‘Losnegros”y ‘Elbalcbn”, de Jean Genet p-’ % , -*

Despuks de muchos aiios en que la fgura y las obras del

dramaturgo france‘sJean Genet (1910-1986)estuvieron
recluidas en el teatro chileno m& a 10s estudios
universitarios que a 10s rnontajes propiarnente tales, de
pronto, sin mediar acuerdo, se exhiben sirnultdneamente en
Santiago dos de sus obras mayores: Los negros, por el Teatro
de la Universidad de Chile,y El balccin, que inaugura una de
las salas del CentroArrayan. Curioso el cas0 de 10s
directores de arnbas: laprimera corresponde a Maurice
Attias, franc& invitado especialmentepara este montaje, y
la otra a1 actor y mrisico Bastiah Bodenhi-iffer,cuyo nombre
aparece ligado mas a las teleseries que a la direccion
esce‘nica.Muchos aiios hubfanpasado desde que Genet no
sub fa a 10s escenarios nacionales: desde 1972, cuando el
entonces grupo El Trine1 realizd una memorable puesta de
Las sirvientas, con Tomds Vidiellay Alejandro Cohen.

lugar comdn hacer reporta- lectuales -Sartre, Mauriac, Gide, Coc-

jes a su condici6n de margi-
nal de l a sociedad. E s que se
las traia: abandonado por su
madre en la niiiez, Genet fue
detenido por rob0 l a primera
vez a 10s 1 0 aiios y condena-
do a prisi6n hasta 10s 21. Se
escap6 de alli poco antes de
cumplir la condena y se enro-
16 en l a mitica Legi6n Extran-
El halchn jera, de lacual escap6, suman-
do asi otro cargo: desertor.
1 contraste entre la abundancia Entre 1930 y 1940 llev6 una existen-
de estudios y reflexiones sobre cia de delincuente vagabundo, cono-
el teatro de Genet y su escasa puesta ciendo la mayoria de las circeles euro-
en escena, no es s610 chileno ni tampo- peas. Alli comenzd a escribir y sus
co achacable hicamente a1 vacio ex- obras aparecieron primer0 clandesti-
perimental que ha presidido estos dlti- namente. Los personajes de sus rela-
mos aiios el teatro del pais. E s que en tos son homosexudes, delincuentes,
Genet resultan tan seductores sus tex- prostitutas y gente de baja condici6n
tos, sus construcciones verbales y su que hizo extender la leyenda del escri-
arquitectura dramatics, que no es fa- tor maldito.
cil reflejar sobre el escenario ese uni- Su condici6n de homosexual
verso de CorreFpondencias y juegos fue otro ingrediente para aumentar
de espejos planteados en el original. su fascinacidn entre 10s socialmente
Por otra parte, el barroquismo lingiiis- aceptados. En su Diario de un ladr6n
tic0 que muchas veces oculta el argu- escribio “Abandonado por mi familia,
mento no hace de estas obras un pro- encontraba natural agravar este he-
ducto digerible facilmente ni com- cho con el amor a l m machos, y al ro-
prensible a primera vista. bo, robo con crimen, o a1 menos con
Pero todas estas reticencias se complicidad en el crimen. De este mo-
piensan ahora y no cuando Genet fue do repudiaba a un mundo que me ha- .
uno de 10s dramaturgos m8s popula- bia repudiado”. La popularidad final
res y extraiios del mundo. Durante la lleg6 cuando en 1948 fue condenado
d6cada del 60 se constituy6 en un a cadena perpetua y un grope de inte-
teau- pidi6 el perddn a1 Presidente De
Gaulle, que lo concedi6. Desde alli s6-
lo vivi6 para el teatro y no volvi6 a de-
linquir, almenos en el sentido tradicio-
nal que l a palabra tiene. Escindalo
adicional fue l a publicaci6n del enor-
me ensayo de Sartre, San Genet, co-
mediante y mcirtir, que despert6 la
consiguiente polvareda de criticas
por l a sociedad europea de su tiempo.
El mito de este Genet margina-
do y contrario a l a sociedad se h a
mantenido, aun cuando este aiio se
public6 u n a biografia del dramaturgo
(Jean Genet, la vie ecrite) donde el es-
critor Jean Bernard Moraly recoge
testimonios y correspondencia in6di-
ta que evidencian a u n Genet preocu-
pado de sus dineros y gastos mensua-
les, nervioso por sus Bxitos y monta-
jes. La hip6tesis nada desdeiiable de
Moraly es que Genet se inspir6 en lali-
teratura para forjarse una vida nove-
lesca, y no a1 rev&. E s decir, su vida
provendria de 10s libros y no “de la vi-
da misma”.
Como sea, el rupturismo defini-
tivo de Genet, su real marginaci6n mi-
tica hacia esa sociedad que lo comba-
ti6 y lo mim6 simultaneamente, fue-
ron sus obras, enormes construccio-
nes barrocas que denuncian todos 10s
drdenes e instituciones universales en.
l a esencia de su identidad y existen-
cia. Los nepos y El balcbn son algu-

&si 276. dd 31 cuubre a16 de nowe&re de 1938 45

s.Ae64 C L a
nas de las m& representativas de su
produccidn dramAtica, formada, ade-
mas, por Alta vigilancia y h s persia-
nus.
LAREPRESENTACION,
ESTAAFUEIRA
E n Los negros, un grupo de per-
sonajes de color organiza una especie
de ritual donde se sacrificarg simbdli-
camente a una mujer blanca, mien-
tras varios de ellos mismos -disfraza-
dos de blancos- miran el espectaculo
y serBn posterionnente juzgados. El
ceremonial del sacrificio se desvia mil
veces de su intencidn original, acumu-
l a palabras e intenciones sobre el esce”-
nario, simbolizaciones p&ticas, deola-
raciones y mettiforas. Todo ello apun-
ta a demostrarle al espectador blanco
que la simulacicjn que 10s negros ha-
cen de ser sumisos y obedientes es sd-
lo una mtiscara para ocultar una ver-
dadera identidad subjetiva e infran-
queable, un mundo desconocido para
quienes no Sean de esa raza. En ellos
se simboliza, entonces, a 10s mtis mar-
ginados del mundo, 10s parias por
definicidn. Mientras este espectticulo
se desarrolla, afuera ocurre el verda-
der0 juicio a un delator que finalmen-
te es ultimado, elemento tipico en Ge-
Loa ne8ma
net: la accidn no simbdica, la verdade-
ra representacidn est6 fuera de 10s li-
mites del escenario.
El baldn, por su parte, tambihn
es una representacidn o teatro dentro
del teatro. Ella ocurre en un prostiku-
lo, o “casa de ilusiones”, o como prefie-
re llamarla su regenta, Irma (Consue-
lo Holzapfel), donde 10s clientes acu-
Jean Genet
den para satisfacer sus ansias de
grandeza encarnando a grandes per-
sonajes; un general (Gabriel Prieto),
un juez (Josh Andrhs Peiia) y un obis-
PO (Manuel Pefia). Ellos son, en rigor,
10sgrandes representantes de la socie-
dad. Con ello se hace presente el otro
gran tema de Genet: lo real es ilusorio
y lo h i c o authnticamente verdadero
es lo aparente. Este juego de espejos I
se profundiza aGn mtis, ya que en El
balcdn ocurre una revolucidn fuera
del burdel, donde 10s detentadores del
poder han sido diezmados y estos si-
muladores deben tomar su papel pa-
ra que la sociedad no se destruya.
La idea de que todo es ilusorio
se expande a1 plantearse que la justi-
cia o la religih, por ejemplo, sdlo exis-
ten porque hay pecadores, no por si
mismas. uTienes que ser un ladrdn
modelo para que yo sea un juez mo-
delo”, dice el juez en un momento, re-
velando asi que l a esencia de esos PO-
deres est$ basada tambi6n en algo no
real.

ORIGINALIDAD FORMAL
I

En ambas obras, Jean Genet rea-

liza una denuncia fuerte, a veces soez,
implacable contra el orden que rige el
mundo y a1 cual nos muestra como
falso y donde la crueldad, el odio, l a
violencia y l a injusticia, disfrazados
de verdades, son las que dominan el
mundo.
La duda que surge a1 presenciar
ambas obras es hastzi qu6 punto el p6-
blico de hoy -30 aiios despu6s de su
escritura- es capaz de descifrar el fon-
do de un mensaje complejo que inter-
pela toda l a estructura social. Porque
10s parlamentos ambiguos, po6ticos)
insolentes o retorcidos a veces ocul-
tan el argument0 real o 10s sucesos
que hacen caminar el espectlulo,
m& que iluminan realmente. Muchas
veces, el espectador actual se deja in-
vadir por la marea de imhgenes y des-
tellos verbales, abandonando la posibi-
lidad de intelegir 10s sucesos que con-
ducen la acci6n.
En el cas0 de la Universidad de
Chile, Attias y el grupo actoral -que
componen Rodrigo Alvarez, Margari-
ta Barbn, Humberto Duvauchelle y
Diana Sanz, entre otros- construyen
un espect$culo novedoso, lleno de re-
cursos esc6nicos y de actuaci6n des-
bordada, en un nivel de originalidad
y coherencia como practicamente no
se habfa visto en l a sala Antonio Va-
ras en 10s 6ltimos afios. Bodenhafer y
su grupo estan mas-limitados por el
espacio -El balc6n necesita de un
gran teatro que contenga varias habi-
taciones-, aunque l a pareja y s6lida
actuacih, m6s las composiciones mu-
sicales, alcanzan para justificar su
montaje.
Curiosamente, ambos, muy dis-
tintos entre si, coinciden en algunos
puntos. Entre ellos: m6s que el “men-
saje” de Genet propiamente tal, lo que
sigue sorprendiendo es su originali-
dad formal, que tiene pocos antece-
dentes en l a historia del teatro. Y otro:
el montaje de estas obras es un avan-
ce de 10s integrantes de ambos gru-
pos, un recorrido profesional para
asomarse a otras experiencias teatra-
les que pocas veces tienen lugar en
Chile. Ese e i a l menos uno de 10svalo-
res que tiene haber puesto eh escena
dos obras algo incomprendidas y re-
chazadas. *
Juan Andrbs Pifia