EXITOi

GRÁFICO
AÑO II

íEVISTA -
MENSUAL Curt Berger
SUDAMERICANA & Cía. -
DE ARTES
25 DE M A Y O 382
GRÁFICAS
BUENOS AIRES
i

DiRECTOR:

r
ANTONIO PELLICER Julio de 1906.
V
 ÉXITO
REUISTA M E N S U A L S U D A M E R I C A N A
Director
ñntonio Pellicer ( 7 : ^ = = = = - - = = : = : í : C )
Z S ae m a y o 38Z La
Instituto ñrgentino
- ó e l a s ñ r t e s óel
P a s o á paso se va lejos, r e z a el adagio ;
y aquí viene de molde.
D e s d e que emprendimos la publicación de
É X I T O G R Á F I C O hemos sostenido la necesidad
de l a s escuelas p a r a l a s íirtes gráflcas, sin
embargo de la g r a n descontíanza que teníamos
en l l e g a r á r e s u l t a d o s prácticos, conociendo
l a iudolencia g e u e r a l p a r a t a n útiles institu-
cioues.
Con estos a n t e c e d e n t e s , no s e r á de admi-
r a r que nos liaj'a causado satisfacción indeci-
b l e el escrito del señor S p a n d o n a r i , no t a n t o
p o r l a cita en que f u n d a m e n t a su actitud, que
podría e n o r g u l l e c e m o s , como por las b u e n a s
noticias que a d e l a n t a p a r a el propósito crea-
dor del InslUuto de las Artes gráficas argen-
tinas.
L(3ase ese escrito, inserto en otro l u g a r
de este número, y se c o n v e n c e r á n todos de
que a u n ha}' quien se resuelve á dedicar todas
sus e n e r g í a s eu pro de t a n noble causa, y que
se está en marcha hacia el ideal, p a r o d i a n d o
á Zola.
Y n u e s t r a satisfacción s u b e de p u n t o si
se detiene un poco la atención en el tlictauíen
del señor P a b l o F . Coni, publicado eu el
Boletín del n ú m e r o pasado, eu el que se de-
m u e s t r a con sólidos a r g u m e n t o s la necesidad
de la e n s e ñ a n z a del a r t e .
Son dos p e r s o n a l i d a d e s d i s t i n t a s , r e p r e s e n -
t a t i v a la u u a de l a corporación p a t r o n a l , y la
o t r a de los o b r e r o s ilustrados, que c o n v e r g e n
al mismo fin que nosotros perseguimos.
E l señor Coni nos h a b l a de la convenien-
cia y de l a n e c e s i d a d de l a escuela, del p u n t o
de v i s t a artístico y de los mismos i n t e r e s e s
(pie r e p r e s e n t a . Y el s e ñ o r S p a n d o n a r i nos
h a b l a del amor al a r t e , de la dignificación
del gremio, de propósitos a l t r u i s t a s , cifrando
su m a y o r éxito en la escuela de las a r t e s gra-
n e a s , exaltándose con la idea del arte
argentino.
BRñFICO
ÓE ÑRTES BRÁFICAS Eaitores - Propietarios
CURT BERBER
c o r r e s p o n a e n c i a aebe a i r i g i r s e Er Cía.
á n o m b r e ael D i r e c t o r
P r e c i s o es convenir que estos son signos
ISDUDUO demostrativos de que se está formando el ;im-
Libro bíeiite propicio p a r a la fundación del propuesto
Instituto, como u n a uecesidad de los tiempos
modernos, como una exigencia del a v a n c e ar-
tístico.
E l sentido y entusiasta llamamiento del
señor S p a n d o n a r i , las ñlosófícas excitaciones
del señor Coni, n u e s t r a c o n s t a n t e p r o p a g a n d a ,
¿ no v e n d r á n á c o n v e r t i r s e en u n a h e r m o s a
realidad ?
E m p e z a m o s á a b r i g a r la h a l a g a d o r a espe-
r a n z a de que no h a de t a r d a r mucho el plan-
teamiento de t a n útil institución.
Y a sería hora.
COLñBORñCIOHES
luán R. Birón
Con satisfacción suma p r e s e n t a m o s á nues-
t r o s lectores al distinguido colaborador técnico
señor J u a n E . Girón, de L a P l a t a , tpie d e b u t a
con u n precioso artículo, desarrollantlo uu t e m a
i n t e r e s a n t e y n o v e d o s o : La vista ij la tipo-
grafía; que no dudamos será leído con g u s t o .
E l a u t o r es un j o v e n estudioso, que se h a
hecho y a u n a p e r s o n a l i d a d eu la tipogríifía,
por algunos t r a b a j o s de mérito, y en el perio-
dismo, como r e d a c t o r de la Poligrafía y de un
semanario de costumbres sociales. A c t u a l m e n t e
ocupa en la Sociedad T i p o g r á t í c a de L a P l a t a
el c a r g o de secretario de la biblioteca, á cuj'o
fomento dedica con su e x p e r t a inteligencia l a s
h o r a s que le d e j a n su l a b o r d i a r i a eu los T a -
lleres de L n p r e s i o n e s oficiales de la P r o v i n c i a .
E n el gremio goza fama de ser uu apa-
sionado del a r t e , estudiando con v e r d a d e r o
a m o r su técnica, seducido p o r lo bello y por
lo bueno.
A este cariño p o r su a r t e predilecto debe-
mos que nos h a y a dedicado el i m p o r t a n t e es-
gráfico
crito que i n s e r t a m o s en este número, espertindo
que nos h o n r a r á con otros no menos meritorios.
161
 Éxito
loaquín Spanóonari
Otro distinguido a r t i s t a es taml)iéu el s e ñ o r
J o a q u i u S p a u d o u a r i , Ideu r e p u t a d o eu u u e s t r o
g-remio tipográfico de la capital, 3' del cual
i n s e r t a m o s eu el luimero 9 u u a i u t e r e s a n t e
c a r t a . H o y uos envía otro esci-ito, c o n s a g r a d o
á estimular la creación de la escuela de a r t e s
grtificas, p o r la que sieute u u entusiasmo im-
p o u d e r a b l e , p r e c i s a m e n t e p o r q u e es de los que
estudian y a m a u el a r t e y oljservau con p e n a
n u e s t r a s deficiencias.
S p a u d o u a r i es o t r a p e r s o n a l i d a d b i e u des-
tacada, así por sus labores a r t í s t i c a s , como por
sus constantes esfuerzos por la e n s e ñ a n z a del
arte, revelándose t a u a m a n t e de lo bello como
de su amor al prójimo.
Como se t r a t a de uu n o m b r e bieu cono-
cido eu el gremio, uos a h o r r a de h a c e r r e s a l -
t a r sus méritos.
U u a c i r c u n s t a n c i a hemos de h a c e r notar,
y e s : que e s t á n u e s t r o p o b r e amigo m u j ' en-
fermo, y á p e s a r de sus dolencias t o d a v í a
piensa en el a r t e y escribe. T a u gi-aude es
su entusiasmo p o r él.
Cou el mismo cariñoso afecto con que uos
dedica su peusamieuto, le retribuimos, deseán-
dole m u c h a salud p a r a que pueda s e r v i r mejor
á los suyos y al a r t e .
Ei arte en la c a m p a ñ a
H a llegado á n u e s t r a s uuiuos u u a hoja
p r o g r a m a , formato del papel 21 X 4 5 , impresa
eu la Minerva Éxito de 32 X 4 4 centimetros
i n t e r i o r de r a m a , que ]ios ha sorprendido p o r
la bella composición, uo común eu esta clase
de moldes, y t a m b i é n por el t i r a j e , pues
figura eu la hoja uu fotograbado - r e t r a t o que
e s t a r í a muy bieu eu u u a ilustración artística,
p o r lo bien estampado que está, así como todo
el molde.
E l a r t e se r e v e l a en t o d o : en lo g r a n d e
y eu lo chico. Y d e n t r o de la r e l a t i v i d a d de
la clase del t r a b a j o que mencionamos, es él
u u a o b r a de a r t e , que liarla honor á l a s b u e -
n a s i u i p r e n t a s de la capital federal, pues el
p r o g r a m a mencionado vieue del Azul, de l a
i m p r e n t a « E l P u e b l o » , p r o p i e d a d del señor
A. Ferróii.
H a c i e n d o debida j u s t i c i a al mérito, hemos
escrito estas lineas, felicitando al señor F e r r ó n
por sus Iludas impresiones.
* rojo, p o r su b r i l l a n t e z é i n a l t e r a b i l i d a d .
* *
Y y a que vieue al caso, debemos manifes-
t a r que el a r t e en l a c a m p a ñ a h a dado u u
] i a s o de g i g a n t e de a l g ú n tiempo acá, 110 siendo
J'a r a r o v e r t r a b a j o s completaineute c o r r e c t o s
y t a u artísticos como eu B u e n o s Aires, salidos
de t a l l e r e s eu que uo falta n a d a de los elemen-
tos modernos de elaboración, inclusive perso-
n a l bieu idóneo.
L a c a m p a ñ a h a c e y a b u e n a competencia
a r t í s t i c a á la capital.
Felicitémonos de estos positivos p r o g r e s o s .
162
Gráfico
Nuestro Suplemento
Rojo Fenómeno Z866
Siempre h a sido muy vivo el deseo de
o b t e n e r uu rojo encendido é i n a l t e r a b l e á la
vez por p a r t e de impresores y litógrafos, siu
que liasta a h o r a h a y a podido ser satisfecha
esta aspiración completamente, p o r q u e la quí-
mica no h a b í a a d e l a n t a d o b a s t a n t e en esta
especialidad p a r a afirmar la p e r i u a n e u c i a del
color y su brillo, c r e y é n d o s e h a s t a imposible
p o d e r combinar uu rojo que desafiara la ac-
ción de la luz.
Sin e m b a r g o , la casa B e r g e r & W i r t h ,
de Leipzig, cou u u a constancia de años, se
propuso r e s o l v e r este problema, y después de
g r a n n ú m e r o de p r u e b a s y de experimentos,
h a visto coronados por el triunfo sus estudios,
que son u n t i m b r e de gloria más añadido á los
muchos que forman su fama mundial como
f a b r i c a n t e s de t i n t a s y colores.
E l Rojo Fenómeno 3866, de que se da
m u e s t r a en suplemento, r e s p o n d e á todas las
exigencias eu cuanto á brillo é inalterabilidad,
y llena, por tanto, el vacio existente h a s t a hoy.
Sus principales v e n t a j a s pueden concre-
tarse asi:
I — Inalterabilidad — E s t a cualidad ha
sido p r o b a d a suficientemente, pues expuesto el
Rojo Fenómeno á la luz d u r a n t e muchos me-
ses, se h a visto que a p e n a s es s u p e r a d o por la
l a c a g r a n e é , que en todo el mundo se consi-
d e r a como el color más i n a l t e r a b l e conocido.
I I — Matiz claro y brillante — P o r r e g l a
g e n e r a l estas cualidades sólo se e n c u e n t r a n eu
colores á b a s e de auiliua, que, como es sabido,
se a l t e r a n por la acción de la l u z ; y, sin
embargo, el Rojo Fenómeno las o s t e n t a cou
espléndida h e r m o s u r a .
I I I — Barnizable y resistente cd cujmi, —
E e s i s t e p e r f e c t a m e n t e el b a r n i z y l a h u m e d a d .
sin sufrir alteración a l g u n a ; y, de consiguiente,
el Rojo Fenómeno es aplicable t a m b i é n á la
litografía.
Aquí, que h a sido c a n t i n e l a de muchos
años que no podía conseguirse u n rojo vivo,
p o r q u e los colores se descomponían al imsar la
línea, p o r m á s que después se h a probado que
las t i n t a s bieu p r e p a r a d a s , como las de B e r -
g e r & W i r t h , no sufren a l t e r a c i ó n eu el viaje,
dándose a h o r a eu t o d a clase de impresiones
colores maguificos, el Rojo Fenómeno 2866 h a
de conseguir fácilmente g e n e r a l a c e p t a c i ó n
por l a s excelentes cualidades cpte r e ú n e , supe-
riores, como se h a indicado, á todo otro color
Complácenos p o d e r p r e s e n t a r este hermoso
p r o d u c t o t a n útil á n u e s t r a s a r t e s gráficas, y
felicitamos á los s e ñ o r e s B e r g e r & W i r t h
p o r los preciosos r e s u l t a d o s obtenidos.
N ú m e r o s 1 de " E x i t o Gráfico"
se cambian por otros tres números de los publicados
ó á publicarse, á elección, en esta Administración.
.Se iisraileceiil este obsequio de quienes no liarían eolección
de la Kevista.
 Éxito
La uista y 'o t i p o g r a f í a
Cou este uiismo título se publicó eu La
Nación del 11 de abril uu artículo Armado
por H e u r y de V a r i g u j ' , exponiendo y comen-
tando las conclusiones á que a r r i b a Emile J a v a l
eu su '•Fisiología de la l e c t u r a y e s c r i t u r a " .
T a l e s conclusiones deben h a b e r sorpren-
dido á los m a e s t r o s de la tipografía, pues ellas
son t a n a b i e r t a m e n t e opuestas á las m o d e n u i s
ideas estéticas p r e d o m i n a n t e s en las a r t e s
gráficas, que su adopción v e n d r í a á revolucio-
u a r á éstas y á dividir, quizá, á la familia
tipográfica en dos t e u d e n c i a s : u n a artística,
manteniendo el ideal de lo bello eu las i m p r e -
siones, y otra científica, abogando p o r u u a
tipografía que se sometiera á las exigencias
fisiológicas de la l e c t u r a , con detrimento de
las a r m o n í a s del color y la forma en los im-
presos.
Y casi p u e d e decirse que a m b a s t e n d e n -
cias se h a n perfilado en el a r t e de G u t t e n b e r g
desde muchísimos años a t r á s , con evidente
predominio de la p r i m e r a . E n efecto, el ilustre
tipógi-afo italiano J u a n B a u t i s t a Bodoui, de
cuya memoria g u a r d a n r e c u e r d o dos e s t a t u a s
en su país, y que fué uno de los reformado-
r e s más a u d a c e s de los c a r a c t e r e s tipográficos,
emitió la idea, y la llevó á la práctica, g r a -
b a n d o p u n z o n e s y fundiendo tipos p o r si mismo,
de que e r a necesario d a r m á s espesor á los
perfiles de los tipos p a r a a u m e n t a r sus condi-
ciones de visibilidad.
Muchas de las a l t e r a c i o n e s introducidas
p o r Bodoni en l a forma de las l e t r a s u s a d a s
en su tiempo obtuvieron u u a adopción muy
extensa. Mas no fué t a n feliz en su t e o r í a
capital del engrosamíento, que h a sido siempre
más ó menos resistida por los tipógrafos, dando
éstos p r e f e r e n c i a á los tipos blancos, es decir,
á aquellos cuya sutileza de perfiles da u n
aspecto de s u a v i d a d á la m a s a impresa.
E n n u e s t r o s días están de nuevo en pugna
vivaz los tipos blancos con los tipos negros,
impulsada por los fundidores alemanes al bus-
car mercado p a r a sus tipos modernos de per-
files gruesos, algo elzeviriauos, reconieudables
p o r a l g u n a s v e n t a j a s a r t í s t i c a s y económicas
que ofrecen.
¿ S e r á otra vez infructuosa la t e n t a t i v a ,
ó se a c a b a r á p o r someterse al tipo n e g r o , en-
t r a n d o , por ese lado, á la tipografía científica,
que, como se h a dicho, nos t r a e r í a n las con-
clusiones de estudios similares al de J a v a l ?
E n sus comentarios, el señor de V a r i g u y
no h a c e n i n g u n a r e f e r e n c i a al espesor de per-
files más a d a p t a b l e á las funciones de la vista.
Y, sin e m b a r g o , es este nn p u n t o i n t e r e s a n t e ,
digno de d i l u c i d a r s e p a r a m a y o r conocimiento
de la fisiología de l a l e c t u r a .
E n favor de ésta se r e c o m i e n d a el uso
de p a p e l amarillento y t i n t a gris ( ¿ qué diría
el insigne J o a q u í n I b a r r a " : ' ) , m i e n t r a s la tipo-
grafía a r t í s t i c a m o d e r n a b u s c a u n a b l a n c u r a
163
Gráfico
de armiño en el p a p e l y quisiera colmar su
aspiración sobre la densidad infinita del color
n e g r o p a r a la t i n t a de imprimir. Hay tal
desapego al papel obscuro y á la t i n t a gris,
q u e , á la desesperación de los impresores
cuando, p o r r a z o u e s económicas, se les h a c e
t r a b a j a r cou esos materiales, se u n e el des-
a g r a d o de l a clientela, llegando, á veces, á
lírcsentarse el caso de la devolución de los
impresos encargados, por el hecho de no h a l l a r
b a s t a n t e ¡lureza en el color del papel y l a
tinta, cuj'a condición, en más ó en menos pro-
porción, sirve también como medida de cali-
dad, nmla ó b u e n a r e s p e c t i v a m e n t e , en el co-
mercio proveedor de las a r t e s gráficas.
J u z g ú e s e si h a b r á m e n e s t e r de nervio en
los p r o p a g a d o r e s de la tipografía científica p a r a
p r o d u c i r u u a transformación t a n profunda en el
estetismo actual respecto al papel y l a t i n t a .
Si, fisiológicamente, las líneas cortas son
r e c o m e n d a b l e s p a r a el t r a b a j o de la vista, la
r a z ó u r e s u l t a favorable al ar'.e, pues en l a
tipografía se p r o c u r a a d o p t a r medidas en r e -
l a t i v a proporción al t a m a ñ o del tipo, conside-
r a n d o , sobre todo, como m a l a s aquellas meno-
r e s de unos seis centímetros, pues s e r í a n y a
demasiado cortas, m i e n t r a s que, cuando p a s a n
de doce, r a r a vez se les da valor artístico.
L a tipografía m o d e r n a c u e n t a cou u n a
e x t e n s a v a r i e d a d de c a r a c t e r e s en el concepto
de la e s t r e c h e z ó a n c h u r a de su configuración,
y ]io podría a s e g u r a r s e con c e r t e z a cuál de
esas p e c u l i a r i d a d e s es más favorecida p o r el
uso. H a j ' muchos desafectos á las l e t r a s "con-
d e n s a d a s " , y las " c h a t a s " cuentan con v e r d a -
deros e n e m i g o s ; sólo u n término medio e n t r e
a m b a s sirve de olivo de paz.
¿ E s e término medio l l e n a r á las exigencias
de la fisiología de la lectura, ó los enemigos
de l a s l e t r a s " c h a t a s " r e s i s t i r á n la refornuí
i n s i n u a d a por J a v a l ?
P e r o , a n t e todo, debe l l a m a r s e la a t e n -
ción de los fisiólogos p a r a que a c l a r e n n n
p u n t o a p a r e n t e m e n t e obscuro en los a t r i b u t o s
del impreso, r e d u c t o r e s ó a n u l a d o r e s de su
acción dañosa á la vista.
D e diversas observaciones e x p u e s t a s p o r
de V a r i g u y , se deduce la n e c e s i d a d de d a r
p e r f e c t a visibilidad á cada letra, e n s a n c h a n d o
su forma, destacando con blanco u n a de otra,
y v a r i a n d o el dibujo usual de a l g u n a s . E s a s
reformas nos d a r í a n un tipo ancho y espacia-
do, t r a y e n d o , por consecuencia, u n a l a r g a m i e n t o
gráfico de las p a l a b r a s .
A h o r a bien, es el caso de p r e g u n t a r si,
al leer, l a vista b u s c a cada l e t r a p a r a t r a n s -
m i t i r l a al p e n s a m i e n t o h a s t a c o m p l e t a r l a s
componentes de cada p a l a b r a , ó si, al c o n t r a -
rio, el pensamiento, en su r a p i d e z sin m e d i d a ,
a d i v i n a n d o el conjunto de las figuras, períodos
y frases, obliga á la vista á que a b a r q u e de
u n a vez la p a l a b r a e n t e r a y nos t r a n s n d t a
con ma3'or p r e s t e z a el pensamiento estampado ?
U n p a r de observaciones p u e d e n d a r visos
de verosimilitud á l a e x p r e s a d a suposición.
P r i m e r a : el tipógrafo al r e p a s a r l a s l í n e a s
que v a componiendo, el c o r r e c t o r al r e v i s a r
 Exito
las p r u e b a s y el lector al leer el libro, no se
a p e r c i b e n de la presencia de l e t r a s colocadas
e q u i v o c a d a m e n t e en a l g u n a s p a l a b r a s , y leen
éstas como si e s t u v i e r a n e s c r i t a s e x a c t a m e n t e
cou sus l e t r a s c o r r e s p o n d i e n t e s . E u el lector,
no acostumbrado á b u s c a r los e r r o r e s , como
los tipógrafos y c o r r e c t o r e s , es quien m e n o s
n o t a esa equivocación de l e t r a s y sigue leyendo
t r a u q u i l a m e u t e palabi'a por p a l a b r a , l l e g a n d o
h a s t a el hecho curioso de leer u n a p a l a b r a en
cambio de o t r a d i s t i n t a impresa. Segunda:
dicese que los libros ingleses son más legibles
debido á que, por la b r e v e d a d de las p a l a b r a s ,
en el impreso a p a r e c e m a y o r a b u n d a n c i a de
blancos, t r a t a n d o de a f i n n a r con esto la n e c e -
sidad de a u m e n t a r la separación e n t r e l e t r a y
l e t r a . ¿ Qué facilita la l e c t u r a del i n g l é s : la
a b u n d a n c i a de blancos ó sus b r e v e s p a l a b r a s ?
E n t r e los modernos tipos producidos por
las fundiciones a l e m a n a s , h a y uuo, cuyo uso
se e s t á geueralizaiulo, que p a r e c e h a b e r s e g r a -
bado en p r e s e n c i a de leyes de legibilidad. E s
angosto, con poco b l a n c o de s e p a r a c i ó n e n t r e
c a d a l e t r a y de t r a z o s gi-uesos, cualidad, e s t a
últiina, c a r a c t e r í s t i c a de la tipogi'afia a l e m a n a
y concorde con l a t e o r i a de B o d o n i .
E l dibujo de a l g u n a s de las l e t r a s de uso
a c t u a l , que se i n d i c a n como confusas, h a n su-
frido en ese tipo su transformación, pero no
t a n t o en las forums i n d i c a d a s p o r d e V a r i g n y (i),
sino en o t r a s m á s en a r m o n í a con la e s t é t i c a
tipográfica. L a h t i e n e sus c u r v a s m á s r e d o n -
d e a d a s ; el palo es m á s corto por la p a r t e in-
ferior, d e j a n d o espacio p a r a que la c u r v a se
e n s a n c h e y c u b r a todo el pie de l a l e t r a .
Con e s t a modificación de l a 6 no h a sido n e -
cesario a l t e r a r l a /(, que r e s u l t a a h o r a m u y
diferenciada de la p r i m e r a . L a /; con u n a
p e q u e ñ a c u r v a t u r a a d e l g a z a d a eu el extremo
del palo, que da l u g a r á formarle la cabeza,
con u u p u n t o oval caldo, d e n t r o del espesor
de la l e t r a , j ' a no a p a r e c e r á d e c a p i t a d a , con-
fuiuliéudose con la t, como sucede en otros
tipos p o r l l e v a r la c a b e z a fuera de su propio
espesor. L a t n o l l e v a el t r a v e s a n o t a n d e s -
t a c a d o de la c a b e z a como en la f, sino que
el extremo izquierdo de aquél sirve de b a s e
á u n a cttrva que p a r t e desde el costado derecho
de la c a b e z a del palo : asi a p a r e c e inconfun-
dible cou la f. L a u uo se h a a l t e r a d o , pero
la forma termiiuil oblicua de las p u n t a s supe-
r i o r e s de los palos, p a r t i c u l a r del estilo del
tipo, a p l i c a d a á esta l e t r a , deja v e r muy cla-
r a m e n t e su a b e r t u r a , distinguiéndose de la 11.
L a a t i e n e m u j ' poca v a r i a c i ó n . L a c, con
uim a b e r t u r a b a s t a n t e notable, es bien c l a r a .
E u la e se h a l e v a n t a d o el t r a z o h o r i z o n t a l
c o n s e r v á n d o l e su posición nominal y su perfil
menos g r u e s o ; la c u r v a inferior t e r m i n a m u c h o
m á s abajo que en los tipos comunes. L a *• es
(1) Itedoiulear la curva de la h, y hacer más cuadradas
las patas de la li: eu la ^'marcar el travesano sólo á la
derecha, y en la í á ia izquierda, engrosándolos; en la i
que el punto sea más grueso que el palo; á la a reducirle
losa; á la trazarle la lágrima bien clara, alta y suelta.
164
Gráfico
suelta y despejada, p o r q u e sus extremos fina-
les 110 están cubiertos por perfiles vertictxles,
siguiendo el orden o r n a m e n t a l adoptado. E u
la )• la l á g r i m a h a sido l e v a n t a d a y, teiiieudo
u n a a n c h u r a un tercio m e n o r (lue la ti, n "
ofrece confusión cou ésta. L a l es más gruese-
cita que la i, y ésta lleva el punto más des-
t a c a d o , p r e s e n t a n d o , a d e m á s , en el pie, nieiio-
r e s p r o t u b e r a n c i a s a n g u l a r e s que la /.
Sería pesado seguir e n u m e r a n d o las pe-
culiaridades de ese tipo. Algo (pie puede re-
partírsele como poco a c e p t a b l e son las reuiinis-
cencias de la forma a n t i g u a r o m a n a dada
m a y o r m e n t e á las mtiyúsculas, opuesta tt 1*
reforma bodoniana, r e g u l a r i z a d o r a del tamaño
de esas l e t r a s .
Si los a l e m a n e s h a n producido ese tipo,
casi estrecho y espeso, cou intenciones de au-
m e n t a r su legibili(lad, no es de c r e e r qtie, si
esa t e o r í a es a n t i g u a e n t r e ellos, el espaciado
de las p a l a b r a s , en l u g a r de la cursiva, _ lo
h a y a n adoptado cou objeto de visibilidad, sino
m á s bien porque eu el tipo gótico 110 hallarían
otro medio de i n s i n u a r el significado ptirticu-
l a r dado á d e t e r m i n a d a s palabi'as. Y si hoy,
con los tipos romanos, c o n s e r v a n esa costumbre,
debe íitribuirse á r u t i u a r i s m o ó á espíritu tra-
dicioualísta quizá.
D i c e de Y a r i g n y que el i u t e r l i n e a d o es
completanieute i n n e c e s a r i o p a r a facilittir 1"^
l e c t u r a , y al mismo tiempo que reconoce la
belleza de la composición i n t e r l i n e a d a , admi-
sible p a r a obras de lujo b e l l a m e n t e tipográficíií^i
declíira inofensiva á la e s t é t i c a la supresión
de la i n t e r l i n e a y cree sea mejor a p r o v e c h a r
el espacio ocupado por ella empleando tipos
de m.ás fuerza.
E u la t i p o g r a f í a p r e d o m i n a el concepto
de que el i n t e r l i n e a d o uo es p r o p i a m e n t e un
l u j o ; él tiene i n a p r e c i a b l e s v e n t a j a s p a r a el
t r a b a j o , c o n t r i b u y e n d o mucho á la obtención
de impresiones n í t i d a s y limpias.
E l tipo de estilo elzeviriano, llamado tain-
bién r o m a n o a n t i g u o y medioeval — cuyo pri-
m e r diseño alguien a t r i b u y e á Cristóbal van
Dick, íimigo de E l z e v i e r en A m s t e r d a m - de
forma e s t r e c h a ó mediana, cuya esbeltez y
s u a v i d a d es t a n agradíible á la "vista, h a sido
siempre el preferido ptira las impresiones artís-
t i c a s , á las que podemos l l a m a r de <-(stilo
b l a n c o » , y sus a d e p t o s no a d m i t i r á n de buen
g r a d o las i n n o v a c i o n e s de la p r e c o n i z a d a ti];o-
g r a f í a científica.
X m i e n t r a s é s t a llega á florecer cou los
tipos geométricos de B r o c a y Sulzer, la t i n t a
b l a n c a y el papel n e g r o , no c a u s a r í a e x t r a ñ e z a
v e r su a v a n c e en uu paso t r a n s i t o r i o , adop-
t a n d o la reforma p r o p u e s t a por un aficionado:
s u p r i m i r la minúscula, y limitarse al uso de la
versalita.
E u u u e s t r o s tiempos en (|ue todo se p r o -
c u r a someter á los dictados de l a ciencia, no
sertlu m u c h o s los obstáculos p a r a el p r e d o -
minio de la tipografía científica, si ésta es
u n a cosa rtizonable.
JUAN R . GIBÓK.
La Plata, junio de 1900.
 Éxito
La
Escuela 5e ñrtes Bráficas
'—— -o i ñ la o b r a !
E s m e n e s t e r que u n a vez por todas sacu-
damos el polvo de la i n e r c i a ; es necesario
que comprendamos que la indiferencia qne nos
domina es un g r a n oljstáculo á n u e s t r o pro-
greso a r t í s t i c o : es h o r a 3'a de que desjjerte-
uios, _y nos pongamos á la ohra r e g e n e r a d o r a ,
empezando p o r donde debe comenzai'se: p o r
la vacuelapara la enseñanza délas artes (¡ráficas.
N u e s t r o s h e r m a n o s de allende el Océano
persignen i n c e s a n t e m e n t e su perfeccioiunniento.
m i e n t r a s uosotros no hacemos nada ]iara el
desari-ollo de n u e s t r o sentimiento artístico. Y
no será por que h a y a n faltado paladines que
l l a m a r a n la atención de todos con sus esfuer-
zos y p r o p a g a n d a ])ara el p l a n t e a m i e n t o de
u n a institución t a n útil como la escuela del
a r t e . H a c e muchos años que se e s t á tocando
Ihunada y nadie comparece á reunión.
E s t o no debe dui'ar nuis. L a necesidad
se impone. N u e s t r o prestigio gremial lo exige.
E u este momento r e c u e r d o j'o la influen-
cia que ejerció en mí uu excelente escrito,
que tenía por l e m a : ¿ Por qué no arte Upo-
ijráfieo art/cntino ?
E f e c t i v a m e n t e : ¿ no tenemos el a r t e ale-
mán, el a r t e n o r t e - a m e r i c a n o , el a r t e italiano,
el a r t e francés ? ¿ P o r qué nosotros no hemos
de t e n e r n u e s t r o a r t e característico, como t e -
nemos n u e s t r a n a t u r a l e z a es])eciaL?
Y t a n t o medité sobre el tema, que me
decidí á t r a b a j a r p o r la realización de n u e s t r o
a r t e n a c i o n a l ; ])ero en seguida comprendí que
lo que primero faltaba e r a estudio, escuela,
h a c e r a r t e , y des])ués v e n d r í a n innovadores,
los inspirados, los c r e a d o r e s de formas tí])icas,
reflejando iniestro sentimiento, n u e s t r a flora,
n u e s t r o suelo, n u e s t r o cielo, n u e s t r o estilo,
n u e s t r a modalidad, como v a i'eflejando en el
libro, en la o b r a p i c t ó r i c a ; como debiera r e -
flejarse en n u e s t r a a r q u i t e c t u r a , que p o r des-
gi'acia domina en ella la copia de otros estilos,
i n s p i r a d o s por otros sentimientos y n e c e s i d a d e s ,
p o r o t r a atmósfera y por o t r a belleza que la
n u e s t r a a r g e n t i n a , inconfundible con cualquier
otra.
E s t a cita j ' esta aspiración p r u e b a n t a m -
bién que la b u e n a p r o p a g a n d a n u n c a es del
todo perdida. D e la semilla a r r o j a d a en es-
t é r i l campo, alguiKi g e r m i n a y florece, si en-
c u e n t r a p o r c a s u a l i d a d u n poco de t i e r r a cou
abono f e c u n d a n t e .
Como me sucedió á mí, puede a c o n t e c e r
á otros, y con el tiempo c o n v e r t i r el t e r r e n o
y e r m o en h e r m o s a y florida p r a d e r a .
D e mí sé que desde aquella época, h a c e
y a algunos años, se me impuso el deseo de la
fundación de la escuela profesional, y el con-
vencimiento de que con ella s u r g i r í a el m a y o r
perfecciomuniento del a r t e , se difundiría la
i l u s t r a c i ó n , y el obrero mejor p r e p a r a d o é
i n s t r u i d o eu el a r t e , d e s a r r o l l a r í a t a m b i é n sus
165
Gráfico
conocimientos g e n e r a l e s aplicables á todas las
exigencias de n u e s t r a sociabilidad y de n u e s t r a
vida.
D e s d e entonces divulgué e n t r e mis relaciones
estas ideas con p e r s i s t e n t e empeño, y hoy tengo
la satisfacción de p o d e r decir qne muy en
b)-eve se h a r á n sentir sus buenos efectos;
pues puedo afirnuir que existe un r e g u l a r nt'i-
cleo de i n t e l i g e n t e s noógrafos, de las distintas
r a m a s , que están haciendo activos t r a b a j o s
p a r a a u m e n t a r el nfimero de a d h e r e n t e s , y
cuando esto se h a y a conseguido, se solicitará
uu amplio salón ])ara i'eunir n u e s t r o s gremios
y allí establecer las bases p a r a la fundación
de un Instituto Are/entino de las Artes del Libro.
P o d r á esto t a r d a r más ó menos, pero está
próximo que se convierta en hecho evidente.
E n todos los iniciadores domina el pensa-
miento que esa institución sea completamente
autóinnna, libi'e, fuera de toda a g r u p a c i ó n g r e -
mial de las corporaciones existentes, pai-a que
sea lo que debe s e r : u n a escuela g e n e r a l p a r a
todas las a r t e s gráíicas, sin más ulteriores
propósitos que p r o c u r a r el enaltecimiento del
a r t e y de los a r t i s t a s , con b a s e sólida, con el
conocimiento técnico r e q u e r i d o .
Si ello se realiza, de lo que y a no me
cabe la menor duda, espero que h e de v e r con
satisfacción i n m e n s a la creación de nn arte
gráfico netamente argentino, con .m técnica cs-
pecial y su estética característica.
Y cuando esto s e a u n hecho, a t r i b u i r é
como p r i m e r factoi' en su éxito al viejo a u t o r
del artículo : ¿ Por qné no arte tipográfico ar-
gentino ?
¡ A la obra, pues, todos los que s a b e n y
j i u e d e n ; todos los que m i r a n alto y l e j o s ;
todos los generosos de corazón y de elevados
sentimientos ; todos los que a m a n la h u m a n i d a d
en su solidaridad u n i v e r s a l y pei-numente, jire-
])arando sieni])re nuevos elementos de ])rogreso,
de mejor b i e n e s t a r , p a r a n u e s t r o s descendien-
tes, nuirchando siempre h a c i a l a unís e l e v a d a
perfectibilidad posible ! . . .
J. SrANUONAu:.
í3? £ ^ í3? O ? ¿37 ¿3? í 3 ? í 3 ? ¿ Y ? O ? O ? C F ? £3? ¿ Y ?
(Tluy agradecióos
A g r a d a b l e sorpresa nos h a proporcionado ,
Bevisia Gri'ifica de B a r c e l o n a con el lu'imero i
último recibido, h o n r á n d o n o s con l a inserción |
del r e t r a t o del director de E X I T O GuÁrico, acom-
p a ñ a d o de elogiosas frases, p a r a l a s cuales
j u z g a m o s pocos los méritos que l a s motivan.
Como se t r a t a de cosa propia, no podemos
decir m á s que esto : m u y a g r a d e c i d o s , estinui-
do colega.
¿ Y ? ¿ 5 ? O ? ( 3 7 C Í ? C R ? C 5 ? O ? E S ? ( 3 ? Í 3 ? O ? O ? ¿ 5 ?
Nota de Administración
Con ol iiróxinio número terminai-.l la snbscnpción
del primer volumen, iiu(^ eonuireiule los ui'imeros 1 á 12.
Por tanto, rogamos á los subscriptores que conu'nzaron con
el uflmero 1, se sirvan pasarnos aviso si (luieren coutimuo-
siéndolo para el segundo volumen, para ])rei)arar la tirada.
 Exito
"Las Ex Libris"
vn
Muclios, nos lian p r e g u n t a d o c o r t é s m e n t e ;
o t r o s , nos liaii dirigido c e n s u r a s : a l g u n o s ,
c r í t i c a s a c e r b a s ; no faltando quienes insidio-
sas observaciones, y h a s t a b u r l a s más ó meuos
h u m o r í s t i c a s , sólo p o r q u e escribimos l a frase ó
locución l a t i n a ex libris t a l cual la a c a b a m o s
de e s c r i b i r : sin guión y sin h a c e r de las dos
u u a p a l a b r a . Como si ello fuese g r a v e culpa,
m o r t a l pecado, h o r r i b l e crimen ó cuando me-
u o s espantoso delito c o n t r a el lé.xico, la g r a -
m á t i c a ó el sentido común, nos h a n a n a t e m a -
t i z a d o ó poco meuos.
Si asi lo escribimos, es p o r q u e e s t á eu
n u e s t r a c o n c i e n c i a : porque creemos que de este
modo debe e s c r i b i r s e : p o r q u e es el convenci-
miento que h e m o s ' a d q u i r i d o por medio de h u -
milde cuanto seucíllisimo estudio, de la p e -
queñísima cuanto fácil investigación.
P e r o , á p e s a r de todo, bien p u d i e r a s u c e d e r
que sufriéramos u n a de esas iuexplicables
ofuscaciones e n q u e la m e n t e y el p e n s a m i e n t o
e s t á n c o m p l e t a m e n t e desviados, 3' que h a s t a
los mismos f r e n ó p a t a s e n c u e n t r a n de difícil
explicación con sufrirlas la h u m a n i d a d t a n
a m e n u d o ; l l e g a n d o , á veces, á s e r t a n c e r r a -
das y obscuras, t a n n e g r a s y de obcecación
t a n completa, que n i el m á s pequeño limbo
q u e d a p a r a i l u m i n a r l a i n t e l i g e n c i a y v e r el
e n g a ñ o ó e r r o r de que u n o es víctima. Por
lo t a n t o , uo uos c e r r a r e m o s á la b a n d a .
D a r e m o s n u e s t r a s r a z o n e s , que considera-
mos de b u e n a ley, r a z o n e s convincentes, s e g ú n
u u e s t r o leal s a b e r y e n t e n d e r . Afortunada-
m e n t e no p e r t e n e c e m o s á la clase de sabios á
que s e g u r a m e n t e p e r t e n e c í a a q u e l s e ñ o r don
B l a s , el del p u n t o r e d o n d o , ni t a m p o c o al
g r e m i o de los que d e m u e s t r a n t o d a s las t e o r í a s
y a c l a r a n t o d a s las d u d a s con el c o n v i n c e n t e
p o r q u e si. T o d o lo c o u t r a r i o : uos a g r a d a
166
Gráfico
l l e v a r el convencimiento de que e s t á saturado
n u e s t r o ánimo, al ánimo de quienes nos escu-
c h a n ó nos leen, a u n q u e sea en asunto de tan
p o c a t r a s c e n d e n c i a <-. p a r a el p o r v e n i r de las
naciones», como es el modo exacto 3' verdadero
de escribii- la frase ex libris.
P e r o y a que se nos h a p r e g u n t a d o , con-
t e s t a r h a b e n i o s ; 3'a que b u r l a s 3' v e r a s nos
h a n dirigido con intención m á s ó meuos mor-
tificante, Justo es que contestemos ; no chii'i-
g o t e r a m e u t e , sino con la sencillez y verdad
que el caso r e q u i e r e , modo único de que re-
sulten b u r l a d o r e s los a n t e r i o r m e n t e burlados-
Así es que no diremos como el g r a n Te-
r e n t i u s : «j^x nostra sentencia-;,, sino, «segú'i
n u e s t r o modo de v e r » , debe e s c r i b i r s e ex libris,
como lo escribimos, p o r q u e , como y a heuios
dicho a n t e r i o r m e n t e , es frase ó locución latina,
formada — si 110 estamos equivocados — poi'
l a preposición en ablativo E X , que eu esta
l e n g u a tiene v a r i o s significados, e n t r e ellos el
de la n u e s t r a c a s t e l l a n a ante, y del nombre
s u b s t a n t i v o masculino L I B R I , el libro. P o r lo
t a n t o , ex libri: a n t e el libro ; e.v libris : aute
los libros. Y como eu l a t í n no se h a n usado
j a m á s los guiones p a r a la unióu de u n a pie-
posición con un nombre, y si — eu semejan-
t e s casos — s i e m p r e h a n ido a c o m p a ñ a d o s del
espacio intermedio, nos afiriuamos eu que se
debe escribir t a l como lo hacemos. Además,
no d e j a de s e r locución l a t i n a p o r q u e l a pon-
g a m o s en el cuei-po de u n escrito en castellano,
ó en el del t r a b a j o graneo con t a l frase de-
signado. Asi lo e n t e n d i e r o n los a r t i s t a s anti-
guos que de ex libristas ejercieron, usándola
s i e m p r e del modo y forma u s a d a p o r n o s o t r o s ;
y asi lo d e b e n h a b e r e n t e n d i d o los del moderno
r e n a c i m i e n t o , cuando eu A l e m a n i a , Suiza,
F r a n c i a , I t a l i a , Grecia, B é l g i c a , H o l a n d a , In-
g l a t e r r a , D i n a m a r c a , Suecia, N o r u e g a , E s t a d o s
Unidos y E s p a ñ a así lo escriben, asi lo ponen
en t o d a s sus o b r a s .
P u e d a que h a y a a l g u n o , quizá m a l acon-
sejado, que lo e s c r i b a d i s t i n t a m e n t e ; pero en
n u e s t r o concepto, por las r a z o n e s a p u n t a d a s ,
t a u m a l lo escribe el que emplea el guión de
unión como el que, de las dos, h a c e u n a sola
p a l a b r a : p o r q u e el c a p r i c h o no es r a z ó n ; J'
en este caso, capricho sería de los escasos
e s c r i t o r e s ó a r t i s t a s , de momento que su sis-
t e m a no t i e n e g a r a n t í a de a u t o r i d a d compe-
t e n t e y reconocida.
Y no se nos diga que t a l frase e s t á cas-
t e l l a n i z a d a formando u n a sola p a l a b r a , ó que
se p u e d e u s a r en t a l sentido con el guioucillo
de m a r r a s ; p o r q u e a p o y a d o s en el léxico ó
diccionario oflcial de la l e n g u a castellana, el
de la R e a l A c a d e m i a E s p a ñ o l a , l a que L U i r i A ,
i'iJA Y D A E S P L E N D O R , d é c l n u i t e r c e r a edicióu,
ú l t i m a p u b l i c a d a de que t e n e m o s noticia, lo n e -
garemos rotundamente.
A n t e todo no r e g i s t r a l a frase ó locución.
Al explicar la preposición E x , en su t e r -
c e r siguiflcado, dice : « F o r m a p a r t e de locu-
ciones l a t i n a s u s a d a s en n u e s t r o idioma, v. g r . :
E X abrupto, i:x cáthedra.i> Más abajo, al des-
cribir Ex abrupto, d i c e : «(del l a t i u ex abrupto,
 Éxito
íle r e p e n t e , de improviso)»; y al lleg-ar á Ex
cáthedra, <- (del latín, etc.)», impresas, en uno y
otro caso, sin guión y con e s p a c i o : como dos
p a l a b r a s . L o vemos del nñsmo modo cuando
v a a n t e p u e s t a á c a r g o s ó dignidades, como EX
provincial, KX ministro, etc., etc., y h a s t a eu
EX profeso (de propósito ó de caso pensado),
y en EX testamento (por el t e s t a m e n t o ) , ambos
del latín. L a i'iuica cpie e n c o n t r a m o s tornmndo
n n a sola p a l a b r a es exvoto; pero en la des-
cripción d i c e : «(del latín ex voto, etc.)» ; d é l o
que deducimos sin g r a n esfuerzo que t o d a s
las locuciones l a t i n a s se e s c r i b e n en castellano
del mismo modo que eu latín, sobre todo en-
traiulo la preposición EX, que se escriben como
nosotros escribimos ex libris, y con nosotros
easi la t o t a l i d a d de a r t i s t a s y escritores que
de ex libris se o c u p a n .
HeuKJS consultado también el Diccionario
Enciclopédico H i s p a n o - A m e r i c a u o , y hallado ha-
benM)s las misnms r a z o n e s , algo nuis anii>liadas.
T a m p o c o r e g i s t r a la frase ex libris.
Cuando l a d o c t a A c a d e m i a la adopte, en-
t o n c e s l a escribiremos como aquella sabia cor-
poración o r d e n e ; e n t r e t a n t o , c o n t i n u a r e m o s
en nuestros trece escribiéndola como locución
l a t i n a y del nmdo como en castellano se
e s c r i b e , d i g a n lo que digan eruditos, e n t e n -
didos, sabios y críticos de todas clases y
condiciones.
*
Y así como no estamos de a c u e r d o con
los que escriben exUbris ó ex-libris de t a l
guisa, tampoco lo estamos con l a opinión de
los que creen que los ex libris sólo h a n de
s e r de la exclusiva de los g r a n d e s bíbhófilos,
de las g r a n d e s bibliotecas y de los g r a n d e s
escritores. N o ; los ex libris son patrimonio
de todo el m u n d o . No es un signo de nobleza
h e r á l d i c a , es u n sello especial del ser de cada
uno.
Cierto que el signifícado de la frase in-
dica que h a de ir al frente de los libros,
como p r e c e d i e n d o el contenido ; y en este caso,
e s t a r á a d m i r a b l e m e n t e bien que figure eu la
p o r t a d a el del autor, gráficamente e s t a m p a d o
ó i m p r e s o : como t a m b i é n lo e s t a r á que el
poseedor ó comprador le p o n g a el suyo, indi-
cando posesión. P o r lo t a n t o , no sólo son los
e s c r i t o r e s : prosistas, poetas, e s t a d i s t a s , los que
p u e d e n t e n e r ex libris, sí que t a m b i é n las
bibliotecas públicas, nacionales, provinciales,
m u n i c i p a l e s y p a r t i c u l a r e s , como signo y sello
especial de cada u n a de e l l a s ; y, además,
todos aquellos que estén en r e l a c i ó n d i r e c t a é
i n d i r e c t a : c o m p r a d o r e s de libros, aficionados
á la l e c t u r a , coleccionistas, libreros, bibliófilos,
estudiantes, abogados, médicos, ingenieros,
marinos, militares, sacerdotes, órdenes religio-
sas, a r q u i t e c t o s , i m p r e s o r e s , a r t e s m e c á n i c a s , do ; por el origen, p r o c e d e n c i a y ejecución.
artes aplicadas, artes decorativas, pintores,
escultores, músicos, cómicos, c a n t a n t e s , indus-
t r i a l e s , comerciantes, i n v e n t o r e s , sociedades de
todas clases y condiciones, a r m a d o r e s , e s t á n - . después . . . el delirio.
cleros, b a r r a q u e r o s , a g r i c u l t o r e s , etc., etc.; es
d e c i r : c u a n t o s p u e d a n p o s e e r libros.
107
Gráfico
Claro se ve, pues, que casi la totalidad
de gremios en que se divide la sociedad pue-
den t e n e r su e.ic libris, p a r t i c u l a r y colectiva-
m e n t e . P e r o como el ex libris — según he-
mos manifestado distintas veces, y como expli-
camos en n u e s t r o p r i m e r artículo — es la r e -
p r e s e n t a c i ó n g e n u i n a del modo de ser, de sen-
tir, de pensar, de q u e r e r del individuo ; su
sello c a r a c t e r í s t i c o , su esencia p a r t i c u l a r í s i m a ;
t e n e m o s que dicha forma gráfica, concreta,
s a b i a m e n t e concebida y e x a c t a m e n t e i n t e r p r e -
tada, la p u e d e aplicar el individuo á todo
aquello que le i n t e r e s e m o s t r a r á sus seme-
j a n t e s ; como poniéndoles a n t e la vista su in-
terioridiul, como queriéndoles m o s t r a r el alma,
figuradamente desnuda, sólo v e l a d a por el sím-
bolo ; y p a r a ello tiene á mano el papel, los
sobres, las t a r j e t a s , el vitreau, los mármoles,
los bi-onces, las m a d e r a s , los sellos, las telas,
e t c é t e r a ; todo cuanto sea producto de ingenio
h u m a n o y en todo aquello que sea de uso
p a r t i c u l a r , industrial ó comercial del mismo.
P o r esto creemos, como c r e e n los entu-
siastas de las naciones que a n t e s hemos men-
cionado, que, los ex libris, deben u s a r s e en
todas las c a r r e r a s , en t o d a s las a r t e s y eu
todos los oficios.
Nosotros, impulsados por n u e s t r o entusias-
mo, por n u e s t r o convencimiento y por n u e s t r o
a m o r á esa bellísima forma de cultura, iríamos
más lejos, diciendo : que no debiera h a b e r p e r -
sona l l e g a d a á los veinticinco años de edad
sin p o s e e r su ex libris, fuera h o m b r e ó mujer.
S e r i a la mejor cédula, la mejor impresión digi-
tal , la mejor a n t r o p o m e t r í a , la m á s e x a c t a
identificación del ser h u m a n o , porque sería la
i n t e r n a , la moral, la psíquica.
N o ; los e.x libris e s t á n al a l c a n c e de to-
dos los que s e p a n a p r e c i a r su valor, su signifi-
cado, su mérito y t e n g a n medios p a r a adqui-
rirlos ; sean a r t i s t a s , literatos, a r t e s a n o s , nobles,
plebeyos, religiosos, g u e r e r o s , h o m b r e s ó muje-
res. Todos c a b e n bajo la s o m b r a p r o t e c t o r a
de e s t a r a m a florida del a r t e gráfico, el más
intenso, el m á s intencionado, el más espiritual,
el m á s lleno de vida efectiva de cuantos e s t á n
eu directo contacto cou las sociedades llama-
das civilizadas.
E l desarrollo que v a a d q u i r i e n d o e s t a
magnífica manifestación del ingenio artístico
del h o m b r e culto y de gusto refinado ; el in-
menso camino y a r e c o r r i d o en el r e l a t i v a m e n t e
corto lapso que media desde su r e n a c i m i e n t o ,
h a c e e s p e r a r que d e n t r o pocos años el u s o . d e
los ex libris s e r á t a u g e n e r a l como lo es a h o r a
el de las postales, pero en sentido bien diferente.
T a m b i é n s e r á n coleccionados eu todo el mundo
civilizado, poniéndose eu ello t o d a la ciencia,
todos los conocimientos, t o d a el ansia, todo el
i n t e r é s p o r su m a y o r mérito, v a l o r y significa-
H o y los coleccionistas t o d a v í a son pocos, y
éstos sólo p a g a n caros los a n t i g u o s . Pero
l l e g a r á la moda, v e n d r á el gusto, la afición, y
*
**
 Exito
P a r a t e r m i n a r , diremos u n a s pocas pala-
b r a s del que e n c a b e z a el p r e s e n t e a r t i c u l o ;
que, por ser p e r t e n e c i e n t e á persona muy intima-
m e n t e l i g a d a al que ñ r m a , sólo se p e r m i t i r á
la libei-tad de describirlo cálamo cúrrente.
Grupos de v a r i a d a s flores con algi'in cardo
e n t r e m e z c l a d o , encinuí y debajo de la g r a n
c a r t e l a c e n t r a l , en la que figura el nombre de
la señora, indican que ha sido a m a d a a n t e s y
después, y que t a n t o su vida a n t e r i o r como la
actual se h a deslizado y se desliza t)-auquila
y dichosamente con aquellas p e q u e ñ a s c o n t r a -
r i e d a d e s ó p e n a s eu que s i e m p r e van envuel-
tos los mayores goces de la v i d a : la g r a n
c a r t e l a c e n t r a l eu forma de corazón ó escudo,
su nobleza en los s e n t i m i e n t o s y su b o n d a d
n a t u r a l llenando toda su p e r s o n a l i d a d de sol-
t e r a y de c a s a d a : por t e n e r el escudo b a r r a d o
debajo del apellido tomado del esposo y d e n t r o
•de la ])ropia c a r t e l a , que ella desciende de la
t i e r r a de su m a r i d o : la c a t a l a n a ; las a b e j a s ,
son signo de a b u n d a n t e f e c u n d i d a d : los p e q u e ñ o s
adornos, que g u s t a de e l l o s ; y p o r su e s t r u c -
t u r a y l u g a r que ocupan, que le a g r a d a el
a r t e y h a s t a que posee a l g u n a s n o c i o n e s ; el
lema «Matrú- Dinnitas», que es m a d r e . Sobre
el lema, pues, d e s c a u s a todo su amor, t o d a su
felicidad, t o d a su p e r s o n a , sus g u s t o s y aspi-
raciones.
E s uno de los ex libris unís fáciles de
i n t e r p r e t a c i ó n . E s t a m b i é n uuo de los de m a y o r
simplicidad orimmental, como correspoiule á l a
sencillez y modestia de la que lo h a de usar.
Y con este artículo t e r m i n a m o s , p o r el
momento, con l a s e r i e ; puesto que cou los
siete publicados n o sólo hemos demostrado l a
h a b i l i d a d del a r t i s t a don Emilio B e r t r a n d ,
p r e s e n t a n d o los hermosísimos e.x libris que
e n c a b e z á n d o l o s h a n ido, sí que t a m b i é n hemos
hecho algo de h i s t o r i a — su g é n e s i s y su mo-
vimiento a c t u a l — c o n su descripción, significado,
desarrollo, i m p o r t a n c i a y t r a s c e n d e n c i a de este
a r t e portentoso y selecto, que es el goce y
e n c a n t o de t o d a la i n t e l e c t u a l i d a d europea,
a s i á t i c a y n o r t e a m e r i c a n a , y, muy p r o n t o , lo
s e r á t a m b i é n de la R e p ú b l i c a A r g e n t i n a .
Si m á s a d e l a n t e toma maj'or i n c r e m e n t o
la afición e n t r e l a sociedad p o r t e ñ a , v o l v e r e -
mos sobre el a g r a d a b l e tenuí escribiendo o t r a
serie i l u s t r a t i v a . E n t r e t a n t o , r e c o p i l a r e u w s
datos y noticias p a r a c u a n d o l l e g u e el caso.
JUSTO SOLSONA JOÍ'RK.
"Reuista Bráfica" óe monteuióeo
H e m o s i'ecibido en cauje e s t a r e v i s t a de
la «Unión A r t e s Gráficas y Anexos del Uru-
guaj'»—Calle Canelones 161 a — que a c r e d i t a
el b u e n gusto de u u e s t r o s colegas de la B a n d a
Oriental.
No se t r a t a de u n a publicación m e r a m e n t e
t é c n i c a , que ofrezca ricos modelos eu suple-
mentos, como las conocidas y c o n s a g r a d a s al
A r t e , sino de u n a especie de boletín de la
168
Gráfico
corporación que r e p r e s e n t a ; y en este sentido,
dejando a p a r t e el foiLdo de sus textos, es ad-
m i r a b l e p o r su confección y e s t a m p a c i ó n .
Hemos notado m u c h a s veces que en Monte-
video los i m p r e s o r e s r e v e l a n g r a n amor al
A r t e , y saben colocarse á la a l t u r a del gusto
moderno.
Revista Gráfica es u u a de las t a n t a s
p r u e b a s (pie se nos o f r e c e : composición cui-
dadosa ; p r o p i e d a d y a r t e eu l a confección de
sus títulos y distribución de m a t e r i a s : compa-
ginación o b s e r v a d o r a de las r e g l a s ; t i r a j e ní-
t i d a m e n t e i g u a l ; 3' el conjunto, claridad, mo-
dernismo, belleza, t a l como la reciuiere una
revista.
Revista Gráfica h a c e h o n o r al A r t e .
Un problema resuelto
ñparato automático ponepliegos
"UHlUERSñL", priuilegiaóo en
toóos los países eta'sotaíscaca®®
I n c i d e n t a l m e u t e hemos mencionado este
a p a r a t o , al t r a t a r de las nuevas máquinas ñ
dos revoluciones, en el n ú m e r o 2 ; p e r o t a l e s
son los b u e n o s r e s u l t a d o s obtenidos, que juz-
gamos p r e s t a r un señalado servicio á todos los
señores impresores que disponen de m á q u i n a s
p l a n a s , insistiendo eu e n u m e r a r sus evidentes
y positivas v e n t a j a s .
Si las e x p e r i e n c i a s en esta capital uo
fuesen b a s t a n t e s jiara d e m o s t r a r la convenien-
cia de la adopción del ponepliegos automático
üniversíd, podríamos c o r r o b o r a r l a s con la cons-
t a n t e p r á c t i c a de c u a t r o años en las i m p r e n t a s
de Alemauia, A u s t r i a - H u n g r í a , I n g l a t e r r a ,
F r a n c i a , Rusia, Bélgica, Suiza, H o l a n d a , D i n a -
m a r c a , Suecia. N o r u e g a 3' N o r t e - A m é r i c a , au-
m e n t a n d o cada día los pedidos á la c a s a cons-
t r u c t o r a , no sólo p r o c e d e n t e s de las i m p r e n t a s
i m p o r t a n t e s d e d i c a d a s á la impresión de g r a n -
des ediciones y de lujo, sino también de aquellas
(pie h a c e n t r a b a j o s de m e n o r i m p o r t a n c i a .
Y se c o m p r e n d e que sea así, p o r c u a n t o
el a p a r a t o de r e f e r e n c i a sirve t a u perfecta-
m e n t e p a r a m a r c a r las g r a n d e s hojas de buen
p a p e l s a t i n a d o 3' las c a r t u l i n a s de poco cuerpo,
como los más delgados papeles p a r a p r o s p e c -
tos, y los engomados y húmedos.
E s de a d v e r t i r aún que p a r a estos últimos
p a p e l e s sólo p u e d e u t i l i z a r s e el ponepliegos
automático, y a que el sistema deslizador r e s u l t a
casi imposible, ó muy dificultoso, á c a u s a de
p e g a r s e los pliegos.
L a ingeniosa construcción del a p a r a t o
üniverscd es en e x t r e m o sólida 3' sencilla, lo
que facilita mucho su manejo, y ni las cintas
n i n i n g ú n mecanismo complicado dificultan su
perfecto funcionamiento.
E n dos ó t r e s minutos se a r r e g l a el a p a -
r a t o p a r a cualquier cambio de formato. Una
impresión fresca n u n c a se h a c e b o r r o s a en l a
r e t i r a c i ó n , p o r q u e sólo se t r a b a j a con a i r e a s -
p i r a d o , sin deslizador de n i n g u n a clase.
 Exito
Si. deljido á u u mal a r r e g l o ó p o r oti'a
causa cuakpiiera, la hoja uo es i n t r o d u c i d a al
c o m e n z a r la impresión, por medio de un dis-
p a r a d o r eléctrico se p a r a la nuupiina en el
a c t o , sucediendo lo misuu) después de h a b e r
sacado el últinu] pliego de la mesa.
E n formatos muy pequeños, que se quiera
m a r c a r á mauo. ¡mede efectuarse al momento
sin dificultad n i n g u n a , p u e s el a p a r a t o se se-
p a r a en un i n s t a n t e .
E n las m a r c h a s más r á p i d a s de las má-
quinas ]danas. c o m o l a s A u g s b u r g , por ejemplo,
que i)ueden llegar, y llegan, á un t i r a j e de
1400 e j e m p l a r e s por h o r a , es muy difícil que
un jioiK^pliegos s e a b a s t a n t e listo ])ara que
desem])eñe sus funciones con el esmero nece-
sario, que no dé ])or r e s u l t a d o un g r a n n ú m e r o
de pliegos malos. E n t o n c e s el ponepliegos au-
tomático v e n c e l a g r a n dificultad, porque p u e d e
p o n e r el pliego con la mayor r a p i d e z de la
má(iuina sin fallar u n a sola hoja.
E s el p r o b l e m a resuelto m e c á n i c a m e n t e ,
con n n a e x a c t i t u d y r e g u l a r i d a d maravillosas,
imposibles de o b t e n e r del h o m b r e , aun del más
ca])az y cuidadoso.
Cuando la m á q u i n a de imprimir e j e c u t a
todas las m a n i o b r a s n e c e s a r i a s p a r a la estam-
pación de t o d a s las formas, como d a r s e t i n t a ,
m o v e r el c a r r o , imprimir, a r r o j a r la h o j a im-
p r e s a , cnanto, en fin, es m e n e s t e r p a r a ejecu-
t a r la impresión, sin n e c e s i d a d de la m a n o
del h o m b r e m á s que en la p r e p a r a c i ó n y
a r r e g l o de l a m á q u i n a , imponíase que se com-
p l e t a r a con el ponepliegos automático Uni-
versal, p a r a que l a función m e c á n i c a fuera
c o m p l e t a m e n t e a c a b a d a , ya. que no p u e d e n
s e r v i r s e las m á q u i n a s p l a n a s de bobinas, como
en las r o t a t i v a s . P e r o , g r a c i a s al invento del
a p a r a t o en cuestión, todas las p a r t e s del con-
j u n t o m e c á n i c o de i m p r i m i r llamado m á q u i n a
p l a n a t e n d r á todo el desarrollo y velocidad
posibles, sin que la mano del hombre sea obs-
t á c u l o desde el principio al fln de su t r a b a j o .
Creemos suficiente lo dicho p a r a que todos
se c o n v e n z a n de que no se t r a t a de algo que
t a l vez sea útil, sino de u n a p a r a t o que fal-
t a b a n e c e s a r i a m e n t e á la m á q u i n a p l a u a p a r a
su completa utilidad, y por fortuna con t a n
feliz éxito que r e s u l t a a l t a m e n t e conveniente,
a d e m á s de necesario.
H a b l a m o s a h o r a , no en vista de los in-
formes europeos solamente, que son convincen-
tes, sino de hechos p r e s e n t e s que p e r s u a d e n
y p u e d e n p e r s u a d i r á todos p o r todo extremo,
p u e s h a c e a l g ú n tiempo que dos de estos a p a -
r a t o s ponepliegos m a r c a Universal funcionan
cou r e s u l t a d o a d m i r a b l e en los t a l l e r e s gráfi-
cos de los señores O r t e g a y E a d a e l l i , y se
h a colocado otro en l a i m p r e n t a del señor
T r a g a n t , como se e s t á t r a m i t a n d o su posesión
por otros señores i m p r e s o r e s de e s t a c a p i t a l .
No dudamos, en v i s t a de los h e c h o s ex-
puestos é i n n e g a b l e s , que m u y p r o n t o el a p a -
r a t o automático ]ionepliegos Universal figurará
en t o d a s las i m p r e n t a s de Sud-América, como
se h a a d o p t a d o en t o d a E u r o p a y N o r t e - A m é r i c a .
100
Gráfico
Secación óe los colores
En l a s i m p r e s i o n e s polícromas
Se han ideado muchos procedimientos p a r a
s e c a r rájiidamente las t i n t a s eu las i m p r e -
siones policromas, p u e s la l e n t i t u d eu s e c a r s e
siempre h a sido un g r a n i n c o n v e n i e n t e .
E l señor J . Mal, en la Zeilschrift fiir
Reiwoiluldionsteelinil', estudia los v a r i o s medios
emjtleados, y llega á estas conclusiones :
L a espolvoreacióu cou t a l c o ó m a g n e s i a
r e s u l t a costosa y á menudo jierjudica las
tintas.
L a calidad del papel tiene c i e r t a m e n t e
influencia i m p o r t a n t e , y en papeles como los
de p a s t a de m a d e r a , de p o r sí m u y a b s o r b e n -
tes, la espolvoreacióu no ])uede h a c e r s e .
E l a g r e g a d o de b a r n i z s e c a n t e á l a t i n t a
es causa de g r a v e s inconvenientes, p o r cuanto
ésta, no t e n i e n d o tiempo de p e n e t r a r en el
pajiel, después de dos t i r a j e s , y a no toma m á s
el p a p e l l a t i n t a del molde.
Sólo en el p a p e l satinado p u e d e n u s a r s e
t i n t a s con b a r n i z s e c a n t e .
E l a u t o r aconseja, pues, p a r a facilitar la
secación de los colores, a g r e g a r á la t i n t a l a
c r e t a eu polvo, p o r q u e este a g r e g a d o no mo-
difica ni la t r a n s p a r e n c i a ni la b r i l l a n t e z de
la tinta.
Y o b s e r v a que, en g e n e r a l , se a g r e g a so-
l a m e n t e este polvo á la t e r c e r a t i n t a .
H c u s e óe recibo
D e la Revista Gráfica, de J I o n t e v i d e o :
ÍCXITO Gl!ÁI''ICO — Hemos recibido el lu'niioro 9 de esta
revista mensual sndanu'ricana de artes fírálicas, editada i)or
la renombrada casa importadoi-a Curt Berger y C", de
Buenos .Aires, y de la cual es director el señor A. Pellicer.
Kl uuiterial de que están llenas sus páginas, interesante
y vai'iado, es testimonio l'eliaciente del caudal de conoci-
mientos técnicos de los distintos colaboradores y garantía
de (uie sus esfuerzos i)ai"i despertar el anu)r á las bellas
arles serán coronados por un é.xito completo.
1.0 que uosotros le auguramos de buena gana.
Muy complacidos t r a s l a d a m o s á n u e s t r a s
columnas e s t a n o t a simpática de n u e s t r o colega
m o n t e v i d e a n o , p u e s el juicio de los p e r i t o s e n
n u e s t r a s a r t e s nos colma de satisfacción y nos
a n i m a n en la e m p r e s a del enaltecimiento del
a r t e gráflco s u d a m e r i c a n o .
Nosotros devolvemos el saludo á Revista
Gráfica, desetindole l a r g a y feliz existencia. •
D e Dcutsclie La Plata Zeitung, acusando
recibo de n u e s t r o número 1 0 :
El uíMuero de É x r r o GRÁFICO que acaba de aparecer
trae un su])leuiento artístico especial dedicado al aniver-
sario patrio. La viñeta de la cubiei'ta es notable; la lámi-
na resalta tan plástica, que se cree ver uua estatua do
Guttenberg. También la escena de las maniobras niilitares
está admirablemente reproducida, como la revista en gene-
ral, tanto la confección como el contenido, hacen honor á
la casa Curt Berger y C», á los señores Fessel y Mengen y
á la redacción.
N u e s t r a s g r a c i a s a l estimado colega b o n a e -
r e n s e por t a n honrosos conceptos.
 Éxito
tí!
C u r i o s i ó a Ó B S T i p o g r á f i c a s
H a c e a l g ú n tiempo, en la p r e n s a t é c n i c a
c i r c u l a b a l a noticia de que u n colega de
Allaliabad, l u d i a , h a b í a adoptado u n a fuerza
móvil, segtiramente ú n i c a en su especie. E s t a
fuerza móvil era un m a l a c a t e , que, movido p o r
buej'es, servía p a r a d a r movimiento á m i n e r v a s
y p r e n s a s tipográficas.
L a idea del colega indio m e r e c e a p l a u s o ;
p e r o uo es ni n u e v a ui ú n i c a eu su clase.
T a m b i é n esta vez h a teuido razón B e n Akiba :
«todo h a J'a existido».
T e n e m o s á l a v i s t a algunos tomos del
Calwer Mwsionshlatt, de los años 1848 á 1860.
E l niimero 15 del 1° de agosto de 1849 t r a e
u n artículo, que se t i t u l a La Lnpresión de la
Biblia en China, q u e c u e n t a que l a sociedad
misionera de L o n d r e s , aj'udada por la Sociedad
Biblia, en umrzo de 1847 t r a n s p o r t ó nuevos
medios á la misión establecida en China. « E e -
mitieron — dicen — u u a p r e n s a cilindrica,
que e n vez de s e r movida á vajjor, se movía
p o r b u e y e s . D e esta p r e n s a cilindrica doble
todos los pliegos salían impresos eu ambos
lados.» . pliegos.
Nr. 15. Sweíunbswanjtgitet; S a h g a n g .
® c r 35it)elí)cuc5 í n g í ) i n a .
Impresión de la Biblia en China
E n la misma publicación referida, y en
el año 1860, e n c o n t r a m o s o t r a ilustración in-
t e r e s a n t e , que i g u a l m e n t e r e p r o d u c i m o s .
R e p r e s e n t a l a i n t r o d u c c i ó n de la i m p r e n t a
e n t r e los indios Cree, h a b i t a n t e s de las v a s t a s
l l a n u r a s en las costas de la B a h í a de H u d s o n ,
cuj'as poblaciones se e n c u e n t r a n d i s e m i n a d a s
á orillas de n u m e r o s o s ríos y arroj'os.
E l misionero E v a n s , que vivió e n t r e ellos
d u r a n t e l a r g o s años, inventó signos que r e p r e -
170
Gráfico
E e p r o d u c i m o s en el g r a b a d o la prensa, el
e n c a b e z a m i e n t o del periódico y la fecha.
Como se ve, l a p r e n s a es movida por nu
m a l a c a t e que se e n c u e n t r a á la izquierda, el
que á su vez es movido por u u a y u n t a de
bueyes: la misma fuerza móvil empleada por el
colega de la I n d i a .
A d e m á s es i n t e r e s a n t e la construcción de
la p r e n s a . Se asemeja á la p r e n s a doble de
B. Beusley, que eu 1822 reprodujo y describió
la Liiemry Gazette. Según la descripción, el
p r i m e r cilindro, que se h a l l a b a más cerca del
ponepliegos p a r a d o , s e r v í a p a r a imprimir la
p r i m e r a c a r a de un pliego, y el segundo ci-
lindro p a r a la r e t i r a c i ó n . Debajo del último
volvía á a p a r e c e r el pliego impreso, que era
recibido p o r u n obrero allí sentado.
Asi t r a b a j a b a la p r e n s a doble de los mi-
sioneros chinos. Ahi, donde está el obrero,
en la p a r t e s u p e r i o r de la escalera, se colocaba
el p a p e l ; el pliego recibía la p r i m e r a impre-
sión sobre el jirimer c i l i m l r o ; sobre dos ro-
dillos ])asaba al segundo cilindro, doude recibía
l a impresión de r e t i r a c i ó n , y salía eu la parte
inferior de la p r e n s a , donde lo recibía uu
obrero.
L o s hilos, que eu la p a r t e superior p a s a n
sobre cilindros de t e n s i ó n , v a u sobre los
cilindros impresores, y sirven p a r a g u i a r los
1 . august 1849.
s e n t a b a n silabas del idioma Cree, facilitaudo
asi uu medio de e x p r e s a r s e por escrito eu este
idioma. E s t e misionero t r a d u j o p e q u e ñ a s obras,
las que luego r e p a r t i ó e u t r e los indios, los que
bien p r o n t o a p r e n d i e r o n á conocer los signos.
P a r a p o d e r e x t e n d e r m á s esta r e p a r t i c i ó n
de impresos, la sociedad misionera hizo fun-
dir tipos, y m a n d ó é s t o s , con u n a p r e n s a
de nutuo y denu'is accesorios á los misione-
ros. E l misionero Masón se e n c a r g ó de
 ií.xiio
la i m p r e n t a . E m p e z ó á componer é imprimir
el Evang-elio de. San J u a n , lo que i n d u d a b l e -
m e n t e le ofreció m u c h a s dificultades, por no
t e n e r conocimientos b a s t a n t e s en el a r t e de
i m p r i m i r : á p e s a r de lo cual, en 1847 terminó
la p r i m e r a impresión del E v a n g e l i o de S a n
J u a n , la que fué seguida por u n a t e r c e r a y
c u a r t a impresión.
E l g r a b a d o nos p r e s e n t a á este misionero
explicando el procedimiento á los indios ad-
mirados.
El inisioucro Masón exiilicando el modo de iniprhnii- á los indios Cree
Hueuo proceóimiento
para el fotograbaóo
L o s defectos que á menudo p r e s e n t a l a
t r a m a p a r a o b t e n e r uu b u e n fotograbado indu-
j e r o n á M. Spitzer, r e n o m b r a d o p i n t o r alemán,
á e s t u d i a r l a m a n e r a de eliminar el g r a n o
mecánico, sin q u i t a r l e á la r e p r o d u c c i ó n la
fidelidad que lo h a c e meritorio.
E l r e s u l t a d o de estos estudios fué u n
nuevo p r o c e d i m i e n t o , que Le Courrier du
Livre, de P a r í s , explica eu estos t é r m i n o s :
« L a p l a n c h a de m e t a l es c u i d a d o s a m e n t e
p u l i m e n t a d a y después r e c u b i e r t a con u n a c a p a
de g e l a t i n a b i c r o m a t a d a . E l clisé n e g a t i v o es
en s e g u i d a colocado d i r e c t a m e n t e sobre e s t a
p l a n c h a así sensibilizada, sometiéndola en este
estado á los r a y o s solares c o n v e n i e n t e m e n t e .
E s t a p l a n c h a es después b a ñ a d a por el ácido,
y b i e n prouto está lista p a r a la impresión.
171
Gráfico
L a i m p r e n t a continuó después á cargo de
los misioneros.
E n 1854 el a r c e d i a n o H u n t e r imprimió
con c a r a c t e r e s latinos los E v a n g e l i o s , según
San Mateo, S a n Marcos y San J u a n ; dos años
nuis t a r d e el misionero H u n t e r imprimió en
signos Cree la C a r t a de San P a b l o á los efe-
sios, la C a r t a de .Jacob, la s e g u n d a de San
P e d r o y la p r i m e r a de San J u a n .
Así se d i o e n t r a d a al a r t e de G u t t e n b e r g
e n t r e los indios Cree.
;>La p r i m e r a inorsure se efectúa del modo
como se procede r e g u l a r m e n t e p a r a el g r a b a d o
ordinario, con l a diferencia, sin e m b a r g o , que
la c a p a de gelatina, de u n espesor uniforme
en toda su exteusióu, es de u u a d u r e z a v a -
riable, siguiendo las v a r i a s t o n a l i d a d e s del
negativo.
» L a acción del ácido comienza por las
p a r t e s de la p l a n c h a menos claras, y se sigue
s u c e s i v a m e n t e h a s t a las p a r t e s m á s c l a r a s y
las más d u r a s , p o r medio de b a ñ o s de ácido
de fuerza g r a d u a d a .
» L a s u p e r i o r i d a d del procedimiento de
M. S p i t z e r consiste en el hecho de que la
descomposición de los semitonos del o r i g i n a l
se verifica sin la i n t e r v e n c i ó n de u u i n t e r m e -
diario e x t r a ñ o , surgiendo falsas medias t i n t a s
de la p l a n c h a impresionada, de c i e r t a espon-
t á n e a m a n e r a , como u n p r e s e n t e de la n a t u -
raleza.
» E x a m i n a n d o con la l e n t e los clisés, es
fácil o b s e r v a r que los detalles son r e p r o d u c í -
 Exito
dos i n t e g r a l m e n t e , sin defoimación, y ello sen-
cillamente porque todo elemento cíe descompo-
sición e x t r a ñ o al original r e p r o d u c i d o ha sido
ehmiuado. Xo más contornos mordidos, simj
u n a copia r i g u r o s a m e n t e exacta.
»La descomposición se h a c e en el baño
del ácido p o r uu cambio de e s t r u c t u r a , por
u n a especie de movimiento de góndola de la
capa de gelatina, en que la rnorsure uo p u e d e
p r o d u c i r r a y a s ui cruzamientos de lineas de
forma u n i d a ; sino pequeños amontonamientos
que, s e g ú n su grosor, r e s u l t a n m á s ó m e n o s
claros.
:>Estos a m o n t o n a m i e n t o s no d e s t r u y e n n i n -
guno de los detalles de la imagen i n s o l a d a ; y
la rnorsure r e c o r r e en todos sus contornos, r e s -
petándolos, la i m a g e n r e p r o d u c i d a sobre la g e -
latina.
• »La descomposición h e c h a p o r el mismo
origimil, es la v e r d a d e r a expresión. E l l a ca-
r a c t e r i z a el n u e v o procedimiento. Xo h a y d u d a
a l g u n a de que h a s t a hoy n i n g ú n procedimiento
h a podido r e a l i z a r este a d e l a n t o : todos u t i l i z a n
uu medio de descomposición fuera de la misma
inuigen. D e aquí se sigue u u a a l t e r a c i ó n del
dibujo, t a n t o m á s a c e n t u a d a , s e g ú n los ele-
mentos de descomposición sean m á s f u e r t e s :
cou el h e l i o g r a b a d o , son muy d é b i l e s ; cou la
fototipia, son j ' a menos f a v o r a b l e s ; p r e s e n -
tándose como nuiy g r o s e r o s con los p r o c e d i -
mientos usados h a s t a hoy eu tipografía.
;>Los p r o b l e m a s que eu el a r t e de l a r e -
producción fotomecánica p a r e c i a n i r r e s o l u b l e s
al impresor, se e n c u e n t r a n p o r el uuevo modo
de impresión r e s u e l t o s de la m a n e r a m á s sen-
cilla. L a r e p r o d u c c i ó n de las fotografías m á s
p e q u e ñ a s , de las m i n i a t u r a s , de los objetos en
que los detalles m á s ínfimos j u e g a n un rol
l)rincipal, aquellos objetos de color que ofrecen
u n a superficie sin relieve, todos son r e p r o d u -
cidos de u n a m a n e r a I r r e p r o c h a b l e .
»Se sigue de aquí que este procedimiento,
aplicado á l a s impresiones de v a r i o s colores,
p e r m i t e p r o d u c i r r e s u l t a d o s maravillosos. Y a se
h a n verificado e n s a y o s en e s t e sentido. El
a b a n d o n o de la t r a m a , que, p a r a las i m p r e -
siones eu t r e s colores, da al fotograbado u n
aspecto demasiado débil, t e n d r á p o r couse-
cuencia necesaria, con el procedimiento Spitzer,
el modo de o b t e n e r del o r i g i n a l eu colores
u n a vigorosa copia, de tonos netos y llenos de
fuerza.
;>No puede h a c e r s e aquí cuestión del a s -
pecto científico del uuevo procedimiento. B a s t a
decir que él simplifica las mauipulaciones, y
r e a l i z a u n a economía de tiempo y de gastos.
»La simplificación del t r a b a j o fotográfico
tiene una gran importancia, principalmente
p a r a el p r o c e d i m i e n t o de l a s impresiones e n
colores, p o r este h e c h o : que la p l a n c h a es
g r a b a d a d e s p u é s de h a b e r sido d i r e c t a m e n t e
insolada bajo el n e g a t i v o , evitando el empleo
de los positivos, j ' á l a vez todas las m a n i p u -
laciones accesorias n e c e s a r i a s á tales distintas
operaciones.
» L a impresión de estos clisés no ofrece
dificultades p a r t i c u l a r e s . I n ú t i l e m p l e a r pa- fectamente. A d e m á s , Ouivet, en casa L a h u r e ,
172
Gráfico
peles especiales ni p r e p a r a c i o n e s extraordina-
rias. L a e s t r u c t u r a misma de estos clisés se
p r e s t a m a r a v i l l o s a m e n t e al t i r a j e ; b a s t a m u y
poca t i n t a p a r a o b t e n e r uua impresión n e t a y
vigorosa, v a l o r a n d o t o d a s sus cualidades. ]iues
m u c h a t i n t a ocasionaría el empastamieuto. T e n e r
los clisés á la altui-a e x a c t a del tipo es sufi-
ciente.»
H a s t a ; aquí Le Courrier ilu Livre.
A c a b a m o s de r e c i b i r el último n ú m e r o de
la h e r m o s a r e v i s t a Bvllelin Oj'ficiel ile la Union
Sijndicale des Maifres Lnprimeurs de Fraure,
eu cuj'a publicación a p a r e c e uu i n t e r e s a n t e
escrito sobre el mismo tópico, en el que se
afirma que el invento de M. Spitzer hace
tiempo que se p r a c t i c a en F r a n c i a , lo cual
s e r í a u n a p r u e b a más de que se t r a t a de un
hecho cierto.
E n ese escrito se d i c e :
' ' H a c e J'a mucho tiempo que las ])rimeras
l)lauchas de este g é n e r o han sido h e c h a s en
F r a n c i a . Ú n i c a m e n t e que nosotros no hemos
tocado el t a m b o r por ello y proclamado h a b e r
hecho un descubrimiento sensacional . . . L a s
p r i m e r a s a])arecieron eu la Revue de B a s c h e t
y eu la Illuslralion. D r a e g e r imprimió p l a n c h a s
maravillosas p a r a el editor americano B a r i e ,
uu bello a l m a n a q u e p a r a el chocolate Masson,
j ' , en fin. los E e m b r a m l t s hechos por Ducottr-
tioux y H u i l l a r d p a r a la colección Sedelmeyer.
E s t o s t'iltiulos h a n figurado en el cuadro ex-
puesto p o r D r a e g e r en 1899. T o d a s estas
p l a n c h a s h a n sido o b t e n i d a s de la misma ma-
n e r a que las spilzertipías; debiendo a ú n a ñ a -
dir que eu l a descripción de su procedimiento.
S p i t z e r h a olvidado ciertos detalles que lo
h a c e n imposible p r á c t i c a j ' científicamente.
sEu fin, más r e c i e n t e m e n t e aún, en 1900,
yo h e obtenido estos g r a b a d o s por un p r o c e -
dimiento m á s sencillo que la spiizeriipía. El
no h a sido « p a t e n t a d o eu todos los p a í s e s
civilizados», y asi no lo d e s c r i b i r é ; pero yo
pongo á l a disposición de los s e ñ o r e s editores
é impresores las p r u e b a s h e c h a s h a c e m á s de
cinco años, i d é n t i c a s á l a s spifzertip'ias publi-
cadas r e c i e n t e m e n t e en las r e v i s t a s profesio-
nales. Debo t a m b i é n d e c l a r a r que, a p a r t e
a l g u n a s excepciones, yo las he hecho ])asar
h a s t a aquí como g r a b a d o s al g r a n o , á l a t r a m a '
ó como g r a b a d o s d i r e c t o s ; pues si yo los hu-
biese p r e s e n t a d o como nuevo p r o c e d i m i e n t o ,
todo el mundo liabría d e c r e t a d o que eso uo
p o d í a Imprimirse. H a g o aquí al m e n o s u u a
excepción p a r a mi viejo amigo D r a e g e r , quien
tuvo p l a c e r en v e n c e r u n a dificultad.
»Y'' m á s t o d a v í a : h a c e poco m á s de uu
año que, debiendo r e p r o d u c i r p a r a P e l l e t a n ,
eu u n álbum á beneficio de los heridos rusos
y j a p o n e s e s , dos dibujos imposibles de r e p r o -
ducirse por los varios procedimientos conoci-
dos, j'O me a v e n t u r é á obtenerlos por medio
del g r a b a d o directo. E s t a s i)lanchas fueron
i m p r e s a s p o r la I m p r e n t a N a c i o n a l muj' per-
 Éxito
íi quien P c l l c t a i i j i n ' s t ó n n a de estas planclias
p a r a la liecuí: (les Aiis GrapMques, número
del primero de año de 1905, consiguió s a c a r
de ella igual buen p a r t i d o . H a c e dos años,
yo he enviado á B e r l i n mismo r e p r o d u c c i o n e s
de g r a b a d o s antiguos h e c h a s d i r e c t a m e n t e por
medio de la g e l a t i n a bicromatada.
:>Los g r a b a d o s que aconijiañan este a r t í c u -
lo — concluye el autor, Uucourtioux, fotogra-
b a d o r -— son obtenidos sin el r e c u r s o de la
t r a m a , simplemente con un grano.»
Y, efectivamente, los g r a b a d o s que la
r e v i s t a i n s e r t a (simili direcle an grain, como
los clasifica en su propio idioma Ducourtioux),
son muy hermosos.
E s t o s son todos los datos que podemos
d a r á n u e s t r o s lectores del nuevo procedimiento,
que según Ducourtioux r e s u l t a casi viejo.
P e r o no nos a t r e v e r í a m o s á p r e c i s a r que el
procedimiento de ambos fuese e x a c t a m e n t e el
mismo, pues el a u t o r francés halla poco expli-
cado ó confuso el procedimiento de Spitzer,
al punto que, por falta de detalles, n i e g a al
pintor alenuín la posibilidad p r á c t i c a y cien-
tíficamente de su invento, al paso que él lo
p r e s e n t a con los c a r a c t e r e s de u u a sencillez
admirable, pero que tampoco explica detalla-
damente.
Nosotros no podemos h a c e r otra cosa que
d a r las noticias t a l cual las recogemos, á
título de i n v e n t a r i o .
L o s señores g r a b a d o r e s p o d r á n a p r e c i a r
mejor lo que pueda h a b e r de r e a l y conve-
n i e n t e en el procedimiento explicado ; y si se
nos oyera, pediríamos á dichos técnicos que
a b r i e r a n discusión al respecto, p a r a lo cual
les ofrecemos luiestras columnas, y c o n t r i b u i r í a n
así á la ilustración de todos los noógrafos y
al p r o g r e s o de n u e s t r a s a r t e s .
La C u b i e r t a ó e l o s Libras
Un poco óe historia retrospectiua
D e s d e la invención de la I m p r e n t a h a s t a
miestros días, la forma de la c u b i e r t a ó del
titulo de los libros h a b í a quedado imilterable.
Sin duda, nuiestros como Holbeiu, D i i r e r C r a n i a c k
y otros dieron á esa forma un concepto más
a r t i s t i c o y m á s conforme á su objeto de lo que
se h a c e a c t u a l m e n t e , que con un marco de fi-
l e t e s sin motivo y adornos de g é n e r o decora-
tivo se llena la poi-tada de los libros.
L a s o r n a m e n t a c i o n e s del a r t e del dibujo
y de la xilografía, de las cuales vemos a u n
hoy m a r a v i l l a d o s r e v e s t i d a s las a n t i g u a s edi-
ciones, e r a n v e r d a d e r a m e n t e escogidas, p a r a
d a r al texto del libro u n a a p r o p i a d a conclusión
d e c o r a t i v a . E n aquella época uo se e s t a b a
obligado como a h o r a á e j e c u t a r siem])re u n
g é n e r o dado de t r a b a j o ; entonces no se e s t a b a
obligado á s e r v i r s e casi siempre de aquellas
c o n t a d a s series de a d o r n o s que a c t u a l m e n t e
173
Gráfico
se emplean p a r a libros que t r a t a n los más
v a r i a d o s temas, y que j u s t a m e n t e p o r esto no
a l c a n z a n el fin deseado. L a c u b i e r t a del li-
bro no e r a sino la reproducción p u r a y senci-
lla del título del frontispicio.
E n Italia, las cubiertas e r a n sencillísimas,
sin a d o r n o s ni filetes. E n F r a n c i a , por el con-
t r a r i o , en las o b r a s científicas especialmente,
se c o n t o r n e a b a la composición con un filete
fino, lo mismo qne muchos tijiógrafos p r a c t i c a n
aún en n u e s t r o s dias.
L o s t r a b a j o s del a r t e tijiografico, esiiecial-
m e n t e los comerciales qne se a c o s t u m b r a n ha-
cer ho3', no e r a n ni siquiera conocidos en
otro tiempo, en el cual el titulo del libro y
la e s m e r a d a composición del mismo constituían
g e n e r a l m e n t e la v e r d a d e r a y casi l a ú n i c a ma-
nifestación del a r t e tipográfico. E l título ó
la p o r t a d a formaban el objeto principal, del
cual cada uno se e s m e r a b a en efectuar, bajo
uua ú o t r a forma, n n a obra artística.
Cuando se e s t a b a cansado de o b s e r v a r el
c o n s t a n t e y eterno o r n a m e n t o r e c t a n g u l a r , ó
que se quería obtener más efecto, se iba á
b u s c a r en n n obscuro rincón del t a l l e r u n a
caja cubierta de polvo, en la cual h a b í a va-
r i a s docenas de v i ñ e t a s esquinazos, se elegían
cuatro que se ponían en los ángulos de la
tapa, y todo estaba concluido. ¡ Se creía h a b e r
conseguido con ello el summum del a r t e 1
¡ L o s tiempos h a n c a m b i a d o ! P a r a con-
v e n c e r s e de ello, no se debe h a c e r o t r a cosa
que o b s e r v a r las v i d r i e r a s de las l i b r e r í a s . E n
vez de las frías y á r i d a s composiciones de
otros tiempos, de marcos c u a d r a d o s y acom-
pasados, no se ven sino festones, ramificacio-
nes de ñ o r e s y de hojas, e n t r e l a z a m i e n t o de
tallos y estilos, enroscamientüs de líneas cur-
vas y de adornos de t o d a clase y de todas las
épocas. L a flora y la fauna están r e p r e s e n t a -
das en c a d a uno de sus a s u n t o s ; v i ñ e t a s y
a d o r n o s se e n t r e l a z a n eu uu armonioso desor-
den, v e r d a d e r o efecto del tipógrafo listo, ori-
g i n a l y creador. No m á s uniformidad, sino
diversidad de c a r a c t e r e s ; no más composicio-
nes que se asemejen á o t r a s ó que l a s imiten.
E n vez del continuo aspecto simple y severo,
del empleo de u n solo color, que estábamos
a c o s t u m b r a d o s á v e r á la p r i m e r a ojeada d a d a
á un libro, hallamos a h o r a las t i n t a s a l e g r e s ,
g r a c i o s a s , delicadas, que se combinan y a r m o n i -
zan en un conjunto a g r a d a b l e ala vista, a b r i e n d o
al esiiiritu horizontes llenos de p r o m e s a s y de
esperanzas.
f_ P o r qué t a l t r a n s f o r m a c i ó n ? Poi'que al
fln alguno se h a dado c u e n t a de que l a cu-
b i e r t a del libro es u n a especie de manifiesto
en m i n i a t u r a destinado á atrr.er l a m ' r a d a del
p a s e a n t e , del indiferente, y ipie ella debe, por
lo mismo, l l a m a r t o d a la atención, y d a r por
su forma, p o r su estilo, p o r l a disposición
misma, un compendio, u n a p r u e b a de lo que
el libro contiene.
Quién, a n t e la vista de esas g r a c i o s a s y
delicadas c u b i e r t a s que t a n t o se p r o d i g a n en
n u e s t r o s dias, no s i e n t e el deseo de poseer l a
publicación puesta en v e n t a ? E s c e n a s militares
 Exito
de la g i g a n t e s c a época de principios del siglo
p a s a d o ; evocaciones de l a vida exótica y co-
lonial; r e s u r r e c c i o n e s de épocas d e s a p a r e c i d a s
bajo el polvo de los s i g l o s ; paisajes a b r a s a -
dos p o r el sol ó sepultados bajo la n i e v e ; todo
a t r a e y p a s a aute nuestros ojos, se p r e s e n t a
á u u e s t r o espíritu, al solo aspecto de l a s h e r -
mosas y caprichosas cubiertas modernas.
D e allí, pues, (pie la c u b i e r t a deba sinte-
t i z a r la obra, deba h a c e r adivinar, m á s que
conocer, el contenido, siendo necesario que
excite, que provoque n u e s t r a curiosidad.
E l campo es rico y vasto en l a s combi-
naciones que p u e d e n e j e c u t a r s e p a r a h a c e r l o
a t r a y e u t e y a g r a d a b l e . P e r o es á causa de
ésto que l a t a r e a es a r d u a y difícil; b a s t a r í a
u n adorno fuera de l u g a r p a r a echarlo todo á
p e r d e r . E l b u e n gusto es entonces aquí nece-
s a r i o , impresciudiblemente. L a p r i m e r a condi-
ción que se r e q u i e r e p a r a o b t e n e r uu buen
resultado, es la concordancia, l a unión í n t i m a
del compositor y del impresor, cpte deben m a r -
c h a r de perfecto a c u e r d o . Si, p o r ejemplo,
u u a r a y a p a r e c i e r a algo p e s a d a , el empleo de
uu color a c e r t a d o p u e d e a t e n u a r mucho, c u a n -
do uo h a c e r d e s a p a r e c e r c o m p l e t a m e n t e este
defecto.
E u otros tiempos se emplearon p a r a l a
t a p a de los libros tipos del mismo estilo y
forma que los del texto de la obra. Se h a
r e n u n c i a d o en u u e s t r o s días á ésto, y cou r a -
zón. E f e c t i v a m e n t e , ciertos t r a b a j o s p a r a los
cuales los r e c u r s o s técnicos son m u y limitados,
p u e d e n ser, por lo que se refiere al texto, im- ;
presos en c a r a c t e r e s usuales, m i e n t r a s que,
por lo que r e s p e c t a á la cubierta, r e q u i e r e n
ser p r e s e n t a d o s al público de u u a m a n e r a fas-
tuosa, ó por lo meuos que se a p a r t e n de lo
u s u a l y común. Se p u e d e ó no p o n e r u n marco
á u n a cubierta. P e r o si se a d o r n a , se debe
t e n e r el cuidado de elegir u n a decoración de
estilo y p r o p o r c i o n e s convenientes y de armo-
n i z a r e n t r e si los diversos adornos.
L a moda prefiere hoy el llamado estilo
libre, sin uniformidad y conexión de tecnicis-
mo y r e g l a s convencionales. E s t e g é n e r o de
o r n a m e n t a c i ó n r e q u i e r e u n a h a b i l i d a d poco
común p a r a uo i n c u r r i r en lo grotesco y en
l a i n c o h e r e n c i a . Se es t a m b i é n m u y pródigos
de adornos e x t e r n o s sin conexiones cou el texto,
y g e n e r a l m e n t e se elige u n diseño liviano, de
simples r a s g o s finos ó gruesos, pero de forma
caprichosa y fantástica.
L a s fundiciones de tipos de l a s e g u n d a
m i t a d del siglo p a s a d o h a n hecho los m á s en-
comiásticos esfuerzos p a r a d o t a r á l a tipografía
de uu m a t e r i a l que p e r m i t a e j e c u t a r la com-
l)osicióu de u n a decoración p a r a c u b i e r t a en
diferentes estilos. Se llegó h a s t a fundir ador-
nos r e p r e s e n t a n d o las d i v e r s a s p a r t e s de cons-
t r u c c i o n e s a n p i i t e c t ó u i c a s , las cuales uo a l c a n -
z a r o n á d a r la idea del estilo p e r f e c t a m e n t e
puro, y dieron r e s u l t a d o s imperfectos, ocasio-
n a n d o a d e m á s al compositor y al i m p r e s o r u n
t r a b a j o l a r g o y fatigoso, que no podía ser
n u n c a útil, sin c o n t a r que q u e d a b a t o d a v í a
mucho p o r c r i t i c a r del p u u t o de v i s t a del a r t e .
174
Gráfico
L a decoración simple de forma gótica ó
g e r m a n o antiguo en estilo del E e n a c i m i e u t o y
la del estilo b a r r o c o ó rococó tuvieron mayor
vitalidad, porque su empleo exigía del compo-
sitor meuos conocimientos artísticos y mucho
menor tiempo en la ejecución de los t r a b a j o s .
Se comenzó, entonces, con la o r n a m e n t a -
ción simple, r e c t a n g u l a r , cpte sigue sin inte-
r r u p c i ó n , haciendo la decoración misma más ó
menos rica, según el formato de la c u b i e r t a ó
el gusto del operario. S e g u i d a m e n t e esta for-
m a o r n a m e n t a l de l a p o r t a d a se hizo más
compleja, cortando ó e n c e r r a n d o el ft-iso prin-
cipal e u t r e filetes de b r o n c e t r a b a j a d o s 3' ador-
n a n d o los ángulos cou frisos de un c u a r t o de
circulo. P e r o , como hemos dicho a n t e s , era
siempre lo uuiforiue que predominaba, siempre
lo vulgar, que concluía por producir can-
sancio.
A a l g ú n hábil tipógrafo se le ocurrió la
idea entonces de a d o p t a r uu poco de v a r i e d a d
á e s t a forma decorativa, que h a b í a quedado
m á s ó meuos siempre l a misma.
P o r o t r a p a r t e , h a j ' que c o n s i d e r a r que
ello se h a c í a v e r d a d e r a m e n t e necesario, por
cuanto todo el nuevo t r a b a j o tipográfico se
a s e m e j a b a t a n t o al p r e c e d e n t e eu sus g r a n d e s
lineas, que se h a c i a fastidioso p o r su cons-
t a n t e monotonía.
Se principió p o r a g r e g a r eu el interior
del encornisainiento, eu el ángulo, u n a v i ñ e t a
r e p r e s e n t a n d o uu paisaje ó u n a m a r i n a ; segui-
d a m e n t e á i n t e r r u m p i r la misma cornisa, inau-
g u r a n d o el sistema de l a aplicación de figuras
p l a n a s y r e s a l t a n t e s . Y a e r a un círculo (pie se
ponía s(jbre el encoruisamieiito, y a u u r e c t á n -
gulo ó u n a figura g e o m é t r i c a ó u u a especie
de c a r t e l a que se a d e l g a z a b a g r a d u a l m e n t e , y
asi la decoración p r e s e n t a b a u n poco de va^
r i e d a d ; se llegó, eu fin, á a b r i r completamente
la cornisa y t e r m i n a r l a de modo i r r e g u l a r eu
ambos lados.
L a transformación se sucedió, como se h a
visto, g r a d o ti-as g r a d o ; se iba despacio h a c í a
l a nueva manera, si asi p u e d e c o n s i d e r a r s e el
último estilo ó g é n e r o , como derivado del an-
tiguo. P e r o los hechos p e r s u a d e n de esta hi-
pótesis, p o r cuanto, por o t r a p a r t e , los ameri-
canos y los ingleses h a y a n desde mucho tiempo
adoptado u n a ornauíeutación un poco a t r e v i d a
en su i r r e g u l a r i d a d y siu conceptos fijos : uu
g é n e r o que á los p e d a n t e s y á los Üamados
clásicos pareció en ciertas aplicaciones t r a s -
p a s a r el limite de las cosas p e r m i t i d a s ; por l a
ausencia, dicen ellos, de t o d a r e g l a y de t o d a
r e g u l a r i d a d ; t a n t o que concluyeron por decir
que u u e s t r o s colegas de a l l e n d e la M a n c h a y
de allende el Océano adolecían de la falta de
u u a b u e n a instrucción. P e r o ellos olvidaban
c o n s i d e r a r cpie estas últimas uiauifestaciones
no d e r i v a n de r e g i a s del a r t e : por su especial
disposición, ellas se d e j a n al albedrio del gusto
y de l a p e r i c i a del operario.
P a r a l e l a m e n t e al o r n a t o , t a m b i é n el texto
de la c u b i e r t a sufría u n a r a d i c a l transforma-
ción.
(Coticluirá)
 Uocabulario Teórico-Práctico-manual
óe la Tipografía y Ramos anexos
BAHIilL — Kecipieute de madera que contiene general-
mente la tinta ordinaria que se usa para la impresión de
diarios y carteles.
BAIÍUILETE — Nombre que se da A ciertos papeles de
color de inferior clase, regularmente destinados para
envolver mercaderías, imi>rimiC'ndose en ellos los anun-
cios de la casa vendedora.
BAUIíOCO (Estilo) — Arte decorativo que predominó du-
rante el reinado de Luis XV, y que las fundiciones lian
becho adornos de aquel estilo para la ornamentación tipo-
gráfica, destacíindose como más puro el llamado Rococó,
compuesto de dos series, una do tonos fuertes y otra
complementaria de tonos débiles, fundidas ambas sobre
el cuerjio 12, sistennUicamente. Sus figuras llegan á 130,
y l)ueden emplearse eu formas libres, á vuelos y fantás-
ticas, como en formas severas, simétricas y rectangulares.
Sus dibujos lo constituyen follajes, conchas y figuras de , BA&M.-iJDI (Ismael) — Natural de Hungría, que introdujo
contornos muy graciosos y característicos. Ko necesita 1^ en Constantinopla el arte de la imprenta en tiempo de
este adorno del recurso de los filetes; exige buen gusto
en el que lo emplea, y conocimiento del estilo, i)ues pa-
rece á simple vista que no combinan sus grandes piezas,
que no enlazan sus curvos rasgos, y, sin embargo, eu su
acertada colocación se revela su belleza, de un cai-ácter
alegre, festivo, atrayente, y que hacen muy buen efecto en
composiciones de fantasía. La serie de tonos débiles se
combina mejor, y sus lineas rectas y curvas, delicadasi
tinas, contrastando cou las grandes molduras, dan una
gradación de tonos muy linda. Nos admira que una
oruanieutación tan elegante no haya tenido más éxito en
tipografía, pues apenas si se ve empleada, cuando en la
construcción de edificios es tan generalmente ace])tada,
que parece el gusto arquitectónico do nuestros tiempos,
adoptándose in-eferentemente eu el mueblaje y adornos
de salones. Hemos de atribuir este destierro de la im-
prenta á falta de enseñanzas de su composición, y á que
lia resultado una preocupación la libertad con que j)ueden
combinarse estos adornos, A i)esar de que los tipógrafos
podrían fácilmente inspirarse eu los dibujos Luis XV que
se prodigan en catálogos de arte y aun en los do mue-
blerías y en la vista de los frentes de sinnúmero de edi-
ficios. Con el estilo barroco ó rococó combinan bieu
diversidad de tipos; ])ero son i)referibles, son más armó-
nicos, los llamados también barrocos, con espirales, colas
y cascabeles, y asimismo los modernos elzeviriauos.
f- B.AIiROTE — La parte saliente de los chibaletes, cajas,
galeras y galerines.
B.ÁSCÜL.-V — Balanza diminuta que sirve ])ara determinar
con exactitud y rapidez el peso por metro cuadrado de
los pai)eles, colgando en ella un recorte.
BASE — Eu las figuras iilaims, fornuí base la linea sobre
la cual cargan las demás, como en todo cuerpo sólido es
la superficie en que descausa. Esta regla natural debe
observarse en muchos casos de ornamentación tipográ-
fica, que exige un basamento, como en los dibujos de
catócter arquitectónico, en ciertos ranuijes y flores, on
que es ])reciso i)oner al pie algo que haga la ilusión del
suelo, bastando á veces una simple raya horizontal ])ara
producir este efecto. Cierto es que en las artes del di-
bujo, como en tipografía, se toleran convencionalismos que
no siemi)re están de acuerdo con la propiedad y natura-
leza de las cosas, i)ero que satisfacen el sentimiento de
lo bello; mas somos de opinión que la libertad artística
no debe desatender las leyes naturales, y que la nuiyor
belleza, i)or consiguiente, debe hallarse en el perfecto
consorcio de la naturaleza y del arte. Llamamos la aten-
ción de los tipógrafos en este punto, poi-qno, ¡loco pre-
c o n f e c c i o n a ó o por U i r g i n i o Colmegna
jiai-ados artísticamente, por lo genei-al, suelen incurrir en
improi)iedades que el buen arte y la mituraleza repudian,
y una de ellas, en muchos casos, es la falta de basamento
en la colocación de piezas de adorno. Por esto se reco-
mienda también que en todo trabajo de fautasía se haga
previamente un croquis, para facilitar el estudio en el
aspecto artístico de conjunto, como en el de la propiedad
y naturaleza de sus componentes.
B.\S1L10 (Valentín) — Fraile benedictino y famoso alqui-
mista, natural de .Alsacia, que floreció á fines del siglo xiv,
y á quien debemos el descubrimiento del antimonio.
BASKERWILLE f-Jiíají;—Célebre impresor inglés (1706-1775)
que gozó gran fama por la pei-feecióu de los tipos que
grabó y fundió él mismo, así como por el rico papel que
empleó en las obras que salieron de su prensa. Se le
atribuye la invención del papel vitela.
Achmet UI. Murió en 1746.
BASSAENS (Xicohis) — Renombrado tipógrafo de Francfort
del siglo XVI. Editó gran número de obras de medicina
y botánica; pero la que le dio más fama fué la segunda
edición de Icones Plantarum, que publicó en 15S)0; son
cuatro tomos de planchas, conteniendo 2.225 figuras.
B.ASTARD.A — Nombre del carácter de escritura esiiañola,
que tiene algo de la letra redonda y de la inglesa, sin
que pueda confundirse con ninguna de las dos. En Es-
paña se ha fundido este tipo de letra, pero se emplea
poco, y fuera de ese país es raro encontrarlo en las im-
prentas, á pesar de tener rasgos elegantes, y poderse
usar al igual de las escrituras redondas y de las inglesas
en circulares, tarjetas y denuis imiiresiones análogas.
BASTARDILLA — Tipo de letra inclinado, imitando la letra
de mano, que acomjiaña cou las versalitas á todo tipo de
texto, conocido también eon el nombre de Cársica, y
que se emplea en la composicióu regular para remarcar
las ¡uilabras ó frases extranjeras, títulos de periódicos y
de obras, y ciertos coueejitos que el escritor subraya en
el original para llamar la atención del lector. Puede
también usarse la bastardilla, y se usa, en circulares y
otros trabajos comerciales, sujiliendo las inglesas y redon-
das, así como en advertencias y prefacios de libros, en
acotaciones de comedias y en otras esi)ecialidades. || Imi-
tando la bastardilla, se han fundido también varios tipos
inclinados de adorno pai-a tarjetas y composiciones espe-
ciales, negros y blancos, con pei-files y secos, sombreados
y con rasgos caligi-áficos, que bien aplicados producen
bello efecto. (Véase Acotaciones, Aldo Manuzio).
BAST.AHDO — Se aplica al tipo cuyo dibujo no tiene estilo
definido, y también á los caracteres que no concuordan
cou el sistenni del punto tipográfico establecido por Didot..
B.\ST1D0R — .Aparato de nuidera que sirve para coser á
umno y con hilo los libros de toda clase, en el que se
colocan dos ó tres y más cintas peri)emlicidares bieu
aseguradas, las cuales sirven de gul.i para que al coser
los puntos caigan siempre unos sol;ro olios; estas cintas
después sil-ven de sostén al libro c.iandj se le ponen las
tapas.
B.ATE.A — Especie de bandeja grande de madera, forrada
de zinc, sobre la que se efectúa el brozado y lavado do
las formas después de la impresión.
B.ATIDOHES — Se denominan así los rodillos que distri-
buyen la tinta en la mesa de la máquina de imprimir,
que van colocados diagonalniente y de luauera (¡ue no
toauen la forma.
175
 Éxito
BATIB (la tinta) — El acto de distribuir la tinta en la
mesa de la máquina ])or medio de los rodillos batido-
res, haciéndoles dar rei)etidas vueltas hasta tanto quede
bien repartida la tinta y eu cantidad suliciente según la
forma que haya de imprimirse. Del mismo modo se efec-
túa cou el rodillo á nniuo en la mesa, ])ara los tirajes en
prensa, situada ]u-óximo á la niisuui, para facilitar el
eutiutamiento de la forma mientras el prensista saca la
hoja impresa y coloca otra en el tímpano.
BEAUDOIK — Renombrado antiguo fundidor francés, quien,
viendo que eran muy buscadas las obras de los Elzeviers,
fundió un tipo parecido al usado por éstos, que bautizó
con el nombre de Tyjo Elzeviriano, siendo imitado des-
pués por todos los fundidores. Es desde entonces que
se conocen esa clase de tipos con el nombre de elzevirianos.
BELFORT (Andrés) — Distinguido compañero de Jenson,
con quien trabajo en Maguncia y Estrasburgo, y en 1462
lo acompañó á Italia, quedándose Belfort en Ferrara,
donde estableció una imprenta, siendo su primer libro
publicado un Martial, que lleva la fecha de 1471.
BEL6.\ — Nombre con que se designa á una máquina tipo-
. gráfica fabricada sobre el tii)0 de la Prusiana, emi)leada
regularmente para obras comunes.
BELL.\ (Esteban de la) — Célebre grabador italiano, qne
nació en F'lorencia en 1610, adquirieinlo íanni por las
reproducciones que hizo de las estampas de Callot, algu-
nas obras (|ue compuso para liichelieu, y esjieeialmente
])or una colección de mapas pai-a Luis XIV; dejando más
de cuatrocientas obras, en las que se admiran la delicadeza
y sencülez al par que la gracia y el buen gusto de su
dibujo. Murió en 1664.
BELLEZ.4. — Puede considerarse la belleza en sus tres
modos principales: natural, artística, ideal. La primera
es toda creación natural, en la cual no interviene ningún
artificio, y que es hermosa, perfecta, bien luoiiorcionada
de formas y de color. La segunda es aquella (lue no está
copiada de ningún ser determinado, sino que se forma
de un conjunto imaginario de perfecciones parciales de
varios seres; esto es, creación del hombre, que toma lo
nnis bello de las cosas ó de los seres naturales para cons-
tituir un todo más sui)eriormente bello, según la concep-
ción del autor. Y la tercera, es la que, prescindiendo do
la naturaleza, se forja eu la imaginación del artista,
creando una forma más simbólica que real, reuniendo la
más su])rema perfección y gracia.
BELLO — Dícese de aquello cuyas proporciones, formas y
colores producen un efecto agradable á la vista, ó que
es conforme á las reglas estéticas.
BENCIX.\ — Generalmente se usa esta substancia en las
imprentas para el lavaje de tipos en forums de i)Ocas
lineas ó títulos, de letras delicadas, como la inglesa y
Anas de adorno. Este líquido tiene la propiedad de eva-
porarse instantáneamente, y permito al tipo tomar la
tinta en seguida de ser lavado, lo que muchas veces en
tiemi)0 liúmedo no se obtiene con el aguarrás. Por su
cualidad evaporativa es conveniente tenerla en vasijas
especiales bieu cerradas, y mejor que tengan resorte
para dar salida al líquido impidiendo la evai)oración.
(Véase Aguarrás).
BERGELL.\XUS (.Juan Amoldo) — Distinguido impresor
alemán del siglo XVI, que compuso eu honor á la Imiu-enta
uu poenm latino en hexámetros y pentámetros, del cual
se han hecho numerosas ediciones.
BERMELLÓN — Color que se obtiene con las tintas carmín
y amarillo de oro mezclado en partes iguales.
BERXARD (Salomón) — Ilustre grabador y pintor francés
de príucii)íos del siglo XA'I. Dibujó y grabó nnigníficas
láminas para las Meteunorfosis de Ovidio y la Biblia
llamada de Lyon.
BETA — Letra griega que se usa en las fórmulas alge-
braicas, y palabra qne cou Alfa se Im compuesto la voz
Alfabeto. (Véase esta palabra).
176
Gráfico
BETÚX — Materia couiimesta de varios ingredientes con
la cual se cubren las planchas de zinc ó de cobre jiara
la pi-oducción del clisé tipogrático en las operaciones del
fotograbado. (Véase Autotipía).
BIBLIA. — Según todos los historiadores, la Biblia fué el
primer libro que surgió de la invención de la Imprenta,
después de asociarse Guttenberg con Fust y Schoefler
para exjdotarla. Esta obra es la de -13 lineas, llannida
del año 14.%, comiiuesta en caracteres góticos del cnerjio
veinte aproxinmdamente, y contiene 640 hojas en folio, á
dos columnas cada página, con cuarenta líneas las diez
primeras páginas, después cuarenta y una, acabando |ior
ser de cuarenta y dos líneas. También se atribuye á la
misma fecha la Biblia llamada de .'id líneas. Como ni
una ni otra tienen la fecha de publicación, pero que se
admite como indudable qne ambos libros se publicaron
entre 1450 y 1455, es dudoso cuál de los dos se imprimiíi
primero. De todos modos, sea uuo ú otro, siempre fué
, la Biblia el primer libro salido de la prensa tipográfica;
de manera que en el arte tijiografico va unido el nombre
de la Biblia con e! famoso invento de Guttenberg. || Tam-
bién la Biblia ha perpetuado los nombres de Mentel (Estras-
burgo, 1460), de Rodts (Basilea, 1475), de .lenson (Vene-
cia, 1476), de Richel (Basilea, 1476), de Gaillén de Brocar
(1517), y de PJautín (Amberes, 1569), pues todos hicieron
ediciones del libro sagrado, muy ajireciadas como i'icas
joyas de los primeros impresores.
BIBLLÁTRICA — Ai-te de restaurar libros antiguos dete-
riorados i)or el tiempo.
BIBLIÓFILO — El aficionado á los libros, y, por tanto,
buen protector del arte de la imprenta.
BIBLIOGR.AF'Í.A — Ciencia referente al conocimiento de los
libros, de sus ediciones y de su mérito.
BIBLIOLOGÍA — Tratado de la definición de las palabras
y de las reglas bibliogi-áflcas.
BIBLIOTECA — Conjunto de libros puestos en estantes,
que reúnen las corjioraciones y particulares. 1| El sitio
ó casa donde.se tienen muchos libros en orden. \\ Biblio-
tecas públicas: las organizadas cou objeto de que el p»-
blico pueda leer ó consultar todas las obras que conten-
gan, para fomentar la ilustración pojiular. |] .-ilgunas
colecciones de obras de varios autores, en uini determi-
nada fonna, llevan también el titulo de Biblioteca, como
Biblioteca de Ardores clásicos, Biblioteca económica:
Biblioteca Diamante, y otras que llevan el nombre del
autor ó editor.
BIEL.A — Pieza de algunas máquinas que i)one en niovi-
mlenco el carro.
BIGORXETA — Block ])eqneño de acero pulido, colocado
sobre un soporte de madera, y del cual se sirven los
grabadores para repujar las planchas.
BIGOTES — Filetes ó rayas con ligeros adornos eu el ccn-
ti'o, de antimonio ó de bronce, por lo común de 3, 4 y 0
inintos, y desde un cicero hasta 15 y 20 de largo, y que
sirven para la separación de materias en revistas y jierió-
dicos, ó en obras al final de los capitules, y según su
dibujo se utilizan también en trabajos comerciales. -Algu-
ims veces se colocan después del título, en cuyo caso deben
escogerse bigotes muy apropiados á las titulai-es emplea-
das y al gusto dominante en la obra, sino i)roduceu
muy nml efecto; su oficio ])ropio es el terminal de cma
composición cualquiera, y cuando se sale de esta regla
suele caerse en el mal gusto y en la impropiedad.
BILINGÜE — La composición eu dos idicnms, como en
ciertas obras, que se publica lui texto latino, francés ó
italiano, en las jiágiims pares, y al frente, en las imita-
res, se inserta la traducción en español ó en otra lengua.
Las granniticas y diccionarios ])ara la enseñanza de nu
idioma exti-anjero son bilingües, i-e(iniriéndose algún cono-
cimiento lingüístico para su composición.
ROJO f E h Ó m E M O 2866
COMPCETFLMEMTE ITLFLCTERÑBCE

Berger y Wirth - f á b r i c a de tintas v colores

C E I P Z I 6
Sucursales: Berlin, Barmen, Florencia, Condres, Mueva Vork, Paris, San Petersburgo
 KXITQ GRÁFICO

Metatonfarbe 6133 (Grün)

Berger & IDírtl], farbenfabríken, Eeípzíg

Filialen: Berlin, Barmen, Florenz,
London, N e w York, St. Petersburg.

IMPRESO U N TINTA DÚPLEX VERDE AZULADO ()I33 '

S O R O ; í . — E L TARRITO D E 1 KILO |

1.7.") '/.. ..
 6(S 5) 9 ¡

T e l é f o n o 9,, T i g r e Casilla C o r r e o Í8

Pensión Recreo
Restaurant á la carte para Sociedades

Comoóióaóes Salones para

para Familias Banquetes ISD

Vaporcitos del Hotel á Atendido con solicitud

todas horas Y esmero

n f v ^

Suplemento de
ÉXITO GRÁFICO
FESSEL í MENSEN
 El p r e s e n t e número se tía impresa:

Cubierta PRPEL PLRTH H o . 4 Z e , SQ X 7 6 .

Texto U
1 K A I U y
Rl in l Ul Un l Cl L' O S
. u a
sobre P R P E L
Ho.
B C R r é
74- X n o . ae 4 0 k i l o s .

Suplementos PRPEL BLHCÉ no. e s o ? , 74XÍ10, ae

Qe la casa I m p o r t a a o r a C U R T B E R B E R & Cia. 9

Las T I H T R 5 empleoflas s o n de la r e n o m b r a d a fábrica ae fl

BERBER B U i I R T H , Leipzig M
ñe que s o n exclusluos d e p o s i t a r i o s CURT B E R S E R B Cia., •
en l a s R e p ú b l i c a s ael P l a t a . 9

• I
I n

^ ^ ^ ^

R I

La composición y confección se h a n hecho

ExiTO ( D R R H C O en los T a l l e r e s de f E S S E L & m E H B E H ,
S a n m a r t i n 17(3, é i m p r e s o en m á q u i n a s
ñ n o lio HO n R U B S B U R B y en m i n e r u a s U I C T O R I ñ