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Hoja Sala Relatos Iraq Madrid08
Hoja Sala Relatos Iraq Madrid08
Ficha técnica rá". En el año 2000 dirigió su primer largometraje, A Time for
Drunken Horses, que se presentó en la Quincena de
Título: Las tortugas también vuelan Realizadores de Cannes y obtuvo la Cámara de Oro y el Premio
Título original: Lakposhtha parvaz mikonand de la Crítica Internacional. Su segundo largometraje, Songs of
Nacionalidad: Irán / Iraq My Motherland (2002), fue presentada en Cannes, en la sección
Año: 2004 Un Certain Regard, y premiada en el Festival de Chicago.
Director: Bahman Ghobadi
Producción: Bahman Ghobadi / MIJ Films
Guión: Bahman Ghobadi
Fotografía: Shahriar Assadi
Montaje: Moustafa Khergheposh - Hayedeh Safiyari
Sonido: Bahman Ardalan
Música: Housein Alizadeh
Duración: 95 min.
A.O. Scott, The New York Times, 18 de febrero de 2005 Entre la rabia y la ternura, Neva Micheva, El Mundo, 24 de sep-
tiembre de 2004.
www.casaarabe-ieam.es
Casa Árabe e Instituto Internacional de Estudios Árabes y del Mundo Musulmán
C/ Alcalá, 62. Madrid 28009 Tel: 91 563 30 66. Fax: 91 563 30 24
RELATOS DESDE IRAQ
Underexposure
Sala de proyecciones de Casa Árabe. c/ Alcalá, 62. 28009 Madrid
16 octubre
2008 19:30 h Películas en V.O.S. (entrada libre hasta completar aforo) 21
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C/ Alcalá, 62. Madrid 28009 Tel: 91 563 30 66. Fax: 91 563 30 24
RELATOS DESDE IRAQ
Iraq en fragmentos
Sala de proyecciones de Casa Árabe. c/ Alcalá, 62. 28009 Madrid
21 octubre
2008 19:30 h Películas en V.O.S. (entrada libre hasta completar aforo) 22
Ficha técnica
Título: Iraq en fragmentos
Título original: Iraq in Fragments
Nacionalidad: Estados Unidos
Año: 2006
Director: James Longley
Producción: John Sinno, James Longley para Typecast Films
Guión: James Longley
Fotografía: James Longley
Montaje: Billy McMillin, Fiona Otway, James Longley
Sonido: James Longley
Música: James Longley
Duración: 94 min.
Gaza Strip. La película, aclamada por la crítica en festivales de
cine y cines estadounidenses, se acerca a la vida y las opiniones
de palestinos en la ciudad ocupada de Gaza con una mirada ínti-
ma. En 2002, James Longley viajó a Iraq para emprender la pre-
producción de su segundo largo documental, Iraq en
Fragmentos, que acabó de rodar en enero de 2006 y fue estrena-
do en el Festival de Cine de Sundance, donde obtuvo los pre-
mios de Mejor dirección de documental, Mejor fotografía y
Mejor montaje, siendo la primera vez en la historia de Sundance
que un documental recibe tres premios del jurado.
Iraq en Fragmentos ganó también el premio Nestor Almendros
en el Festival Human Rights Watch, el Premio Nesnady +
Shwartz de cine documental en el festival internacional de cine
de Cleveland, el Premio internacional de la crítica FIPRESCI en
Sinopsis el festival de Tesalónica, y el Gran premio del jurado en el
Festival de cine documental Full Frame.
Iraq en Fragmentos es una obra en tres partes que ofrece una
serie de retratos íntimos: un niño de doce años sin padre es el Comentarios del director
aprendiz del dominante propietario de un garaje en Bagdad; los
Una noche lluviosa en Seattle, en primavera del 2002, estaba
seguidores de Sadr en dos ciudades chiíes se reúnen para las
contestando a preguntas del público tras el estreno de mi primer
elecciones regionales mientras hacen valer la ley islámica por la
largometraje documental, Gaza Strip. Una persona preguntó lo
fuerza; una familia de granjeros kurdos agradecen la presencia
que siempre me suelen preguntar: “¿Qué va a hacer después?”
de Estados Unidos, quien les ha permitido una libertad antes
Sin pensarlo, dije que iba a hacer un documental sobre Iraq.
denegada. Una visión del conflicto desde tres puntos de vista.
En aquel momento, no sabía mucho sobre Iraq, no tenía ni la
Biografía del director más remota idea de cómo llegar, ni de cómo hacer una película
ahí. Aún así, en septiembre, me encontraba en un coche lleno de
James Longley nació en Oregon, en 1972. Estudió Cine y filo-
periodistas y pacifistas, cruzando el desierto occidental iraquí
logía rusa en la Universidad de Rocheste, la Universidad
hacia Bagdad. Faltaban seis meses para la invasión estadouni-
Wesleyan en Estados Unidos y en el Instituto de Cinematografía
dense, pero todo el mundo podía sentir que se acercaba, hasta el
Ruso de Moscú (VGIK). Su documental como estudiante,
propio Gobierno iraquí. Mientras se acercaba la invasión, los
Retrato de chico con perro, acerca de un niño en un orfanato de
oficiales iraquíes empezaron a molestarse por tener a un direc-
Moscú, fue galardonado con el premio de la Academia para
tor de cine independiente como yo, recorriendo el país con una
Estudiantes (Student Academy Award) en 1994. Tras haber tra-
cámara. Para ellos, todo periodista independiente necesitado de
bajado como proyeccionista en Washington State, como profe-
un guardaespaldas del Gobierno solo estaba quitando recursos a
sor de inglés en Siberia, como editor de un periódico en Moscú,
los medios, que les importaban para su estrategia propagandísti-
y diseñador de páginas web en Nuevo York, James viajó a
ca. En resúmen, era una pérdida de su tiempo. No me preocupé
Palestina en 2001 para realizar su primer largo documental,
particularmente por el gobierno del Baaz- ni cualquier otro
gobierno- y los oficiales iraquíes lo habrán notado. Mis súplicas Fragmentos hace hincapié en el frenético día a día de los ira-
para obtener permisos de grabaciones fueron fríamente ignora- quíes. A partir de 300 horas de material, Longley creó un colla-
das. Mi segundo viaje a Iraq, unas semanas antes de la invasión ge de imágenes, sonidos y personajes, un retrato íntimo, parcial
estadounidense, encontraron menos respuesta todavía. Intentar de una nación partida, un retrato que va ganando poder en parte
obtener permisos de grabación en el Bagdad de pre-guerra era por la virtud de su estado incompleto, (…) Iraq en Fragmentos
como intentar engatusar a rinocerontes paranoicos. Me pasé una es una película a la vez actual y profética, dados los niveles de
tarde por la oficina de Huda Amash en Bagdad , (...) intentan- violencia sectaria crecientes. Pero aunque Longley nos acerca a
do convencerla de que me diera un papel autorizándome a gra-
bar la inminente guerra. Huda denegó mi petición y se fue (...).
Poco tiempo después, estaba presa en una cárcel estadouniden-
se (...). La guerra estaba a punto de estallar y no tenía perspec-
tivas de filmar nada. Mi visado iraquí había expirado, forzándo-
me a abandonar el país. Mientras conducía entre la multitud de
las calles de Bagdad hacia la autovía jordana, estaba lleno de
remordimientos. La próxima vez que vería Bagdad estaría segu-
ramente en ruinas. No tenía ni idea de lo que sería de mis ami-
gos en Iraq. Dejar Bagdad antes de la guerra es uno de mis
recuerdos más tristes. Esperé la guerra en Egipto, caminando de
un lado a otro, paseando por el Cairo y su tráfico abrumador, la fuente de esta división, lo hace de tal manera que es notable-
viendo los bombardeos nocturnos de Bagdad en la tele, esperan- mente contemplativo, a veces hasta sereno. Esto es debido a que
do el momento oportuno hasta la caída del régimen del Baaz su narración está proporcionada por iraquíes que utilizan sus
para poder volver a Iraq y hacer una película de lo que fuera que conversaciones con él para reflexionar y filosofar. La primera
pasara después. En abril de 2003 regresé a Bagdad, esta vez sin sección de la película se centra en Mohammed, un niño de 11
necesidad de visado ni de permiso de grabación alguno. La fron- años que vive en el barrio de clase media suní de Bagdad, donde
tera iraquí estaba abierta como una puerta sin cierre. Las fuer- trabaja como empleado de un mecánico cuya principal actividad
zas de seguridad del Estado y todos los ministerios estaban des- parece ser la de fumar cigarrillos, hablar de política y humillar a
trozados, salvo el del interior y el del petróleo, Bagdad se había su joven ayudante. A primera vista, la relación entre Mohammed
convertido en un régimen de saqueo, raptos, tiroteos, bombarde- y su jefe, una figura paterna que el niño parece querer a pesar de
os, y una profunda inseguridad sobre el futuro del país. De que le maltrate, tiene una conexión evidente con la situación del
repente, las puertas estaban abiertas. No había ningún gobierno país en general. Pero la actitud de adoración y miedo de
en Iraq y yo podía grabar lo que quisiera, mientras me mantu- Mohammed hacia su jefe viene a parecer una parábola en minia-
viera con vida. Pensé que solo tendría un año hasta que llegara tura de la vida bajo la dictadura. La cuestión de legítima autori-
otro gobierno autoritario a Iraq y que estallara una guerra civil dad- y la relacionada con cómo, en este país fragmentado, sería
que me impidiera seguir con mi trabajo aquí. Necesitaba hacer la democracia- permanece en suspenso durante las dos siguien-
esta película mientras fuera posible. Me mudé a un apartamento tes secciones de Iraq en Fragmentos, que tratan de militantes
modesto del edificio Al Dulami, en el Sur de Bagdad, con los chiíes, seguidores de Moqtada Al Sadr en Nasiría y Nayaf, y
periodistas de radio Raphael Krafft y Aaron Glantz. Utilizando sobre kurdos que viven en un pueblo en las afueras de Erbil.
mis contactos de expatriados iraquíes, encontré un traductor La sección chií, narrada principalmente por un joven clérigo,
local para que trabajara conmigo y nos pusimos juntos a docu- Sheik Aws Al Jafayi, está llena de imágenes de compromiso sec-
mentar el país. tario, al borde del fanatismo. Jóvenes varones en una procesión
James Longley. Fuente: www.iraqinfragments.com religiosa se flagelan con cadenas; otros, con las caras tapadas, se
reúnen en un mercado al aire libre, donde sacuden y detienen a
La opinión de la crítica sospechosos vendedores de alcohol, quienes acusan a sus ata-
Un anciano kurdo, en el documental de James Longley Iraq en cantes de ser nuevos “Saddams”. Después de tanto caos, la
Fragmentos, predice que el país se verá inevitablemente dividi- región kurda parece francamente pastoril, excepto una escena
do en tres partes. Unos momentos más tarde, se escucha la voz caótica en el día de las elecciones, en el que la Policía discute
de un niño, poniendo en duda esta profecía, preguntándose con algunos votantes, mientras trabajadores en las mesas electo-
cómo se puede cortar un país. “¿Con una sierra?” rales les indican a otros a qué partido tienen que votar. Aunque
James Longley, quien capturó las imágenes de este evocador e todos en la película expresan el deseo de normalidad y paz, los
inquietante documental durante sus viajes a Iraq entre febrero de kurdos parecen más cercanos de lograrlo que sus conciudada-
2003 y abril del 2005, no ofrece ninguna respuesta para esta pre- nos.
gunta ni para ninguna otra. No es el tipo de documental que pre- Desde que se acabó Iraq en Fragmentos, parece que la fragmen-
senta un análisis ni argumenta, aunque sea implícitamente, un tación de Iraq se ha acelerado, pero la película no puede resu-
punto de vista particular. El título parece referirse más al méto- mirse fácilmente como un texto de esperanza o un informe para
do del realizador que al contenido de la película, lírica e impre- la desesperación. Es más bien una invitación a volver la mirada
sionista. En lugar de enfocar su atención en la experiencia de los hacia un país en el que los norteamericanos están cansados de
soldados norteamericanos, como hicieron Michael Tucker y pensar y recordar la complicada realidad humana que existe
Petra Epperlein en Gunner Palace, o guiarse por la creciente debajo de la política.
colección de libros sobre los orígenes de la guerra de Iraq y las Contemplando el sufrimiento iraquí con un collage cinemático. A.O.
consecuencias de la política estadounidense, Iraq en Scott, New York Times, 8 de noviembre de 2006.
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Casa Árabe e Instituto Internacional de Estudios Árabes y del Mundo Musulmán
C/ Alcalá, 62. Madrid 28009 Tel: 91 563 30 66. Fax: 91 563 30 24
RELATOS DESDE IRAQ
Ahlaam
Sala de proyecciones de Casa Árabe. c/ Alcalá, 62. 28009 Madrid
23 octubre
2008 19:30 h Películas en V.O.S. (entrada libre hasta completar aforo) 23
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RELATOS DESDE IRAQ
selección de cortos iraquíes
Sala de proyecciones de Casa Árabe. c/ Alcalá, 62. 28009 Madrid
28 octubre
2008 19:30 h Películas en V.O.S. (entrada libre hasta completar aforo) 24
Una vela por el Café Shabandar Sinopsis: Miles de iraquíes fueron desplazados a causa de la
violencia sectaria y tuvieron que buscar refugio en otros lugares
Título original: A candle for the Shabandar Café del país. Éste es el retrato de Abu Ali, un refugiado de Kirkuk
País: Iraq que tuvo que vivir en un campo de acogida en las afueras de
Año: 2007 Kerbala. Es un hombre pacífico, con sentido de la justicia, que
Director: Emad Ali intenta encontrar una manera de sobrevivir y mantener a su
Producción: Independent Film and TV College, Bagdad familia en las duras circunstancias en las que se encuentran.
Duración: 23 min.
La despedida
Título original: Leaving
País: Iraq
Año: 2007
Director: Bahram Al Zuhairi
Producción:Independent Film and TV College, Bagdad
Duración: 23 min.
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RELATOS DESDE IRAQ
La vida tras la caída
Sala de proyecciones de Casa Árabe. c/ Alcalá, 62. 28009 Madrid
30 octubre
2008 19:30 h Películas en V.O.S. (entrada libre hasta completar aforo) 25
Ficha técnica
Título: La vida tras la caída
Título original: Al hayat ma baada assuqut
Nacionalidad: Iraq
Año: 2008
Director: Kasim Abid
Producción: Kasim Abid
Guión: Kasim Abid
Fotografía: Kasim Abid
Montaje: Maysoon Pachachi
Sonido: Peter Hodges
Duración: 155 min.
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