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provinciales
Jujuy
Recuperación de iconografías de
los antiguos jujeños para ser aplicadas
a las artesanías actuales.
Estudios y proyectos
provinciales
Jujuy
Recuperación de iconografías de los
antiguos jujeños para ser aplicadas a las
artesanías actuales
Autoridades del Consejo Federal
de Inversiones
Asamblea de Gobernadores
Secretario General
Ing. Juan José Ciácera
Estudios y proyectos
provinciales
Jujuy
Recuperación de iconografías de los
antiguos jujeños para ser aplicadas a las
artesanías actuales
Consultor
Juan Carlos Rodríguez, a solicitud de la provincia de Jujuy
Colaborador
Luis Alberto Lucas
ABRIL DE 2011
Recuperación de iconografías de los antiguos jujeños para ser aplicadas a las
artesanías actuales
Autor:
Juan Carlos Rodríguez
Colaboradores:
Luis Alberto Lucas; Mario Andrés Bizzotto; Analía Mariel Rivero; Sergio Gabriel Lemos;
Alvaro Ramiro Díaz; Luciana Argelia Mamaní; Carolina María L. Paredes;
Silvia Mónica Rojo
1º Edición
500 ejemplares
ISBN
Al lector
El Consejo Federal de Inversiones es una institución fede- paradigma donde solo tiene lugar la construcción
ral dedicada a promover el desarrollo armónico e integral del conocimiento colectivo y de las redes. En esta
del país. concepción, los libros son insumos y a la vez productos
de la tarea cotidiana.
Su creación, hace ya cinco décadas, provino de la iniciati-
va de un grupo de gobernadores provinciales democrá- En un proceso virtuoso, en estos últimos años, el CFI se
ticos y visionarios, quienes, mediante un auténtico Pacto abocó a esa construcción social del conocimiento, me-
Federal, sentaron las bases de una institución que fuera, diante el trabajo conjunto y coordinado con los funcio-
a la vez, portadora de las tradiciones históricas del fede- narios y técnicos provinciales, con profesionales, produc-
ralismo y hacedora de proyectos e iniciativas capaces de tores, empresarios, dirigentes locales, estudiantes, todos
asumir los desafíos para el futuro. aquellos interesados en encontrar soluciones a los pro-
blemas y en asumir desafíos en el ámbito territorial de las
El camino recorrido, en el marco de los profundos cam- regiones argentinas.
bios sociales de fin y principio de siglo, motivó al Consejo
a reinterpretar las claves del desarrollo regional, buscan- Con estas ideas hoy estamos presentes con un conjunto
do instrumentos innovadores e identificando ejes temá- de publicaciones que conforman la Colección “Estu-
ticos estratégicos para el logro de sus objetivos. dios y proyectos provinciales” y que están referidas
a las acciones de la cooperación técnica brindada por
Así surgen, en su momento, el crédito a la micro, pe- nuestra institución a cada uno de sus Estados miembro.
queña y mediana empresa, la planificación estratégica
participativa, la difusión de las nuevas tecnologías de in- Este título: “Recuperación de iconografías de los an-
formación y comunicaciones, las acciones de vinculación tiguos jujeños para ser aplicadas a las artesanías ac-
comercial y los proyectos de infraestructura para el me- tuales” que hoy, como Secretario General del Consejo
joramiento de la competitividad de las producciones re- Federal de Inversiones, tengo la satisfacción de presentar,
gionales en el comercio internacional. Todo ello, con una responde a esta línea y fue realizado por solicitud de la
apuesta creciente a las capacidades sociales asociadas a provincia de Jujuy.
la cooperación y al fortalecimiento de la identidad local.
Damos así un paso más en esta tarea permanente de
Entre los instrumentos utilizados por el Consejo, el libro promoción del desarrollo de las regiones argentinas,
fue siempre un protagonista privilegiado, el vehículo desarrollo destinado a brindar mayores oportunidades
entre el conocimiento y la sociedad; entre el saber y la y bienestar a su gente. Porque, para nosotros, “CFI, DE-
aplicación práctica. No creemos en el libro como “isla”, SARROLLO PARA TODOS” no es una ”frase hecha”, un
principio y fin del conocimiento, lo entendemos –a la pa- eslogan, es la manifestación de la vocación federal de
labra escrita y también a su extensión digital– como una nuestro país y el compromiso con el futuro de grandeza
llave para generar redes de conocimiento, comunidades y equidad social que anhelamos todos los argentinos.
de aprendizaje.
Ing. Juan José Ciácera
Esta noción del libro como medio, y no como un fin, par- Secretario General
te de una convicción: estamos inmersos en un nuevo Consejo Federal de Inversiones
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Índice
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Presentación
El proyecto: “Recuperación de las Iconografías de los an- originales y el desplegado de los diseños en
tiguos jujeños para ser aplicadas a las artesanías actua- planos horizontales.
les” se realizó, entre junio de 1999 y enero de 2000, en el
marco del Programa de Rescate de la Identidad Cultural x Contextualización del trabajo efectuado, consi-
del Consejo Federal de Inversiones y no sufrió modifi- derando los sitios arqueológicos de los cuales
caciones, en su contenido, para la presente publicación. proviene dicho material.
Para su ejecución se formó un equipo de trabajo de x Registro fotográfico de las piezas y motivos
nueve integrantes: Lic. Juan Carlos Rodríguez (experto), decorativos de cada uno de los elementos ar-
Luis Alberto Lucas (colaborador), y Analía Mariel Rivero, queológicos.
Sergio Gabriel Lemos, Mario Andrés Bizzotto, Alvaro
Ramiro Díaz, Luciana Argelia Mamani, Carolina María x Creación de un taller de aplicación, dirigido a
Paredes y Silvia Mónica Rojo, como auxiliares técnicos. diferentes grupos de artesanos de la provincia
(ceramistas, tejedores, cuero, peletería, etc.), de
El trabajo se inició por requerimiento de artesanos juje- diseños recuperados a través del proyecto.
ños ante la necesidad de conocer “diseños” que puedan
considerarse originales de la región –de la actual provin- El plan de trabajo para el desarrollo del proyecto com-
cia de Jujuy- con el propósito de aplicarlos en artesanías prendió distintas etapas, algunas de las cuales se realizan
actuales. Esto les permitiría obtener una producción ca- en forma simultánea y otras al finalizar una de ellas.
racterística y diferenciada de productos provenientes de
otras regiones y países. Existía el convencimiento de que Los trabajos se efectuaron con material arqueológico
de esta manera podrían comercializar sus productos en que se encuentra en el Museo Arqueológico Provincial
mejores condiciones. (dependiente de la Secretaría de Turismo y Cultura – Go-
bierno de la provincia de Jujuy), en el Museo Etnográfico
El objetivo general que se planteó, era la recuperación Mosoj Ñan de la ciudad de La Quiaca y en la localidad de
de motivos, diseños y otras características propias de las Yavi Chico (Departamento de Yavi).
cerámicas de una de las culturas prehispánicas que ha-
bitaron el actual territorio de la provincia de Jujuy de tal Como uno de los objetivos de este trabajo es la aplica-
modo que el conocimiento de esos elementos pudiera ción actual, consideramos necesario, en distintas etapas
volcarse en una creación actual y distintiva de bienes de ejecución del proyecto, proporcionarles a los sectores
artesanales, no solo para el caso de las cerámicas sino interesados la información sobre la existencia de estu-
también en otros rubros. dios y publicaciones en los que se señale su ubicación
en bibliotecas de la provincia de Jujuy.
Para ello se señalaron los siguientes objetivos específi-
cos: Este libro se divide en dos partes; la primera se denomi-
na: “Iconografías de la Cultura Yavi y talleres de difusión”,
x Recuperación de los motivos y diseños de ce- y la segunda “Información sobre las piezas arqueológicas
rámicas arqueológicas mediante una metodo- de la Cultura Yavi” (Fichas del material cerámico).
logía técnico-gráfica de la mayoría de aquellos
adscriptos a la Cultura Yavi. En la primera parte incluimos una síntesis de las “Activi-
dades desarrolladas” durante todo el proceso de ejecu-
x Recuperación de las formas, en su dimensión ción del proyecto. A continuación y con el título de “Re-
real, que reflejaran los motivos en sus colores cuperación de iconografías e identidad” consideramos
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Primera Parte
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Actividades desarrolladas
El proyecto dio comienzo en la fecha estipulada opor- La metodología y otras características de la realización
tunamente (07-06-99). Los trabajos se realizaron en el del “dibujo artístico” se encuentran con el título “Proceso
Museo Arqueológico Provincial, en el Museo Etnográfico de recuperación de iconografías”. Las piezas están de-
Mosoj Ñan de La Quiaca y en la localidad de Yavi Chico positadas en el Museo Arqueológico de la provincia de
(Departamento de Yavi). Jujuy; en el Museo Etnográfico Mosoj Ñan de la Ciudad
de La Quiaca y en el Museo Arqueológico de Yavi Chico,
Se recorrieron los sitios arqueológicos (Cerro Colorado, Departamento de Yavi.
Yavi Chico) ubicados en el Departamento de Yavi, de
donde provienen las piezas arqueológicas sobre las que Tarea III – Compaginación y confección de fichas
se trabajó en la recuperación de iconografías. individuales
Durante los meses de ejecución del proyecto se realiza- Se efectuó una búsqueda de la bibliografía y trabajos
ron los siguientes trabajos, de acuerdo con cada “tarea” específicos relacionados con el proyecto: Son numero-
especificada en el cronograma del proyecto. sos los investigadores que se desempeñan en nuestra
provincia provenientes de diferentes universidades na-
Tarea I – Dibujo técnico cionales e instituciones científicas, pero los resultados,
en general, no tienen una difusión amplia y, por lo tanto,
Se ejecutaron los dibujos técnicos de noventa (90) pie- en muchas ocasiones no llegan a ser conocidas por un
zas de la “Colección Yavi”, y se cumplió, de esta manera, amplio sector de la población.
con el objetivo planteado. Estas se encuentran en el
Museo Arqueológico Provincial donde figuran, para Como uno de los objetivos de este proyecto es la apli-
su identificación, con la nomenclatura “CºCLQY” (Ce- cación actual, se consideró necesario, a partir de esta
rro Colorado, La Quiaca, Yavi); en el Museo Etnográfico recopilación, proporcionarles a los sectores interesados
Mosoj Ñan de la ciudad de La Quiaca con la nomen- la información sobre la existencia de estos trabajos, sus
clatura “MEMÑLQ” (Museo Etnográfico Mosoj Ñan, La publicaciones y su ubicación en bibliotecas de la provin-
Quiaca) y en el Museo Arqueológico de Yavi Chico, cia de Jujuy.
cuya nomenclatura es “MAYCH” (Museo Arqueológico
Yavi Chico). De esta manera se trabajó en la “Búsqueda bibliográfica”
en:
La metodología y otras características de la realización
del trabajo se encuentran con el título “Proceso de recu- x Biblioteca del Instituto Interdisciplinario Tilca-
peración de iconografías”. ra, dependiente de la Universidad Nacional de
Buenos Aires que cuenta con una biblioteca
Tarea II – Dibujo artístico especializada en temas regionales de aproxima-
damente 10.000 volúmenes.
En este caso también se cumplió con el objetivo de re-
cuperar las “iconografías” de noventa (90) piezas de la Algunos de los trabajos que se encuentran en
“Colección Yavi”. Son las mismas que las consideradas la biblioteca de esa institución se incorporan al
para los dibujos técnicos. presente informe en la “Bibliografía general”.
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En cuanto a la posproducción, una vez que todo el mate- habitaron el territorio de la actual provincia de Jujuy, y
rial de imagen fue registrado, se visionó este, tomando las en ellos se explicó la importancia de su conocimiento
detalladas notas correspondientes. Tras la lectura de toda como referente cultural propio para aplicarlo en diversos
la información teórica, comenzó la elaboración del guión productos artesanos actuales.
final. Para esta etapa, se requirió la participación constan-
te del responsable del proyecto, para otorgarle precisión Se expusieron algunos de los diseños recuperados, ex-
técnica tanto a la imagen como al texto del vídeo. plicando todo el proceso y la importancia de su conoci-
miento en mercados artesanales amplios y de una gran
Luego de un minucioso trabajo se procedió a la edición, competencia, donde las particularidades obtenidas en
locución y musicalización del vídeo. los productos pueden resultar en la mayor y mejor co-
mercialización de dichos productos.
Tarea VI – Aplicación actual
Asimismo, en el marco del Encuentro se participó me-
Se realizaron dos talleres de “Recuperación de diseños diante una conferencia denominada “Posibilidades de
de cerámica prehispánica (Cultura Yavi) y su aplicación preservación, promoción y desarrollo de artesanías juje-
en artesanías actuales”, con una duración aproximada ñas”.
de diez (10) horas reloj, en el marco del 2do. Encuentro
Nacional y 3ro. Provincial de Educación Artística “Un grito Los asistentes, al finalizar los talleres, presentaron un
ancestral”, en la ciudad de San Salvador de Jujuy los días práctico con las posibles aplicaciones de los diseños de
6, 7 y 8 de agosto de 1999, organizado por la Asociación la “Cultura Yavi”. Algunos de dichos “prácticos” figuran al
de Docentes de Artes Manuales “Hermógenes Cayo”, Es- final de este volumen en “Talleres: aplicación actual”.
cuela Provincial de Artes Nº 1 “Medardo Pantoja” (Minis-
terio de Educación y Cultura de la provincia de Jujuy).
Metodología de trabajo
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Aproximación teórica a la recuperación de Es por esta razón que teniendo en cuenta la importancia
iconografías y aplicación actual del componente de orden cultural y simbólico, es nece-
sario considerar a la artesanía como elemento producti-
Si bien en la actualidad, se puede considerar que las ar- vo, creador de riqueza y susceptible de aportar elemen-
tesanías constituyen la manifestación de la cultura ma- tos de orden económico, tecnológico y empresarial, que
terial de un pueblo, el modo de expresión creadora de permitan a los sujetos individuales y grupos familiares
cada comunidad constituye, además, una posibilidad de que los producen hacer de su actividad y su producción
su desarrollo. un medio suficiente de desarrollo económico y social y
más aún en épocas de crisis y de escasas alternativas la-
Ya en 1982, año internacional de las artesanías, se borales. Mordo1 y Rodríguez2.
reunieron en San José de Costa Rica representantes ele-
gidos por los maestros artífices de los diversos países del En la actualidad, las artesanías pasan a ser un recurso
continente para examinar la situación del artesano en la importante como fuente de ingresos para numerosos
sociedad contemporánea. En esa oportunidad decían, grupos familiares que no encuentran otras alternativas
según Martínez Espinoza: laborales que les permitan obtener esos recursos nece-
sarios, en muchos casos, para la subsistencia. Por esta
“Es necesario quitarnos la idea romántica que te- razón, las artesanías pueden brindar soluciones reales,
nemos de nosotros mismos”, dijeron de sí los ar- prácticas, alcanzables y tan inmediatas como duraderas
tesanos. “Claro está que guardamos la tradición y ya que son numerosas las familias que hacen de la pro-
representamos una cultura a la que amamos aña- ducción artesanal su medio de vida.
dieron, pero objetivamente trabajamos no sólo
por esta motivación sino fundamentalmente para En la provincia de Jujuy, con relación al tema de las ar-
vivir, para satisfacer nuestras necesidades vitales”. tesanías, no existen datos cualitativos y cuantitativos
suficientes que proporcionen un acercamiento real a
A continuación agregaron: esta problemática y menos aún que permitan un cálculo
exacto del total de la población que se ocupa de las ar-
Los artesanos no somos una clase social pero nos tesanías y del volumen de producción.
inscribimos dentro de varias de ellas. Gran par-
te de la sociedad actual tiende a ser asalariada Las estadísticas no permiten un cálculo exacto de la po-
y se inscribe dentro del binomio patrón-obrero blación que en la actualidad se dedica a las artesanías
en busca de la comercialización de sus mercan- en Jujuy, solo podemos decir que es una actividad muy
cías. La diferencia reside en lo subjetivo que cada importante en el territorio de la provincia, en sus diver-
mercancía refleja: su contenido y significado cul-
tural.”... “El artesano al producir su obra se realiza 1. Mordo, Carlos. Artesanía, cultura y desarrollo. Apuntes sobre arte popular y
artesanía en la República Argentina. Ed. Plan de fomento de las artesanías
como ser humano a la vez que logra bienes de de las comunidades indígenas de la Argentina. Secretaría de Desarrollo
subsistencia. Reconoce que la artesanía, con va- Social, Fondo Mixto de Cooperación hispano-argentino. Buenos Aires.
lores locales auténticos, a más de generar una 1997.
2. Rodríguez, Juan Carlos “Producción alfarera y el mercado capitalista”.
forma de vida, ayuda a apreciar los valores locales Comunicación presentada en el Cuarto Congreso de Antropología Social.
tradicionales” Olavarría, Buenos Aires. 1994.
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sas ramas. La práctica de esta actividad tiene diferentes Los cambios en la producción, en la forma de trabajo,
formas, desde la individual hasta, en algunas regiones o como consecuencia de su incorporación a estos merca-
rubros, el trabajo netamente familiar. dos, alteraron y, en algunos casos, hicieron desaparecer
los contenidos simbólicos de los objetos artesanales.
Solamente existe una aproximación sobre su situación
actual: Vinculada con lo ritual, el simbolismo o la experiencia
colectiva, la artesanía también está definitivamente in-
La provincia de Jujuy forma parte del Noroeste corporada a la producción económica. Será el recono-
Argentino, que comprende además a las provin- cimiento de la diferencia y de la estética particular ex-
cias de Catamarca, Salta, Santiago del Estero y Tu- presada individualmente por cada cultura lo que funda-
cumán: es una de las regiones más importantes mente la identidad de la producción artesanal. Asimismo
en cuanto a la producción artesanal se refiere. El puede decirse que la artesanía posee, al mismo tiempo,
noroeste posee aproximadamente el 50% de la un valor simbólico y un valor de cambio: en muchos ca-
población artesanal del país –unos 100.000 indivi- sos, los productos han perdido definitivamente su sig-
duos– y un nivel de beneficiarios indirectos com- nificado original; en otros ambos coexisten, se expresan
puesto por los entornos familiares de los artesa- hacia dentro o hacia fuera de la propia cultura. El lugar
nos que alcanza a las 500.000 personas. Mordo3. donde generen su distinción lo simbólico y lo ritual de la
producción meramente económica se encuentra en el
La perspectiva económica de la producción artesanal interior de cada cultura. Únicamente desde este espacio
parece ser una buena alternativa para muchos pobla- se pueden generar nuevos procesos que reafirmen la
dores. Consideramos que por esta razón los programas identidad y los valores de cada pueblo. Mordo4.
que las autoridades llevan a la práctica en este campo,
ponen el acento en la capacidad de la actividad manual Por ello, necesariamente deben incluirse en las caracte-
para estimular su desarrollo en sus diversas formas. Las rizaciones de la artesanía la trayectoria socio-económica
artesanías en épocas de crisis, de alguna manera, son re- del objeto artesanal en todo su proceso, lo que permite
ceptoras de mano de obra y en las situaciones contrarias apreciar los cambios que sufren sus rasgos identificato-
son expulsoras de mano de obra. rios, sus significados y sus funciones, y cómo este fenó-
meno repercute, a su vez, en la producción.
En la provincia de Jujuy, de acuerdo con las diversas re-
giones que la conforman, podemos considerar que las En definitiva, con los productos que elaboran, los arte-
artesanías se destinan al autoconsumo, a la venta en sanos intentan no solo obtener los recursos económi-
mercados regionales y en mercados nacionales. No exis- cos que les permitan subsistir, sino, también, recuperar y
te información precisa sobre mercados internacionales, difundir los valores, diseños y símbolos que consideran
salvo algunas experiencias aisladas. Por otro lado, la co- propios de su cultura y que les permiten diferenciarse de
mercialización de artesanías a nivel internacional requie- otros grupos.
re de algunas consideraciones particulares.
Desde hace varios años, y sobre todo en la actualidad,
La producción artesanal se realiza cada vez más, casi existe una profunda preocupación, en diferentes secto-
exclusivamente, para la venta, en mercados urbanos, res de la provincia de Jujuy y, sobre todo, por parte de
provocando numerosas modificaciones para lograr ma- auténticos artesanos por falta de información –accesi-
yores volúmenes en detrimento de su calidad. Y en este ble– referida a las poblaciones humanas que habitaron
caso también debemos tener en cuenta, al menos en la el actual territorio de la provincia, en particular, y del No-
provincia de Jujuy, el tipo y origen de estos productos. roeste Argentino, en general.
3. Mordo, Carlos. Artesanía, cultura y desarrollo. Apuntes sobre arte
popular y artesanía en la República Argentina. Ed. Plan de fomento de las Esta problemática se hace más evidente por la demanda
artesanías de las comunidades indígenas de la Argentina. Secretaría de un gran sector de artesanos auténticos de Jujuy, ante
de Desarrollo Social, Fondo Mixto de Cooperación hispano-argentino.
Buenos Aires. 1997. 4. Ídem.
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la necesidad de reflejar en sus trabajos “diseños y formas que lo definen: forma, textura, estructura, color, tempe-
autóctonas” que permitan una identificación con el lu- ratura, peso, dureza, etcétera.
gar, la región y la cultura de la que forman parte y a la
cual pertenecieron. Los recursos de un artesano para crear mensajes distin-
tos son variados y tiene que seleccionar cuáles va a uti-
Se busca, de alguna manera, el sentimiento de perte- lizar en cada caso para que su producto sea adecuado,
nencia de una cultura que existía, no solo antes de la lle- no solo para el uso sino para el destinatario o grupo de
gada de los incas, de los españoles, sino que preexistía a destinatarios al que va dirigido.
la formación del actual territorio nacional. Esta concien-
cia que consiste en la identidad de un “nosotros” frente a El tema de los “diseños, motivos, decoraciones” en arte-
los “otros”, puede hallarse en algunos o en una combina- sanías está relacionado con los nuevos mercados a los
ción de factores como la religión, la lengua, la localidad, cuales están dirigidos esos productos.
el parentesco, las características somáticas, etc. Se refiere
al grado de conformidad entre los miembros de un gru- En la mayoría de los casos, los clientes no disponen de
po respecto a normas y pautas compartidas. información –en cuanto al producto artesanal– y resul-
ta necesario hacérsela llegar para que valoren el trabajo
Ante esta realidad, el estudio: “Recuperación de la ico- en su justa medida. Esto se consigue potenciando en el
nografía de los antiguos jujeños para ser aplicadas en propio objeto aquello que queremos trasmitir en lugar
las artesanías actuales” permitirá comenzar a trabajar y de ocultarlo. A veces es necesario completar la informa-
aportar elementos útiles y necesarios en esa búsqueda ción mediante recursos ajenos al propio objeto, ya sea
por reconstruir el pasado, poco defendido y escasamen- mediante explicaciones verbales o tarjetas explicativas.
te transmitido en las instituciones de educación formal.
Pero es necesario tener en cuenta que el diseño no es la
Diseños y rediseños en artesanías reproducción de lo que se ve en el exterior. Eso es la fo-
tografía que es la fiel reproducción de lo que nos rodea.
No pretendemos profundizar y debatir sobre lo que se
entiende por diseño para artesanías, solamente haremos Las artesanías son objetos que se pueden hacer con las
una aproximación sobre el tema, desde la perspectiva manos, pero “es el espíritu lo que hace al artesano”; eso
de la aplicación de los “diseños, motivos, iconografías” de es lo importante y lo que diferencia al artesano, a la pro-
la Cultura Yavi en diversas artesanías actuales. ducción artesanal de la producción industrial.
Entendemos, siguiendo a Vinaccia5 que “El diseño es, Siempre hay que recordar que las artesanías no son so-
en esencia, comunicación, y esto incluye la comunica- lamente lo que se hace con las manos. Ellas son un ins-
ción de valor cultural e identidad. Para saber lo que los trumento que tiene el ser humano desde los comienzos,
otros quieren comunicar necesitamos ser sensibles en cuando empieza a utilizarlas para hacer piezas talladas,
relación a sus preocupaciones para reflejarlas en nues- en la época más antigua para todo tipo de actividades
tros diseños. Forma y función no bastan: nuestros dise- humanas, pero las manos son un instrumento, y lo prin-
ños necesitan poseer un contenido que sea significativo cipal es que estén acompañadas por “la cabeza, el cora-
para el usuario”. zón y el espíritu”. Vinaccia6.
En el caso de las artesanías, la comunicación se realiza El artesano proyecta en el espacio en el que vive y en
a través de objetos materiales que son el soporte de las los objetos que produce proyecta, de alguna manera, su
ideas de los artesanos y tienen una serie de características propia visión del mundo. Por esta razón, los objetos arte-
sanales, son contextualizados.
5. Vinaccia, Giulio. Diseño y artesanía: una mirada en la actualidad. Curso
de diseño y rediseño para artesanos. III Jornadas técnicas, 6 al 8 de abril de
1999, Córdoba. Organizadas por la Fundación para el desarrollo de las
artesanías. Córdoba. 1999. 6. Ídem.
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Y en este sentido, Montalvo7 sostiene que “...el arte ame- Proceso de recuperación de iconografías
ricano es, en este momento, el más plástico, el más gráfi-
co, el más ordenado, de todas las formas de expresiones Dibujo Técnico
artísticas que existen en la humanidad”.
Para la realización de los “dibujos técnicos” se siguieron
Según Burrutia8, el diseño requiere de una larga búsque- pautas establecidas en las “convenciones” para la repre-
da, para hacer frente a diversas necesidades de cada gru- sentación gráfica de los objetos arqueológicos con el
po humano, de cada cultura. Esa búsqueda implica una propósito de lograr una mejor representación de ellos.
reflexión de lo que va a ser el proceso de diseño, pero a
lo largo de dicho proceso van surgiendo nuevos obje- Calderari y Gordillo10, para este tipo de dibujos, que: “En
tos que no son concebidos como algo nuevo, sino que principio debemos considerar que no se trata de una
son mejoras y/o variaciones de otros anteriores o mejor creación artística sino de un dibujo técnico”, señalando
adaptados a las necesidades y en estos casos se puede así las particularidades de dichos dibujos y las “normas”
hablar más de “rediseño”, que de diseño propiamente di- que se siguen en tales casos.
cho. Pero antes de empezar a estudiar cómo se pueden
“rediseñar” los productos artesanales, el artesano debe En nuestro caso, esta representación gráfica se hace te-
conocer cuál es su patrimonio, para utilizarlo del modo niendo en cuenta las características que presenta la pie-
más provechoso. za a partir de su “reconstrucción”. Se presenta el dibujo
técnico de cada pieza en tres partes:
Este patrimonio, según Burrutia9, es el conjunto de mo-
dos de trabajo, materiales, formas y motivos que son 1. Corte.
exclusivos de las artesanías. Este patrimonio es técnico, 2. Vistas laterales izquierda y derecha.
cultural, humano y de los nuevos mercados. 3. Motivo desplegado.
En cuanto al patrimonio cultural, podemos considerar En cuanto al primer punto, se presenta una vista late-
que hay un inmenso legado cultural que engloba for- ral y un corte de acuerdo con las bases sentadas en las
mas, estilos, motivos, composiciones, símbolos que se convenciones correspondientes a este tipo de trabajo.
han acumulado a lo largo de la historia y que pertenecen, En este caso, de alguna manera, se “idealiza” la pieza al
por su naturaleza, al mundo de la artesanía. Este legado máximo ya que no se presentan fracturas ni erosiones,
forma parte de cada pueblo, y en él está escrita parte para poder obtener así mayor información sobre la for-
de la historia de las costumbres y del espíritu de cada ma, el labio y la base. El rayado del corte nos permite
época. Todos esos elementos forman parte del lenguaje saber el tipo de inserción del asa de acuerdo con el mé-
que el artesano debe conocer bien para poder utilizarlo todo tomado del dibujo técnico y aplicado por Serrano
correctamente, ya que va a ser uno de los fundamentos en Arqueología Argentina11. Este tipo de dibujo de las pie-
del diseño de futuros productos. Burrutia. zas cerámicas arqueológicas permite obtener la mayor
cantidad posible de información para poder determinar,
Y en este contexto adquiere mayor importancia la “re- en un futuro, a qué parte de la pieza pertenecen estos
cuperación de iconografías para ser aplicadas a las arte- fragmentos.
sanías actuales” de una cultura casi olvidada, o muy des-
conocida, y escasamente difundida, como la Cultura Yavi. Calderari y Gordillo12 sostienen que: “La realización del ra-
yado en el corte de una sección insume mucho tiempo.
7. Montalvo, Manuel. Diseño para artesanos. Curso intensivo de gestión
empresarial para el sector artesano de la Argentina y el Mercosur. Colón, 10. Calderari, M. y Gordillo, I. Nuevos aportes al dibujo en ceramología. En:
Entre Ríos. Abril de 1998. Revista de Estudios Regionales. CEIDER, Mendoza, 1989.
8. Burrutia, Jaime. El rediseño en la artesanía: nuevos productos, nuevos 11. Serrano, Antonio. Manual de la cerámica indígena. Córdoba. Editorial
mercados. Curso de diseño y rediseño para artesanos. III Jornadas técni- Assandri. 1976
cas, 6 al 8 de abril de 1999. Córdoba. Fundación para el desarrollo de las 12. Calderari, Milena y Gordillo. Nuevos aportes al dibujo en ceramología.
artesanías. Cordoba. 1999. En: Revista de Estudios Regionales 3. CEIDER, Universidad Nacional de
9. Ídem. Cuyo, Mendoza. 1989.
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Como nuestra propuesta es invertir la menor cantidad y una vez “reconstruidas” a partir de los tiestos que sur-
de tiempo para obtener los mayores resultados posibles, gen de las excavaciones, se toman las siguientes medi-
en algunos casos no se justifica el empleo del rayado. ciones:
Cuando no aparecen atributos que es necesario distin-
guir a través de él (apéndices, reborde, etc.) se emplea Alturas
el negro pleno para indicar la sección (Convención de
Montpellier)”. x Altura del recipiente.
x Altura total (en el caso de apéndices que exce-
En nuestro caso mantenemos el “rayado” por considerar- den la altura del recipiente).
lo más adecuado debido a las características que pre- x Altura de los puntos característicos (inter-
senta la cerámica de la Cultura Yavi. Por ejemplo, el uso sección o inflexión).
del color negro lo remitimos al “color negro de los moti- x Altura del principio y el fin de las asas y apén-
vos de la pieza”. Por tratarse de piezas que presentan po- dices.
licromía el uso del color negro resalta mejor los motivos. x Altura interna del recipiente (desde el fondo
hasta la abertura).
En cuanto a las “vistas laterales izquierda y derecha” se
destaca, a diferencia del anterior, la “reconstrucción” de Las alturas se miden con un calibre.
las piezas señaladas con un punteado. Esta reconstruc-
ción constituye un trabajo previo al dibujo técnico en Diámetros
sí. En las referencias, los colores explicados son los que
constituyen los “colores originales” y se pueden observar x Diámetro de la base.
en los “dibujos artísticos”. La línea de puntos sucesivo x Diámetro de la abertura.
marca, en el dibujo, los trabajos de reconstrucción en la x Diámetro máximo.
vasija (pegado de tiestos). Las líneas horizontales marcan x Diámetro en los puntos característicos (angular,
la ausencia de estos tiestos evidenciando que la vasija inflexión, mayor)
está incompleta. x El punto mayor es el que indica el diámetro
máximo de la pieza.
Finalmente, en este tema consideramos el “motivo des- x Diámetro al principio del gollete o cuello (cuan-
plegado” que es el que presenta la pieza arqueológica. do existen).
Estos no aparecen, en muchas de las piezas, con toda x Diámetro interno del cuello o gollete.
claridad, por lo que se debe efectuar, al mismo tiempo,
“una reconstrucción de esos motivos”. El paso de los años, Los diámetros se miden con una regla (base, abertura),
las características particulares de los suelos del lugar de con un compás de ramas curvas (puntos de intersección,
hallazgo, la posición de las piezas y la variación climática entre apéndices, cuello o gollete), con un calibre (inte-
hace que la mayoría de los motivos, sobre todo cuando rior del cuello o gollete).
se habla de pintura, se encuentren deslucidos. En algu-
nos se procede a la humectación de la pieza, utilizando Espesores
agua destilada, para poder observarlos mejor ya que
resaltan en contraposición a los secos. También es im- x Espesor del labio.
prescindible la humectación para poder determinar los x Espesor del borde.
colores y verificar la ausencia y/o presencia de engobes. x Espesor de las paredes en diversos puntos.
x Espesor de los remaches (asas o apéndices).
Pasos para el dibujo técnico x Espesor de la base.
x Espesor de las asas.
En este tema seguiremos los aportes realizados por Cal-
derari y Gordillo13. Antes de empezar a dibujar las piezas, A continuación se plantea el dibujo técnico. Esto signi-
fica centrar el dibujo en la hoja; por lo tanto, lo primero
13. Ídem.
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será trazar una línea dividiéndola en dos mitades igua- a) las características del diseño.
les y luego trazar una perpendicular a unos centímetros b) la técnica decorativa.
del final de la hoja. El dibujo se apoyará sobre esta línea, c) la curvatura de la superficie decorada.
mientras que la otra dividirá la representación en vista
lateral a la derecha y sección a la izquierda (Convención En cuanto a los motivos se realiza una representación
de Montpellier). por separado y específica de la decoración, indicando
en el dibujo principal cuál es el área decorada.
Luego, de acuerdo con las medidas tomadas previamen-
te marcamos un punto sobre el eje vertical que coincida En todos los casos surge de los mismos dibujos si la de-
con la altura del recipiente. Sobre el eje horizontal mar- coración es interna o externa.
camos el diámetro de la base; para esto, dividimos la me-
dida en dos y la marcamos a ambos lados del eje vertical Finalmente, se dibuja el “motivo desplegado” recuperan-
(todos los diámetros deben ser divididos por dos). do aquellas partes que no figuran en las piezas, lo cual
es natural por el transcurso del tiempo, y en otros casos
Se procede del mismo modo con el diámetro de la aber- debido a la falta de algún fragmento de esta.
tura, pero colocándolo a la altura del recipiente.
El número de la pieza queda ubicado en la parte supe-
Con el copiador de perfiles o peine se lo apoya sobre el rior izquierda de la hoja.
recipiente desde la base a la abertura y luego se hace
coincidir el peine con los puntos marcados en el papel, Todos los dibujos se hacen a escala 1:1; esto significa que
primero un lado y luego el otro. se respeta el tamaño original de la pieza.
En el trabajo se tienen en cuenta las diferencias que pue- Instrumental empleado para el dibujo técnico
den existir entre el lado derecho y el lado izquierdo, por
lo cual se toman las mediciones de ambos lados por se- Para la realización del dibujo técnico se utilizan los si-
parado y el peine se utiliza en ambos lados. guientes elementos:
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ha dejado excelentes trabajos de este tipo. Un buen acuerdo con las especificaciones del dibujo téc-
ejemplo podemos encontrarlo entre los dibujos griegos nico.
conservados, que son muy abundantes, debido a que
constituyen el sistema corriente de decoración de la ce- x Búsqueda del color: con el objetivo de deter-
rámica. minar los colores originales se humecta la pieza
y quedan, de esta manera, los pigmentos utili-
Entre las culturas americanas prehispánicas los ejemplos zados con mayor fidelidad, y luego se lo com-
son numerosos y quizás los correspondientes a las ac- para con una escala de colores y se combinan
tuales regiones de Bolivia, Perú, etc., son más conocidos las distintas gamas hasta obtener la coloración
que los de nuestra región. buscada.
La “recuperación de los diseños de la Cultura Yavi” son x Técnica: acuarela. Según Ludvik Losos14 es la téc-
un buen ejemplo de la riqueza de estos en la provincia nica de aplicar aguadas de color transparente
de Jujuy y del desconocimiento casi total que existe en- (o capas de pigmentos muy finos, dispersos en
tre quienes imparten enseñanza en diversas escuelas aglutinantes que pueden rebajarse con agua).
primarias y secundarias y entre el sector de artesanos, El efecto de la transparencia es la característica
de diversos rubros, quienes no conocen esta riqueza en intrínseca de la técnica y responde a un método
profundidad y en muchas ocasiones no cuentan con de trabajo que es el contrario de otras técnicas.
“documentación” que permita su conocimiento. Los blancos más profundos los crea únicamen-
te el fondo, mientras que las sombras más pro-
Características del dibujo artístico fundas las crea la capa de color, o sucesión de
capas, más gruesa (que sigue siendo, hasta cier-
x Figura completa con sensación en tercera di- to punto, traslúcida).
mensión: es el diseño de la pieza en estado na-
tural, dibujado y pintado, que da la sensación La acuarela es esencialmente una técnica ilusoria, que
de volumen, lo cual permite ver la pieza en ter- alude a la relación entre la luz y color, más que a una
cera dimensión. técnica productora.
x Diseño desplegado: en este caso, como en el El soporte más apropiado y el que más se utiliza es el pa-
anterior, el “motivo desplegado” se hace recu- pel. Con esta técnica no se preparan fondos especiales.
perando aquellas partes que no figuran en las
piezas, lo que es natural por el transcurso del Instrumental empleado para el dibujo artístico
tiempo, y en otros casos debido a la falta de al-
gún fragmento de esta. En cuanto a los colores Para la realización del dibujo artístico se utilizan los si-
es interesante destacar la “representación fiel” guientes elementos:
de estos mediante el uso de escala de suelos
(Tabla Munsëll). x Lápices de grafito HB y B.
x Lápices acuarelables.
x Color: es la sensación originada en la acción de x Pinceles Nº 2 y N° 4.
las radiaciones cromáticas de los cuerpos o sus- x Goma para lápiz.
tancias reflejantes sobre los receptores fisiológi- x Hojas tipo Romaní.
cos y los centros cerebrales de la visión.
Metodología
x Dibujo del diseño desplegado: es el despliegue 14. Ludvik Losos (s/f) Las técnicas de la pintura. El arte y la pintura. Colec-
de la representación en el plano horizontal de ción Técnicas del Arte. 1987.
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Cultura Yavi
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Su vegetación es pobre, generalmente de pastos duros tran, por ejemplo, los estilos cerámicos diferentes de va-
y pequeños arbustos. Salpicando el monocromático pai- lles contiguos, a pesar de los vínculos existentes entre
saje puneño están las blancas extensiones de salares. Su pobladores de comarcas cercanas.
clima es extremo y la amplitud de oscilación diaria pue-
de llegar a los 20°. Las lluvias son escasas. Bosques occidentales
El cultivo está limitado a los lugares donde existe el agua La Sierra Subandina corresponde a las últimas estriba-
y por encima de los 4000 msnm la única tarea económi- ciones de los Andes. Abarca la Serranía del este de Jujuy
ca posible es el pastoreo. Se cultivan, sobre todo, vege- hacia la cuenca del río San Francisco, los departamentos
tales microtérmicos (el ulluco y la oca), la papa, las que- del este de Salta y la vertiente occidental del Aconqui-
nopodiáceas (quinoa) y excepcionalmente especies de ja en el norte y centro de Tucumán. El clima es cálido y
maíz adaptadas a condiciones climáticas extremas. Pero húmedo, el tipo de vegetación que predomina es el de
aun así el maíz solo se pudo cultivar en escasos luga- la selva montañosa, bosques y praderas, y en determina-
res de la Puna. Por otra parte, en algunos sitios puneños dos lugares la vegetación es xerófila.
donde en la actualidad no hay cultivos, como en Pozue-
los, las evidencias de tareas agrícolas están ampliamente Períodos arqueológicos en Quebrada y Puna en la
definidas por la gran cantidad de útiles usados para este provincia de Jujuy
fin, como las palas de piedra, lo que supone que cierta
variación climática pudo influir bastante en el pasado. Cazadores
La limitación en la producción vegetal estimuló una eco- En Purmamarca se encuentran las Cuevas de Huachicona
nomía basada en el pastoreo de animales adaptados al donde se puede ver dibujos que pintaban los cazadores
medio particular como la llama y la alpaca. Las culturas humahuaqueños. En este lugar se encontraron puntas
de pastores puneños tuvieron amplio intercambio con de flecha, cuentas de collar de hueso, un bastón de
áreas aledañas desde épocas tempranas, es decir que madera emplumado, tocados de pluma de Huacamayo
se encontraban divididas en niveles ecológicos. Así, los (que pertenece a la zona selvática), un canasto, etc. Tam-
pobladores de un determinado nivel ecológico se trasla- bién, restos de vegetales tales como algarroba, airampo,
daban a otras franjas en busca de los productos que su cardón, totora y cortadera. Entre estos restos vegetales,
medio no les brindaba para intercambiarlos por los que que se calcula que están allí aproximadamente desde
ellos producían; esto se denomina verticalidad andina. 7000 a. C., se hallaron los de la rata andina, el choschori,
la chinchilla, la vizcacha y el guanaco.
Valles y quebradas
En Inca Cueva, cerca de Esquinas Blancas, camino a
Comprende una amplitud entre los 1500 y 3000 msnm. Tres Cruces, aparecieron puntas de flecha, huesos de
La vegetación corresponde a las provincias Prepuneñas y animales como el guanaco y la vizcacha. Se identificaron
del Monte. El chañar y el algarrobo fueron de gran impor- restos de fogones y entre los vegetales recolectados se
tancia y de alto valor económico para las antiguas cultu- encontró el soldaque, la pasacana y la algarroba. Tam-
ras. También ha sido dominado por el paisaje de cardonal bién se encontraron pipas de hueso, flautas de made-
(Trichocereus). El clima es seco y cálido con una tempera- ra, y bolsas traídas del Chaco de chaguar; había restos
tura media de 20°. Una de sus características es el cultivo de calabazas que se usaban como recipiente. Como la
con riego intensivo, particularmente en la zona de conos calabaza no es un vegetal que pueda crecer en Inca Cue-
de deyección o en la de fondo de valles. La llama es un va, y como también es cultivado, esto nos indica que en
animal que se adaptó a esta zona y todavía resulta útil. otro lugar ya había gente que podía sembrar. También se
encontraron dibujos en las paredes.
La circulación entre Valles y Quebradas fue intensiva,
como lo demuestran los yacimientos arqueológicos, sin Mucho tiempo después, en la Quebrada de Humahuaca,
embargo, tuvieron culturas diferentes como lo demues- los cazadores recolectores comenzaron a sembrar las
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Cuadro cronológico del Noroeste Argentino
? C C
O O
TEBENQ N N CANDELARIA
500 D D
O TAFÍ O
R CIÉNAGA CIÉNAGA R
TEMPRANO 250 CIÉNAGA
CIÉNAGA OTUMPA H H LAS MERCEDES
0 CÓNDOR U U SAN FRANCISCO
? A A
S S
I I
SALADILLO
a. C. AYAMPITÍN AYAMPITÍN ? AYAMPITÍN AYAMPITÍN ?
AYAMPITÍN AYAMPITÍN
PRECERÁMICO
AMPAJANGO
6000 AMPAJANGO AMPAJANGO ? ? AMPAJANGO ? ?
(ZAPAGUA)
? ?
?
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Fuente: Historia argentina - Historia Indígena. González y Pérez. Ed. Paidós, Bs. As., 1972. Expansión temporal Cultura Yavi.
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plantas que recolectaban y se desarrollaron las primeras mentos; no había grandes diferencias en cuanto a rique-
plantas cultivables; a este proceso se lo denominó do- zas. Se respetaba a alguna persona de la comunidad,
mesticación. pero como el “principal”, y su poder era limitado.
Estos primeros habitantes cultivaron, pero también com- Los sitios que corresponden al Período Temprano para la
binaban esta actividad con la caza y recolección. A estos Quebrada de Humahuaca son: Estancia Grande, cerca de
primeros cultivadores se los ha llamado agricultores in- Purmamarca; Alfarcito, próximo a Tilcara; calle Sorpresa y
cipientes. Las plantas que a partir de ese momento se Lavalle en el pueblo de Tilcara y en Antumpa (Iturbe). Es-
cultivaron son las que actualmente se denominan do- tancia Grande está ubicada a 3500 msnm sobre un cono
mesticadas. de deyección que ha sido aprovechado para los sembra-
dos mediante la construcción de campos de cultivo. Las
En la zona andina fueron domesticadas varias plantas: la habitaciones forman pequeños núcleos ubicados en la
papa, la oca, la papa verde y la quinoa. Más adelante lle- falda de un cerro.
garon otros cultivos procedentes del resto de América:
ají, poroto, zapallo, maní, maíz. La cerámica hallada en este sitio suele carecer de de-
coración y es de gran proporción. Se encontraron pipas
También se domesticó la llama que fue de gran utilidad de hornillo vertical y rama horizontal. Son comunes las
para los pobladores de estas regiones ya que no solo se palas líticas de aproximadamente 20 cm de largo. Se en-
extraía de ella la carne, la lana, sino que también servía contró un brazalete y un disco pectoral de cobre, pero
como animal de carga. no se hallaron objetos de madera.
La gente conformaba una sociedad igualitaria en la que Esta era la época del gran esplendor de Tiahuanaco, cuya
no existían grandes diferencias en cuanto a posesiones y capital se encontraba a orillas del lago Titicaca (actual
a poder. Todos los hombres procuraban sus propios ali- República de Bolivia).
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En San Pedro de Atacama se encontró material que x La fundición de cobre y el trabajo de este pa-
proviene de este sector, mayormente objetos de madera rece haber alcanzado alto grado de destreza. A
y telas. esta época deben pertenecer las máscaras fu-
nerarias de oro que aparecen en la Quebrada
En la Quebrada de Humahuaca se han encontrado po- de Humahuaca.
cos objetos de cerámica y metal; es posible que llegaran
de Tiahuanaco hasta nuestra zona también objetos de x En cuanto a la religión, solo se encontraron ob-
lana y madera, pero como el clima es más húmedo (a jetos como: tabletas de rapé, tubos, espátulas
diferencia de San Pedro de Atacama que es mucho más para aspirar alucinógenos (complejo de rapé) y
seco) no se han conservado hasta nuestros días. la práctica de cráneos trofeos está relacionada
con determinadas creencias o ritos. Las prime-
En esa época se sembraba a orillas del río Grande, pero ras tienen alta influencia felínica.
también en partes elevadas de la Quebrada de Huma-
huaca como en Alfarcito y Coctaca. Las poblaciones Estos temas debieron irradiarse desde Tiahua-
eran mucho más grandes que en épocas anteriores; esto naco a San Pedro de Atacama, donde sufrieron
implica que las aldeas eran de mayor tamaño, y que la un proceso de adaptación y transformación
sociedad ya no era tan sencilla. local para difundirse más tarde en el Noroeste
Argentino.
Comenzaron a aparecer algunas personas con más pres-
tigio y poder que los demás miembros de la sociedad x La inhumación de los muertos se practicaba en
respetaban. Es decir que en ese momento ya se vislum- forma esporádica en el interior de las viviendas;
braban, en la Quebrada de Humahuaca, los orígenes de se supone que existían verdaderos cementerios
la desigualdad social. como la necrópolis de la isla.
Esta diferenciación entre las personas se puede observar La Puna oriental presenta rasgos similares a la región ori-
en la abundancia de los objetos con que enterraban a ental de Bolivia. En la Puna septentrional, este período
algunos muertos. En el sitio La Isla (cerca de Tilcara) se estaría representado por el sitio de Santa Ana de Abr-
encontraron algunas tumbas con mucho material con alaite, y en la Fase Cerro Colorado el patrón de insta-
relación a otras donde casi no se hallaron ofrendas mor- lación sigue estando ligado al de la aldea vinculada al
tuorias. campo de cultivo.
En este momento, la cerámica presenta líneas negras y Santa Ana de Abralaite es una aldea de agricultores con-
lunares blancos pintados, sobre el fondo rojizo de la pieza. struida sobre una ladera aterrazada en un valle que con-
stituye un microclima especial, apto para la agricultura.
Los contactos indirectos explican algunos rasgos carac-
terísticos de este período: Pozuelos y Cerro Colorado se presentan como montícu-
los; el segundo se encuentra en la región de Yavi. Apa-
x El patrón de poblamiento: está caracterizado rentemente se trataría de una aldea que rodea a un pa-
por un numeroso conjunto de habitaciones, sin tio central; la economía se basó en la coexistencia de la
construcciones defensivas, que probablemente agricultura, la cría de ganado y la caza.
formen una aldea rodeada de campos de cul-
tivo, tal como parece el sitio de Pueblo Viejo de Período Tardío: desde 1000 años d. C. hasta 1480
la Cueva (ubicado en Iturbe, al norte de Huma- años d. C.
huaca). El patrón de asentamiento trasluce una
organización social y económica más compleja Este nuevo período comenzó en el año 1000 d. C. En al-
que las basadas en la familia extensa, como pa- gún momento los pobladores abandonaron las partes
rece ocurrir en el Período Temprano. bajas, cercanas al río Grande y se mudaron a los poblados
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conocidos como Pucarás. En ese momento vivía mucha Llegada de los Incas: entre los años 1430 d. C. y 1480 d. C:
gente en la Quebrada de Humahuaca y se cultivaba en
grandes extensiones de terreno. Construyeron andenes El imperio Incaico se extendió desde el Ecuador hasta el
y terrazas, acequias largas y represas para el riego. centro de Chile, en forma muy rápida. Al parecer, el sur
de Bolivia y el norte de Argentina se integraron pacífica-
A lo largo de la Quebrada de Humahuaca se encuentran mente al imperio Incaico entre 1430 y 1480.
numerosos Pucarás, desde Volcán hasta la Quebrada de
la Cueva al norte de Iturbe. Los poblados eran construi- Al llegar a la Quebrada de Humahuaca ocuparon los
dos en las zonas altas como el Pucará de Tilcara, los Ama- lugares más importantes de los poblados, donde cons-
rillos, o el de Hornillos, y a su vez había numerosos pue- truían caminos y refugios llamados tambos. Uno de los
blos menores que dependían de estos grandes centros. caminos que entraba por el norte a la Argentina pasaba
por la Quebrada de Humahuaca y el otro pasaba por la
Los grandes poblados tenían ya cierta organización in- Puna; hacia el este el camino era más difícil. Entre estos
terna como en el caso del Pucará de Tilcara, con un sec- caminos principales había caminos secundarios.
tor donde residía la gente más importante y alrededor
de esta se hallaba la gente del pueblo. Había una zona En la Quebrada de Humahuaca encontramos muchos
de corrales, basureros, cementerio y plaza. restos dejados por los Incas, como construcciones en el
Pucará de Tilcara, en La Huerta y en los Amarillos. En el
En Los Amarillos se encontraron varios barrios, algunos Pucará de Tilcara hubo pobladores especializados en el
de personas importantes y otros de gente común y pla- trabajo de la piedra; elaboraban adornos de ónix y ala-
zas de diferentes tamaños. bastro, que luego eran enviados al Cuzco.
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pero, indudablemente, esta tuvo como foco central el Yavi, los recursos hídricos son mayores, lo que posibilita
sur de Bolivia, seguramente en la zona de Tupiza, aunque un amplio desarrollo de la agricultura.
por ahora se carece de información de esta zona.
Un ejemplo de esto son los sitios donde hay andenes de
Ya en la Argentina se localiza principalmente en el pa- cultivo, y uno de estos es Yavi Chico, que se encuentra
ralelo 22 ° S y se extiende al oeste de la Sierra de Santa sobre una alta terraza del arroyo del mismo nombre. Este
Victoria, por la cuenca de Yavi – La Quiaca, por el norte sitio ha sido utilizado, esencialmente, como un lugar de
de la Cuenca de Pozuelos y en la porción media del Río cultivo y hay en él numerosos andenes de diversa am-
Grande de San Juan (frontera con Bolivia). También se plitud. El riego era mediante las aguas permanentes de
pudo haber extendido hacia el oriente por el Departa- ese arroyo. Se agregan, además de esos andenes, unas
mento de Santa Victoria, y hacia Tarija (Bolivia). estructuras complementarias, como un terraplén alarga-
do y muros escalonados diversos, que tuvieron un papel
Los sitios arqueológicos que pertenecían a esta cultura básico en la defensa de los cultivos de erosión.
son: Yavi Chico, Cerro Colorado, Pueblo Viejo de La Quia-
ca y Chocoite, que está entre la Sierra de Santa Victoria Hubo lugares en los cuales las condiciones de los valles
y el Cordón de Escaya. En la Cuenca de Pozuelos se en- permitían una explotación agrícola sin necesidad de la
cuentran los sitios de Pozuelos, Yoscaba y Calahoyo. En construcción de andenes. Tal es el caso de dos sitios de
el Valle del Río Grande de San Juan están: Punapampa, cerro Colorado que se encuentran a ambas orillas del río
Peñas o Esquinas Blancas, Pampa Grande y Pueblo Viejo. Sansana.
Uno de los rasgos que permitió distinguir a esta cultu- El cultivo principal fue el maíz, tal como lo muestran los
ra fue su cerámica, que tiene características típicas que restos prehistóricos de este vegetal cultivado allí. Tam-
permiten diferenciarla del resto. bién, en un número importante de sitios existentes en
el valle del río Grande de San Juan, se han localizado
Se destacó el color de la pasta de una porción impor- numerosos andenes de cultivo, y en varios de esos sitios,
tante de esa alfarería, de color ante, anaranjado o rojo como Pucapampa y Pampa Grande, han aparecido restos
claro. El otro aspecto distintivo lo constituyen sus inclu- correspondientes a la cultura Yavi. En ellos, al igual que en
siones, ya sea de origen natural en la arcilla empleada o Yavi Chico, el maíz fue, seguramente, el cultígeno básico.
agregadas como antiplástico; entre otras inclusiones se
destaca la presencia de gránulos blancos, que resultan La economía de la entidad sociocultural fue mixta. Era
ser los elementos propios y distintivos de la cerámica de importante la cría de animales domésticos. En los sitios
esta cultura. arqueológicos, especialmente en los basurales, se han
localizado numerosos restos óseos que han pertene-
Otro elemento definitorio fue la forma de las vasijas, pro- cido, indudablemente, a llamas. La caza también tuvo
pia de esta cultura; una de las características son las asas un notorio papel en la alimentación. Esto lo muestran
asimétricas. A esto se suma el estilo decorativo típico, algunos de los restos óseos recuperados. Otra evidencia
que aparece representado en el tipo Yavi Chico Polícro- son las abundantes puntas de flecha que aparecen en
mo. algunos sitios, de tamaño reducido, de cuerpo triangular
y pedúnculo.
Todas las características antes mencionadas (pasta cerá-
mica, formas y estilo decorativo) confirman que allí exis- Dado que por ahora los principales hallazgos correspon-
tió y se radicó la Cultura Yavi. dientes a esta cultura han aparecido en la Puna, puede
pensarse que su economía tuvo tendencias altiplánicas,
Economía y organización social pero también pudieron ser explotados otros ambientes.
Para esta cultura, la actividad económica principal fue la La localización de tres de los sitios atribuidos a esta cul-
agricultura. En la región donde se encuentra la Cultura tura y la relación estratégica que hay entre ellos indica
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que pudo haber existido allí, una organización social se- de la Quiaca fue un complemento de ese control terri-
guramente compleja y centralizada. Pero la información torial.
con la que ahora se cuenta no indica cuál pudo ser el
carácter de esa organización. Son ellos: Cerro Colorado, Yavi Chico era el lugar donde se practicaba una intensa
Yavi Chico y Pueblo Viejo de La Quiaca. agricultura que serviría en gran medida al abastecimien-
to de toda la entidad sociocultural.
Los tres se encuentran en la cuenca de Yavi – La Quiaca,
y hay entre cada unos de ellos y los otros dos unos 15 a La Cultura Yavi es, sin duda, la manifestación meridional
20 km de distancia. de la entidad sociocultural que ha tenido una expansión
mucho más amplia en lo que es hoy el sur de Bolivia.
Estos sitios están ligados al Cordón de los Siete Herma-
nos, que se encuentra orientado de NE a SO, nace cerca Al perdurar esta cultura hasta el período Agroalfarero
de la frontera con Bolivia y separa los bolsones donde tardío y también hacia el Incaico y el Hispano–Indígena
están las actuales localidades de La Quiaca y Yavi. ha pertenecido, indudablemente, a un grupo indígena
histórico, los Chichas.
El Cerro Colorado se levanta en el extremo meridional
de ese cordón, su altura alcanza a los 1606 msnm y hay Uno de los factores que confirma esto último, como la
allí un amplio poblado fortificado: Cerro Colorado Sitio 1. expansión de la Cultura Yavi por Bolivia, es la perdura-
Posee una notable posición estratégica ya que desde allí ción del nombre de esa entidad indígena en la designa-
se distingue un amplio territorio hacia los cuatro puntos ción de actuales divisiones territoriales de ese país: Nor
cardinales. Hacia el norte pueden verse los bolsones si- Chichas y Sur Chichas.
tuados a ambos lados de los Siete Hermanos y se desta-
can con toda notoriedad las barrancas que se levantan a La expansión de la referida cultura dentro de los lími-
espaldas de las ruinas de Yavi Chico. tes de nuestro país está comprendida desde la zona de
la sierra de Santa Victoria hasta el curso medio del río
Yavi Chico se encuentra al norte de las nacientes de los Grande de San Juan; este es un valle que ofrece notorias
Siete Hermanos. Hay una instalación localizada sobre posibilidades para el cultivo, en especial de maíz. Este ha
una terraza fluvial donde hay viviendas en la parte más sido, seguramente, el factor que generó la coexistencia
alta y andenes de cultivo en la parte más baja. Es un sitio de la Cultura Yavi y la Casabindo. Así queda sugerido que
muy accesible y carece de todo tipo de defensa de ca- para este valle hubo una ocupación multiétnica a partir
rácter bélico. Se encuentra protegido desde lejos por el de las posibilidades económicas.
poblado de Cerro Colorado.
Otro aspecto que resulta importante es el carácter gené-
El otro sitio que también lo protegía es Pueblo Viejo de rico de la Cultura Yavi con las entidades socioculturales
La Quiaca. Es esta una instalación de tamaño reducido, más antiguas de la región donde ella existió. Esos ele-
pero está situada a mucha altura y se encuentra fortifi- mentos son, principalmente, la cerámica. Se destaca la
cada. Está en el oeste, en una proyección del cordón de variedad del tipo Pozuelos con cuarzo; este tipo resulta
Escaya. Y desde allí también se ve una amplia porción del uno de los más antiguos y el más perdurable hasta el
territorio puneño. Hacia el este la visión cubre lo com- período Tardío.
prendido entre dicho cordón y la sierra de Santa Victoria.
En consecuencia, desde aquí se controla de igual mane- Cronología
ra la zona donde está Yavi Chico.
Se ha recuperado material de filiación incaica tanto en
Cerro Colorado por su tamaño, localización y abundan- la superficie como en excavaciones en varios sitios. Es-
cia de restos materiales parece haber sido el centro prin- tos no son muy numerosos y no pertenecen a las for-
cipal de la cultura en esta zona. Resulta claro que a partir mas cusqueñas más tradicionales (aríbalos o platos) y su
de él se logra un control absoluto de ella. El Pueblo Viejo aparición confirma la persistencia de la cultura hasta ese
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momento, pero el hallazgo de loza europea en Calahoyo techos, dada la ausencia de árboles y troncos donde se
asegura su perduración hasta esta época. encuentra el sitio de Yavi Chico.
La aparición de materiales pertenecientes a la Cultura Pero al mismo tiempo marcan, especialmente el segun-
Yavi en otros sitios en asociaciones concretas permite do fechado, la época a la cual se remonta el comienzo
afirmar que los comienzos de esa cultura han sido bas- de la cultura. Esto reafirma el valor cronológico que le
tante más antiguos. Son representativos los hallazgos otorgamos a la asociación con los materiales del estilo
en el Sitio de La Isla (Departamento Tilcara). Aquí se Isla polícromo de la Quebrada de Humahuaca y apoya
encontró una vasija con asas asimétricas que posee la también nuestra hipótesis de que la cultura Yavi se re-
forma y la decoración del tipo Yavi; fue encontrada en la monta temporalmente al período Medio.
tumba 15 de la necrópolis A. También se hallaron vasijas
subcilíndricas de asas laterales y decoración tricolor con Sitio Cerro Colorado
triángulos espiralados, y escudillas con bandas externas
junto al borde compuestas por triángulos espiralados, Se encuentra en la misma región de Yavi, en el sector
estas últimas asociadas al estilo Hornillos N/R. oriental de la Puna, en el extremo meridional del cordón
de los Siete Hermanos, junto al arroyo Sansana.
Esta localización temporal que llega hasta la conquista
española, pero se remonta seguramente hasta el perío- Sitio 1: la muestra pertenece a un recinto junto a la cum-
do Medio queda verificada, en cierta medida, por los bre oriental del Cerro Colorado sobre una instalación
siguientes fechados radiocarbónicos: muy amplia atribuida, por los hallazgos encontrados, a la
cultura Yavi. La muestra proviene de un fogón y el fecha-
Sitio de Yavi Chico do es de 1520 + 90 d. C.
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En el tipo Portillo morado sobre ante se han determina- En la cerámica hay mucho material de cerámica tosca;
do tres variables: por tratarse de cerámica utilitaria empleada como reci-
a. Posee una aplicación de engobe morado o piente de cocción de alimentos ha sido confeccionada
rojizo sobre un borde fuertemente evertido o con una técnica no demasiado cuidada ni selectiva en
engrosado, y tiene una gran similitud con las los elementos que la componen. El antiplástico usado
vasijas incaicas. fue arena, pero de granulometía gruesa e irregular. Sus
b. Tiene engobe morado sobre la superficie ex- colores son el rojo y el castaño. Las superficies se en-
terna, y se caracteriza por ser más numerosa y cuentran alisadas someramente y sus formas fueron glo-
abundante. bulares con asas laterales verticales labio remachadas. La
c. Engobe en ambas superficies, y es limitada. mayoría de estas vasijas son de gran tamaño y muestran
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intensas marcas de acción del fuego sobre el cual fueron Yavi Chico polícromo. Para este tipo, las formas más nu-
utilizadas. merosas son las vasijas con asas asimétricas; también
existe una decoración similar: una serie de escudillas de
Existe otro conjunto en la cerámica Yavi muy caracterís- bordes angulares en sus superficies internas, y también
tico. Se trata de las vasijas globulares, también de gran vasijas de cuerpos globulares bajos, cuellos extensos y
tamaño y de bases restringidas, que poseen un pequeño asas laterales prolongados u otras con cuellos similares
apéndice en el centro de la base. Sus formas son cónicas a las escudillas.
o subcónicas con extremos libres redondeados y subci-
líndricos con extremos libres planos. De estos hay uno La pasta de este tipo es de color ante o rojizo claro con
solo en el centro de la base de las vasijas. En general, una limitada presencia de gránulos blancos como in-
su pasta es distinta a la del resto de la pieza, ya que se clusiones; se trataría, entonces, de la pasta del tipo que
confeccionaron por separado y las adhirieron al centro hemos llamado Yavi Chico pasta ante. Las superficies
de la base. Su tamaño con relación al de la vasija es muy externas están cubiertas por un engobe de color ante
reducido y sirvieron seguramente para dar mayor estabi- pulido que adquiere un importante valor decorativo. La
lidad a los recipientes. Este rasgo parece exclusivo de la decoración es pintada y modelada e incisa. La primera
Cultura Yavi. A este tipo de vasijas se la ha denominado es la más abundante en la superficie interna de las escu-
Cerro Colorado tosco. dillas. Todas ellas tienen carácter geométrico. La deco-
ración modelada e incisa es antropomorfa y aparece en
También se encuentra el tipo Pozuelo con cuarzo, que el cuello junto al borde de un número determinado de
muestra variantes que lo dividen en dos subtipos dife- ejemplares de vasijas con asas asimétricas.
renciados. En general, se caracteriza por la presencia de
gránulos de cuarzo incrustados en las superficies internas Una espesa capa de pintura de color morado cubre gran
que resultan notoriamente prominentes de manera que parte de la superficie externa de las vasijas de cuerpos
otorgan rugosidad a esa superficie. El conjunto es cono- globulares y cuello restringidos. Esta capa deja libre la
cido, básicamente, por fragmentos de tamaño mediano parte superior de las vasijas donde aparece el color ante
a pequeño. Uno de los subtipos también denominado del engobe pulido. En las escudillas el color morado está
Pozuelo con cuarzo, al menos es el más numeroso, se sobre sus dos superficies: la interna y la externa. Una
caracteriza por su mayor espesor y por el tamaño más decoración pintada en color negro ocupa en las vasijas
grande y uniforme de los trozos de cuarzo incrustados; globulares los dos tercios superiores del cuerpo en un
sus paredes externas son lisas. espacio que queda comprendido entre el límite marca-
do por la inserción inferior de las asas y la base del cuello.
En el otro subgrupo denominado Cerro Colorado con Esto ocurre especialmente en las vasijas con asas asimé-
incrustaciones de cuarzo, cuyos fragmentos son más tricas. En ellas la decoración aparece solo sobre el fondo
frecuentes, poseen, en la superficie externa, impresiones morado. Pero a veces se extiende por la parte superior
de tejido tanto en su base como en las zonas de las pare- del color ante. En las escudillas la decoración negra apa-
des con ellas colindantes; los granos de cuarzo incrusta- rece en toda la superficie interna con el complemento
dos en su interior son de tamaño muy variado, y algunos de una estrecha guarda, en la externa junto al borde. Los
son muy pequeños. Las incrustaciones están por fuera motivos han sido diseñados en color negro. Este tipo se
de la pasta y contribuyen a incrementar la rugosidad de ha denominado así por la presencia de los tres colores:
la superficie interna. En este subtipo aparecen fragmen- morado, negro y ante. La pintura, aunque aplicada en la
tos con y sin mica. precocción, es poco consistente. Por ello, tanto el fon-
do morado como los trazos negros aparecen frecuente-
Cerámica decorada mente desgastados y muy borrosos.
En cuanto a la cerámica decorada pueden citarse varias Se observan varios motivos en la decoración cerámica;
modalidades, pero aquí solo se citarán las más represen- están conformados por elementos unitarios similares y
tativas. sus combinaciones generan motivos diversos que enri-
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Los días 7 y 8 de agosto del año 1999 se llevaron a cabo recuperación de los diseños.
dos (2) talleres denominados: “Recuperación de diseños x Características de los diseños de la Cultura Yavi.
de cerámica prehispánica y su aplicación en artesanías x La problemática artesanal en la provincia de Ju-
actuales”, con una duración de cinco (5) horas reloj cada juy en la actualidad, cultura e identidad.
uno, y una conferencia, el 6 de agosto: “Posibilidad de x Ejercicio práctico de aplicación de los diseños,
preservación, promoción y desarrollo de las artesanías de acuerdo con las actividades que desarrollan
jujeñas”. normalmente los participantes.
Los talleres se llevaron a cabo en el marco del “2º EN- Asimismo se les entregó a los organizadores, para que
CUENTRO NACIONAL DE EDUCACIÓN ARTÍSTICA. UN los participantes fotocopiaran, una carpeta que contiene
GRITO ANCESTRAL”, organizado por la Asociación de Do- la siguiente información:
centes en Artes Manuales “Hermógenes Cayo”.
x Divisiones geográficas de la Región del Noroes-
En el primero de ellos, dictado el sábado 7, participaron te Argentino.
treinta y cinco (35) personas en total entre artesanos, do- x Cuadro cronológico del Noroeste Argentino.
centes en artes nivel inicial-EGB y polimodal, y docentes x Períodos cronológicos para la provincia de Ju-
de regímenes especiales. juy.
x Características y antigüedad de la Cultura Yavi.
El segundo se dictó el 8 de agosto con una participación
de treinta y dos (32) personas con las mismas caracterís- En la misma carpeta se proporcionaron fotocopias de
ticas que el anterior. los siguientes trabajos relacionados con resultados de
investigaciones llevadas a cabo en Yavi y otros temas de
Cada uno de los talleres concluyó con la entrega, por artesanías.
parte de los participantes, de una propuesta de aplica-
ción de algunos de los “diseños Yavi” de diferente mane- x Krapovickas, Pedro; Plá, Cecilia y Manuale, Silvia
ra. “Nuevas observaciones referentes al arte rupes-
tre de la zona de Yavi”. Revista XXV Aniversario
El programa desarrollado en ambos talleres es el siguien- del Museo Arqueológico Eduardo Casanova de
te: Tilcara, provincia de Jujuy. Jujuy. 1996.
x Presentación del contenido del taller relacio- x Krapovickas, Pedro “Las vinculaciones entre Ins-
nado con el proyecto y la problemática de las talaciones prehistóricas y actuales Yavi chico,
artesanías, la cultura e identidad. Cerro Colorado sitio 1 y Yavi”. Cuadernos Nº 3 de
x Características generales de la Cultura Yavi (ca- la Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales
racterísticas, antigüedad, ocupación e influen- de la Universidad Nacional de Jujuy. Jujuy. 1992,
cias). pp. 76 a 84.
x Importancia de los trabajos de recuperación y
de los sitios arqueológicos. x Lafón, René “Tiempo y Cultura en la provincia
x Explicación de la metodología empleada en la de Jujuy.” Revista ETNIA Nº 2, Museo Etnográfico
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x Krapovickas, Pedro “Noticia sobre el arte rupes- Artesanías de las comunidades indígenas de la
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glo XVI”. Revista Relaciones de la Sociead Argen- guientes (citas textuales tomadas de los trabajos de los
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Segunda Parte
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 001
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija decorada subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 49 mm Ø MÁX. CUERPO: 68 mm
Ø MÁX. CUELLO: 67 mm Ø MÁX. BOCA: 68 mm
Ø MÁX. BASE: 40 mm ANCHO ASA: 15 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 16 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: pequeña vasija de forma subglobular
BASE: convexa BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección biselada ASA: de cinta vertical
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: con engobe de color crema,
alisada.
Superficie externa: engobe de color crema sobre el
cual se encuentra la decoración.
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 002
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: Vasija decorada subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 51 mm Ø MÁX. CUERPO: 78 mm
Ø MÁX. CUELLO: 75 mm Ø MÁX. BOCA: 78 mm
Ø MÁX. BASE: 38 mm ANCHO ASA: 18 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 21 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija decorada subglobular
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección biselada ASA: en cinta
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: de coloración violácea muy clara,
alisada.
Superficie externa: de coloración violácea muy clara,
con algunos trazos de pulimento, con decoración.
OBSERVACIONES:
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 003
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: Vasija elipsoidal
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 159 mm Ø MÁX. CUERPO: 195 mm
Ø MÁX. CUELLO: 89 mm Ø MÁX. BOCA: 141 mm
Ø MÁX. BASE: 98 mm ANCHO ASA: 15 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 95 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija decorada subglobular
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección biselada ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 004
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: Pequeña escudilla semiesférica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 37 mm Ø MÁX. CUERPO: 71 mm
Ø MÁX. CUELLO: 65 mm Ø MÁX. BOCA: 71 mm
Ø MÁX. BASE: 27 mm ANCHO ASA: 11 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 20 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa ASA: en cinta
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: decorada.
Superficie externa: decorada.
[ 80 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 005
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: pequeña vasija tronco-cónica decorada
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 54 mm Ø MÁX. CUERPO: 82 mm
Ø MÁX. CUELLO: 88 mm Ø MÁX. BOCA: 92 mm
Ø MÁX. BASE: 54 mm ANCHO ASA: 16 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 28 mm
vasija de morfología tronco-cónica que también podría ser
MORFOLOGÍA GENERAL:
considerada como una escudilla
BASE: plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa ASA: en cinta labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: falso engobe sin pulimento, con
decoración.
Superficie externa: falso engobe con pequeños
rastros de pulimento, con decoración.
[ 81 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 006
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: pequeña vasija decorada subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 56 mm Ø MÁX. CUERPO: 82 mm
Ø MÁX. CUELLO: 87 mm Ø MÁX. BOCA: 77 mm
Ø MÁX. BASE: 35 mm ANCHO ASA: 14 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 35 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija decorada subglobular
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa ASA: de cinta
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: presenta engobe castaño claro.
Superficie externa: con engobe pulimentado,
decorado.
OBSERVACIONES:
[ 82 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 007
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: Vasija decorada semiesférica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 96 mm Ø MÁX. CUERPO: 84 mm
Ø MÁX. CUELLO: 83 mm Ø MÁX. BOCA: 82 mm
Ø MÁX. BASE: 42 mm ANCHO ASA: 19 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 56 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija semiesférica
BASE: circular plana BORDE: con ligera inflexión
LABIO: de sección convexa ASA: en cinta
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: de color crema, alisada.
Superficie externa: con falso engobe sobre
el cual se encuentra la decoración.
OBSERVACIONES:
[ 83 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 010
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: Pequeña vasija subglobular decorada
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 77 mm Ø MÁX. CUERPO: 82 mm
Ø MÁX. CUELLO: 71 mm Ø MÁX. BOCA: 80 mm
Ø MÁX. BASE: 40 mm ANCHO ASA: 18 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 33 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija subglobular
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección plana ASA: labio adherida de gran tamaño, arco de correa
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: con falso engobe de color crema.
Superficie externa: con engobe de color
crema y huella de pulimento, decorada.
OBSERVACIONES:
[ 84 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 016
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija tosca tronco cónica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 72 mm Ø MÁX. CUERPO: 86 mm
Ø MÁX. CUELLO: Ø MÁX. BOCA: 75 mm
Ø MÁX. BASE: 40 mm ANCHO ASA: 17 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija de confección tosca y tronco cónica
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa y a la vez recta ASA: vertical labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: alisada.
COLOR: crema.
OBSERVACIONES:
[ 85 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 019
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 74 mm Ø MÁX. CUERPO: 98 mm
Ø MÁX. CUELLO: 100 mm Ø MÁX. BOCA: 90 mm
Ø MÁX. BASE: 41 mm ANCHO ASA: 18 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 28 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija subglobular
BASE: circular plana BORDE: angular
LABIO: de sección recto ASA: labio adherida con arco de cinta
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: engobado y pulido.
[ 86 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 020
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: pequeña vasija tosca de cuerpo semiesférico
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 46 mm Ø MÁX. CUERPO: 79 mm
Ø MÁX. CUELLO: 83 mm Ø MÁX. BOCA: 86 mm
Ø MÁX. BASE: 47 mm ANCHO ASA: 11 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija tosca de forma irregular, podría ser considerada una escudilla
BASE: circular a plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa ASA: apéndice modelado antropomorfo
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: con engobe de color castaño
oscuro y huellas de pulimento.
COLOR:
OBSERVACIONES:
[ 87 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 025
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 90 mm Ø MÁX. CUERPO: 138 mm
Ø MÁX. CUELLO: 112 mm Ø MÁX. BOCA: 120 mm
Ø MÁX. BASE: 59 mm ANCHO ASA: 20 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 50 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija subglobular
BASE: convexa BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección recta ASA: verticales en cinta
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: toscamente alisada.
Superficie externa: alisada.
DECORACIÓN: se trata de
bandas incisas de trazos
desprolijos, simulando un
reticulado.
COLOR: crema.
OBSERVACIONES: vasijas
toscas que en su interior
presentan concreciones de
una sustancia aparentemente
calcárea.
[ 88 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 029
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular decorada
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 86 mm Ø MÁX. CUERPO: 110 mm
Ø MÁX. CUELLO: 110 mm Ø MÁX. BOCA: 115 mm
Ø MÁX. BASE: 50 mm ANCHO ASA: 17 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 44 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija subglobular decorada
BASE: convexa BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección biselada ASA: de cinta vertical, aparentemente doble remachada
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: engobe de coloración rosado,
alisado.
Superficie externa: diferentes coloraciones sobre un
engobe rosado, pintura amarilla sumamente
fugitiva.
COLOR: rosada.
[ 89 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 032
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasijas con asas asimétricas y modelado antropomorfo en el cuello
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 210 mm Ø MÁX. CUERPO: 122 mm
Ø MÁX. CUELLO: 110 mm Ø MÁX. BOCA: 115 mm
Ø MÁX. BASE: 55 mm ANCHO ASA: 55 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 28 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasijas con asas asimétricas y modelado antropomorfo en el cuello
BASE: circular plana BORDE: invertido
LABIO: angular ASA: en arco de sección subrectangular doble adheridas
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: con algunos trazos de pulimento
en la porción del cuello. Toscamente pulida.
[ 90 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 034
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija decorada subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 111 mm Ø MÁX. CUERPO: 94 mm
Ø MÁX. CUELLO: 84 mm Ø MÁX. BOCA: 89 mm
Ø MÁX. BASE: 47 mm ANCHO ASA: 19 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 18 mm
vasija subglobular; el asa parte del extremo inferior del cuello para
MORFOLOGÍA GENERAL: insertarse en el centro del cuerpo de la vasija que presenta una ligera
concavidad hacia el exterior
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa ASA: en cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: con engobe crema sobre el
cual se encuentra la decoración.
[ 91 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 035
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija decorada subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 125 mm Ø MÁX. CUERPO: 104 mm
Ø MÁX. CUELLO: 70 mm Ø MÁX. BOCA: 60 mm
Ø MÁX. BASE: 40 mm ANCHO ASA: 20 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 70 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija decorada subglobular
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección recta ASA: de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: decorada.
[ 92 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 036
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija decorada subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 127 mm Ø MÁX. CUERPO: 97 mm
Ø MÁX. CUELLO: 54 mm Ø MÁX. BOCA: 48 mm
Ø MÁX. BASE: 37 mm ANCHO ASA: 17 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 50 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija decorada subglobular
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección recta ASA: lateral vertical en arco de cintas doble
CROQUIS:
SUPERFICIE:
Superficie interna: toscamente alisada.
Superficie externa: engobe delgado, en parte pulida.
[ 93 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 037
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija decorada subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 118 mm Ø MÁX. CUERPO: 130 mm
Ø MÁX. CUELLO: 98 mm Ø MÁX. BOCA: 88 mm
Ø MÁX. BASE: 63 mm ANCHO ASA: 20 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 66 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija decorada subglobular
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: asa de correa vertical
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: decorada.
[ 94 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 044
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: escudilla simple
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 72 mm Ø MÁX. CUERPO:
Ø MÁX. CUELLO: Ø MÁX. BOCA: 177 mm
Ø MÁX. BASE: 65 mm ANCHO ASA: 26 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 45 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: escudilla simple
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: doble biselado ASA: apéndice semicircular apenas esbozado
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: engobe de color castaño.
Superficie externa: engobe de color castaño oscuro.
COLOR: castaño.
[ 95 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 049
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: escudilla decorada
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 62 mm Ø MÁX. CUERPO: 113 mm
Ø MÁX. CUELLO: 111 mm Ø MÁX. BOCA: 129 mm
Ø MÁX. BASE: 34 mm ANCHO ASA: 13 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL: escudilla de forma semiesférica decorada
BASE: circular plana BORDE: anguloso
LABIO: de sección convexa, y también
ASA: apéndice esbozado
recto
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: engobe de color castaño oscuro.
Superficie externa: decorada.
OBSERVACIONES:
[ 96 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 055
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija ovoidal con asas asimétricas
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 128 mm Ø MÁX. CUERPO: 97 mm
Ø MÁX. CUELLO: 32 mm Ø MÁX. BOCA: 30 mm
Ø MÁX. BASE: 42 mm ANCHO ASA: 20 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 56 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija ovoidal
BASE: circular plana BORDE: anguloso
LABIO: ASA: en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: muy pulida.
[ 97 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 063
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 108 mm Ø MÁX. CUERPO: 102 mm
Ø MÁX. CUELLO: 75 mm Ø MÁX. BOCA: 82 mm
Ø MÁX. BASE: 38 mm ANCHO ASA: 17 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 38 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija subglobular
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: toscamente alisada.
Superficie externa: engobe colorantes y algunos
trazos de pulimento.
DECORACIÓN:
[ 98 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 064
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 102 mm Ø MÁX. CUERPO: 94 mm
Ø MÁX. CUELLO: 91 mm Ø MÁX. BOCA: 118 mm
Ø MÁX. BASE: 55 mm ANCHO ASA: 10 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 44 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: lateral vertical
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: engobado pulido.
[ 99 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 066
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija con modelado zoomorfo
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 39 mm Ø MÁX. CUERPO:
Ø MÁX. CUELLO: Ø MÁX. BOCA:
Ø MÁX. BASE: 49 mm ANCHO ASA:
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: plana BORDE: evertido
LABIO: biselado ASA:
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: simplemente alisada.
Superficie externa: toscamente alisada.
[ 100 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 067
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 123 mm Ø MÁX. CUERPO: 91 mm
Ø MÁX. CUELLO: 62 mm Ø MÁX. BOCA: 72 mm
Ø MÁX. BASE: 56 mm ANCHO ASA:
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 33 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: vasija subglobular
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: simplemente alisada.
Superficie externa: con engobe de color castaño claro
y huellas de pulimento.
[ 101 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 104
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra subcilíndrica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 32 mm Ø MÁX. CUERPO: 63 mm
Ø MÁX. CUELLO: 74 mm Ø MÁX. BOCA: 78 mm
Ø MÁX. BASE: 61 mm ANCHO ASA: 14 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 20 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: jarra subcilíndrica
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: convexo ASA: vertical de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: decorada.
OBSERVACIONES:
[ 102 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 107
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra subcilíndrica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 148 mm Ø MÁX. CUERPO: 96 mm
Ø MÁX. CUELLO: 90 mm Ø MÁX. BOCA: 96 mm
Ø MÁX. BASE: 54 mm ANCHO ASA:
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 76 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: jarra subcilíndrica
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: sección recta ASA: vertical doble adherida ausente
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: engobe castaño oscuro a rojizo.
[ 103 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 108
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra tronco-cónica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 76 mm Ø MÁX. CUERPO: 94 mm
Ø MÁX. CUELLO: 100 mm Ø MÁX. BOCA: 106 mm
Ø MÁX. BASE: 74 mm ANCHO ASA: 18 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL: jarra subcilíndrica
BASE: ligeramente convexa BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección recta ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: falso engobe alisado.
Superficie externa: engobe castaño claro con huellas
de pulimento.
[ 104 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 109
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra subcilíndrica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 88 mm Ø MÁX. CUERPO: 86 mm
Ø MÁX. CUELLO: 92 mm Ø MÁX. BOCA: 102 mm
Ø MÁX. BASE: 70 mm ANCHO ASA: 21 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 18 mm
MORFOLOGÍA GENERAL: jarra subcilíndrica
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: convexo ASA: vertical de arco doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: con falso engobe y trazos de
pulimento.
OBSERVACIONES:
[ 105 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 110
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra subcilíndrica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 99 mm Ø MÁX. CUERPO: 88 mm
Ø MÁX. CUELLO: 85 mm Ø MÁX. BOCA: 92 mm
Ø MÁX. BASE: 69 mm ANCHO ASA: 11 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 48 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección recta y convexa ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: falso engobe pulido.
[ 106 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 111
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra subcilíndrica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 98 mm Ø MÁX. CUERPO: 101 mm
Ø MÁX. CUELLO: 103 mm Ø MÁX. BOCA: 103 mm
Ø MÁX. BASE: 78 mm ANCHO ASA: 15 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 33 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: sección convexa ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: ligeramente pulida.
[ 107 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 112
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 107 mm Ø MÁX. CUERPO: 106 mm
Ø MÁX. CUELLO: 108 mm Ø MÁX. BOCA: 122 mm
Ø MÁX. BASE: 68 mm ANCHO ASA: 22 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 45 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección recta ASA: de arco vertical doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: decorada.
OBSERVACIONES:
[ 108 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 113
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra subcilíndrica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 99 mm Ø MÁX. CUERPO: 81 mm
Ø MÁX. CUELLO: 80 mm Ø MÁX. BOCA: 89 mm
Ø MÁX. BASE: 70 mm ANCHO ASA:
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 18 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección recta ASA: vertical doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: baño crema decorada.
[ 109 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 114
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: jarra subcilíndrica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 93 mm Ø MÁX. CUERPO: 88 mm
Ø MÁX. CUELLO: 89 mm Ø MÁX. BOCA: 98 mm
Ø MÁX. BASE: 84 mm ANCHO ASA: 18 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 24 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección recta ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida solo en el borde.
Superficie externa: pulimento vertical.
OBSERVACIONES:
[ 110 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 370
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija Pelike
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 185 mm Ø MÁX. CUERPO: 15 mm
Ø MÁX. CUELLO: 116 mm Ø MÁX. BOCA: 152 mm
Ø MÁX. BASE: 73 mm ANCHO ASA: 18 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 95 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: en arco de cinta doble remachada
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
COLOR: crema.
[ 111 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 372
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 96 mm Ø MÁX. CUERPO: 96 mm
Ø MÁX. CUELLO: Ø MÁX. BOCA: 94 mm
Ø MÁX. BASE: 58 mm ANCHO ASA: 12 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 54 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: recto
LABIO: de sección biselada ASA: : vertical en arco de cinta doble adherida y remachada
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: alisada.
COLOR: rojo.
[ 112 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 373
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija globular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 129 mm Ø MÁX. CUERPO: 12 mm
Ø MÁX. CUELLO: 41 mm Ø MÁX. BOCA: 53 mm
Ø MÁX. BASE: 67 mm ANCHO ASA: 11 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 6 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: ASA: horizontal en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
DECORACIÓN:
COLOR: rojo.
[ 113 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 374
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subcilíndrica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 178 mm Ø MÁX. CUERPO: 105 mm
Ø MÁX. CUELLO: 126 mm Ø MÁX. BOCA: 154 mm
Ø MÁX. BASE: 111 mm ANCHO ASA: 16 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 103 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: alisada.
DECORACIÓN:
COLOR: rojo.
[ 114 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 375
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 106 mm Ø MÁX. CUERPO: 141 mm
Ø MÁX. CUELLO: 113 mm Ø MÁX. BOCA: 161 mm
Ø MÁX. BASE: 89 mm ANCHO ASA: 18 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 90 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada
Superficie externa: pulida.
DECORACIÓN:
COLOR: rojo.
[ 115 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 378
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 62 mm Ø MÁX. CUERPO: 94 mm
Ø MÁX. CUELLO: 92 mm Ø MÁX. BOCA: 95 mm
Ø MÁX. BASE: 43 mm ANCHO ASA: 10 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 37 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: elíptica plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección biselada ASA: en arco de cinta labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 116 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 380
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: figurina de cerámica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 67 mm Ø MÁX. CUERPO:
Ø MÁX. CUELLO: Ø MÁX. BOCA:
Ø MÁX. BASE: 38 mm ANCHO ASA:
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: BORDE:
LABIO: ASA:
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: alisada.
COLOR: crema.
[ 117 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 381
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija aribaloide
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 207 mm Ø MÁX. CUERPO: 135 mm
Ø MÁX. CUELLO: 84 mm Ø MÁX. BOCA: 92 mm
Ø MÁX. BASE: 25 mm ANCHO ASA: 15 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 93 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: inipoda BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical en arco de cinta doble remachada
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: alisada.
DECORACIÓN:
COLOR: crema.
[ 118 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 382
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 65 mm Ø MÁX. CUERPO: 89 mm
Ø MÁX. CUELLO: 96 mm Ø MÁX. BOCA: 102 mm
Ø MÁX. BASE: 50 mm ANCHO ASA: 14 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 45 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección plana biselada ASA: vertical en arco de cinta labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 119 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 384
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 75 mm Ø MÁX. CUERPO: 62 mm
Ø MÁX. CUELLO: 33 mm Ø MÁX. BOCA: 44 mm
Ø MÁX. BASE: 26 mm ANCHO ASA: 14 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 32 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección plana biselada ASA: vertical en arco de cinta labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 120 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 385
PROCEDENCIA: YAVI (CºCLQY)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Arqueológico de la Provincia de Jujuy
DENOMINACIÓN: escudilla simple subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 36 mm Ø MÁX. CUERPO: 85 mm
Ø MÁX. CUELLO: Ø MÁX. BOCA: 76 mm
Ø MÁX. BASE: 46 mm ANCHO ASA:
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: invertido
LABIO: de sección biselada ASA:
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida.
Superficie externa: pulida.
[ 121 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
[ 122 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
[ 123 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
[ 124 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida.
Superficie externa: pulida.
[ 125 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 126 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 127 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 128 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 129 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 130 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 131 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 132 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 133 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 134 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 135 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 136 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 137 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 138 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida.
Superficie externa: alisada.
OBSERVACIONES:
[ 139 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 140 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 141 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 142 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 143 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 144 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 145 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: alisada.
[ 146 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 014q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija tronco cónica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 85 mm Ø MÁX. CUERPO: 123 mm
Ø MÁX. CUELLO: Ø MÁX. BOCA: 120 mm
Ø MÁX. BASE: 62 mm ANCHO ASA: 18 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 14 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: recto
LABIO: de sección biselada ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada
Superficie externa: pulida
[ 147 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 015q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 49 mm Ø MÁX. CUERPO: 62 mm
Ø MÁX. CUELLO: 54 mm Ø MÁX. BOCA: 45 mm
Ø MÁX. BASE: 42 mm ANCHO ASA: 14 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 25 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical en arco de cinta labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 148 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 018q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 130 mm Ø MÁX. CUERPO: 132 mm
Ø MÁX. CUELLO: 122 mm Ø MÁX. BOCA: 104 mm
Ø MÁX. BASE: 69 mm ANCHO ASA: 17 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 74 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida
[ 149 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 020q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija tronco cónica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 105 mm Ø MÁX. CUERPO: 125 mm
Ø MÁX. CUELLO: 140 mm Ø MÁX. BOCA: 149 mm
Ø MÁX. BASE: 60 mm ANCHO ASA: 17 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección biselada ASA: vertical en arco de cinta labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 150 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE:
CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: alisada.
COLOR: crema.
[ 151 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 024q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 83 mm Ø MÁX. CUERPO: 67 mm
Ø MÁX. CUELLO: 43 mm Ø MÁX. BOCA: 48 mm
Ø MÁX. BASE: 31 mm ANCHO ASA: 16 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 23 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: elíptica plana BORDE: evertido
LABIO: convexo ASA: vertical en arco de cinta doble adherida
SUPERFICIE:
CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 152 ]
R E C U P E R AC I Ó N D E I CO N O G R A FÍ A S D E LO S A N T I G U O S J UJ E Ñ O S PA R A S E R A P L I C A DA S A L A S A R T E S A N Í A S AC T UA L E S
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE:
CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 153 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 034q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 76 mm Ø MÁX. CUERPO: 116 mm
Ø MÁX. CUELLO: 114 mm Ø MÁX. BOCA: 120 mm
Ø MÁX. BASE: 36 mm ANCHO ASA: 16 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 40 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: ligeramente evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical en arco de cinta labio adherida
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
DECORACIÓN: reticulado
de malla ancha que nace en
el extremo inferior del asa
y culmina en el borde. Este
comienza y termina en dos
líneas horizontales; las líneas son
negras de trazo grueso.
OBSERVACIONES: borde
fracturado.
[ 154 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 035q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija subglobular
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 97 mm Ø MÁX. CUERPO: 155 mm
Ø MÁX. CUELLO: Ø MÁX. BOCA: 145 mm
Ø MÁX. BASE: 66 mm ANCHO ASA:
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 48 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE:
LABIO: ASA:
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 155 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 043q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija tronco cónica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 80 mm Ø MÁX. CUERPO: 118 mm
Ø MÁX. CUELLO: 113 mm Ø MÁX. BOCA: 109 mm
Ø MÁX. BASE: 59 mm ANCHO ASA: 16 mm
ALTURA EXTREM. INF. ASA: 40 mm
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: evertido
LABIO: de sección convexa ASA: vertical en arco de cinta labio adherido
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES: en el borde se
observan dos salientes modelados a
ambos extremos del asa.
[ 156 ]
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MATERIAL CERÁMICO
PIEZA Nº 054q
PROCEDENCIA: YAVI. (MEMÑLQ)
UBICACIÓN ACTUAL: Museo Etnográfico Mosoj - Ñan
DENOMINACIÓN: vasija tronco cónica
DIMENSIONES:
ALTURA TOTAL: 70 mm Ø MÁX. CUERPO:
Ø MÁX. CUELLO: 160 mm Ø MÁX. BOCA: 154 mm
Ø MÁX. BASE: 83 mm ANCHO ASA:
ALTURA EXTREM. INF. ASA:
MORFOLOGÍA GENERAL:
BASE: circular plana BORDE: recto
LABIO: ligeramente convexo ASA:
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES: en el borde se
observan tres modelados a modo de
salientes. Borde fracturado.
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[ 158 ]
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MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 161 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 162 ]
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MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 163 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida.
Superficie externa: pulida.
[ 164 ]
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MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 165 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: alisada.
OBSERVACIONES:
[ 166 ]
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MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 167 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 168 ]
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MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
[ 169 ]
E S T U D I O S Y P R OY E C T O S P R OV I N C I A L E S | J UJ U Y
MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
OBSERVACIONES:
[ 170 ]
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MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: pulida.
Superficie externa: pulida.
[ 171 ]
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MATERIAL CERÁMICO
SUPERFICIE: CROQUIS:
Superficie interna: alisada.
Superficie externa: pulida.
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