Capítulo VIII

LA FORMA CÍCLICA
69. La forma cíclica está caracterizada por un motivo conductor que circula en las diferentes partes de
una obra.
70. Este es comparable al leit-motiv en la obra lírica, con la diferencia de que este último se emplea
según las necesidades de la acción escénica y sufre las transformaciones que imponen las peripecias de
esta acción, en tanto que el ciclo sinfónico solo es modificado, transformado por la fantasía del
compositor.
71. El procedimiento cíclico se presenta bajo dos aspectos.
1º- El diseño cíclico, constituido por un grupo de notas que se encuentran en la base de los principales
temas de una obra, relacionándolos así por un origen común.
Es fácil concebir que un grupo de notas pueda servir para la construcción de las más diversas
melodías.
He aquí un ejemplo característico tomado de la Sonata para violín y piano de César Franck,
quien es el músico que, si no inventó, al menos sistematizó el procedimiento cíclico, tal como Richard
Wagner para el leit-motiv.
C.Franck: Sonata en La

   
Diseño cíclico

  

 9    
1er. movimiento. Tema A.

  8       

     

2º movimiento. Puente.

    

             
3er. movimiento

    
3

 
4º movimiento

     


41
 
Mismo movimiento.
     
       

2º. El tema cíclico, melodía desarrollada que se encuentra en las diferentes partes de una obra, con o sin
modificaciones rítmicas o armónicas. La línea melódica sufre muy pocas, o ninguna modificación.
Es en el tema cíclico donde uno encuentra la identidad con el leit-motiv.
C. Saint-Säens: Sinfonía Nº 3, 1er movimiento.

 6
diseño cíclico

   8             

   

Este tema es tomado de un diseño cíclico que contribuye a la elaboración de los diferentes


temas de la obra. Este diseño es:
 6   
  8  

Esto se escucha desde el tercer compás de la obra, confiado al primer oboe, como una especie
de preámbulo, una presentación del diseño cíclico que está en el origen de los diferentes temas.
Nota. a) Con respecto al tema anterior, en realidad está tomado de la bella melopea gregoriana Dies
Irae.
b) Esto tiende a desmostrar que el diseño cíclico ha sido deducido de la melopea gregoriana, como
sucede frecuentemente. Volveremos sobre este punto.
Estas son las diez formas rítmicas dadas a este tema:
En el primer movimiento
 6
   8           
   
Este es el tema cíclico en su forma inicial, está confiado a los violines.

         
  68  

confiado a los trombones.

  68   
       
confiado igualmente a los trombones

               
En el Adagio
   12
 8
violonchelos y contrabajos en pizz.

42
En el Scherzo
 6                
 8
por las maderas.

94          
En el Final.


en un grandioso tutti

                 
por el cuarteto


 3

             
igualmente por el cuarteto.

 
       
en los trombones

          
  
en las maderas, trompetas, violines, a los que
se agregan de inmediato los trombones.

Notemos, en el campo del leit motiv, la modificación característica del tema de Mélisande en el
Drama Lírico de Claude Debussy Pelléas et Mélisande
      
Tema de Mélisande

Este se estira, de la siguiente forma, en la escena III del Primer Acto.

               
Lent, mélancolique et doux


Emana una dulzura melancólica que caracteriza admirablemente a la heroína.

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 En el 4º acto, Mélisande va a morir dulcemente. Desde la introducción, el tema se escucha de la
siguiente forma:
Lent et triste

          
p e sost

El tema se ha vuelto rígido por los valores iguales.

La ligera modificación melódica1:
(transportado)

    por    

le da un color doloroso que expresa admirablemente el sufrimiento discreto de Mélisande2.

Uno no sabría como traducir mejor la situación y los sentimientos.
72. Es necesario saber que el diseño cíclico, es decir aquellas notas que servirán a la construcción de
los diferentes temas, raramente se elabora antes de la constitución de un tema, sino que frecuentemente
es deducido de él. (Ver Nota b en el § 71)
En efecto, es raro que el compositor elabore diseño cíclico antes de la elaboración del tema del
cual va a ser la base, se corre el riesgo de que las obras escritas de esta manera sean “desechadas”. Lo
más frecuente es que los diseños cíclicos simplemente se toman del tema. (Vea, al final de este
Compendio, el “Estudio Romántico” de Julien Falk).
EJERCICIOS
1º- Analizar, desde el punto de vista cíclico, las obras siguientes:
Franck: Sonata para violín y piano.
Sinfonía en Re menor.
Cuarteto de Cuerdas.
Saint-Saëns: 3ª Sinfonía con órgano.
Debussy: Cuarteto de cuerdas.
D’Indy: Sinfonía sobre un canto montañés.
2º – Desarrollar exclusivamente por estiramiento y amplificación, la célula melódica siguiente:
 3 
   4   

para hacer una frase melódica. Esta frase será armonizada. La realización será: 1) para Trío (piano,
violín y violonchelo); 2) para Cuarteto de Cuerdas.

1 Vea § 95, la tabla de color de los intervalos.

2 En el segundo compás de este tema transformado, el nuevo estiramiento expresa también un
   
sentimiento doloroso. 

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