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La persona p s ic o ló g ic a
■
•-
El pensamiento propio
Los temas sobre los que pensamos son
los objetos del pensamiento. La reali
B
dad, por ejemplo, es un objeto de pensa
miento. Luego de reiálizar un examen de
la realidad, el hombre construye en su
mente un conjunto de ideas ordenadas
acerca de ella.
Existen innumerables objetos de pensa
miento y, a su vez, cada persona puede
construir
■
ideasi diferentes sobre un mismo
objeto de pensamiento. Per eso existen de
sacuerdos, discusiones y peleas entre las
personas. Las discusiones son importantes,
porque nos obligan a reflexionar sobre las
ideas que construimos y a argumentar nues
tros puntos de vista.
Es posible y frecuente que las personas
piensen en forma acrítica, pasiva, es decir,
sin cuestionar la información que reciben.
Las personas que no piensan críticamente
creen todo lo que dice la propaganda, repi
ten como loros cosas que les han dicho o
lian leído o atribuyen valor a cualquier pu quejado alguna v e z por no recordar lo que
blicación por el só lo hecho de haber sido repetim os m uchas v e c es en la escu ela.
impresa. Las in vestigacion es acerca de la m em o
S in e m b a r g o , para q u e la s p e r s o n a s ria hum ana indican que se retiene aquello
puedan desarrollarse plenam ente, es n e c e que es s ig n ific a tiv o para el sujeto, e s decir,
s a r io q u e c o n str u y a n un p e n s a m ie n t o lo que se puede relacionar con otras cosas
p ro p io a c tiv o , c r ític o y r e flex iv o . Cuan que se con ocen o se saben. La m em oria no
do las personas tienen p en sam ien to pro es una cámara fotográfica. Se asem eja m ás
pio, hacen del acto de pensar una opción y al trabajo que distintos artistas podrían pin
una acción com prom etida y profunda. E n tar sobre una m ism a realidad. En la forma
tendido de esta manera, pensar es una for en que cada artista interpreta esa realidad
ma de vincularse con las cosas y con las intervienen m uchos factores adem ás de los
otras personas. sentidos, com o, por ejem p lo, la person ali
Un ele m en to esen cial del pensam iento dad del pintor.
propio es la c r e a tiv id a d . La creatividad Podem os distinguir tres tipos de memoria:
supon e tam bién la im aginación , ;.t ■ ■ -i ' la m em o ria se n so ria l, que seleccio n a
bilidad, la flexibilid ad m enta', la o v. uc ■ k- de la gran cantidad de inform a-
lid a d , la c a p a c id a d d e a n á l i s i s y d e • 1 se recibe a través de los sentidos;
sín te sis, la capacidad de ore ni / ¡r ¡ nv. m oría a corto plazo, en la que se
form ación recibida de una m; ñera v . - r i w r a información seleccionada por la
rente, etcétera. ni -ría sensorial, a la cual podem os a cce
Otro com ponente de la ueativ:da,1 de! diariamente y en todo momento;
p en sam ien to divergente. Se flama i- u. . . í'á m em oria a largo p lazo, que se le c
m iento divergente al pensam iento que per ciona y codifica la inform ación ya alm an-
mite dar respuestas insólitas pero valiosas, cenada por las otras d os m em orias. E sta
es decir, a la habilidad para generar ideas y memoria es prácticamente ilimitada.
enfoques nuevos sobre un m ism o proble ¿Qué material pasa a la m em oria a largo
ma. Se llama divergente porque estas res plazo? Aquella inform ación que fue organi
puestas son diferentes de las com unes y es- zada e integrada al resto de la inform ación
perables. que ya se tenía almacenada. La m em oria a
largo plazo no opera com o una com putado
ra que graba todos los datos en las distintas
La memoria partes del d isco y que, para encontrarlos,
busca por todos los sectores del m ism o. La
La m em o r ia es una potencialidad del m em oria humana es sem án tica, alm acena
hombre, frecuentemente castigada en la es datos significativos de m odo estructurado,
cuela. es decir, asociados de acuerdo con su sign i
Los maestros, generalmente, exhortan a ficación. Las personas interpretan las infor
los alumnos a que no estudien de memoria. m aciones recibidas a partir de conocim ien
Esta crítica es válida para el m em orism o, tos previos, y de esta manera organizan sus
que es una manera ineficiente de estudiar. recuerdos.
Pero la memoria es la capacidad de revi Es difícil saber de qué manera la m en
vir lo que antes estuvo en la m ente, de re te hum ana asocia los distintos recuerdos,
conocerlo com o propio y de ubicarlo en un pero todos h em o s ten id o la exp erien cia
momento del pasado. de recordar algo que creíam os haber o lv i
La m em oria es un proceso puramente dado ante la m ención de una palabra o la
psíquico que permite evocar recuerdos. Si p ercep ción de un olor. E sto se produce
no tuviéramos memoria, no recordaríamos porque esa palabra o e se olor fue inm e
ni siquiera nuestro nombre, ni adonde va diatam ente asociad o por nuestra m ente,
m os, ni reconoceríamos a la gente. Por lo con aquello otro que creíam os olvidado.
tanto, sin la memoria, no existirían la cultu Hay recuerdos que son m ás d ifíc ile s de
ra ni la historia.
recuperar porque están asociados a situa
La escuela también es criticada por ense cion es traumáticas; alguna ocurrencia, al
ñar cosas que se olvidan. Todos nos hemos gún sueño, pueden hacerlos resurgir.
I
►
La persona mentos de la vida. Las em ociones que siente
el bebé son muy intensas y no puede com
►
y sus sentimientos prenderlas por sí sólo, así com o es incapaz
de sobrevivir sin la asistencia de un adulto.
I La relaciones que las personas tienen en La mamá tiene la función de ir dándole sig
► tre sí, despiertan sen tim ien tos y e m o c io nificado a lo que va sintiendo el bebé. Es
I n es. T am bién pueden e m o c io n a m o s las ella quien inteipreta si tiene hambre, si tiene
producciones de otras personas. Podem os frió, si tiene sueño, si necesita que estén a
► emocionarnos, por ejem plo, al leer un libro, su lado, si tiene miedo, si está ansioso.
► una carta, al ver una película. Si la mamá interpreta adecuadamente sus
P od em os sentir amor, cariño, ternura, sentimientos, la risa llegará a ser tan espon
)
alegría, tristeza, hostilidad, resentimiento, tánea com o lo es el llanto. A través de este
)
indilerencia. Estos sentimientos, em ociones contacto con la mamá, el bebé va constru
> o estados afectivos dan color a nuestras vi yendo su “aparato mental", que es el que le
das, aunque este color pueda ser a veces o s permitirá pensar.
)
curo y desagradable. Sin ellos no podría
i m os sentir el placer del amor, ni sub ir la
> desesperación del desamor y del abandona ¿ M e ó te y c e re b ro
I la felicidad ante el éxito, ni !;¡ (rustí;)' lói:
ante lo vivido com o fracaso. C erebro y m ente no son lo mismo. Las personas tienen mente y tienen
i Una persona sin sentimientos no <. una cerebro,
persona. Las em ociones son parte inheicnt'- El cerebro es la parte fundamental del sistema nervioso. La mente se vale
del ser hum ano. Tan importantes son los de rsa fantástica computadora que es el cerebro, para realizar sus operacio-
nes: pensar, dar significado a las emociones y a los mensajes, vincularse con
sentim ientos, que producen cam bios en el
los otros, recordar, amar, etcétera.
organismo: los enamorados pierden el ape
La madurez afectiva, intelectual y social se va construyendo en la medi
tito, los estudiantes antes de dar exámenes da en que el sistema nervioso va madurando. El aparato mental se desarro
sien ten on d u lacion es en el estóm ago, el lla en cada persona a partir de sus experiencias personales y de su relación
m iedo nos acelera el ritmo cardíaco. con los demás. Las primeras experiencias de su relación con la mamá son
Los sentim ientos pertenecen a la persona fundamentales.
y es la persona quien los regula, en tanto Cuando el desarrollo emocional se efectúa normalmente, el niño está en
puede conocerlos y tolerarlos. Si una perso condiciones de hacer, de jugar, de pensar, de tolerar el dolor de las emocio
nes. Estas experiencias emocionales ie servirán de alimento para sus expe
na no conoce sus sentimientos, las em ocio
riencias futuras.
nes pueden invadir las situaciones que vive
y ella puede perder la posibilidad de pensar
antes de actuar.
A lo largo de la vida y a través de las
*
distintas etapas de maduración, las perso
§ nas aprenden a expresar y a conocer sus
em o c io n e s. Sin em bargo, para lograr un
*
buen d esarrollo a fec tiv o , es im portante
§ que las experiencias afectivas de los pri
m eros años de vida y de la adolescencia
hayan sido gratificantes. Esto permite que
las personas aprendan a manejarse y a to
lerar sus em ociones.
La inteligencia y el razonam iento tam
bién intervienen en el desarrollo afectivo.
j#
La inteligencia y los sentimientos interac
túan y evolucionan a lo largo de la vida.
El ser hum ano, al nacer, carece de los
e le m en to s para pensar, sentir, recordar, El vínculo entre la m
aprender, contener sus em ociones. El “apa dre y el niño pequeño
rato mental" que permite estos procesos se la base de la capacid;
afectiva posterior.
va construyendo desde los primeros m o
iiHicnili/.iición de las rrliiciones familia*
Lu adolescencia res de las ullmias décadas, lia permitido la
libre expresión de las dudas, miedos y ir
l,íi (irlo lo s c rn c h i c*'¡ u iiíi t’liipn de fum ín
beldáis que toda persona vive al Ilegal a la
in r n liil iin p riiI íiik iíi en lu v id ii (Je lítu perno-
adolcsi rucia.
n ¡r. Ih ir m ifc r i l a I íi pi i m m i í i ve d e s p re n d e
dr m i rnk Ico fa rn íliiii p un í hacerse un lugar,
c o m o a d u lto , d e n tro d r l m u n d o
A m ita d ¡ \r i a n im o entre la ¡n ln iu la y la
ü d ld lrv , la ad o lc si clir la se cilia r I r r i / a |»oi
a/ rim a rlo ', c a m b io s , <|iic in c lu y e n el c re c í
m ir tilo lí'tic o h o rm o n a l y el d e s a rro llo psi
i o ld g ír o l -.slr prot r , n im plic o
■ una c ris is d r id e n tid a d
■ n u e v a s fo r m a s d e p e n s a m ie n to q u e
lo van ai e rra n d o al p e n s a m ie n to adulto;
■ el i|i .e iiq m io d#- n u e v o s ro le s s m ia le s
■ la ín c c r t id u m h r e Ire n ie a las nuevas
p o s ib ilid a d e s q u e s r a b le o r u la v id a .
I . d d íi il establee er un lím ite prr< iso fia
i a este p e río d o f o m i e n / a c on lo , c a m b io ',
q u e o< H ite n cu la p u b ertad ír n lr c los 12 y I I modo de vestir, de hablar, los pestos, la música de los adolescentes son una defensa
necesaria lo olí a la ¡nrslahilidatl (|iie les producen los violentos cambios i|ue viven.
lo , 14 a n o s j y te rm in a a lre d e d o r de los 2 0
an o '., c u a n d o v lia ale a n /a d o el u im p lc lo
t i " m ile n io y (Ic s a n o llo c|ite s iq x jn c la m
d e p e n d e n c ia a íe e lív a y r c o n ó m ií a de los
Los adolescentes, Los Beatles y los Stones
p a d re s , b.sta e ta p a p u e d e ser m ás la rg a o
los Stones eran torno magneto de las ansias de cambio de los jóvenes de
m ás c o rta o -j'iin la . | h - i am as y las s itu a rlo
los 60 Do alguna manera Mick J.ujger encarnó el espíritu contracultural de los
ríes soc io ía m illa re , que le lo q u e v iv ir a c a
60 la musirá desenfadada, agresiva de los primeros Stones, las letras de
da urio esos artos | ,| son la síntesis de las aspiraciones de los jóvenes de los 60, que
1,1 g r u p o e c o n h m ic o es un l a i t o r q u e ' reían en las utopias Mientras Jaguer componía Peleador Callejero estaba su
in c a le en este p r o n .o. la r . fin io s pertene Cediendo el Mayo trancas, con el lerna la imaginar ion al poder', donde los jó
< n rites a sectores m ás p o lio - . son (re< uente venes universitarios parisienses buscaban que los dejaran opinai sobre su fu
m e rile e m p u ja d o s a a s u m ii tc m p ra n a m c iili- turo, su educación y el destino que le querían dar a su vida Paralelamente, en
re p o n .a b ilid ía le s a d u lta , c o rn o n u d a i a los FE UU los Jóvenes luchaban para no ser mandados a una muerte segura
en vietnam, se oponiari a la sociedad de plástico de sus mayores [..] y enton
su , Ir r m a r iito , m ás peque n o , o trabajar pa
res el rock y los fenómenos rontraculturales iban de la mano.
ra c o la lro ra r ( on el .o te ru rn ie n lo riel hogar
11 ro'k no era un elemento más del sistema, sino un elemento antislstema
O bligado, por las circunstancia’, a m i 11 sistema lo consideraba peligroso |...|
grande. . su vivrnr la de esta etapa r\ lun fon ellos [lo» Stones y los Beatles] existió por primera ve/ un lenguaje In
damrnlalmrntí: dibienlc dr la de otm , ado ternacional de los jóvenes, un esperanto ron códigos precisos; el pelo laiqo,
Ir .rente . cuya .m uir ión m io famili.n Ir , la música
permite vivir i iin mayor tranquilidad la I | en los 60 los Beatles y Im. Stones r rer ieron de la mano de) gran desa
transición de runo, .i adultos rrollo de lo-, medios ríe comunicación y las cadenas informativas [ |, Antes
de los Beatles y los Stones, el adolescente no existía
( p o s ib b q u e h a y a m o s esc tu lia d o a
ture tro a b u e lo s a lir m a r (jirc e n su ép c u a
Anidix) R ii,(i.
la adolr ■efK ia no ex» lía que al i u m p lir Reportaje aparro ido en la Moga
q iiir r *■ a n o lo v a ró n ” ■in jU ’/a b a n a ii ai I'linón f*lr.i l ’.peiando a los Rolllng Stnnr”,
lluenns Aires, mtiibre de 1994
p a n !a ló ri ( a c ó y i o n r n /a b a ti a a iim ii i r ,
j n n ,,iío Io í.i/k 1 , d" a d u lto ,,, I ,o r . « n p ,i||.’ Guia de lectura
, rto , ¡x .rq a e a m e d id a (|ir la mh re d arles ♦ /f stán de aCoerdocon '-'das afirmar iones?
♦ /O o<’ 1 gmlir a el rock para Ir,’, adolesr e ritís */I s una expresión de su cultura*
a v iu lM n riláis r rm ip l» ja s . e I.I ( lap a -
♦ <0 ue otras manifestar iones culturales re varan los adolesr cutes? ¿Por qué?
a la ip a rrio ,■> qm la |r iu m a rr ' dan < a
♦ /I/" .o - una riiltm i adolesr entes universal* ¿Cuales serian sus rasgos dls
p ' ¡ l a r . ' u i . i y ilu ta n !' tus tie m p o para m Imilvos7
!' M S I ' Vida id iii.M l'o r o lio la d o , |,| ríe