SRef Son 1617

ETSIST - TSC UPM GRADO EN INGENIERÍA DE SONIDO E IMAGEN SISTEMAS ELECTROACÚSTICOS
SISTEMAS DE REFUERZO SONORO
José Luis Sánchez Bote

Curso 16/17
SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 1

PLAN DE LA EXPOSICIÓN.
1. Introducción.
2. Niveles acústicos.
3. Respuesta temporal. Aspectos básicos.
4. Inteligibilidad.
5. Configuraciones de altavoces.
6. Realimentación acústica.
7. Ganancia acústica.
8. Amplificación.

1. INTRODUCCIÓN
Objetivos:
 Nivel suficiente.
 Fidelidad en la señal reproducida.
 Uniformidad en el recubrimiento.
 Inteligibilidad suficiente.
Elementos: Condicionantes:
 Elementos acústicos.  Acústicos y electroacústicos.
 Elementos electroacústicos.  Estéticos.
 Elementos electrónicos.  Económicos.
 Elementos de conexión y
distribución.

 Tipos de sonorización.
1. Sistemas de refuerzo sonoro.
 Teatros, iglesias, auditorios, salas de conferencias, salas de cine.
 Requieren elevada fidelidad, inteligibilidad y recubrimiento
uniforme.
2. Sistemas de megafonía.
 También llamados de P.A. (Public Address).
 Sistemas de avisos con hilo musical u otro tipo de programas sonoros.
 Seguridad y mensajes de evacuación.
 Aeropuertos, estaciones de tren, estadios deportivos, complejos
industriales, hoteles, hospitales, etc.
 Elevada inteligibilidad.
 Recubrimiento uniforme, selección de zonas. Mensajes de
emergencia.

2. NIVELES ACÚSTICOS.
Sonido Directo (una fuente).
 Procede de la fuente y se equipara al campo libre.
 Decrece seis decibelios cuando se dobla la distancia (–6 dB/dd).
 En espacios grandes hay que considerar también absorción en el aire.
Sonido Reverberante (una fuente).
 Procede de múltiples reflexiones.
 El sonido reverberante se distribuye uniformemente en el espacio
(aproximación estadística).
 Posibles ecos individuales.
Directo y reverberante: otras consideraciones.
 Subjetivamente, el sonido directo incluye las primeras incidencias en
un determinado intervalo temporal (∼50 ms), sean o no reflexiones o
llegadas directas de altavoces retardados. Lo demás es reverberación.
 ¿Campo directo en EASE? Depende. En Standard Mapping sólo las
primeras llegadas de los altavoces antes de 80 ms (diffuse time).
 Niveles de presión directa y reverberante.

campo sonoro en el punto P
P
Q(θ, ϕ)
r
θ, ϕ
Q(θ, ϕ) = Q ax D 2 (θ, ϕ)
2
pdax 4π 2
Qax = 2 = 2π π
ó π
pd (θ, ϕ)
  (θ, ϕ) senθ dθ dϕ 
2 2
D ↓ D (θ) senθ dθ
0 0
existe 0
simetría de
revolución
 Cálculo de niveles (1 fuente).

 Presión directa producida por el altavoz. Q(θ, ϕ)
1 / 2 SPL d = L W + 10 log
 Q(θ, ϕ)  4 πr 2
p d =  Pa ρ0 c 2 
 4πr  SPL d = S + 10 log Pe − 20 log r + D(θ, ϕ)[dB]
 Presión reverberante producida por el altavoz.
4
SPL r = L W + 10 log
 4
1/ 2
R
p r =  Pa ρ0 c  SPL r = 10 log Pa − 10 log R + 126 dB
 R
SPL r = S + 10 log Pe − 10 log Q ax R + 17 dB
 Presión acústica total en el punto P.
• Suma no coherente de presiones.
1/ 2
  Q(θ, ϕ) 4 
p t = (p d + p r ) = Pa ρ0 c
2 2 1/ 2
+ 
  4πr 2
R 
• Expresión logarítmica o de nivel:
 Q(θ, ϕ) 4 
SPL t = L W + 10 log 2
+ 
 4πr R
Ecuación de Hopkins‒Stryker
 Cálculo de niveles (1 fuente) (II).
SPLd (Standard Mapping)
SPLt (Standard Mapping) SPLt (AURA Mapping)

 Constante acústica de la sala, R [m2].

 Significado de R ≅ Absorción total de sonido que producen las
paredes del recinto.
Sα 1
R= con α =  α i Si
1− α S i
 La constante α  Expresión de Sabine.
0.161V S
α= R=
T60S T60S
−1
0.161V
 La constante α  Expresión de Eyring.
 0.161V    0.161V  
α = 1 − exp −   R = S exp  − 1
 T60S    T60S  
 Mismo T60  R ó α (Eyring) < R ó α (Sabine).
Mismo R ó α  T60 (Eyring) < T60 (Sabine).
 Estas relaciones entre absorción (R, α ) y T60 sólo son válidas para
una fuente omnidireccional que excite uniformemente el recinto.
 Ejemplo de cálculo de R.
absorción a
1 kHz: S α =  α iSi
i

 Ejemplo de cálculo de R (II).

Siαi (1kHz)
Material Si [m2] αi (1kHz)
[m2]
CARPT COMM 500.00 0.23 115.00
PARQUET FL 200.00 0.08 16.00
PERFPANEL1 368.91 0.15 55.34
DRAPE THK 75.00 0.48 36.00
CINDBLK S 266.70 0.30 80.01
CINDBLK S 116.70 0.30 35.01
DRAPE THK 120.00 0.48 57.60
PERFPANEL1 143.75 0.15 21.56
CINDBLK S 27.50 0.30 8.25
CARPT COMM 154.82 0.23 35.61
DRAPE THK 90.00 0.48 43.20
CINDBLK S 213.06 0.30 63.92
PERFPANEL1 368.91 0.15 55.34
CINDBLK S 116.70 0.30 35.01
CINDBLK S 213.06 0.30 63.92
ΣSi [m2] 2975.11 ΣSiαi [m2] 721.76
V [m3] 8822.15 α (1kHz) 0.24
R (1kHz) [m2] 952.94
T60 (1kHz) (Sabine) [s] 1.97
T60 (1kHz) (Eyring) [s] 1.72

 Modificadores acústicos.
1 − α Q axial
MA = · válido para altavoces dirigidos al área de audiencia.
1 − α1 Q ideal
 
>1 <1  α β
Q axial arcsen sen sen 
Sα 1 − α Q axial Sα  2 2
R A = R·M A = · · = ·
1 − α 1 − α1 Q ideal 1 − α1 180
 EASE (Standard Mapping)  no considera modificadores 
 más reverberación de la real si la audiencia es muy absorbente.
 Distancia crítica, Dc.

 «Relación directo a reverberante»: D/R[dB]= SPLd − SPLr
 Definición Dc: alejamiento de la fuente  SPLd = SPLr (D/R = 0 dB).
 Para un sólo altavoz en un recinto reverberante:
1
Dc = Q(θ, ϕ) ⋅ R = 0.141 Q(θ, ϕ) ⋅ R
16π
D c (θ, ϕ) = 0.141 Q axial ⋅ R D(θ, ϕ)


D c  0, 0 
 No es realmente una distancia, sino un lugar geométrico de puntos
superficie (sobre la audiencia  isolíneas de distancia crítica).
SPL
 Gráfica de distancia crítica.
campo total SPLt
campo reverberante
SPLr
campo directo SPLd
θ,ϕ
0 alejamiento de la fuente
Dc r
en la dirección θ,ϕ

 Gráfica de distancia crítica (II).
21
18
15
SPL relativo [dB]
12
9 SPLt
6 SPLd
3 SPLr
0
-3
-6
-9 -1 0 1
10 10 10
r/Dc

 Gráfica de distancia crítica (III).

6
SPLt
3
SPLr (R = 100 m2 )
SPL relativo [dB]
SPLr (R = 200 m2 )
-3
SPLr (R = 400 m2 )
-6
SPLd
-9 -1 0 1
2
10 r/Dc (para r = 100 m ) 10 10
Dc (R = 100 m2 ) Dc (R = 400 m2 )
Dc (R = 200 m2 )
 Mapa de distancia crítica.
Dc(θ,ϕ)
Área de audiencia
Área de audiencia
SPLd<SPLr
SPLd>SPLr
SPLd=SPLr
Zonas dentro de la distancia crítica (SPLd>SPLr)
mapa de distancia crítica para

mapa de distancia crítica 1 altavoz varios altavoces

 Mapa de distancia crítica (II).
Distancia crítica
D/R [dB] = SPLd ‒ SPLr 

«relación directo a reverberante»
D/R [dB]

 Campo semirreverberante.
campo Q(θ, ϕ) Δ Dc
semirreverberante SPL r ( r , θ, ϕ) = L W + 10 log + log
SPLr (0<Δ<6dB/dd) 4πD c2 log 2 r
caída adicional
campo reverberante
SPLr (Δ=0dB/dd) semirreverberante
campo directo SPLd
(Δ=6dB/dd)
0 r
Dc
 Expresiones de Peutz:
• Dimensiones regulares: 0.4 6 V
Δ= •Δ < 1  campo reverberante puro.
T60 •1 < Δ < 5  campo semirrreverberante.
• Recintos de techo bajo:
0.4 V •Δ < 5  campo libre.
Δ=
T60 ·h
 Expresión de Schultz  SPLr ( r , f ) = L W − 10 log r − 5 log V − 3 log f + 12
 Ejercicio: Se coloca un altavoz en un recinto con R = 600 m2.

 Obtener la distancia crítica para un punto de audiencia situado en el
eje del altavoz.
 Obtener la curva de distancia crítica Dc(θ, ϕ).
 Obtener la distancia crítica para un punto de audiencia situado a
θ = 60º del eje del altavoz.
Datos: D(θ, ϕ) = D(θ) = 0.5+ 0.5 cos θ QAX = 3.
D c (0º ) = 0.141 Q ax ⋅ R =
= 0.141 3 ⋅ 600 = 6 m
D c (θ, ϕ) = D c (θ) = 0.141 Q ax ⋅ R D(θ) =
= D c (0º )D(θ) = 6 · D(θ) [m]
D c (60º ) = D c (0º )·D(60º ) =
= 6·(0.5 + 0.5 cos 60º ) = 4.5 m

 Efecto de las paredes sobre los niveles acústicos

 Relación entre potencia acústica y presión en campo libre (directo).
2
Pa (4 π )ρ0 cQ(θ, ϕ)
pd(4 π) =  el término 4π se conoce como «carga acústica»
4πr 2
 Si la carga acústica vale 2π (superficie reflectante infinita) 
la potencia acústica y la presión acústica se duplican:
(+ 3 dB en LW y + 6 dB en SPL).
2
Pa (2 π)ρ0cQ(θ, ϕ)
p d(2 π ) = 2
con Pa (2 π) = 2Pa (4 π) (+3 dB) y p d(2 π) = 2pd(4 π) (+6 dB)
2πr
 Campo reverberante  las relaciones anteriores valen para cada uno
de los «caminos » o rayos que conforman el campo reverberante,
pero ahora hay la mitad de rayos (sólo medio espacio), entonces la
presión reverberante sólo sube 3 dB.
pr(2 π) = 2pr(4 π) (+3 dB)
¡en las paredes sube D/R [dB]!
 Suma de niveles para varias fuentes.

Suma coherente (valor RMS) de presiones acústicas p1(t) y p2(t).
 Se suman las presiones RMS considerando la fase relativa. Hay que
considerar módulo y fase (para cada frecuencia).
• Niveles iguales y diferencia de fase nula  + 6 dB.
• Niveles iguales y diferencia de fase 180º  cancelación total.
Suma no coherente (valor RMS) de presiones acústicas p1(t) y p2(t).
 Suma cuadrática de presiones RMS, no se considera la fase.
• Niveles iguales  + 3 dB.
¿Cómo suma el oído? Suma en bandas de frecuencia (1/3 oct. aprox.)
 Si la diferencia de caminos de las fuentes es menor que λ .
 la suma es aprox. coherente en cada tercio de octava.
• Hay que considerar la fase  diferencia de caminos o fase acústica.
• Puede haber cancelaciones y refuerzos (efecto filtro peine).
 Si la diferencia de caminos es mayor que λ .
la suma es aprox. no coherente en cada tercio de octava.
«Interference» (EASE) suma en bandas de 1/3 oct.  OK (en principio).
 Suma de niveles para varias fuentes (II).

Δr
S1 S2
p1(t)
P
p2(t)
7
6 suma en 1 tercio de octava
SPLt - SPL1,2 [dB]
5
4
3
2
1
0
0 5 10 15 20 25 30
Δ r/λ0
 Suma de niveles para varias fuentes (125 Hz  Δr < λ) (III).
Interference off Interference on

(suma no coherente) (suma coherente en 1/3 octava)
Interference on sólo frec. central 125 Hz. AURA Mapping

(suma coherente) SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 24
 Suma de niveles para varias fuentes (1 kHz  Δr > λ) (IV).
Interference off Interference on

(suma no coherente) (suma no coherente en 1/3 octava)
Interference on sólo frec. central 125 Hz. AURA Mapping

(suma coherente) SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 25
 Suma de niveles para varias fuentes (V).

 Directo y reverberante: suma en bandas de 1/3 de octava.
 Campo reverberante:
• La reverberación siempre se suma de forma no coherente.
• Reverberante + reverberante  no coherente.
• Reverberante + directo  no coherente.
 Campo directo:
• En teoría siempre habría que sumarlo considerando las interferencias
en cada tercio de octava (con interference EASE lo hace por defecto).
La suma saldrá coherente o no dependiendo de Δr / λ.
• En la práctica mejor interference off, los campos directos de fuentes
muy alejadas entre sí se pueden sumar siempre de forma no coherente
(EASE  suma de potencias, desconectar interference). Aunque en
baja frecuencia habrá discrepancias entre interference on/off 
excesivo filtro peine, poco realista.
• Caso excepcional  Las fuentes están muy próximas entre sí (Δr < λ)
 siempre suma coherente pero mejor calcular aparte el cluster de
altavoces (se puede hacer en EASE).
SISTEMAS DE REFUERZO SONORO 26 José Luis Sánchez Bote
 Definición de campo directo para varios altavoces.

 Campo directo subjetivo  sólo la señal que llega en los primeros
milisegundos (∼ 50 ms).
 EASE (Standard Mapping y suma no coherente):
• Campo directo  los directos (rojos) de los altavoces en los
primeros 80 ms)  OK para colocar altavoces pero no es c. directo.
• Campo reverberante  los directos (rojos) de los altavoces después
de 80 ms + (no coherente) la reverberación de todos los altavoces.
 EASE (Probe  Inspect Details):
Reverb. split time diffuse time
onset
reverberación
estadística

 Suma de niveles para varias fuentes (VI).
2
3 4
... M
Q3, r3 Q4, r4
QM, rM
Q2, r2
1
Q1, r1
P
cálculo de niveles para M fuentes iguales

 Suma de niveles para varias fuentes (VI).

 M SPL i

Suma coherente de niveles de M fuentes  SPL tc = 20 log 10 20 
(suma de presiones, todas las llegadas «en fase»)  i =1 
 M SPL i

Suma no coherente de niveles de M fuentes  SPL tnc = 10 log 10 10 
(suma de cuadrados, no se considera la fase)  i =1 
• Nivel total directo (no coherente, M fuentes iguales) LW 1 altavoz
 M SPL d i   M
Qi 

SPL dt = 10·log 10 10  = L W + 10 log  
fuentes de igual PA
 i =1  4 πr 2 
   i =1 i 
• Nivel total reverberante (no coherente, M fuentes iguales)
 M SPL r i   4
SPL rt = 10·log 10 10  = L W + 10 log  + 10 log M
 i =1   R
 
• Nivel total absoluto (no coherente, M fuentes iguales)
 M Qi 4 M 
SPL t = L W + 10 log  + 

 i =1 4 πr i
2 R 
 Sólo algunas fuentes contribuyen al campo directo.
PA1Q1 PA 2 Q 2 PA Q PAi Qi
= = >> i>2
r12 r22 r 2
ri2
3 4
... M
Q4, r4 Q3, r3 QM, rM

Q2, r2
2
Q1, r1
1
sólo dos altavoces contribuyen al campo directo

… al campo reverberante siempre contribuyen todos los altavoces

 Ejemplo  Sólo dos altavoces contribuyen

al campo directo (aproximaciones) (I).
 M Pai Q i M
Pai 4   2Pa Q M
Pai 4 
SPL t = 10 log  2
+   ≈ 10 log 
 2
+  =

 i =1 Paref 4πri i =1 Paref R   Paref 4πr i =1 Paref R 
 M


Q  Pai 
4 i =1   Q 4 
= L W + 10 log 2 + 10 log  + 
= L W + 10 log 2 + 10 log + N 
 4πr 2
R 2Pa   4πr 2
R 
 
 
sale factor común M
P ai
potencia acústica total
Parámetro N N= i =1
=
2Pa potencia acústica directa

 Ejemplo  Sólo dos altavoces contribuyen

al campo directo (aproximaciones) (II).
Distancia crítica  Dc = 0.141 Q R

N
campo total SPLt

campo reverberante
SPLr
campo directo SPLd

0 r
Dc

 Cálculo de la potencia acústica.
 Se debe conocer la eficiencia del altavoz, η.

Pa = η Pe
S −10 log Q ax −109 ( −112 si 2 πsr)
η = 10 10  supone radiación en 4πsr
 Potencia eléctrica aplicada Pe  amplificador de potencia.
E 2l E 2l
Pe = ó Pe = ≡ potencia entregada por el amplificador.
Re Z nom
 El  Tensión eléctrica aplicada al altavoz por el amplificador de
potencia.
 Re  Resistencia en continua del altavoz (o bien Znom).

Ejercicio. Situada la bocina α1, se

han encontrado deficiencias de α1
inteligibilidad en B para lo que se
desea colocar el altavoz α2 α2
9m
apuntando a B.
Calcular la potencia máxima y la θ1
distancia máxima de α2 respecto A B

de B para que ambos puntos estén AUDIENCIA
20m
dentro de la distancia crítica.
 Datos:
Recinto: Bocina α1: Altavoz α2:
R = 300 m2, f = 1kHz, Dα1(θ1) = 0.89, Qaxα1 = 25, Qaxα2 = 10, ηα2 = 7%
Peα1 = 1 W, ηα1 = 20%
D cα1 (inicial) = 0.141 Q α1 (θ1 ) ⋅ R = 0.141 Q axα1D α2 1 (θ1 ) ⋅ R = 10.9 m
Q α1 (θ1 ) ⋅ R D cα1 (inicial ) D (inicial ) 
2
D cα1 (final) = 9 m = 0.141 =  N1 =  cα1  = 1.5
N1 N1  9 
N1 =  pot ac. total = P ηα1 + Peα 2 ηα 2

eα1
 Peα 2 = 1.32 W
 pot ac. directa Peα1ηα1
P η +P η Q axα 2 R
N 2 = eα1 α1 eα 2 α 2 = 3.1 D cα 2 (final) = 0.141 = 4.4 m
Peα 2 ηα 2 N2
Ejercicio. Calcular la potencia α1

máxima y la distancia máxima
de α2 respecto de B para que
9m α2
ambos puntos estén dentro de la
distancia crítica. θ1
Otra forma, sin usar N  calculando A B

AUDIENCIA
campos directo y reverberante
20m
Primero se calcula el campo directo en A debido a α1
Q α1 (θ1 ) ηα1Peα1 Q axα1D α2 1A (θ1 ) 0.2·1 25·0.89 2
SPL dAα1 = L Wα1 + 10 log = 10 log + 10 log = 10 log −12 + 10 log = 95.9 dB
4πrα21A 10 −12 4πrα21A 10 4π9 2
El valor anterior se iguala al campo reverberante total (definición de Dc) y se despeja Peα2:
4 η P +η P 4
SPL dAα1 = SPL r = L W + 10 log = 10 log α1 eα1 −12 α 2 eα 2 + 10 log = 95.9 dB 
R 10 R
SPL dAα1 95.9
10 −12 R 10 −12300 10
10 10
− ηα1Peα1 10 − 0.2·1
 Peα 2 = 4 = 4 = 1.31 W
ηα 2 0.07
Se iguala el campo directo de α2 en B al campo reverberante y se despeja la distancia requerida:
ηα 2 Peα 2 Q
SPL dBα 2 = SPL dAα1 = SPL r = 10 log −12
+ 10 log ax2α 2 
10 4πrα 2 B
1/ 2 1/ 2
 Q axα 2ηα 2 Peα 2 − SPL10dAα1   10·0.07·1.31 − 9510.9 
 rα 2 B =  −12
10  =  −12
10  = 4.33 m
 4 π 10   4 π10 
3. RESPUESTA TEMPORAL. ASPECTOS BÁSICOS.

 Objetivo  Percepción subjetiva «correcta» del oyente en la audiencia.
reflexiones tempranas
+ directos altavoces
ecograma (reflectograma) de un recinto con varios altavoces

 La respuesta temporal es muy diferente con una sola fuente («acústica
de salas») que con muchas fuentes (refuerzo sonoro) 
con altavoces: habitualmente alargamiento temporal de la respuesta.
 Ecograma o reflectograma y respuesta al impulso.

 Ecogramas o reflectogramas  «deltas» con tiempo de llegada y nivel para
cada frecuencia. Es el primer cálculo que realizan los programas de
simulación para obtener la respuesta temporal de un sistema. No son
realmente respuestas al impulso y hay uno para cada frecuencia.
 Respuesta al impulso  se obtiene postprocesando los ecogramas y sólo hay
una para cada punto de escucha (o dos, biaural) que integra todas las
frecuencias. Es la que se usa para «auralizar».

 Respuesta temporal para evitar percepción de molestia

(doble escucha o eco).
curvas de Doak y Bolt del 90%

 Uso de las curvas de Doak y Bolt del 90%.
curva Doak&Bolt 90%

ecos molestos
nivel directo
integrado en los
50 ms iniciales
50ms → periodo de integración

 Uso de las curvas de Doak y Bolt del 90% (EASE).
SPLd= 83.7 «+» 83.7 = 86.7dB

 Criterio ΔSPLmin = 10 dB y τmax = 50 ms para evitar eco.

 Es un criterio de doble escucha muy simplificado  eco si se cumplen
simultáneamente ΔSPL < 10 dB y τ > 50 ms.
 Dadas dos fuentes iguales y omnidireccionales una separación entre
fuentes b < 33 m asegura ausencia de ecos en la línea entre altavoces.
 Para altavoces de techo iguales y omnidireccionales si b < 23.6 m se
evita el eco debajo.
τ = 50 ms
ΔSPL = 10 dB

 Criterio ΔSPLmin = 10 dB y τmax = 50 ms para evitar eco (II).

 Fuentes directivas  pueden separarse más que el caso
omnidireccional.
 Fuentes con diferente

fuerza  zona de eco
asimétrica.

 Respuesta temporal para cumplir el efecto precedencia.
 El sonido parece proceder del emisor que llega antes o «precedente»

 efecto precedencia o ley del primer frente de onda.
 Sólo será así si el primer frente de onda tiene un nivel suficiente.
 Período de integración ≅ 30 ms.
 Aplicaciones  sonorizaciones con altavoces traseros.

 Experimento de Haas.
τ
señal directa
señal retardada

 Resultados del experimento de Haas.
Aplicación  sonorización tipo central + distribuida

 Ejemplo de aplicación de retardos electrónicos.
τ
r1
r2
τ=0
Δ < 10 dB
10 dB
τ
r1 − r2
τ= + 10 ms
(r1-r2)/c 10 ms
c
0 r2/c r1/c tiempo [ms]

 Ejemplo con el Programa EASE (I).
P
P
Sin retardos

 Ejemplo con el Programa EASE (II).
P
P
con retardo τ = 65 ms

 Ejemplo con el Programa EASE (III).
P
P
con retardo τ = 65 ms
pero nivel insuficiente de los centrales
 Retardos electrónicos, algunas consideraciones.

 Poner retardos para cumplir el efecto precedencia no es equivalente a mejorar
la inteligibilidad  si se ponen retardos se puede empeorar la respuesta
temporal en algunas zonas (alargamiento temporal excesivo).
 Los retardos electrónicos se implementan mediante equipamiento específico
(unidades de retardo) o dentro de sistemas de procesado digital de audio
(sistemas Dolby, DTS o equipamiento generalista). En cualquier caso van
antes de los amplificadores de potencia  un solo retardo para muchos
altavoces.
 Los valores típicos de los retardos usados en audio son entre 50 y 100 ms
(∼30 ms por cada 10 m a compensar).
 En refuerzo sonoro también se usan retardos de alineación (o alignment)
(∼μs), para alinear temporalmente los altavoces de un sistema emisor (cluster
o sistema multivía).

 Procedimiento .
 Se prevé aproximadamente el número de retardos diferentes en función del
tamaño de la sala y de la configuración de altavoces. P.e., si el sonido de los
altavoces centrales llega con nivel suficiente (–10 dB) a la zona más alejada
 1 retardo, si llega a mitad  2 retardos, etc.
 Se divide la zona de audiencia en franjas  zonas de retardo.
 El retardo de los altavoces de cada zona se calcula como:
r −r r
τi = central lateral + 10ms ≈ zi + 10 ms
c c
rz1
rz2
rz3
alargamiento
de la respuesta zona 1 zona 2 zona 3
temporal zona 0 τ1 τ2 τ3
sin retardo

 Simulación de la respuesta temporal.

 Procedimiento.
• Obtención diagramas energía – tiempo para cada frecuencia
(reflectogramas).
• Combinación de los reflectogramas  respuesta al impulso ∀ punto.
 Factores.
• Geometría del recinto con los altavoces.
• Características de absorción en función de la frecuencia de las
superficies internas (coeficiente de absorción, coeficientes de
dispersión o scattering, análisis de difracción de bordes, etc.)
• Características electroacústicas de los altavoces en función de la
frecuencia (directividad y respuesta en frecuencia).
• Características del receptor: micrófono, recepción biaural, etc.
 Métodos.
• Fuentes imagen (Mirror Imaging).
• Método de trazado de rayos (Raytracing).
• Híbridos (AURA en EASE).
 Simulación de la respuesta temporal (II).

 Método fuentes imagen (Mirror Imaging).
 Preciso
 Coste computacional para altos órdenes de reflexión.
 Inviable para respuestas temporales altas.
 Simulación de la respuesta temporal (III).

 Método trazado de rayos (Raytracing).
 Menos preciso, hay que estimar el número de rayos necesarios.

 Coste computacional razonable para altos órdenes de reflexión.
 Puede incluir dispersión (scattering).
 Se combina con «fuentes imagen» en métodos híbridos
SISTEMAS DE REFUERZO SONORO
(AURA de EASE).
54 José Luis Sánchez Bote
Auralización.
 Objetivo  Conseguir recrear la escucha en un recinto simulado, con
o sin refuerzo sonoro.
 Las respuestas al impulso biaurales (BIR) precalculadas se combinan
mediante procesado (convolución) con el programa sonoro a
reproducir (preferiblemente procedente de una grabación anecoica).
 Puede servir para detectar problemas acústicos, para testear la
sensación acústica de los sistemas multicanal o para aplicaciones de
audio 3D.
 Reproducción con auriculares o mediante altavoces (mejor con
auriculares).
• Auriculares  reproducción biaural.
• Altavoces  altavoces estéreo con postprocesador de eliminación
de Cross-Talk.
 Auralización estática o dinámica (hay que conocer la evolución
temporal de las respuestas temporales).
 Auralización (II).
1. Simulación electroacústica  cálculo de reflectogramas:
• Fuente, reflexiones, sensación espacial...
2. Cálculo de la BIR (Binaural Impulse Response), una por canal de
audio). Debe conocerse la HRTF (Head Related Transfer Function).
3. Convolución de cada señal de audio (una por canal) con la BIR
correspondiente (BIR oído izquierdo o derecho) y suma de todos los
canales.
BIR
BIR

 Auralización (III).
N bandas
M caminos o
M espectros

 Auralización (IV).
 Auralización multicanal.

4. INTELIGIBILIDAD.
 Equivale a «entender» lo que se dice.

 Importante por razones cualitativas y por seguridad.
 Métodos de evaluación.
 Subjetivos (estadísticos)  pruebas in situ o por simulación: MRT,
Modified Rhyme Test y DRT Diagnostic Rhyme Test.
 Objetivos  evalúan características objetivas in situ o por
simulación. Se basan en pruebas subjetivas previas.
 Factores
 Factores objetivos controlables: nivel de presión sonora, relación
D/R, relación SNR, tiempo de reverberación T60, respuesta temporal,
respuesta en frecuencia, distorsión.
 Factores no controlables: calidad de la señal de audio, dicción y
agudeza auditiva (subjetivos), etc.

 Evolución histórica (criterios objetivos).

 Tiempo de reverberación, T60 (Knudsen y Harris, 1950).
 SIL (Speech Interference Level) y el PSIL (Preferred Speech
Interference Level) (Beranek, 1954).
 AI (Articulation Index) o índice de articulación (Kryter, 1962, norma
ANSI en 1964) evoluciona a…
SII (Speech Intelligibility Index) norma ANSI en 1997.
 Alcons (Articulation Loss of consonants) o pérdida de articulación de
consonantes (Peutz y Klein, 1971).
 STI (Speech Transmission Index) (Steeneken, 1973).
 RASTI (Rapid Speech Transmission Index) (Houtgast, 1984).

 Índice de inteligibilidad del habla SII.

 Evalúa la relación SNR en bandas, normalmente tercios de octava,
para obtener una índice SII en el intervalo [0, 1] :
NB
Ii «coeficiente de importancia» de la banda i.
SII =  I i A i →
i =1
Ai «audibilidad» de la banda i.
 La «audibilidad» Ai está relacionada con la SNR:
SNR ≥ 15 dB  Ai = 1, SNR ≤ ‒15 dB  Ai = 0.
 Partiendo de los espectros de señal y ruido externo (estimados o
medidos), la SNR se modifica de forma «sofisticada» considerando
aspectos auditivos (audibilidad, enmascaramiento, distorsión...)
 No considera la reverberación (aunque indirectamente es posible) 
exteriores o en locales poco reverberantes.
 Criterio de valoración: AI > 0.5.
 EASE 4  Norma ANSI S3.5-1997 “Methods for Calculation of
Speech Intelligibility Index” (SII) ... aunque lo llama AI.
 Obtención del SII.

 Mapa de AI en EASE.
 Hay que introducir el espectro del ruido en

bandas de tercio de octava N’i en las propiedades
del recinto.
 El espectro de señal E’i, es el introducido a los
altavoces del sistema diseñado con la potencia
eléctrica proporcionada (convendría poner una
forma de espectro correspondiente al habla, ver
norma SII)

 Pérdida de articulación de consonantes, Alcons%.
Nº de consonantes no entendidas
Alcons% = ×100
Nº de consonantes emitidas
Alcons% calificación
0%–3% excelente
5%–7% bueno
7 % – 15 % regular
15 % – 33 % pobre
33 % – 100 % inaceptable
tabla de valoración del criterio Alcons%

 Concepto de distancia límite, DL.

 DL distancia audiencia‒fuente
 campo reverberante =10 dB + campo directo.
SPL r − SPL d (D L ) = 10 dB
D L = 3.16 D c

 Fórmula corta de Peutz (en desuso).
 Efecto de la reverberación.
 Cuando SPLd ‒ SPLr (D/R) disminuye Alcons% aumenta (empeora),
mayor aumento a mayor T60.
 Más allá de la distancia límite (o SPLr ‒ SPLd > 10dB), un aumento del
campo reverberante no produce un empeoramiento significativo del
ALcons% (sólo depende de T60).
 Efecto del ruido.

 Cuando SNR baja  Alcons% aumenta (empeora).
 Si SNRrms > 25dB (ó SNRpico > 35 dB)  Alcons% no mejora mucho.
(SNRpico = SNRrms + 10 dB).

 Fórmula corta de Peutz (II).

 Alcons%. Fórmula larga de Peutz.

 Considera los campos directo, reverberante y el ruido (pd, pr y pN).
p d2
D / RN [dB] = 10 log 2 , p 2r
pr + pN 2
R / N [dB] = 10 log 2 .
pN
 i = −0.32 log 1
 d D / RN [dB ]
+1

 1 + 10 10
Alcons% = 100·10 −C1 (i d +i r −i di r ) + a , con 
 
  1  ·  − 0.5 log T60 
i
 r = − 0.32 log R / N [dB ]   
 +1  12 
 1 + 10 10 
 «C1» («medida de información para consonantes») ∼ 2.

 «a» (factor de corrección del cero) ∼ 0.
 «id» e «ir» son los «índices de información».

 Alcons%. Fórmula larga de Peutz (II).

mejora del campo directo
campo directo despreciable
T60 = 0.5 s
SPL r = 90 dB R / N[dB] = SPL r − SPL N = 13 dB
SPL d = 90 dB RN[dB] = SPL r "+" (no coherente) SPL N = 90.2 dB
SPL N = 77 dB D / RN[dB] = SPL d − RN[dB] = −0.2 dB Alcons = 7.3%
 Alcons% en EASE  fórmula larga de Peutz.

 Hay que introducir el espectro de ruido.
 En Standard Mapping (promedio 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz)
 niveles reverberantes mediante acústica estadística.
 En «Probe»  se usa el diagrama temporal.

 Índice de transmisión del habla

(Speech Transmission Index ó STI).
 AI y Alcons%  factores objetivos externos a la misma señal vocal.

 STI ó RASTI  parámetros objetivos de la propia señal vocal.
 degradación de la modulación de intensidad acústica.
 Las pérdidas de
modulación se usan en
otros campos de la
ingeniería para evaluar
calidad de sistemas y
dispositivos.

 Índice de transmisión del habla (STI) (II).
 En refuerzo sonoro se evalúa la intensidad acústica (cuadrado de la

presión acústica). La intensidad acústica es positiva y sufre pérdidas de
modulación que en la presión acústica son indetectables.
Intensidad acústica de la señal vocal típica


Suma de señales moduladas en amplitud
Señal de banda ancha (frecuencia portadora ó f)
f  125 Hz – 8 kHz (7 bandas de octava)
⊗
Tonos puros de muy baja frecuencia (frecuencia de modulación ó F)
F  0.63 Hz – 12.5 Hz (14 bandas tercio de octava).
Representan la envolvente de la intensidad  «cadencia» al hablar.

 Índice de transmisión del habla (STI) (III).
 STI: generación de la modulación del habla.

 Índice de modulación del habla m.

Imax − I 0
m=
I0
Ie(t)=Ie0[1+cos(2πFt)] Is(t)=Is0[1+m·cos(2πFt)+ϕ]
Is0
Ie0
canal
t electroacústico t
 98 «m» diferentes (14 F x 7 f).

 El índice de modulación m representa una pérdida entrada/salida 
ms
m=
me
 Curvas de MTF (Modulation Transfer Function).

 Gráfica de los 98 valores de m.
m f(Hz)
1
125
250
500
1k
2k
4k
8k
0
0.63 1.00 1.60 2.50 4.00 6.30 10.0 F(Hz)
0.80 1.25 2.00 3.15 5.00 8.00 12.5

 Ruido aditivo de envolvente constante.
Is (t)=Ie (t)+N
Ie (t)=Ie0 [1+cos(2πFt)]
señal=S
ruido=N
t t
IN (t)=N

 Efecto del ruido en el índice de modulación.
1 m
mN = SNR
SNR ap = 10 log
− 1− m
1 + 10 10
m f(Hz)
1
125
0
0.63 1.00 1.60 2.50 4.00 6.30 10.0 F(Hz)
0.80 1.25 2.00 3.15 5.00 8.00 12.5

 Relación señal a ruido aparente.
m
SNR ap = 10 log
1− m
 Se establece un intervalo de variación: ‒15 dB < SNRap < +15 dB

≡ 0.03 < m < 0.97
 Reverberación en un recinto y filtro paso bajo equivalente.
Ie (t)
Ie0
Is (t)=I0 e-t/RC
t0 t t0 t
RC=T60/ln(106)
 Efecto de la reverberación sobre la envolvente de la intensidad.
Ie (t)=Ie0 [1+cos(2πFt)]
Ie (t)=Ie0 [1+mR·cos(2πFt)]
Ie0 Ie0
t t
RC=T60/ln(106)
 Efecto de la reverberación en el índice de modulación.
1
mR = 2
 2πF
1+  T60 
 13.6 
m f(Hz)
1
4k (T60=0,5s)
125 (T60=1s)
0
0.63 1.00 1.60 2.50 4.00 6.30 10.0 F(Hz)
0.80 1.25 2.00 3.15 5.00 8.00 12.5
 Efectos de un eco en la envolvente de la intensidad acústica.
   τ  
Is ( t ) = 2I e 0 1 + cos(πFτ )·cos2πF t −  
   2  
Ie(t)=Ie0[1+cos(2πFt)]
2Ie0
Ie0
t t
Ie(t)=Ie0[1+cos(2πF(t-τ)]
Ie0
τ t

 Efecto de los ecos en el índice de modulación.
rr
πF
m E = cos  (rr − rd )

rd  c 
m f(Hz)
1
Fmín=10Hz
2k
Fmin = 10 Hz
λ c
( rr − rd ) = min = = 17 m
2 Fmin 2
0
0.63 1.00 1.60 2.50 4.00 6.30 10.0 F(Hz)
0.80 1.25 2.00 3.15 5.00 8.00 12.5

 Efecto conjunto ruido, reverberación, ecos.

 Cálculo del STI.

1. 98 índices de modulación m  SNRap(fi, Fj), con i = 1..7 y j = 1..14
2. Truncar las 98 SNRap(fi, Fj) en el intervalo [–15dB, +15dB].
SNR ap (f i , Fj ) + 15
3. Desplazamiento lineal ≡ TI∈ [0, 1] : TI(f i , Fj ) =
30
4. Promediado lineal en Fi, 1 14
 7 valores de MTI(fi): MTI(f i ) =  TI(f i , Fj )
14 j=1
5. Promediado ponderado en fi, según unos coeficientes αi, βi :
7 6
STI =  α(f i )MTI(f i ) −  β(f i ) MTI(f i ) · MTI(f i +1 ) enmascaramiento
i =1 i =1 en frecuencia
f [Hz] l25 250 500 lk 2k 4k 8k

α 0.085 0.127 0.230 0.233 0.309 0.224 0.173
hombre
β 0.085 0.078 0.065 0.011 0.047 0.095 –
α – 0.117 0.223 0.216 0.328 0.250 0.194
mujer
β – 0.099 0.066 0.062 0.025 0.076 –
α 0.130 0.140 0.110 0.120 0.190 0.170 0.140
estándar
β – – – – – – –
 Valoración del STI.
STI Calificación
0 - 0.3 Malo
0.3 - 0.45 Pobre
0.45 - 0.6 Regular
0.6 - 0.75 Buena
0.75 - 1 Excelente

 STI rápido o RASTI
 Sólo se seleccionan alguna frecuencias de modulación.

 Está enfocado a la medida con equipamiento específico.
F [Hz]
0.7 1.0 1.4 2.0 2.8 4.0 5.6 8.0 11.2
f [Hz]
500
2k
 Fórmula modificada de Farrel Becker.
RASTI = 0.9482 − 0.1845 ln Alcons% .

(EASE Standard Mapping)

 Medida / Estimación de los índices m para STI / RASTI.
 Existen tres formas de medir / estimar m.
1. A partir del Alcons% mediante la fórmula de Farrel-Becker (EASE:

Standard Mapping).
2. A partir de medidas acústicas in situ, mediante la emisión de una señal
de prueba por un orador ficticio o usando la megafonía (equipo de
Brüel & Kjaer)  análisis FFT.
3. A partir de la respuesta al impulso (medida o simulada) por la fórmula
de Schroeder. (EASE: EASE Rays o AURA).

 Medidor de RASTI.

 Medida in situ de STI / RASTI.

 Medidor de RASTI. Esquema del emisor.
DC =
0,7Hz ∼
1,4Hz ∼
2,8Hz ∼
5,6Hz ∼ √
11,2Hz ∼ -9dB
altavoz
interno
2kHz (bal)
ruido rosa ≡presión
salida
DC = 500Hz
eléctrica
1Hz ∼ √
2Hz ∼
4Hz ∼
8Hz ∼
 Medidor de RASTI. Esquema del receptor.
DC
0,7Hz
módulo 1,4Hz
DFT 2,8Hz
↑2 5,6Hz
cálculo del RASTI

cuadrado FPB 11,2Hz
2kHz
entrada
↑2 DC
500Hz cuadrado FPB 1Hz
módulo 2Hz
DFT
4Hz
8Hz

 Fórmula de Schroeder.
∞
 ( t ) exp(− j2πFt ) dt
2
h
0
m ( F) = ∞
 ( t ) dt
2
h
0
h(t)
h(t) → la respuesta al impulso de la

t presión acústica en un punto
de la audiencia.

Mapas.  STI en EASE.

 Standard Mapping  con ALcons%, fórmula modificada de Farrel B.
 AuraMapping o Standard with reflections mediante Schroeder.
Puntos individuales.
 EASE Probe  con respuesta
temporal, mediante
Schroeder.

5. CONFIGURACIONES DE ALTAVOCES.
 Nivel aproximadamente uniforme en la audiencia (ΔSPL ≈ 5 – 6 dB).
 La uniformidad se ajusta con nivel directo, preferiblemente en
frecuencias medias. (SPLd ≡ 1er impacto todos altavoces, pulsos rojos
de EASE). Tipos de sonorización.
 Método centralizado.
 Método distribuido.
 Método mixto.
 Centralizado  mayor claridad, menos problemas de respuesta en
frecuencia y temporal pero menor uniformidad de SPL.
 Distribuido  mayor uniformidad de SPL pero más problemas con la
respuesta en frecuencia, temporal e inteligibilidad (sólo en las zonas
sonorizadas por muchos altavoces).
 Sonorizar cada zona de audiencia en campo directo con un solo altavoz
o grupo de altavoces (cluster) (EASE  Max Overlap < 1.5).
 Sistema centralizado (1 altavoz ó 1 cluster)
 Trazado de isobaras.
SPL(r, θ, ϕ) = S + 10 log Pe − 20 log r (θ, ϕ) + D dB (θ, ϕ)
• S = Sensibilidad del altavoz en dB

• Pe = potencia eléctrica suministrada en W
• r = distancia al altavoz en m
• DdB = directividad en dB
 Curva isobara rSPL(θ, ϕ):
S +10 log Pe −SPL D dB ( θ ,ϕ )

rSPL (θ, ϕ) = 10 20
·10 20
= rSPL (0,0)·D(θ, ϕ)

 Ejemplo, bocina 90º x 90º: S = 100dB, Pe = 90W
100 +10 log 90 −90 D dB ( θ ,ϕ )

r90 dB (θ, ϕ) = 10 20
·10 20
= 30·D(θ, ϕ)
100 +10 log 90 −96 D dB ( θ ,ϕ )
r96 dB (θ, ϕ) = 10 20
·10 20
= 15·D(θ, ϕ)
 Juego de dos isobaras.

 Directividad en EASE.

 Colocación de los altavoces centrales:

algunas consideraciones.
Altavoces directivos.
 Colocarlos de forma rasante, haciendo tangente la isobara de mayor
nivel con la zona de audiencia (sólo para bocinas de directividad
constante).
 Si el altavoz es poco directivo en graves  cuidado, excesivo nivel en
la audiencia cercana.
Altavoces omnidireccionales.
 Alejarlos en lo posible de la audiencia (demasiada divergencia esférica).

 Cobertura longitudinal
de un altavoz directivo
a gran altura.

 Cobertura longitudinal
de un altavoz directivo
a poca altura.

 Altavoz
omnidireccional
colocado a poca altura

Ángulo aparente de
cobertura horizontal,
θ’LH(-6 dB).
Es la proyección sobre el suelo
del ángulo de cobertura horizontal.
θ LH ( −6 dB)
tg
θ'LH ( −6 dB) = 2·arctg 2
cos φ

 Sistema centralizado estereofónico.

 Clusters y arrays de altavoces.

Agrupación de altavoces para emisión coherente.
 mayor nivel y control de la directividad.
 Arrays circulares  aumentar la cobertura
(o reducir la directividad).
• Normalmente se usan alta frecuencia.
• Caso tipo: coincidencia de coberturas a ‒6dB.
 Arrays lineales  reducir la cobertura

(o aumentar la directividad).
• Ejes paralelos para suma coherente de fuentes.
• Normalmente baja frecuencia.
 Arrays mixtos  combinaciones

lineales y circulares.
• Clusters de dos vías, arrays curvados, en «J»... etc
 Agrupaciones en abanico:
aumento de la cobertura horizontal.
Ancho de haz θ L-6dB (º)

200 Vertical
Horizontal
100
Horizontal 50
Vertical 1kHz
100 1k 10k 0º
4kHz
frecuencia (Hz)
(b)
Ancho de haz θL-6dB (º)

200 Horizontal
90º
90º 100 -10dB
Vertical 0dB
50
 Coincidencia de los Vista en planta 100 1k 10k
Diagrama polar horizontal
ángulos de cobertura frecuencia (Hz) 1kHz

4kHz
horizontal θLH(‒6 dB).

Ancho de haz θL-6dB (º)
200
(c) Horizontal
90º
100 -10dB
90º Vertical
0dB
50
Diagrama polar horizontal
Vista en planta 100 1k 10k
frecuencia (Hz)

 Agrupaciones en abanico: aumento de la cobertura

cercana y lejana (vertical).
 Altavoz cercano o de tiro corto («near throw»).
 Altavoz lejano o de tiro largo («long throw»).
 SPL d1 −6 dB+ 20 log rr1 SPL d 1 − 6 dB + 20 log 3 

r
 2 r2 
SPL d 2 = 20 log10 20
+ 10 20
=
 
 
r +r
= SPL d1 + 20 log 1 3 ≈ SPL d1
2r2

 Arrays circulares.
Sensibilidad conjunta 
 Potencia eléctrica conjunta  Pe (array) = N·Pe (altavoz)

 Sensibilidad conjunta  S ( array circular) = S (altavoz) − 10 log N
 Nivel máximo conjunto en el eje 
SPL max ( array circular) = SPL max (altavoz)
 Arrays circulares (II).

 Arrays lineales.
 Potencia eléctrica conjunta  Pe (array) = N·Pe (altavoz)
 Sensibilidad conjunta 
S ( array lineal) = S (altavoz) + 10 log N
 Nivel máximo conjunto en el eje 
SPL max ( array lineal) =
= SPL max (altavoz) + 20logN
Sensibilidad conjunta 
N=5
 Teorema del producto para arrays lineales.

D(θ )( array lineal) = D(θ )(altavoz) A (θ )
factor de array
Factor
de array A(θ)
 Arrays lineales (II)
directividad
conjunta del array D(θ)
 Arrays lineales (III). Factor de array.

 Función de apuntamiento (steering function, sólo del factor de array)
2π 2π
N −j τ N
  N + 1   − j cτ
a (z ) =  δ(z − z n ) eλ =  δ  z − b n −
n n
 e λ
n =1

 
retardos n =1   2  
geometría
electrónic os
 Retardos electrónicos progresivos:

(permiten apuntar a θ0) 
nb
τn = cosθ 0
c
 La misión de los retardos es alinear
las fuentes para que se sumen en
fase en la dirección θ0.
 Si θ0 = 90º  τn = 0,
apuntamiento broadside.
 Si θ0 = 0º  τn = nb/c,
apuntamiento endfire.
 Arrays lineales (IV). Teoría de Fourier.

 La directividad del factor de array se puede obtener como la
transformada de Fourier de factor de apuntamiento a(z).
(frec./pulsación espacial)
 Apuntamiento broadside hacia θ0 = 90º (retardos nulos) con N = 8
altavoces.
pulsación
muestreo
espacial

 Arrays lineales (V). Teoría de Fourier.

La directividad de un array lineal broadside depende sólo de dos
factores, el factor b/λ y el numero de fuentes N.
 Si b/λ↑ la «apertura» abarca más lóbulos, si incluye la frecuencia de
muestreo  aliasing espacial. Si b/λ ↓ la «apertura» abarca poco, en
el límite sólo el lóbulo principal  omnidireccional.
 Si N↑ los lóbulos se hacen más estrechos y crece su número.

 Arrays lineales (VI). Teoría de Fourier.

 Apuntamiento endfire hacia θ0 = 0º con N = 8 altavoces y retardos
no nulos: nb
τn =
c

 Apuntamiento endfire hacia θ0 = 0º

 Arrays lineales (VII) usando altavoces reales

 Arrays lineales (VIII)

Pérdidas de agudos.
• En alta frecuencia se pierde coherencia.
• Se oye sólo un altavoz, el array no funciona.
• Peor en posiciones cercanas.

 Arrays lineales (IX).

 «Ruptura» del array por falta de coherencia y directividad excesiva de
los tweeters  la directividad conjunta se hace muy lobulada. Es
como si cada altavoz emitirse independientemente.

 Arrays lineales de gradiente de presión.

 Consisten en invertir y retardar in altavoz para crear
ceros en determinadas direcciones del espacio.
 Se consiguen directividades de la familia cardioide.
 Su respuesta en el eje es muy irregular  sólo útiles
para bandas estrechas de radiación (woofers y
subwoofers).
b
τ=K , con K ∈[0, 1]
c
 Arrays lineales de gradiente de presión (II).

Arrays lineales de gradiente de presión (III).

• Si se coloca más de una caja por cada polaridad deben igualarse los
niveles (se considera suma coherente) de cada polo.
‒6 dB, «+»
0 dB, «+»
0 dB, «‒» 0 dB, «‒»

τ↓ τ↓
‒6 dB, «+» ‒6 dB, «+»
0 dB, «‒» 0 dB, «‒»

τ↑ τ↓
0 dB, «+»
‒6 dB, «+»

 Configuraciones mixtas de arrays lineales y circulares.
Array lineal/
circular
Array en «J» Array en « plátano»
 Ajuste de potencia y sensibilidad en arrays.

 Objetivo 1  que ninguna vía reciba más potencia de la permitida
(alguna vía quedará subalimentada).
 Objetivo 2  conseguir sensibilidad plana del conjunto.
 Las potencias máximas de cada vía son la suma de las potencias
máximas de cada altavoz.
 La vía que limita el array es:
PN 0
Sr 0
 P
S rL
P
S rM
P
S rH

10 10 = min  NL 10 10 , NM 10 10 , NH 10 10 .
P0 [% ]  PL [% ] PM [% ] PH [% ] 
 La potencia máxima a suministrar a cada vía para cumplir los
objetivos será:
PL [% ] PM [% ] PH [% ]
S r 0 − S rL S r 0 − S rM S r 0 − S rH
PeL = PN 0 10 10
PeM = PN 0 10 10
PeH = PN 0 10 10
P0 [% ] P0 [% ] P0 [% ]

 Reparto de potencia entre vías.

f2
ln
f1 NB
 Reparto de potencia para ruido rosa: P [% ] = 100 = 100
f N B ( total )
ln fin
f ini
 Reparto de potencia
para señal de
programa:

 Ejemplo de ajuste de potencia y sensibilidad en arrays.

 Array de dos vías con diferentes sensibilidades: subarray lineal de
graves: SL = 107 dB y subarray circular de agudos: SH = 93 dB.
 Potencias máximas admisibles por cada vía:
PNL = 3000 W y PNH = 6000 W.
 Excitación de ruido rosa [100 Hz – 10 kHz], NB (total) = 21 terc. oct.
 Crossover: NBL = 10 terc. oct. (graves), NBH = 11 terc. oct. (agudos).
 Se establecen sensibilidades relativas: SrL = 14 dB y SrH = 0 dB.
 Se determina la vía que limita al array:
PN 0
S
r0
 P
S
P
rL S
  3000
rH 14
6000
0

10 10 = min  NL 10 10 , NH 10 10  = min  10 10 , 10 10  =
P0 [% ]  PL [% ] PH [% ]   47.6 52.4 
= min{1583, 114} = 114  PN 0 = 6000 W, P0 [% ] = 52.4% y S r 0 = 0 dB
 Finalmente, el reparto de potencias será:
PL [% ]
S −S 0 −14
r0 rL
47 .6
PeL = PN 0 10 10 = 6000 10 10 = 217 W
P0 [% ] 52 .4
PH [% ]
S r 0 − S rH 0−0
52 . 4
PeH = PN 0 10 10 = 6000 10 10 = 6000 W
P0 [% ] 52 .4
 Ejemplo de ajuste de potencia y sensibilidad en arrays (II).
↑
compensaci ón de la sensibilid ad
21 .70
10 log = −14 dB
545 .5
 Sistema distribuido de techo.

θ L ( −6 dB) (se puede usar ‒6 dB o ‒3 dB,
 Alcance  r = (h − l) tan dependiendo de la densidad deseada)
2
Este alcance sólo considera las pérdidas por directividad, no es cierto
que dentro del alcance haya la variación de nivel indicada.
altura, h
θL-6dB
alcance, r
l l = 1.2m
alcance, r
Altavoces por célula N

 Altavoces necesarios  N= ·S = c ·S
Área de una célula Sc
 Cálculo del ángulo de recubrimiento por

isobaras en altavoces de techo.
 Ángulo de cobertura por isobaras θi ≠ θd ángulo de cobertura por
directividad (alcance r).
 Isobaras de 0 dB y ‒3 dB.
rSPL (θ) = (h − l )D(θ)
rSPL −3dB (θ) = 2 (h − l )D(θ)
 Cálculo de θi.
(h − l ) = rSPL-3dB (θi / 2) cos(θi / 2) =
= 2 (h − l )D(θi / 2 )cos(θi / 2 ) 
2D(θi / 2 )cos(θi / 2 ) = 1
 Si se consideran pérdidas de ‒6 dB  sustituir 2 por 2).
 Diferencias de la cobertura por

el alcance, r θL(–3 dB)) y por
isobaras, ri (θi(–3 dB))
línea de cobertura a ‒3 dB
(rojo en EASE).
Si el ángulo de cobertura es
grande la discrepancia aumenta

3 4
4 2
 Centro con centro r
r 3
hexagonal cuadrado
 Altavoces por célula, Nc  3 2
3 3 r2
 Área de una célula, Sc  2 r2
2 S
3 2S
 Número de altavoces  N = S = N=
3 3r 2 / 2 3 r2 r2
necesarios N
 Área cubierta por 2 altavoces  0% 17.35%
 Área cubierta por 3 altavoces  37.24% 51.13%
 Diferencia de niveles  ΔSPL = 1.17 dB ΔSPL = 1.39 dB
2
 Solapamiento 1
1
r r
mínimo 2
hexagonal cuadrado
3 3 r2 2 r2
 Área de una célula, Sc 
2 S
2S N=
 Número de altavoces  N=
3 3 r2 2 r2
necesarios N
 Borde con 1
0 1
borde 2r 2r 0
hexagonal cuadrado
 Área de una célula, Sc  2 3 r2 4 r2
S S
 Número de altavoces  N= 2
N= 2
necesarios N 2 3 r 4r
 Ejemplo.
no coherente interferencias solapamiento

 Sistema distribuido de pared (caso monofónico).

 Sistema distribuido de pared

(reenfoque para precedencia).

 Sistemas estéreo con altavoces de techo.
 Alternar los canales izquierdo y derecho.
L R
L R
L R L R
L R
L R

 Sistemas estéreo con altavoces de pared.

6. REALIMENTACIÓN ACÚSTICA.
 La realimentación acústica se produce cuando en un mismo recinto

existen altavoces y micrófonos.
 Efectos de la realimentación acústica:
• Coloración o cambio de espectro en la sala.
• Modificación de la reverberación (reverberación regenerativa).
• Acoplo, oscilación o efecto Larsen.
 Objetivos desde el punto de vista de ingeniería.
• Predicción a la hora de acometer un proyecto de sonorización
(programas de simulación electroacústica  EASE).
• Control de la realimentación acústica «in situ».

 Realimentación acústica. Ganancia del sistema.

Vía principal
G0
Amplificador
Fuente
Micrófono S
Altavoz
Eμ EA
pF A pα
pF pβ μ α
Eμ EA pα
A
pβ μ α
β
Recinto
β Ganancia de lazo
T=G0·β
pα G0 G0
 Ganancia del sistema con realimentación  G R = = =
p F 1 − G 0β 1 − T
 Condición de oscilación 
jϕ T
 T = 1 Condición de nivel
T = T e =1  ( T = 0.5 ≡ −6 dB, margen de seguridad)
ϕT = 2nπ con n = 0, 1, 2... Condición de fase
 Realimentación acústica, elementos.

 pF: Presión de la fuente sobre el micrófono
(sin efecto de realimentación)
 pα: Presión emitida por el altavoz (con realimentación)
 pβ: Presión entregada por el recinto sobre el micrófono
(con realimentación)
 Eμ, EA: Tensiones eléctricas entregadas por el micrófono y el
amplificador de potencia, respectivamente
Eμ
 μ: Función de transferencia del micrófono  μ = p + p
F β
(Sensibilidad)
EA
 A: Función de transferencia del amplificador  A =
Eμ
pα
 α: Función de transferencia del altavoz  α =
EA
(Sensibilidad) pβ
 β: Función de transferencia del recinto  β =
pα
 Esquema de realimentación acústica para

un solo camino, en campo libre.
pα
θα β = β e − jωτ
 retardo τ
Dα(θα)
r G0
Dμ(θμ) GR =
1 − G 0 β e − jωτ
θμ
pβ se supone G0 = |G0|
 (sin cambio de fase)
G0
GR =
2 2
1 + G 0 ⋅ β − 2 ⋅ G 0 ⋅ β ⋅ cos(ωτ)
G 0 ⋅ β ⋅ sen (ωτ)
ϕG R = −atg
1 − G 0 ⋅ β ⋅ cos(ωτ)
 Ganancia del sistema realimentado

para un solo camino, en campo libre.
∞
1
1− G0 · β
GR/G0
1
1+ G0 · β
1
0 1/2τ 2/2τ 3/2τ 4/2τ 5/2τ 6/2τ f frecuencia de f
oscilación
2n + 1 G0
f min = con n = 0, 1, 2,... G R min =
2⋅ τ 1+ G0 ⋅ β
n G0
f max = con n = 0, 1, 2,... G R max =
τ 1 − G0 ⋅ β
 condición de fase para oscilación, «cabe» nº entero de λ en r
 Función de transferencia de la transmisión

acústica multitrayecto (reverberante).
 Cada reflexión se puede representar por un fasor que gira con ω tanto
más rápido cuanto mayor sea su retardo τ  la suma de todos es un
fasor con módulo y fase muy variable con ω.
-ωτ2
β̂2 β̂3
-ωτ3
β̂1
-ωτ1
β1 β2
β4
β̂
β3
− jϕ β
β = β1 + β 2 + β 3 +  = β1 ⋅ e − jωτ 1 + β 2 ⋅ e − jωτ 2 + β 3 ⋅ e − jωτ 3 +  = β ⋅ e
 Función de transferencia β en un sistema multitrayecto.
 Sistema multitrayecto (con

reverberación):
nivel y fase varían muy
rápidamente, cada pocos
Hertzios (Δf en promedio).
8
Δf =
T60
 La oscilación se produce si se cumplen las condiciones de nivel
(|T| = 1) y de fase ( φT = 2πn), pero la condición de fase se cumplirá
siempre en un entorno cercano a los puntos de |T| máximo 
predomina la condición de nivel.
 Condición de oscilación según los niveles en el micrófono.

 Si la ganancia de lazo es |T| = 1
parámetros de directividad
del micrófono:  la tensión que produce el
Qaxial, D(θF), D(θβ) micrófono debido sólo a la
pF
EμF
fuente es igual a la tensión que
A produce el micrófono debido
μ Eμβ α
pβ sólo a la sala.
 La ganancia se estudia tras el
micrófono para incluir los
efectos de atenuación por
directividad que éste produce.
E μ2F = E μβ
2
; Condición de oscilación
 E μ2F = E μ2Fd + E μ2Fr
  o con 
2 2 2
E μ2F = 4 E 2 ; Re gla de los 6dB E μβ = E μβd + E μβr
 μβ

 Condición de oscilación según los niveles en el

micrófono (II) (desarrollo).
Condición de oscilación
Caso General: Fuente y Recinto
1 1
p 2Fd ·μ 2 (θ F ) + p 2Fr ·μ 2 (0 ) ⋅ = p β2d ·μ 2 (θβ ) + p 2βr ·μ 2 (0) ⋅
Q axial Q axial
Directo+Reverberante
1 1
p 2Fd ·D 2 (θ F ) + p 2Fr ⋅ = p β2 d ·D 2 (θβ ) + p β2 r ⋅
Q axial Q axial

Margen de seguridad (6 dB) antes de la oscilación (ó T = 1/2)

 2 2
1 1 
p ·D (θ F ) + p ·
2 2 2
= 4 pβd ·D (θβ ) + pβr ·
2
Q axial 
Fd Fr
Q axial 
  
fuente refuerzo (sala, β)
 tensión fuente F = 2 veces tensión sala β
Caso Particular (sólo campo directo): p 2
Fd = 4 p 2
βd ·D 2
(θβ ) 
Fuente  Directo y en el eje
Recinto  Directo SPL Fd = SPL βd + D dB (θβ ) + 6 dB
 Respuesta temporal (reverberación regenerativa).

.... suponiendo que T es un retardo simple
∞
G0
frecuencia  G R = =  G 0 T n = G 0 + G 0 T + G 0 T 2 + G 0 T 3 ...
1 − T n =0
∞
g R ( t ) = G 0  T δ( t − n τ )
n
tiempo 
n =0
S vía
pα
pF principal
pβ G0
ganancia de lazo
T = G0·β
β
respuesta al impulso del sistema realimentado

(a) |T| < 1 estable. (b) |T| > 1 inestable
 Control de la realimentación acústica.

 Reducir la ganancia de lazo, T.
• Amplificador  − volumen bajo.
• Altavoces  − directividad alta hacia los micrófonos.
− alto QAX (para no elevar el campo reverberante).
− alejarlos de los micrófonos.
• Micrófonos  − directividad alta hacia los altavoces.
− alto QAX (para no captar el campo reverberante).
− cardioides, evitar los bidireccionales.
− alejarlos de los altavoces.
− no abrir muchos micrófonos.
• Sala  − reducir la reverberación (aumentar la absorción R).
− cuidado con las paredes (concentración de energía).
 Aplanar la ganancia de lazo, T.
• Se consigue aumentar el nivel en la sala antes de la oscilación (6 dB).
• Aplanar T (zona de micrófonos) no es equivalente a ecualizar
la sala (zona de audiencia), ambo efectos pueden ser incompatibles.
 «Aplanar» la ganancia de lazo, T.
T irregular
↓
oscilación con poca
amplificación
T plano
↓
mayor posibilidad de
amplificación y nivel en
la audiencia

 Ganancia de lazo, T y ecualización de la audiencia.
 Aplanar la ganancia de lazo es equivalente a aplanar el nivel de presión

sonora en la zona de micrófonos (pβ) pero no es equivalente a ecualizar
la audiencia (pα), ambas acciones pueden ser contradictorias 
tratamiento selectivo de la respuesta en frecuencia en la zona de
micrófonos.
 Ecualización/filtrado de la ganancia de lazo, T
μ mezclador
Σ
1
α
EQ ó
FILT
A
2
ruido rosa
A B 1  Operación normal
T 2  Modo de pruebas
B
T=
A
 Se prefieren los filtros ranura sintonizables

 Existen procesadores digitales con ecualización/filtrado automático
 Desplazador de frecuencia.
μ α
Δf/2 A
↓
8
Δf =
T60

 Funcionamiento del desplazador de frecuencia.
pα(0)
pF
Δf/2
pα(1)
f
pα
pα(n)
pF
Δf/2 Δf
f
pα(2)
β
f
T≡β
3Δf/2
1
f
pα(3)
Δf
f
2Δf
. . . f

7. GANANCIA ACÚSTICA.
 Nivel mínimo para superar al ruido (SNR > 25dB).
OBJETIVOS 
 Nivel máximo para evitar oscilación.
• ro: distancia del orador a la audiencia.
• rs: distancia del orador al micrófono.
• rα: distancia del altavoz a la audiencia.
• r1: distancia del altavoz al micrófono.
• θμ: ángulo con el que el micrófono capta al altavoz.
• θα: ángulo del
micrófono con
aproximación  oyente en el eje
el altavoz.
del altavoz
• SPLo: nivel del r1 rα
orador sobre la θμ
θα
SPLα
audiencia.
SPLo
• SPLα: nivel del rs
ro
altavoz sobre la
audiencia.
 Distancia acústica equivalente (EAD ó DAE).

 La distancia acústica equivalente (EAD) es la distancia subjetiva a la
que el oyente sitúa al orador, cuando no existe refuerzo electroacústico.
Esta definición se aplica en condiciones de campo libre.
orador  SPL o ( ro ) = 65 dB − 20 log ro

65 −SPL α
altavoz  SPL α = 65 dB − 20 log EAD  EAD = 10 20
 Si SNR ≥ 25dB, EAD debe ser inferior a cierto valor máximo (EADmax).
si SNR ≥ 25dB SPL α ≥ SPL N + 25 dB

65 − 25 −SPL N 40− SPL N
EAD ≤ 10 20 = 10 20 = EADmax
 Ganancia acústica (AG ó GA).

 Se define ganancia acústica (AG) como el incremento de nivel que
produce el sistema de refuerzo sonoro sobre la zona de audiencia.
AG = SPL α ( rα ) − SPL o ( ro )
 Qoax 4 
 SPLo (ro ) = L W + 10 log  
o  4πr 2 + R  = ≈ 65 dB ≈ 2.5
 o 
Q oax  Q oax 4 
= SPL o (1m ) − 10 log + 10 log  + 

4π  4 πro
2 R 
LWo ≈ 72 dB
 SPL α = SPLo (1m) − 20 log EAD
Q oax  Q oax 4 
AG = SPL α ( rα ) − SPL o ( ro ) = 10 log − 10 log  +  − 20 log (EAD )
4π  4πr 2 R 
 o
ro
R  ∞, condición de campo libre  AG = 20 log
EAD
ro  ∞, condición de campo reverberante puro.
 Ganancia acústica necesaria (NAG ó GAN).

 Se define ganancia acústica necesaria NAG, como aquella ganancia
acústica que hace que se supere en la zona de audiencia una SNR de
25 dB. Recuérdese que este límite estaba a su vez fijado por EADmax.
 En condiciones de campo libre
ro
NAG = 20 log = 20 log ro + SPL N − 40
EADmax
 En condiciones de campo reverberante
Qoax  Qoax 4 
NAG = 10 log − 10 log  +  − 20 log ( EADmax ) =
4π  4πro R 
2
Qoax  Qoax 4 
= 10 log − 10 log  +  + SPL N − 40
4π  4πro R 
2

 Ganancia acústica potencial (PAG ó GAP).

 Se define ganancia acústica potencial (PAG) como la máxima
ganancia acústica (AG) que se puede proporcionar a la zona de
audiencia sin incurrir en oscilación por realimentación acústica (la
ganancia de lazo equivale a una atenuación de ‒6 dB, |T| = 1/2).
20 log E o − 20 log E α = 6 dB  condición de oscilación con
 En condiciones de campo libre las tensiones del micrófono
SPL o (rs ) − SPL α ( r1 ) = 6 dB + Dμ (θ μ ) |dB  condición de oscilación
(ver realimentación acústica)
AG = SPL α ( rα ) − SPL o ( ro )
SPL α (rα ) = SPL α (r1 ) + 20 log r1 − 20 log rα − Dα (θ α ) |dB
SPL o (ro ) = SPL o (rs ) − 20 log ro + 20 log rs
ro r1
PAG = 20 log − D α (θα ) |dB −D μ (θμ ) |dB −6 dB (− 10logNOM )
rs rα
 Ganancia acústica potencial (PAG ó GAP) (II).

20 log E o − 20 log E α = 6 dB  condición de oscilación
 En condiciones de campo reverberante:

AG = SPL α (rα ) − SPL o ( ro ) =
 Qαax 4   Q oax 4 
= L W α − L W o + 10 log  +  − 10 log 
 + 
 4πr 2 R 
 4 πrα
2 R   o 
 Q oax ⋅ Q μax 4   Qα (θα ) ⋅ Q μ (θμ ) 4 
LW o − LWα 
+ 10 log  
+  − 10 log  +  = 6 dB
 4πrs
2 R  4 πr1 2 R
 Qoax ⋅ Qμax 4   Q αax 4 

 +  ⋅ + 
 4πr 2 R   4πrα R 
2
PAG = 10 log  s
− 6 dB
 Q α (θ α ) ⋅ Q μ (θ μ ) 4   Q oax 4 
 +  ⋅ + 
 4 π r 2 R   4πr 2 R 
 1   o 
 Ejercicio:
r1 rα
θα
θμ SPLα
SPLo
rs
ro
 Datos: R = 500 m2
rs = 10 cm Dα(θα) [dB] = ‒6 dB QαAX = 5
ro = 7 m Dμ(θμ) [dB] = ‒ 4 dB QμAX = 1.5
r1 = 4 m QoAX = 2.5
rα = 6 m SPLα(rα) = 70 dB SPLN = 40 dB
 Se pide calcular:
a. EAD y EADmax.
b. AG y NAG en campo libre.
c. AG y NAG en campo reverberante.
d. PAG y SPLαP(rα) potencial (regla de los 6dB) en campo libre.
e. PAG y SPLαP(rα) potencial (regla de los 6dB) en campo reverberante.
 Ejercicio (resolución).
65 −SPL α 65 − 70 40 −SPL N 40 − 40
a. EAD = 10 20
= 10 20
= 0.56m EADmax = 10 20
= 10 20
= 1m
 EAD < EADmax  ok, se está por debajo del máximo ruido permitido
ya que SNR = SPLα – SPLN = 70 – 40 =30 dB > 25 dB (mínima SNR
admisible).
b. AG = SPL α (rα ) − SPL o (ro ) = SPL α (rα ) − [SPL o (1m ) − 20 log ro ] =
= 70 − [65 − 20 log 7] = 21.9dB
ro 7
NAG = 20 log = 20 log = 16.9dB
EADmax 1
 NAG < AG  ok, se está por debajo del máximo ruido permitido ya
que SNR > 25dB (mínima SNR admisible).

 Ejercicio (resolución) (II).

c. SPLα(rα) = 70 dB (D + R). SPLN = 40 dB (D + R).
 Q 4 
AG = SPL α (rα ) − SPL o (ro ) = SPL α (rα ) − L Wo + 10 log  oAX2 +   =
  4πro R  
2.5 4 
= 70 − 72 + 10 log  + = 17.2dB
  4π7 2 500  
 Se reduce la ganancia acústica respecto al caso de campo libre.
Q oAX Q 4
NAG = 10 log − 10 log oAX2 +  + SPL N − 40 =
4π  4πro R 
2.5 2.5 4 
= 10 log − 10 log +  + 40 − 40 = 12.2dB
4π 2
 4π7 500 
 Otra forma NAG = AG + AN =AG + [SPLNec − SPLα(rα)] =

= AG + [SPLN + 25 − SPLα(rα)] = 17.2 + [40 + 25 − 70] = 12.2dB
 NAG < AG  ok, SNR > 25dB (mínima SNR admisible).
 Ejercicio (resolución) (III).

ro r1 7·4
d. PAG = 20 log − 6dB − D α (θα ) − D μ (θμ ) = 20 log − 6dB − (− 6 ) − (− 4 ) = 37.4dB
rs rα 0.1·6
 PAG (37.4dB) > AG (21.9 dB) > NAG (19 dB)  ok, la sonorización
es realizable en condiciones de campo libre.
 Otra forma. El orador produce en el micrófono:
SPL o (rs ) = 65 − 20 log rs = 65 − 20 log 0.1 = 85dB
El altavoz produce en el micrófono:
SPL α (r1 ) = SPL α (rα ) + 20 log rα − 20 log r1 + D α (θα ) = 70 + 20 log 6 − 20 log 4 − 6 = 67.5dB
Pero este nivel se atenúa al pasar por el micrófono:
SPL α (r1 ) + D μ (θμ ) = 67.5 − 4 = 63.5dB
El altavoz podría producir como mucho tras el micrófono,
SPL αP (r1 ) + D μ (θμ ) = SPL o (rs ) − 6dB = 85 − 6 = 79dB
Entonces se puede amplificar (amplificación potencial, AP):
A P = [SPL αP (r1 ) + D μ (θμ )] − [SPL α (r1 ) + D μ (θμ )] = 79 − 63.5 = 15.5dB
Y la ganancia acústica potencial es:
PAG = AG + A P = 21.9 + 15.5 = 37.4dB
 El nivel de presión sonora potencial en la audiencia será:
SPL αp (rα ) = SPL o (ro ) + PAG = 65 − 20 log ro + PAG = 65 − 20 log 7 + 37.4 = 85.5dB
 Ejercicio (resolución) (IV).

e.
  Q oAX Q μAX 4  Q αAX 4  
  4πr 2 + R  4πr 2 + R  
PAG = 10 log   s  α   − 6dB = 30.0dB
  Q α (θα )Q α (θμ ) + 4  Q oAX + 4  
   
4πr12 R  4πro2 R  
D α ( θ α )[dB ]
Q α (θα ) = Q αAX D (θα ) = Q αAX10
2
α
10
D μ (θμ )[dB ]
Q μ (θμ ) = Q μAX D μ2 (θμ ) = Q μAX10 10
Q 4
SPL αp (rα ) = SPL o (ro ) + PAG = L Wo + 10 log oAX2 +  + PAG = 82.8dB
 4πro R 
 Con respecto al caso de campo libre, el nivel en la sala decrece en

menor medida que la PAG, debido a que la reverberación aumenta los
niveles en la sala, pero en menor medida en la zona de micrófonos.

 Diseño de una sonorización utilizando la ganancia acústica.

 Se buscará la zona de audiencia que vaya a tener menor nivel acústico (SPL
directo + reverberante) o el oyente más alejado.
 Se calculará la NAG para un ruido ambiente especificado y para la geometría
del sistema.
 Se calculará la PAG (depende de las características electroacústicas y
geométricas del sistema de refuerzo sonoro y de toma de sonido).
 Si NAG > PAG el diseño no es posible, para cumplir los criterios de nivel, y
es necesario volver a diseñar el sistema. Puesto que normalmente la NAG no
se puede reducir, lo que se intenta es elevar la PAG (aumentar la ganancia
antes de oscilación). Esto se hace básicamente aumentando la directividad
mutua y distancia de los altavoces con los micrófonos.
 Si NAG < PAG se diseña para obtener una ganancia acústica en torno a la
PAG (AG ≈ PAG).
 El nivel de presión sonora que producirá el refuerzo electroacústico en el sitio
más alejado (o con menos nivel) será SPL α ( rα ) = AG + SPL o (ro )
8. AMPLIFICACIÓN.
 Amplificador de potencia  generador ideal de tensión (impedancia
eléctrica de salida nula) con capacidad de entregar alta corriente a la
salida.
E 2
Pe = E  I  ≈ I 2 Z nom ≈ .
Z nom
Dos modelos de amplificación:

 Baja impedancia  la impedancia de carga ha de ser constante (8 Ω
normalmente), y la potencia se regula por voltaje El .
 Alta impedancia  la tensión en la carga ha de ser constante (100 V
habitualmente), la potencia se regula por carga/impedancia Znom(eq.).
 Amplificación de baja impedancia.

 Es la más usada en aplicaciones tanto domésticas como profesionales.
 Se diseña para una impedancia de carga fija, normalmente 8 Ω.
 Potencia nominal del amplificador  máxima tensión eléctrica sin
distorsionar. Dos amplificadores de diferente potencia se distinguen por su
tensión de salida (o su ganancia).
 Si la impedancia eléctrica de carga es 8 Ω  potencia entregada será la
definida en el amplificador. La potencia entregada la marca el amplificador y
no los altavoces. Si el amplificador es más potente que los altavoces  éstos
se dañarán. Si no  los altavoces están sobredimensionados. En
amplificación de baja impedancia hay que conectar altavoces con potencia
igual o mayor que la del amplificador.
 Si la impedancia eléctrica de carga es menor 8 Ω  el amplificador puede
dañarse por calentamiento excesivo.
 Si la impedancia eléctrica de carga es mayor de 8 Ω  el amplificado entrega
menos potencia  desaprovechamiento del amplificador.
 Los altavoces se conectan en agrupaciones serie–paralelo de 8 Ω. Debe haber
total simetría eléctrica  la potencia total entregada a los altavoces se reparte
equitativamente. SISTEMAS DE REFUERZO SONORO 167
José Luis Sánchez Bote
 Baja Z: casos tipo.
Zl = 8 Ω → Zl < 8 Ω →
caso (a): agrupación óptima caso (b): ruptura amplificador
Zl > 8 Ω → Zl = 8 Ω →
caso (c): desaprovechamiento de potencia caso (d): carga asimétrica
 Ejemplo en baja impedancia (4 altavoces).

Amplif.: Pemax = 30 W (8 Ω), Elmax = 8·Pemax = 15.5 V,  amplificación,
Ilmax= Elmax/8=1.9 A A = 15.5
 Caso (a)  Zl = 8Ω (agrupación serie-paralelo).
• Ilmax = ELmax/Zl = 15.5/8 = 1.9A → El amplificador funciona OK.
• En cada altavoz, Peα = (ELmax/2)2/Zl = (15.5/2)2/8 = 7.5 W
 Caso (b)  Zl < 8Ω (agrupación paralelo).
• Ilmax = Elmax/Zl = 15.5/2 = 7.7A → El amplificador se quema.
• En cada altavoz, Peα = E2lmax/Zl = 15.52/8 = 30 W
 Caso (c)  Zl > 8Ω (agrupación serie).
• Ilmax = Elmax/Zl = 15.5/32 = 0.5 A → Amplificador OK (subalimentado).
• En cada altavoz, Peα = (Elmax/4)2/Zl = (15.5/4)2/8 = 1.9W
• El nivel de presión decrece.
 Caso (d)  Zl = 8Ω (agrupación asimétrica).
• La potencia entregada por el amplificador se reparte de forma desigual.
 Conexión de amplificadores. Modo «puente» (bridge–mono).

 Dos amplificadores se ponen en serie para obtener tensión doble.
 La polaridad de uno de los canales debe invertirse para permitir poner en
común el negativo de la salida.
 Se puede obtener el doble de potencia para el mismo esfuerzo de los
amplificadores conectados (es decir, el doble de impedancia a la salida del
conjunto).
operación en estéreo operación bridge–mono

 Conexión de amplificadores. Modo paralelo.

 Dos amplificadores se ponen en paralelo par obtener corriente doble.
 Suelen llevar una protección interna de salida para impedir que un
amplificador alimente al otro.
 Se puede obtener el doble de potencia para el mismo esfuerzo de los
amplificadores conectados (es decir, la mitad de impedancia a la salida del
conjunto).
operación en estéreo operación paralelo

 Amplificación de baja impedancia. Ejemplos comerciales.

 Pérdidas de potencia en la línea.
 Potencia entregada a la carga 

2
 EA  Pe max
Pe =   R = ,
 R + r 
2
 r 
1 + 
 R 
r/Rl r/Rl [%] Pel/Pemax 100 – Pel/Pemax [%]

0.05 5 0.9 10
0.10 10 0.8 20
0.20 20 0.7 30

 Desequilibrios en la línea.

 Amplificación de alta impedancia, líneas

de «tensión constante».
 Muchos altavoces con baja impedancia  difícil configuración, pérdidas
considerables y desequilibrio en la línea  alternativa: alta impedancia.
 Procedimiento: elevar la tensión en la línea mediante transformadores internos
a los amplificadores y usar altavoces con transformadores reductores internos
 reducción de las pérdidas en la líneas (como la alta tensión para el
transporte de la electricidad) y reducción del posible desequilibrio en la línea.
 Además  la tensión nominal de los amplificadores, independientemente de
su potencia nominal, es la misma, 100 V en Europa  los amplificadores son
indistinguibles por la tensión eléctrica de salida, sólo se diferencian por que
pueden aguantar más o menos carga conectada.
 La potencia la dictan los altavoces  Si los altavoces son menos potentes que
el amplificador  éste está subalimentado. Si no  el amplificador se daña
(excesiva corriente solicitada). En amplificación de alta impedancia hay que
conectar altavoces con potencia suma igual o menor que la del amplificador.
 Los altavoces siempre se conectan en paralelo a la línea, por lo que la
configuración en caso de muchos altavoces es sencilla.
 Amplificación de alta impedancia ,

esquema básico de la línea.

 Amplificador comercial de 100 V y 244 W.

 Altavoz comercial de 100 V.

 Ejemplo: amplificador 100 V y 50 W

 Amplificador: con un altavoz de 100 V y 50 W.
Potencia nominal  PeA = Pel = 50 W.
Tensión máxima antes del transformador  E A = PeA Z A = 50 · 8 = 20 V
Tensión máxima después del transformador  El = 100 V (fijo).
E  100
Factor de transformación del transformador  n A = = = 5.
EA 20
Corriente máxima amplificador (antes de transformador): I A = E A = 20 = 2.5 A
 Línea: ZA 8
Tensión máxima en la línea  El = 100 V (fijo).
Impedancia mínima (altavoces en E 2 100 2
paralelo) que puede soportar el amplificador  Z = = = 200 Ω
E  100 Pe 50
Corriente máxima en la línea  I  = = = 0.5 A
 Altavoz: Z 200
Tensión después de transformador  E α = Peα Zα = 50 · 8 = 20 V
E l 100
Factor de transformación del transformador  n α = = = 5.
E α 20 Eα 20
Corriente por el altavoz  I α = = = 2.5 A.
Zα 8
 Conexionado de los altavoces y regulación de

potencia en líneas de alta impedancia.
 Los altavoces se conectan en paralelo a la línea siempre que:
PeA ≥ Pe =  Peαi
i

 Regulación de potencia en el altavoz (líneas

de alta impedancia).
El [V]
100 70
Peα/Peαmax
1 nα nα/√2
1/2 √2nα nα
1/4 2nα √2nα

 Ejemplo. Instalación estéreo de 200 W/canal con 8 altavoces.

 Alta impedancia.
E AN = 100 V.
E 2AN 1002
Z A min = = =
PAN 200
= 50 Ω / canal.
E 2N 100 2
Z αN = = =
PαN 50
= 200 Ω / altavoz.
 Baja impedancia.
Z A min = 8 Ω / canal.
E AN = PAN Z αN = 200·8 = 40 V.
 Amplificación de alta impedancia. Resumen.

 Amplificador de potencia  tensión máxima fija (100 V, ó 70 V) para
cualquier potencia . Existe un transformador elevador interno.
 Altavoces transformador reductor . Ofrecen a la línea, una impedancia
mayor que 8 Ω. (mayor cuanto menor potencia tenga el altavoz).
 Conexión de altavoces  siempre en paralelo a la línea. La suma de potencias
conectadas no debe superar la potencia nominal del amplificador (equivalente
a que el amplificador no debe «ver» menos impedancia de la admisible.
 La potencia desarrollada en la instalación la marcan los altavoces, no el
amplificador (diferencia de la amplificación de baja impedancia).
 Se puede regular individualmente la potencia en los altavoces.

 Clases de amplificación. Clase A.

 Ineficiente.
 Sencillos y baja distorsión.
 Clases de amplificación. Clase AB en

push–pull.
 Eficiente.
 Distorsión de cruce.

 Clases de amplificación. Clase D.

 Modulación de ancho de pulso (PWM o pulse–width modulation)  pulso
bipolar de frecuencia proporcional al la señal de audio.
 Incorrectamente llamados amplificadores «digitales».
 Eficiencia cercana al 100%.
 Distorsión y emisión EM  captación por los altavoces

 Clases de amplificación.
Clases G y H.
 En rigor no es una clase de
amplificación sino de alimentación.
 La tensión de alimentación sigue a la
tensión de audio, en pasos discretos (G)
o de forma continua (H).
 Aumentan la eficiencia del
amplificador.
«G» «H»
 Fuentes de alimentación.
 Fuente de alimentación convencional, con o sin regulación de la tensión
continua de salida.
• Transformadores + rectificadores + condensadores de acumulación y
filtrado.
• Sencillas.
• A mayor potencia necesitan un transformador mayor.
• La tensión continua cae con la demanda de corriente (no reguladas) 
reducción de la tensión máxima del amplificador (potencia) al reducirse
la impedancia de carga (por ejemplo, pasar de 8 Ω a 4 Ω).
• Para audio se prefieren lo transformadores toroidales  compactos y
menor radiación EM.
 Fuente de alimentación conmutada.
• Paso previo de conversión de la señal de red a alta frecuencia.
• Menores transformadores  compactas y ligeras.
• Interferencias debido a la radiación EM.

ETSIST - TSC UPM GRADO EN INGENIERÍA DE SONIDO E IMAGEN
17.3m SISTEMAS ELECTROACÚSTICOS
α1
 Ejercicio. φα1 = 45º φα2 = 75º
 Datos (f = 1kHz): α2
Recinto: 20m
10m
T60 = 1s, R = 100m2 14.1m
11.5m α3
SPLN = 80dB 10.3m θLV(-6dB)
θLV(-6dB) 1m
Bocinas α1 y α2:
S(1m, 1W) = 115dB, θLH (-6dB) = 40º, A B C D E
θLV (-6dB) = 30º, QαAX = 17.2
Punto D:
r0 = 10m, rs = 2cm, r1 = 10m, alcance 2 alcance 1
rα = 14.1m, QμAX = 2.5, QoAX = 2.5,
Dμ(θμ) [dB] = -3dB
A
14m
B C D área aproximadamente E
cubierta dentro
de los -6dB
θ'LH(-6dB)
θ'LH(-6dB)

 Ejercicio (II).
 Calcular:
a. Atenuación de α2 sobre α1 para conseguir en campo directo que
SPLdA = SPLdE.
b. Calcular el campo directo SPLdA, SPLdB, SPLdC, SPLdD y SPLdE. Cada
bocina sólo contribuye al campo directo de su zona de cobertura.
c. Calcule, en el plano horizontal, el alcance determinado por la
cobertura aparente.
d. Se coloca un altavoz α3 enfocado a E, a 1m de distancia, con
Sα3 = 87dB y QAXα3 = 1. Calcular PEα3 y τ para que en E se cumpla el
efecto precedencia.
e. Calcular PAG y NAG en D en condiciones de campo libre, suponiendo
el orador y en micrófono en A sin el altavoz α3.
f. Calcular PAG y NAG en D en condiciones de campo reverberante, con
el altavoz α3.

 Solución.
a. Atenuación de α2 sobre α1 para conseguir en campo directo que
SPLdA = SPLdE.
Se aplica la fórmula de cálculo de niveles suponiendo una potencia
eléctrica para el altavoz α1 de Pe1 = 1W.
SPL d = S + 10 log Pe − 20 log r + DdB
SPL dE1= 115 + 10 log1 − 20 log 20 − 6 = 83dB
SPL dA 2 = 115 + 10 log Pe2 − 20 log10 − 6 = 83dB  Pe 2 = 0.25W
Con respecto al altavoz α1, la potencia del altavoz α2 será:
Pe2 = 0.25Pe1
y la amplificación (atenuación finalmente) del altavoz 2 será:
0.25
A 2 = 10 log = −6dB
1

 Solución (II)
b. Calcular el campo directo SPLdA, SPLdB, SPLdC, SPLdD y SPLdE. Cada
bocina sólo contribuye al campo directo de su zona de cobertura.
SPLdA 2 = 83dB
SPLdB2 = 115 + 10 log 0.25 − 20 log10.3 + 0 = 88.7dB
SPLdC 2 = 115 + 10 log 0.25 − 20 log11.5 − 6 = 81.8dB
SPLdC1= 115 + 10 log1 − 20 log11.5 − 6 = 87.8dB
 81.8 87 .8

Suma coherente → SPLdC = 20 log10 + 10  = 91.3dB
20 20
 
SPLdD1= 115 + 10 log1 − 20 log14.1 + 0 = 92dB
SPLdE1 = 83dB

 Solución (III).
c. Calcule, en el plano horizontal, el alcance determinado por la
cobertura aparente  Sin usar la cobertura
 Utilizando la cobertura horizontal aparente.
horizontal aparente.
 40
tg
θLH θ' = 2atg 2 = 54.47 º
tg  LH1 cos 45
θ'LH = 2atg 2 
cos φ  40
tg
θ' = 2atg 2 = 109.17º θ LH Alcance / 2
 LH2 tg =
cos 75 2 distancia
θ'LH1 3·θ LV1 θ'LH1 θ
Alcance 1 = 2rAD tg = 2h tg tg = Alcance 1 = 2rD tg LH1 =
2 2 2 2
3·30 54.47 40
= 2·10 tg tg = 10.29m = 2·14.1 tg = 10.26m
2 2 2
θ'LH 2 θ LV 2 θ'LH 2 θ
Alcance 2 = 2rAB tg = 2h tg tg = Alcance 2 = 2rB tg LH 2 =
2 2 2 2
30 109.17 40
= 2·10 tg tg = 7.54m = 2·10.3 tg = 7.50m
2 2 2
 Solución (IV).
d. Se coloca un altavoz α3 enfocado a E, a 1m de distancia, con
Sα3 = 87dB y QAXα3 = 1. Calcular PEα3 y τ para que en E se cumpla el
efecto precedencia.
Se considera campo directo ya que para el efecto precedencia sólo se
tienen en cuenta las primeras incidencias de los altavoces (aunque
habría que considerar todas las reflexiones en el intervalo inicial de
unos 50ms).
SPL dE 3 = SPL dE1+ margen permitido = 83 + 10 = 93dB
SPL dE 3 = S3 + 10 log Pe3 − 20 log r3 + DdB =
= 87 + 10 log Pe3 − 20 log1 + 0 = 93 
 Pe3 = 3.98W
rE − r3 20 − 1
τ= + 10·10 −3 = = 65.4·10 −3 s
c 343

 Solución (V)
e. Calcular PAG y NAG en D en condiciones de campo libre, suponiendo
el orador y en micrófono en A.
Aplicando las fórmulas teóricas:
ro ro 10
NAG = 20 log = 20 log 40−SPL = 20 log 40−80 = 60dB
EADmax N
10 20 10 20
ro r1
PAG = 20 log − Dμ (θμ ) − Dα (θα ) − 6dB
rs r2
Al tener dos altavoces, Dα(θα) representa la directividad del conjunto
desde el punto D hasta el punto A.
Dα(θα) = pérdidas por atenuación eléctrica desde D hasta B + pérdidas
por directividad desde B hasta A  Dα (θα ) = −6 − 6 = −12dB
10·10
PAG = 20 log −2
− (−3) − (−12) − 6 = 60dB
2·10 ·14.1
PAG = NAG  límite de realización
 Solución (VI).
 Aplicando las AG.
 Nivel del orador sin refuerzo sonoro:
SPL o (ro ) = SPLo (1m ) − 20 log ro = 45dB
 Ganancia acústica actual en D, Pe1 = 1W y Pe2 = 0.25W (α3 no influye):
AG = SPL dD1 − SPL o (ro ) = 92 − 45 = 47dB
 Amplificación necesaria para SNR = 25dB
SPL D1nec = SPL N + 25dB = 105dB  A nec = SPLD1nec − SPLD1 = 105 − 92 = 13dB
NAG = AG + A nec = 47 + 13 = 60dB
 Nivel del orador en el micrófono
SPL o (rs ) = SPLo (1m) − 20 log rs = 65 − 20 log 2·10 −2 = 99dB
 Nivel aparente (con directividad) de refuerzo en el micrófono
SPL'dA2 = SPL dA 2 + D μ (θμ ) = 83 − 3 = 80dB
 Nivel potencial de refuerzo, para un margen de seguridad de 6dB
SPL dAP = SPL o (rs ) − 6 = 99 − 6 = 93dB
'
 Amplificación potencial  A P = SPL dAP − SPL dA 2 = 93 − 80 = 13dB
PAG = AG + A P = 47 + 13 = 60dB
 Solución (VII).
f. Calcular PAG y NAG en D en condiciones de campo reverberante,
considerando la presencia del altavoz α3.
 Aplicando las AG.
 Eficiencias: 115−10 log 17.2−109
S−10 log Qax −109 87 −10 log 1−109
η = 10 10 η1 = η2 = 10 10 = 0.23 η3 = 10 10 = 6.31·10−3
 Campo reverberante del refuerzo sonoro:
4
Pat (Pe1 + Pe 2 )η1 + Pe 3η3 4
SPL r = 10 log
−12
= 10 + 10og
log −12
+ 10 log = 100.97 dB
10 R 10 R
 SPLdD 1 SPLr

 Campo total del refuerzo sonoro  SPL tD = 10 log10  + 10 10 
 = 101.49dB
10
 
 Q oax 4 
 Campo total del orador en D  SPL to (ro ) = L Wo + 10 log +  = 52.2dB
 4πro R 
2
 Amplificación necesaria para SNR = 25dB:

SPL tDnec = SPL N + 25dB = 105dB  A nec = SPL tDnec − SPL tD = 105 − 101.49 = 3.51dB
 Ganancia acústica actual
AG = SPL tD − SPL to (ro ) = 101.49 − 52.2 = 49.29dB
NAG = AG + A nec = 49.29 + 3.51 = 52.8dB
 Solución (VIII).
 PAG aplicando las AG.
 Nivel de los altavoces en el micrófono (punto A).
 Nivel directo aparente:
SPL'dA 2 = SPL dA2 + Dμ (θμ ) = 83 − 3 = 80dB
 Nivel reverberante aparente, incluyendo la atenuación por el Qax del
micrófono  SPL' r = SPL r − 10 log Qμax = 96.99dB  SPL'r SPL'dA 2 
 Nivel total aparente  SPL'tA = 10 log10 10 + 10 10  = 97.08dB
 
 
 Nivel del orador en el micrófono (punto A).
−2
 Nivel directo  SPL od ( rs ) = SPL od (1m ) − 20 log rs = 65 − 20 log 2·10 = 99dB
 Nivel reverberante aparente, incluyendo la atenuación por el Qax del mic. 
Q 4
SPL' ro = SPL ro − 10 log Qμax = L Wo + 10 log oax2 +  −10 log Q μax = 54.04dB
 4πr's R 
 SPL or SPL o 
 Nivel total aparente  SPLot = 10 log10 10 + 10 10  = 99dB

'
 
 Nivel potencial de refuerzo, para un margen de seguridad de 6dB:
SPL' tApot = SPL'to (rs ) − 6 = 99 − 6 = 93dB
' '
 Amplificación potencial  A pot = SPL tApot − SPL tA = 93 − 97.08 = −4.08dB
PAG = AG + A pot = 49.29 − 4.08 = 45.21dB PAG < NAG  no realizable

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ETSIST - TSC UPM GRADO EN INGENIERÍA DE SONIDO E IMAGEN SISTEMAS ELECTROACÚSTICOS

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO

José Luis Sánchez Bote

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 1

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 2

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 3

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 4

 Niveles de presión directa y reverberante.

 Cálculo de niveles (1 fuente).

 Cálculo de niveles (1 fuente) (II).

SPLd (Standard Mapping)

SPLt (Standard Mapping) SPLt (AURA Mapping)

 Constante acústica de la sala, R [m2].

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 10

 Ejemplo de cálculo de R (II).

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 11

 Distancia crítica, Dc.

 Definición Dc: alejamiento de la fuente  SPLd = SPLr (D/R = 0 dB).

 Para un sólo altavoz en un recinto reverberante:

D c (θ, ϕ) = 0.141 Q axial ⋅ R D(θ, ϕ)

campo total SPLt

campo directo SPLd

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 14

 Gráfica de distancia crítica (II).

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 15

 Gráfica de distancia crítica (III).

 Mapa de distancia crítica.

Zonas dentro de la distancia crítica (SPLd>SPLr)

mapa de distancia crítica para

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 17

 Mapa de distancia crítica (II).

D/R [dB] = SPLd ‒ SPLr 

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 18

 Ejercicio: Se coloca un altavoz en un recinto con R = 600 m2.

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 20

 Efecto de las paredes sobre los niveles acústicos

 Suma de niveles para varias fuentes.

 Suma de niveles para varias fuentes (II).

 Suma de niveles para varias fuentes (125 Hz  Δr < λ) (III).

Interference off Interference on

Interference on sólo frec. central 125 Hz. AURA Mapping

 Suma de niveles para varias fuentes (1 kHz  Δr > λ) (IV).

Interference off Interference on

Interference on sólo frec. central 125 Hz. AURA Mapping

 Suma de niveles para varias fuentes (V).

 Definición de campo directo para varios altavoces.

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 27

 Suma de niveles para varias fuentes (VI).

cálculo de niveles para M fuentes iguales

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 28

 Suma de niveles para varias fuentes (VI).

 Sólo algunas fuentes contribuyen al campo directo.

Q4, r4 Q3, r3 QM, rM

sólo dos altavoces contribuyen al campo directo

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 30

 Ejemplo  Sólo dos altavoces contribuyen

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 31

 Ejemplo  Sólo dos altavoces contribuyen

Distancia crítica  Dc = 0.141 Q R

campo total SPLt

campo directo SPLd

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO José Luis Sánchez Bote 32

 Cálculo de la potencia acústica.