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En la música, el nacionalismo se refiere al uso de materiales o temas que son reconocibles como
nacionales o regionales. Por ejemplo, el uso directo de la música folclórica, y el uso de melodías,
ritmos y armonías inspirados por este tipo de música; también incluye el uso del folclore como base
conceptual, estética e ideológica de obras programáticas u óperas.
El nacionalismo suele relacionarse con el romanticismo musical de mediados del siglo XIX hasta
mediados del siglo XX, pero hay ya evidencias del nacionalismo tanto a inicios como a finales del
siglo XVIII. Históricamente, el nacionalismo musical del siglo XIX ha sido considerado como una
reacción contra el «dominio» de la música romántica alemana.
Los países más frecuentemente relacionados con el nacionalismo musical son: Rusia, Polonia,
Rumanía, Hungría, Noruega, Finlandia, Suecia, Ucrania, España, Reino Unido, en Europa, y Estados
Unidos, México, Brasil, Argentina, Chile, Cuba, Colombia, Puerto Rico, Venezuela, en América. El
autor, compositor y musicólogo, que fundamenta esta corriente en España es Felipe Pedrell. El
primer y más importante compositor iberoamericano en destacar en los círculos musicales de
Europa fue el brasileño Heitor Villa-Lobos.
Índice
1 Rusia
2 Checoslovaquia
3 Polonia
4 Hungría
5 Noruega
5.1 Edward Grieg
6 Finlandia
7 España
8 México
9 Chile
10 Venezuela
11 Reino Unido
12 Estados Unidos
13 Véase también
14 Fuentes
Rusia
Los Cinco. De izquierda a derecha y de arriba abajo: Mili Balákirev, César Cuí, Modest Músorgski,
Nikolái Rimski-Kórsakov y Aleksandr Borodín.
Mijaíl Glinka
Mijaíl Glinka fue el primer compositor ruso en ser reconocido fuera de su país y, generalmente, se lo
considera el 'padre' de la música rusa. Su trabajo ejerció una gran influencia en las generaciones
siguientes de compositores de su pueblo.
Los Cinco
Los miembros de Los Cinco, Mili Balákirev, César Cui, Aleksandr Borodín, Modest Músorgski y Nikolái
Rimski-Kórsakov, fueron autodidactas, sin ninguna formación académica. En un principio fueron muy
críticos con el Conservatorio de San Petersburgo, recién creado por Antón Rubinstein, pero
finalmente Rimski-Kórsakov terminó siendo profesor de dicho conservatorio y un exquisito
profesional de la orquestación. En las composiciones predominan los aires populares, escalas
diferentes como la de tonos enteros (que es un tipo de hexatónica), así como temáticas sacadas de
las estepas rusas. De Rimski-Kórsakov destaca la suite sinfónica Sherezade, utilizando el molde más
representativo del nacionalismo, el poema sinfónico. De Modest Músorgski destacan Una noche en
el monte pelado y los Cuadros de una exposición para piano, que más tarde orquestó Maurice Ravel
en su refugio de Montfort l'amauri, en los años veinte.
Checoslovaquia
Para preservar la lengua materna, un teatro provisional fue organizado en Praga. Este teatro
promovería la lengua checa, los compositores, la música tradicional, y los programas usando temas
nacionales.
Bedřich Smetana
Bedřich Smetana fue el primer gran compositor nacionalista checo, un bohemio. Su primer trabajo
nacionalista fue escrito en 1863, en checo, como entrada de la competencia al teatro provisional. Él
aprendió a leer y a escribir en checo para incorporarse a la competición. Esta ópera, Branibori v
Cechach (el Brandenburgs en Bohemia) tiene un argumento histórico y nacionalista, pero en su
música no hay representación de la temática folclórica.
Su segunda ópera, Nevesta de Prodana (La novia vendida, 1863-1866) incorpora melodías populares,
y fue un éxito más allá de Checoslovaquia. También se incluyen en sus trabajos nacionalistas los seis
poemas Ma Vlast (mi patria, 1872-1880).
Antonín Dvořák
Antonín Dvořák fue el más exitoso de los compositores nacionalistas checos. Dvořák incluyó temas y
elementos bohemios en su música. En 1871, él salió del teatro provisional y comenzó a fijar un
libretto de un escritor checo, Lobesky, titulado Král un uhlíř (el rey y la hornilla de carbón de leña).
Desafortunadamente, esta ópera no tuvo éxito. Más notables para su contenido nacional son sus
seis danzas eslavas (1879) y las rapsodias eslavas (1880).
Se invitó a Dvořák a Nueva York que para dirigir el primer conservatorio nacional en América.
Mientras que al exterior, él estudió música africana y nativa americana. Algunos dicen que estos
estilos están incorporados en sus trabajos americanos: Sinfonía n.º 9 en mi menor («Desde el Nuevo
Mundo»), el cuarteto “americano” de la secuencia de Op. Sys. 96, y el quinteto “americano” de la
secuencia, de Op. Sys. 97.
Leoš Janáček