Tratamiento Digital de Señales

Paso 5
Desarrollar la simulación de un proyecto de aplicación en el
Tratamiento digital de señales

Presentado por:
Albeiro Pedrozo Villarruel
9238396

Grupo: 208052A_764

PRESENTADO A:
Mauricio Alberto Garcia

UNIVERSIDAD NACIONAL ABIERTA Y A DISTANCIA – UNAD

Escuela de Ciencias Básicas, Tecnología e Ingeniería.
14-Diciembre, 2020

Pre-Tarea - Reconocimiento Redes de datos y protocolo TCP/IP

Abstract — Step 5 - Develop the simulation ecualizadores para paliar este problema. Por
of an application project in the digital signal ejemplo, el legendario ecualizador Pultec,
processing; learning through simulation and nacido en los años 50 que permaneció en
analysis of a application project in digital producción, con algunas modificaciones, hasta
processing of signals. los años 70 es uno de más emulados a día de
hoy en forma de plugins.
I. Introduction (Heading 1)
Con la realización del siguiente trabajo nos
permite conocer y comprender los conceptos
básicos de los efectos de sonidos (Ecualizador),
su historia, su definición teórica, la ecuación
que lo describe y su diagrama de bloque.

Con la realización de este trabajo, nos muestra

la importancia de comprender y analizar los
efectos de sonido, las información que nos
brinda con los diferentes conceptos, de igual
manera hemos realizado un análisis, que El clásico Pultec EQP-1 era un dispositivo
individualmente desarrollamos e investigamos pasivo en otras palabras, no tenía alimentación
para poder obtener una mayor comprensión de de corriente. Sin embargo, el más utilizado
estos temas en nuestro desarrollo personal y EQP-1A contaba con un amplificador para
profesional. compensar la pérdida de inserción causada por
el circuito de filtro pasivo; por lo tanto, era
considerado un dispositivo activo.
I.ACTIVIDADES A DESARROLLAR.
La creación y posterior creación y posterior
Cada estudiante investigará las características del
evolución lo debe a las líneas de redes
efecto escogido, entre ellas se debe incluir los
siguientes ítems:
telefónicas y a la inclusión del audio en el cine
de Hollywood. A finales de 1920 La National
 Historia y definición teórica del efecto de Bell Telephone Company (la actual AT&T) usó
audio. los ecualizadores en las redes pasivas de las
líneas telefónicas para corregir la perdida de las
La ecualización, también conocida como EQ
respuesta de frecuencias que la misma ruta de
(por su abreviación de sus siglas en ingles), es
audio provocaba sobre la señal original.
el procesamiento creado por el hombre para
reproducir este fenómeno natural. "Inicialmente la igualación se utiliza para
compensar la respuesta de frecuencia desigual
La ecualización comenzó junto con el
de un sistema eléctrico mediante la aplicación
nacimiento de las telecomunicaciones como una
de un filtro que tiene la respuesta opuesta,
solución para compensar la pérdida de calidad
restaurando así la fidelidad de la transmisión.
cuando se utilizaban cables extremadamente
Un gráfico de la respuesta de frecuencia de la
largos. A través de los años las
red del sistema sería plana, como su respuesta a
telecomunicaciones y, en consecuencia, la
todas las frecuencias, literalmente, ser igual.
radiodifusión desarrollaron múltiples
Por lo tanto el término igualación. Por su parte,

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Hollywood en los años 30, al producir las
primeras películas con sonido requerían de
sistemas que reprodujeran el audio en las salas
de proyección. John Volkman, quién trabajaba
para la RCA (Radio Corporation of America) es
uno de los que se percató que tales sistemas de
reproducción sonaban muy mal y decidió
utilizar un ecualizador variable para mejorar su
sonido.
Volkman experimentó con diferentes
ecualizadores de diferentes marcas en donde
Hollywood encontró diferentes usos para la
producción del sonido cinematográfico.
El modelo Langevin EQ-125A representa al
primer ecualizador que utiliza un control
deslizante, aclarando que aunque no es un
ecualizador gráfico en el sentido como se le
conoce en la actualidad, si es el precursor de
dicho concepto.
Los Ecualizadores son mecanismos que nos
permiten modificar la capacidad de nivel de las
frecuencias que estén en curso cambiando solo
su amplitud, por lo que podemos aumentar o
disminuir en función del nivel prefijado con
anterioridad. Estos dispositivos tienen
diferentes denominaciones según el tipo de
fabricación empleado, pueden ser Analógicos,
Digitales, Activos, pasivos, Paramétricos,
Gráficos Y Paragráficos.
Los ecualizadores Gráficos son los más
comunes y usados en toda la gama del sonido
producto a que su amplio rango de frecuencia
nos permite un mayor control sobre ellas y
siendo el más habitual entre ellos, el
Ecualizador por octava, que establece puestos
de control independientes de cada una de las
frecuencias.
Los Paramétricos son los que permiten el ajuste
de la frecuencia central de una o más bandas.
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En ellos se establece un ajuste para la ganancia
y la atenuación. Son habituales los
ecualizadores gráficos, aunque en general las
consolas de mezcla suelen incluir en cada canal
de entrada un sencillo ecualizador paramétrico
o semiparamétrico.
Para lograr un mejor ajuste con un ecualizador,
debemos conocer el efecto que provoca cada
frecuencia con el sonido de la voz como con en
el de los instrumentos:
 Ecuaciones que describan el
comportamiento del efecto (Hechas en el
editor de ecuaciones de Word)
En general se describe el ancho de banda
relativo expresándolo en fracciones de
octava, como por ejemplo ecualizadores de
octava, de tercio de octava, etc. Si llamamos
α a la fracción de octava correspondiente a
una banda, entonces para cualquier banda k
se debe cumplir que (Miyara, 2000)
fs, k =2∝ fi , k ,
Donde fs,k y fi,k son las frecuencias superior e
inferior de la banda k (definidas por medio de
algún criterio conveniente). La frecuencia
central fo,k de la banda se define como la
media geométrica entre los extremos, resulta
así:
fs, k fi , k=f 0 , k 2
fi , k=2−a/ 2 f 0 , k❑
fs, k =2a /2 f 0 , k ❑
de donde el ancho de banda relativo de cada
banda está dado por,
B=fs , k−fi , k /f 0 , k =2a /2−2−a/ 2
Por otra parte, la condición de adyacencia entre las
bandas contiguas,
fi , k=fs , k−1
Implica que:
f 0 ,k =2a f 0 , k −1 ,
Es decir, la relación entre frecuencias centrales
sucesivas es la misma que entre las frecuencias
superior e inferior de cada banda.
 Diagramas de bloque.
 Cualquier información adicional que
consideren agregar.
Etimología: La palabra ecualización
proviene de los términos en latín aequus
(plano, igual) e izare: hacer. Por lo tanto se
puede definir como hacer igual o igualar.
La ecualización es una herramienta que
modifica la amplitud de las frecuencias del
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sonido en función de lograr un equilibrio
espectral del mismo; un material sonoro que
contenga carencias o un sobre-énfasis en un
determinado rango de 13 frecuencias se
beneficia del uso de la ecualización. En el
plano musical, los instrumentos musicales
adquieren en forma individual una definición
de su sonoridad, y al correlacionarlos dentro
de una mezcla una EQ permite lograr que
cada instrumento se perciba claramente entre
ellos al realizar los ajustes necesarios para
evitar lo que se denomina como
enmascaramiento, que no es
sino el hecho de que un instrumento no
permita la definición del otro por contener
ambos las mismas frecuencias
representativas que definen sus
correspondientes timbres. Los ecualizadores
así mismo, cumplen con la tarea de
equilibrar el
espectro audible del sonido de una pista en la
etapa de la masterización, realizando ajustes
finos para lograr tal objetivo.
Las ecualizaciones creativas son a día de hoy
muy usadas para obtener sonoridades
interesantes tanto en sonidos de cosas como
de instrumentos musicales, que aportan
variedad dentro de una mezcla audiovisual o
musical.
La Eq dentro del proceso de dar forma al
sonido también cumple con la tarea de retirar
los ruidos indeseados que hayan quedado
grabados en el material sonoro, tales como el
hiss, el hum, los ruidos de vibración, el ruido
generado por ventiladores, el aire
acondicionado, entre otros.
Cada estudiante diseñará en Matlab
simulink los cinco (5) efectos de audio
mencionados en la primera parte, esto se
realizará en la herramienta Simulink de
Matlab, específicamente se utilizarán los
bloques mencionado en la web
conferencia de la actividad Final.
• Una vez diseñados los efectos de audio,
cada uno de los estudiantes procederá a
ensamblar un procesador de efectos
múltiple (Multi-Efecto), para ello deben
agregar el bloque “From Multimedia
File” el cual servirá como fuente de
entrada (audio) al procesador, este audio
debe tener como mínimo una frecuencia
de muestreo de 44.1 Khz. A continuación,
se presenta un enlace para descargar un
archivo de audio que les servirá:

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Pre-Tarea - Reconocimiento Redes de datos y protocolo TCP/IP
En el siguiente se le hace un retraso a la
salida.

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Una vez cada estudiante tenga su procesador
de efectos ensamblado y funcionando, se
realizará análisis en frecuencia y tiempo,
mediante analizadores de espectro y tiempo Efecto tremolo
que tenga Simulink. Recuerden que pueden
controlar los “Slider Gain” mientras el
modelo está corriendo. Se recomienda usar
un tiempo de simulación largo, por ejemplo
200.
Configuramos el sonido, con una sine wave.

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Se observa que la señal azul es la de entrada que
mantiene su amplitud mientras que la señal de salida
esta modulada por una señal sinodal de baja
frecuencia que es de color amarilla.

Efecto Flanger.

Se observa una señal de salida que es la amarilla y

una señal de entrada que es la azul, con una

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amplitud mucho mayor a la señal de salida que la
señal de entrada.

Efecto Distorsión.

Se observa que sale una señal de salida

prácticamente cuadrada que es de color
amarilla, tiene una amplitud mucho menor a la
señal de entrada que es la azul, este efecto
sucede porque la distorsión limita la señal en
amplitud.
Efecto Delay.

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 0.8 aproximadamente y por ultimo cambia a 0.7
aproximadamente.
Efecto Reverberación.

Se observa que además de un retraso también

posee cambios en la amplitud comenzando con
una amplitud de 1 luego cambia la amplitud a

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Se observa la señal de entrada de color amarillo
que no cambia, pero la señal de salida es
sinodal está siendo modulada por una señal de
alta frecuencia y que tiene una amplitud mayor,
pero no tiene variaciones.
Efecto Panner.

Se observa la señal de entrada de color amarillo

que no cambia, pero la señal de salida se
observan dos señales, una de color azul que
prácticamente no varía y es recta y la otra señal
de color naranja es sinodal que tiene una
amplitud mayor, pero no tiene variaciones.
• Una vez que el sistema completo esté
funcionando, al igual que sus analizadores de
tiempo y frecuencia, el estudiante realizará
un video en el que evidencie el
funcionamiento de su sistema multi-efecto de
audio.
Enlace video.
https://youtu.be/-iyc9G2bB6k
III. Conclusiones
 Con el aprendizaje de los conceptos básicos
de los temas estudiados, adquirí mayor
conocimiento, comprensión sobre
mencionados temas, las ecuaciones que lo
describe y los procedimientos que se pueden
realizar con ellos.

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 Adquirí conocimiento sobre los efectos de
sonidos (ecualizadores-tremolo-delay-
reverberación-distorsión, etc.) y cuales son
su aplicación en el sonido, que efecto hacen
al ser incrementados.
 Comprendí y aprendí, como ensamblar los
efectos de sonidos en el simulink, de cómo
analizar las frecuencias y tiempo.

En general, logre comprender y adquirir nuevos

conocimientos sobre los efectos de sonidos, las
ecuaciones que lo describe; a través de
simulación y análisis en frecuencia mediante el
analizador de espectro de simulink.

References.

[1] Ambardar, A. (2002). Diseño con Base en

Ventanas. In Procesamiento de señales
analógicas y digitales (2nd ed., pp. 720-
733). Mexico City, Mexico: Cengage
Learning.

[2] Ambardar, A. (2002). Ejemplos del Código

Matlab. In Procesamiento de señales
analógicas y digitales (2nd ed., pp. 769-
797). Mexico City, Mexico: Cengage
Learning. .

[3] Enlace de youtube "

https://www.youtube.com/watch?
v=Tz7IlqPwt6Q&feature=youtu.be".

[4] Enlace de página:

http://bibliotecadigital.usb.edu.co/bitstream/
10819/2512/1/Mezcla_Plugins_Ecualizador
_Santana_2014.pdf

[5] Enlace de
pàgina:https://emprosound.wordpress.com/2
013/07/24/historia-de-los-ecualizadores-y-
su-influencia-en-la-mezcla-i/

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