Apuntes sobre Guido, Kusch y Acha

Giuliana Paneiva AVANCES

DE TRABAJOS
Armiliar (N.° 3), e021, mayo 2019. ISSN 2545-7888
https://doi.org/10.24215/25457888e021
http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar
Facultad de Bellas Artes. Universidad Nacional de La Plata

Apuntes sobre Guido,

Kusch y Acha
Notes about Guido, Kusch and Acha

Giuliana Paneiva Resumen

giulianapaneiva@gmail.com El presente texto tiene como objetivo desarrollar la categoría de lo latinoame-
ricano en el arte, a partir de reflexiones teóricas surgidas en el interior mismo
de la región, sustentándose en las propuestas de Ángel Guido, Rodolfo Kusch
Facultad de Bellas Artes. Universidad y Juan Acha. Metodológicamente, se buscarán similitudes y diferencias entre
Nacional de La Plata. Argentina los autores mencionados. Se tendrá en cuenta la época en la que se produjeron
sus propuestas, en tanto que se considera que los pensamientos forman parte
Recibido: 1/11/2018 de un clima social, en el cual se comparten ideas y preocupaciones y que los
Aceptado: 3/3/2019 autores pueden haber leído a sus predecesores o, sin haberlo hecho, estar al
tanto del trasfondo representacional del momento y a partir del mismo reali-
zar sus aportes.

Palabras clave
Latinoamericano; arte; pensamiento; auténtico; estética

Abstract
The present text aims to develop the category of Latin American art, from
theoretical reflections emerged within the region, based on the proposals
of Angel Guido, Rodolfo Kusch and Juan Acha. Methodologically, similarities
and differences between the authors will be sought. The time in which their
proposals occur will be taken into account, as long as the thoughts that are
part of a social climate are considered, in which the ideas and concerns are
found and the authors have read their predecessors or, without having fact,
to be both in the representational background of the moment and from it to
make their contributions.

Keywords
Latin American; Art; Thought; Authentic; Esthetic

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Se desarrollará la categoría de lo latinoamericano en el arte

a partir de las propuestas de Ángel Guido, Rodolfo Kusch y Juan
Acha. El análisis partirá de los planteos de dichos pensadores, es-
tudiosos de la cultura latinoamericana, para trabajar la categoría
de lo latinoamericano en el arte desde reflexiones teóricas surgi-
das en el interior mismo de la región. Esta perspectiva que pre-
tende valorizar y visualizar pensamientos propios, se centrará en
la cuestión de lo latinoamericano en el campo artístico.

De los pensadores…

Ángel Francisco Guido (Rosario, Santa Fe, 1896-1960) fue un

ingeniero civil, arquitecto y escritor argentino. Específicamente,
se desarrollará el pensamiento de Guido a partir de su obra Re-
descubrimiento de América en Arte, producida en 1936. Se comen-
zará por deshilvanar el título de la obra, síntesis del planteo total.
El trabajo de Guido trata de un redescubrimiento, término que tie-
ne que ver con un arte que vuelve a mirar, a tomar, como razón de
ser de su estética, a lo auténticamente americano, un arte inhe-
rente a la realidad particular y a la tierra americana.
Al referirse al redescubrimiento como exaltación de valores
vivos y no como exhumación de valores muertos, Guido hace
referencia a que un arte auténtico no debe remitirse a valores
estéticos pasados, lo que vendría a ser considerarlos bajo
términos como «arqueología, folclore o costumbrismo», pero
no arte (Guido, [1936] 1944, p. 24). Es decir, pregona por un arte
americano auténtico sujeto a la realidad presente que lo produce.
Sin embargo, esta idea de un arte del presente no niega su
reconocimiento de un arte americano pretérito, como el indígena,
el colonial y el hispanoindígena, producto del mestizaje. De hecho,
reconoce explícitamente el estado cultural del hombre americano
antes de la Conquista europea, de lo que se desprende un
reconocimiento de la religión, la política, la economía, la filosofía,
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el idioma y el arte americano precolonial. En este sentido, Guido

retoma la idea de Eurindia, de Ricardo Rojas (1924) que alude a
la fusión de Europa y América en un nuevo medio, una propuesta
superadora del binomio civilización/barbarie. A partir de la misma,
Guido realiza una distinción entre una eurindia arqueológica, a la
que le corresponde un arte mestizo, resultante del encuentro entre
lo indio y lo europeo, es decir el arte hispanoindígena del siglo
XVIII —el cual entraría dentro de la categoría del folclorismo—
y una eurindia viva, que vendría a ser la actual al momento de
escritura de la obra y que concierne a las futuras generaciones de
jóvenes artistas americanos.

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Asimismo, la idea del redescubrimiento de América en el arte

está relacionada con la rehumanización del arte, proceso que se-
gún Guido sucedía contemporáneamente a su obra, así como el de
una eurindia viva. La concepción de Guido del momento actual es
un redescubrimiento de América en el arte y de rehumanización
del mismo, ya que propone que el arte en América había pasado
por tres etapas y estaba transitando una cuarta. La primera se co-
rrespondía con la Conquista española, económica, política, social
y cultural —siglo XVI y XVII— a partir de la cual el arte indígena es
destrozado y sucumbe durante alrededor de siglo y medio. Lue-
go, en el siglo XVIII, se produce una rebelión estética del indio y
mestizo contra el arte europeo, en paralelo a las insurrecciones
sociales, que Guido denominó primera reconquista americana del
arte, en la cual el arte se humaniza, al volver a unirse al paisaje y al
hombre americano. Sin embargo, este clima mestizo de insurrec-
ción no continuó más allá de principios del siglo XIX, siendo que
el arte oficial europeo volvió a imponerse —tercera etapa— exa-
cerbándose con el cosmopolitismo, que gestó, según Guido, un
clima favorable a la «desautenticidad del arte americano» (Guido,
[1936] 1944, p. 35). Y por último, la cuarta etapa por la que estaría
transitando el propio Guido, trata del redescubrimiento de América
en el arte, de la segunda reconquista americana del Arte frente
a Europa, a partir de la cual se produciría la segunda y definiti-
va emancipación artística americana (Guido, 1944). Momento de
rehumanización, de una nueva asociación entre el arte y la vida,
una nueva coalición entre lo artístico, la naturaleza, y la realidad
humana que lo produce. Guido consideraba estar presenciando el
nacimiento de un nuevo orden de acento americano, cargado de
ansiedad por usar una voz propia, auténtica americana.
Por otro lado, se vislumbra en el pensamiento de Guido, cierta
concepción europea romántica del arte, al plantear que América
está mejor dotada que Europa en tanto que puede ofrecer al
artista un paisaje virgen y un hombre nuevo, características que
enarbola como esenciales de todo gran arte que pretenda la
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eternidad. El hecho de que Guido exponga como característica

esencial para un Arte Nuevo la existencia en América de un
paisaje indescubierto, en contraposición al descubierto y agotado
de Europa, si bien se plantea como una ventaja, tiene alguna
reminiscencia del discurso hegemónico con el que se justificó la
Conquista del Desierto llevada adelante por el estado argentino a
través de Julio Argentino Roca, hacia 1879, que suponía la idea de
conquistar y poblar un territorio por estar vacío, desierto.
Continuando con el próximo pensador a desarrollar, Rodolfo
Kusch (Buenos Aires, 1922-1979) fue un filósofo argentino que se
desempeñó como docente, investigador y escritor de numerosos

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ensayos y obras acerca de la temática americana. Se tomará como

eje para desarrollar las ideas de Kusch el ensayo Anotaciones para
una estética de lo americano (1955). Una primera lectura de dicho
ensayo puede resultar un tanto compleja. Está escrito con un len-
guaje poético. El autor intenta pensar la realidad situado desde
América —como lugar de origen y no como una reinterpretación
y adaptación de pensamientos occidentales hegemónicos—, y en
esa búsqueda de una identidad propia americana radica su com-
plejidad y la riqueza de su propuesta. Una de las ideas centrales es
que para Kusch lo americano en el arte radicaría en la experiencia
«realmente vital» americana, en lo tenebroso, en lo geográfico y
en el estar siendo americano, con todo lo que ello implica (Kusch,
[1955] 2007, p. 780).
Es decir, que lo auténticamente americano en el arte es para
Kusch, un arte de la vida, de lo tenebroso, entendiéndose esto úl-
timo como una cuestión amorfa que es ocultada por la sociedad,
como aquello que se vive pero es escondido es pos de la exhibición
de una forma ordenada, armoniosa y placentera que no da cuenta
de lo real de la existencia —más aún en una sociedad capitalista
globalizada como la nuestra—, como por ejemplo, de la pobreza,
la miseria y las desigualdades sociales, económicas, políticas y sim-
bólicas. El gran arte es aquel que surge desde lo siniestro y que
también lo contiene, es aquello que desborda el orden. En este
sentido, lo tenebroso tiene que ver con las problemáticas de exis-
tencia y de subsistencia de la sociedad.
Siguiendo con esta idea de lo vital, lo propiamente americano
—no exclusivamente en el campo artístico— tiene que ver, para el
autor, con la integración de la vida en torno a la tierra americana.
Este planteo que el autor llama «esencialidad de la dimensión te-
lúrica» evidencia la preocupación de Kusch por revalorizar y enar-
bolar la vida y el pensamiento indígena precolombino, a partir del
cual construyó el suyo (Kusch, [1955] 2007, p. 803). En este pun-
to encontramos la primera concordancia de pensamientos entre
Kusch y Guido. Los dos coinciden en la necesaria vitalidad del arte
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americano. Tanto la humanización de la que habla Guido como la

experiencia vital y lo tenebroso en el arte de Kusch proclaman
la unión entre el arte y el suelo, entre el arte y la realidad viva, en
el presente que le da origen. Sin embargo, la postura de ambos
se diferencia a la hora de plantear concretamente la existencia en
América de un arte humanizado para Guido y gran arte para Kusch.
Mientras que para Guido en 1936 se estaba produciendo el redes-
cubrimiento de América y la rehumanización en el arte, proceso
con el cual se llevaría adelante la emancipación y la autonomía
artística definitiva en América, para Kusch, en 1955 no existía en
América un gran arte imbricado con la realidad. Esto es así debido

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a que para Kusch [1955] (2007) «el problema del arte en Améri-
ca Latina es el problema de su vida política, social y económica»
(p. 779). Mientras que Guido postula que la primera reconquista
criolla dio lugar a la emancipación política americana, para Kusch
la inexistencia de un gran arte se debe a que no tenemos madurez
estética porque no la tenemos en el plano social. De ello deriva la
ausencia de un auténtico acto estético, es decir, el arte se produce
desligado de la realidad vital y surge, directamente, en el plano de
las formas. Vitalidad real que lejos de perderse, se libera y sale a
la luz en un terreno extra artístico, vinculado al mundo de la calle
y del café.
Antes de continuar con el siguiente pensador hay que desta-
car la importancia que le otorgó Rodolfo Kusch a la especificidad
estética, en concordancia con el pensamiento de Guido, quien dis-
tinguía entre la tarea del historiador y la de un investigador de
arte. El mismo consideraba que el arte requería de una disciplina
singular que posicione a la estética como superadora de la histo-
ria, al pensar que solo la estética de lo americano y no la historia,
podría determinar el grado de compromiso geográfico de nuestro
ámbito vital.
El último pensador de los tres a desarrollar es Juan Acha
(Sullana, Perú, 1916 - México, 1995), reconocido teórico del arte
y de la estética latinoamericana, que luchó por la soberanía
conceptual de Latinoamérica. Se dedicó durante muchos años a
la docencia universitaria y a la investigación. Se analizará una de
las propuestas que se detallan en su texto «Hacia un pensamiento
visual independiente», expuesto en el libro Hacia una teoría
americana del arte (1989). Como su título deja entrever, la idea
central del autor es que Latinoamérica carece de un pensamiento
visual independiente y autónomo que nutra y renueve las artes.
Desde esta primera —y principal— enunciación, Acha aboga
por el necesario y obligado surgimiento de tal pensamiento,
porque para este teórico es fundamental la existencia inicial de
un marco teórico y conceptual —autónomo— del cual puedan
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surgir diversas producciones materiales artísticas. Asimismo, esta

debilidad que se traduce en dependencia de nuestro pensamiento
visual de otros foráneos hace que el mismo se refugie y, en
definitiva, quede atado a las proposiciones y metas particulares
del pensamiento político o del literario. Acha plantea que
nosotros mismos coartamos nuestra autonomía cultural porque
continuamos con una mentalidad colonial tan hecha cuerpo que
seguimos acudiendo a un otro ideal —occidental y europeo—
como espejo —ajeno— para comprendernos y constituirnos. De
esta mentalidad deriva, para Acha, la insistente preocupación por
crear una cultura y una identidad nacional; intención de generar

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una unidad que responda a criterios occidentales europeos

extraños a nuestra realidad latinoamericana.
Este autor considera que lo que falta en Latinoamérica para
que haya un pensamiento visual independiente no es tanto una
unidad o constante entre sus países ni tampoco una continuidad
intergeneracional, sino una pertenencia de los pensamientos vi-
suales a la realidad particular latinoamericana de la que emergen.
La idea de que haya una correspondencia entre los pensamien-
tos y las producciones artísticas y su espacio geográfico, natural
y social, es compartida, con sus matices, por los tres pensadores
desarrollados. Acha concibe al arte, desde una concepción mate-
rialista histórica, como un producto histórico y socio-cultural, en
vínculo con su entorno. Por ello, lucha por un pensamiento visual
autónomo que nazca de la praxis vital y visual de las actuales rea-
lidades psicosociales latinoamericanas y plantea que los análisis
estéticos deben estar en permanente y renovado diálogo con los
análisis sociológicos y ecológicos. Asimismo, de esta demanda de
ideas autogestionadas y críticas, resulta la consideración del autor
de la redefinición conceptual del arte, la cual implicaría abandonar
ciertas proposiciones y adaptar y renovar otras. Es así que cree
que esta redefinición debe correrse de la concepción occidental
europea fetichista del objeto y, por el contrario, adoptar una pos-
tura no-objetualista, partiendo del conocimiento de la ecología
tercermundista latinoamericana y ajustarse al escenario local con
sus respectivos deseos, problemáticas y contradicciones (Acha,
[1989] 2004).
Acha plantea que dicha redefinición del arte será plural y di-
versa, en tanto que somos una cultura mestiza y heterogénea por
donde se nos mire. Debido a esta no-identidad, no habría que seña-
lar un estilo artístico como el único identitario nacional o latinoa-
mericano. Para Acha existe una unidad latinoamericana que tiene
que ver con el idioma, la religiosidad, las problemáticas del subde-
sarrollo y de los cambios ecológicos, la similitud de los procesos
históricos que nos han ido conformando identitariamente y con
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el hecho de ser diversos y plurales. Es así que no se puede hablar

de un arte latinoamericano en el sentido europeo de identidad
como uniformidad porque durante mucho tiempo éste será plural
y deberá ser analizado desde el trasluz del principio de diversidad.

A modo de conclusión

Los tres autores coinciden en que un arte latinoamericano

debe estar en relación con su espacio-tiempo y con su realidad
vital particular, sin que se entienda, por ello, al arte latinoameri-
cano como un reflejo de las problemáticas de su contexto. De la

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misma manera, acordamos en que un pensamiento visual latinoa-

mericano debe surgir atendiendo a las problemáticas particulares
propias de sus culturas visuales y no como copia o adaptación de
otras exógenas. Rescatamos, asimismo, el aporte de los pensado-
res tratados, ya que al reconocer la identidad cultural indígena
como así también mestiza, propician y favorecen el respeto por la
diversidad y pluralidad artística latinoamericana. Vale aclarar que
no creemos que el arte indígena —reivindicado y desentramado
de forma exhaustiva y novedosa por Kusch— sea el arte latinoa-
mericano como característica esencial y única, sino que lo concebi-
mos como parte constitutiva de esa hibridación latinoamericana.
Para finalizar, creemos en la existencia de una identidad ar-
tística latinoamericana, no como una monoidentidad, singular y
clausurada en sus límites, sino plural, híbrida y en permanente
construcción, transacción y cambio. Identidad artística cuya natu-
raleza radica en su heterogénea multitemporalidad y, más que ser
esencialista y recurrir e invocar a un pasado histórico común, en
realidad tiene que ver con el estar siendo de la cultura latinoame-
ricana y con los procesos del devenir y no del ser como una entidad
definitiva.

Referencias

Acha, J. [1989] (2004). Hacia un pensamiento visual independiente. En

J. Acha, A. Colombres y T. Escobar (Eds.), Hacia una teoría americana del
arte (pp. 49-83). Buenos Aires, Argentina: Ediciones del Sol.
Guido, A. [1936] (1944). Redescubrimiento de América en el Arte. Buenos
Aires, Argentina: El Ateneo.
Kusch, R. [1955] (2007). Anotaciones para una estética de lo americano.
En Obras Completas (tomo IV) (pp. 779-815). Rosario, Argentina: Fun-
dación Ross.
Rojas, R. [1924] (1980). Eurindia (Tomo V). Buenos Aires, Argentina:
La Facultad.
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