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INTRODUCCIÓN
Aplicada a edificios, la acústica es la creación de condiciones necesarias para escuchar cómodamente y de los medios para
controlar los ruidos. La acústica es arte y ciencia, porque el concepto de lo que es comodidad y lo que es ruido depende de la
forma y la función del local que se está proyectando. Un sonido que para una persona no es demasiado fuerte, para otra puede
ser molesto; lo que es confortable en una fábrica puede ser indeseable en una escuela; la música que disfruta un aficionado
puede considerarse como ruido para un vecino que está tratando de dormir. El ruido es un sonido indeseable.

Los sonidos se caracterizan por el tono o frecuencia, intensidad o fuerza, y distribución espectral de energía o calidad. Una
persona promedio puede escuchar de 20 a 20000 cps (ciclos o vibraciones por segundo). Los sonidos de alta frecuencia o de
tono alto molestan más a la mayoría de las personas que los sonidos de tono bajo de la misma intensidad. Sin embargo, los
sonidos de tono alto se atenúan más rápidamente en el aire que los de tono bajo.

La intensidad es una evaluación subjetiva de la presión del sonido o su nivel. Debido a que la respuesta humana a la fuerza del
sonido varía con la frecuencia, cualquier medida de fuerza debe, de alguna manera, incluir la frecuencia así como la presión o la
intensidad para que pueda ser importante en la acústica de las construcciones. Además, los cambios en la respuesta humana a
la fuerza dependen de la relación de las intensidades del sonido. En la acústica, la relación 10:1 se llama bel. En la práctica, la
unidad que se utiliza con mayor frecuencia es el decibel (dB), que es igual a 0.1 bel.

A continuación profundizaremos un poco más sobre lo que es la acústica, específicamente aplicada a la arquitectura, es decir, a
los espacios habitables por el hombre.
OBJETIVOS
Muchas veces, en nuestra labor de arquitectos, no le damos a la acústica la importancia que tiene en la arquitectura. Podemos
sacar fruto de muchos espacios arquitectónicos tomando en cuenta, planificando, y adecuando el espacio a la acústica. Para
esto es necesario entenderla y dominarla.

Es muy importante conocer los efectos que se pueden alcanzar por medio de la acústica. En algunos lugares es más
importante su aplicación que en otros y por lo tanto se trabaja de forma distinta. No es lo mismo la acústica para un auditórium,
2
cine o teatro, que para una casa; sin embargo, para el hombre es importante sentirse cómodo dondequiera que esté y por eso
hay que cuidar la acústica hasta en los lugares menos pensados.

La acústica involucra muchos temas que es necesario manejar también para poder entenderla a fondo. A continuación se
explicarán detalladamente cada uno de ellos y se expondrán ejemplos que facilitarán su comprensión.

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SONIDO
El sonido es la vibración de un medio elástico, bien sea gaseoso, liquido o sólido. Cuando nos referimos al sonido audible por el
oído humano, estamos hablando de la sensación detectada por nuestro oído, que producen las rápidas variaciones de presión
en el aire por encima y por debajo de un valor estático. Este valor estático nos lo da la presión atmosférica (alrededor de 100.000
pascals) el cual tiene unas variaciones pequeñas y de forma muy lenta, tal y como se puede comprobar en un barómetro.

¿Cómo son de pequeñas y de rápidas las variaciones de presión que causan el sonido?.
Cuando las rápidas variaciones de presión se centran entre 20 y 20.000 veces por segundo
(igual a una frecuencia de 20 Hz a 20 kHz) el sonido es potencialmente audible aunque las
variaciones de presión puedan ser a veces tan pequeñas como la millonésima parte de un
pascal. Los sonidos muy fuertes son causados por grandes variaciones de presión, por
ejemplo una variación de 1 pascal se oiría como un sonido muy fuerte, siempre y cuando la
mayoría de la energía de dicho sonido estuviera contenida en las frecuencias medias (1kHz - 4
kHz) que es donde el oído humano es más sensitivo. El sonido lo pueden producir diferentes
fuentes, desde una persona hablando hasta un altavoz, que es una membrana móvil que comprime el aire generando ondas
sonoras.

FRECUENCIA HZ
Como hemos visto el sonido se produce como consecuencia de las compresiones y
expansiones de un medio elástico, o sea, de las vibraciones que se generan en él.

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La frecuencia de una onda sonora se define como el número de pulsaciones
(ciclos) que tiene por unidad de tiempo (segundo). La unidad
correspondiente a un ciclo por segundo es el hertzio (Hz).

Las frecuencias más bajas se corresponden con lo que habitualmente llamamos

sonidos "graves”, son sonidos de vibraciones lentas. Las frecuencias mas altas se
corresponden con lo que llamamos "agudos" y son vibraciones muy rápidas.

El espectro de frecuencias audible varia según cada persona, edad etc. Sin
embrago, como se mencionó anteriormente, normalmente se acepta como los
intervalos entre 20 Hz y 20 kHz.

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DECIBELIOS O dB
El decibelio es una unidad logarítmica de medida utilizada en diferentes disciplinas de la ciencia. En todos los casos se usa para
comparar una cantidad con otra llamada de referencia. Normalmente el valor tomado como referencia es siempre el menor
valor de la cantidad. En algunos casos puede ser un valor promediado aproximado.

En Acústica la mayoría de las veces el decibelio se utiliza para comparar la presión sonora, en el aire, con una presión de
referencia. Este nivel de referencia tomado en Acústica, es una aproximación al nivel de presión mínimo que hace que nuestro
oído sea capaz de percibirlo. El nivel de referencia varía lógicamente según el tipo de medida que estemos realizando. No es el
mismo nivel de referencia para la presión acústica, que para la intensidad acústica o para la potencia acústica. A continuación se
dan los valores de referencia.

- Nivel de Referencia para la Presión Sonora (en el aire) = 0.00002 = 2E-5 Pa (rms)
- Nivel de Referencia para la Intensidad Sonora (en el aire) = 0.000000000001 = 1E-12
w/m^2
- Nivel de Referencia para la Potencia Sonora (en el aire) = 0.00000000001 = 1E-12 w

Como su nombre indica el decibelio es la décima parte del Bel. El Bel es el logaritmo en base 10 de la relación de dos potencias
o intensidades. No obstante esta unidad resulta demasiado grande por lo que se ha normalizado el uso de la décima parte del
Bel, siendo el decibel o decibelio. La formula para su aplicación es la siguiente, partiendo que la intensidad acústica en el campo
lejano es proporcional al cuadrado de la presión acústica, se define el nivel de presión sonora como:

- Lp = 10log (p^2/pr) = 20 log p/pr

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Siendo Lp = Nivel de Presión sonora; p la presión medida; pr la presión de referencia (2E-5 Pa)

Como es fácil ver el nivel de referencia siempre se corresponde con el nivel de 0 dB:

- Lp = 20log (0.00002/0.00002) = 20log(1) = 20 * 0 = 0 dB

Por la tanto en 0 dB tenemos el umbral de audición del oído humano, se supone que no es posible oír por debajo de este nivel, o
sea variaciones de nivel en la presión del aire inferiores a 0,00002 pascal.

La razón por la que se utiliza el decibelio, es que si no, tendríamos que estar manejando números o muy pequeños o
excesivamente grandes, llenos de ceros, con lo que la posibilidad de error seria muy grande al hacer cálculos. Además, también
hay que tener en cuenta que el comportamiento del oído humano esta mas cerca de una función logarítmica que de una lineal,
ya que no percibe la misma variación de nivel en las diferentes escalas de nivel, ni en las diferentes bandas de frecuencias.

SISTEMA DE NOTACIÓN DEL DECIBELIO

El uso del decibel (dB) es frecuente encontrarlo en trabajos de comunicación. La palabra decibel es originada de la palabra Bel,
cuyo nombre que se le dio en honor a Alexander Graham Bell.

Esta notación permite la compresión de una escala o expansión de la misma tal como se requiere para la simplificación de
cálculos en donde se involucran cantidades muy grandes.

Los sentidos de los seres humanos como el tacto, vista, oído, el sentido de lo pesado, etc., todas son funciones logarítmicas,
esto es, la presencia de un cambio a un estímulo apenas perceptible es proporcional al estímulo ya existente (Ley de Weber-

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Frechner). Relaciones iguales humanamente percibidas parecen ser igual a los incrementos. Pero la sensibilidad de varios
sentidos no son las mismas.

Las diferencias típicas son:

Sensibilidad a los cambios de la intensidad de la luz: 1% = 0.087 dB.

Sensibilidad al cambio de la longitud de una línea: 2% = 0.176 dB.
Sensibilidad al sentido de cambio de peso: 10% = 0.915 dB.
Sensibilidad a los cambios de sonoridad: 30% = 3dB.

P1
La definición del Bel es: Bel  log 10 La relación logarítmica de base 10 de dos potencias.
P2

Así, si P1 = 2 watts y P2 = 1 watts, la relación de potencias sería:

2
Bel  log 10  0.301
1

“Deci” significa 1/10; por lo que podemos escribir:

10decibeles
1
1bel

Es importante notificar que:

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20watts 200watts
o ambos son ingual a 3.01 dB
10watts 100wats

O dicho de otro modo:

3.01 dB sólo significa una relación de 2 a 1 pero no revela ningún valor de potencia. El oído humano escucha la misma diferencia
en el incremento de 1 a 2 watts así como también entre 100 y 200 watts.

Incrementos de Potencia en Decibeles.

Incrementos de Potencia Decibeles

x
2 3.01030
3 4.77121
4 6.02060
5 6.98970
6 7.78151
7 8.45098
8 9.03090
9 9.54243
10.00000 10.0000
100.0000 20.0000
1000.000 30.0000
10000.00 40.0000

9
 100000.0 50.0000
1000000 60.0000

Una confusión común es el hecho de que al doblar el voltaje da como resultado un incremento de 6dB, mientras que si se dobla
la potencia sólo resulta un incremento de 3dB.
La siguiente figura muestra lo que pasa con el voltaje y potencia en el circuito cuando doblamos el voltaje.

Note que para el incremento del doble en el voltaje, la potencia se incrementa 4 veces.

Sin embargo al verificar, al verificar los incrementos notamos lo siguiente:

10
 40
dB  10 log 10   6.02dB para la potencia
10

o también podemos escribir:

20
dB  20 log 10   6.02dB para el voltaje
10

Con esto podemos afirmar también que el mismo incremento en decibeles para el voltaje corresponde al mismo incremento en
potencia en decibeles.

El nivel de intensidad NI de un sonido de intensidad I está definido por:

I
NI = 10log
I ref

Una razón por la que se utilizan escalas logarítmicas es porque la gama de intensidades audibles es muy grande, van desde
aproximadamente 10-12 w/m2 hasta 10 w/m2 y otra razón es como se dijo anteriormente, los humanos juzgan la sonoridad
relativa de dos sonidos por la razón de sus intensidades que es un comportamiento logarítmico.

De manera general y sin entrar en detalles aún podemos decir que la Intensidad y la presión efectiva de las ondas planas y
esféricas están relacionadas por:

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 Pe2
I
0c

Donde:

Pe = Presión efectiva.
0 = Densidad del medio.
c = Velocidad de las partículas en el mismo medio.

Por lo que las intensidades pueden representarse con expresiones de presión, que llamamos Nivel de Presión Sonora:

P1
NPS  20 log
Pref

Unidades de presión:

1 Newton 10dinas
1 pascal =   10bar
m2 cm 2

1 atmósfera = 1.013 x 105 Pa.

La referencia para los sonidos en el aire es:

12
 w
I 0  10 12
m2

que es aproximadamente la intensidad de un tono puro de 1000Hz que es apenas percibida por una persona con audición
normal.

La sustitución en la ecuación:

P  2 0 cI  2.89 x10 5 Pa amplitud de presión pico

o una presión efectiva (rms)

P dinas
Pe   20.4Pa  0.0002
2 cm 2

valor que se usa frecuentemente como referencia para niveles de presión sonora en el aire. Este valor es casi equivalente a una
intensidad de referencia de 10-12 w/m2.

Debido a que los voltajes de salida de los micrófonos e hidrófonos comúnmente usados en mediciones acústicas son
proporcionales a la presión, la presión acústica es la variable que más fácilmente se mide en un campo acústico. Por esta razón
es mucho más común especificar niveles sonoros en términos de niveles de presión que en términos de niveles de intensidad.

MEDICIÓN DEL NIVEL SONORO

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Para medir el nivel sonoro disponemos de los Sonómetros. Estos aparatos nos permiten conocer el Nivel de Presión sonora o
SPL (Sound Presure Level). Normalmente suelen ser sistemas digitales y presentan en una pantalla de cristal liquido los valores
medidos. Estos siempre se dan como decibelios dB y en referencia al valor antes señalado de (2E-5 Pa). Con el sonómetro es
posible además del hallar el valor rms de la presión, también ver los picos máximos y niveles mínimos de la medida. Como se
verá en el capitulo de ponderaciones, los sonómetros normalmente no dan la medida en dB lineales si no que dan ya con la
ponderación y son dBA/dBC etc.

Una función muy utilizada a la hora de medir niveles de presión acústica y que ofrecen los sonómetros es la medición en modo
Leq. Normalmente se utiliza el Leq 1´ (leq a un minuto). El sonómetro mide las diferentes presiones que se generan durante un
tiempo determinado (Leq X) siendo X = 1 minuto en nuestro caso, el valor que nos da al finalizar el minuto de medida es un valor
en dB que equivaldría al de una señal de valor continuo durante todo el minuto y que utilizaría la misma energía que se ha
medido durante el minuto. Hay que observar que en una medida de un minuto los valores varían y si se quiere determinar un
valor medio de ruido hay que hacerlo con la función Leq, de otra forma se obtendrán valores erróneos puesto que podemos
tener valores de pico durante un instante y no ser representativos del nivel de ruido normal que se está intentando determinar.

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dBA O PONDERACIÓN -A-
En el punto anterior hemos visto que el dB es un valor lineal, quiere decir que los valores medidos son los valores tomados como
validos sin que sufran ninguna alteración. Si los valores de presión acústica los medimos de esta forma, linealmente, aun siendo
cierta dicha medida, tendrá poco valor en cuanto a la percepción del odio humano. El oído no se comporta igual para el mismo
nivel de presión en diferentes frecuencias. Por ejemplo tomemos un sonido lineal en toda la banda de 20 Hz a 20 kHz tenemos
en todas las bandas un nivel de 30 dB, si nuestro oído fuese lineal oiríamos los mismo o mejor con la misma intensidad auditiva
las frecuencias más bajas, que las medias y que las agudas. Sin embargo, esto no es cierto el oído humano tiene una menor
sensibilidad en las frecuencias mas graves, y en las más agudas frente a las medias. Lo que más oímos, por tanto, son las
frecuencias medias, y las que menos las más graves seguidas de las más agudas.

Como vemos es necesario encontrar una forma de ajustar los niveles de dB que hemos medido con la percepción que el oído
tiene de los mismos según cada frecuencia. Esta corrección se realiza ponderando los dB medidos mediante una tabla de
ponderación ya especificada y que se llama tabla "A". Los decibelios ya ponderados en "A" se representan como dBA y los no
ponderados, llamados lineales, como dB.

Por ejemplo si en una frecuencia de 100 Hz hemos medido 80 dB, al ponderarlo pasaran a ser 60,9 dBA, esto quiere decir que
un nivel de presión sonora de 80 dB en una frecuencia de 100 Hz es oída por nuestro sistema de audición como si realmente
tuviese 60,9 dBA y no 80 dB.

SUMA DE LOS NIVELES DE SONIDO

Hemos visto que el decibelio es una función logarítmica y, por tanto, cuando hablamos de dB de presión sonora no es posible
sumarlos sin más. Por ejemplo 30 dB + 30 dB no es igual a 60 dB si no a 33 dB como vamos a ver a continuación.

Para poder sumar dos decibelios podemos emplear la siguiente ecuación:

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Suma dB1 + dB2 = 10 log (10^(dB1/10) + 10^(dB2/10))
30 dB + 30 dB = 10 log(10^(30/10) + 10^(30/10) =
10 log(10^3 + 10^3) = 10 log (1000 + 1000) = 33 dB

La suma de dos dB nunca puede ser mas de 3 dB mas que el mayor de los dos. Si la diferencia que hay entre los dos valores a
sumar es mayor de 10 dB la suma no tiene valor practico y se toma el valor del mayor de los dos. Por ejemplo si sumamos 20
dB + 10 dB el resultado será igual a 20 dB (aproximado). Solamente son significativos para la suma los valores que tienen una
diferencia menor a 10 dB.

NIVELES EN QUE EL SONIDO SE VUELVE PERJUDICIAL

Por encima de los 100 dBA es muy recomendable siempre que sea posible utilizar protectores para los oídos. Si la exposición es
prolongada, por ejemplo en puestos de trabajos, se considera necesario el utilizar protectores en ambientes con niveles de 85
dBA, siempre y cuando la exposición sea prolongada. Los daños producidos en el oído por exposiciones a ruidos muy fuertes
son acumulativos e irreversibles, por lo que se deben de extremar las precauciones. De la exposición prolongada a ruidos se
observan trastornos nerviosos, cardiacos y mentales.

OSCILADOR ARMÓNICO SIMPLE

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En la figura anterior aplicamos un desplazamiento “y” y a partir de este punto observamos el movimiento.
La fuerza de recuperación del resorte es proporcional a la cantidad de estiramiento o sea:

F = -ky ………………. (1)

con signo negativo para indicar que es en contra.
Donde : k :es la constante elástica
Y: es el desplazamiento de la masa suspendida desde su posición de reposo.
Tenemos también la ecuación general del movimiento lineal:

F = m*a …………………… (2)

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 d2y
pero sabemos que: a 
dt 2
d2y
sustituyendo la ec. (2) queda: F  m 2 ........................... (3)
dt
sustituyendo la ec. (3) en la ec. (1) obtenemos:

d 2y
m 2 = -ky ........................... (4)
dt

d2y k
o también m 2  ky  0  y  0 ............................(4´)
dt m

Y la solución de esta ecuación diferencial es de la forma:

y = cos o t que corresponde al desplazamiento.

derivando la ecuación anterior se tiene:

dy
 - o sen o t =v
dt
derivando con respecto al tiempo por segunda vez, tenemos:

d2y
 -o 2 cos ot = -o 2 y = a ……………………….. (5)
dt 2
En la anterior ecuación, tenemos:
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 2 k
o = que es una constante
m
k
o   2f ; frecuencia cíclica de las oscilaciones libres del sistema en ausencia de rozamiento
m

Sustituyendo en la ec. (5).

d2y k
2  - y que es igual a la ecuación 4.
dt m

lo cual demuestra que

y = cos t

si es una solución de la ecuación (4).

La función coseno se repite cuando su argumento es 2. De manera que y = cos o t va a repetir su movimiento y va a realizar
un ciclo completo cuando el ángulo cambie 2:
o t , se llama a menudo fase del movimiento.
Para cambiar o por 2, el tiempo debe cambiar en una cantidad “t0” llamada peroído de una oscilación completa y por
supuesto to debe ser tal que:
o t0 = 2.
Entonces si aumentamos t en t0 agregamos 2. a la fase.

2 m
Así ; t0 =  2 Período de la oscilación.
0 k

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 1 k
también f 0  , frecuencia de oscilación libre
2 m

Características del Movimiento Armónico Simple, y para este caso:

 Tiene lugar en línea recta.
 Se repite a intervalos iguales de tiempo.
 Hay instantes de reposo en las dos posiciones extremas .
 Velocidad máxima ocurre en el punto medio de la oscilación.
 El período de vibración no depende de la amplitud.
 La magnitud de la fuerza restauradora en cualquier punto del movimiento es proporcional a la distancia de ese punto al
punto central.

20
PULSACIONES
Se producen por la interferencia (combinación) de dos ondas de frecuencias distintas muy próximas.
Hay instantes en que podemos considerar que las ondas se encuentran en fase con una amplitud resultante igual a la suma
aritmética de las amplitudes individuales y momentos en fase opuesta con amplitud igual a la resta aritmética de las amplitudes.

Se tiene la impresión de que el sonido es continuo y solo varia en intensidad.

El número de pulsaciones por segundo es igual a la diferencia en frecuencia de los dos sonidos primarios como ya se vio
anteriormente.

PRESIÓN ACÚSTICA Y NIVEL DE PRESIÓN ACÚSTICA

La presión sonora como hemos visto antes, es la presión que se genera en un punto determinado por una fuente sonora. El nivel
de presión sonora SPL se mide en dB(A) SPL y determina el nivel de presión que realiza la onda sonora en relación a un nivel de
referencia que es 2E-5 Pascal en el aire.
21
Es el parámetro más fácil de medir, se puede medir con un sonómetro. Su valor depende del punto donde midamos, del local
etc. Realmente no da mucha información sobre las características acústicas de la fuente, a no ser que se haga un análisis
frecuencial de los nivel de presión, dado que el SPL siempre esta influenciado por la distancia a la fuente, el local etc.

22
INTENSIDAD ACÚSTICA Y NIVEL DE INTENSIDAD ACÚSTICA
Se puede definir como la cantidad de energía sonora transmitida en una dirección determinada por unidad de área. Con buen
oído se puede citar dentro de un rango de entre 0.000000000001 w por metro cuadrado, hasta 1 w.

Para realizar la medida de intensidades se utiliza actualmente analizadores de doble canal con posibilidad de espectro cruzado y
una sonda que consiste en dos micrófonos separados a corta distancia. Permite determinar la cantidad de energía sonora que
radia una fuente dentro de un ambiente ruidoso. No es posible medirlo con un sonómetro. El nivel de intensidad sonora se mide
en w/m2.

POTENCIA ACÚSTICA Y NIVEL DE POTENCIA ACÚSTICA

La potencia acústica es la cantidad de energía radiada por una fuente determinada. El nivel de potencia Acústica es la cantidad
de energía total radiada en un segundo y se mide en w. La referencia es 1pw = 1E-12 w.

Para determinar la potencia acústica que radia una fuente se utiliza un sistema de medición alrededor de la fuente sonora a fin
de poder determinar la energía total irradiada.

La potencia acústica es un valor intrínseco de la fuente y no depende del local donde se halle. Es como una bombilla, puede
tener 100 w y siempre tendrá 100 w la pongamos en nuestra habitación o la pongamos dentro de una nave enorme su potencia
siempre será la misma. Con la potencia acústica ocurre lo mismo el valor no varia por estar en un local reverberante o en uno
seco. Al contrario de la Presión Acústica que si que varia según varíe las características del local donde se halle la fuente, la
distancia etc.

VELOCIDAD DE PROPAGACIÓN DEL SONIDO EN EL AIRE, AGUA, ETC.

23
La velocidad de propagación del sonido en el aire es de unos 334 m/s. y a 0º es de 331,6 m/s. La velocidad de propagación es
proporcional a la raíz cuadrada de la temperatura absoluta y es alrededor de 12 m/s mayor a 20º.

La velocidad es siempre independiente de la presión atmosférica.

En el agua la velocidad de propagación es de 1500 m/s. Es posible obtener medidas de temperatura de los océanos midiendo la
diferencia de velocidad sobre grandes distancias.

ENERGÍA DE VIBRACIÓN
La energía E de un sistema que oscila con M.A. S. de amplitud A y frecuencia angular es  0 la suma de las energías Ep y Ec

del sistema.

La energía potencial es el trabajo hecho al distorsionar el resorte conforme la masa se desplaza de su posición de equilibrio
estático. Dado que la fuerza aplicada o más bien ejercida por la masa en el resorte está en la dirección del desplazamiento y es
igual a k·y.

Entonces la energía almacenada en el resorte es:

y
1 2
E p   Kydy  ky
0
2
si sustituimos la ec. del desplazamiento:
y = A cos (o t + )
2 2 2 2
Ep = 1 / 2 kA cos (o t + ) pero k = m o ó o = k / m

24
 2 2 2
Ep = 1 / 2 m o A cos (o t + )

La energía cinética de la masa:

2
Ec = ½ mv
Sustituyendo: v = -V sen (o t + ) donde V = o A
2 2 2
Ec = ½ m o A sen (o t + ) = ½ m o 2 A2 sen 2(o t + )

La energía total del sistema

2 2 2 2 2 2
ET = Ep + Ec = ½ m o A cos (o t + ) + ½ m o A sen (o t + )
2 2 2 2
ET = ½ m o A ( cos (o t + ) + sen (o t + ))
2 2 2
k = mo V= o A y sen (o t + ) + cos (o t + ) = 1

también ET = ½ k A2 = ½ m V2

La energía total es una constante (independiente del tiempo) y es igual, ya sea a la máxima energía potencial (cuando la masa
está en su máximo desplazamiento e instantáneamente en reposo ) o ala máxima energía cinética ( cuando la masa por su
posición de reposo con velocidad máxima ).

Si las unidades se expresan en unidades MKS, entonces Ep, EK y ET.están dadas en Joules.

TIEMPO DE REVERBERACIÓN
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El Tiempo de Reverberación RT, es el tiempo que tarda una señal, desde que esta deja de sonar, en atenuarse un nivel de 60
dB. Para realizar la medida se genera un ruido y se mide a partir de que este deja de sonar, entonces se determina el tiempo
que tarda en atenuarse 60 dB.

El Tiempo de Reverberación se mide de forma frecuencial, esto es, un local no tiene el

mismo RT en 200 Hz que en 4 kHz. Ello es debido a que el RT viene determinado
por el Volumen de la sala, y por los coeficientes de absorción de sus superficies, o si se
prefiere por las superficies con un coeficiente de absorción determinado. Como los
coeficientes de absorción de los diferentes materiales que componen cualquier
local no son iguales para todas las frecuencias, las reflexiones generadas en el interior
del local serán diferentes para cada frecuencia y por lo tanto el RT del local es
diferente según las frecuencias.

Para calcular la RT de un local sin realizar mediciones se puede utilizar la formula

de Sabine:

- RT60 = 0,163 * (V/A)

- V = Volumen de la sala en m3 y A = Superficie de Absorción en m2

Como norma cuanto mayor sea el local mayor es el RT. Si los materiales que lo componen internamente son poco absorbentes
el RT también aumentara.

El valor de RT es muy importante si se quiere conseguir buenos niveles de inteligibilidad dentro de los locales.

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COEFICIENTE DE ABSORCIÓN DE UN MATERIAL
El coeficiente de absorción de un material es la relación entre la energía absorbida por el material y la energía reflejada por el
mismo. Dada esta formulación su valor siempre esta comprendido entre 0 y 1. El máximo coeficiente de absorción esta
determinado por un valor de 1 donde toda la energía que incide en el material es absorbida por el mismo, y el mínimo es 0
donde toda la energía es reflejada.

El coeficiente de absorción varia con la frecuencia y, por tanto, los fabricantes de materiales acústicos dan los coeficientes de
absorción por lo menos en resolución de una octava.

Sabiendo los materiales de una sala y sabiendo sus coeficientes de absorción podemos saber como sonora esa sala en cada
frecuencia y podremos también saber, mediante la formula de Sabine, Eyring etc., el tiempo de reverberación también por
frecuencias.

ECO, REVERBERACIÓN Y RESONANCIA

Cuando se genera un sonido en el interior de un local las superficies que componen el mismo ocasionan una serie de diferentes
efectos dependiendo de las características de dichas superficies.

Esto ocurre porque las ondas sonoras inciden en las diferentes superficies y estas las reflejan de diferente forma según su
coeficiente de reflexión acústica.

Como es lógico, primero siempre se percibe el sonido directo, esto es, el sonido que nos llega a nuestro oído sin que aún se
halla reflejado en ninguna superficie. Una vez recibido el sonido directo, llegará a nuestros oídos, con un retraso de tiempo con
respecto al sonido directo, el sonido reflejado por las superficies del local.

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Tanto el retraso como el nivel sonoro del sonido reflejado dependen de las características físicas del local y sus superficies.

Si el retraso entre el sonido directo y el reflejado es mayor de 1/10 de segundo, nuestro sistema de audición será capaz de
separar las dos señales y percibirlas como tales, primero una y después la otra, esto es lo que se entiende por eco. Por ejemplo:
supongamos que estamos dentro de un local de grandes dimensiones y una persona que esta separada de nosotros a cierta
distancia nos dice "HOLA"; primero llegara a nuestros oídos el "HOLA" del sonido directo, y en el caso de un Eco este nos llegara
como mínimo 1/10 segundo después, por lo tanto oiremos
"HOLA. (1/10 segundo mínimo)...HOLA", y lo interpretaremos efectivamente como dos mensajes diferentes separados por un
intervalo de tiempo determinado. Sin embargo, nuestro interlocutor únicamente ha articulado un "HOLA".

Cuando en la misma situación que en el caso anterior, el sonido reflejado nos llega con un tiempo inferior a 1/10 de segundo,
nuestro sistema de audición no es capaz de separar ambas señales y las toma como una misma pero con una duración
superior de esta. Normalmente esto se entiende como reverberación. La reverberación de un local se mide según su tiempo de
reverberación (rt) en segundos y varia según la frecuencia de análisis que se utilice. Esto es debido a que los diferentes
materiales que componen las superficies del local no se comportan por igual en todo el espectro sonoro, y, por tanto, los
coeficientes de absorción de cada superficie de un mismo material varia según la frecuencia. Conociendo el tiempo de
reverberación de un local podemos saber como se comportara el mismo en diferentes aplicaciones. Cuando el tiempo de
reverberación alcanza valores muy altos con respecto al sonido directo, puede ocurrir un enmascaramiento de este y se puede
perder la capacidad de entender la información contenida en el mensaje que se percibe.

La resonancia se ocasiona cuando un cuerpo entra en vibración por simpatía con una onda sonora que incide sobre él y
coincide su frecuencia con la frecuencia de oscilación del cuerpo o esta es múltiplo entero de la frecuencia de la onda que le
incide.

ALTURA O TONO DE UN SONIDO

28
Como ya sabemos la frecuencia es una entidad física y, por tanto, puede ser medida de forma objetiva por diferentes medios.
Por contra la altura o tono de un sonido es un fenómeno totalmente subjetivo y, por tanto, no es posible medirlo de forma
objetiva.

Normalmente cuando se aumenta la frecuencia de un sonido, su altura también sube, sin embargo, esto no se da de forma
lineal, o sea, no se corresponde la subida del valor de la frecuencia con la percepción de la subida de tono.

La valoración subjetiva del tono se ve condicionada no sólo por el aumento de la frecuencia sino también por la intensidad, y por
el valor de dicha frecuencia. Para frecuencias inferiores a 1 kHz (incluida esta), si se aumenta la intensidad el tono disminuye,
entre 1 kHz y 5 kHz el tono es prácticamente independiente de la intensidad que tenga, por encima de 5 kHz el tono aumenta si
aumenta la intensidad.

La unidad de altura es el "Mel". (en ocasiones se utiliza el "Bark" equivalente a 100"Mels").

TIMBRE
¿Por que podemos distinguir el sonido de un piano al de una trompeta, o el de un violín a una viola, o la voz de nuestro hermano
con la de un amigo?.

El timbre hace posible que cada instrumento pueda tener un color determinado y particular que lo distingue de otros aun cuando
su espectro sonoro pueda parecer similar.

El timbre esta formado por un conjunto de frecuencias de alturas sonoras fijas (ámbito de formantes). De forma sencilla se puede
decir que el timbre lo forma la frecuencia fundamental del instrumento, más su composición armónica.

29
La frecuencia fundamental de dos instrumentos diferentes puede ser la misma, pero su composición armónica es diferente y es
lo que hace que los podamos distinguir. Por ejemplo: si generamos una frecuencia de 440 Hz con un piano y con una guitarra,
aun cuando ambos están afinados en la misma frecuencia y generando la misma, cada uno suena diferente. Esto es debido a
que cada instrumento genera una serie de armónicos según la construcción del propio instrumento, en el piano el arpa metálico
y la caja generan una serie de armónicos con una serie de niveles sonoros que le dan su sonido característico. En la guitarra la
caja, las cuerdas etc. le confieren a la misma frecuencia un sonido diferente.

La forma de ejecutar el instrumento y la intensidad hacen también que el timbre varíe, al hacer variar su composición armónica.

EFECTO DOPPLER
El efecto Doppler se origina cuando hay un movimiento relativo entre la fuente sonora y el oyente cuando cualquiera de los dos
se mueven con respecto al medio en el que las ondas se propagan. El resultado es la aparente variación de la altura del sonido.
Existe una variación en la frecuencia que percibimos con la frecuencia que la fuente origina.

Para entenderlo mejor supongamos que estamos paradas en el andén de una estación, a lo lejos un tren viene a gran velocidad
con la sirena accionada, mientras el tren este lejos de nosotros oiremos el silbido de la sirena como una frecuencia determinada,
cuando el tren pase delante nuestro y siga su camino, el sonido de la sirena cambia con respecto al estábamos oyendo y con
respecto al que vamos a oír una vez que el tren nos rebasa y sigue su camino.

La frecuencia que aparente se puede determinar según las siguientes fórmulas:

Fuente móvil
fx = (c/(c-u))fs

30
Receptor en movimiento:
fx = ((c-v)/c)fs

Ambos en movimiento:
fx = ((c-v)/(c-u))fs

fx = Frecuencia aparente
c = Velocidad del sonido
v = Velocidad del observador
u = Velocidad de la fuente
fs = Frecuencia de la fuente

31
Supongamos que la fuente de sonido está estacionaria y situada en G y que el observador se mueve de E hacia E’ con una
velocidad c’, la velocidad del sonido es c. Si la fuente y el sonido no tuvieran movimiento relativo, el observador en E recibirá f
ondas por segundo, siendo f=c/ la frecuencia de la fuente. Si el observador se mueve de E a E’ en un segundo, interceptará en
ese tiempo f ondas, más el número de ondas entre E y E’, este número adicional es f=c’/. Por lo tanto, la frecuencia aparente
será:

c c'
f  f' 
 

32
PRINCIPIO DE HUYGENS
El frente de una onda que se propaga se puede representar por ondas secundarias (elementales). Estas fuentes de ondas
secundarias son los puntos hasta los cuales llegó el frente de onda primaria.

ABSORCIÓN Y ATENUACIÓN
A veces es deseable reducir la reflexión. Alfombras cortinas gruesas o materiales especiales, pueden usarse como medios
absorbentes. La capacidad de un materia para absorber el sonido se denomina coeficiente de absorción varía notablemente
con la frecuencia. Representa la fracción de energía absorbida comparada con la energía total incidente, por ejemplo, material
con coeficiente 0.35 absorbe 35 % de la energía.

El medio de propagación también origina atenuación. En el caso del aire:

Db = 20 log (r0/r1)

RESONANCIA
Cualquier cuerpo capaz de oscilar libremente puede oscilar bajo la acción de una fuerza que puede tener una frecuencia igual o
distinta a su frecuencia natural.

El fenómeno se presenta no solo cuando la fuerza externa es senoidal, esta puede ser compleja y aún cuando no sea continua
sino por pulsos.

Si los impulsos de excitación se sincronizan, incrementos de energía extremadamente pequeños, harán que el cuerpo o sistema
describan oscilaciones de relativamente gran amplitud.

33
Supongamos un sistema oscilatorio excitado por impulsos de energía unitaria que pierde durante un peroído el 1% de la energía
suministrada al iniciarlo.

El incremento de energía en dicho sistema será en la siguiente “posición”

Ciclo 1. 2. 3. n
energía inicial 1 1.99 2.97 100
energía final 0.99 197 2.94 99

hacer para perdida del 5% y 10%.

34
REFRACCIÓN
Es el cambio de dirección que sufre una onda cuando pasa de un medio a otro. Este es provocado por la variación de velocidad
que sufre la onda.

Sea FF’ la onda incidente que llega a la superficie de separación EE’ con una velocidad V1. Si la velocidad en el segundo medio
fuese la misma, al cabo de un determinado tiempo el frente de onda ocuparía la posición GF1’, paralela a la anterior; pero si la
velocidad es distinta, V2 (suponiendo mayor que V1), cuando F’ llegue a F1’ el F se habrá desplazado hasta F1, siendo FF1 mayor
que F’F1’.

35
la relación entre las distancias FG y FF1 será igual a la de las velocidades de las ondas incidentes y refractada.

FG V1

FF1 V2

Aplicando el principio de Huygens, se tendrá que todos los puntos de la recta EE’ se convertirán en focos de emisión al ser
alcanzados sucesivamente por el frente de onda incidente, y en todas las ondas elementales ocurrirá lo mismo que la generada
en F, la tangente a todas ellas F1F1’, será al nuevo frente de ondas, que ofrece un giro a cambio de dirección.

Los ángulos de incidencia, i, y refracción, r, son las comprendidas por la normal y las correspondientes perpendiculares a ambos
frentes de onda.

FG V1
Partiendo de la igualdad  es fácil establecer la Ley de la refracción, siendo FF’F1’ dos triángulos rectángulos y teniendo
FF1 V2
en cuenta que por ser ángulos de lados perpendiculares F’FF1’ = i y FF1’F1 = r puede escribirse:

36
 F' F'1 FF1
sen i  y senr = o F' F'1  FF'1 sen i  FG
FF'1 FF'1

FF'1 sen i FG V1
FF1  FF'1 sen r luego   o sea
FF'1 sen r FF1 V2

sen i V1

sen r V2

Esta igualdad relaciona los ángulos de incidencia y reflexión con las velocidades del sonido en ambos medios.

Durante períodos de baja temperatura, cuando el tiempo esta frío, la velocidad será baja cerca del piso, las líneas de
propagación se refractan hacia abajo.

37
En general, en tiempo cálido, la temperatura del aire decrece con la altura resultando la refracción en flexión hacia arriba de las
líneas de dirección. En estas condiciones el sonido no puede escucharse a grandes distancias.

La diferencia de temperatura en un auditorio da origen a efectos de difracción.

38
El viento da lugar a efectos de refracción.

DIFRACCIÓN
Es la distorsión de un campo de sonoro causado por la presencia de un obstáculo o también una flexión por parte de los frentes
de onda.

En el caso de rodear un obstáculo, los distintos frentes de onda se convierten en centros emisores en los puntos que son
interceptados por el obstáculo por lo que se enciman al mismo, envolviéndolo.

39
Si se trata de una abertura de una pared, algo de su energía pasa a través de la abertura. Si la abertura es pequeña comparada
con la longitud de onda, el disturbio sufrirá una acentuada dispersión en la región posterior a la pared. En tal caso la abertura
actúa en cierto aspecto como una fuente de energía para la región posterior.

40
REFLEXIÓN
En el límite de dos medios capaces de conducir sonido, como el caso frecuente de las superficies que separan el aire ambiente
de cuerpos sólidos ocurre tanto la reflexión como la absorción de energía. Cuando una onda incide sobre una superficie ésta se
refleja y el ángulo con la normal en el punto de incidencia, es igual al ángulo que el rayo que el rayo incidente forma con la
misma normal forma con la misma normal permaneciendo en el mismo plano.

Existen dos tipos de reflexión DIFUSA Y REGULAR.

41
El porcentaje de la energía que resulte reflejada, depende de la naturaleza de la superficie.

OCTAVA, MEDIA OCTAVA Y TERCIO DE OCTAVA

El termino de octava se toma de una escala musical, se considera el intervalo entre dos sonidos que tienen una relación de
frecuencias igual a 2 y que corresponde a ocho notas de dicha escala musical. Por ejemplo: si comenzamos con una nota como
DO, la octava completa será: DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI-DO. Si el primer DO estaba afinado en 440 Hz el segundo estará en 880
Hz, ya que hemos indicado que en la octava hay una relación de frecuencias igual a 2.

42
En el caso de un ecualizador gráfico de una octava, las frecuencias centrales de los filtros podían ser las siguientes: 16 Hz - 31,5
Hz - 63 Hz - 125 Hz - 250 Hz - 500 Hz - 1kHz - 2 kHz - 4 kHz - 8 kHz - 16 kHz. En algunos casos la relación de 2:1 de la octava
no se cumple exactamente.

Cuando se necesitan filtros de mayor precisión, de un ancho de banda mas estrecho, se puede dividir la octava en valores más
pequeños, por ejemplo: la media octava divide cada octava en dos, y, por tanto, tendremos el doble de puntos que en una
octava, siguiendo con el ejemplo empleado en una octava tendríamos: 16 Hz - 22,4 Hz - 31,5 Hz - 45 Hz - 63 Hz - 90 Hz - 125
Hz - 180 Hz - 250 Hz - 355 Hz - 500 Hz - 710 Hz - 1kHz - 1,4 kHz - 2 kHz - 2,8 kHz - 4 kHz - 5,6 kHz - 8 kHz - 11,2 kHz - 16
kHz.

En el caso de un tercio de octava, cada intervalo de la octava se divide en tres partes con lo que tendremos tres veces mas de
filtros para poder ajustar, quedando los cortes como siguen: 16 Hz - 20 Hz - 25 Hz - 31,5 Hz - 40 Hz - 50 Hz - 63 Hz - 80 Hz -
100 Hz - 125 Hz - 160 Hz - 200 Hz - 250 Hz - 315 Hz - 400 Hz - 500 Hz - 630 Hz - 800 Hz - 1 kHz - 1,25 kHz - 1,6 kHz - 2 kHz -
2,5 kHz - 3,15 kHz - 4 kHz - 5 kHz - 6,3 kHz - 8 kHz - 10 kHz - 12,5 kHz - 16 kHz

43
FILTRO DE ANCHO DE BANDA CONSTANTE
Un filtro de ancho de banda constante consiste básicamente en un filtro de banda estrecha sintonizable y constante. Esto nos
permite seleccionar la frecuencia central que deseamos y también el ancho de banda del filtro. El ancho de banda del filtro viene
dado por el siguiente valor:

w = f2 - f1

Siendo w = ancho de banda del filtro, f2 = frecuencia superior y f1 = frecuencia inferior.

Y la frecuencia central del filtro se obtiene normalmente de:

fc = Raíz Cuadrada(f1*f2)

La frecuencia central se puede ajustar a cualquier punto del espectro y mantienen siempre el mismo ancho de banda. Por
ejemplo: supongamos que tenemos un filtro de ancho de banda constante con un ancho de banda de 20 Hz, si lo colocamos de
forma que la frecuencia inferior sea 100 Hz (f1) la superior será igual a 120 Hz y su frecuencia central será 109,54 Hz
aproximadamente. Si ahora nos desplazamos a un margen de frecuencias superior, f1 = 4.000 Hz, f2 será igual a 4020 Hz y la
frecuencia central será 4010 Hz. Como se ve el ancho de banda siempre es constante y no varia al variar el punto de trabajo del
filtro.

44
FILTRO DE ANCHO DE BANDA PROPORCIONAL
Los filtros de ancho de banda proporcional son filtros que cumplen la remisa de f2/f1 =constante, o sea, que si dividimos la
frecuencia superior por la inferior siempre nos tiene que dar un valor que sea constante, por lo que el ancho de banda es
proporcional a la frecuencia central. En el caso de un filtro de octava y de tercio de octava la relación de proporción es :

Octava f2/f1 = 2
Tercio de Octava f2/f1 = 2^(1/3)

Como es fácil deducir el ancho de banda de este tipo de filtros varía al variar la frecuencia, cuanto más subimos mayor es el
ancho de banda, siempre manteniendo la proporción expresada según el filtro sea de octava, tercio etc.

Cada vez que subimos una octava doblamos el ancho de banda del filtro. Por ejemplo supongamos que estamos trabajando
con un filtro de 1/3 de octava y nos situamos en la frecuencia de 100 Hz tenemos que la frecuencia inmediatamente inferior es
80 Hz y la superior 125, podemos obtener la relación de proporcionalidad del filtro según:
f2/f1 = constante
125/80 = 1,56

Podemos ver que tenemos un valor de 1,56 y que corresponde a un ancho de banda de
f2-f1 = 125-80 = 45 Hz.

Si ahora con el mismo valor de la proporción (1,56) colocamos el filtro en la frecuencia central de 200 Hz en lugar de los 100 Hz
de antes, veremos que la proporción se mantiene pero el ancho de banda aumenta justo al doble:

f2/f1 = 250/160 = 1,56

45
f2-f1 = 250 - 160 = 90 Hz

Cada vez que subamos la frecuencia central aumentara el ancho de banda del filtro en la proporción expresada (1 octava =2 y
1/3 octava = 2^(1/3)). Cada vez que doblamos la frecuencia se dobla el ancho de banda del filtro. Por lo tanto este tipo de filtros
resultan más precisos en las frecuencias bajas que en las altas, ya que en frecuencias como 8 kHz el ancho de banda aumenta
hasta 3.700 Hz mientras que como hemos visto para el mismo filtro en la frecuencia de 100 Hz tiene un ancho de banda de 45
Hz.

Los filtros proporcionales con resoluciones de octava, tercio etc. son los mas utilizados tanto en analizadores como en
ecualizadores para fines musicales y acústicos.

RUIDO ROSA
El ruido rosa es un ruido cuyo nivel sonoro esta caracterizado por un descenso de tres decibelios por octava.

Cuando el ruido rosa se visualiza en un analizador con filtros de octava, el ruido se ve como si todas las bandas de octava
tuviesen el mismo nivel sonoro, lo cual es cierto, pero el ruido rosa no tiene el mismo nivel en todas las frecuencias.

Esto ocurre por que como hemos visto en el capitulo anterior los filtros de octava, tercio etc., son filtros proporcionales y, por
tanto, cada vez que subimos una octava, doblamos el ancho de banda y por ese motivo el ruido rosa decrece 3 dB por octava,
justo la proporción en que aumenta el ancho de banda, el doble. De esta forma visualizamos el ruido rosa como un ruido de nivel
constante en todas las bandas de octava.

46
Se utiliza para analizar el comportamiento de salas, altavoces, equipos de sonido etc. Es una señal conocida, mismo nivel en
todas las bandas (sonido "plano") , y si lo amplificamos con un altavoz dentro de una sala podemos conocer datos sobre el
comportamiento acústico del altavoz, la sala etc. Normalmente se genera entre 20 Hz y 20 kHz. Su sonido es muy parecido al
que podemos oír cuando se sintoniza entre dos emisoras de FM, en el espacio que se recibe únicamente el ruido, es como un
soplido.

RUIDO BLANCO
El ruido blanco es un ruido cuyo nivel es constante en todas las frecuencias. Si lo visualizamos con un analizador con filtros de
octava, veremos que el espectro mostrado no es lineal como hemos dicho que es el ruido blanco, si no que aumenta 3 dB por
octava. Esto se debe al mismo fenómeno que con el ruido rosa, al doblar la octava se dobla el ancho de banda y si se tenemos
el mismo nivel sonoro en todas las frecuencias, el nivel sonoro por octava se doblara y aumentara 3 dB con respecto al anterior.

DISMINUCIÓN ESPACIAL DEL NIVEL SONORO

Si tenemos una fuente sonora determinada, y estamos situados a una distancia de ella, al alejarnos o acercarnos el nivel de
presión sonora varia según las características de la fuente, el lugar donde se encuentre y la distancia entre otros factores.
Podemos calcular el nivel de presión acústica dentro de un local en cualquier punto con la siguiente formula:

Lp = Lw + 10 log ((Q/4*Pi*r*2)+(4/R))
Lp = Nivel de presión sonora.
Lw = Nivel de potencia de la fuente sonora en dB.
Q = Directividad de la fuente sonora.
r = distancia entre la fuente y el punto de medida en metros.
R = constante acústica del local (m2).

47
En espacios al aire libre se considera que cada vez que se dobla la distancia entre la fuente sonora y el oyente, se disminuye el
nivel sonoro en 6 dB. Por ejemplo supongamos que estamos escuchando un altavoz a una distancia de 10 metros, si utilizamos
un sonómetro y medimos el nivel de presión acústica obtenemos un valor supuesto de 80 dB, si ahora nos distanciamos 10
metros mas, o sea, doblamos la distancia del punto inicial, obtendremos una lectura de 74 dB, 6 dB menos que en el primer
punto, si por ultimo nos alejamos 20 metros de este ultimo punto, doblando así su distancia, estamos a 40 metros de la fuente,
obtendremos también un descenso de 6 dB, tendremos por tanto 68 dB.

CAMPOS DE LA ACUSTICA
Musical.- Escalas musicales, instrumentos de cuerda, de viento, de metal, de percusión, análisis y síntesis de sonidos

musicales.

Ultrasonidos.- Efecto piezoeléctrico y transductores, aplicaciones industriales en medicina, ensayos no destructivos, efectos
físico biológicos, obtención de imágenes acústicas, opto acústica, acústica submarina, dispositivos basados en ondas
superficiales, aplicaciones al proceso de señales en comunicaciones.

Acústica submarina.- Velocidad del sonido en el agua del mar, ondas sonoras en la superficie, ondas bajo la superficie,
enmascaramiento por ruido y reverberación, transductores subacústicos, sistema sonar activo y pasivo, cavitación.

Arquitectónica.- Procesos acústicos en recintos, teoría estadística, teoría ondulatoria, teoría geométrica, psicoacústica,

aislamiento acústico, materiales absorbentes sonoros, proceso de diseño acústico de recintos, recintos para grabación sonora,
características acústicas de teatros, salas de concierto y recintos públicos.

48
Sistemas vibrantes.- Aislamiento y control de vibraciones, silenciadores, efectos fisiológicos, tipos de fuentes de

vibraciones, legislación sobre vibraciones.

Ruido y control.- Tipos de ruido, sonoridad e índices de valoración, efectos fisiológicos, control mediante filtros.

Voz.- Mecanismos de la voz, características acústicas de la voz, análisis de la voz.

Audición.- Sistema auditivo, anatomía del oído, mecanismos de la audición, sonidos diferenciales y adicionales, efecto de

enmascaramiento, audición binaural.

Electroacústica.- Aplicación de las analogías a transductores, impedancia de radiación del sonido, radiación del sonido,

directividad, transductores y sus tipos, micrófonos, altavoces y cajas acústicas, filtros para altavoces, sistemas de refuerzo
sonoro, realimentación acústica, distribución de sonido.

49
IMPERFECCIONES EN BARRERAS CONTRA EL SONIDO
No resulta frecuente que una barrera de sonido sea la única ruta
de transmisión de la energía acústica que incide en ella. Parte
de la energía viaja invariablemente por sistemas adyacentes
presentes en la barrera o alrededor de ella.
La desviación estructural del sonido por las uniones y conexiones
de muros, tabiques, pisos y plafones puede deteriorar
seriamente la eficacia de una barrera. Incluso las aberturas más
pequeñas en una barrera de sonido degradan la eficacia de
ésta.

Las zonas más comunes de fuga a través o alrededor de las

barreras son el perímetro de tubos o ductos que la atraviesan,
las rejillas del sistema de aire acondicionado, el perímetro de puertas y ventanas, las grietas por contracción o asentamiento en
quicios y umbrales, las juntas entre tabiques y maineles de muros perimetrales, las juntas u orificios circundantes de cajas para
salidas eléctricas colocadas respaldo con respaldo, botiquines, etc., los ductos con tramos que comunican habitaciones
contiguas, y ventanas que abren hacia un área social. Siempre que sea posible, conviene evitar tales aberturas y calafatear y
sellar todas las grietas, juntas y ensambles perimetrales.

ABSORCIÓN DEL SONIDO

Los materiales acústicos mejor conocidos son los absorbentes acústicos (en realidad, todos los materiales son “acústicos”) En
general, tales absorbentes son tableros, telas y paneles de materiales ligeros y porosos.

50
Los absorbentes acústicos funcionan como transductores de energía, convirtiendo
la energía mecánica del sonido en calor. El mecanismo de conversión implica el
bombeo del aire contenido dentro de la estructura porosa del material o el doblado de
delgados paneles o láminas. La mayor parte de los materiales se basan en el primer
principio.

La construcción interna de casi todos los absorbentes consiste en un aglomerado irregular de fibras o partículas y poros
capilares interconectados. Es necesario que el aire contenido en el aglomerado tenga suficiente libertad de movimiento para
producir fricción contra las fibras capilares. Los materiales conceldas cerradas o no conectadas no son absorbentes eficaces.

También se usan como fonoabsorbentes cámaras afinadas con pequeñas aberturas y cuello estrecho; sin embargo, su diseño y
funcionamiento son especializados, y para su uso es necesario, en casi todos los casos, que los diseñe un experto.

La superficie de los materiales absorbentes debe ser suficientemente porosa para permitir que la presión de las ondas de sonido
que inciden en ella se transmita al aire encerrado en su interior. Los recubrimientos muy delgados y flexibles (láminas de plástico
o elastoméricas) extendidos sobre paneles y telas no interfieren significativamente en esa transferencia de presión; sin embargo,
los muy pesados y rígidos (incluso las capas gruesas de pintura) pueden limitar el proceso de absorción.

INSTALACIÓN DE FONOABSORBENTES
La cantidad, la ubicación y los métodos de instalación
de fonoabsorbentes representan factores
de gran importancia en un local.

El material se coloca en superficies donde no se

51
desea tener reflexión y en lugares razonablemente libres de daño. La cantidad de material requerido se establece a partir de los
cálculos de reducción de ruido y de tiempo de reverberación.

Los fonoabsorbentes se adhieren directamente a una superficie sólida y lisa, se clavan o engrapan en un enrasillado, o bien se
suspenden mecánicamente.

Aunque los absorbentes acústicos se instalan generalmente sobre superficies horizontales, son posibles otras configuraciones.

Con frecuencia se usan artesonados, parrillas de paneles suspendidos y

dispositivos similares. Se debe comprobar el rendimiento acústico de cada
configuración para determinar su eficaca. El uso de productos acústicos aplicados
con rociador o paleta es limitado.

El comportamiento estructural de casi todos los paneles y losetas acústicas se ve

afectado considerablemente por el método de instalación. Adquiere gran
importancia que los datos relativos al rendimiento se refieran al método específico
de instalación.

52
OPCIONES DISPONIBLES PARA CONTROL DE RUIDOS

53
CONCLUSIONES
 Un sonido que para una persona no es demasiado fuerte, para otra puede ser molesto; lo que es confortable en una
fábrica puede ser indeseable en una escuela; la música que disfruta un aficionado puede considerarse como ruido para
un vecino que está tratando de dormir.

 La acústica es arte y ciencia, porque el concepto de lo que es comodidad y lo que es ruido depende de la forma y la
función del local que se está proyectando.

 Los sentidos de los seres humanos como el tacto, vista, oído, el sentido de lo pesado, etc., todas son funciones
logarítmicas, esto es, la presencia de un cambio a un estímulo apenas perceptible es proporcional al estímulo ya
existente. Relaciones iguales humanamente percibidas parecen ser igual a los incrementos. Pero la sensibilidad de
varios sentidos no es la misma.

 El decibelio es una función logarítmica y, por tanto, cuando hablamos de dB de presión sonora no es posible sumarlos sin
más. Por ejemplo 30 dB + 30 dB no es igual a 60 dB si no a 33 dB.

 En esta investigación se pudo aclarar conceptos que para nosotros como Arquitectos, es de suma importancia dominar, y
que anteriormente no conocíamos a fondo.

54
UNIVERSIDAD
FACULTAD DE ARQUITECTURA
INSTALACIONES 3

Enero 3, 2002
ÍNDICE

Introducción ................................................................................................ 1
Objetivos..................................................................................................... 2
Sonido ........................................................................................................ 3
Frecuencia Hz ............................................................................................. 4
Decibelios o dB ........................................................................................... 5
Sistema de Notación del Decibelio .............................................................. 7
Medición del Nivel Sonoro ..........................................................................14
dBA o Ponderación –A- ..............................................................................15
Suma de los Niveles de Sonido ..................................................................16
Oscilador Armónico Simple ........................................................................17
Pulsaciones ...............................................................................................21
Presión Acústica y Nivel de Presión Acústica ..............................................22
Intensidad Acústica y Nivel de Intensidad Acústica......................................23
Potencia Acústica y Nivel de Potencia Acústica ...........................................23
Velocidad de Propagación del Sonido en el Aire, Agua, Etc. .......................24
Energía de Vibración ..................................................................................24
Tiempo de Reverberación ..........................................................................26
Coeficiente de Absorción de un Material .....................................................27
Eco, Reverberación y Resonancia ..............................................................28
Altura o Tono de un Sonido ........................................................................30
Timbre .......................................................................................................30
Efecto Doppler ...........................................................................................32
Principio de Huygens..................................................................................34
Absorción y Atenuación..............................................................................34
Resonancia................................................................................................35
Refracción .................................................................................................36
Difracción ..................................................................................................40
Reflexión....................................................................................................42
Octava, Media Octava................................................................................43
Filtro de Ancho de Banda Constante ..........................................................45
Filtro de Ancho de Banda Proporcional .......................................................46
Ruido Rosa ................................................................................................47
Ruido Blanco .............................................................................................48
Disminución Espacial del Nivel Sonoro .......................................................49
Campos de la Acústica ..............................................................................50
Imperfecciones en Barreras Contra el Sonido .............................................52
Absorción del Sonido .................................................................................53
Instalación de Fonoabsorbentes .................................................................54
Opciones Disponibles para Control de Ruidos ............................................56
Conclusiones .............................................................................................57
BIBLIOGRAFIA

 Enciclopedia de la Construcción. Editorial

Océano, Barcelona, España año de publicación
2000.

 Enciclopedia Microsoft Encarta 1998.

 Diccionario enciclopédico Larousse, tomo 1,

Editorial Planeta, año de publicación 1990.

 Diccionario enciclopédico Castell, tomo 1,

Editorial Castell, año de publicación 1992.

 Enciclopedia estudiantil, Editorial Cultural, año de

publicación 2000.

 Libro especializado en la música, Editorial

Noguer, año de publicación 1974.

 Libro especializado en la música, Editorial Iberia,

año de publicación 1981.

 Diccionario Oxford de la música, Editorial Edhasa,

año de publicación 1984.