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  • Judy Carter - La Comedia (Español)

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    Judy Carter - La Comedia (Español)

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    1A COMEDIA CAPITULO t pl ALA HORA DE ARRANCAR QUE ES LO QUE HACE REIR A LA GENTE? Qué es chistoso? No dejo de sorprenderme de lo que la gente considera chistoso. Alguna gerle se rie de ver a alguien resbalarse sobre una cdscara de plétano. Alguna solo se rle si es Hitler el que se resbala sobre la céscara de platano. Asi que, qué es lo chistoso? Si algnien se rie es que es chistoso. Un publico es capaz de reir ante cualquier cosa, o ante nada. ‘Tratar de entender a un publico es como cocinar una cena para la familia. Cocines lo que cocines, alguien odiard lo que le sirvas. p. 2. He visto a tantos comicos salit de escena después de haber hecho que el piblico se desbaratara de la risa y todo porque vieron a alguion en ia tercera fila que no fue capaz de reirse del cuarto chiste. Toda la risa de una sala entera fue abogada por el silencio de ua hombre, ¥ no importa que este tipo no estuvicra en e} humor de reir porque acaba de perder a su familia entera y se detuvo a echarse ef tiltimo tequila antes de suicidarse. Como quicra que sea, todavia nos echamos Ja culpa por no darle por su lado a todo e} mundo, todo el tiempo. Cree en ti mismo(a) El manager Buddy Mora, descubridor de David Letterman ¢ iyualmente quien maneja a Robin Williams y a Billy Cristal, entre otros, 1 dice que: ‘no debes darle al piblico lo que elias quieren: dales lo que tt Jes quieras dar. La mayoria de los comediantes bajan hasta el nivel del publico para lograr que su trabajo funcione, pero de hecho lo que debes ‘racer es lograr que el piiblico suba a a nivel Ta primera vez que Morra vio a David Letterman, inmediatamente se dio cuenta de que David Hegaria a tener su propio show, porque tenia su propia indentidad, Morra siente que es eso lo que separa a los comediantes que son muy especiales de los que simplemente tratan de agradar. Tienes que creer en ti mismo. Resulta dificil tragarse la idea de que no puedes lograr que todos te quieran. Esta cita vale la pena: No puedes 0 no podras hacer que todos se cnamoren de fi. Tienes que subir a escena con na deseo apasionado y con la intencién de comunicar tus pensamientes y sentimientos, no solamente lograr hacer reir a la gente. p.3. Cinco grandes secretos para lograr que la gente la Secreto no. 1: No cuentes chistes. La gente confunde el arte de! stand-up con echar chistes. Cuando voy a una fiesta y le cuonto a alguien que hago este tipo de comedia, inemediablemente dicen, ‘De veras.. -hagame wi chiste’”. Cuando les digo que no sé ningtm chiste, no entienden. “Pero, zi haces stand-up, 0 no? Ahora, cuando voy a una fiesta Jo que le digo a la gente es que soy secretaria. Contar chistes es algo que pertenece a la vieja escuela. “Dos judfos entraron en una cantina. La nueva escuela de hacer comedia es la comedia personal. Tu actuaci6n tiene que ver contigo: los asuntos que sientes en tus entrafias, ‘tu cuerpo, tu matrimonio, iu divorcio, tus habitos de drogas...’* ‘Trata de enconirar los chistes en una actuaciGn de Sam Kinison No hay. “Si jamds considera Ud. casarse, seitor, no mas recuerde esta cora——‘jahhhhhhh! Sam se pone nariz con nariz ante el cliente y mete tremendo berrido. E] humor de Kinison proviene de que mantiene una actitud extrema sobre las mujeres, Vietnam, y sobre los nifios hambrientos. Su actitud invariablemente enojada en extremo es et motor de su éxito. Entre mis estudiantes, quienes escogen temas veridicos y hasta duros para ellos emocionalmente son macho més exitosos que quicncs escogen lo que les patece mas 0 menos chistoso 0 extrafio. De becho. mientras mas sincero el material, inocenton, mejor resulta. No sé muy bien por qué. A lo mejor porque se sienten tan felices de que no les esté sucediendo a ellos... Paula Poundstone, ta Sylvia Ptath de la comedia, hace un buen trozo con su experiencia de suicida fracasada en el intento. “intenté usar monoxide de carbono, pero mi edificio tiene un tremendo sétano asi que se tomaba un buen tiempo. Tuye que traer conmigo una tonga de libros y alguna merienda, La gente pasaba y me tocaba ea Ja ventanilla y me preguntaba, "Cémo va ese suicidio”. Y yo decfa, “Bastante bien, gracias, hace rato comencé a sentirme con suefio.” La profunda pena de Garry Shandling por los rechazos recibidos por parte de las mujeres lo han convertido en millonario de la comedia. “rompi con mi novia, Se mudé con otro tipo, y yo no més hasta ahi aguante...” ps Uno de los principales esrores de percepoidn sobre lo que resulta comico proviene de entender que su fuente tiene necesariamente que ser alguien que est alla arriba en la cumbre de 1o positivo, y en un humor muy acd arriba...Para nada... Es bastante mas interesante contemplar a alguien en el proceso de lidiar con su problemas que no a alguien que aparenta una espititualidad impecable y sabe-lo- todo. Te das cuenta de come es que no hay muchos monjes que sean comediantes de este género: Recuerda, mientras mas miserable sea tu vida, mds asegurada estard tu presentacién. E] trace es estar dispuesto a exhibirte a ti mismo, Secreio no. 2: No hagas cuentos. Los cuentos chistosos por lo general no funciona. El error mas comin que cometen mis estudiantes cuando comienzan a salirse con ideas 3 para su presentacion es decir cuentos verdaderos sobre algo “‘chistoso’ que realmente sucedid: “No, ope, chico, mira...que esto de veras que sucedio...” Los cuentos pueden o ao ser ciertos y sin falta terminan con “Bueno, serd que realmente habrius tenido que estar alli, Otro motivo por el que los cuentos no funcionan es porque los pablicos que van a los nightclubs por lo general estan medio borrachos cuando no borracho y medio, y tienen una capacidad de aiencién muy limitada Cusalquier rollo que se lleve mas de cinco Sineas sin que se produzea una “vuelta de taerca’’—punch line—va a estar en un apricto. Bob Fishes, del Ice House de Los Angeles y booker [quien citaa Jos artistas para sus sicte clubs donde se presenta mucha comedia] no deja entrar en sus libros de cita a nadie que se pase mas de tres a cinco lineas sin Jegar al punch bine... “Busco algo que siga el formato de sef- upipunch: preparacion y vuelta de tucrea (o guamazo)... porque necesito a un comico que le dé al pablico ua cierto ndémere de risotadas por minuto A menudo Jos cuentos no tienen buenos resultados también por aparzeer narrados en tiempo pasado: “Asi que ahi me encontraba yo en la tienda por depariamentos, Y esta sehora se me acerc y me pregunts si yo trabajaba ahi. Asi gue te dije que ‘si, y “todos los refris estan siendo regatados hoy...No mas siéntese y vea lo divertido que se va a poner ‘Veamos aqui el mismo material en manos de Bab Dubac, presente, no en ef formato del cuento: “Para divertirse uno un rato y despejarse, recomiendo ir a una tienda departamental y hacerse pasar par dependiente. Cnando alguien se le acerca y le pregunta a uno, gtrabaja usted aqui? decirles que siy que todos los televisores estén de regalo hoy.,.Siéutense dispuestos a divertirse.”” No ie pongas a hacer cuenios. Lo cémico resulta de ta forma en que uno considera los eventos mas mandanos, camo en el caso de las observaciones de Larry Miller sobre la cverda del teléfono: “Como diantres es que la cuerda del teléfono se enreda como se enreda.., pero, jcémo? Yo le tnice que hage es levantario, hablar y volverto a colgar. Yo na to recojo del piso, ni hago un enredo ninguno, ni macko menos brinco por tos aires dando vuelias con él antes de colgarte."" Secreto no. 3. No trates de ser, 0 parecer, cémico, “No es cuestién de actuar como un pendejo para que se rian de uno.” Andnimo. Si te dijera ahora mismo “‘Actiia de forma comica’’, ;qué es to que arian? A mucha gente podria darle por ponerse a hacer muecas, saltar de arriba para abajo y de abajo para arriba u ottas cosas que les podrla acarrear que fos metieran en el manicomio. Ser comico nada tieve que ver cou actuar extrafamente o de forma insOlita, Mientras mas extrafio parezca, menos la gente les va a entender, y nadie se rie cuando tan sdlo se siente confundido. Por muy excéntricos que sean, comediantes de la categoria de un Howie Mandel o de un Sam Kinison se esfuerzan tremendamente por comunicar sus ideas de forma clara, Actuar como un pendejo puede que parezca comico si estas haciendo tu actuacién ante un piblico de nifios de cince afios, pero Jas acruaciones para los circulos infantiles no seceden muy a menudo y pagan bien mal. Los novatos tienden a “‘tratar de resultar cmicos™. No mds ve ti auna poche de amateurs y obsérvalos. Un tipo sc sube al escenario con Ta pretensiOn de ser muy acd, inuy coof, vaya, muy de la onda... Echa su primera descarga, o linea, y nadie serie. Asi que se esmera mas para lograr resultar comico, Ya habla mas alto, da manotazos en el aire con Jas manos, se convierte en un tipo desesperado. De pronto presientes que Si mo te ris, esic tipo se va a ira su casa y se va a matar y que ti seras culpable, No sera de sorprender que a partir de este momento nada de lo que logre hacer dard el resnitado que ¢! persigue. Mientras mas se desbarate porque lo encontremos divertido, mas vas a estar diciendo: “Por favor, Dios, jque pare de ana vez! Si entra en escena desesperadamente queriendo oir un ji ji ¥ un Je Je © un ja ja, lo mas probable es que no lo obtengas. No hay nada en este mundo que mas mortifique a la gente que hacerse la idea de que estas buscando que te aflojen algo. Ya se trate del amor o del humor, es necesario que sea libremente otorgado, Al igual que la genie que mas desesperadamente busca el amor y que acaba por vivir sola en Coatzalcoaees, fos cémicos mas desespcrados per escuchar Jas risas acaban por seguir siendo empleados durante el dia (como que no la hacen). Secreto no. 4: Hay que ser serie La comedia es algo muy serio. Et acto, presentaciéa, perfecta es may comica para el publico pero algo muy scrio para uno, para cl comediante. Lmaginate, que eres una puta a la que se Je papa... una prostituta de la comedia. p8 Enotras palabras, al imico al que le tiene que gustar es al que paga. Si resulta muy gracioso para ti pero no para tus clientes, no hiciste bien tu trabajo. ‘Un comediante que se sienle comprometido con su actuacion, puede lograr que su piblico se ria con solo estar seguro de si. En realidad, poco importa de Jo que sc hable, Sea que se discuta al Papa o que se hable de la papa, es e] compromiso del comediante con su presentacién lo que da resultado. El compromiso de communicar algo, de hacer que las ideas leguen, sera suficiente para que tu motor funcione a atodo dar. El desco de comunicarte ¢s la unica motivacién razonable para subirse uno cn escena --jamas. {Por qué? Si ti no crees en Jo que traes contigo, tampoco el publico lo har, Fl tema que escojas no tiene que ser nada serio, pero tu actitud si. Platiques del amor o de la pelusa que trae pegada la ropa, habiale al puiblico como si tus palabras tuviesen ci poder de cambiar sus vidas. Don Rickles hace que la gente se desatomille de !a risa con solo hablar con intensidad en pura jerga incomprensible. 1.0 que te funciona es Su actitud tan ultra seria sobre el sin sentido. E} cémico Steven Wright ha levado la seriedad a nuevas dimensiones con tan sdlo decir las cosas de forma totalmente carente de emotividad pero directa: po “Estoy viviendo en una calle de una sola direccion y sin Salida y no sé coro fui a dar aii”. Secreto no, 5: Reldjate Recuerda. ...o que estés haciendo es comedia stand-up, no neurocirugia. Reldjate y pasala bien. Para hacer reir a la gente hay que: © — Relajarse y 10 ses sino uno/a mismo/a + Estar seguro'de que tn material es importante * — Estarse uno mismo divirticndo Taller no, I: TITIDATTTIIIIITITIDITIDITIIDITIIAIIIIIITIIIIIII ITT ATENCION A LOS COMICOS QUE SI TIENEN CHAMBA Cuando te pones a ver a un buen comico, punca deberias estar conscicnte de la estructura de su funcién —deberias estar demasiado ocupado riéndote. Los buenos comediantes aparentan estar hablando de forma espontanea, como si lo hicicran sin tener que pensar. “No hacen mas que encaramarse alld arriba y resuhian graciosos’’. De lo que la gente no esta al tanto es de que los cOmices que si la muever estructuran su funcién a partir de formulas muy especificas que pertenecen al género de ja comedia. Hace un montén de aiios yo apareci en un show especial del HBO (Home Box Office) disefiado para comediantes novatos. Entre nosotros aparecia un tal Robin Williams. Para mi fue muy interesante seguir su acto al pie de fa letra, porque, al igual que casi todo el mundo, a mi me daba la impresién de que él todo lo hacia improvisadamente. Para nada, Durante el easayo, mientras le hablaba al director, resulté muy claro que su funcién habia sido prevista de cabo a rabo. “Primero voy a empezar sobre el escenario y voy a tirar mi rollo de ‘la muerte de una esperma’, y entonces bajaré entre el piblico, con mi parodia de Shakespeare, y entonces..." p.10 Robin no improvisa durante la presentacion, pero si analizamos de cercu, su prosentacién tiene un principio, una parte central, y un final, y eada scecion csta dividida cn segmentos que siguen el formato see up punch, Lo gue lo hace brillante es su poder de hacer que cada seccién parezea totalmente improvisada. Este ejercicio te hard ver que una funcion de comedia es una seccion © segimento de material altamente estructurado en ¢l que cada actitud, palabra, gcmido ha sido meticulosamente planificado. El andlisis 0 estudio de material de probada efectividad pmede ser una inestimable experiencia. Comprender lo que hace el otro te acercara a descubrir !o que es tuyo. 1. Graba a un cémico que realmente disfrutes. (Ve por fa tele o renta una video que presente a tu cémico favorito.) 2. Ponlo una vez tras otra. 3. Eseribe tus respuestas a algunas de las siguientes preguntas. A. Cual es la actitud cmocional (i.c., Esta enojado el comediante? {Oestd frustrado? ;Confundido? {Preocupado? etc. ..)? B. Haz una lista de temas sobre las que su presentacion ha tocado (e,. salir a pasear con alguien con quien existe un interés Tomantico (dating), el matrimonio, Jos restaurantes etc...) pl C. {Qué es lo que te gusta y/o disgusta del comediante? D, Apréndete de memoria tres minutos de la fimcién del comico y dilo en voz alta. NOTA: Jamas, aunea, never, repito, vayan a dar una funciéa con el material de otro comediante. Este ejercicio esta disefado para ayudarte a Teconocer en qué consiste, cémo sucna y se siente un buen material. Presentar ¢] material ajeno es robo y pronto te Hevaria a dar a un lugar donde no quisieras tener que estar (n, de 1, como seria la carcel), Ahora... antes de mudarnos al terreno de eémo crear tu propia funcién, hay un diablillo por ahi del que ain tenemos que ocupamos.... Cémo hacerle frente al miedo “Recuerda, la comedia no mata”. La gente me dice, “Yo jamais podria hacer stand-up. Me la pasaria muerto de miedo’”. Asi que, ,qué hay de nuevo? Me encantarfa que (ales personas pudieran ver las miserables condiciones en que me encuentro antes de aparecer en escena. En todos los afios que llevo haciendo este tipo de trabajo, jamas me he curado del miedo a entrar en escena. Lo mismo da que me esié presentando ante un grupo reducido, ante una multitud de miles de gentes que grita, o si sélo pienso en hacer mi presentacién, aun sufro de temibles ataques de ansiedad. Me siento come petrificada y sé con toda seguridad que voy a perecer. Paula Poundstone, una comediante exitosa quien sc ha presentado un sin mimero de veces en el show de Carson y ea los especiales de HBO, p-1] equipara al stand-up con un salto al espacio (skydiving). “La primera vez que saité dei avién sab{a que algo importante no habia salido bien y pensé que iba a morirme. Y una vez que logré aterrizar sana y salva, lo primero que pensé fue que esto era exactamente lo que sentia cuando me presentaba en el Tonight Sho”. Desafortunadamente, no existe cura para ese panice visceral quc nos ataca antes de la zambullida en el escenario. Lo bueno es que no slo desaparece en cuanto uno atesriza sobre el escenario sino que hay un modo de hacer que cl miedo sea mangjable y que este modo de hacerlo es legal. ‘Antes de haber yo aprendido a lidiar con mi miedo de forma exitosa, probé de toda para ponerfe fin a mi panico de presentarue. El alodhol y las 9 droyas eran un desastre. Hacian que sé me olvidara mi funeidn y que tetuviese liquido en mi cuerpo Puede que no exista cura para el miedo pero hay formas de hacer que éste no eche a perder tu vida. E] truco de cémo hacerle frente al miedo es de sepuirle a pesar de él. La primera vez que Arsenio Hall escuché su nombre pronuneiado sobre un escenario de comedia al vivo y al descubierto, anunciando su entrada, te centro pavor y salié corricndo por la puerta, A pesar de que su miedo: persistia, encontr6 el valor de probar de mevo. Atos despnés lleparia a ser el principal de muchos clubes de primera categoria, egando a hacer peliculas con Eddie Murphy, y a acuar como anfitrion de su propio taik show (shows en fos que sc platica de todo tipo de cosas). ‘Hacer comedia stand-up requiere de valentia. Es esto lo que separa a los hombres de los nifios, a las mujeres de las ninas. Esto es ato que cormbamente se le llama, poner la verga (0 tus huevos u ovarios, 0 le que sea que traigas) sobre la linea, con riesgo de que te la mochen. El primer dia de cada nueva clase (0 grupo), Je pregunito a mis estudiantes, “;Cuantos de ustedes se mueren de miedo de subir al escenario?” La clase entera alza su brazo. Admiten que estan aterrorizados. Quieren una cura. Yo no la tengo. Desilusionados, algunos estudiantes abandonan el curso. Otros quieren que se les devuelva su Jana. Y los mas valientes se quedan ahi mal que bien a ver qué pasa. Segin yo Jo veo, si ati te gustan las montailas musas, te va a encantar hacer este tipo de comedia. jRecuerdas? Te pones en fila y a medida de que la fila avanza comienzas a sudar. Se te ocurre que realmente fue una idea bien pendeja. Estas al frente de la linea. Te metes en el carrito que te va a llevar a la cima. Tu corazén no deja de fatir. Podrias perecer. Te aterras, quieres escapat. E] carrito comienza a moverse lentamente, arrrastrandose interminablemente hacia la cumbre de ta primera loma. Has dejado de respirar y de pestaficar-y entonces, wheeeee! Termindndose la vuelta, te tajas como si nada y ya estas que te mueres por volverte a montar. La cicucia médica ha mostrado que el miedo y la excitacion producen e} mismo tipo de reaceidn fisica: chorrera. Las persanas que 10 Je hacen frente al riesgo acaban por vivir vidas muy aburridas. Quieren protegerse de sentir panico o de sentir que estan fuera de control. Y, sin embargo, es precisamente este sentimiento de encontrarse uno fuera de contro] to que produce la excitacin y togre que el publico se entusiasme con la actuacién. Las pocas veces cuando me subo a la escena sin sentinme intranquila al efecto, es cuando me preocupo. De tiro, el dia cuando ya no me ponga nerviosa es el dia cuando voy a dejar de hacer comedia para meterme en algo real y verdaderamente aterrador, como es eso de casarsé. w Stand-up es un tremendo pason si puedes ir mas alla de esa vor. critica que te dice que mejor te quedas en cama con un litra de Mescal del Amigo (una de tus bebidas preferidas). $i eres como la mayoria de la genle que tiene el don de hacer comedia, llevas dentro de ti un critico que s¢ la pasa dando alaridos cada vez que pruebas con algo nuevo. Mi critico imerior se la ha pasado griténdome durante los ihimos diez minutos: ‘No puedes decir pito en un libro, Ahosa vas a ofender a todo el mundo, Deja de escribir y mejor ve y casate—. Como se imaginaran, este critico mio (Navajazo es ci nombre que me gusia darle) no es et mejor compafiera de cuartos que se quiera. Pero, al igual que mi sombra, estamos pegados el uao al otro. Me be dado cuenta, al fin, que siempre voy a tener a un critico que habla para decisme que n 0 Soy sino lo peor de la tierra. Mi salvacién ha consistido en dejar de pretender que ese critico no existe. Abora acepto a ese critico y, de hecho, ya hasta me hacen gracia sus comentarios. Puedo garantizarte que cuando comiences a crear tu propio material, tu critico va a brincarte encima rogandote desistir. Es aqui cuando la mayoria de Ja gente desiste. Antes de ponerte a escuchar, te recomiendo que hagas este ejercicio diseilado para controlar al critico que hay en ti. Taller No. 2 VOVITIVITTTATITIDITITIIIIATTIITIITIIITTITIIT IIT ITP Darle la cara al critico Cuando trato de ignorar a mi critico, su voz solo se hace mas fuerte. Asi que hago un trato con ella, con esa voz en mi. Le doy ua tiempo sin interrupciones para manifestarse a condicién de lo siguiente: Que se vaya de paseo a partir del momento cuando me pongo a crear. Y esto funciona. ATENCION: Haz este ejercicio cada vez que te esté dando un ataque de ansicdad 0 que te entre un estado de incapacidad para escribir, que te sientas bloqueado. Primero, sdcate a pasear al critico que hay en ti. Dejar que tu voz. critica se exprese plenamente puede liberar tu miedo y restaurar tu proceso creativo. Salte y date la vuelta alrededor de fa manzana criticandote en voz alta, mientras caminas. (Procura hacerlo donde nadie te conoce, no vayan a pensar que estas tocado/a © que ya estas desauciado/a.) Dale a esa voz critica un nombre real. Que todo salga a la intemperie. O: Puedes salir a dar la vuelta y hablarle en voz alta a tu critico como si se iratara de una personita toda amedrentada. Asegirale que todo vaa ir de pelos. Ponte a negaciar y Heguen a un trate ~chantajéalo “O.K., Navajazo, me pongo a dieta, con tal de que primero me permitas terminar este capitulo. ,Okay?’” He Iegado a un punto tal que considero a mi voz critica irrisoria tal cual encuentro humoristicos a todos los psicopatas paranoicos. Entouces, diafoga con tu critice. Sacarlo del closet y Negar a conocerlo a plena luz, jo hard menos temible y, quiz4, hasta te provea con material de comedia, Asi que saca tu papel y lapiz, Ya es hora de escuchar lo que tu critico tiene que decir. Durante ua periodo de tres a cinco minutos: * Apunta todo lo que dice, igual que un reportero que trabaje ante los tribunales de justicia—sin evaluar nada, séfo tomanda nota de lo que dice. © Apunta tu respuesta. Platica con el fascineroso. Para realmente poder distinguir entre ambas voces, escribe lo que dice tu critico con la mano derecha y trata de escribir con la izquierda lo que dices th. « Vuelve a Icerie lo que apuntaste y preguntate: a. ¢Te suena familiar ta voz de tu critico? Si es el caso...ca quién es que te recuerda? (ami pairén, a una monja, a mi madre, a mi hermano etc...) Escribe tu respuesta aqui: b. gQiué tipo de relacién sostienes con tu critica? (madre-hijo, padre-hija, toturador-victima, maestro-estudiante, etc...) Apunta todos tus pensamientos, Algunos te pareceran vagos. No importa. ¢. [Est siendo razonable tu critico/a?_ {Alguna vez deja de meter la cuchareta? {Como razonas con éVella? {Cémo logras hacer que se calle? (neluye lo que son beber y comer por si eso es en Jo que consiste parte de tu anestesia,) p.18 El propasito de este ejercicio es soltar a tus demonios y ponerte a ti on control de tu proceso creative: Una vez que nos hemos soitado y dejamos de Inchar contra nosotros mismos, nuestro critico interno puede proveernos con un precioso caudal de material. El proximo capitule te mostrard como convertir a tu voz critica en material de comedia. Resumen Recuerda estas reglas y habras echado a andar por el buen camino: 1. Ten un propésito serio a la hora de hablar sobre la escena. Comprométcte con tu material. 2. No preiendas ser chistoso. No esperes nada del piiblico. 3. No cuentes chistes ni hagas cucntos. Sé ti mismo/a siempre. 4. Controla a tu critico/a. ‘Cuando estés cspantadéa/a, platica con tu critico/a. a . Relajate, suéltate... Diviéttete. Ahora prosigamos con la tarea de crear ta propia presentacion a tado LA COMEDIA CAPITULO 2 pt? TRAS EL MATERIAL “7 Podriamos platicar...2°" ‘Por supuesto...pero, ¢ de qué?” Tienes toneladas de material: Tu vide No tienes que escudrifiar en los periddicos para encontrar material. ‘Todo el que vas a necesitar en toda tu vida se encuentra dentro de ti. No es asunto sino de descubrirlo, inyectarle enjundia y entregarlo tal cual. Incluso si jamas has estado sobre el escenario, estoy segura de que alguna vez has montado una preseniacién. Recuerdas la vez aquella cuando comenzaste a mal palabrear a tu ex, te metiste en tremendo rotlo y pusiste a tus amigos a revolearse de Ja risa. 0 qué tal Ja vez cuando “mataste™” en tu sesion de terapia, dale que dale sobre tu problema de gordura, 0 cuando pusiste al cartero a desarmarse de Ja risa con tus quejas motivadas por fas cuentas que tenias que pagar? Todo eso puede ser material para tu presentacién. p18 Eneste capitulo vamos a recoger tu material, tu material en bruto. En ei capitulo 3 vamos a convertir este material en ’‘rutinas”” Hevas de chispa. Asi que, {como es que se arranca? La forma de comenzar a desarrollar tu material es encontrando * —tu actitud #-—tus puntos (asuntos o temas) + ~y la conexién entre ambas cosas. Cémo dar con tu actitud “Pero es que nadie me pela...” —Rodney Dangerfield Cuando un cantante canta, pone de manifiesio sus scntimientes. Los comediantes de primera no se limitan a hacer chistes, los actiian con 4 actitud muy especifica, La actitud es el palpitar de lo que viene siendo ct corazon de tu presentacion, El maicrial no puede scr neutral en ténninos. emocionales. Tn tema te liene que dar asco, dolor. emocionarte de veras. porque un piblico no reacciona ante las palabras sino que reacciona ante los scntimientos Cada trozo, o segmento, de material sostiene una actitud especifica, como “Me PREOCLPA ..."’ 0 “Me GUSTA... AMO...” 0 “ME CAGA QUE...” Lo que sigue es el resultado de sus sentimientos hacia su manager: *'Detesto a mi manager. Se la pasa déndome consejos como ‘Pénie una buena dosis de pintura de labios, vete alla arriba vidndote bien chula...” Bueno, digo, y qué pasa si lo que digo no resulta muy gracioso y todo me esté suliendo de entre unas bembotas coloradotes, Serta alge ast como si el pitcher mds mato de fa serie, para calmo, trajera florecitas pintaday sobre ef guante. Lo que preocupa alla distrafda Valerie Webber son cosas disparatadas, como “MMe preocupan tas solapas, De pronto tienen un hueco para et botéa, pera sin botén. ¥ para qué son esas mucscas,..si se jurtan qué resulta de ello, algin tipo de caja? Quién (cofos) inventé esta jodienda, Jean-Paul Sartre? Solapas, solapas, solopas! La vida no deja de constitnir un gran misterie! Y ala cstudiante Roseanne Daton le encanta ser Negra: “Me encanta ser negra porque esto hace que mis amigas blancos 5¢ sientan muy liberales. Me rento con ellos cada Dia de Martin Lutera King coma una ayuda visual al especticulo, Me hace sentir muy especial, come si fuera ta ditioa pasita en el plato del cereal. "” No debe confundirse a la actiiud con (a persona. La mayoria de los comediantes manticnea una actitud distinta segin el material y durante su funci6n van a saltar de algo sobre lo cual estén bien encojonades a algo de lo cual se sienten orgullosos y, de ahi, a algo que les preocupa. Hable de “persona” cuando el comico mantiene une actitud 0 actitud emocional durante su fancidn entera y todo el material std sujeto a ese gancho, Por ejemplo: is Rodney Dangerfield’ ‘Pero es que no hay quien me pele... Jay Reno—" Aged les va algo bien mamé Richard Lewis—"'Es gue sunuufro.. Cada “chiste’’ que cuentan ilumina su punto de vista. Siempre es facil identificar ala "’ persona” de un cémico exitoso. Eso es lo que Jamas queda en medias tintas... p20 “‘Llamo a mi doctor. Le dije que tenia diarrea, Me puso en espera. La historia de mi vida... fatta de respeto. Ni guién me pele...” ~Rodney Dangerfield “Yi un anuncio bien mamén sobre un nuevo horno mejorado de microwave que puede tener una comida lista en diez segundos, ; Seré cierto que peeda haber gente que digan: Ove, ya eve diez segundos en casa y dénde carajos estd mi cena?” —Jay Leno “Cémo safro... Deberia producir un shew en Radio City: La noche de las cien mil ansiedades ... Mi madre compré una antena sattite judia, recoge los problemas de las familias ajenas... Para Ia celebracién de nuestros dias mas sagrados le compré una Menorah on a dimmer yun horno capaz de quejarse de si mismo...” —Richard Lewis Invertir en material para comedia antes de tener definida a tu persona es un reverendo gasto inittil de dinero. cuando los escritores de comedia crean material para otros actores, primero se tienen que familiarizar con Ja persona def comediante. Un material que resulta perfecto para Richard Lewis probablemente pereceria en las manos de Jay Leno. Las gentes que se faba un material se equivocan cuando se roban las lineas del comico sin su persona. Yo estaba dando una funcién donde se presenté un rubie de ojos azules quinceaiiero que s¢ habia aprendido de memoria 16 uma presentacion de Bill Cosby palabra por palabra, Por supuesto que tue un desastre. A pesar de que dio su material palabra por palabra, lo que falté fue la actitud de Cosby: Su entusiasmo infantil por el mundo en el que habita. La gente que roba material esti destinada ai mas soberano fracaso, Estar evadiendo el verdadero trabajo de este tipo de comedia que consiste en penetrar en si mismo para ir descubriendo la forma tan singular de entender el mundo que pueda uno tener de pronto. ‘Muchos estudianies luego, luego quieren saber cudl habri de ser su actitud. Desgraciadamente, tm actitud general, tu persona de Ja escena, 10 es algo que vas a poder planificar de forma consciente. Mas bien, se trata de algo que evolucionara a medida de que vayas descubriendo tus puntos teurales, los issues que te identifican. Asi que, por lo pronto, no. te preocupes En el proximo segmente comenzaras el proceso de desenterrar muchos temas y de poner a prueba distintas actituds. TOPICOS (TEMAS) ACTITUD Cartas on cadena AMOR Mi podriata AMOR Barbara Bush ADORACION La pelusa de la ropa DE QUE PREOCUPARSE Mareas en ef higado DE QUE PREOCUPARSE Ser un enclenque PARA SENTIRSE ORGULLOSO ‘Facos gramitos. PARA ASUSTARSE- Bikinis peludos PARA ASUSTARSE El eczema de mi madre ODIO Mimos ODIO La gente que le quita la cubierta ai dulce en el teatro ODIO Al escoger tus temas Los tiempos han cambiado algo desde fos dias de Lenny Bruce. Hoy por hoy, hay poco de to que un cémico no pueda hablar sobre el escenario. Todos ya sabemos de lo que no se puede bablar en la television. George Carlin hizo una de sus rutinas sobre las siete malas palabras. Si sientes de a de veras, on serio, con relacién a algo y hablas de ello con seriedad, comprometidamente, puedes hablar de lo que sca. No te pongas a ver si algiin otro comico ya est hablando de lo mismo. Adelante. Si te sientes incomodo en relacién a algunos asuntos, evitalos. 17 La cosa es que te sienlas comodo y coniprometido con tu rollo. Aqui van algunos puntos para guiarte. Temas que hardn que te tiren piedras L. Chistes racistas. No Se tires ni a los negros, ni a los judios, ni a los hispanos, orientales etc... a menos de ser td mismo negro, judio, hispano, oriental etc...E] mundo ao necesita mas racismo del que tiene y no te hace falta que te rompan las narices. Esto incluye tirarle a tos hombres si eres mujer y viceversa. En lugar de “Las mujeres todes soa castristas...(quieran o 00 quieran a Fidel) prueba con ’’Las mujeres demasiado fuertes me asustan...“’ Expresar tus ansiedades en lugar de echarie pleito a los demas es mejor material para ti y te hace mas simpatico. 2. Las enfermedades, No uses ni ol cancer, ni el SIDA, ni ningiin otro tipo de enfermedad terminal, como tema, a menos de que andes tras un piblico deprimida y compungido. p.2z 3. dmdgenes crudas, Evita crear imagenes graficas relacionadas a cualquier tipo de sustancia saliendo de cualquier tipo de orificio. FI publico podria estar comiendo. 4, Malas patabras. Depende de por qué las estas usando. Cémicos tales como Kinison, Pryor, y Carlin las usan con buenos resultados, pero lo mas comin es que comediantes perezosos usen palabras fuertes porque no saben cémo hacer que algo resulte gracioso y piensan que jas malas palabras lo van a ayudar. En muchos casos, comediantes sin officio las usan para cucubrir su falta de una pasion verdadera, Una funcién desslifiada (esparcida de malas palabras no mas porque si) no es lo que te va.a ayudar a conseguir trabajo. Los duefios de los antros nocturnos, tales como Jan Smith de Igby’s Comedy Club, en Los Angeles, se sienten poco inclinados a darle albergue a funciones subidas de tono, sobre todo al principio del show, porque Ja primera establece el tono para lo que sigue al show y les hace mas dificit a tos. demas lograr fo suyo a menos de irse por la misma vertiente. En ugar de usar términos literales que desentonan, animo a mis estudiantes que adopten mejor la estrategia de usar eufemismos (una expresion en lugar de otra... para que No suene tan mal...). 18 Jordan Brady tiene un trozo de material en el que ha sustituido un efecto sonore por lo que seria Ja palabra fuck (que no necesita traduccion: coger, singar, chingar, templar e te...). “Lo iinico que me gusta de las peliculas pornogrificas es una pleza musical de jazz de los aftos setenta (DICHO CON RITMO- DE JAZZ): ‘ban chick a boom bau’, Cuando escuchabas ta misica ya sabia lo que iba a suceder. La sefora de la casa estdé sala, ef jardinero entra a beber un poco de agua y... ban chick a boom bau’ Podia haber tomado agua de la manguera, pero andaba tras uit poce de: ‘bau chick a boom baw’. La CBS usé este chiste en su programa matutino para mostrar la forma tan limpia de trabajar que tiene Jordaa, Las malas palabras pueden convertirse en muletas para el cémico huevén y desesperado. Pero si ése es tu estilo y no te interesa conseguir espacio televisivo, qué carajos, iisalas. p.24 Quién eres? Tu forma de armar tu presentaciéa es descubrir cuales son fas cosas que realmente se mueven en: ©. Tu ser exterior (apariencia fisica). © Tu set inferior (asuntos personales, i.c., infancia, padres, escuela, relaciones). * Elmundo en el que vives (comentario social, la politica etc...) Los proximos talleres tienen que ver con tu proceso de identificar fo que son tus asuntos internos y externos. (Lo que son los comentarios sociales y politicos es un asunto mucho mas dificil y sera el tema del Capitulo 4.) Yo les voy a ix haciendo una serie de preguntas personales. Es esencial que digan la verdad. Un material fincado en la verdad ayuda a establecer una relacion personal con el piblico. Mas tarde, en el capitulo 3, vas a aprender a exagerar la verdad para que parezea chistosa, pero ‘‘pot mientras’’, basta con que resultes honesio y creible. Lo de chistoso queda para después, También voy a pedirte mucha informacion. Llena tantos items como puedas ya que desarrollar material ¢s algo asi como criar peces de pelea siameses... ‘Tienen que poner das mil huevos porque, de todos, sélo diez van u sobrevivir, No trates de resultar chistosa de inmediato. No te juzgues a ti mismo, simplemente sigue Jas instrucciones. Aspectos negutivos de la personalidad. alguien rcaccione a tu material tc ayudaré a aprender qué es to que resulta c6mico y te animara a desarrollar mas material. Ademas, el tener a alguien delaoie de ti mientras practicas ¢s un paso crucial en la direceién de plantarte ante un piblico. . Prueba ty material cou tus compaileros de offcina, amigos, 0 con tu carlero. Advertencia: Nunca le dejes saber a Ja gente que estas usandola como conejillos de indias. Nunca les digas primero: “Oye, (esto que te voy a decir te parece chistoso? Porque entonees no les va. a parecer chistoso. Intercala tu material en la conversacion. Ek mejor lugar es en un bar o lugar donde la gemte no sabe nada de ti, La estudiante Jennifer Heath probé un material en la lavanderia: “Me preocupa ta pelusa que se adhiere a ta ropa. ¢De dénde es que sale? Yo lave la ropa una vet tras otra, y siempre hay petusa, pero ini ropa no se va poniendo mas chica. ¥ {cimo y por qué es que aunque ta ropa es de todas los colores, ta pelusa siempre ex gris? Si alguien se ric, escribe palabra por palabra qué fue lo que dijiste para que luego Io puedas recordar tal cual consiguié la risotada. Y felicidades. Ya tienes lo primero que vas a intercalar en ty presentacién, . Sinadie se rie de nada, prueba con distinto material o consiguete otros amigos. Hagas to que hagas, no te des por veneido. Recnerda que, cuando los piiblicos ven aun cémico hacer cinco minutos en Jonny Carson, lo que no ven es todo el material que tuvo que tizar por fa borda. A veces hay fragmentos de una idea en algunos de tus desvarios que puedes usar en alguna otra parte. El cémico Jerry Seinfeld dice que mucho de su material procede de rutinas que acabo por echar al W.C. Con suerte, una hora de despotricar te rinde tres minutos de material utilizabie. 36 BA COMEDIA, CAPITULO 3 p45 de! original COMO HACERLE PARA QUE TENGA CHISTE Las Formulas Uasta ahora has grabado algunos arranques y desvarios y has comenzado a probar tr material. Lo mas probable es que algo de él haya provocado tisa y que una parte no obtuvicra ninguna respuesta...un silencio pétreo. También vas a encontrarte con que material que logré hacer reir en un imortiento dado no obtuve respuesta cuando volviste a hacer la prueba. No te asustes. En este capitulo vas a aprender a inoldear y a agenciar tus arranques y desvarios para que se conviertan en material de comedia de lo mas profesional que puedas desear, y ello como resultado de haber utilizado formulas especificas del oficio del género de comedia en cuestion. A lo mejor ya estis diciéndote en voz baja a ti mismo: "’Por qué ‘20 me facilité las formulas para empezar, y ya estariamos bien entrados Buena pregunta. Pues he descubierto que un material armado exelusivamente a partir de formulas suena egenciads, desangelado (sin angel, sin soué), y no resulta muy chistoso que digamos. Falta el apasionamiento. Y la pasion es io que va en primer lugar. 1.a pasion es lo que provee la locomocién, la inspiracién de permilirte navegar con soltura a través de toda tu funcion. p-46 La pasién revela tu esencia dice quién eres realmente. Pero la pasin y cl talento no bastan. Tienes que hacer que tus ideas sean comprensibles y comunicarselas af ptiblico. Con esto en mente, ya estas listo para aprender Tas fornmuls gue te van a ayudar a moldear y a estructurar las ideas para que los paiblicos ontiendan exactamente qué ¢s lo que estas tratando de comunicarle, No puedo decite con plena seguridad qué es lo que hara reir a un publico, pero puedo decirte con seguridad que un piiblico no va a reirse de algo que no sea capaz de comprender, Recuerda que la mayoria de la gente que se encuentra en una cantina esta bebiendo. Mientras que hi te encuentras sobre el escenario con un material gue para ti es perfectamente 37 En resumen Hasta el momento esto es lo que bas hecho y que ya tienes: Has hecho listas de temas, Desarrollado actituds para ius temas. Desarrallado actituds contrastantes para tus temas. Has grabado tus peroratas y desvarios Has trabajado con un cuate en el oficio de hacer comedia Puesto tu material a prueba ante amigos o desconocidos Apuntado el material que ha provocado que alguien se rla No dejes que se pierda nada de ty material que ya esta escrita 0 grabado. En e! proximo capitulo vas a aprender férraulas para convertir cf material en bruto, que ya has recogido, cn “‘rutinas’ humoristicas capaces de matar de la risa a cualquiera, 37 comprensible, como Jo serfa para tu madre, para tu sastre, lo que te tienes que preguntar es si va a parecerle claro a un tipo con aquello parado y un par de margaritas en proceso de digestién y cuyo tinieo interés es vor a quign se va a coger esa noche. Setup/Punch (La “‘preparacion”’ nmediatamente seguida de la vuelta de iuerca™ o “el guamazo"’, —abreviados en algunos lugares como setap-punch). Todo material de stand-up se tiene que organizar siguiendo el formato del setup/punch, Pongamos que estas narrando un cuento, una aventura humoristica, dando una fectura de poesia, un discurso, de acuerdo: pero eso no es stand-up. Esto ultimo es una forma muy especifica de! 4mbito de} espectaculo que consiste de una coleccién de entradas o prepataciones (setups) inmediatamente scguidas de una "vuelta de tuerea’’ que es cuando la gente se rie. Lo primero introduce o prepara lo segundo. SETUP: "Ml madre es una judia tipica. Una ver ta Hamaron de jurado, La devotvieron para la casa””. PUNCH: “Se empecind con que ella era culpable”. . --Cathy Ladman p. 47 El setup es la parte no chistosa del chiste, Es la parte informativa del chiste que presenta el tema. SETUP: (INFORMACION) “En mi gimnasio tienen barras de peso libres (gratis)..."” PUNCH: (REACCION EXCENTRICA) “Asi que me tas Wevé a casa’. —Steve Smith El setup crea anticipacién. El punch entrega las carcajadas. SETUP: "Ando metida en la onda de la esclavitud jadia..." 38 PUNCH: “Eso es como andar con todo tu dinero inyertide en una cuents del IRA”. ~Noadles Levenstein Incluso cuando no se trata sino de una sola tinea se da el setup y punch. SETUP: "...Salia ser virgen, pero le he dado de baja a eso... PUNCH: ”.,.porque, la verdad sea dicka, que no reditita..." —Marsha Warfield SETUP: “Si los ciegos usan gafas de so PUNCH: “yPor qué los sordos no usan orejeras de lana?” —Spanky SETUP: "Soy un amante de primera. (> 1 bet, pero en espaitol también significa hien parevide ..!o cial permite un puego de palabres 110 existente en inglés..5 —Emo Philips. Una entrada bien lograda seduce al publico para que te siga. Una buena vuelta de tucrca obliga al piblico areaccionar, Aqui, Rita Rudner prepara el golpe de la risa por medio de una pregunta dirigida al piblico que hace que éste acuda a su rucdo: SETUP: (PREGUNTA) “ {Por qué las mujeres andaa por ahi con perfames que huelen a flores?” * Entonces su vuelta de tuerca, o punch line. consiste en la inusual reacci6n al setup: 39 “A fos hombres no les gustan las flores. Yo me he estado poniendo un aroma sin igual Su nombre es: “El interior de un carre nuevo” Emo Philips consigue la atencion del priblico con un setup que conmeciona: SETUP: “Probablemente el momenta mas duro de a vida ocurra cuando se ve uno forzado a matar a su amante porque éste es el mnismisimo diablo...” PUNCH: “Por to demés, ia sido un dia sin igual...” pay Y fo que es més importante aii, la vuelta de tuerca establece un contraste con la entrada ¢ preparacion por medio de la sorpresa. SETUP: “Soy un cuadrisexnal...” (quadrasexual). PUNCH: “Esto quiere decir que hago le que sea con quién sea por cuatro pesos” ~-EdBluestone ‘Un golpe sin la preparacién debida cs algo asi como c} sexo sin ningdin preludio. Tmaginate que se te antoje besar a alguien. Un amanie sin experiencia se lanza sin preparar al objeto de su deseo para to que se le viene. Un pretendiente mas confiado primero prepara Ja situacion —a lo mejor, tocandole la nuca con la punia de los dedos (0 de su belfo, dice la traductora), Entonces, quitandoles a ambos los lentes que llevan puestos, se le acerca muy despacio al pretendido/a oscuro objeto de su deseo y s6fo a partit de ahi.. .plantarle el beso. Habras notado que los chistes de mas arriba no contienen actitudes especificas como ‘'Odio, me purga...”' 0 “'Me siento orgulloso...“" etc... Cuando estas en la tarea de refinar el material para que respete el formato del seturp/punch, la mayoria de fos cémicos profesionales van a presentar su actitud en lugar de comunicarla de forma explicit. Por ejemplo, la actitud de Rudner en selacion al segmento precedente podria ser “Odio a las mujeres que usan perfumes que huelen a flores..."’ La actitud del chiste de Bluestone podria ser algo asi como, “Me siento orgulloso de ser 40 un cuadrisexual,..’’ La actitud se manifiesta por la forma en que el comediante expresa su material p30 Taller no. 14 VIVIDIDIDITIIITIDITITITITITIIIIITIIIII IIIT Identificacién del Setup/Punch Graba a un cémico de fa tele. Pasa a mdquina y analiza un par de minutos de su material. Trata de darle una respuesta a cada una de estas preguntas: 1, ;Cudles son las preparaciones? setups 2. jCudles son las ‘’vueltas de tuerca’?._ punches 3. Cuenta el mimmero de vueltas de tuerca, 0 guamazos (punches). 4 En promedio, icudntas lincas le Ilevé para que el setup legara al puach? 5. jEres capaz de identificar la actitud del comediante en relacion a cada setup? Cémo encontrar las “‘vueltas de tuerca™’ que asestan el guamazo. El primer paso en la organizacion de tu entrega (tu acto o funcidn) es identificar cudles son las lineas de réplica al setup, encargadas de asestar ef golpe. Da pavor, verdad? Muchos estudiantes se desaniman porque piensan que ao han dicho nada digno de hacer reir. Repito, “No estas tratando de hacer reir. Sucede que tienes arrebatos y delirios en relacién a una serie de cosas que te provocan apasionadamente. Para Woody Allen no hay nada muy simpatico en su pavor ante la muerte. “Na es que me importe la muerte. Es que no quiero estar aht cuando suceda”. 4] pai Para nii estudiante Nancy Wilson, no hay nada de chistoso en sus ntaques de alcoholismo. SETUP: (INFORMACION) “Bebla porque no estaba casado..."” PUNCH: (EXAGERACION) “1. ¥ después bebia porque estaba casado...'” SETUP: (INFORMACION) **,..Entences me dio por beber porque no encontraba a mis ifs...” UNCH: (EXAGERACION) entonces bebla porque los habia encontrado”. SETUP: (INFORMACION) “En cuanto dejé de beber me enteré de que tenia un hermano/a gemelofa, Yo no to abla”. PUNCH: (EXAGERACION) “Pensé que lo que sucedia es que me la pasaba viendo doble...” Resulta comico yer a alguien tan entrade con sus pugnas y asuntos de importancia. Por lo pronto, ¢s posible que uo estés capacitado aim para analizar ti material. Para descubrir cudles son tus lineas de furerzas, las que asestan el golpe, tieves que estar dispuesto a probar tu material en los demas. Recnerda, no les dejes saber que estas probando iv material. No mds ponte de pronte a platicar con tu peluquero/a: SETUP: (INFORMACION) “No, es que no sabes como odio mi pelo. La otra noche en una cita cou mi novie parecia yo algo salido de un suctio prerofeelita (de Rafael, el pinto, n. de t. ). PUNCH: (EXAGERACION) "Me desperté al dia signiente y era la mismisima estampa de Don King.” —la estudiante Mary Edith Burrell 42 ps5) O atu farmaceutico: SETUP: (INFORMACION) “Odio tos tavados vaginaies de saber.“ PUNCH: (EXAGERACION) "Si se supusiera que yo debia oler como una fresa, habria nacido en ne cesia con una cosa verde creciéndome en ta cabeza..." La estudiante Jennifer Heath Mantén wna grabadora en el bolsillo y lévala contigo donde quicra que vayas. Y quiero decir donde guiera gue. Incluso en medio de estar haciendo el amor, a los cémicos se Tes conoce por interrumpir lo que sea con un, ““Espévate que esto no puedo dejarlo de apuntar..."” Préstale atencién at cinta. Donde la gente se rid, ahi esta ti guamazo, tH golpetazo...ta ‘’ahf te va...” Taller no. 15 VITIVIIDIITIAIIIDITVIDIVIDITIAIIIAIVI III TIDII7 7 Las lineas de poder Escucha tu grabacién y pasa a maquina, a doble espacio, por fo menos tres paginas de tus arrebatos y delirios. Subraya tocdas tas Hineas de poder, las que hacen reir, las del gwamazo. Entonces, sigue leyendo.. Cémo ir moldeando tu funcidn para que se ajuste al formato del Setup/Punch “Jamés imaginé que esto iba a ser tanta trabajo. Vivia bajo ta impresion de que la comedia se suponia que fuera diversion.” Aqui ¢s donde mis estudiantes por lo general deciden que mejor abandonan el curso. Lastima que escribir comedia no sea tan facil asunto como parece ser cuando nos ponemos a disfrutar del viejo show Dick Van Dyke por la tele Sally, Rob y Buddy daban la impresién de que los escritores de B comedia se la pasan bobeando enue ellos, riete que te ries, mientras de sus bocas brotan as perlas del mas ingenioso de los ingenios. Todo et que s¢ la ha pasado entre escritores de comedia sabe que hay veces que In busqueda de] setup correcto adquiere una intensidad y scricdad que alcanza cl nivel de una aegociacion sobre armas estratégicas. Hay material que surge totalmente formado como to hace un potrillo al nacer, y offos son mas como un poema épico o una escultura que simplemente tienes que seguir esculpiendo durante semanas, meses, cuando no afios. Como quicra que sea te prometo que una vez dominadas las técnicas de este capitulo, lo divertido al fin aparece. Lo divertide es ‘cuando presentas un material tan bien pensado que puedes hacer con el puiblico lo que se te dé fa gana. Asi que siguele ahi, no te desvies, y ‘vamos a trabajar én armar el rollo que sera tu funciée. Setups (entradas) ‘Lo que més se les atasca a mis estudiantes, el problema mas comin, es que las entradas resultan demasiado largas. El mejor setup es uno corto, ‘Mi investigacién cientifica revela que ef promedio de lineas que un publico que esta bebiendo es capaz de recordar es de una linea a cuatro Jineas. Mientras mds rapidamente puedes llegar al golpe, mejor es tu presentacién. Esto no significa que hablas sobre cada asunto durante sinco lineas y no mas. Puedes pasartela hablando de tu perro durante media hera siempre y cuando tu rutina se componga de una colecciou de setup/punches cortos. Hé aqui un ejemplo de un setup demasiado largo por parte del estudiante Harry Redlich. “La neta es que no entiendo la obsesién con las leyendas estelares de los cincuenta y les sesenta como Elvis. La gente esté bien conmocionada porque se muri6. O Janis Joplin que murid tan joven. Sé que es tragico, pero pienso que muchas de estas leyendas mejor es que hayan muerta jovenes, de lo contrario..." PUNCH “La neta es que, en lo personal, prefiero no tener que ver a Janis Joplin como ta estrella invitada a competir en Super Passwore Redlich arranca con un setup falso ya que el punch aada tiene que ver con Elvis ni con la obsesién de la gente con las estrellas, Para darle un marco adecuado a la vuelta de tuerca primero les recomicado a los 44 estudiantes estar muy claros sobre qué es lo que queremos decir y cul es le punto o e! mensaje que quieren comunicar, Lo que Redlich esta 8S tratando de comunicar es ef modo que ticne Hollywood de desacralizar a sus figuras mas legendarias. Fijate ahora céme cl setup se convierte en el “tema general” y cl punch es ejemplo especifico”. SETUP (REVISADO) “Hay por hoy resulta dificil persistir como superestretta, Me alegro de que muchas superestrelias muriesen jévenes. ..” PUNCH: "Vaya...A lo que me refiero es: Realmente disfratarias viendo a Janis Joplin en Super Password?’” ‘Nada quita que pegues varios golpes juntos uno tras ch otro. A menudo un comico usa un solo setup con tres vueltas de tuerca seguidas, Jerry Seinfeld es un experto en esto. Hace un setup y te ries y cuando piensas que ya no va a decir mas te tira otra linea. (Pero fijense en como va escalando ¢l nivel del aburdo al que ¢s capaz de llegar Seinfeld): SETUP: (INFORMACION REALISTA) “Soy de Long Island. Mis partres se acaban de mudar para la Florida ef afio pasado”. PUNCH: (FABRICACION, INVENTO) “No se querian mudar a la Florida pera ya estén en sus sesenta plaley Io exige™. PUNCH: (MAS BOBERIA) “Hay una policia especial que viene y te Heva cuando Hegas a los sesenta””. PUNCH: (AUN MAS ABSURDO) "Vienen con carcitos de golf con sirenas, "Okey, Viejo, pon tos palos golf en la parte tracera del carrito, Ya deja de estar moviendo a nieve con esa pala, suéttale ahi mero, déjala caer”. E] mejor sctup también es el que dice la verdad. Echenle un vistazo a este chiste de otro estudiante: SETUP: (INFORMACION FALSA) “deabo de perder 107 bras (unos 60 kilos, n. det} 45 PUNCH: “., Senctlumente un dia me despertéy la eché a ella para fuera”. Taller no. 16 VITTITIIIVTTTTITGTIITITITITITIITITITIIT Para “condensar”’ los setups Recuerda que cada preparacién lleva al punch. Si algo no es un punch, entonces tiene que formar parte dei setup. Stand-up es. similar a la poesia del haiku —lo que no sobra es las palabras. Cada silaba es posada, juzgada, y tiene que quedar cxactamente donde tiene que ir. Mirea el trozo evisado por Eric Dickey: SETUP {Tachado:”‘Adoro alas mujeres. En especial las que estén bien cueros. Me meti en una clase de aerobics » alli conoct a esta nifla que estd bien buena] Las mujeres son peligrosas. . {Cambiado de: Pera las mnjeres pueden ser peligrosas.} Estoy saliendo con una instractora de aerobics, se ven de lo mejor, Esas si que estén en forma. Nos metimos en una pelea y entonces estd mamota de les aerobics me asesté una patada por el cule. Pero que cofos... Aprendi a defenderme.... PUNCH: “Lo que hice fue que le apagué la masica."” Recuerda que los setups tienen que ser veridicos. A veces, no mas que con revolverle un poce las palabras,

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