Guía de Montaje y Recorrido de

Exposiciones
Contenido. Presentacion

Presentación

CAP.1 Montaje de Exposiciones.

1.1.- Consideraciones sobre el espacio.
1.1.1.- Accesos.
a.- Recorrido.
b.- Escalones y Escaleras.
c.- Ascensores.
d.- Pendientes.
e.- Zonas de Paso.
f.- Puertas.
g.- Marcajes.
1.1.2.-Flujo de visitantes.
1.1.3.-Visualización.
1.2.-Tipologia de Exposición.
1.3.- Organización del trabajo.
1.4.- Consideraciones sobre el Diseño Gráfico.
1.4.1.-Legibilidad.
1.4.2.- Criterios del Texto.
a.- Tono del Texto.
b.- Idiomas.
c.- Extensión de los Textos.
d.- Jerarquías.
e.- Tipografía.
f.- Mayúsculas y Minúsculas.
g.- Alineación.
h.- Tamaño de Letra.
1.4.3.- Criterios de Rotulación.
a.- Color.
b.- Técnicas de Rotulación.
c.- Pictogramas.

CAP. 2 Recorrido de Exposiciones.

2.1.- Forma de Recorrido.
2.2.- Identificación de Recorrido.
2.2.1.- Identificar la Entrada.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 1

Contenido. Presentacion

2.2.2.- Identificar la Salida.

2.3.- Circulación.
2.3.1.- Secuencial y Obligatoria.
2.3.2.- Secuencial Libre.
2.4.- Esquema de recorrido para exposición en edificio FIE.

CAP. 3 Manejo de Obras.

3.1. Tipos de Obras. Consideraciones para su montaje.
3.2. Paneles.
3.3. Soportes
3.4. Obras Tridimensionales.

CAP. 4 Mantenimiento y Permanencia del Montaje.

CAP. 5 Recomendaciones.

Presentación.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 2

Presentación. Presentacion

Unidad de Capacitación El montaje y recorrido de exposiciones, sea en

y Logística EDG forma temporal o permanente, constituye una
labor fructífera y enriquecedora de desarrollo
cultural, con la cual es posible establecer una
comunicación única, directa con el espectador
mediante la ayuda de esta Guía al Montaje y
Recorrido de Exposiciones.

El auge cada vez mayor de las exposiciones

culturales de la Escuela de Diseño Gráfico en la
Escuela Superior Politécnica de Chimborazo, ha
logrado llamar la atención sobre la necesidad de
fortalecer la formación y la eficiencia de estas
labores para cumplir no sólo con la misión de
formar profesionales idóneos, responsables,
competitivos, emprendedores, conscientes de su
identidad local y Nacional sino también con el
compromiso de difundir estos valores
ampliamente y con el más alto nivel de calidad e
inversión de los recursos físicos y humanos, para
beneficio de la creciente comunidad Politécnica y
Universitaria.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 3

CAP.1 Montaje de Exposiciones. Presentacion

Diseño de exposiciones y accesibilidad.

1.1 Consideraciones sobre el diseño del espacio.
El diseño debe partir siempre de un buen briefing o encargo.
Es conveniente que una vez realizado el primer paso se reconstruya el
encargo a partir de listas de requisitos, de criterios adquiridos con la
experiencia. De otras situaciones vividas o, simplemente, del sentido común,
en lugar de limitarnos a poner en práctica solo lo que nos han encargado.
A parte de las limitaciones inalterables que tenga el espacio donde debemos
montar la exposición, es preciso saber qué podemos cambiar y priorizarlo.
Los aspectos que se deben tratar en este punto son:

1.1.1 Accesos.
a) El recorrido.
 La exposición debe tener un recorrido claro. Puede ser único, abierto
o incluso consistir en la experiencia de un laberinto, pero no debe
suponer un esfuerzo en sí mismo.
 Las ubicaciones de los puntos de interés y la orientación deben ser
intuitivas y fáciles de entender.
 También es interesante que a lo largo del recorrido haya recursos para
saber en qué punto nos encontramos y qué nos queda por ver, así
como atajos para saltarnos algunas partes, si es preciso.
 El comienzo y el final son zonas que hay que identificar claramente.
b) Escalones y escaleras.
Se deben evitar en la medida de lo posible y sustituirlos por rampas.
c) Ascensores.
Debemos asegurarnos de que tengan las medidas, los botones y el
acceso adaptados. De lo contrario, no pueden formar parte del
recorrido necesario de la exposición.

d) Pendientes.
 Es preciso comprobar el grado de inclinación y la calidad del
pavimento, revisar su resistencia y considerar la necesidad de
barandillas o cintas podotáctiles en el suelo, para señalizarlas
adecuadamente a todos los colectivos posibles.
 En el caso de que la pendiente tenga una inclinación demasiado
pronunciada y sea inaccesible para usuarios con sillas de ruedas o

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 4

CAP.1 Montaje de Exposiciones. Presentacion

personas con movilidad reducida, será necesario colocar un

pictograma de accesibilidad con ayuda.
e) Zonas de paso.
Se deben revisar las anchuras mínimas y las de las zonas de giro.
f) Puertas.
Deben ser accesibles y practicables para todo el mundo.
g) Marcaje.
 Se deben marcar de forma clara todos aquellos elementos que
puedan constituir un obstáculo.
 Es preciso hacerlo para todo el mundo, sin olvidar a las personas con
baja visión, los niños, etc.

1.1.2 Visualización.
Iluminación y exposición de objetos: Deben pensarse para todos,
desde todos los puntos de observación posibles y evitando los reflejos
de luz.

1.1.3 Flujo de visitantes.

Realizar diversas estimaciones durante el proceso de diseño del
tiempo que se dedicará a cada parte y al conjunto de la exposición nos
ayudará a formalizar mejor la exposición y a considerar incluso si el
contenido es el adecuado.

1.2 Tipología de exposición.

 Para diseñar un espacio expositivo debemos comprender bien qué
contenido tenemos y qué tipo de experiencia queremos ofrecer al visitante.
 También dotar el recorrido con espacios para que el visitante pueda
tomarse el tiempo necesario o para evitar aglomeraciones.
 Equivocarnos en la manera de mostrar los contenidos puede conducir al
visitante a experiencias frustrantes. Piezas importantes pueden pasar
desapercibidas si se colocan en zonas de difícil acceso o que la visualización
no es buena. Del mismo modo, podemos crear falsas expectativas si
priorizamos
CAP.1 Montaje de o destacamos obras de interés menor.
Exposiciones.
 Es preciso que la intención de un panel interactivo o de un esquema visual,
por ejemplo, sea clara y que el diseño invite a utilizarlo.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 5

CAP.1 Montaje de Exposiciones. Presentacion

1.3 Organización del trabajo.

Como en todos los procesos colectivos, el trabajo en equipo es esencial. En el
caso del diseño de espacios expositivos, conviene además que este proceso
sea compartido y reversible.

1.4 Consideraciones sobre el diseño gráfico

El diseño gráfico en una exposición abarca un ámbito más amplio que el del
propio espacio expositivo. Afecta al diseño publicitario y a los actos
comunicativos del acontecimiento, a los accesos al recinto expositivo, a la
rotulación orientativa y documental dentro de la sala y, también, al catálogo
de la exposición y a todo el material impreso derivado de ella.

1.4.1 Legibilidad y Visibilidad.

En diseño gráfico, generalmente referido al diseño con texto, se habla
de los niveles de legibilidad, que son las características formales
(tamaño, formas, colores) que hacen que un texto sea inteligible. Una
letra demasiado pequeña o en un color con poco contraste con el
fondo resulta más difícil de leer que otra más grande o con contraste
suficiente y, por lo tanto, su legibilidad es menor.
La colocación del texto en el espacio es fundamental. Influye en su
visibilidad el tipo, el tamaño y el contraste (color de letra y fondo).

1.4.2 Criterios del texto

a) Tono del texto. Es esencial escribir los textos de una exposición con la
voluntad real de ser entendidos y divulgar los conceptos de la forma
más clara posible. Se recomienda ordenar temáticamente los bloques
de información, jerarquizarlos si es preciso, seguir el orden lógico de
las partes de las oraciones y evitar construcciones sintácticas
complejas.
b) Lenguaje. En cuanto al léxico, no es recomendable utilizar formas
retóricas, repeticiones, cultismos, tecnicismos, etc., sino que se deben
sustituir estas formas por otras más llanas.
c) Idiomas. Si los textos de una exposición o de su catálogo deben figurar
en más de un idioma, debemos ayudar al visitante que vaya saltando
de un bloque de texto a otro a localizar en qué parte del texto se
encuentra su lengua. Sin necesidad de cambiar de tipo de letra,

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 6

CAP.1 Montaje de Exposiciones. Presentacion

podemos recurrir al repertorio tradicional de redonda, cursiva y

negrita, pero esto puede dar una idea jerárquica entre párrafos que
no nos interesa.

Además, a veces la cursiva o la negrita no resultan tan fáciles de leer

como la redonda, que es la que podríamos considerar «normal». Si no
queremos cambiar de tipo de letra, podemos recurrir a los cambios de
color, un código que funciona muy bien para el usuario, siempre y
cuando nos aseguremos de que todos los idiomas tengan la misma
legibilidad

d) Extensión de los textos.

 Debemos tener presente que leer y mirar no es lo mismo, y que la
primera actividad requiere concentración y relajación corporal,
actitudes que normalmente solo tenemos cuando leemos un libro
sentados.
 Una buena orientación para no hacer textos demasiado largos puede
ser no sobrepasar los 500 espacios por cada bloque de lectura que
exija detenerse, entendiendo que estos 500 espacios son el total de
caracteres, espacios entre palabras y puntuación.

e) Tipografía
En principio, la mayoría de letras normales que se encuentran en
nuestros ordenadores son lo suficientemente buenas para la lectura.
Las letras de palo son más eficaces para textos cortos, como
señalizaciones y titulares, mientras que las letras romanas o con
gracias (serifs) son las que más se utilizan para textos más largos. En
una lectura continuada no leemos letra por letra, sino que
reconocemos las palabras por su contorno, y las letras romanas tienen
algunos detalles que nos ayudan a hacerlo. De todos modos, ya hemos
dicho que en las exposiciones no son necesarios los bloques de texto
demasiado largos y, por lo tanto, ambas opciones son buenas.

Dentro del repertorio habitual de letras, no hay unas que se lean

significativamente mejor que otras, sino que funciona más bien el
principio de que leemos mejor lo que estamos.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 7

CAP.1 Montaje de Exposiciones. Presentacion

Legibilidad, el tipo de letra tiene gran influencia en la percepción, los

tipos serif suelen ser los preferidos porque son más fáciles de leer.
Evitar los tipos de fantasía, con formas ornamentales o que imiten la
escritura manual. Tampoco es conveniente elegir letras temáticas
supuestamente relacionadas con el tema de la exposición. Una letra
de gusto «mexicano» para una exposición sobre arte mexicano o una
letra de aspecto rústico para un tema arqueológico no solo banalizará
el contenido, sino que seguramente complicará la lectura.

En el tamaño de letra aquí resulta difícil establecer unos parámetros,

porque el sistema que se utiliza para determinar el tamaño de las
letras, lo que se denomina cuerpo, no está relacionado con ningún
tamaño concreto de ninguna parte de la letra. De modo que un
cuerpo 20 de la letra Helvética se puede ver muy distinto de una
Garamond con este mismo valor.

A pesar de esto, a continuación ofrecemos algunos parámetros

básicos. Para una lectura de cerca, como la que se realiza con un libro,
es recomendable utilizar entre un cuerpo 9 y un cuerpo 12 si se trata
de letras romanas, y entre un 8 y un 10,5 si se trata de letras de palo,
que en proporción acostumbran a ser un poco mayores. Siguiendo
esta misma pauta, es preciso que los tamaños de las letras que deben
ser vistas de más lejos sean más grandes a medida que nos alejamos
del soporte. Así, para una cartela que debe ser vista a menos

f) Mayúsculas y minúscula
Podemos componer textos en mayúsculas, siempre y cuando sean
cortos. La lectura de los textos resulta más natural y más fácil cuando
se utilizan las mayúsculas solo al principio de la frase para identificar
los nombres propios.

g) Alineación.
La opción más recomendable es la alineación a la izquierda, porque
todas las líneas empiezan donde el ojo espera hallarlas, mientras que
la alineación a la derecha resulta más difícil de seguir.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 8

CAP.1 Montaje de Exposiciones. Presentacion

La composición justificada es la composición a la que estamos

acostumbrados culturalmente, porque desde siempre los libros se han
compuesto así. Pero para poder alinear las líneas a ambos lados es
preciso alterar el espacio normal entre palabras y entre letras, con lo
que podemos empeorar la legibilidad, sobre todo en anchos de
columna estrechos.

Además, para una buena composición justificada, es necesario cortar

palabras, función que se debería evitar para que la lectura resulte
cómoda.

Contribuirá a la lectura y una ordenación clara de los temas,

separados por párrafos marcados con sangrado para indicar los
puntos y aparte. En los titulares y otros textos breves, es
recomendable forzar los saltos de línea, de forma que hagamos saltar
las partículas como los artículos a la línea siguiente para mantener los
grupos semánticos.

h) Tamaño de letra.
Para una lectura de corta distancia, es recomendable que el tamaño
tipográfico varié entre 9 y 12 pts si se trata de letras romanas, y entre
un 8 y 10,5 pts si se trata de letras de palo seco, que en proporción
acostumbran a ser un poco mayores. Siguiendo esta misma pauta, es
preciso que los tamaños de las letras que deben ser vistas de más
lejos sean más grandes a medida que nos alejamos del soporte.

Así, para una cartela que debe ser vista a menos de 1 metro de
distancia, estas medidas se pueden proyectar, y entonces es
recomendable un cuerpo mínimo de 20 (esto es, unos 4,5 milímetros
de altura de la mayúscula aproximadamente). Para textos que van a
leerse de más lejos, supongamos 2 metros, deberíamos partir de un
cuerpo 42 (unos 9,5 milímetros de mayúscula).

1.4.3 Criterios de Rotulación

a) Color.
En el momento de aplicar el color al texto y al fondo, se debe tomar
en cuenta los mismos principios que se emplea para una correcta

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 9

CAP.1 Montaje de Exposiciones. Presentacion

visualización de imágenes. Por lo general, los problemas son de dos

tipos: falta de contraste y competencia de colores.

Las condiciones idóneas para la lectura y la identificación de objetos

gráficos se dan cuando existe buen contraste, por ejemplo, utilizando
negro sobre blanco o un color oscuro sobre uno claro. Se debe tomar
en cuenta que cuanto menor es el contraste, peor su legibilidad.
Cuando el texto está en negativo, sigue funcionando el principio
perceptivo de figura y fondo, pero no es recomendable para una
lectura prolongada. En este caso, debemos asegurarnos de dejar un
poco más de espacio entre las letras y entre las líneas para compensar
el efecto.

Otro factor que complica la legibilidad de un texto es cuando el color

de dicho texto compite con el del fondo, de modo que no se sabe qué
es figura y qué es fondo. Esto ocurre cuando se utilizan tonos muy
distintos pero de luminosidad similar, como magenta y cian o naranja
y azul claro. Cuando hay contraste de tono pero no de luminosidad,
los colores pueden hacer el efecto de vibrar entre sí.
Al margen de los colores utilizados, tampoco es conveniente diseñar
letras o fondos con textura.

b) Técnicas de Rotulación.
Actualmente disponemos de una gran cantidad de recursos y
materiales que hacen que los problemas de visualización sobre
distintos soportes sean cada vez menores. A pesar de esto, en la
elección de los materiales y técnicas todavía debemos tener en cuenta
una serie de factores.

Una primera consideración es la resolución de las imágenes, tanto en

soporte audiovisual como en rotulaciones de tipo plotter. Cuanto
mayor es la resolución, más claras son las imágenes y más definidos
los textos.
Otro aspecto importante en soportes iluminados por una fuente
externa es la textura. Una superficie brillante puede resultar ilegible
en determinadas condiciones. Por lo tanto, debemos prestar atención
al elegir los materiales; esto es aplicable tanto a los soportes como a

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 10

CAP.1 Montaje de Exposiciones. Presentacion

los elementos de rotulación, como los vinilos y las pinturas, así como a
los elementos de protección, es decir, vidrios o materiales cubrientes.

c) Pictogramas.
El uso de pictogramas puede ser de gran ayuda en una visita. Los
pictogramas atraviesan las barreras lingüísticas y ayudan a sintetizar
mensajes complejos y sencillos.

Si tenemos que crear pictogramas nuevos para significados específicos

del contenido que estamos tratando, debemos procurar que sean
icónicos y no simbólicos, que sean intuitivos y que eviten la
ambigüedad. Idealmente, no deberían requerir ninguna leyenda que
explique su significado.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 11

CAP. 2 Recorrido de Exposiciones. Presentacion

Recorrido de Exposiciones.
2.1 Forma de Recorrido.
Como regla general y de primera consideración, el recorrido de una
exposición comienza siempre por la izquierda, el visitante se desplaza
siempre de izquierda a derecha. Ello se explica fundamentalmente porque
nuestro lenguaje se escribe y lee en ese sentido.

Es posible que muchos visitantes quieran recorrer inconscientemente la sala

de derecha a izquierda. Sin embargo, es necesario establecer la orientación
del recorrido de izquierda a derecha.

Aunque siempre habrá visitantes que no deseen seguir estrictamente el

recorrido, lo importante es evitar al máximo la dificultad de comprensión que
se presenta, de modo consciente o inconsciente.

2.2 Identificación de Recorrido.

2.2.1 Identificar la entrada
La mayoría de las exposiciones documentales tienen un recorrido
específico que debe seguirse, definido generalmente en un esquema de
montaje. Aparte de utilizar algunos recursos (paneles numerados,
títulos o capítulos), el recorrido definitivo se establece en el montaje
final.
Como las exposiciones documentales ay que tener muy en cuenta, y
más que todo bien definido la entrada ya que, el montaje debe indicar
al visitante claramente por dónde debe empezar a ver la exposición, por
dónde continuar y por dónde terminar.

2.2.2 Identificar la salida

El recorrido en una exposición es más rígido cuando hay paneles o
carteles numerados, es decir, cuando es necesario ver un panel primero
para comprender el segundo. El tener bien definida la salida permitirá
ubicar en estricto orden los paneles, orientar la circulación, facilitar el
desplazamiento y luego la salida de la exposición. Si no está
previamente identificado, es importante orientar al espectador
mediante una señalización clara, pero discreta, es decir, que no se

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 12

CAP. 2 Recorrido de Exposiciones. Presentacion

destaque más que el propósito de la exposición, pues su función es

accesoria.

2.3 Circulación.
2.3.1. Secuencial y obligatoria.
Cuando los elementos de exhibición están agrupados en sucesión,
debido a requerimientos didácticos o museográficos. El observador
comienza en un punto y termina en otro. El circuito cerrado requiere de
cierta magnitud, con una sola entrada y salida, sin interrupciones

Exposición cronológica en salas de un acceso.

Exposición cronológica en salas de dos accesos

En salas de un acceso

2.3.2. Secuencia libre.

Cuando los elementos de exhibición se ubican por su valor específico,
sin que entre ellos exista una relación de sucesión. El observador puede
hacer su recorrido por cualquier dirección y comenzar en cualquier
punto.
La Secuencia libre se puede organizar en cualquier tipo de espacio, con
una sola limitante: el formato y dimensiones de los objetos

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 13

CAP. 2 Recorrido de Exposiciones. Presentacion

2.4 Esquema de recorrido para exposición en edificio FIE.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 14

CAP. 3 Manejo de obras. Presentacion

Manejo de Obras
3.1 Tipos de obras. Consideraciones para su montaje.
La colocación de los objetos deben respetar el centro visual, este
factor es determinado por la persona cuya estatura media
aproximadamente es de un metro sesenta (1. 60) centímetros. La
relación angular es de unos 40º más o menos.

3.2 Paneles.
Son superficies suplementarias de paredes, pisos y techos. Tienen
la misma función: de soporte, de fondo o de articulación espacial.
Presentan las ventajas de ser móviles. Las dimensiones del espacio
que ellas definen son variables y su posición depende de la luz, de
la posición de los objetos en la exposición y del recorrido
establecido. En ellos pueden instalarse obras bidimensionales
según el caso específico, tales como: gráficos, fotografías,
ilustraciones, murales y apoyos didácticos de exposiciones, tales
como textos de sala, cédula particular, fichas técnicas de obras.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 15

CAP. 3 Manejo de obras. Presentacion

3.3 Soportes
Las bases, pedestales, podium, estantes y repisas, son dispositivos
que sirven para sus- tentar a los objetos expuestos que no se
puedan colocar en paredes o, paneles.
Algunos soportes están adheridos directamente con el objeto
exhibido con el fin de protegerlo, y tienen la función de diferenciar
el objeto del ambiente.

3.4 Obras tridimensionales

 Al organizar una exposición de obras tridimensionales verificar si
todas las piezas necesitan bases o soportes para sostenerla.

 Las bases o soportes deben ser, preferiblemente, de madera

pintada o plexiglass, si son el exterior considerar materiales como
cemento, hierro y otro. Estos materiales son los más indicados
para obras de pequeño y mediano formato.
 Es recomendable mantener una buena distancia entre los soportes
para facilitar su aislamiento, lo cual posibilita la circulación del
público alrededor de ellas. Esto logra que el objeto sea apreciado
por el público, con relación al contexto y al agrupamiento en que
éste se encuentra

 El formato de los soportes debe ser acorde a las dimensiones de la

pieza.

 Tomar en cuenta los colores de paredes y elementos de fondo. En

general, la iluminación debe ser unidireccional de manera tal que
conforme claros y oscuros. Una obra tridimensional debe tener un
mínimo de espacio para que no pierda su valor estético propio. Así
el espectador no perderá detalles de la pieza que se exhibe.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 16

CAP. 4 Mantenimiento y Permanencia del Montaje.
Presentacion

4 Mantenimiento y Permanencia del Montaje.

Por lo general se asume que la labor de montaje termina cuando la exposición
está lista para abrir al público. Sin embargo, en muchas ocasiones los errores
en el montaje comienzan a manifestarse a partir de su culminación, durante el
transcurso de los días de apertura, por la afluencia de público, el
comportamiento de los materiales frente a los pequeños cambios de humedad
y temperatura, etc. Aún en un montaje "perfecto", pueden aparecer errores
con el tiempo.

Por ello es importante garantizar su permanencia a través de un control

cotidiano, que pueden realizar el vigilante de la muestra, el guía (si lo hay) o el
coordinador del programa de exposiciones de la entidad. Cuando no es posible
efectuar este control diariamente, por lo general se destina para ello el día en
que está cerrado al público el recinto (generalmente los lunes, todas las
semanas).

Un visitante ocioso o descuidado puede haber inclinado un cuadro o

despegado una ficha. La cinta puede haberse despegado por la temperatura.
Un foco de luz pudo haberse desplazado en su orientación original. Esto sin
mencionar el control de limpieza o aseo, las fallas eléctricas o los reflectores
fundidos.

La efectividad de un montaje debe controlarse hasta el último día de apertura

al público; sus funciones de comunicación visual deben llegar a cumplirse hasta
con el último visitante en el último minuto.

Algunos factores que deben tenerse en cuenta en la planeación y ejecución de

la limpieza como parte del mantenimiento del montaje son los siguientes:

 A mayor afluencia de público, mayor será la frecuencia de las labores de

revisión, limpieza y mantenimiento del montaje.

 Una exposición con un promedio de 100 o más visitantes por día,

requiere un mantenimiento diario. Sin embargo, la mínima frecuencia de
revisión y limpieza será semanal.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 17

CAP. 4 Mantenimiento y Permanencia del Montaje.
Presentacion

 Como cualquier espacio de uso público, las salas de exposiciones reciben

diversos elementos y acciones de suciedad y deterioro: el polvo o
contaminación normal del ambiente, zapatos sucios, marcas de grasa de
dedos o narices de los visitantes sobre las vitrinas, rayones o letreros
(grafiti) en los paneles y muros, etc. Estos elementos de deterioro deben
limpiarse rápidamente, pues pueden inducir a algunos visitantes a
continuar rayando o ensuciando la exposición.

 El mantenimiento (limpieza general, pintura de bases, limpieza del polvo

en el interior de vitrinas, etc.) debe hacerse fuera del horario de apertura
al público.

 Si se ha preparado pintura de un color especial para las bases, paneles o

vitrinas, conviene guardar uno o dos galones de la misma pintura para
utilizarla en el mantenimiento durante los días que dure la exposición.

 Nunca se podrán utilizar agua, jabón, detergentes u otras sustancias o

solventes para limpiar ningún objeto o pieza original de la exposición, a
menos que exista autorización e instrucciones para ello.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 18

CAP. 5 Recomendaciones. Presentacion

5 Recomendaciones.

1. Los detalles finales deben estar bien acabados.

2. Estar pendiente de todos los trámites de seguro y embalaje.
3. Las instrucciones del montaje deben ser lo más sencillo posible.
4. Facilite lugares de descanso.
5. La promoción de la exposición es imprescindible. No olvide tener
contacto con la prensa, radio y TV.
6. No olvide invitar a los críticos, especialistas, conocedores y
profesionales y afines.
7. Dejar el lugar de la exposición totalmente limpio.
8. Limpiar los vidrios de la vitrina (si las tiene) y las obras en sí.
9. Fotografiar los objetos y las instalaciones.
10. Tener en orden y a mano todas las herramientas que van a ser
utilizadas para el montaje (martillo, clavos, taladro, sierra, etc.).
11. No olvidar incluir los derechos de autor de las ilustraciones,
fotografías, dibujo y música.

Guía de Montaje y Recorrido de Exposiciones 19