C@OCIÓO ~ 5ILEOCIO

Una guia para bardos y picaros

Crédit os
Diseño: DAVID NOONAN Y JOHN D. RATELIFr
Diseño y desarrollo adicional: S KIP WruIAMS
Editor: PENN\ WJLLlAMS
Oirectorcreanvo: Eo SfARK
llustracion de cubiena: TODD LOCKWOOD
llus1raciones interiores: DAVID ROACH, WAYNE R.EYNOLD~
Cartografía: Tono GA.MBLC
Tipografía: ERIN DORRIES
Diseño gr:iS.co: CYNTHIJ\ FLIECC
Director artislico: DAWN MURIN
01recror de negocio: ANTllONY VALfERRA
Encargado del proyecto: JU~7l'J ZIRAN
Encargado de proclucc.ión: CHAS DELONC
Pruebas de j uego: Rích Baker, Jcnnifer Clarke Wilkes, Andy Collins, Monte Cook, Brucl' R. Cordell,
Marlcon Cumpston, Cameron Curris, Chris1opher Dauer, Jesse Decker, Dale Donovan, David Eckclberry,
Jeff Crubb, Narhan Keller, Brandon Kelly, Sean Kelly, Cwendolyn F.M. KestreJ, Kevin Kulp, loby L3rin,
Duane Max'Well, Will McDcrmott, lorrnn Murphy, Jon Oraguro, Rich Redman, Andrew Ro1hs1ein, Steve Schubcrl.
Ed 'itark, Tim J. Srellmach, John Sussenbergcr, Chris Thomasson,JD Wiker, Pennv W1lliams, Sk,p W1lliams

Crédit os de la edición en español

D1recc1on de la serie: JOAQUL\1 DoRCA
Traducción: ) UAN CUADRA
Rev1sion del reino: JORnl ZAMARREÑO
Maquetacion; DARI() PER.EZ
Contribuciones y consejos suplemenl3rios: hl. EQUIPO DE DNDTRAD
Coordinación editorial: XAVI CARR!CA
Basado en las reglns originales de DL NUONS & DRAGONS creadas por E. Gary Gygox y Dave Ameson
y el nuevo juego OUNGJ:ONS & DRAGO:-Js diseñado por Jonarhan Tweet, Monte Cook,
Skip Williams, Richard Baker, y Petcr Ad.kison:

ó1ir
ELIJU CANAOA OFICINA UNTAAL EUROPEA OEVIR IBERIA. S L
ASIA, PACIFICO Y LATINOAt,,1EQICA
W,urd!> oí rhe Coa1ot. lnc

P,
P.0 So, 707
'*'" WA 9&057.0707
@) Wiutdt of lh~ Co~t. Bé-lg1um
P 8 2031
2600 B•«"->
Bt'l¡,um
R•mbl• ú••luny• 117 Pr•I 2'
03008 11.aralon,
Bpaf'I~

Out<tO•• & 0.,.-.cot,1., r N lotoopo ~ W111td~ t:i( thl' Cont son mare.a-1, ,-i-g~u.-d..,. pmpiC!Cl.td de W,u,d\ of t~ Cont. l~t "'mp~u ,1.1b•1,(.J,,1t11 dt H.nbto lnc: El 1o,r>11po de d20
SY'lt"m e, una mJru comrtc1~I tf1n.h4d1 p,op.ed;d dt \111n11:h o! trw Conl. lflC. Todol lo, ~.-a-o,,.-,o Ck W,u,d:\. w:, nomb,n y r•~ros di,-tJnt1V01, s.c,, m.vc.,i.,. comr,d.>lts.
1tgt1,1r~dH p,ropif'd~ de \111.t.lrds of che Cont !t1t. btc m.tferial .-SU pl'Ott'¡ do pc:n I n ~ dd cop,,n¡hl ,Ji, kH htMio, U,, ,JM dt Arn~c• Ouecb ti-rrn n.lf\WT\Cf'lllf p,ol,it,.d., la
•1"produc00f, Out u;ic,O(\ 00 IUIO,Ll~il de º" m~tt'mles O rlu,ttUIOhH a,qul(Ofl1HI J01 lln ~, pl'flffllO bpft'\O) po, r\.Cf 10 ck w.,..,d.. olthe Coi-.t. lnc
útt p,oqucto n un• obr~ de f1 :ción Cu.üqu!f1 ~ o1n1.i ton suc:nos. luplft, or¡:~ruuc. Of'lH o pt'flONi rHln wn 'P"l"A c:Olntl<knai:
C,2001 Waz.nk olt~ C.0.il lnc." 1u~1d'-lfJ o/ H.is.bu>, Irle. Reitrv•1hs todo5 los drttdios.
Lá t:d ~ 0t1¡1n1l de ci11 obr• t,a >ióo publ,cad,11 tft '"gl~s por WIZAkOS Oí TH[ COASl INC dr Suttie con ti titulo Son¡¡, and Silf!f'lfe

fmp•rso por Orafic.a\'9~

Dtpó>,to l<g•I 8-2S3'<-02
ISBN &4-95712 ls.6 lmp,e-.o en bpoñO Pruttttl 111 Spo1"
 ÍNDICE GENERAL
ÍNDICE GENERAL
Introducdón .... . ............... 4
Qué es y qué no es este libro ................................ .4
Cómo usar este libro..............................................5
Capítulo 1: clases de prestigjo . . .... 5
Colmillo de Lolth .....................................................5
Prerrequisitos ......................................................6
Habilidades cláseas ............................................6
Rasgos de clase ..................................................6
Esca rabeo del colmillo ........................................6
Descubridor real ....................................................7
Prerrequisitos ......................................................7
Habilidades cláseas ............................................7
Rasgos de clase ...................................................7
Las Actas de la Real Sociedad de
Descuoridores ................................................7
Forajido de la senda carmesf... ...............................8
Prerrequisitos ......................................................9
Habilidades cláseas ............................................9
Rasgos de clase ................................................9
El código del forajido ..........................................10
Ladrón acróbata ......................................................1O
Prerrequ isitos ...................................................... 11
Habilidades cláseas ............................................11
Rasgos de clase ...................................................11
Maestro de espías ...................................................12
Prerrequisitos ...................................................... 13
Habilidades cláseas ............................................13
Rasgos de clase ...................................................13
Saqueador de templos de Olidammara ................. 14
Prerrequisitos ...................................................... 15
Habilidades cláseas ............................................ 15
Rasgos de clase ...................................................15
Terror de los mares ................................................. 16
Prerrequisitos ...................................................... 17
Habilidades cláseas ............................................ 17
Rasgos de clase ...................................................18
Topo de dungeon .................................................... 18
Prerrequisitos ...................................................... 19
Habilidades cláseas ............................................ 19
Rasgos de clase ...................................................19
Vigilante ..................................................................20
Prerrequisitos ......................................................21
Habilidades cláseas ............................................21
Rasgos de clase ...................................................21
Virtuoso ..................................................................22
Prerrequisitos ......................................................23
Habilidades cláseas ............................................23
Rasgos de clase ...................................................23
Ca pítulo 2: Ha bilidades y Dotes . .. .. 25
Introducción a los venenos ....................................25
Cómo construir trampas.........................................25
Paso 1: crea el concepto .....................................25
Paso 2: determina el disparador y el rearme .....26
Paso 3: establece las cifras ................................. 28
Otros modos de derrotar a una trampa ............ 29
Paso 4: calcula el coste ...........................................30
Paso 5: construye la trampa .............................. 30
Cómo reparar y rearmar trampas mecánicas ........ 30
Variante: "trampas" que ayudan ........................... 31
90 ejemplos de trampas ..................................... 32
Variante: ¿qué significa Inutilizar mecanismo? .....32
Nuevos modos de utilizar las habilidades ............. 36
El sutil arte del ocultamiento .............................. 36
Armas ocultas ...................................................... 37
Variante: pruebas de Piruetas más diflc1les ....... 37
Dotes ....................................................................... 38
Acrobático ........................................................... .38
Arrebatar arma ..................................................... 38
Atlético ................................................................. 38
Canción persistente ............................................. 38
Carrera ..................................................................38
Charlatán ..............................................................38
Conjuro camuAado ..............................................38
Conocimiento oscuro ..........................................38
Des¡arretar ...........................................................38
Digno de confianza .............................................39
Encantador...........................................................39
Giro de muñeca ...................................................39
Golpe a la arteria ................................................. 39
Hombre de mundo ............................................. 39
Multicultural ....................................................... 39
Más rápido que la vista ...................................... .40
Música adicional .................................................40
O/do verde .......................................................... .40
Persuasivo........................................................... .40
Pies ligeros ..........................................................40
Pirómano ............................................................ .40
Punto débil ..........................................................40
Réquiem ..............................................................40
Sombra .................................................................40
Subsón1co ............................................................40
Táctico experto .....................................................40
Capít ulo 3: equipo para
bardos y pícaros ... ............. 41
Los bardos y sus instrumentos ..............................41
Variante: vocalistas e instrumentistas ................ 41
Tipos de instrumentos ........................................41
Bardos muertos vivientes .......................................42
Armas .................................................................. 51
Nuevas armas ...................................................... 51
Herramientas de ladrón .......................................... 53
Objetos mágicos ................................................. 55
Capítulo 4: organizaciones pa ra
ba rdos y pícaros .... . ........... 59
Diez gremios de ladrones ....................................... 59
El gremio de ladrones tradicional....................... 59
La mafia ...............................................................61
La banda callejera ................................................63
El gremio de asesinos .........................................64
Los ladrones tras el trono ...................................66
La red de espionaje .............................................67
El cártel de contrabandistas................................67
¡Guerra de ladrones! ..........................................68
Un gremio basado en monstruos ...................... 69
Restos de gremios y nuevos gremios ................ 70
 ÍNDICE GENERAL

Escuelas de bardos ................................................ 71

El Colegio de la sabiduría concrescente............. 71
La Liga de los tejedores de historias .................. 72
El Colegio de estudios arcanobiológicos ........... 73
la Orden de los lamentadores ........................... 73
Los Vigilantes del crepúsculo venidero .............. 74
Rangos de los Vigilantes del crepúsculo
venidero ....................................................... 74
El Conservatorio del acorde inefable .................. 75
La Liga de la bota y el sendero ........................... 75
Los descubridores y la liga .............................76

Capítulo 5: el mundo que te rodea y tú. 77

El pícaro ................................................................. 77
Papel en la campaña ........................................... 77
Papel en el ¡uego ................................................. 78
Motivación .......................................................... 78
Relación con las otras clases .............................80
El bardo ..............................................................81
Papel en la campaña ...........................................81
Papel en el juego .................................................82
Motivación ...........................................................82
Relación con las otras clases ..............................83
Opciones especiales de combate ...........................84
Situaciones inusuales de flanqueo .....................84
Ataques furtivos ...................................................86
Ataques de agarrotar ...........................................86

Capítulo 6: conjuros ......... . .... 88

Nuevos conjuros de asesino ..................................88
Nuevos conjuros de bardo ..................................... 88
Nuevos conjuros ...................................................89

TABIAS
Tabla 1-1. el colmillo de Lolth ................................5
Tabla 1-2: el descubridor real. ................................8
Tabla 1-3: el forajido de la senda carmesí ............. 10
Tabla 1-4. el ladrón acróbata .................................. 12
Tabla 1-5: el maestro de espías ............................. 13
Tabla 1-6: el saqueador de templos
de Olidammara ................................................... 15
Tabla 1-7: el terror de los mares ............................ 17
Tabla 1-8: el topo de dungeon ............................... 19
Tabla 1-9: el vigilante.............................................. 21
Tabla 1-10; conjuros conocidos por el vigilante ... 21
Tabla 1-11 · el virtuoso ............................................ 23
Tabla 2-1· Clases de Dificultad de Arte
(elaboración de venenos) ...................................25
Tabla 2-2· coste básico y modificadores al VD
para trampas mecánicas ..................................... 26
Tabla 2-3: coste de materias primas y
modificadores al VD para trampas
de dispositivo mágico .........................................28
Tabla 2 4. modificadores al VD según
el tipo de veneno ................................................29
Tabla 2-5: Clases de Dificultad de Arte
(fabricación de trampas) .....................................30
Tabla 3-1: armas .....................................................52
Tabla 3-2: herramientas de ladrón .........................53
 INTRODUCCIÓN
IOfR0DUCCI©O
Llamadlos damas y caballeros hábiles.
Algunos prefieren entregarse al silencio y a las sombras, evitan·
do ;itroer In atención miencrns se ocupan de sus asuntos. OtrOS se
apasionan dt'.'>'J)legamlo sus talemos y di.~cando de la adoración
del público. Son los bardos y los picaros, y con frecuencia repre-
sentan para sus compañeros la dúerenoa entre el éxito y el fracaso.
Como uno de estos individuos repleto de habilidades, tie-
nes un lugar especial en cualquier grupo de aventureros. De-
Jª que los guerreros, barbarob, exploradores y monjes car-
guen a la batalla cuando amenace un peligro. Deja que los
magos y los hechiceros se quc<len en la retaguardia para lan·
tar sus conJuros desde una distancia segu-
ra. DeJa que los clérigos, paladines y
drutdas mantengan al grupo en el
buen camino y proporcionen la cura-
ción para mantener a todos en mar-
cha Tu enfoque es más sutil, más
oblicuo. S1 eres un pícaro, cono-
ces cómo a~e"tar el mejor golpe
posible· un golpe de precision
quirurgico que de,a a tu opo-
nente sumido en un mundo de
dolor. Si eres un bardo,
,e desenvuelves como
un auténnco hombre
Je mundo: riencs bu~~
na~ habilidades de
combate, una util se- ~
lección de con1uros. ~~
un don par.i congeniar ~ií
con la gente y poderes ___._ _.,,,..
especiales que mejoran los talentos
de tu~ compafiero~. En pocas palabras, los que salen de aven-
turas sm un pícaro en sus filas tienden a ver como una legión
de trampas explorn en sus caras, mientras que los que cuen-
tan con un b:irdo tm su grupo se vuelven meJort•s en cual•
quier cosa que hagan.
Este libro examina a los picaros y los bardos en profundidad,
ofreciendo nuevas posibilidades para desarrollarlos. rodo es-
te 1na1erial pl'rtenecr a la nueva edición del juego DtINCEONS
& DRAGONS , Aqu1 encomrnras nuevas dores, reglas y clases
de prestigio, :m como titiles consejos para conseguir sacarle
el m.íximo partido a tus picaros y bardos.
Esre suplemento esiá diseñado para combinarse con el siste-
ma de regios presentado en los eres libros de reglas basicos: Ma•
1111t1l tic! Jug,ufor, G11111 ,Id Du~c;n1:,; MA.om:R y ,\lnnual tlr Mo11s-
tnw~. Nado de lo aqm presenrndo susuruye ni remplaz:i a las re-
glas y la información presentada en cllos, salvo cuando as1 se in-
dique.
Este libro ofrece opciones de Juego, más que restricciones.
Coge y usa lo que quieras, modifica lo que desees e ignorad
resto. Los jugadores deben pregumar a sus Oungeon Mas1ers
(DMs) sobre la incorporacion de elementos de es1e libro en
cualqwer campafia existente antes de hacer nmgun cambio
en sus personajes Jugndores (PJs). Los DMs t:unbien pueden
ucilizar las reglas, clases y objeros rnagicos presentados aqm
para desarrollar personaJeS no jugadores (PNJs Iinteresanm.
CÓMO USAR ESTE LIBRO
Cn11t1ó11 y Sllrnc,o proporciona una gran vaciedad de herra-
mientas para configurar rus personaje~ bardos y picaros.
Nuevas clases de prestigio, nuevas dotes, nuevo equipo y
nuevas organizaciones, que te permiten personalizar tus pcr·
sonajes y potenciar su papel en los grupos de aventureros.
Toda esra información es perrinenre por igual para PJs y
PNJs, así que canto jugadores como DMs pueden hacer to-
tal uso de ella. Todos los lugares mencionados
aqw est:ín exrI'll1dos del mundo de D&D, co-
mo se define en el 0(...0 C.,1,
ullrer 'N. del C.; Falcongrb)¡
los DMs que urilicen orros
eniomos de c3mpañ:1 sim·
plemenre pueden rt>empla-
znr estos nombres por
orros de su elección.
El C:tpaulo 1 presenta
1/; { die~- nul'vas clases <le prcsu-
/h. .. g10 espeetalmente apro-
. piadas p-Jra picaros y bar·
•, W dos. Cada una de ellas ofre-
ce una VU1 excepcional para
el desarrollo de los personajes.
El Capitulo 2 consiste en una selección de nueva~ dotes
que expandt' las capacidades de cualquier bardo o p1caro.
Tamb1en se presentan en él algunas maneras nuevas de urili-
zar habilidades ya existente~.
El Capaulo 3 detalla una plétora de nuevo equipo para la-
drones y bardos, desde instrumentos musicales haqa nuevos
objetos mágicos.
El Capuulo 4 describe los gremios de ladrones y lo~ cole-
gios dl' bardos. Ser miembro de uno de esros grupos puede
proporcionar a un bardo o p1caro ranro aliados como orro~
beneficios.
El C3p11ulo 5 sitúa tu personaje en contexto con el resto del
mundo de campaña. También ofrece comeJOs sobre la utiliza•
ción de m3niobras especiales de combate como el ílanqueo y
los ntnques furtivos, para sacarles el máximo rendimiento.
Finalmente, el Ca pirulo 6 ofu.'CC un listado de nuevos conJuros
para bardos}' asesinos. Ademas de porendar sus aptirudes usua-
les, estos conjuros focilirn.n t!I diferenciar estas clases de otras.
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

CAPífUL© 1:
CLAS€5 D€ \

PR€5fIGI0 "
"¿Cómo co11S1gnes hacer eso"
-Regdar
"Todo está en la m11ñeca, mnple... mwlr... ¡r1sí!"
-Lidda

Los pícaros y los bardos son los má.x.imos usuarios

de habilidades en el juego, y por ello son candidatos ,.
ideales para progresar hacia una clase de presñgio. Las
diez clases presentadas aquí son de particular interés
p:irn bardos y pícaros, aunque cualquier personaje que
reúrui los requisitos es bienvenido en ellas.. Clerígos y orros servi-
dores de Lolth conocen esca
cuilidad de los ~mirabeos dd
COLMILLO DE LOLTH cofmdlo, :1s1 que no escatiman
Muchos bardos y pícaros esrudian el modo de "en- ningún esfuerzo para arrner al
gañar" a los objetos mágicos para que funcionen sin servicio de Lolth a cualquiera
sus requisitos habi cuales. Sin embargo, a veces el cu- ~==a que se baya fusionado con uno
rioso se lleva más de lo que buscaba. -..,.'-"l=---:'.":J de ellos. .La mayoría de los
Los adoradores de Lolth a veces crean un objero mágico PNJs colmillo de Loh.h traha-
llamado cscambao dd colm1llo, qui: proporciona a las arañas jarán para clérigos de la Reina
un boniflcador de ataque. Este objeto es aparentemente araña, pero existen unos pocos
normal, al menos hasrn que un bardo o p1caro supera con renegados que aunque quieren
exico una prueba de Usar objeco magico para hacerlo funcio- el poder de las arañas no desean inclinarse ante Lolih. los
Mr Aunque gana los beneficios del escambco del colm11!0, este servidores de la Reina araña rasrrean consranremente a estos
se fusiona al cuello de su usuario, comenzando una mera- personajes, 1ntenrando o bien atraerlos al servicio de Lolth o
morfosis que puede llegar a rransformarlo en un abomina- asesinarlos para recuperar los emmrbcos del colm,llo.
rion semiarácnlda. Debido a que un colmillo de Lolth comienz.a su carrera li-
Algunos se oponen a esta transformación, continuando sus berando los secretos de un escambco del coln11llo, debe ser ca-
carrems aventureru de modo normal, con tan sólo 1.mas pocas paz de engañar al artefacto para que le considere como una
manifesr:tciones externas de cualidades arácnidas. Otros se en- araña. Esra luniracíon deJa esta clase abierta solamente a per-
tregan a la metamorfosis y ganan niveles enla clase de prestigio sonajes con rangos en la habilidad Usar obJeto mágico. In-
de colmillo de Lolth, dejando atrás sus cuerpos para asemejar- cluso los más poderosos magos y hechiceros tratarán en vano
sea la infernal Reina de las arañas. lndependientemente de su de hacer que los csrnmbeos del colm,llo funcionen de esrn ma-
actlrud hacia esle nuevo don, aquellos que se han fusionado nera; requiere el tanteo lnrui1ivo (y l:i suene) de alguien que
con un tscambeo del colm,llo finalmente descubrirán que l:i sabe como embaucar a los objetos mágicos.
muerte es el único modo de separar este objeto de su cuerpo. Dado de golpe: d6

TABLA 1-1: EL COLMILLO DE LOLTH

Nivel Atq. TS TS TS
de clase Base For Ref Vol Especial Cambios fisicos
l +O +O +2 +O Bonif. de habilidades La prel se oscurece
2~ +1 +O +3 +O Ataque furtivo+1d6 Las extremidades se alargan
3.•
4,•
+2
+3 ..,
+1 +3
+4
+1
+1
Mordisco arácnido
Velocidad trepando 20'
La mandlbula se desencaía para perm1t1r ataques de mordisc o
Los o¡os se agrandan y se vuelven multifacetados
5. +3 +1 +4 +1 Ataque furtivo +2d6 Los dedos y pulgares se alargan
6.• +4 +2 +S +2 Armadura natural +2, zonas de piel áspera, pelo negro cubre el
visión arácnida cuerpo, los ojos desarrollan visión arácnida
7.º .. 5 ..2 s +2 Convocar plaga L1 espalda se encorva
s.• +6 +2 +6 +2 Ataque furtivo +3d6 El dedo más pequeño o el pulgar de cada
extremidad se atrofian y desaparecen sin daño
9. +6 +3 +6 +3 Extremidades arácnidas Crecen miembros adicionales de aspecto arácnido
10. +7 +3 +7 +3 Armadura natural +4, Una quitina de insecto cubre la piel
sabandija
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO
Prerrequisitos
Escarabeo del colmillo Par.i rstar cualificado para hacerse colmiUo de
Un cristal modelado como un col- Lohh. un personaje debe cumplir lo siguienie.
Alineamiento: cualquiera ni legal ni bueno.
millo pende de un bucle de cade-
na de plata finamente labrada en Ataque base: +5.
Habilidades: Usar ob¡ero mágico I o rangos.
el centro de este medallón con for-
ma de tela de araña. Cuando la ca• Especial: el personaJe debe adquirir un rsca-
mbro tlcl rol1111l10 y hacerlo funcionar con una
dena se ut1hza para fijar el escara-
beo del colmillo en torno a la prueba con exito de Usar objeto magico (CD
un,ón del cefalotórax (cabeza) y el 25). Esto le proporciona los beneficios del obje-
to (ver barra 1::iteral) y lo une permanentemente
abdomen de una arai'la monstruo-
sa, la criatura puede escuchar los a su cuello.
oscuros susurros de Lolth en su
subconsciente. Esto le proporcio- Habilidades cláseas
na un conocímlento inst1nt1vo de Las habilidades cláseas del colmillo de Lolth (y
lo que sucederá al siguiente ins- su carncrenslica clave) son: Arte ( lm), Averí·
tante, lo cual se manifiesta en un guar intenciones (Sab). Avistar (Sab), Buscar
bon1flcador +l Introspectivo en las (lm), Descifrarescntura (lnt), Equilibrio (Des),
tiradas de ataque. Esconderse (Des), Escuchar (Sab), Intimidar
Debido a que el escarabeo del col- (Car), Inutilizar mecanismo (lm), Moverse sigi·
losamenre (Des), Nadar (Fue), Oficio (Sab), Pi·
millo está diseñado para aranas,
no resulta út,1 para la mayoría de ruetas (Des), Reunir informac1on (Car), Saltar
(Fue}, Trepar (Fue), Usnr ob¡eto magico (Car) y
los aventureros. Alguien que no
sea una araña puede hacer funcio- Uso de cuerdas (Des). Ver el Capitulo 4 del Ma-
nar el escarabeo del colmillo con nunl del Jugador para las descripciones de las ha-
una prueba con éxito de Usar ob¡e- bilidades.
to mágico (CD 25). pero esto pro-
vocará la fusión permanente con el Puntos de habilidad cada nivel: 6 + modu. de
cuello del usuano, cerca de la gar- lnreligcncia
ganta. Nada menor que la muerte
del portador puede quitarlo. Rasgos de clase
Aunque el eswrabeo del colmillo Los sigi.uemes son los rasgos de clase de la clase
garantiza al que lo lleva el mismo de prestigio colmillo de Lolth:
bonificador de ataque que daría a Competencia con armas y armaduras: un
una ararla, también mida una te- colmillo de LolLh no gana nuevas competencias
rrible metamorfosis que transfor- con armas ni con armaduras.
man! con el tiempo al portador en Boni6cadores de habilidades: como aptitud
exrrnordinaria, el colmillo de Lolth gana un bonifi•
una abominación semiarácnida.
En el momento en que el escara- cador+2 de competencia en las pruebas de Trepar y
Sal= Adicionalmente.los susurros de Lolth le pro-
beo se fija, los caninos del porta-
dor se alargan, y un pelo negro y porcionaJ1 claves inconscientes sobn! el funcionn-
basto le aparece en la parte de miemo de la magia, otorgándole un boniJkador +4
atrás del cuello. No hay más cam• inrrospcctivo en las pruebas de Usar objeto mrigico.
Este bonifkador es una aptitud sobrenatural
b,os hasta que se obtienen nrveles
en la clase de prestigio de colmillo Ataque furtivo: el colmillo de Lolrh gana lo
de Lolth (ver Cambios flsicos a la aplirud de ncaque furtivo (ver la sección Pícaro
derecha) en el Capitulo 3 del Manual del Jug~dor) a nivel
Nivel de lanzador: S."; Prerrequis,- 2., si no fo te.nía ya. Inicialmente obriene un da·
tos: Fabricar objeto maravilloso; ño adicional de +td6 con este acaque, que au-
adivinación; Precio de mercado: menta a +2d6 a nivel 5~y a +3d6 a nivel 8.. Si ya
3.S00 po; Peso:-. poseía la aprirud Je ataque furtivo de una clase
anterior, los boniflcadorcs de daño sr apilan.
Mordisco arácnido: el colmillo de lolth
puede desencajar su mand,bula y morder con sus dientes afi•
lados como cuchillas con una acción de ataque. Su mordisco
es un ataque natural que inflige 1d6 puntos de daño si es de
tamaño Mediano, o ld4 puntos de daiío si es Pequeño. Esta
acción no provoca un ataque de oportunidad por parte del
l'nemlgo del colmillo de Lolth. S1 uciliza la accion de ataque
completo, puede realizar sus ataques normales con arma y
utilizar el mordisco como un ataque na rural secundario, con
la penalización estándar de -5 .
Velocidad trepando 20' (Ex}: a nivel 4.', el colmillo dt
Lolth puede trepar por muros y techos a una velocidad de
20', igual que lo haría la araña monstruosa en la que se e$U
transformando lentamente. Esta aptitud le proporciona un
bonificador +8 racial en pruebas de Trepar.
Armadura natural: a nivel 6 , la piel del personaje se endu-
rece, proporcíonandole un boníficador+2 natural a la armadu-
ra. /\ ni\'el 10., su piel se soüdifica para formar un opam.on
quitinoso, aumentando este boniflcador natural a la armadun
ba~ta+-4.
Visión arácnida {Ex): a nivel 6~, el colmillo de Lohh ga-
na una mayor agi.1deza visual, que se refleja en un bonilla•
dor +4 de capacidad en pruebas rnnto de Avistar como de
Buscar Además, gana visión en lo oscuridad con un abncc
de 60'. Si ya poseía visión en la oscuridad como un rasgo Jt
clase o una apctruJ racial, los alcances no se apilan.
Convocar plaga (St}: rres veces al día, un colm1llo de Lolch de
nivel 7." o superiorpuedeconvocarydingiruna legión de arañas
normales para que reaLcen sus mandaros. Esm apnrud fonciotu
exact:imente igual que el conJuro de co11wmr ¡1!11gn lanzado ror
un druida del mismo nivel que e1 del personaje en la clase dr
presógio de colmillo de Lolth. El enjambre siempre esrá com-
puesto por arañas, y puede ser dirigido m1..Jianre una accion
equivalente a moverse, desplazandose a una velocidad de 30'.
Extremidades arácnidas (Ex): a nivel 9., el colmillo de
Lolth frnalrnenre desarrolla dos pares más de ci..-rrem1oodes, que
emergen de su espalda o de los lados del tronco cuando son re-
quendos, siendo complecarnenre remíctile~. .Excender o retrner
las ci.."ttemidades arácnidas e:. una acción equivalente o m0\er-
se que no provoca ataques de opommidad_ Las piernas arácni•
das del colmillo de Lolth esr.án rerminadas en gnrras sunples
que pueden sostener armas y otros ob¡etos de modo normal.
aunque son incapaces de la manipulación delicada que requie-
re el lanza.rruento de conjuros o las habilidades basadas en u
Desrrew, como Abrircerradurns y Hurrnr. A pesar de sus extre·
midades adicionales, el colmillo de Lohh sigue estando llmu.
do a una acc1on estándar por nsalco. Puede, sin embargo, como
parte de una acción de ataque completo, realizar un ataque se-
cundario na rural con cada una de sus patas ar::ícruda5 rerm111a-
das en garras, con la penalización esrándar de -5 Sus garrns in-
fligen id4 puntos de daño si es de ramaño Mediano, o td3 pun·
ros de daño si es Pequeño. El colmillo de Lolth puede adquirir
las dotes de Mulridexnismo y Comba-re con múltiples armas si
desea unlizarsusgarrascon mayor efectividad o esgrimir armas
con varios miembros.
A nivel 10., las e..xtremid3des arácnidas del colmillo Je
.Lolth se h:m vuelto lo suficientemenre largas y fuertes como
para propulsarlo hacia delante. Si dedica dos de sus pata~
arácnidas completamente a la locomoción, su velocidad por
tierra y trepando aumenran cada una en 20'
Sabandija (Ex): a nivel 10. , el ripo de criatura dc:I colmillo
de Lolth cambia a sabandija, aunque retiene sus valores ante·
riores de Inteligencia, tipo de Dado de Golpe y apu1udcs. Co-
mo sabandija, se vuelve inmune a los efeccos que influencien
a la menre (hrcl11zos, compulsiones, fantasmngorias, pautas y
efectos en la moral)
Cambios físicos: con cadn mvel obtenido como colmillo
de Lolth, el cuerpo del personaje sufre una metamorfosis. Con

la excepc1on de ht mand1bula desencajada y !ns e:-:1remidades
3racmdas adicionales (los cuales proporcionan ataques espe-
ciales. como se ha detallado mas arriba), todos estos cambios
son meramente estéticos, pero pennanentes. Estos rasgos de
a~pecto arácnido no modifican el valor del Carisma o hts habi-
lidades ínrerpersonales, pero el DM riene la posibilidad de im-
poner penalu.adores de circunstancia en cualquier prueba que
implique la imernctuación con criaturas que puedan encon-
rrnresos cambios aterradores. Un colmillo tfo Lolth asnuo rrn-
tara de evitar estos situaciones Llevando un sombrero de t!,sfraz o
empleando algún otro tipo de magia que altere su apanenc1a.
DESCUBRIDOR REAL
Los monarcas de Keoland siempre han disfrutado adquirien-
do conocimientos sobre orras tierras y culruras, pero la rele-
vancia de los asuntos de estado suelen mantenerles arados al
salón del rrono. Por el.lo, duranre años han patrocinado equi-
pos de ex1>lorodores de elite que \•fajan a lo largo y ancho del
mundo, regresando para entregar informes de leJanas mara-
l'illas, Gracias a ello, la bibliorera real de Keoland tiene la me-
JOr selección de mapas del mundo, así como una fascinante
serie de diarios conocidos como Acf11s t!c la Rr11l Soc,edml de
Dt:swbndorcs
Debido a que las Arl11< con frecuencia se urili7.an e n las cln-
'l'S de geografía, muchos hijos de nobles permanecen des-
piertos durante la noche, soñando con escnlar moncJñas en
compañia de Ahn Bnlic o con cazar lobos rcrriblcs albinos
con lstaí Sol bendito. Sin embargo, los eKámenes de enrrada
en la Real Sociedad de Descubridores son muy rigurosos. Pa-
ra <er aceptado, un ,¡olicitante debe no solo dcmos1r.1r un ex-
tenso conocí m ienro de geografía y poseer impecables habili-
dades como canógr.ifo, sino que también debe causar una
buen:i impresión al comité de admisión de la sociedad con
relatos comprobables de alguna explornción de parti-
cular interés.
Los geógrafos de salon no suelen sobre-
viVir a las exploraciones en terreno
salvaje, 351 que la mayon:i de los
descubndores reales er.m con =;z;z;~
anrcriondad bardos o picaros.
~ aventurero~ que se en-
cuentran en mitad dl• rus
propios ex-ploraciones a
veces encuentran PNJs
d1.'JiC'Ubndores rea-
les. que pue-
den tanto
busc:rr consejo
como ofrecerlo.
Ad~mas de es-
to, muchos
contratan ban-
das de averu u-
reros para rracar
con los habi-
1arues más pcli-
gw..os Je L-ts 7.t>- s.:
na, qul! cs1án exploran . -~ ~
Los descubridores reales rnmb1én pagan buenas
CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO
cmlidades por eJemplares de cualqwer mapa
que los avcnrurcros puedan tener de alguna re-
gión hast:i ese momento inexplorad.1-
Dados de golpe: ds
Prerrequisitos
Para eStar cualificado paro hacerse descubrí•
dor real, un personaje debe cumplir lo si-
guiente·
H abilidades: Descifrar escritura 5 rangos,
lntuir direccion 8 rangos, Oficio (canografo)
8 rangos, Supervivencia 5 rangos.
Do tes: Alena, Aguanre.
Especial: el personaje debe ser admitido
en la Real Sociedad de Descubridores. fato
requiere reunir todos los requisitos listados
a1Ttba, as1 como prescmar un informe com-
probable de una exploración significativa al
conseJO de revisión de la soc1cdatl. Este rn-
forme debe mcluir, como mínimo, un mapa
de,aJlado de la 1.ona explorada, descripciones
de la flora y la fauna nativa, una nalTllción de
encuentros con los habitantes del area, y una
reliquia significativa (pre-feriblemente magt•
ca) recuperada para el museo de la sociedad_
Habilidades cláseas
Las habilidades cláseas del descubridor real
(y su c:iracteristica clave) son Arte ( 1nt), Ave-
riguar intenciones (Sab), Avistar (Sab), Bus-
c:ir (lnt), Dcsctfrar escritura (Int), Diploma-
cia (Car), Escuchar (Sab), Hablar un idiom:i
(ninguna), lntuir dirección (Sab), .lnurili7.ar
mecanismo (lnr), Montar (Des), :--.adar (Fue),
Oficio (Sab), Reunir in-
form:1ción (Car),
Saber (geografía)
(Inr), Saltar(Fue),
Su pervive ne 111
(Sab), Tasacion
(lm), Trato con
animales (Car),
Trepar (Fue),
Usar objeto má-
gico (CarJ y Uso de cuerdas
(Des). Ver el Capítulo 4 del
Mt1mU1I dd Jug11dor para la des-
cnpctón de bs habilidades.
- , ...._
las Actas de la Real
Sociedad de
Descubridores
Debido a que están escritos a ma-
no y repletos de mapas, los ejem-
plares de las Actas de lo Real SoGie-
dad de ~ubridotes son raras. Por
ello, son un descubrimiento increí-
ble para un persona¡e en busca de
aventura (y tesoro)- Cada número
bimestral contiene al menos un lar-
go informe sobre una tierra lejana.
normalmente escrito como una se-
rie de entradas de un diario. Los
mapas pertinentes están 1nclu1dos,
asl como otros datos reunidos du-
rante la exploración. Informes más
breves sobre exploraciones en cur•
so aparecen en la sección aparte
..Cartas desde la distancia".
Sin embargo, la parte más intere-
sante de las Actas está cerca del ñ-
na I de cada número. La sección
"Anotaciones" ofrece vivos debates
según los descubridores van pre-
guntando, cuestionando o alaban-
do los informes de números ante-
riores La sección del la "Orden del
cuento con moraleja" siempre ofre-
ce una explicación de primera ma-
no sobre algún tipo de desventura,
cómica o trágica, sufrida por un
descubridor real La Orden del
cuento con moralera no es una ver•
dadera orden de caballerfa, por su-
puesto, pero muchos descubrido-
res reales tienen un extraño orgullo
en ser miembros. Después de to-
do, un explorador tiene que sobre•
vivir para contar un cuento con mo-
raleja.
 CAPITULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

TABLE 1- 2: El DESCUBRIDOR REAL

Nivel Atq. TS TS TS
de clase Base For Reí Vol Especial
1 +O +2 +2 +O Conocimiento de descubridor, idioma adicional
2. +1 +3 +3 +O Prueba de descubridor (Diplomacia). Rastrear
3. +2 +3 +3 .-1 Idioma adicional, valentía
4. +3 +4 +4 +1 Prueba de descubridor (Averiguar intenciones)
5. +3 +4 +4 +1 Bonlficador a Buscar, idioma adicional
6.° +4 +5 +5 +2 Orientación perfecta, prueba de descubridor
(Reunir Información)
7. +S +5 +5 +2 Idioma adicional, maestrla en habilidades
s.• +6 +6 +6 +2 Prueba de descubridor (Inutilizar mecanismo)
9.º +6 +6 +6 +3 Idioma adicional, sin miedo
10.° ➔7 +7 +7 +3 Prueba de descubridor (Usar objeto mágico)

competencia en un arma exótica de su elección. No obtiene
ninguna otra competencia en armas o armad uros.
Lenguajes adicionales: a 1. nivl'l y en cada ruvel unpar
de e.xplorador real tras este, el personaje obtiene un lcng1.mje
adicional a su elección de la Tabla 4-6 en el Mnnual del Jugndor.
Conocimiento de descubridor: un descubridor real ríe-
ne una posibilidad de conocer prácticamente cu3lquicr cosa,
bien por sus propias experiencias o por los relatos de sus
compañeros descubridores. Esta bobilidad funciona exacca-
menre igual que el conocimiento de banlo (ver la seccion del
.Bardo en el Capitulo 3 del Manual del Jugador), salvo en que el
modificador o la prueba es igual al nivel de explorador real+
su modificador de Inteligencia. Los niveles de bardo se api-
lan con los niveles de explorador real a efectos de deceaninar
este modificador.
Prueba d e descubridor: el descubridor reo! realiza una
prueba de Saber (Geografía) (CD 15) unn ver al mes o cada
vez que viaje a una nueva cultura. Si tiene éxico síg11i.llca que
puede usar su conocimiento de la cultura que está visitando
para su beneficio, ganando un bonificador de circunscancia
en ciertas pruebas de habilidad. A 2.• nivel, este bonificador
se aplica solamente a pruebas de Diplomacia. Porcada dos ni-
veles de descubridor real tras esre, el boniflcador se va apli-
cando a una habilidad adicional, tál y como se muestra en la
rabia 1-5. Estos boni.llcadores de orcunstanda permanecen
hasta su siguiente prueba de Saber (Geografin). Para culmras
especialmente lejanas o aisladas, el DM puede aumentar la
CD de la prneba de Saber (Geografía) a 20 o más.
Ras trear: a 2.• nivel, e I ex'Plorador reaI gana Rastrear como
una doce adicional.
Valentía: un descubridor real de nivel 3." o superior gana
un bonillcador +4 de moral en salvaciones de Vcluntad ton-
era efectos de ,medo.
Bonificadm: a Buscar: a nivel 5~. un descubridor real ga·
na un boni.Scador+2 de capacidad en pmebas de Buscar y Su-
pervivencia realizndas para encontrar un camino, incluyendo
las pruebas para encontrar puertas secretas y seglúr rastros.
Orientación perfecta: un descubridor real de nivel 6.· o
superior aurom:iticamence tiene exito en pruebas de Super-
vivencia e Lnmir la direccion para evitar p!!rderse, y los con-
juros de labcnnto no le afecrnn.
Maestría en habilidades: a mvd 7. y superior, un descu-
btidor real puede urili7.ar sus habilidades de un modo fiable in-
cluso bajo circunstancias adversas. Cuando se cualifique para es-
ta apt11ud, debe seleccionar un número de habilidades en las que
adql.llIÍr rnaesrria igual a 3+ ~-u modificador de Lnte.lígencia. Cwn-
do realice una prueba co11 cualquiera de estns habilidades, cl per·
sonaje puede elegirlo incluso si el peligro y las distracciones 1m-
pedirian normalmente que lo hiciese.
Sin miedo (Ex): un descubridor real de nivel 9.º o supe-
riores inmune a los efecros del mredo.
FO~IDO DE LA
SENDA CARMESJ
Con frecuencia se comenm que ni no eliges In senda carme-
sr¡ ella te elige a ti. "La senda cannesC' es como el folklore sue-
le referirse a la vida de los forajidos, ya que es sangrienta y pe-
ligrosa. Porque aunque tú puedes haber llegado a ser un fo.
rajido sin haber cometido realmente ningún delito, la
mayoría son indudablemente responsables de su desrino.
El forajido de la senda carmesí está to1almente desconccc..1do
de la sociedad nonnaL Cualquiern es libre de matarlo sm rungu·
na represalia legal, porque un edkro de fuera de la ley ha revoca·
do su derecho a un Juicio JtlSro. Se.i o no sea realmenceculpable
de los crimenes que se le atribuyen, hay una recompens-i por po-
ner su cabeza en una pica o colgarlo en un crnce de caminos.
Un forajido de la senda carmesí puede ser un revolucio-
nario fracasado, un leal seguidor de algun gobernante de-
puesto o simplemente un individuo ordinario que enfureció
a la persona equivocada en el momento equivocado. Con una
sentencia de muerte flotando sobre su cabeza, ha decidido vi-
vir fuera de las leyes de la sociedad, robando a codos los que
se cmzan en su camino, salvo aquellos que se encuentran 63-
jo su protección especial (ver la barra lateral sobre El Código
del Forajido).
Personajes de muchas clases pueden encontrarse converti-
dos en foraJidos, pero alguno~ se adaptan mejor que otros a ello.
Los pícaros son excelentes en el sigilo, y los exploradores en la
vida en el campo, ambas habilidades muy utiles parn planear
emboscadas. Los bardos, por orra parre, confian sobre todo en
su rcpucación y en las leyendas sobre sus hazañas para bacer
que los viajeros se separen paófkamence de sus bienes. Un
monJe solitario e.'-'Pulsado de su orden puede ser un forajido
muy efectivo, así como un paladm que se haya enfrentado a una
administración corrupta y elegido los bosques como un cami-
no final y desesperado para volver las cosas a su sirio. Los bar-
baros normalmente carecen de la sutileza necesana para hacer
dt: éSte su modo de vida.
Dados de golpe: d6

Prerrequisitos
Para hacerse forajido de la senda carmesí, un personaJe debe
cumplir !o siguiente:
Ataque base: +4
Habilidades: Disfrazarse S rangos, Engañar 5 rangos, In-
timidar S rangos, Montar 5 rangos, Reunir información 5
rangos.
Dotes: lniciadva mejorada, Pericia
Especial: una au1oridad legal apropiada debe haber decla-
rado fuera de la ley al personaJe, aunque no es necesano que
sea realmeme culpable de nmguno de los crímenes qi1e se le
atribuyen. Ademas, el personaje debe prometer adherirse al
código del forajido (ver barra lateral).
Habilidades cláseas
L1s habilid.1des cliiseas del forajido de la senda cannesí lY su ca-
ractensrica clave) son Arte (lm), Averiguar intenciones (Sab),
Avisrar(Sab), Buscar (lnt), Diplomacia (Car), Disfrazarse (Car), En-
gañar (Car),Equilibrio (Des), .Escapismo (Des), Esconderse (Des),
Escuchar (Sab), Falsiflcar (lnt), Germanía (Sab), l.ntimidar (Car),
intuir dirección (Sab), Monra.r (Des), Moverse sigilosamente
( Des), Nadar (Fue), Piruetas (Des), Reunir infonnación (Car), Sal-
tar (Fue), Supervivencia (Sab), Tasación (lnt), Trepar (Fue), Usar
obje10 mágico (Car) y Uso de cuerdas (Des). Ver e I Capmtlo 4 del
M.omwl del J11gt1dor para b dcscnpción de las habilidades.
Puntos de habilidad cada nivel 6 + modificador de Imelt•
gencia.
Rasgos de clase
Estos son los rasgos de clase de la clase de prestigio forajido
de la senda carmesí
CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO
Competencia con armas yannaduras: un forajido de la
senda cannes1 tiene competenciJJ. con armas simples, un ar-
ma marcial de ru elección, y un armn exó1ica (ta red), as1 co-
mo con armadura ligera.
Emboscar: durante un asalto de sorpresa, el forajido pue-
de realizar un ataque comra cualquier objetivo que todavía
no baya actuado. Si tiene éxito, un ataque realu.ado por un fo-
rajido de la senda carmesí de nivel 1." inflige + l d6 puntos de
daño extra.
Esta cantidad se incrementa en +1d6 punros porcada dos ni-
veles adicionales de forajido. Las cnaturas inmunes a los ata-
ques íurtivos (como muertos vivientes, consrrucros, cienos y
plantas) tampoco son vulnerables a este daiio especial Un ata-
que a distancia inflige el daiio adicional sólo si el blanco está a
un máxuno de 30'. S1 el personaje ya poma la habilidad de ata-
que furtivo debido a una clase previa, el daño exrra por embos-
car se apila con el daño de araque furtivo, pero solamente si las
condiciones son también adecuadas para un ataque funivo.
Vida en la senda carmesí: el foraJido ha aprendido mucho
del tiempo pasado al otro lado de la ley. A nivel 2. y de nuevo
a nivel 5.º, puede elegir una de las siguienres dotes adicionales:
Alerta,Acaque al galope, Ataque de 1orbcllino, Carga impetuo-
sa, Combatir desde una monrura, Derribo mejorado, Desarme
mejorndo, Desenvainado rápido, Disparar desde una montura,
Pisotear, Surilew con un arma. Los prerrequisiros se aplican
del modo normal a estas elecciones.
Evasión: a nivel 3.º, el forajido gana l:i aptitud de evasión
(ver la sección Jel Pícaro en el capirulo 3 del Manual del Ju-
gador), si es que todavm no la poseía.
La suerte del fugitivo: a nivel 4., el forajido de la senda
carmes1 gona un bonificador +1 de suerte en rodos los riros
 CAPITULO 1: CLASES DE PRESTIGIO
TABLA 1- 3: El FORAJIDO DE LA SENDA CARMESf
Nivel Atq. TS TS
de clase Base For Ref
1 +O +2 +2
2.• +l +3 +3
3~ +2 .3 +3
4:' +3 +4 +4
5~ +3 +4 ,-4
6.° +4 +S +S
7.° +5 +S ..5
s.• +6 +6 +6
9 +6 +6 +6
10.• +7 +7 +7
de salvación, y un boníficador +2 de suerte en las pruebas de
Escupismo. Estos bonJ.ficadores se incrementan basta +2 y -t4
a nivel 6.", y hasrn +3 y +6 a nivel 9.
Liderazgo: mmbién a nivel 4., el forajido gana
Liderazgo como una dote adicional y comienza a
El código del forajido atraer una banda de allegados y seguidores de
Cada forajido de la senda carmesí
ideología 5imilar. Estos pueden oscilar desde
debe elegir un grupo (sujeto a la
gente a la que perdono en un encuentro anterior
aprobación del DM) que es inmu•
(ver b barra lateral sobre el cod1go del fora;1do)
ne a sus depredaciones. Por ejem• hasta posibles lugartenientes atnud05 por su ere--
plo, los Piratas de Penzance se nie•
ciente reputación entre los plebeyos sm hogar a
gan a robar a los huérfanos,
los que protege.
mientras que Robin Hood ayudaba
Algunos de estos allegados y seguidores pue-
a los pobres. Algunos forajidos no
den umrse al foraJ1do en su guarida y operar
roban a los miembros del sexo
abiertamente a su lado, mienmis que otros pue-
opuesto, de su propia raza o del
den ayudarle proporcionándole casas seguras,
clero. Por ello, el grupo que tiene
coartadas, suministros, y posiblemente incluso
esta inmunidad transforma al fora•
identidades encubiertas cuando Jo necesile
jido en un (dolo y le ayuda en tiem-
Después de todo, un forajido que enrra en una
pos difkiles. Por e¡emplo, miem-
ciudad donde hay un precio por su cabe~ tiene
bros del grupo elegido pueden
más posibilidades de mantener su cobertura sitie-
proporcionarle un lugar para es-
ne un buen disfm2. y unos cuantos com¡xuieros de
conderse o enviar a sus persegui-
aspecto ínocenre.
dores en la dirección equivocada.
Evasión mejorada: a nivel 6~. el forajido ga-
Un fora¡ido que de modo intencio-
na la aptirud de evasión mejorod:i (ver la sec-
nado causa daño a un miembro de
ción del Pícaro en el Capitulo 3 del M,m1ml tid
su grupo elegido debe expiar sus
J11g,1Jor)1 si todavia no la poseía.
faltas (ver el con¡uro expiacrón en el
Desarmar a distancia: a nivel 7., el foraJido
Man11al del )11gador}. Hasta que no
puede utilizar ataques a distancia para desarmar
haya completado su penitencia
oponentes dentro <le un alcance de 30'. Esto no
pierde todos los rasgos de la clase
provoca un ataque de oportunidad del defensor,
de prestigio, salvo la competencia
salvo que lo provocase un ataque a distancia
en armas y armaduras.
norm:il (si el forajido y el obJelivo están adya-
cenres, por i:Jemplo). Sin imporrar el arma a dis-
rnncia que el forajido este usando, cuanta como un arma de
tamaño Mediano a una mano a efectos <le la prueba enfren•
tada para desarmar. El forajido no puede perder su arma du-
rante este ínrenco
Leyenda: a nivel 8., la repuración del personaJe le pro-
porciona un bonificador rl de circunstancia en pruebas de
Engañar, Diplomacia, Reunir información e Intimidar. Este
bonificudor se aplica sólo cuando se esta inrt.>racru:mdo abier·
iamente con alguien que conoce la reputación, no cuando el
forajido esta disfrazado o es por cualquier orro morivo des-
conocido para aquellos con los que est:i tratando Además, la
TS
Vol Especial
+O Emboscar +1d6
+O Vida en la senda carmesí
+1 Emboscar • 2d6, evasión
+1 La suerte del fugitivo, Liderazgo
t-1 Emboscar • 3d6, vida en la senda carmesí
+2 Evasión mejorada, la suerte del fugitivo
+2 Desarmar a distancia, emboscar +4d6
+2 Leyenda
+3 Emboscar +Sd6, la suerte del fugitivo
+3 Engañar a la muerte
s1tuactón del forajido como leyenda cuenta como "gran pm
tig10" a efectos de adquirir allegados y seguidores con la do1t
de Liderazgo.
Engañar a la muerte (Ex): a nivel LO:, un foraJido <le la
senda carmes1 obtiene la aptitud exrrnordinaría de evicar un
golpe fatal Esto ret1ep la dificulcad inherente de llevar la ca·
rrera de cualqmer salteador de caminos verdaderamente m
igualable a su final definitivo. La aprirud de engañar a la
muerte funciona exaccamenre igual que el rodar a la defcm1-
vn del pica.ro (ver la sección del Pícaro en d Capítulo 3 del
Mnnurrf tld Jugmlor), salvo en que cualquier fuente <le dano
(incluidos conjuros y 1rampas) puede ser evicada, y que el fo-
rajido no necesita ser consciente del araque con ancelac1on.
Una vez al d1a, puede realizar un TS de Refle¡os (CD= daño
mlhgido) para recibir la mitad del <laño <le un a raque, conju-
ro, o cualqULer otro efecro que <le 01ro modo le reducir/a 3 O
o menos puncos de golpe. Si eJ efecto dirigido hacia él pcr-
mit<' un TS de Reflejos para medio <laño, la apriru<l de for.iJi
do de evasión mcJora<ln funciona de modo nonual, pero esrJ
evasión mejorada no le ayuda cm ningún otro modo n enga·
ñar a la muerte.
Por supuesto, un foraJido poco e5crnpuloso que sabe que
alguien está a punto de arrasar su guarida puede unhzar ,u
hubilidad de Disfraz para cambiar las ropas con uno de sus se-
cuaces. Entonces lo único que riene que hacer es fingirs~
muerto por alguna herida rclarivamente menor (una que sin
embargo causaría suficiente daiio como par:1 matar al secuaz)
y hacer una salida discreta ran pronto como sus "asesinos" es-
ten ocupados en otra parte. Treras de este tipo con frecuencia
ayudan a alargar la carrera del forajido.
LADRÓN ACRÓBATA
Como cualquier gremio de gran tamaiio, un gremio de la·
drones tiene muchos especialisra~ enrre sus nlas (conabol•
sas, rateros, rimadores e incluso ladrones de guante blanco).
Pero ninguno de estos tiene el presligio de un ladron acro-
bata, el ladron superlanvo de los pisos superiores que es in•
fousramenre conocido por sus audaces huidas a rruvés dt! los
rejados de la ciudad
La especialidad Jel ladrón acróbata e~ entrar y salir de si-
rios a los que nadie m:is podría acceder. Si la cas:i del Gremio
de Joyeros tiene rodas las enrradas a mvel de la calle cerradas
con llave y bien vigiladas, el ladrón acróbata simplememe
salta a lo más alto del edificio desde el tejado <le una posado
 CAPmJLO l. CLASES DE PRESTIGIO

cercana, lanza un gorflo al minarete m:ís alao, corre por la

cuerda tendida ha~ta una ventana crrrada y rápidamente
abre la cerradurn. Ysi su huida se tuerce una vez que nene el
bonn, su csailo <le combate gimnastico le manuene aleJa<lo
de cualquier encuenrro doloroso.
La mayona de los ladrones acrobaras empiezan como piai-
ros v trabajan para ascender en los rangos del gremio. Miem-
bros de otras clases (especialmente el bárbaro y el ilusionista)
encuentran 1amb1én con frecuencia arractivas las habilidades
acrobáticas y de escalada de la clase <le prestigio Je ladrón
acróbara.
Los grupos de aventureros a veces se encuentran a un PNJ
bdron acrobara en medio <le algun crimen. En orTas ocasio-
nes, por el contrario, un lndron acróbata contrata avenrureros
para que le ay.1den en algún asunto especialmente peligro5o,
o incluso para crear una disu-acción mientras tTabaja.
Dados de golpe: <l6

Prerrequisitos
Para hacerse ladrón acróbara, un persona¡e debe cumplir lo
siguiente·
Alineamiento: cuolquiera no legal.
Habilidades: Equilibrio 8 rangos, Piruetas 8 r3ngos, Sal-
tar 8 r3ngos, Trepar 8 rangos.
.Especial: cl personaje debe rener la aptitud de evasión, y
debe sl"r un miembro de prestigio del gremio local de ladrones.

Habilidades cláseas
Las habilidades claseas de la clase ladrón acróbata (y su carnc-
tensrica clave) son Abnr cerraduras (Des), Arre (Sab), Buscar
(Jno, Equilibno (Des), Escap1timO (Des), Esconderse (Des),
Germanía (Sab), ln1erpre1ar (Car), lnutihzar mecanismo
(lm), Moverse sigilosamente (Des), Píruet:1s (Des), Saltar
(fue), Tasación (Int), Trepar(Fuc) y Uso de cuerdas ( Des). Ver
1•! Capitulo 4 del M1111ur1l 1frl Jugador para la descripción de las
hab11ldades.

Puntos de habilidad cada rnvel: 6 + modifiaidor de lnreh-

genda

Rasgos de clase
Estos ~on los rasgos de clase para el ladrón acTóbata:
Competenciasconarmasy a:rmadurns: elladrónacróbataes
cmnpetcnte con rodas las armas sencillas. El ladron acrób:ira no
puede utilizar ninguno de sus rasgos de dase s1 lleva una arm.Jd u-
ra mjs !)l'sada que la ligera, con la excepc1on del ataque fumvo.
levantarse (Ex): un ladrón acróbacn puede ponerse en pie
Jl-sde una posición tumba<la mediante una acción graniil:i.
Salto iümítado (Ex ): la altura de un ladrón acróbata no li-
mita su distancia de sal ro (horizonral o vertical).
Equilibrio veloz (Ex): a nivel 2., el ladron acrobata gana
la ~pntud de mantenerse en equilibrio focilmente en super-
ficie~ precanas. Una prueba con éxito de Equilibrio (Para las
CDs, consulta la descripción de la habilidad de Equilibrio en
el capuulo 4 del M11111111I .Irl Jugcrdor) le pennite moverse en
,-smscondiciones a su velocidad normal, en lugar de a la mi-
tad di! la velocidad.
Derribo mejorado: a nivel 2.•. el ladrón acrobara gana De-
rribo mc_¡orado como unn dore adicional, incluso si no posee
Li dote prerrequisico de Pericia.
 CAPÍTULO 1: CLASES OE PRESTIGIO

TABLA 1-4: EL LADRÓ N ACRÓBATA

Nivel Atq. TS TS TS
de clase Base For Ref Vol Especial
l. +O +O +2 +O Levantarse, salto ilimitado
2. +1 +O +3 +O Derribo me¡orado, equilibrio veloz
3. +2 +1 +3 +1 Caída ralentizada (20'), evasión me,orada
4~ +3 +1 +4 +l Ataque furtivo+ ld6, bonificador a combatir a la deferisiv¡
5 +3 +1 +4 +l Carga volteando, trepar rápido
6.º +4 +2 +5 +2 Defensa tumbado, calda ralentizada (30'}
7 +S +2 +5 +2 Rodar a la defensiva
8. +6 +2 +6 +2 Moverse por cualquier parte
9' +6 +3 +6 +3 Ataque furtivo +2d6, calda ralentizada (40')
10. +7 +3 +7 +3 Luchar en cualquier parte

Evas ió n m ejorada (Ex ): a n ivel 3'.', el Ladrón acróbata ga·
na evasión mejorada (ver la sección del Ptcaro en el capaulo
3 del J,.,la1111al riel Jug,ulol'), s1 es que aún no la teru.i.
Caída ralentizada (E x): a nivel 3. , el hulrón acrobnra ga·
na la aprirud de caida ralencizada (ver la sección del MoUJe
en el Capnulo 3 del .Manucrl del Jugador). Jnicialmcme, recibe
daño por caídas corno si hubiese caído desde 20' menos de su
caída real. La d istancia de caída que puede ignorar se incre-
menta en 10' porcada eres niveles de ladrón acróbata obteni-
dos. Si el personaje ya poseía la apriruJ de caída ralenrilada
de una clase ante1ior, las distancias no se apilan.
Boni.ficador a combatir a la d e fen s iva: el hecho de que
el ladrón acróbata esté continuamente girando y volteando
hace difícil aceriarle. Cuando combare a la defensiva, gana
un bonificador+4 de esquiva a la CA en lugar del bonificador
+2 nonnal o el bonificador +3 por rener 5 o más rangos en Pi-
ruetas. Cuando rea liza la accion estándar de defensa total, ga-
na un boni.6cador +8 de esquiva en lugar del boníflca<lor +4
h:ibirual o del +6 por tener 5 o más rnngos en Piruerns.
Ataque furtivo: el ladrón acrobarn gana la apnrud de :naque
furtivo (ver la sección del P1caro en el Ca pirulo 3 del Manual de(
J11gcr,lor) a nivel 4., si tod:ivía no la tenía. Obncne inicinlmcntc un
+ ld6 a su ataque, que aumenta a t2d6 a nivel 9.0• Si ya poseía la ap-
lirud de ataque furtivo, los bonificadores de daño se apilan.
Carga volteando: mediante una serie de volatines y vol-
teretas en linea recta dirigidos hacia un enemigo a 10' o m:is
de distancia, un ladrón acróbata de al menos n.vel 5. puede
realizar un nraque de carga anpico, ganando el boniflcador +2
estándar a las tiradas de ataque y b penalizacion de -2a la CA
por una carga. EjecutJr la carg3 volteando requiere una prue-
ba de Piruetas (CD 20). El éxi ro significa que el ladrón acró-
bata iníligc el daño de un ataque furtivo a su blanco con un
impacto con éxito; el fallo implica que co11Sigue los resulta-
dos normales de una carga pero no logra el d:uio por ataque
furrivo.
Trepar rápido (Ex): a nivel 5., el ladrón acróbata es yn un
experto escalador. Una prueb.i con exito de Trepar le penni-
ce moverse a su velocidad cornpleca en lugar de a la mitad de
su velocidad en una situación que 11ormalmcntc requerirla
este tipo <le prueba Trepar rapido cuenta como una accion
m iscelanca de asalto complero.
Defensa rumbado: a mvel 6., el laJrón acróbata esta
acostumbrado a rodar y girar en el suelo. Los oponenres que
le ataquen mientras esté rumbado no obuenen el bonificador
de arnque de +4 que norma lmente recibirían.
Rodar a la d efen.sjva: a nivel 7;, el ladrón acróbata ganal.t
aprinid de rodar a la defensiva (ver la sección del Pícaro en el
Capirulo 3 del Ma111111l tld J11g11dor), si es que todavía no la cenu
Moverse por cualquier parte (Ex): a nivel 8.', un lndron
acrobaca puede moverse con normalidad mcluso m1 cnrrassr
mantiene en equilibrio en una superficie precaria o rrepan
do. En cualquier caso mueve su velocid:id normal con cadi
acción equivale me a moverse y puede Incluso correr si así lo
desea, mientras lo haga en linea recta. Además de esto, put-
de elegir 10 en rodas IJs pmebas de Trepar y Equilibrio,s1 no
esta enzarzado en combate cuerpo a cuerpo.
Luchar en cualquier pane (Ex): a ruvel 10~, el ladrón acrolxm1
puede luchar con normalidad incluso mientras es1:í trepando o
manteniéndose en equilibrio sobre algo. Esto quiere decir, por
ejemplo, que un ladrón acróbara puede crepar unos pocos pies por
un muro para obtener el bonificador de araque por 1erreno más al-
ro mientras es1á enzarzado en combate cuerpo a cuerpo. Debe, sin
embargo, mantener al menos una mano libre para trepar.
,
MAESTRO DE ESPIAS
Algunos aventureros se vanaglorian de su reputación (mien•
tras más conocidas son sus proezas, más felices son). En con·
1rasre con ellos, el maestro de espías prefiere evitar la aten·
ción. Realiza su t:rnbajo discretamente y en privado, mante-
niéndose lejos de l escrutinio público. Para disipar la,
posibles sospechas, con frecuencia man1iene identidades fol.
sas, pretendiendo ser un miem bro de cualquier orra clase de
personaJe, típicamente aquella en la que comenzó su carrera
Los m aestros de espíns raras veces son populares, pero
mientras las naciones desconfíen unas de otras, habrá traba-
jo para aquellos que pueden conseguir información que
otros preferinan mantener oculra. Un gobernante que pLíbli-
camente proclama aborrecer a los maestros de t.!Spías, secre-
rameme tiene en nómmn a un grupo de ellos, aunque sea can
sólo pnra proteger sus propios secretos de los maestros de es
pias de otras naciones. El secretismo inherente en esta pro-
fesión y su alto úldice de mortandad hace imposible deter-
mmar cuán1os mac~rros de espfos se encuentran en activo en
una tona en un momemo dado
Los picaros se convienen en excelentes m.iesrros de espías
debido a su generosa seleccion de habilidades y a su propen•
sión al sigilo. De un modo simibr, los exploradores rienen una
clara ventaja cuando operan como maestros de esp1as en en·
romos naturales. En realidad, Sin embargo, personajes de todas
 CAPITULO l. CLASES DE PRESTIGIO

las clases pueden convertirse en maestro de espms: mientras (lnr), Descifrar cscrimra (lnl), Diplomacia (Car), Disfra1.arse
más impensable pueda parecer la combinación, mejor rnpaJt- (Car), Engañar (Cal'), Equilibrio (Des), .Escapismo (Des), Escon-
ro proporciona. Algunos magos y hechiceros urilizan su cono- derse ( Des), Escuchar (Sab), Escudriñar (1 nt), Falswcar (Inr),
cim1ento de conJuros como cobern1ra parn sus sub1erfugios, y Ccrmama (Sab), Hablar un idioma, Hurtar (Des), lntunidar
algunos barbaros son mucho mas sunles de lo que pueda pare- (Car), 1nunlizar Mecanismo (Tnr), Leer lo~ labios (ln1), Moverse
cer. Un maes1ro de esp1as puede rener cualquier alineamiento. sigilosamente (Des), Nadar (fue), Piruetas (Des), Reumr mfor-
Van desde mercaderes de infonnación que solamenre se sirven mación (Car), Sahar(fue),Tasación (lnc),Trepar(fue), Usarob-
a sí mismos y venden sus servidos al mejor postor, hasra ropos jeto m:ígico (Car) y Uso de cuerda5 (Des). Ver el Ca pirulo 4 del
guiados por altos principios que penerrnn y destruyen organi- Ma111111/ .Id J11gc1dorpara la descripción de las habilidades.
1..1ciones corrupias.
Parn el maesrro de esp1ns es unponante mamener sus emo- Puntos de habilidad cada nivel: 8 + modificador de Inteli-
ciones personales alejadas de las relaciones profosionales, va que gencia
debe cs1ar preparado para liquidar incluso a alguien cercano sin
un segundo de duda, si asi se le ordena. La tr.ución es su modo Rasgos de clase
de vida, y su lealtad esr;í siempre ligada a su misión, no a la gen- Esros son los rasgos de la clase de prestigio maestro de espías.
te con la que se encuemra dura nu.' e I rra nscurso de est:1. Competencia con armas y armaduras: un m3es1ro de
A veces un maestro de espios considera oponuno infiltra- espías es comperente con armaduras ügeras e inrt>rmedias, y
se en un grupo de avenrureros que se dirija a la zona donde le con rodas las annas sencillas y m.ircialcs.
espera su verdaderu mision. Identidad secreta: un maestro de
Dados de golpe: ds esplllS úpíco desea mantener
, su verdadera profesion en se-
Prerrequisitos creto, así que pretende ~r un
Para hacerse maesrro de espias, un personaje , ~imple p1caro, explorador o
Jebe cumplir lo sigu!cnie· cualquier ocra COS'3. Ade-
Ataque base: 5 más de aplacar las sospe-
Habilidades: Engañar 5 ran- chas Je sus compañeros,
gos. Cermania 5 ro.ngos, Reu- manrene-r una identidad
nir información 5 mngo,. falsa lleva a que los opo-
Dotes: Sol tura con ~ nentes subes1imen al
un~ habilidad (Enga· , maesao de espías h3Sca que
ñar). I J,.J,~~!'.'Jl!·~ m\ó,"'Ñ'-==~ ~ ~ es demasi:!do tarde. A nivel
Especial: el perso- l., un maesrrotle espías estable-
na¡c debe tener 5 ce una identidad falsa ($p<.'Clflca
rangos <!n dos de (como Murek, el sasrre Je Sum
b habilidades de la berton). Mienrras opere baJo esa 1den-
slgutenic ltsrn: Aven- ndad,gana un boniflcador+-1 dearcuns·
guar in1enc1oncs. Di- , mncia en las pruebas tle Disli-az.in;e, y
plomacia, Disfrazarse y un bomficador-+2 de circunstancia en
Falsificar. las pniebas de Engañar y Reunir in-
formación. A nivel 4. }'de nuevo a ru·
Habilidades cláseas ve! 7., el maestro de espías
Las habilidades dáseas de b clase L,_' ~ ~ puede mantener una idcn·
de prestigio m:lescro de espías ~ (l\0 tidad fols::i adicional. que le
(y su caracterísrica cliwe) son .,, proporciona los mismos
Ahnr cerraduras ( D<!~ l, Averiguar
1ntl!nc1oncs (Sab), Avis1ar (Sab), Buscar '-111--- bo1úflcadorcs de circuns1ancfa
que la primera.
TABLA 1-5: EL MAESTRO DE ESPÍAS
Nivel Atq, TS TS TS
de clase Base For Reí Vol Especial
1. +O +O +2 +2 Ataque fürtivo +ld6, identidad secreta, rangos obligatorios
2. +1 +O +3 +3 Alineamiento indetectable, rangos obligatonos
l +2 +1 +3 +3 Cambio relámpago, esquiva asombrosa (bonif. Des a la CA),
rangos obligatorios
◄. +3 ¡. 1 ~ +4 Ataque furtivo +2d6, identidad secreta, rangos obligatorios
5. +3 +1 +4 +4 Descubrir escudriñamiento. mente escurridiza, rangos obligatonos
6. +4 +2 +5 +5 EsquiYa asombrosa (no puede ser flanqueado), rangos obligatorios
7. +5 +2 +5 +5 Ataque furtivo +3d6, identidad secreta, rangos obligatonos
8. +6 +2 +6 +6 Cobertura profunda, escuchar subarrnónicos, rangos obligatonos
9 +6 +3 +6 6 Ensordecedor de detecoones, lengua¡e corporal reactivo. rangos oblígatonos
10. +7 +3 +7 +7 Mente en blanco, rangos obligatorios
 CAPÍTULO 1: Cl~SES DE PRESTIGIO
Si d maestro de espías desea "rcti.rnr" una identidad fulsn y des-
arrollar una nuew, debe emplear una semana en rigurosas prác-
ticas de ~-uriles entonaciones vocales y lenguaje corporal nnt~'S Je
obtl'ller los boruflcadorus. L'IS identidades falsas noproporaonan
por si solas ninguna de las hablhdades, comJ'l.'rendas o rasgos de
c.lm.e adicionales qlte pueden esperarse de la, profesiones imita-
das; a pesar de ello los rangos obligatorios (ver abajo) pueden re-
fo17.a.r las habilidades di! los c:.impos elegidos. No obstante, un
maestro de espías debe ser cuidadoso en elegir idenridade~ que
puedan rl!Sisrir a un escrutinio frecuente.
Rangos obügatorios: un maestro de espías tiene mU)' en
cuenta la imponancia de conocer que esta haciendo durante el
tiempo que finge ser orra persona. En cada nivel de maestro de
esp.13.S debe emplear al menor dos puntos de habilidad en una
habilidad de Ane, Oficio o Saber relacionada con una de sus
identidades secretas. Sigue aplmindose el limite de rango má-
ximo usunL
Ataque furtivo: el macmo de csp1as gnna la aputud de
ataque furtivo (ver la sección del ptcaro en l'i Cap1rulo 3 del
M<1r111,1I .tri Jugmior}a nivd 1. , si es que todavia no la pose 10.
Obtiene inicfalmence un -t Jd6 al dnño con su ataque, que se
incrementa a 2d6 a nivel 4:' y a +3d6 a nivel 7. Si ya poseía la
acntud de ataque furtivo dt> una clas<' previa, los bonificado-
res al dafio se apilan
Alineamiento indetectable (Ex): b rcJ Je diferentes identi·
Jades y asuntos que hay dentro de la menre Jel maestro de espias
hace imposible de1ect11r su almeanuenro mediante cualqwer for-
ma de nd1vinoción una vez que este alcanza el niwl 2.• Esta apri-
rud funciona exactamente igual que el conJuro de ahnrmmcnto rn·
drl~ctable, salvo que esia siempre activa. Solamente las adivinacio-
nes resultan inuriles; los conjuros que funcionan sol:uneme
conu:a ciertos almeamientos, como 1iroll'Cc1ón co11lm d m11/ y c11!11-
go drv1110 afectan al maestro de esp1a.,; del modo normal.
Cambio relámpago (Ex): a nivel 3'., el maestro de esp1as
se ha convertido en UJl especiahsra en cnmb1ar velozmente
de uno 1denndad n otra Ahora puede ponerse un disfraz en
una decimn del tiempo normal (td3 minutos} y ponerse o
quitarse UJ1a armadura en la mirad del tiempo normal
Esquiva asombrosa (Ex): rambi~n a nivel 3.,el maestro de
esp1a~ gana la apmud de esquiva asombrosa (ver la sección del
p1caro en el Capinilo 3 del Manual del Jugmlor), si es que toda-
vía no la tema. Esta aptitud proporciona beneficios adicionales
segun el nivel del maestro de espias va numen tondo (ver la To-
hin 1 6 en la página 15). Si ya pose1a esquiva asombrosa de una
o mas clases previas, sus niveles se apibn a t>foctos de deter-
mmar los beneficios, pero la aprirud continúa progresando en
la aptinid por la vía en la cual la estaba urili,.ando original-
mente. Por eJemplo, si tm p1caro se convierte en maestro de es-
pías, suma sus niveles de maestro de esp1as y pícaro, y enton-
ces consulta la labia 3-15: el Pícaro en el Mcrnualdd Jugru!or pa-
ra determinar los beneficios de l.i esquiva asombrosa con su
ni1evo ni,•el combinado.
Mente escurridiza (.Ex): a nivel 5., cl maestro de espías
gana la aptitud de menee escurridiza (ver la sección del pica ro
en el Capírulo 3 del Ma111111I Jd }ui¡a,lor), si es que no la pose1a
Descubrir escudriñamiento (Ex): rambien a nivel 5,·
el maec;tro de espías es consciente del sensor mágtco eren•
do por un OJO ,1rca110, ~srnt!rnia1111cnto, una bola de crisral o
cualquter 111re1,ro similar superando uno prneba de Avistar
(DC 20}.
Cobertura profunda {Ex): a nivel 8., el mae~tro de e,pi-
a~ puede s1leaciar su mente y sumergirse complcramt•nieeo
su idl.'ntidad secreta a volun1ad. Mientrns e~ca en cobertura
profunda, los conJuros de adivinación detectan solamenit
información apropiada para su idenudad falsa; no rcwlmn
nada relau,•o a su personalid:1d como maestro de espías.
Escuchar subarmónicos: también :i mvel 8~, el ma~s1ro
de csp1as es capaz de determirur los verdaderos monvos di
01 ros escuchando atentamente la~ sut!lt>s inflexiones dL· su;
voces. Sus 01dos están ran bien entrenados que obtiene un
bonificador +3 inrrospectivo a las pruebas de Averiguar iir
tenctones.
Ensordecedor de detecciones (Sb}: a mvel 9~, d maesrro
de espías puede crear rnterferencias subcomciences quedift
culran los conjuros de 1klaf,1r m,1gm La fuen,a del aura de 1,
dos los objeros sostenidos, porrados o pmmos se detecta e,•
mo dos cacegorías m:is debil de lo qur st>nn normalmemr
Por CJemplo, un aura fuerre ~e rransfonna en debil, y las au
ras d~bil o renue se vuelven complerameme mdetectable;.
Lenguaje corporal reactivo (Ex): también a nivel 9., r
maestro de esp1as aprende el lenguaJe silencioso de los 1111>
vimientos corporales ~ubconscientes. Mediante la imitncion
del lenguaje corporal de aquellos con los que mreractúa, ob-
tiene un bonifica<lor +2 introspectivo en pruebas de Enganar
y Disfrozarse
Mtnre en blanco (St ): a nivel 10:, el maesrro de espiases el-
paz de volverse inmune a todos los conjuros enajenadores,
adivinatorios acalbndo su mente de manem férren Utiliw
mente en blanco es una acción estándar qui! d maestro de es
pías puede real.izar un numero de veces al día igual o 3 +1
modificador Je lmeligencia. Esra apntud funciona exam·
menre igual que un conJuro de mm!,• rn bl,111co lanzado por
un hechicero de 111vel 15., salvo en que sólo afecra al maes1ro
de espias y su duración es de 10 minutos.
SAQUEADOR DE TEMPLOS
DE OLIDAMMARA
Los adoradores de Olidammara no tienen muchos rempb
propios, pero sin embargo algunos pasan gran cantidad d,,
tiempo en los templos de otras deidades (usualmente dedica-
dos a llevarse con ellos toda cosa de valor que no este firme',
definitivamenre unida a los cimientos). Los saque.adore~ u?
templos son un grupo de ladrones de elue que adoran al Pie¡
ro nsueño y se especi:ilizan en robar objetos de valor y cono-
cimientos secretos de los templos de arras deidades. Pocas em-
presas son tan pelígrosas como asaltar un templo, por lo qut
Olidammara proporciona a los saqueadores de templos a su;
servicio uno apmud limitada parn el lanzamiento de conjuro;
Los saqueadores de lemplos normalmente trabaJan en pe-
queños equipos, utili1.ando el sigilo, los disfraces o la magii
para i.núlm1.rse secrernmente en un templo rival. Una vez
dentro, se hacen con los resoros, roban las reliquias rehgioSJ<
y se fugan con todos los secretos que los clerigos del templo
rival se ocupasen de poner por esenio. Si iodo va bien, des-
aparecen sin ser detectados, aunque no tienen problema en
luchar para logrnr la huido. Saben perfectamente que el ca.-
tigo por robar en un templo suele ser la muerte, así que son
rapido~ en desenfundar sus armas cuando In caprura parece
inminente.
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

Los snqucadores de templos PNJs saqueadores de tem-

siempre es1iin a la escucha de no- plos huyendo de una c1u
ticias sobre grandes rique1.:i.s u os- dat! con stLS ulnmas vícti-
curo~ secreto:; en los 1emplos de mas pisandoles los talones,
ocras deidades, y rastre:ln con en· o en mirad de l:t planínca
IUSillsmo rumores sobre snnma- ción de un asalto.
nos ocultos y remplos medio M.... Dados d e golpe: d6
pultados por el paso de los anos.
1\ pesar de ello, normalmemeri.e- Prerrequ isitos
nen tiempo de sobro enrrc as:iltos !':Jra hacen;e saqueadorde tem-
parn ave111uras más normales, plos de Ohdammarn, un per.:o-
que emprenden frecuentememe naje debe Cltmplu-lo sigu1cme:
con la bendicion de su deidad. Alineamiento: cualquie-
Después de iodo, las mcurs1011es ra caottco.
en dungeons ufmnn las habilida- Ataque base: +5
des que d saqueador de templo Habilidades: Abrir cerra-
necesita para sus 'misiones e~-pe- Juras 4 rangos, BusC1r 4 ran-
ciales" (como la liberación Je gos, inutilizar mecanismo 5
i
cieno borm Je guerra que rangos.
lo, dérigos del templo de San Especial: el personaje debe
Cuthben llevan en esre momen• 1
, adorara OIJdammaro y ser i1w1cado
ro de vuelta a casa pnrn ponerlo a // a unirse a las filas de los saque:idores
buen recaudo). 'f'j' / ' 1/ de templos por al menos u-es miembros
Los clérigos que veneran a / /1 actuales de esta clase de prestigio.
1
01rns deidades consitlernn a los
saqueadores de remplos una / Habfüdades cláseas
.mena,.a, a~i que la mayoría ( Lis habilidades cLiseas de la clase ;;aqueador de tem
nparent:m ser simples picaros, ~· lfi'¡ plos(ysu caracrerísticaclave) sonAbnrcerradurns(Des),Ar·
bardos, o 111cll1So clengos de . ~ · te ()ne), Avistar (Sab), Buscar (l nr), lnutilí1~1r mecanismo
0li<lammara. Picaros y bardos (lnt), Esconderse (Des}, Escuchar(Sab), Moverse sígil.osa.men·
nonnalmente tienen las habi- , , ~ e (O!s), Pinwras (l)cs), Saltar (Fue), lasadón (Inc), Trepar
lidades que un saqueador de
1
¡ (Fue), Usarobjetomágico{Car)y Usodecuerdas(.Oes). Verel
1.:mplos necesita, mienrrasque . Qip1rulo 4 del Ma111111I dd Jugatlor paro lo descripción de las
)ólo unos cl~rigos esca~os y po- ✓ ¡• . habilidades.
co comunes (incluso entre los ' ._ ••. ~ Puntos de habilicfaJ cadn nivel 4 + modificador <le
de 0lid:1mmara) pueden abrir .. 1.meUgena.a
una cerradura o saborear una . :-:.. '-
trampa con la suficiente pericia co- ·. . Rasgos de clase
mo parn alcammr los estandnrcs de los ''\. ·-:. '1 Estos son los rasgos de la clise de prestigio
saqueadores de cemplos. L01, PJs pueden enconrrnr \,
\ ,
..
, saqueador de templos de Olídammara

TABLA 1-6: EL SAQUEADOR DE TEMPLOS DE OLIDAMMARA

Nivel Atq. TS TS TS ---Conjuros diarios*- -
de clase Base For Reí Vol Especial 1.• 2.• 3! 4!
1 +O +O .2 +2 Trampas 0+1
2.• +1 +O +3 +3 Ataque furtivo+1d6 l+l
3: +2 ...1 +3 +3 Esquiva asombrosa 1+1 0+1
(bonif. Des a la CA)
4.' +3 +1 +4 +4 Bonificador +1 a las salv. 1+1 l +1
s.· ...3 +l +4 +4 Ataque furtivo +2d6 1+1 1+1 Otl
6.' +4 +2 +5 +S Esquiva asombrosa 1+1 l +1 l+1
(no puede ser flanqueado)
1.' +5 ➔2 +5 +5 Bomflcador +2 a las salv. 2 ~1 1+1 1-tl 0+1
8.' +6 +2 +6 +6 Ataque furtivo +3d6 2+1 l+l l +l l+l
9.' +6 +3 +6 +-6 Esquiva asombrosa 2+1 2+1 1+1 1+1
(+l contra trampas)
10, +7 +3 17 +7 Boniflcador +3 a las salv. 2+ 1 2+1 2+1 1+1
1 Además del número dado de conjuros diarios de conjuros de nivel l. a 4., un saqueador de templo recibe un conjuro de dominio por

cada nivel de conjuro, lo cual se representa por el "+1' de esta lista. Estos conjuros se suman a cualquier con¡uro bonificado por tener una
alta sabiduría.
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO
Competencia con armas y armaduras: un saqueador de
templos es competenre con codas las armas sencillas y con el
estoque. Además, es competente con armadura ligera e in-
termedia
T:rampas: a nivel l ~ el sJqui:ador de templo~ gana la aprirud <le
trampas (ver la sección del Pícaro en el Capitulo 3 del ,\fonunl ,M
Jug,lllm·), si no b poseía todavía
Conjuros: un saqueador de templos puede lanzar un pe-
queño numerodeconjurosd1vinos. Sus con1urosse basan en la
Sab1duña, así que para lanzar cualquier conJuro dado se requie-
re una puntuacwn de Sabiduría de al menos 10 + el nivel del
conJuro. !..a CD para los tiros de salvación contra estos conjuros
es de t O+ nivel del conjuro+ el modillcador de Sabiduna del
saqueador de templo~. Cuando la tabla indica que el saqueador
de templos nene o conjuros en un determinado nivel (por
eJemplo, Ocon¡uros de nivel l. a nivel t.~, obnene solo los con·
juros suplcmcnrnnos que le proporcione su punruacion ele Sa·
biduria
Como los clc!rigos, un saqueador de templos puede prepa•
rar ttn conjuro de dominio de cada nivel, además de su asig-
nación normal En el momento en que se convierte en un sa-
queador de templos, el personaje debe elegir dos dominios
de enrre los tres en los que Olidammam tiene influencia
(Caos, Suerte y Supercheria). Tras ello tendrá ticceso n dos
con¡uros de dom11110 en cada nivel de con¡uro, pudiendo pre-
parar uno u otro cada día en su espacio de conjuro de domiruo.
Un saqueador de templos del,.., pasar una horo cada noche en
contemplación silenciosa y súplicas 3 Olidammnrn paro recupe-
rar su asignación Je conjuro, diaria. El tiempo pasado de'iCan·
sando no riene efecto en el hecho de que pueda o no preparar
conjuros.
A diforencia de los clcrigos, los saqueadores de remplos no
canalizan energía para ex-pulsar o reprender muertos vivientes.
ni pueden lomar espont.ínl.'amenre con¡uros de cumro mnrgir.
Tampoco ganan ningún poder garantizado por su~ dom mio~.
Ataque furtivo: el saqueador de templos gana la aptirud de
ataque furtivo (ver fo secCion tlel pí01ro en el Capitulo 3 del .Ma-
nuc1l del Jugador) a ruvel 2", si todavia no la terua Obuene iniruf
menee un +td6 o su at:1que, que aumenta en +1d6 porcacb cm
niveles posreriores de saqueador de templos. Si ya pose13 la apn-
tud de amque furtivo, los bonillcadores de daño se apilan.
Esquiva asombrosa (Ex): a nivel 3., el saqueador de tem·
plos gana la aptirnd de esquiva asombrosa (ver la secc1on Je
pícaro en el Cap1rulo 3 del M;n11111I del J11gador), si es que to-
davía no la renia. Esra nptirud proporciona benefíCJos adicit'
nnles según el nivel del saqueador de templos va aumentar.
do (ver laTabla l-7). Si ya poseía esquiva asombroso deun¡
o más clases previas, sus niveles se apilan a efectos dedr
termmar los beneficios, pero La npritud cominua r~
gresando acorde a la clase en la cual se obtuvo origina
mente. Por e¡emplo, si un pícaro se convien e en 5'
queador de templos, suma sus niveles de saqueador dt
remplosy p1caro, y entonces consulta la Tabla 3·15: el Pí-
caro en el Mn111111I del J11g,ulorpara determinar los beneh
cios de la esquiva asombrosa a su nuevo nivel combinado.
Bonificador a Las salvaciones: una pequeña panc
de la suerte de Olidammara se ha contagiado al Sr
queador de remplos en fo forma de un bonificaJor
Je suerte ,m todos los tiros de salvaaón. Este boniú-
cador aumenta desde H II nivel 4 hasta +2 a nivel 7. V+}
a nivel 10:
Lista de conjuros
del saqueador de templos
Los saqueadores de templos eligen ~us conjuros de enrre h
siguiente lista:
l. nivel: 11mo11 11!Mlon.i, rnmr Jimdas leves, drlert,1r d b1m
Jrfrrt11r d mos. detectar la ley, tÍt'lcctnr el 111111. ,ictl'(f11r p11rrl11<"
crrtat, escudo d~ rnlroprn, escudo de la fe. 1níl1g1r l1rruú11 l.i-vr~. 11111-
,,!,1lrdml cmt.• los nmcrlo.1 v1111mki, mrbln ,k obirnrrmn1c11!0, rr
kmón nmlm el li11•11, ¡irot,•món remira 1(1 ley. prott·món a111lnr il
mol, 1¡urlt1r rl mmlo, sa11l11nrio, ~"f"'rlar d,w~11fo,, lrrr,11 cua:
,u-amulo.
2. nive l: nlme1mm•11to 111delt'cft1bll·, i1¡,t.1rltm1. augurio, gmru
{l'lmll, rumr lwnilas modandas, ,lrsoncnlar. 111fl1gir hendas moJ,.
radas, mmovilrzar pcrsonn, lcnhfrcar ticnrno, 11 ubt l>rumosa, o;r~
ridml. n•sfablemmr11to mmor, ll'11Sfr1m11 a los drn1r11los, 111<1Ó11 t11
l.tommd,,d.
3:' nivel: (eguerci/sonkro, drrnl.o 111cig1(11 contra,.¡ bm,, íllTUW
miigrfo íontr,i fu lq, rírrnlo mági<o íontm d 11111I, rnmr ltmd,Hgr~·
llt'S, d1S1p.1rmag111, 111fl1grr limJa1 gnw,•s, lornlmirobjt'lo, prokmOII
ccmlni lci r11trg1n 11t'gatm1. ¡,rot.-rrni11 mrtlra loi rlrntrnlos, q111l,11
11111ltlmon, 11,·stulur.1 magrea.
4~ nivel: rn11111111r por d ,111'1', rnmr hcmfo( írÍllím, mfl1g1r 111·
nd11s crihca1, rm11111111lnd ,1 con111ros, l,l,atml J.., 1th>v11111rnlo, 1uu•
lnil1zc1rvc11mo, reslr1hlw1111cnlo.
TERROR DE LOS MARES
En todos los puerto, hay marone~ y rebanagaznares que se re-
claman del mulo de "p1ra1a", pero a la hora de la verdad no~
tarna fácil amasar \ma fortuna mediante la pirnteria. Un t~
rrorde los mares, ~in rmbargo, h:i dominado todos los aspee-
ros del latrocinio en alta mar. Su red de contaccos le informa
de cu5ndo va a 1;1rpar un cargamento especialmente valio~o.
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

Tras una impecable emboscada cncre las olas, aborda el barco HabiUdades cláseas
elegido descolgándose desde una cuerda, escoque en mano. Las habilidades cl5seas de la clase terror de los mares (y su ca-
Una vez que, junto a sus camaradas, ha dommado a la tripu- racteristica clave) son Ane (Int), Avenguar mtenciont>s
lación del preciado velero, se hace con la carga y emprende la (Sab), Avistar (Sab), Buscar (Jnt), Engañar (Cor), Equilibrio
fuga. Mas tarde, el terror de los mares st> pone en contacto (Des), .Escuchar (Sab), Cennnrua (lnt), Hurtar (Des), Intimi-
con represencames del mercado negro en alguna aislada cala dar (Car), Intuir dirección (Sab), Nadar (Fue), Oficio (Sab),
y vende su recién adquirido cargamento con unas excelentes Pm1e1as (Des) Reunir información (Car), Saltar (fue), Tasa-
ganancias. ción ( lnt), Trepar (Fue) y Uso de cuerdas (Des). Ver el Capí-
Un terror de los mares puede alcanzar sus metas median- tulo 4 del Mnmml ele! Jugador para la descripción Je las habi-
te el miedo, los asesinaros indiscriminados y el gobernar sus lidades.
naves a punta de escoque. Otro sin embargo puede intentar
siempre minimizar el derramamiento de sangre y exhibir un Puntos de habilidad cada nivel: 6 + modilkador de lnteü-
curioso upo de caballerosidad, qu1zas rras comprender que es gencia.
más probable la rendición del capitán y la tripulación de un
barco si creen que vivirán para ver de nuevo el pueno. De vez
en cuando un rcrror de los mares Ueva este atisbo
de caballerosidad un paso más allá, y hace presa so-
lo en los navíos de las naciones enemigas, o incluso
solamei1te en otros piratas.
El estilo de vida de un rerror de los mares le vít>ne a la / /
mayona dt> los pícaros como anülo al dedo, ya que el tra-
baJo requiere un número de habilidades que los miembros
de otras clases no tienen el tiempo o la inclinación para
aprender. No obstante, esta clase rambién es atractiva para al-
gunos lan7.adores de conjuros, que pueden utili1..ar la magia
para ocultar sus naves o reducir a la tripulación de un va-
lioso velero
Dados de golpe: d6

Pre rrequ is itos

Para hacerse terror de los mares, un personaje debe cumplir
lo siguiente:
Alinea.miento: cualquiera no legal
Ataque base: +4
Habilidades: Nadar 5 rangos, Ofíc10 (marinero), Tasa-
C!On 8 rangos, Uso de cuerdos 5 rangos.
Dotes: Desenvainado rápido, Su.rüez.a con un
anna (cualquíera).
Especial: el personaje debe ser propie-
iario de un navío con un valor de al me-
no<; 10.000 po. El método de adquisición
(compra, por la fuerza de las armas o algún - ~~ :
orro rrap1cheo) no es importante, mientras ? -=
pueda utilizarla libremen1e en alta mar. --

TABLE 1- 7: EL TERROR DE LOS MARES

Nivel Atq. TS TS TS
de clase Base For Ref Vol Especial
1 1
~ +O +2 +O Luchar con dos armas
2.· +2 +O +3 +O Reputación aterradora +2
3: +3 +1 +3 +1 Balancearse entre las cuerdas, viento a la espalda
4.• +4 +1 +4 +1 Reputación aterradora +4
s.• +s +1 +4 +1 Cubierta móvil, liderazgo +2
6.• +6 +2 +S +2 Instinto marinero, reputación aterradora +6
].• +7 +2 +S +2 Atacar con arma oculta, liderazgo >4
s.• +8 +2 +6 +2 Izar la bandera negra, reputación aterradora +8
9." +9 +3 +6 +3 Líderazgo +6
10." +10 +3 +7 +3 Azote de los mares, reputación aterradora+l O
 CAPÍTU LO 1: CLASES 0E PRESTIGIO
Rasgos de clase
Esros son los rasgos de clase de prestigio terror de los mares.
La Clase de Dificuhad (CD) de cualquier tirada de habilidad
requerida esrá incluida en l:i sección relevanre.
Competencia con armas y armaduras: un terror de los
mares es competen1e con todas las armas sencillas y marcia-
les, y con las armaduras ligeras e inrerrnedias. Si lll'va arma-
dura ligera, media o ninguna arrnadura, pu!'de luchar con
dos armas como s1 poseyese las dores de Amhidcxtrismo y
Combate con dos armas. Un terror de los mares la mayoría de
los veces lucha con un estoque y, o bien una espada cona o
bien una daga en su mano rorpe. Si no tiene medios mágicos
para nadar con armadura, suele ir sin ella, al menos mientras
se encuentra a bordo de una nave.
Reputación aterradora: a nivel 2.•, el cerror de los mares
se esr:i forjando una reputación en el alto mar.En esre punto
debe decidir si adopta el código de los piraras honorables
(evtrar el derramamiento de sangre y cenrrarse en el carga-
mento, no en lm; matanzas) o seguir un enfoque más san-
griento e infame. Salvo que vaya de incógnito, el terror de los
mares tiene un boniÍicador +2 de circunstancia en las prue-
bas de Diplomacia (si es honorable) o de Intimidar (si es in-
fame). Cada dos ruveles posteriores de terror de los mares, es·
te bonificador aumenta en +2. El fallo en vivir según esca re-
putación en todo momenro puede (a discreción del DM)
anular estos boni6.cadores.
Balancearse entre las cuerdas (Ex): si hay cerca un grupo
de cuenlas colgantes o botavaras (}' en un barco siempre los
hay) un tc.rror de los mares de nivel 3. o supenor puede aga-
rrarse a uno y balancearse hasta 20 pies en !mea recta como una
acción equivalente a moverse o como la parte de movimiento
de una acción de carga. Si el terror de los mares supera una
prueba de Uso de cuerdas (CD 15), es1e movimienio no provo-
ca ataques de oponunídad por atravesar zonas amenazadas. Un
prueba con éxito de Uso de cuerdas (CD 23) permite al perso-
nnJe desplawrse hasta 20 pies a través de espacios ocupados sm
provocar ataques de oporrunidad. El fallo en ambos casos sig-
nifica que el terror de los mares se balancea a n11vés del :irea de-
seada, pero provocando ataques de oporrunidad del modo nor·
mal. Balancearse entre las cuerdas puede uriliznrse t1mbién en
cierra, en una hobicación con rapices o lámparas colgantes, por
ejemplo.
Los jugadores que urilicen las regbs alternativas para Pi-
ruetas (ver el Capitulo 2) deben aplicar 1-as mismas vanacio-
nes a Balancearse enrre las cuerdas.
Viento a la espalda: a nivel 3~, el terror de los mares se ha
convertido en un maestro en apurar b.asta la ulúma brizna de
propulsion de los vientos imperantes. Cualquier barco que
capitanee se mueve 1 milla por hora más rápido de lo nor-
mal
Bonificador a Liderazgo: a nivel 5:, el terror de los ma-
res gana un modiücar +2 a su nwel de personaJe a efectos de
adquirir allegados con lo dote de Lidera7.go. Cnda dos niveles
de cerror de los mares posteriores, este bonificador se incre-
menta en +2.
Cubierta móvil: como una acción gratuiL11 un terror de
los mares de nivel s.•o superior puede reali1.arun aprueba de
Equilibrio (CD 15). El éxito :mula cualquier penalización por
rerreno desnivelado, como la cubierta de un barco en aguas
turbulentas¡ así como cualquier boniücador que pueda tener
el oponen ce por estar en un terreno superior El DM puedt
asignar una CD mayor para pruebas que impliquen un suelo
parricularrnente desnivelado o peligroso.
Instinto marinero: la capacidad de un terror de los mm-< 111"
ra maniobrarsus veleros es legendario. A nivcl 6.• obt1enen un bo-
niflcador +4 introspectivo a las pmeb:is de Profesión (moñnero,
Atacar con arma oculta; un terror de los mares sude e;
condcr pequeñas dagas en las mangas o en las botas. A nivd
7., un terror de los mares que todavía no renga la aptitud de
ataque funivo la obtiene con un modificador al daño di
+2d6¡ pero sólo puede utilizarlo para reali7.araraques furmw
con annas oculras. Si el personaJe ya pose1a la aptitud de au
que furtivo debido a una clase previa, el bonificadorde dano
se apila, solamente parn araques furtivos realizados conanrus
ocultas.
Izar la Bandera Negra (St): la insignia personal de un te!TC'
de los m:ires de nivel s.•o superior es ian bien conocida q111
cuando es desplegada en una bandera o estandarte, todos !et
aliados en un radio de 50 pies reciben un bonificador 2&
moral en sus n1aques. Este bonificador permanece duram
1O asaltos una vez que l:i bandera ha sido revelada, o hasu
que ésta es destruida o arriada, lo que ocurra primero. Iwr~
b111ufora negrn puede ser urili1_ado u-es veces al día, y el temx
de los mares debe o bici, izar la bandera personalmentec
bien pasársela a un allegado para que la ice.
A.zote de los mares: las hawñas de un terror de los mari.
de nivel lo: se han convertido en algo 1:in legendario que oen
tos de manneros disponibles esran deseando alistarse a su 111-
pulación por ran sólo 13 compensación de una pane del bonn
Un terror de los mares de nivel alto pueden usar este inílu,i
sobre los marineros para crear flotas pi ratas de hasta una do
cena de barcos.
Cualquier distrito ponuario de una pequeña ciudad llcnr
suficientes marineros (combatientes y eiq,erros de pnme1
nivel) para tripular un nav10, y una ciudad mayor puede pro-
porcionar la tripuL1ción de una flota entera. Esta apmud no
!'Sta relacionada con la dote de Liderazgo; los miembros deh
tripulación adquiridos con la aptitud de Awte de los mares
no cuentan como allegados o seguidores.
TOPO DE DUNGEON
Desde muchos punros de vista, el copo de dungeon es la ulti-
ma expresión del pícaro aventurero. Esta enrrenado en mo-
verse furtivamente o rraves de todos los upos de terrenos d
un dungeon, detect:mdo y desarmando trampas molem1
soslayando cerraduras, enconrmndo resoros y birlando obje-
ros protegidos.
El 1opo de dungeon típico ha abandonado las habilidades
sociales para concenrrnrse en los elementos basicos di' la ex
plorac1on de dungeon y la recuperación de tesoros. Los pica-
ros se convienen en excelenres topos de dungeoo, así come
los escasos bardos y explorudores que eligen scg-uír esta \'U
(la mayoría de los bardos echanan Je menos a sus admiradOl
auditorios, y los eiq>loradores pueden encontrar difícil ;¡J
quirir rodas las habilidades necesanas).
Como un topo Je dungeon con frecuencia trabaJn solo, dr-
be aprender a pensar y actuar independienremenre, sin apo-
yarse en nadie más que en s1 mismo. Incluso cuando está ex·
plorando un dungeon en compañia de otros av.-murero~
 CAPITULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

suele valerse por sí mismo, explorando adelantado, desar-

mando trompas a una distancia segura del grupo o buscando
resoro mieniras los demás están disrrai<los.
Los mejores topos de dungeon se convierten en leyendas,
y son buscados por codos aquellos que quieren recuperar un
tesoro especialmente inaccesible. Algunos incluso aceptan
estipendios regulares de varios nobles para de1a r sus 1esoros
tranquil os. Sin embargo, solo los mejores copos de dungeon
sobreviven para labrarse una repurnción. Aquellos que care-
cen de la habilidad y el sentido común necesario perecen
anónimamente en expediciones fallidas, dejando tras de sí
sus huesos para que sean descubienos por algún compatrio-
ta más afortunado.
Dados de golpe: d6

Prerrequisitos:
Para hacerse topo de dungeon, un personaje debe cumplir lo
sigmento:!:
Habilidades: Abrir cerraduras 10 rangos, Arte (mampos1e-
na) 5 rangos, Buscar to rangos, Esconderse 5 rangos, inutilizar
mecanismo 1O rangos, Moverse sigilosamence 5 rangos,Trepar
10 rangos,
Dotes : Alerta, Lucha o ciegas
Especial: para convertirse en un topo de dungeon, un
personaje debe primero sobrevivir o un gran reto bajo tierra.
Esro normalmente coma una de las tres formas siguientes:
Una expedición en solitario 3 un dungeon que proporcio-
ne al personaje la mitad de los puntos de experiencia nece-
sarios para avanzar al siguiente nivel. (Por ejemplo, un per-
sona;e de nivel seprímo debe obtener 3.500 PX en esa incur- ción (Tnc), Tre par (Fue), Usar objeto magico (Car) y Uso de
sión en solitario). El personaje debe complerar la avenntra en cuerdas (Des).
una semana, aunque puede abandon ar el dungeon y retomar Puntos de habilidad coda nivel: 8 + modificador de Inreli-
a él 1an1as veces como desee duranre ese tiempo. gcncia
Sobrt>vivir a un hundimiento u otto desplome (ver Hun-
dimientos y Desplomes en el Capítulo 4 de la Guin del DuN- Rasgos de clase
CEON M,'ISTiiR). Estos son los rasgos de la clnse de presngio ropo de dungeon:
Vivir durante un año sin ver la luz del sol, normalmente Competencia con armas y armaduras: los topos de
emre cnarnrns subterráneas, como los en anos de las profun- dungeon son competentes con todas las armas sencillas y
didades o los drow. marciales, asi como con armaduras ligeras.
Senti do d el Peligro: el topo de dungeon posee una asom-
Habilidades cláseas brosa intuición que le alerta de cualquier peligro inminente.
Las habilidades cl:iseas del ropo de dungeon (y su caracterís- Esto le proporciona un bonillcador +2 inrrospectivo en las
uca clave) son Abrir cerraduras (Des), Ane (lnr), Avistar salvaciones de Reílejos para evitar ITI!mpas, un bonificador
'Sab), Buscar (lnt), Equilibrio (Des), Esconderse (Des), Intu11· +2 de esquiva a In CA frente a ataques de trompas, y un boni-
dirección (Sab), Inutilizar mecanismo (lnt), Moverse sigilo- ficador +4 inrrospecrivo a las pruebas de Avistar rea liza das
samente (Des), Nadar (Fue), Pirnccas (Des) Saltar (Fue), Tasa- para avistar crrnturas al comien1.0 de un encuentro (ver las re-

TABLE 1-8: EL TOPO DE DUNCiEON

Nivel Atq. TS TS TS
de clase Base For Ref Vol Especial
1 ..o ,2 +2 +O Sentido del peligro +2/+4, trampas
2~ +l +3 +3 +O Vista ciega 20'
3. +2 +3 +3 +l Afinidad con la piedra
4~ +3 +4 +4 +l Reducir
s.· +3 -,.4 +4 +l Vis,611 en la oscuridad
6.' +4 +S +S +2 Sentido del peligro +-4/+6
7. +S +S +S +2 Sensibilidad a los te5oros
8.' +6 +6 +6 +2 Vista ciega 40'
9' +6 +6 +6 ...3 Encontrar la senda
10." +7 +7 +7 +3 Puerta en fase
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

glas de Distancia de .Encuentro en el Capirulo 3 de la Guía dd ción dentro de su alcance. Esra aptitud no garantiza ningu~
DuNc.w.i,; M ,.-i-,R). A nivel 6.°, esros bonificadores aumenran conocimiento del camino más seguro (si es que lo hay J enm:
hasra +4, +4 y +6, respectivamente. el topo de dungeon y el resoro; simplemenre proporciona di·
Trampas: a nivel t., el ropo de dungeon adquiere la apti- reccíón y disrancia.
rud de trampas, s1 es que no la poseia de una clase prevía (ver .Enamtmr la senda (St): tres veces al dia, un ropo de dungcon dt:
la sección del Pícaro en el CapHulo 3 del Manual del Jugo1lor). nivel 9. o superior puede encontrar el camino hacia el interior oel
Vista ciega (Ex): a nivel 2., el topo de dungeon gana una extrnor del los labennros y d ungeons mas confusos. Esra aptirud
aguda sensibilidad a los sonidos, olores, mov1mienros y orras funciona como el conjuro enconlmr la smda lanz.ido por un hechi-
perturbaciones en un radio de 20'. Este sentido del espaclO cero de nivel 16.°, salvo en que solamente afecta al usuario.
mejorado le pcrmirc maniobrar y pelear tan bien como po- Puerta tn fciu (St): a nivel décimo, el ropo de dungeon do-
dna en condiciones normales, sin importar la iluminación mina la aptitud para crear una puerra en fa-:e una vez al día.
que exista. La invisibilidad es irrelevante, ya que el persona- Esto le permite sortear derrumbes, atravesar callejones sin
JC no puede sentir criaturas etéreas. Vista ciega no rempla1.:1 salida yobsttucciones inamovibles (como un rasrrillo asegu
a la visión normal Activar esrn apcirud es una acción están- rado en su sitio), y realizar huidas rápidas a través de muro~
dar, y los efectos duran 10 minutos. Esrn capacidad no de- Esta aptinid funciona exactamente igual que el conJuro purr•
pende del oído, así que el cnsordcrim1mto y efectos similares ta en fose lanzado por un hechicero de nivel 18:', salvo en que
no la anulan. A nivel s.• el alcance de la visra ciega del ropo de el topo de dungeon puede crear un pasaje etéreo a través de
dungeon aumenta a +o'. cualquier susrancia que no esté viva, no 1an sólo madera, ve-
Afinidad con la piedra (Ex): a nivel 3; el topo de dungeon so y piedra.
gana la aptirud de afimdad con la piedra. Esta funciona exacta•
m~nte igual que en los enílJ10S (ver Enano en el Capitulo 2 del
Mrmual del Jugador), excepto en que los modificadores a las
pruebas son bonificadores de capacidad en lugar de bonifica·
VIGILANTE
Un vigilante puede haber sufrido persona !menee a manos dt
dores raciales. criminales y estar empeñado en vengarse. Otro puede haber
Reducir (St): a nivel 4.•, el topo de dungoon puede escurrir- perdido a seres queridos por un cuchillo en un callejón os•
se a rravés de esrrechas grietas, pasadizos medto derrumba- curo. Orro quizás esté compensando el riempo que pasó en el
dos, rejas de cárceles y otros espncios reducidos que normal- lado incorrecto de la ley. Cualquiera que sea su causa, un vi·
mente impedirían el paso de ::ilguien del ramaño y maso del gilanre esró poseído por un ardiente deseo de resolver crí-
personaje. Esra ap1i1ud, que puede utilizarse 1res veces nl din, menes y llevar delincuenres ante la justicia.
funciona exac1amence igual que el conjuro r~dunr lanzado El vigilante combina tecnicas de i..nvesrigación magicas y
por un hechicero de nivel 5.º. mundanas para evaluar la escena del crimen. Es un e,rprrto
Vís1ót1 tn la oscuridad (St): a nivel 5.°, el ropo de dungeon ob- en encontrar rumores callejeros sobre un crunen, analizar
ricne la aptitud de urili1.ar vmón en la osmndad :i voluntad, pistas e identificar posibles sospechosos. Una vez que en·
con un alcance de 60 pies, Si ya pose1a visión en la oscuridad cuenrra el rasrro correcro, sigue al sospechoso, lo apresa y lo
como un rasgo de clnse o una aptitud mcial, los alcances no interroga implacable.mente has-ca que la verdad sale a la lu1..
se apilan.
Sensibilidad a los te-
soros (Sb): a nivel 7. el to-
pode dungeon puede sen·
rir una acumulación de
1esoro <le un valor de
1,000 po o superior en
un alcance de 200 pies
por nivel de topo de dun-
geon. No conoce la com-
posición o naturaleza
exacta del 1esoro detectado
de este modo, sólo su direc-
ción y la thsrancia a la que se
encuentra (con un margen de
error de 10 pies). Todos _ ___,""'
los objetos de vnlor en ==¡:::=;;=;;::;:::== , ~
un rodio de 10 pies desde
un punro dado cuenran co- f""'..¡¡¡~llill'i.l
mo un único 1esoro, así que ~'1111,w.\\.ll
dos pilas de piezas <le oro sepa·
radas cinco pies seron sentidas
como un 1esoro, no dos. Sensibili-
dad o los tesoros siempre l.oca liza el tesoro
con mayor precio de mercado, si hay m:is de unn acumula•
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

TABLA 1-9: El VIGILANTE

Nivel Atq. TS TS TS ---Conjuros diarios--
de clase Base For Ref Vol Especial l. 2.• 3." 4:
1 +O +O +2 +2 Detectar el mal o
2.º +1 +o +3 +3 Buscar pistas, conocimiento
de las calles +2
3• +2 +1 +3 +3 Suerte increíble 1 /día o
4.:' +3 +l +4 +4 Conocimiento de las calles +4, 1
sombra
s· +3 +l -t-4 +4 Castigar al culpable 1 /día o
6.• +4 +2 +5 +5 Conocimiento de las calles -i-6 2
7• +5 +2 +5 +5 Castiga r a l culpable 2/día, 2 o
suerte increíble 2/dla
8.· +6 +2 -t-6 +6 Conocimiento de las calles +8 2 2 1 1
9.• 6 +3 +6 +6 Mente escurridiza 2 2 2 1
10.:' +7 +3 +7 +7 Castigar a l culpable 3/día 3 2 2 2

Algunos vigilantes pueden traba1nr para el gobernante local Competencia con armas y annadw:as: los vigilantes son
o la guardia de la ciudad, mientras que otros pueden ser de- comperenres con todas las armas sencillas y marcillles, ademas
tecrives de alquiler independienres. de con la red. No ganan nuev-Js competencias con armaduras.
Un rercer grupo puede llegar a tomar las calles por la no- Conjuros: comenzando a nivel 1~, un vigilante puede lan-
che para detener los crímenes que se estén cometiendo, o in· lar conjuros arcanos como lo hada un hechicero. Para lanzar
el uso impedir que los posibles criminales sean los primeros un conjuro determinado, el vigilante debe te-11er una pun-
en golpear. ruaclón de Carisma de al menos 10 + el nivel del conjuro. El
Un bardo o p1caro puede obtener rápidameme la variedad persona;e gana con1uros arucionales basándose en su pun-
de habilida<les que un vigilante necesita. Los exploradores tuacion de Carisma, y la CD para los tiros de salvación conrra
rambién tienden a encontrar la clase atractiva, porque les per· sus con1uros es 10 +el nivel del conjuro + el modificador del
mite enzarzarse en cacerías urbanas en las que los cnminal~ Cansma del vigilante. Como un hechicero, un vigilante no
son sus presas. necesita preparar sus conJuros con antelación.
Un PNJ vigilante puede- aparecer justo a tiempo para salvar Detectar el mal (St): una vez al día por nivel de vigilante, el
alos PJs de convenirse en victimas de un crimen. Sin embargo, personaje puede drlecl,1r el 111,11 como haría un paladín (ver la
si éStos quebrantan la ley en la 7..0na de operaciones de un vigi· sección del paladín en el Capitulo 3 del .Mun1111I .lel Jugador).
!ante pueden enconrmrse ellos mismos baJO su poco grato es- Bus car pistas: un vigilante de nivel 2. o mayor que sim-
crutinio. plemente pase a una d1Stancia de 5' de una pista de un crimen
Dados de golpe: d6 puede realizar una prueba de .Buscar para percatarse de ella, co-
mo si esruvi.ese buscándola activamente. El vigilante debe ser
Prerrequjsjtos consciente de que ha ocurrido un crimen, pero no necesna sa-
Para hacerse, vigilante un personaje debe cumplir lo si· ber los detalles. La pista no debe tener más de una semana de
guiente: a11tigüedad.
Alineamiento: cualquiera no malvado. Conocimiento de las calles: selecciona una ciudad co-
Ataque base: +4 mo la "zona de operaciones" del vigilante. Mientras esré en
Habilidades: Averiguar intenciones 8 rangos, Buscar 8 esa ciudad, obriene un boniB.cador de circunscanc1a en las
rangos, Intimidar 8 rangos, Reunir mfonnación 8 rangos. pruebas de Germanio y Reuni r información. Este bonifica-
Dotes: Alerta. dor es m1c1almente de +2 o nivel 2., pero se incrementa con
el ruvel de clase tal como se ve en la Tabla 1-9. Si se traslada
HabHidades cláseas a o tra ciudad, debe pasar un mes para conocer la nueva zona
L:is habilidades cláseas de la clase-vigilante (y su caracreósli- antes de que pueda utilizar esta aptitud all1.
ca clave) son Abrir cerraduras (Des), Arte (Sab), Averiguar i.n-
renciones (Sab), Buscar (lnt), Equilibrio (Des), Escopistno TABLA 1- 10: CONJUROS CONOCIDOS POR EL VIGILANTE
(Des), .Esconderse (Des), Germama (Sab), Interpretar (Car), Nivel del
lnnmida.r (Car), Inutilizar mecanismo ( lnt), Moverse sigilo- vigilante 1.- 2: 4.º
samente (Des), Piruetas (Des), Saltar (Fue), Trepar (Fue) y 1. 2
Uso de cuerdas (Des). Ver el Capíntlo 4 del Mm111al del Juga- 2.• 2
.lor para las descripciones de las habilidades. 3 3
4 .• 3 2
Puntos de habilidad cada nivel: 6 + modiRcador de InteÜ· s. 4 2 1
genda. 6. 4 3 2
7. 5 3 2
Rasgos de clase s.• 5 4 3 2
fucos son los rasgos de clase para la clase de prestigio vigi- 9.• 5 5 4 2
lanre. 10.° 5 s 4 3
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

Suerte increíble: esta aptitud, disponible paro los vigi· 2: nivel: detectar pe11sa1111c11to~, cspm1lnr, localtzar ob1rto, lu:
lantes a nivel 3. o superior, permite reperir cualquier tirada dd día, ver lo mvmblc, v1s1011 en la ommdad, zona de vtrdad.
justo después de saber los resultados pero antes de que ten· 3." nivel: arrebato cmac101tal, círw!o mág1Co contm el mal,,fo.
gan efecto. El segundo resultado debe acepcarse. Aunque es· rraud1c11cra/cl,mv1dc11m1, d1sccm1r mcnhms, d1S1par !llagia, ,/()TI
ta aptitud puede utilizarse más de una vez por día a niveles al• de lenguas, hablar co11 los muertos.
tos, un vigilante no puede utilizarla más de una vez en una 4.º nivel: allílu d1m1ms1onal, detcctareso11lri1ian11ento, mmln-
misma tirada. ñam,enlo, !ocahzar cn11ll1m, 1111edo, OJO arcano.
Sombra: a nivel 4. el vigilante gana Sombro como una do-
te adicional (ver el Capitulo 2 de este libro para la descrip-
ción de esa dote). VIRTUOSO
Castigar al culpable (Sb): si un vigilante de nivel 5.º o su- El rugido de la multitud, las alabanzas de los espectador des-
perior ve personalmente a alguien cometiendo una acción que pués de una gran acruaclón, la lluvia de regalos de atractivo,
las leyes de su zona de operaciones consideran un crimen, pue- admiradores... ¿Por qué cambiaría alguien todo esto por dor-
de intentar castigar al bellaco. Para hacer mir en el bosque o husmear en apestosos dungeons anoguo,1
esto, reali7..a un ataque normal }' El virruoso deja el arrastrarse por oscuros corredores y el su·
suma su bonmcador de Ca· perar en ingenio a trampas monales para otros. Su lugar
cisma (si lo tiene) a la nra- esta en el escenario, rodeado por admiradores que le
da de ataque, JUDto con adoran. Afortunadameme para el. cualqlúer lugar al
cualquier otro modifi- que vaya se conviene en un escenario, y truemm
cador que deba aplicar- tenga a alguien cerca pan1 impresionar ser:í el cen-
se de modo normal Si rro de la atención.
el araque tiene éxito, ín- El virruoso npico es exrrovertido, carism:iu·
íligc 1 punto extra de co y gregario. Le encanta esrar rodeado dr
daño por cada nivel de gente y es rápido en ganar amigos por su
vigilante. Este ataque / .,, encantador modo de ser. Algunos po-
especial debe realizarse , , 'I'/
,,",,/,;
dnan opinar que no se trot:i más que
a no mas de tres dias ~~ ✓ '. de un egomaníaco caprichoso, pero
del crimen; en cual- ,..:"" "/ ~ ~ lo cieno es que todos se sí~nten un
quier otro caso los bo- ~ ~ . , poco meJor en su presencia.
n illcadores ya no pue- • ¡,,}_ Muchos vinuosos son músicos.
den aplicarse. Castigar W,-~,. otros son consumados
al culpable puede utw· ~ ~~, bailannesoacrores,yal·
zarse una vez al dia a 5~ Wh~ r~
gunos eligen especiali-
wrse en formas oscu-
nivel. dos veces al dm a
7~ nivel, y rres veces al ras e inusuales de
día a I O. nivel. El vigi- enrretenímlen-
lnnrc puede utili.7..ar e~- ro, como la ma-
ta aptitud mntas veces gia de escenano
como desee contra el o los malabaris-
mismo bellaco y en res- mos.
puesta al mismo inci- Como In gente
dente, siempre y cuando del espectáculo es·
todos los usos estén den- · con frecuencia en la carre-
tro del limite remporal. Si 1cra, un Vlrruoso p1,1ede ir don-
por error el vigilante in· de desee, incorporando motas
centn castigar a alguien avenruras a sus ViaJes como qmera¡ y debi-
que no es el verdadero do a su talento para ganar admiradores,
culpable del crimen pre- normalmente está por encima de cualquler
senciado, los bonificado- sospecha ocas10nadn por los sucesos poco cL1ros que pue-
res no se aplican, pero el intento sigue contando contra el nu- dan ocumr en el lugar por el que se encuentre de gira.
mero permitido por dia Los barJos son los que con más frecuencia se sienten
Mente escurridiza (Ex): a nivel 9 , el vigilante gana la ap- :maidos por esta clase de prestigio, aunque pícaros, ilusionis-
titud de menee escurridiza (ver la sección del pícaro en el ta y combinaciones multiclases de ambos pueden destacar en
Cap11ulo 3 del M1111ual Jd Jug¡¡dor), si 1odavia no la tema. ella. Los bardos nenden a ser musicos o acrores, los ilusio-
nistas magos de escenario, v los picaros ladrones, acróbaraso
Lista de coajuros del vigilante artistas de los juegos de manos. Los personoJes de la mayona
Los vigilantes eligen sus conjuros de entre la siguiente de las erras clases o bien no son lo suficientemente extrover-
list;r tidos para disfrutar siendo vinuosos, o encuentran 01 ras vías
l." nivel: comlno ,fr as¡•ccfa, c111mir mudo, dektt,n m,1gm, dr- para su exrroversión.
krtar ru{rlas ~arrias, 1tlmlr/imr, 1111•bla ,le obm1rcci1111mlo. Dados de golpe: d6.
 CAPÍTULO 1: CLASES OE PRESTIGIO

TABLA 1- 11 : EL VIRTUOSO
Nivel Atq. TS TS TS Conjuros diarios/
dedase Base For Reí Vol Especial conjuros conocidos
l.º +O +O +O +2 Actllación de virtuoso, Música de bardo + 1 nivel a una clase existente
(canción preservadora)
2.º +1 +O +O +3 + 1 nivel a una clase existente
3,• +1 +l +1 +3 Actuación de virtuoso (calumnia) + 1 nivel a una clase existente
4. +2 +1 +1 +4 Actuación de virtuoso (canaón discordante) +1 nivel a una clase existente
s. +2 +l +1 +4 Actuación de virtuoso (noto afilada) +1 nivel a una clase existente
6.• +3 +2 +2 +5 Actuación de Virtuoso (m1dodla +1 nivel a una clase existente
ob11,1madora)
7.' +3 +2 +2 +5 Actuación de virtuoso (calumnia +1 nivel a una clase existente
mayor)
8. +4 +2 +2 +6 Actuación de virtuoso (melodía +1 nivel a una clase existente
mágica)
9. +4 +3 +3 +6 Actuación de virtuoso (canción de furia) +1 nivel a una clase existente
10. +5 +3 +3 +7 Actuación de virtuoso (mdodla +1 nivel a una clase existente
reveladoro)

Prerrequ jsjtos
Para hnccrse virruoso, un personaje debe cumplir lo si-
guiente:
Ha bilidades: Interpretar 10 rangos, lnrimidar o Diplo-
macia 6 rangos.
Conjuros: capacidad para lanzar conjtll"05 arcanos de ni-
vel tl ( trucos).
Habilidades cláseas
Lis habilidades clnsens de lo clase virtuoso (y su caractensti-
ca clave) son Arre (Sab), Concentración (Con), Conocimien-
to de conjuros (lnt), Diplomacia (Cm:), Disfrazarse (Car), En-
gañar (C:ir), Equilibrio (Des), Escapismo (Des), Interpretar
(Car), lnrimidar (Car), Pin1etas ( Des), Reunir información
(Car) y Saltar (Fue). Ver el Capitulo 4 del Mnnirnl del Jug,1,ior
para la descripción de las habilidades.
Puntos de habilidad cada mvel: 4 + modificador de lmeü-
gencm
Rasgos de clase
Estos son los rasgos de clase para la clase de prestigio vir-
tuoso.
Competencias con armas y armaduras: los virtuosos
no ganan nuevas compecencias con armas o armaduras.
Conjuros diarios/Conj uros conocidos: ya que el vir-
tuoso suele utilizar la magia pnra mejorar sus ac1uaciones, es
1mponante para él cominuar sus estudio m:igicos. Así, cada
vez que gana un nivel de virtuoso, obtiene nuevos conJuros
por dia y conjuros conocidos como si hubiese ganado un ni-
vel en una clase lanzadora de conJuros a la que perteneciese
anees de añadir la clase de prestigio. Sin embargo, no obtiene
mngun orro beneficio (dotes metamagicas o de creación de
obJéfos, nuevas aptitudes para el familiar y similares). .Es de-
cir, añade su nuevo nivel de virtuoso al nivel de alguna on·a
,~se lanzadora de conjuros que ya 1uviese , y acorde a este
nuevo nivel determina los conjuros por dia, nivel de l:uU3-
dor y los conjuros conocidos (si anteriormente era un bardo
o hechicero). Si el personaJe tiene mas de una clase lanzado-
ra de conjuros antes de convertirse en un virtuosos, debe de-
cid ir a qué clase añadira cada uno nivel de virruoso a efec1os
de los conjuros por día y conjuros conocidos.
Música de bardo: a nivel 1. , el virtuoso gana la aptitud de
música de bardo, si es que no la tenía de uno clase anterior.
Todos los efectos de la música de bardo (contr3oda, fascinar,
infundir gran aptitud, infundir valor, infundir gt-andezn y su-
gerhón) se rncuemrnn disponibles pam el ínrnediacamence,
somecidos a los requisitos normales de la habiJidad de Inter-
pretar (ver In sección del bardo en el Capitulo 3 del Mnt11ml
,fol Jug,1,lor), La contraodn requiere una interpretación musi-
cal o poéuca, iodos los 01ros pueden producirse con cual-
quier tipo de actuación. Cada efecto de música de bardo, sal-
vo rngl"st1611, requiere un uso diario de o bien la aptitud de ac-
tuacion de virtuoso (ver abajo) o de la apmud de musica de
bardo. Sugcs/Jon no requ1rre ningun uso, pero el objetivo de-
be primero ser fawnado.
Actuació n de virtuoso: con un apasionado soliloquio o
una ruelod1a embrujadora, el virruoso puede crearefec1os má-
gicos más allá incluso de las capacidades de la música de bardo.
La actuación de virtuoso puede ser utili7.ada una vez por nivel
de virtuoso al d1a. Si el virtuoso uene niveles de bardo, estos se
apilan con el nivel de vinuoso parn derenninar los usos por
clta. Muchos de los efectos de la acruación de vmuoso requie-
ren más de uno de los usos asignados diaria menee a la aptitud.
Aum¡ue la mnyorio de los nombres remiten a actuaciones mu-
sicales, el virtuoso no está en realidad limitado a ellos. Por
ejemplo, un aetor puede inrerpreta1 un "monólogo preserv:l-
dor~en lugar de un;¡ canción preserv:ldorn.
Como con la mtisicn de bardo, el vmuoso nonnalmente
puede Juchar mientras usa esta ap1irud, pero no puede lanzar
conjuros o activar objetos mágicos m por finalización de con·
juros ni por palabra de mando. Si la actuación obliga a un
blanco a realizar un TS de Voluntad, la única otra acción que
el vi.rtuoso puede reali7..ar en el mismo asalto es un paso de 5'.
Cnnrnín Jll'l.'>enmdom: w, virtt10so de nivel 1. con al menos 11
rangos en Interpret.ar puede preservar a sus aliados inconsaen-
res, eli.minando la necesidad de realizar pruebas para cstabili.-
arse durante su actuación. Debido a que no real.izan pruebas
para esiabil.J7.arse, los aliados afecc:idos ni se estabili2.an ni pier-
den pum os de golpe. Una canción preservadora dura 5 minutos
 CAPÍTULO 1: CLASES DE PRESTIGIO

o hasta que el virtuoso termina de imerpremr, lo que sucedn del público gana un bonificador +4 di? moral en todas il!
primero. Canción preservadora es una aptirud sobrenoturol. pruebas enfrentadas de mteracr uación social con el ob¡euvo.
Calu111n111 (Sb): un virtuoso de nivel 3.° con al menos 13 Calumnia mayor es una aptitud sobrenarural, enajenadom
rangos en lnterpret:tr ha dominado el sunl arre de la difama- idioma-dependiente.
c1on, y puede realizar una interprernción que h~ga que un de- }.,frlodía n1ng1rn (Sb): un virruoso de nivel 8.° con al meno;
terminado personaje o grupo (clase, raza, nacionalidad o 18 rangos en Interpretar puede potenciar el lanzamiento de
cualquier otro) aparezca bajo la peor Luz posible. Cada m1em COllJutOs de sus aliados, aumentando el nivel efecrivo de bn
bro de la audiencia debe hacer un rs de Voluntad con una Z.1dor en +t para rodos los efectos del conjuro y las prueb:is
CD igual al resulrado de la prueba de Interpretar del virtuo- de resistencia a conJuros. Este efecto durn mientras continUt
so. El éxito niega el efecto de la calumnia; el fallo cambia la la actuación. Melodía mágica requiere dos de los usos diarios
actitud de ese individuo frenre al blanco en una categoría (es· de acruacion de virruoso por cada minuto que se manreng~
to es, de amistoso a indiferente, de imliferenre a malinten· y es una aptitud sobrenatural
cionado, o de malintencionado a hostil; ver la Tabla 5-4: in• Cn.ttr1ór1 de ftlria (Sb). un virtuoso de nivel 9. con al menos
fluir en la acritud de un PNJ en la Gt1í11 del DuNcrnN MAST1R). 19 rangos en interpretación puede enfurecer a sus aliado~
Ademas de- esto, cada criatura afectada gana un bonificador Esta aptitud funciona exacrnmence igual que la furia barbar1
..-2 de moral en todas las pruebas enfrentadas de interacrua- en rodos los aliados que Jo deseen y estén a un máximo de
ción social con el blanco. Calumnia permanece en las men· 20', y dura mientras el virtuoso conrinúe su interpretac!on.
res d11 la audiencia afectada durante 24 horns por cada uso Canción de furia requiere tres usos diano de interpretar p,.>r
diario de la actuación de virtuoso empleada en el mtemo de cada asalto en que se mantenga. Es una aptin1d sobrenatural
calumniar. ena¡enadora.
Por ejemplo, un bardo de nivel 7./virruoso de nivel 3. pue- Mclmlía n-vdadora (St): un virruoso de mvel 1O." con al me-
de aplicar siete de sus usos diarios de actuacion de virntoso a nos 20 rangos en lnterprerar puede hacer que codas las cosas
una canción de sentimientos anti-duérgar. Todos los que es- se revelen como son en realidad. Todos aquellos que escu-
cuchen la canción y fallen su salvación de Volunrnd estarñn chen la melC11lía revel11dom esrán bajo un efecto s1mihtr a un
afeetados durante una semana, y el virtuoso tendrá tres usos conjuro de v1s1ó11 wrrladcm lan7.ado por un hechicero de nivel
de actuacion de virtuoso restantes para ese d1a. Callmmía es 17.". El efecro permanece mientras la cancion se mantengi
una apnrud sobrenatural, ena¡enadora e idioma-dependiente. Melodía ~wlatlom requiere dos de los uso~ diarios de nctua
G11ncró11 d,sconfontc(Sb): u11 virtuoso de ruvel 4."con al menos ción de vir1uoso por cada asalto en que se mantenga,)' e~ um
t4rangoscn lntcrpretarpuede impedir el lan1.amienro de con- aptirud sorttlega adivinadora
juros. Cualquiera que intente 1.al17.ar un conjuro durante una
canción discordante debe realizar una prueba de Concentra-
ción (CD 15 + el nivel del conjuro). El éxito permite la realiza..
ción nonnal del conjuro, el fallo implic.1 su pérdida. Una can-
ción discordante requiere tres de los usos diarios de actuación
de vmuoso, y es una aptitud sobrenarural sónica.
Nota afilada (St): un virtuoso de nivel 5." con al
menos J5 rangos en Lmerpretar puede afilar
las bojas de rodas las armas perfor:mtes y cor-
tantes en un radio de 10'. Las armas afectadas
funcionan como si un hechicero <le nivel 6" hu-
biese lanzado afiladum en ellas, salvo en que el
efeeto sólo dura 10 minuros. Nota afilada requiere
tres de los usos diarios de actuacion de virtuoso, y es
una aptitud sonilega rransmucadora.
Mclodin 11bnm1adora (Sb): un virtuoso de nivel
6. con al menos 10 rangos en Interpretar puede do-
mmar a un humanoide al que haya fn~mmlo. Esta apri- ~
cud funciona exactatnente igual que el conjuro dominar ·
persona lanzado por un hechicero de nivel 9.º. El blanco
puede realizar un TS de Voluntad (CD 15 + el modifica-
dor de Carisma del virtuoso) para anular el efecto. Una
melodfa abrumadora requiere dos de los usos dtarios de
la actuación de virtuoso, y es una oprirud sortílega ena-
¡enadora, idioma-dependiente y de htdmo.
C11lun111111 mayor(Sb): un virtuoso de nivel 7."con al
menos 17 rangos en Interpretar puede provocar en
su publico un odio salvaJe. Calumnia mayor fun-
ciona exacramente igual que calumrua, salvo en que
la actitud del público cambio en dos categorías (de
indiferente a hosril, por ejemplo), y cada miembro
 CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES

C@PítULO 2: pode sustancias. Pero los venenos no siempre están disponibles,

incluso allí donde son legales, su compra atmr con frecuencía un

M@BILID@D€5 escrunnio no deseado. Todo esto obUgo a aquellos que suelen ha-
cer uso frecuente de los venenos a prepararlos por s1 mbmos.

~ DOf€5
Refinar las materias primas hnsro conseguir venenos efec-
tivos requiere tanto paciencia como precaución. Una subca-
tegoria especial de la habilidad de Arre, Arte (elaboración de
Este capitulo comienza con dos nuevas categonas para la ha- venenos), proporciono la pericia necesaria. Las CD~ para cre-
bilidad de Arre; Arte (elaboración de venenos) y Arre (fabdca- ar venenos útiles de las sustancias listadas en el Capítulo 3 de
cton de rmmpas). La sección siguiente detalla nlll'VOS modos la G11111 dd Dus1, w~ MAsn:R se dan en la Tabla 2-1, a conti-
de usar habilidades ya exisrenres, y la ú.luma sección presenta nuación. Crear venenos con la habilidad Arte (elaboroción de
nuevas dotes paniculannente útiles p:ua ptcaros y bardos. venenos) sigue las reglas del Ma,wat del Jugador pora crear ob-
, Jetos con 111 habilidad de Arte, con las siguientes excepciones.
JNTRODUCCJON t. El coste de las materias primas vana enonn=eme depen-
diendo de si el personaje 1iene acceso al principio activo; esto es,
A LOS VENENOS el veneno o la planta que proporciona el veneno original. Si hay
u~ dosis oculta de veneno puede acabarcon un enemigo sin los suminisrro disponible, las materias primas cuestan un sexto del
nesgos de una lucha prolongada. Los asesinos uriliz.an rurinaria- precio de mercado, no un tercio. En cualquíerorrocaso IOli mate-
menre preparados venenosos, e incluso algw,os picaros y bardos rutles cuesmn a1 menos tres cuarros del precio de mercado, asu-
Ná.n dil.-pue~-ros a aceptar el peligro inherente en el uso de este ti- miendo que la su~-ia.ncia en cuestión pueda llegar a comprarse.
2. Para calcular cuánto veneno puede prepararse en uno se-
TABLA 2-1: CLASES D E DIFICULTAD D E ARTE mana, haz una prueba de Arte (elaboración de venenos) al fi-
(ELABORACIÓN DE VENENOS) nal de la semana. Si la prueba 1iene CXLtO, multiplica el resul-
CD Precio de tado de lo prneba por la CD. .Esre resultado es el equivalente
Veneno Tipo para mercado en po de veneno creado esa semana. Cuando el total de po
crearlo por dosis creadas iguale o exceda el precio de mercado de una dosis de
Arsénico Ingestión CD 13 15 120
ese veneno, <.'nronccs esta completada (n veces es posible cre-
Veneno de víbora negra Herida CD 12 15 120
Extracto de loto negro Contacto CD 20 35 45~ ar más de una dosis por semana, dependiendo del resulrado
R.llz sanguinaria Herida CD 12 1S 100 de la prueba y del precio de mercado del veneno). Si la prue-
H11\Jtoawl Herida CD 14 15 120 ba falla, no hay avance esa semana, y si se folla por un margen
EffU'/10s somarreros Inhalación CD 18 25 2.100 de 5 o más, la mitad de las materias primas se malogT3n, de-
Liquido cerebral de Contacto CD 13 15 200 biendo adquinrse de nuevo.
carrorlefo reptante
Pólvoras de asaltante Ingestión CD 18 25 300
nocturno
Ho1a mortill HeridaC020 25 1.800
CÓMO CONSTRUIR TRAMPAS
Las trampas llevan mucho tiempo formando parte del arse-
B,l1s de dragón Contacto CD 26 30 1.500
Veneno de avispa Herida CD 18 20 210 nal del DM, pero con una aplicación astuta de la habilidad
g,gante Arte (fabricación de 1.n1mpas) los PJs podran utilizarlas para
Aceite de sangreverde Herida CD 13 15 100 mejorar las defensas de sus guaridas y fortale1.as. Los DMs
Musgo del yo Ingestión CD 14 15 125 también pueden utiltzaresras reglas para diseñar las trampas
8r1Jma de la demencia Inhalación CD 15 20 1.500 que planean poner al paso de los desprevenidos PJs.
Veneno de escorpión Henda CD 18 20 200 Los siguientes pasos son una guia para constrtúr 1us pro-
grande
pias trampas. Tu propio sentido del Juego limpio debe decidir
Polw de liche Ingestión CD 17 20 250
P.sta de raíz de viraguia Contacto CD 16 20 500 en caso de que exista un conflicto. Si estas guias no cubren
Veneno de arana de Henda CD 14 15 150 codo lo posible sobre una trampa particularmente interesan-
tamailo Mediano te que quieras crear, simplemente exrrnpola lo que conside-
Vomttalía Contacto CD 13 20 650 res necesario.
Aceite de gárrala Ingestión CD 15 15 90
Veneno de gusano Herida CD 24 20 700 Paso J: crea el concepto
purpura Este paso dirigira todas las otras decLSiones que debes tomar.
Residuo de ho¡a Contacto CD 16 20 300
Es el más importante, pero también el más sencillo; simple-
de c.anvera
ÚL'l'lOa de sombra Herida CD 17 20 250 mente decide qué quieres que haga In trampa.
Veneoo de ciempiés Herida CD 11 15 90 Ti.pos de trampa: una trampn puede ser 1anro mecánica co-
pequeño mo magica. Las trnmpasmecárúcas incluyen fusos, crampas de
~listada Ingestión CD 11 15 180 Oecha, desplomes, habaaciones que se llenan de agua, cuchi-
R.12 de terrnav Contacto CD 16 25 750 llas giratorias y cualquier orra cosa que dependa de un meca-
Polvo de ungol Inhalación CD 15 20 1.000 nismo para operar. Las trampas mágicas están, por su parre, di-
'/meno de draco Henda CD 17 25 3.000 vididas en las c:uegoñas de conjuros y dispositivos magicos.
• Este es el precio revisado. Reemplaza al precio dado en la
Las trampas de conjuros son simplemente conjuros que fun-
G~io del DUNCEON MA51 ER.
cionan como trampas, como lmmpa de fuego o gl1fo wsto,110. Las
 CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES

TABLA 2-2: COSTE BÁSICO Y MODIFICADORES Al VD PARA TRAMPAS MECÁNICAS

Rasgo Modificador al coste básico Modificador al VD
Tipo de disparador
Locahzación
Proximidad (mec.lnico) +1.000 po
Contacto
Contacto (unido) -100 po
Temporal +l.000 po
Tipo de rearme
Sin rearme -500po
Por reparación -200 po
Manual
Automático +500 po (6 O si se utiliza con un disparador tempora l)
Tipo de desactivación
Cerradura ~ 100 po +200 po/aumento de +5 por encima
de la CD 30 para Abrlr cerraduras
Interruptor oculto +200 po + 200 po/aumento de +5 por encima
de la CD 20 para Buscar
Cerradura oculta +300 + 200 po/aumento de +5 por encima
de la CD 30 para Abrir cerraduras, +200 po/aumento
de +5 por encima de la CD 25 para Buscar
CD para Buscar
15 o menos - 100 po/disminución de -1 por deba¡o de 20 -1
16-19 -100 po/dism1nuci6n de -1 por deba¡o de 20
20
21-24 +200 po/aumento de+1 por enama de 20
25-29 +200 po/aumento de+l por encima de 20 +l
30+ +200 po/aumento de +1 por encima de 20 +2

rr:impas de dispositivo mágico inician efectos de conjuros al
ser activadas, 1al y como hacen las vnricas, cerros,anillos y otros
objetos mágicos. Las reglas para su coste, VD y consrrucción
difieren según el tipo de trampa que desees construir.
Cm:acteristicas de una trampa: tocbs L,s rmm¡xis. mecánicas o
magicns, deben tener las s1gwemes caractensacas: disparador, rear-
me, CD de Buscar, CD de Inuriliz..ar mecanismo, bonificadorde ata-
que (o tiro de salvación, o activación retanhlda ), daño/efecto y Valor
de Desafio. Algunas de esras características pueden ser más o me-
nos imponantes que las demás, y algunas cramp.'ti pue<leo incltúr
también características opcionales, como veneno o desactivaoón.
Paso 2: determina el disparador
y el rearme
Ahora que ya nenes una idea genernl de qué es lo que qweres
que haga tu m.unpa, debes empezar a definir sus característi-
cas. Las decisiones que 1omes aquí pueden implicar un ajusce
en el VD y el coste de la rrampa, tal y como se da en las Tablas
2- 2 y 2- 3. Ten en mente cl subtoca.l de es10s a¡ttstes, ya que se-
ra necesario en el Paso 4.
Disparador
El disparador determina cómo se ac1iv:1 l¡1 trampa. Cndn tipo
de disparador se describe detalladamente a continuación.
Localización : un disparador de localii".ación activa una
trnmpa cuando alguien se sitúa en un lugar deienninado. Por
e¡cmplo, una trnmpa de foso oculto normalmenre se acu va
cuando una criarura camina por ciena wn:i. Este es el tipo
mas comun d.- disparador para trnmpas mecánicas.
Proximidad: este disparador activa la trampa cuando una
cnaturo se aproxima a una cierta distancia de él Un dispam-
dor dl' proximidad se diferencio de uno de localización en
que la criatura no úene por qué escar pisando la 7.ona dew•
minada. Las criaruras voladoras pueden actívar una rram¡,
con un disparador de proXimidad, pero no una con un dispt-
rndor de localizocion. Los dic¡par:idores mecanicos de proll
m idad son e"-'tremadnmenre sensibles a los m:ís ligeros carr.
bios en el aire. Esto hace que sólo sean u ti.les en lugares com.
criptas, donde el aire es1á completamente quieto.
Elconjuro 11lnm1a funciona como un disp:ira<lorde proxímtda!
para trampas de dispositivo mágico. Es posible reducir volunran>
mente el arca del conjuro para cubrir una wna más pequeña.
Algunas trampas de dispositivo mágico tienen dísparadorei
de proxumdad especiales que se activnn solamente cuandc
ciertos tipos de cnaruras se aproximan. Parn constnur ese upo
de disparadores añade un con¡uro apropJ.ado (normalmente dt
adivinación¡ a la rrampa para que pueda diferenciar entre h
criaruras que se aproximen. Por ejemplo, un conjuro de 1ktt-il,~
d h1et1 puede servir como u,1 disparador de proximidad en un
aliar malvado, activando la trampa ímplantada en el solo cuan-
do algtJien Je alineam,cnto bueno se acerque lo suficiente.
Só nic o: este disparador mágico activa la rrnmpa cuand,
derecca cualquier sonido. Un disparador sónico funciona co-
mo un oído, y tiene un bonificador +2 a las pruebas de Escu-
char. El movimiento sigiloso, el silencio mágico y otros efec
tos qu<.' anulen la posibtlidad de escuchar pueden evitarlo
Paro construir un disparador sonico, añade daru111d1ene111 a u
trampa que estés construyendo.
Visual: este disparador mágico funaona como un ojo re
al, activando la rrampa siempre que "vea" algo. Para incor¡»
rar un disparador visual en rn trampa, añade uno de los co¡¡.
¡uros lmndos en la rabia siglllente. El campo visual y el bon~
ficador a Avistar conferidos depende del conjuro elegido, 1al
y corno se muestra.
 CAPÍTU LO 2: HABILI DADES Y DOTES

TABLA 2- 2: (CONTINUAC I ÓN)

Rasgo Modificador al coste básico Modificador al VD
CD para Inutilizar mecanismo
15 o menos - 100 po/disminución de -1 por deba¡o de 20
_,
16-19 - 100 po/disminución de -1 por debajo de 20
20
21-24 +200 po/aumento de+1 por encima de 20
25-29 +200 po/aumento de+1 por encima de 20 +1
30+ +200 po/aumento de+1 por encima de 20 +2
Fosos u otras trampas de tiro de salvación
Salvación de Refleios (CD 19 o menor) 100 po/disminución de -1 por debajo de 20 -1 /disminución de-5 por debajo de 20
Salvación de Reflejos (CD 20)
Salvación de Reflejos (CD 21+) +300 po/aumento de+1 por encima de 20 +l /aumento de +5 por encima de 20
Trampa de ataque a distancia
Boniflcador de ataque +9 o menor -100 po/disminución de -1 por debajo de 20 - l /disminución de -5 por debajo de 20
Boníflcador de ataque+1O
Bonificador de ataque+11 o superior +200 po/aumento de+1 por encima de 20 +l /aumento de +5 por encima de 20
Daño reforzado +100 po/+l al daño (máx. +4)
Trampa de ataque cuerpo a cuerpo
Bomficador de ataque +9 o menor - 100 po/disminución de -1 por debajo de 20 - 1/disminución de - 5 por deba¡o de 20
Boni frcador de ataque +1O
Bonlfrcador de ataque +11 o superior +200 po/aumento de +1 por encima de 20 +l /aumento de +5 por encima de 20
Darlo reforzado +100 po/+l al daño (máx. +-8)
Daño/Efecto
Darlo medio +l /7 puntos de daño medio*
Rasgos misceláneos
Dispositivo alquímico Nivel del conjuro cuyo efecto se imita
Gas
Inevitable +1.000 po
Blancos múltiples +1 (o O si es inevitable)
Activación retardada (1 asalto) +3
Activación retardada (2 asaltos) +2
Activación retardada (3 asaltos) +1
Activación retardada (4+ asaltos) -1
Veneno VD del veneno usado,..,.,
Estacas de fosos +l
Ataque de contacto +l
~ ~
Coste adicional (Añadido al coste básico modificado)
Veneno Precio del veneno usado'¡- (x20 s1 tiene rearme automático)
Dispositivo alquímico Precio del objeto según la Tabla 7- -9 en el Manual deljugador (x20 si tiene rearme automáuco)
•Redondea al mCiltiplo de 7 más pró~imo (redondea hacia arriba si la media está exactamente entre dos nCimeros) Por ejemplo, una
•,¡¡mpa que causa 2d8 puntos de daño (una media de 9 puntos) se redondea a la ba¡a a 7, mientras que una que causa 3d6 puntos de
daño (una media de 10.5) se redondea al alza a 14.
., Ver Tabla 2-4. 'fVer Tabla 2- 1

Bonif. Co ntacto: un dLSparador de contacto activa la trampa

Conjuro Campo visual Avistar cuando es tocado, y es generalmcme el tipo más sencillo de
~o arcano Linea de visión (alcance ilimitado) +20 construir. .Este disparador puede estar unido físicamente a la
clorividencio localización predeterminada +15 parte del mecanismo que causa el daño (como uno aguja qui!
vis16n Linea de visión (hasta 120') +30 sale de una cerradura), o puede no esrnrlo. Puedes hacer un
vudadera disparador de contactO mágico añadiendo alarma a la trampa
y reduciendo el áren del conJuro p:ira cubrir sólo la zona del
~1quieres que la trampa "vea" en la oscuridad, debes elegir la disparador.
opoon de vmó,r verdmfrm o añadirle tambien v1s1ó11 c11 la os- Te:mpo ral: este clisparadoroctiva penód1camenre la rrompa
ruridml (eso limita el campo de visión de la trampa a 60'). Si cada cierto tiempo. Un pendulo afilado que oscila a traves de
~mvis1bilidod, los disfraces o las ilusiones pueden engañar un pasillo cada 4 asalros es un eJcmplo de cÜsparador temporal.
ilconjuro ucilizado, también pueden engañar al disparador Conjuro: todas las trampas de conjuro tienen este tipo de
l'l5Ua! disparador. La descnpción del conjuro :ipropiado en el ,'-fa-
 CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES

TABLA 2-3: COSTE DE MATERIAS PRIMAS Y MODIFICADORES AL VD PARA TRAMPAS DE DISPOSITIVO MÁGICO 1
Modifiaclor al coste Modificador al coste s
Rasgo de las materias primas* en PXlh'r Modificar al VD
Con¡uro de nivel más alto (un uso) 50 po x nivel del lanzador 4 PX x mvel del lanzador Nivel del conjuro o+1/7 punt01di
x nivel del con¡uro >< nivel del conjuro daño medio por asalto
Con¡uro de nivel más alto 500 po x nivel del lanzador 40 PX x nivel del lanzado Nivel del conjuro o+l /7 punto<
(rearme automático} x nivel del conjuro x nivel del conjuro dai'lo medio por asalto
Alarma
Otros efectos de conjuro (un uso) 50 po x nivel del lanzador 4 PX x nivel del lanzador
x nivel del conjuro x nivel del conjuro
Otros efectos de conjuro 500 po x nrvel del lanzador 40 PX x nivel del lanzado
(rearme automático¡ x nivel del conjuro x nivel del con¡uro
Coste adicional (añadido al coste de las materias primas)
Componentes materiales coste de todos los componentes materiales utilizados (xlOO si tiene rearme automático)
Coste por PX 5 ><costeen PX (xlOO si tiene rearme automático)
*Redondea al múltiplo de 7 más próximo (redondea hacia arriba si la media está exactamente entre dos números). Por ejemplo, una
trampa que causa 2d8 puntos de daño (una media de 9 puntos) se redondea a la baja a 7, mientras que una que causa 3d6 puntos de
daño (una media de 10.5) se redondea al alza a 14.
-Estas fórmulas son las correctas. Las que vienen en la sección sobre Crear trampas mágicas en el Capítulo 4 de la Gura del DUNCEO
MASTfR son erróneas.

1111111 ,lel Jugador explica las cond1ciones de activac1on paro ca-
da una de esrns rrampas.
Rearme
La característica de rearme es el COnJUnto de condíciones ba-
jo las que la trampa vuelve a estar lista para dispararse de nue-
vo. Los ripos disponibles se explican a conrinuac1ón.
Sin rearme: carece complerameme de posibilidades de
reconstrucción. por lo que no hay posibilidades de que se dis-
pare más de una vez. Las trampas de conjuro tienen la carac-
terística de sin rearme.
Rearme por reparación: parn hacer que la trampa fun-
cione de nuevo debe ser reparada.
Rearme manual: rearmar la rrampa requiere que alguien
suue las partes de nuevo en su lugar. Este es el rearme estan-
dar para la mayoría de las trampas mecamcas.
Rearme automático: la ttamp.1 se ~rma elu misma, bien in-
medinmmente o despues de un in1ervnlo de tiempo. Las rrampas
de clic;posirivo mágico obtienen esra caracteriscica granútamemc.
Desactivación (característica opcional)
Si tienes pensado desplazarte a rravés de una trampa propia,
es una buena idea construir un mecanismo de desactivación,
es decir, algo que temporaLnente desaane la mmpa. la ca-
racterística de desacrivacion nonnalmeme se utiliza tan sólo
con trampas mecanicas; las trampas de conjuro suelen tener
elementos lncorporados para que lo!> lam.adores puedan
a1ravesarlas. Las CDs de !ns pruebas que se dan a continua-
ción son los mmimos, aumentando segun el coste basico tal
y como se muestra en la Tabla 2-2.
Cerradura: unn desactivación por cerradura requiere una
prueba de Abrir cerraduras (CD 30) para abrirla.
Interruptor oculto: un interruptor oculto requiere una
prneba de Buscar (CD 25) para ser localizado.
Cerradura oculta: una cerradura oculta combina los ras-
gos anteriores, necesitando una prueba de Buscar (CD 25) pa-
ra locali1.arla y una prueba de Abrir cerraduras (CD 30) para
abrirla.
Paso 3: establece las cifras
Ahora que ya has decidido las característícas de Jisparad«
rearme y desacrivacion, es el momento de definir la mm¡
en sí mi~ma. Neces11as las CDs de Buscar e lnutilizar m
nismo, ademas de la mforrnacion de ataque/ tiro de salvaa:_
y dano/ efecto. Sigue acrualizando tu lístn de coste y a¡usl!
VD, ya que muchas de estas características les afectarán
CDs de Buscar e lnutiUzar mecanismo
El constructor define lns CDs de Buscar e lnurili.zar mfl'
nismo para una rrampa mecánica. Para una trampa m~g.
los valores depenJen del conJuro de mayor nivel u1ilm1ik
Trampa mecánica: la CD base de las pruebas tanto
Buscar como de Inutilizar mecanismo es de 20. Aumenm
disminuir cualquiera de las dos afecta al coste básico y al\
tal y como se mues1ra en la Tabla 2-2.
Trampa mágica: la CD de las pruebas ,aneo de Buscara
mo de rnu Lilizar mecanismo es igual a 25 + el nivel del w
JU ro de nivel más alto uufü.ado. Sólo los personajes con UJ
tirud Trampas pueden intentar estos tiradas. Estos valoresm.
afectan al coste o VD de la rrampa.
Ataquesífiros de salvación
Una rrampa normalmente realiza un3 tirnda de ataque o¡.>'
mite un ti.ro de salvación para evitarla. Consulta una o ma;J
las siguientes secciones para de-terminar qué opción es
más apropiada para ru trampa, basándote en su tipo. Oas1
nalmente una rrampa utiliza ambas opciones o ninguna
ellas (ver l.nevitable, pagma 29).
Fosos: los fosos son agu¡eros {ocultos o no) en los que k
personajes pueden caer, sufriendo daño. Un foso no neces.
ta tirada de ataque, pero un TS de Reflejos (CD determinad
por el constructor) con éKiro lo evita. Otras rrampas meaí!L
casque dependen de unTS también entran dentro de esrao
lego.na.
Trampas de ataque a distancia: estns trampas d1spair.
dardos, flechas, lan1.as u otros objetos a cualquiera que las a
rivc. El constructor determina el bonificador de ataque.
 CAPíTULO 2: HABILIDADES Y DOTES

TABLA 2-4: MODIFICADORES AL VD Trampas de dispositivo mágico: eStas

SEGÚ N EL TIPO DE VENENO rrampas proJuccn los efectos de cualquier Otros modos de
Tipo de veneno Modificador al VD con1uro mclu1do, tal y como se de~criba en la derrotar a una trampa
Veneno de víbora negra •l entrada apropiatla del Mmmal del Jugador. Si el Por supuesto, es posible acabar
Extracto de loto negro +8 conjuro permue un tiro de salvación, su CD es con muchas trampas sin que sea
Raíz sanguinaria +l
10 + el mvel del con¡uro X 1'5. Algunos con1u- necesario un Inutilizar mecanismo.
Hiñito azul +1
Efluvios somarreros +6 ros realizan tirad:is de ataque en lugor de eso. Trampas de ataque a distancia:
Uquido cerebral de carronero reptante +1 Especial: algunas trampas tienen rasgos una vez que sabes que la trampa
Hoja mortal +5 diversos que producen efectos especia les, co- está ahí, la opción evidente para in-
Bilis de dragón +6 mo el ahog:1rse en una trampa de agua o el utilizarla es destruir el mecanismo,
Veneno de avispa gigante +3 daño de carncreristicas debido al veneno. Los suponiendo que tengas acceso a él.
Aceite de sangreverde +1
tiros de salvación y el daño dependen del ve-
Bruma de la demencia +4 Si esto falla, puedes taponar los ori-
Veneno de escorpión grande +3 neno (ver Tabla 2- 1) o son determinados por ílcios por los que salen los proyecti-
Pasta de raíz de viraguia +3 el constructor, según sea apropiado. les. Esta opción te proporaona una
Veneno de araña de tamaño mediano +2 cobertura total de la trampa, y ade-
Vomicalia +4 Rasgos diversos de las trampas más evita que dispare salvo que su
Veneno de gusano púrpura +4 Algunas trampas incluyen rasgos opcionales munición cause suficiente dano co-
Residuo de hoja de cativera +3 que pueden hacerlas mucho másmoróferas. Los mo para atravesar los tapones.
Esencia de sombra +3
Veneno de ciempiés pequeno +l
más comunes se enumeran acontinuación. Trampas de ataque cuerpo a
Raíz de terlnav +5 Dispositivo alquímico: las tr.unpas mecáni- cuerpo: puedes inutilizar estos dis-
Polvo de ungol] +3 cas pueden incorporar dispositivos alqrnmicos, positlvos destruyendo el mecanis•
Veneno de draco +5 así comootras sustnnci.as especiales u objetos, co- mo o bloqueando las armas, como
mo bolsas de maraña, fuego de alquimisr:n, pie- se ha dicho antes. De modo alter-
Tounpas de ataque cuerpo a cuerpo: estas trampas incluyen dras de trueno y demás. Algunos de estos objetos nativo, si estudias la trampa cuan•
hojas afiladas que surgen de los mu.ros y desplomes de rocas desde imitan efectos de conjuros. Por ejemplo, el efecto do se activa puedes ser capaz de
tl techo. Nuevnmenre, el constmctor determina el bono de ataque. de una bolsa de maraña es similar al Jcl conjuro coordinar tus esquivas de modo
emnam,i11r, y los efectos de una piedra de m1eno que eviten el dano. SI te dedicas ex•
Daño/Efecto son iguales a los de un COl1JUIU desomcm.Si el ob- clusivamente a estudiar la trampa
Elefectode una trampa es sencillamente loque les sucedea aquellos jeto imita el efecto de conjuro, aumenta el VD tal cuando se active por primera vez,
que la activnn Normalmente esto viene en forma de doño o efecto y como se muesrrn en laTabla 2-2. ganas un bonificador +4 de esquiva
Je un conJuro, peroalgun.1S trampas tienen resultados especiales. Si Gas: en una trampa de gas, el peligro se contra sus ataques s1 la activas de
tu 1r.11npa causa pérdida de puntos de golpe, calcula el d.1ño medio encuentra en inhalar el veneno que libera. nuevo en el minuto siguiente.
Je un impaeto con éxito y redondea el valor al múkiplo de 7 más Las trampas que emplean gas normalmente Fosos: inutilizar una trampa de
prox-imo (el daño por veneno y por esraCIS de un foso no cuenra pa- tienen los rasgos de inevitable y activacion foso general mente destruye sólo la
ra estevalor, pero si el dai.io refo=do y el d:mo adicional poramques rerardnda. trampilla, transformándolo en un
múltiples. PoreJemplo.si una muupa disparn 1d4dardosacada blan- Inevitable: cuando codo el muro del dun- foso visible. Rellenare! foso o cons-
ro. el daño medio es la media del número de da.rdos x la medla del geon se de~plaza para aplastane, rus reflejos tru!r un puente Improvisado a tra•
Jaño por dardo, redon<lea<lo al múltiplo de siete más ptóx:imo, es rápidos no te salvarán, ya que es imposible vés de él es un traba¡o manual, no
docir,2'5 dai.tlosx 2'5 puntoS de daño:: 6'25 punros, que se redone.lea que el muro falle. Una rram pa con es1e rasgo de lnutílizar mecanismo. También
asiete). Consulta laTabla 2- 2 para derenninar el modiflcadoral VD no tiene ni bonificador de ataque ni rlro de puedes inutilizar las posibles esta-
Fosos: Caer en un foso causa 1d6 puntos de daño por ca- salvación para evitarla, pero tiene activación cas del fondo atacándolas (se rom-
da 10' de profundidad. retardada (ver más adelante). La mayoáa de pen como lo haría una daga)
Trampas de ataque a distancia: escas rrnmpas amsan el daño las rrampas de agua y gas son inevitables. Trampas m~gicas: aquí disipar
~ su muo.ioón haría normalmente. Así, una trampa que dispare Blancos múltiples: las crnmpas con este magia hace maravillas. Si tienes éxi-
tkhas causarla LdS punt0$ de <laño por unpacro. Por ejemplo, una rasgo pueden nfecmr n más de un personaje. to en una prueba de nivel de lanza-
aumpa refor:z11da (boni[-+4 de Fue) de ataque o distancia que tlispa- Activación retardada: la activación re1ar- dor enfrentada al nivel del creador,
rase lanas corcas causarla td8+4 puntos de daño por cado acieno. dada es la cantidad de tiempo que rranscurre suprimes la trampa durante ld4
trampas de ataque cuerpo a cuerpo: es1as trampas cau- enrre el disparo <le la trampa y el momento en asaltos. Esto funciona sólo con un
;,in el mismo daño que las armas de cuerpo a cuerpo "empu· que causa daño. Una trampa inevitable siem- disipar magia dirigido, no con la ver-
ñldas" En elcasode un desplome de rocas, puedes asignar el pre tiene el rasgo de activación retardada. sión de área.
dmo contundente que quieras, pero recuerda que quien vaya Veneno: las tr.1mpas que emplean ,,eneno
ireannar la tr.impa tiene que devolver la roca a su sitio. Es son más mortíferas que sus equivalentes no
posible consm1ir trampas reforzadas que causen daño adi- envenenadas, por lo que tienen vos proporcion:ilmence más
1onal. altos. Para determinar el modificador al VD de un determinado
Trampas de conjuros: las 1rampas de conjuros producen veneno consuJ ta la Tabla 2-4. Sólo los venenos por herida, con-
IL,,; efectos del conjuro, como se describa en la entrada apro- tacto o inhalación son adecuados para rrampas¡ los que ac1úan
piada del Mo111rnl del Jugador. Como los conjuros, las 1rnmpas por ingestión no sirven.
b3sadas en COnJurOS que permitan un tiro de salvación rienen Algunas trampas (como una mesa cubierta por veneno de con-
una CD igual o l O+ el nivel del conJuro + el modificador de racto) simplememe causan daño por veneno. Otras, como las flechas
la habilidad relevante del lanzador. envenenadas, causan además daño a d.israncil.l o cuerpo a cuerpo.
 CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES
Estacas de foso: trata las estacas del fondo de un
Cómo reparar y foso como dagas, e.ida una con un bonificador de
rearmar trampas ataque de +JO. El bonif. de daño ~ra cada l'SC3ca es
mecánicas de+ 1 porcada to' de profundidad (hasrn un máximo
Reparar una trampa requiere una de +5). Cada pet"SOnaJe qll{' caiga dentro del foso es
prueba de Arte (fabncac16n de tram• atac.,do por 1d4 estacas. Lis estacas de foso no se
pas) contra una CD igual a la nece- añaden al daño medio de la rrampa(vermasarrns), y
saria para construirla inicialmente. su bonos de dano no se collSldera.n dano reforzado.
El coste de las materias primas es Fondo de foso: si hay algo diferente a esta-
un qwnto del precio de mercado ori- cas .:n d fondo de un foso, es mejor t rararlo co-
ginal de la trampa. Para calcular mo una c:rampa separada (ver trampas múlrí-
cuánto tiempo se necesita para arre- ples, más adelante) con un disparador de locali-
glar una t rampa utiliza los mismos zación que se acriva con cualquier impacro
cálculos que para construirla, pero signillcarivo, como un personaJe que caiga. Las
sustituye el precio de mercado por posibilidades para las trampas de fondo de foso
el de las materias primas necesarias incluyen ácido, monstruos, o agua (que reduce
para la reparación. el daño de una caída¡ ver la sección ObSláculos,
Rearmar una trampa requiere peligros y tTampas en el Capírulo 4 de la Guia del
normalmente sólo un minuto, más DUNCCON M11.,rrR).
o menos, ya que simplemente tie- Ataque de toque: este rnsgo se nplica a cual-
nes que situar la trampilla de nuevo qwer rmmpa que requiern t:in solo un ataque de
en su sitio, recargar la ballesta que toque con cxito (a distancia o cuerpo a cuerpo) pa-
está tras el muro o empujar la aguja ra impacmr.
envenenada de nuevo al interior de Agua: cualquier rrampa que incluya el riesgo
la cerradura. Para una trampa con de ahogarse (como uno habitación cerrada lle-
un rearme más dificil, como una ro- nándose de agua o una zona de arenas movedi-
ca de Balto,. el DM debe Ojar el zas) entra en esta categoría. Las rrampas que em-
tiempo y mano de obra requeridos. plean agua normalmente uenen los rasgos de in-
evitable y acrivacion retardada (ver m:is arriba).
VD de la trampa
Para calcular el VD de una trampa suma todos 1~ modíflcadores al
VD rew.idos hasta el momento al VD oosico para el upo de trampa.
Trampa mecánica: el VD básico para una rrampa mecá-
nica es o. Si ru VD final es o o inferior, añade rasgos has La que
alcances un VD de 1 o superior.
lrampa mágica: para una trampa de dispo!>irivo magico, el V0
b:ísicoes 1. Sólo el conjurode mayor nivel tU.i.lmido modifica el VD.
Trampas múltiples: si una trampa es realmente dos o
más trampas conectadas que afoccnn aproximadamente la
misma 1..0na, determina el VD de cada una por separndo.
rmmp,1s m1íl11¡1les dependrenk,: ~¡ una rrampa depende del
éxito de otr:i (esto es, puedes evitar la segunda rrnmpa sim-
plemente no cayendo v1ctuna de la primern), deben tratarse
corno dos rrampas separadas..
IrmnpITT m1llt1plcs 111depc11drct1les: ~idos o mas u-ampas actú-
an de manera independiente (esto es, ninguna depende del
exiro de la orra para acrivarse), utiliza sus VDs parn determi-
nar su Nivel de Encuentro combinado como si se Lratase de
monstruos, de acuerdo con la Tabla 4-1 de la Guí,i dd OuN-
c.ro1' .M:A.,1LR. El NE resultante es el VD para las rrarnpas
combu,adas.
Paso 4: calcula el coste
El coste depende del tipo de trampa. A conrinuaci6n se dan
los cálculos para los tres tipo~ básicos.
Trampa mecánica
El coste basiro de una crampa mcauúca son 1.000 po. Aphai todos
los modificndores nt>ccsanosde lalabia 2--2 dependiendo de los r.ts-
gos que hayas añadido, paro obtener el modillcador al coste bisia:
El precio de mercado es: coste básico modificado x \'
de Desafio+ costes extras. El precio de mercado minirno¡:
ra una rrampa mecánica es de 100 po por cada + 1 d.: VU
Despues de multiplicar el eoste básico modi6cido por el VU
deelcosredecualquiervcnenoodispositivoalqwmicoquehml
corporado a la trampa. Si la trampa presenta alguno de esiosa
mentos y tiene rearme automático, multiplica el COSle del venen:c
dispositivoalquimicopor20paraasegurnrunsuministroadecu.¼
Trampas múltiples: si una cramp:i consta en realidad d~&:i:
más trampas conectadas, determina el precio de mercado p.11'2
da una por separado y entoncessum., los valores.Esto se aplica
to a L1s trampas dependienres como a las independienres.
Trampa de disposit ivo mágico
Una rrampa de dispo!>itivo lll3giCO de un solo uso cuesra SO poxr,
vcl del l:uv.ador x nivel del conjuro+ cosres excras además de4 ~
1úvd del lanzadorXnivel del conjuro.Las trampas mágicas con f!
goderearmeauromáticocuescm500poXnivcldellanz.adorxn,:;;
delconjuro+costesexrras,ademásde4-0PXxnivelddlan7.lldon
ve! del conjuro. Si la u:unpa usa más de un conJuro (por ejem~
conJuro como disparodor sónico o VISUalademás del efecto del ar
juro principal), debes pagar por todos (salvo nforwa, que es gmrui
Estos cosres suponen que estás lanwndo rú mísmo t
conjuros necesarios. Si has contratado un PNJ lanzador
conjuros para hacerlo, consulra la sección de Objetos~
ciales y superiores en el Cap1rulo 7 del M1111ual dd Jugn.lITT¡
ra los precios.
Lis rrampas de dispositivo mágico requieren para suco
ITI.lcción de un día por cada 500 pode coste.
Trampa de conjuro
Uno rrampa de conjuro 1iene coste sólo si debes contrata-
un PNJ lan7.ador de conjuros para que la lance. Consulu
sección de Ob¡e1os especi3les y superiores en el Capiru1o
dd Mmmal ild Jugador para estos precios.
Paso 5: construye la trampa
Ahora que has terminado con el diseño, es el momemo
construir In crampa. Dependiendo de los componentcs,e,
puede requerir la compra de materias primas, el uso de la
bil1dad Arte (fabricación de trampas), el lanzamiento de «t
juros o b combinación de algunos de estos pasos.
Trampas mecánicas
Consrmir una rrampa mecánica es un proceso de tres pas.:1
Primero debes calcular la CD para la prueba de Arte (fabn
c1ón de 1rampas), después comprar las ma1erias primas y
nalmente rcali7.ar una prueba de Arce (fabncación de rrn
pas) cada semana hasta que la consrruccion este termina&
La CD d e la prueba de Arte: la CD base para In pruebat
Arce (fabricación de trampas) depende del VD de la trnmJ\
cal y como se indica en la Tabla 2-5.
TABLA 2- 5: CLASES DE DIFICULTAD DE ARTE
(FABRICACIÓN DE TRAMPAS)
VD de la trampa CD base de Arte (fabricación de trampas
13 20
4-6 25
7-10 30
 CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES

Modificador a la CD de Arte
Componentes adic:ionales (fabricación de trampas)
Disparador de proximidad ,s
Rearme automático +5
Suma los modificadores adecuados de la segunJa parre de la
1abla al valor básico obreni<lo en la primera parte. El resulta•
do es la CD de Ane (fabricación de trampas).
Comprar Lis m aterias primas: las materias primas (in-
cluyendo armas, veneno y objetos secundarios) suelen coscar
un total de un tercio del precio de mercado de la trampa. A
díscrecion del DM, sin embargo, las trampas inusuales pue-
den requerir materias primas no disponibles en el lugar de
construcción de In trampa. Esto obhga al consrrucror a reali-
zar un vtaJe para obtenerlos o a pagar un precio mayor. Por
e¡emplo, el veneno de escorpion gigante puede no estar fii.
cilmente disponible para un personaje que csuí fortificando
un castillo de hielo en el polo.
Realizar las pruebas: para calcular cuánto progresas con la
trompa cada semana, reali7..1 una prueba de Arte (fabricación de
rrampas). Si tienes éxito multipUc.1 el resultado de la prueba por
la CD. La antidad obtenida es el coste equivalente en po del rm·
OOJO que completas esa semana. Cuando tu total de po completa-
das iguale o supere al precio de mercado de la tt:unpa, está ter-
minada. Si fallas la prueba no realizas ningún avance esa semana,
ysi fallas la prueba por un margen de 5 o más desm,yes la mitad
Jt> las materias primas y cienes que comprarlas dt> nuevo.
trl1S05 voladores, as1 que qukre un di!ipamdor de proximidad (un
aparnw exrremadamen11.• sensible que eche a t'O(for la roca a la mas
pequeña alteración del aire). Un rearme manual le parece bien, in-
el uso atmque hagan fo Ita toJos sus guardias para hacer rodar la ro-
Cl de nu.evo a su sitio. Como método <le desncti-
vación, Baltoi se decide por un interruptor bien
oc:ulto(BuscarCD 30para local1zarlo).Eldispara- Variante: "trampas"
dor de pro>..imidad suma +t.000 po al cOSte bási- que ayudan
co, y la desactivación por m,erruptor i,1.una otras Puedes uulizar las reglas de tram-
+400 po. .El rearme manual no c:unbia cl C0!,1e. pas de d1sposit1vo mágico para
Ninguno e.le c.,;ros componentes cambian el VD. construir ob¡etos que en lugar de
Motl,fic,ulor 111 cosl,· baSTco Jmsta el mo111v11lo: + J.400 dañar ayuden. Construye este tipo
¡,o. Mod1fiaulo1 111 VD htul,1 rl mommfo: +o. de dispositivos como si se tratase
Paso 3 {cifras): tnrenrando ahorrarse algun di· de una trampa mágica. pero utiliza
nero, B.1ltoi no emplea mucho csfuerw en ocultar un con¡uro beneficioso en lugar de
el gr.m agujero del techo por el que c:ie la roca. Rl..'- uno dañino.
duce la CD de Buscara 16, reduciendo así en 400 Por ejemplo, Mialee puede cons-
po cl cosre basico; pero como u na concesión al or- truir una cama para enfermos que
gullo enano en lo que a lT3b:ijo de la piedra se re- aumente la Constitución de cual-
fiere, mantiene la CD <le lnurilir.ir mecanismo en qu,era que se acueste en ella. Es
20. Mod1fiaulnrnl ros!~ hwo lmsta el mmru.-nto: + I.IXX> una trampa mágica con disparador
po. Motlrfirndornl VD hasta el mo111r11to: +a de localización y rearme automáti-
la roca rodante es un ataque cuerpo a cuerpo, y co que lanza aguante a cualquiera
Bahoi quiere asegurarse de que impacte. Por ello, que se acueste en ella. Aguante es
docíde aumenmr el bonifica<lorde araque a+15, lo un conjuro de 2. nivel, asl que el
que suma i 1.000 po al C0!.11? lxísiro y aumenta el coste del dispositivo de M1alee es
VD en+ l. Moclrficnt!cr al rost,· hfoco harui d momru- de 500 po x 3 x 2 3.000 po en ma-
2

Mod1f1cadore( 11 In prurbn: necesitas herramientas <le arresa• to: +2.CXX,¡n Moo1fic1Ulornl VD lia51a d 1110111mlo: ti. terias primas y 40 PX x 3 x 2 - 240
no para construir una trampa apropiada. Utili1.ar herramien- Baltoi elige una roca su.ficienrememe gmnde PX. Tarda seis días (uno por cada
tas un provisadas impone un pe.nal.izador de ci rcu nst:mc ia de como para causar 6d6 puntos de daño. Su daño 500 po del coste) en construir la ca-
-2 a la prueba de Arte (fabricación de rrarnpas) para construir medio es de 21 puntos (+3 VD por SL1 alto daño ma mágica. Si un espla intenta sa-
trampas que utilicen piedra o metal. medio), y es lo suficientemente ancha como para botear el dispositivo, la CD para la
a Ayuda: si la trampa requiere mbajo de construcción, viene bien golpear a dos inrrusos que esren juncos (+1 VD prueba de Inutilizar mecarnsmo se-
a tener orro par de manos disponibles, incluso aunque no estén en- por blancos multiples). J.. 10t.l1fic1111-0r ,1I abh' bfüllo rá de 27 (25+2)
7 trenadas. Salvo que L., era m pasea can pequeña que sólo una perso- lmst11 el momc11fD: +2.cxx, po. Mod,fimdor af VD has- Los dispositivos beneficiosos no
na pueda trabajar de modo efectivo en ella, la colaboración de uno ta el 111omrnto: +S. tienen VD, ya que no son desafíos.
o más ayudantes acelera el trabajo. Mienrms tengas el número óp- Paso 4 (coste}: el cos1e básico es 1.000 po. Su- Es justo que el DM obligue a que
wno de ayudantes rnbajando conngo (es decisión del DM cuán- mando el modiflcadoralcosce basico de +2.000 po, sean estacionarios, aunque esto no
le 1osson),completaScadasemana el doble de po equivalentes <le rra- Balroi obtiene un COSt<· modifíc.ado de 3.000 po. es absolutamente necesario.
:o baJO <le lus que habrins conseguido solo.
·- 4 _ _ _ _ _ _ _ ...,;...,_
MulupUcando este por el VD final (5) le da el pre-
a cio <le mt>rcado de la trampa: 15.000 po.
11· Ejemplo de trampa: Pnso 5 (construcción): laTobla 2-5 indica que la CD básica para
roca rodante de una rrampade VD 5 es 25. Sumandoel modifkadorde+c;poreldis-
Baltoi parador de proxunidad se obuene una CD final de 30 para A11e
Aqui nenes un ejem- . ~~ (fobricacion de tr.unpas). Balto1 compra 5.000 pode mnte--
)S, plo de como fun- : ·· rias pnmas (un tercio del preao de mercado de la
:a donan las reglas de .,, trampa) y se pone a trab:iJac
[i.
n·
~-
fubricación de tmm- ·-
~
Normalmente Baltoi tiene un bonific.adordeAne
(fabricación de trampas) <le -119. A efectos de esca
). Paso 1 (concep- tmmpa, obtiene un +2 adicion,1] pol' ser una enana trn-
Je to): Baltoi, la picara b:iJando la p1edm, y otro +2 por utilizar hermmicnras de
~n.1na, quiere cons- '" ·. • .• gran caüda<l, dándole un boni6cador total a Arte (fabri-
mur una crampa que evite ín• ,~c;;:J cación de trampas)
rursiones dentro de su guarida . . ~r-:-7 .. de +23. Su primera
rubtm:inea. H:i pensado en una .,-~~ lirada es un 15. Su-
,:nin IOOl que desciemla rodanJo por . _. ... · · •· · mándole 23 le da
s) 6 emrada del corredor, aplastando a los ,,,,:J un resultado de la
mnusos. prueba de 38, ¡éx:i
Paso 2 (disparador, reannc, desactiva- ·' ro1. Mulriplteando
cibn): Baltoi ha teruelo mala suerte con los in- - ·;, 38 por la CD de la
 CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES
prueba (30)sc obtienen 1.140 pode trabajo completado durante b
primera semana. El DM decide que onco ayudantes secin útiles
para construir csre tipo Je trampa, un numero F.ícilmenre dispo-
nible en su com piejo. Sus ayudantes doblan la can-
tidad de rrabaJo completado, dándole un total en la
Variante: ¿qué significa primera semana de 2280 po.
Inutilizar mecanismo? Como puede verse, construir una cmmpa así
Así que has superado tu prueba de no es carea fácil. Suponiendo riradas medias, le
Inutilizar mecanismo para la tram- hor:in falta a Bahoi otr-JS siete semanas para
pa. ¿Qué efectos tiene esto sobre completar la trampa. Quizás el disparador de
ella? Depende de la cantidad con la proximidad fue una mala elección...
que sobrepasaste la CD. Consulta
la sección que corresponda a tu Trampas mágicas
margen de éxito para conocer los Consrrw.r una trampa mágica es un proceso mas
resultados. sencillo que consmnr una mecánica. Los costes se
0-3: La próxima vez que el dispa- calculan como en el Paso 4 del ejemplo anterior.
rador deba activar la trampa, no lo Trampas de dispositivo mágico: construiresras
har;I Sin embargo, después de es- crampas no implica la habilidad de Arte (fabricación
to el disparador funcionará normal- <le tmmpas). En ~-u lugar, se requiere la dote de F.tbri-
mente, y será necesaria otra prueba car objeto maravilloso, ya que: las trampas de disposi•
de Inutilizar mecanismo para vol- rivo miigico son, después de todo, básicamente ob¡e-
ver a desarmarla. tos rnamvillosos estacionarios, aunque el coste para
4-6: La has estropeado. No funcio- crearlas es mayor: Si tienes la dote y puedes lam.a.r los
nara de nuevo hasta que la rearmen. conjuros requeridos parn conscruir la tmmpa, el éxi-
Si es una trampa con rearme auto- ro es autom:itico. El tiempo requerido es de un día
mático, utiliza el siguiente resultado. por cada 500 po üwertidas en materias primas.
7-9: La has roto bien rota. No
volverá a funcionar hasta que al-
guien la repare utilizando la habili-
Trampas de conjuro: lo único que necesitas
hacer para colocar esta trampa es lanzar el con-
juro. No se requiere ninguna orra prueba.
dad de Arte (fabricación de tram-
pas) Esta reparación cuesta 1d8 x 90 ejemplos de trampas
10% del coste total de construcción Las siguientes crampas utiman las reglas de co1JS-
de la trampa. Si no deseas destruir trucción explicadas antes y son adecundas para pro-
el mecanismo de la trampa puedes teger un dungeon, una casa gremial de comerci.1ntes
reducir a voluntad el coste de la re- o un complejo milirat Los costes lisrados para las
paración requerida. rrampas mccani.cns son los precios de me.n:ado; los
10+: Puedes o bien romper la de las rrampas de dispositivo mágico corresponden a
trampa como se acaba de explícar las materias primas.El nivelde.lruu.adory la clase uri-
o añadir una característica de des- li7.adas en los conjuros empleados para produár los
activación. Esta última opción te efectos de la trampa se proporcionan en las entradas
permite o bien pasar por la trampa de trampas de dispositivo mágico y de conjuro. Paro
sin dispararla o evitar su efecto. Por rodos los demás conjuros uti.liwdos (en los dispara·
ejemplo, puedes desarmar un es- dores, por ejemplo), se- ba supuesro que el ruvel del
trecho camino entre las baldosas lanzador es el m1mmo requerido.
de presión que disparan dardos en-
venenados desde el muro o perca- VOi
tarte del pequeño nicho en la pared Trampa de fleclm simple: VD l; mecánica; dis-
que proporciona refugio frente a la parador de proximidad; rearme manual; Araq. +JO a
roca rodante. discancia ( 1d6/X3, flecha); Buscar (CD 20); Inutili-
1.ar mecanismo (CD 20). P1mo ele 111nrndo: 2.000 po.
Trampa de foso oculto: VD 1; mecánica; disparador de
localizadón; rearme manual;TS Reflejos (CD 20) evita; 10' de
profundidad (ld6, caída); Buscar (CD 2-1); Inutilizar meca-
nismo (CD 20). Prmo de mercado: l.800 po.
Trampa de foso profundo: VD 1; mccaruca; disparndor de
localización; rearme manual; desactivación por interruptor
oculto (Buscar [CD 25]}; rs Reflejos (CD 15) evita; 20' de pro-
fundidad (2d6, caid;1); blancos multiplcs (el primci: blanco en
cada una de <los casillas de 5' ndyacenres); Buscar (CD 20); ln·
unlizar mecanismo (CD 23). Prccro ,fr mcrrado: 1.300 po.
Pomo de puerta embadurnado con veneno de coma,
to: VD 1; mecánica; disparador Je contacto (unido); reannr
manual; veneno (Üquido cerebral de carroñero reptante,TS
Fortaleza [CD 13] resiste, panílb.is/0); Buscar (CD 19); lnut~
lizar mecanismo (CD 19). Prwo dt> mmado: 900 po.
Descarga de dardos: VD 1, mecánica; disparador de loa-
lv.ación; rearme manual; Acaq. + 1Oa disrancia ( td4+ l, dardo
blancos mult iples (dispara 1d4 dardos a cada blanco en do;
casillas adyacemes de 5'); Buscar (CD 14}; lnutlli1.11r meca-
nismo (CD 20). Precio de merrado: 500 po.
Trampa de dardo envenenado: VD t, mecánica, dispa-
rador de locali1.ación; rearme manual; Araq. +8 a distana-.
(ld4 mas veneno,dardo); veneno (miz de sanguinaria,TS fot
[CD 121 resiste, O/td4 Con + 1d3 Sab)¡ Buscar (CD 20¡ ln-
urilizar mecamsmo (CD 18). Precio de rnrrrndo: 700 po.
Alambre de púas cruzando el corredor: VD l; mecan
ca; disparador de localización; sin rearme; Ataq. +10 cuerpo1
cuerpo (2d6, alambre); blancos múltiplrs (el primer bl.m,
en cada una Je dos casillas de 5' adyacentes); Buscar(CD 21
lnurilizar mecanismo (CD 15). Precio ele mercado: 400 po.
Trampa de roca rodante: VD l ; mecinica; disparador de l.ocaj.
zación; rearme manual; Araq. + 10 cuerpo a cuerpo (2d6, roca);&.
car(CD 20); lnuci.li7..ar mecanismo (CD 22). .Pn-no mcrrndo: l.4-00pi
Trampa de bloque oscilante.; VD 1; mecánica; dispar;
dor de contacto; rearme manwl: A1aq. +5 cuerpo a cuet}'(
(4d6, bloque de roca); Buscar (CD 20); lnu1il1L1r mecanismo
(CD 20). Prmo tlt mmado: 500 po.
Trampa de hoja en el muro: VD J.; Meainici: dispanidor IX
cont:icto; reanne autot'll3üco; desactivación por intenuptor OCtJlt
'
(Buscar[CD25]);Atiq.+t0cuerpoacuerpo(2d4/x4,guadaii:1},B1.
au-(CD 22);1nurilizarmecan.isrno (CD 22). Pn.'f10 mcrmdo:2.SOO¡xi
VD2
Caja de moho marrón: VD 2, mecánica; disparador dt
contacto (abrir la caja)¡ rearme automárico; aum de fno des
(3d6, fuo atenuaclo); Buscar (CD 22); Inutilizar mecanasmc
(CD 16). Prrc,o de mercaclo: 3.000 po.
Ladrillos desde el techo: VD 2; mecánica; disparador di
contacto: rearme por reparación; Ataq. +12 cuerpo a cuerpo
(2d6, ladrillos); blancos multiples (todos los blancos en dos
casillas de 5' adyacentes); .Buscar (CD 20)¡ lnurilizar mLoa-
nismo (CD 20). Prrcio clr mercntlo: 2.400 po.
Trampa de manos ardientes: VD 2; dispositivo mágico; di<
parador de proi..imidad (nlnrma); rearme automárico¡ eÍl-cll
de conJuro (mn11os nni1cnt-es, mago de 1. nivel, TS Refle¡O!
[DC 11] mitad de daño, td4 fuego); .Buscar (CD 26); J nunL
zar mecanismo (CD 26). ?reno: 500 po, 40 PX.
Trampa de foso oculto: VD 2. mecánica; disparador de lo-
cafüación; rearme manual; TS Reflejos (CD 20) la evita; 20' de
profundidad (2d6, caída); blancos múltiples (el primer blanco
en cada una <le dos casillas de 5' adyacentes); Buscar (CD 24'
Jnutilizar mecanismo (CD 19). Precro dr mercado: 3.400 po.
Trampa de 111/hgir hendas leves: VD 2; d1sposinvo mágico;
disparador de contacto; rearme automático¡ efecto de con¡u-
ro (mfltgir hemlth leves, clérigo de l." nivel, TS Voluntad [CD
1 tj mitad de daño, 1Js+1 ); Buscar(CD 26); lnurilizar mea·
nismo (CD 26). Preno: 500 po, 40 PX.
Trampa de jabali.oa: VD 2, meolnico; disparador de locru.i7.1-
cion, rearme manual;A1:1q. +16 a distancia (td6+4,jahalinn); Buscar
(CD 20); Tnurilizar mecantSmo (CD 18). Pnx10 tlememulo:4.800po.

1i'am_pa de agujaenvenenada: VD 2; mecánica¡ disparador de
conmcro; rearme por reparac1on; desactivación por cerradura
(Abrir cerraduras [CD 30]); Araq. +t7 cuerpo a cuerpo (1 más ve-
neno, aguja); veneno (hifüto azul. TS Fortaleza [CD 14] resiste, 1
Con/inconsciencia); Buscar (CD 22); tnutil.iz.ar mecanismo (CD
17). Precio de mercrnlo: 4.720 po.
Trampa de foso con estac.as:VD 2; mecánica; disparador de lo-
é:!.lización;rearme automático;TS Rdlejos (CD 20) evira; 20' de pro-
fundidad (2d6, caída); blancos múltiples (el primer blanco en cada
una de dos casillas de 5' adyacentes); estacas de foso (Ataq. +1Ocuer-
po a cuerpo, td4 esmcas por blanco para ld4+2 cada una); 13\.ISClr
(CD LB); Inucil.Í1.armecanismo (CD 15). Predo de meirrnlo: 1.600po.
Cadena de derribo: VD 2; mecánica¡ disparador de localiza-
c1ón; rearme au1om:íñco; trampas múltiples (derribar y ataque
cuerpo a cuerpo); Ataq. +14 cuerpo a cuerpo de toque (derribo),
Acaq. +15 cuerpo a cuerpo (2d4+2, cadena armada); Buscar (CD
15); Inutilizar mecanismo (CD t8). Pn?no de memufo: 3.800 po.
Nolt1:_En realidad esta trampa es una trampa de VD l que derriba
yurutsegunda trampa de VD l queamcacon unacadenaaanada. Si
elaiaquedederribo tiene éxito, se aplica un boni.licadorde +4aJ aro-
que de la cadena :rrmada ya que el oponenre está en el suelo.
Trampa de foso muy oculta: VD 2; mecánica; disparador
de localización; rearme por reparación; TS Reflejos (CD 20)
evita; to' de profundidad (1d6, caída); Buscar (CD 27)¡ Inuti-
lizar mecanismo (CD 20). Pre.ero de mercado: 4.400 po.
VD3
Trampa de manos ardientes: VD 3 dispositivo mágico¡ dis-
parador de proximídad (alanna); rearme amomático; efecto
de conjuro (mnnos aidwrrtcs, mago de 5.º nivel, TS Reflejos
[DC 11] mitad de daño, 5d4 fuego); Buscar (CD 26); lnutili-
1.ar mecanismo (CD 26). Prwo: 2.500 po, 200 PX.
Trampa de foso oculto: VD 3¡ mecánica; disparador de lo-
c.tliz.ación; rearme manual; TS Reflejos (CD 20) evita; 30' de
profundid3d (3d6, caída)¡ blancos múltiples (el primer blanco
en cada una de dos casillas de 5' adyacenres)¡ Buscar (CD 24)¡
lnuñlii.ar mecanismo (CD 18). Pn?cro de mercado: 4.800 po.
Péndulo en el techo: VD 3,mecánica¡ t..lisparndor rempo-
ral, rearme automático¡ Araq. + t 5 cuerpo a cuerpo
lldt2+8/x3, gran hachn); Buscar (CD 15); Inutilizar meca-
nismo (CD 27). Prmo de memulo: 14.100 po.
Trampa de fuego: VD 3; conjuro; disparador por conjuro; sin
rearme; efec10 de conjuro (fmmpn d~ fuego, druida de 3.nnivel;
TS Reflejos [CD t3] mitad de daño, 1d4+3 fuego); Buscar
CD 27); Inutilizar mecanismo (CD 27). Precio: 85 po por
coniratar a un PNJ lanzador de conjuros.
Trampa de ptrd1tión prolongado: VD 3; dispositivo má-
gico; dísparndor de proX1midad (delectar d bien)¡ rearme auto-
manco; efecto de conjuro (pemrcuírr prolongado, clérigo de 3."
nivel, TS Voluntad lCD 13] niega)¡ Buscar(CD 27); lnurilizar
mecanbmo (CD 27). Precio: 3.500 po, 280 PX.
lrampa de toque ds neaófago: VD 3; dispositivo magico; dispara-
dor de proximidad; rearme automático; efecto de conjuro (~ue de
ntmifnga, mago de 3. nivel,TS Fortaleza lCD 13]ruega); Buscar(CD
V~ lmtlihzar mec:mimio (CD 27). .Precw: 3.000 po, 24-0 PX.
Trampa de fle,ha ácida de Melf. VD 3; dispositivo mágico; dis-
pmdor de proximidad (Alarma); rearme automático¡ Ataq. +2 a
dis1ancia de toque; efecto de conjuro (flecha Mida d~ Melf, mago
de 3. nivel, 2d4 ácído/asalto durante 2 asalros); BusCT1r (CD 27)¡
lnuri.l.izar mecanismo (CD 27). Pnicw: 3.000 po, 240 PX.
CAPÍTULO 2: HASILIOAOES Y DOTES
Trampa d e flecha envenenada: VD 3; mecánica; dispara-
dor de conracro; reanne manual¡ desactivación por cerradura
(Abrir cerraduras [CD 30)); Ataq. +12 a distancia (1d8 más ve-
neno, flecbn); veneno (veneno de escorpion grande, TS Forta-
leza [CD IS] resiste, id6 Fue/ld6 Fue); Buscar(CD 19); l nurili-
zarmecanismo (CD 15). Precro de mercado: 2.900 po.
Trampa de foso con estacas: VD 3¡ mecánica; disparador de lo-
calización; rearme rnonual; TS Reflejos (CD 20) la evira; 20' de pro-
fundidad (2d6, caída); blancos múltiples (el primer blanco en cada
una de dos casillasde 5' adyacentes}, estacas de foso (Araq. +to cuer-
po a cuerpo, td4 esracas por blanco para 1d4t2cada una)¡ Buscar
(CD 21)¡ J:nuúlizar mecanismo (CD 20). Pltn0 de mercculo: 3.600 po.
Bloques de roca desde el techo: VD 3; mecánica; dispa-
rador de localización¡ rearme por reparación; Araq. +10 cuer-
po a cuerpo (4d6, bloques de roca); Buscar (CD 25)¡ Inutilizar
mecanismo (CD 20). Precro de mercado: S.400 po.
VD4
Trampa de lanzarmalditiótt: VD 4, dispositivo mágico¡ disparndor
de contacto (deledar d caos); rearme automático; efecro de conjuro
(lnnznrrnald1aón,clerigode 5~ nivel,TSVolunrad [CD 14]niega)¡ Bus-
car (CD 28); Inutili1.ar mecanismo (CD 28~ Pmw: 8.000 po, 640 PX
Trampa de foso ocuJto: VD 4¡ mecánica; disparador de lo-
calización; rearme manual¡ TS Reflejos (CD 20) la evita; 40' de
profundidad (4<16, caída); blancos múltiples (el primer blanco
en cada una de dos casillas de 5' adyacentes); Buscar (CD 25)¡
1nuáli7..ar mecanismo (CD 17). Precio de merrndo: 6.800 po.
Desplome de columna: VD 4¡ mecánica¡ disparador de
contacto (unido)¡ sin rearme¡ Ataq. +15 cuerpo a cuerpo (6d6,
bloques de roca); Buscar (CD 20); lnutili7..ar mecanismo (CD
24). Pn?cro de mercado: 8.800 po.
Glrfo custodio(explosión}VD4,conjuro;disparadorporconjuro;
sin rearme; efecto de conjuro (glifo custoow lexplosión1 clérigo de 5.°
nivel,TS Rcllejos [CD 14] mitad de daño, 2d8 ácido}, blancos múlti-
ples (rodos los blanco.sen 5'~ Buscar (CD 28); Inutilizar mecanismo
(CD28). Precio:350poporcomrnraraun PNJ bnzadordeconjuros,
Trampa de rayo relampagueante: VD 4; dispositivo m:ígico¡
disparador de proximidad (aforma)¡ rearme aucomático; efec-
to de conjuro (myo relampague1mle, mago de 5. nivel, TS Re-
flejos lCD t4)mitad de daño, 5d6 elécrrico); Buscar(CD 28);
Inutilizar mecanismo (CD 28). Precio: 7SOO po, 600 PX.
Tra:m.pa de dardo envenado: VD 4¡ mecánica¡ disparador
de localli..ación; rearme manual; Atq. + 15 a distancia (1d4+4 más
veneno, dardo); blancos múltiples (1 dardo por blanco en una
wna de 1o'x10); veneno (veneno de ciempiés pequeño, TS For-
taleza [CD 11] resiste, td2 Des/1d2 Des); Buscar (CD 21); ln-
urilizor mecanismo (CD 22). Precio de mercado: 12.090 po.
Impronta de la serpiente !tpia: VD 4¡ disparador por conjuro: sin re--
anne; efecro de conjuro (1111¡,ronla de la scrpumu: sepia, mago de 5.'' ni-
vel,TSReOejos[CD 14]n.iega);Buscar(CD28);1nutil.izarmecanismo
(CD 28). Precio: 650poporcontrararaunPN) lanzador de conjuros.
Trampa de guadaña en el muro: VD 4; mecánica; dispara-
dor de localización; rearme automático¡ Ataq. +20 cuerpo a
cuerpo (2d8+4/X4, guadaña); Buscar (CD 2'1); Inutilizar meca-
nismo (CD 18). Precio de 1111m:ado: 17.200 po.
Habitación inundable: VD 4¡ mecánica; disparador de lo-
caÜ7..ación¡ rearme automático¡ blancos múltiples (todos los
blancos en una habitación de 10' x to'); mevitable¡ activación
retardada (5 asaltos); agua; Buscar (CCD 17); Inutilizar meca·
rusmo (CD 23). fucw de mercndo: l 1.200 po.
 CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES
Trampa de foso de boca ancha con estacas: VD 4; me-
cánica; disparador de localización; rearme manual; TS Reíle-
jos (CD 20) evita; 20' de profundidad (2d6, c:1ída)¡ blancos
múlriples (el pnmer blanco en cada una de dos casíUas de 5'
adyacentes); estacas de foso (Araq. +10 cuerpo a cuerpo, Ld4
estacas por blanco para ld4+2 cada una); Buscar (CD 18)¡ In-
utilizar mecanismo (CD 25). Precw de mercado: 7.200 po.
V0 5
Trampa de foso oculto: VD 5; mecánica¡ disparador de locali-
zación¡ reanne manual; TS Reflejos (CD 20) evita; 50' de pro-
fundidad (5d6, caída); blancos múltiples (el primer blanco en ca-
da una de dos casillas de 5' adyacentes)¡ Buscar (CD 25); Inutili-
zar mecanismo (CD 17). Prt:cro de mercado: 8.500 po.
Pomo de puerta embadurnado con veneno de contacto:
VD 5; meciniC:l; disparador de contaeto (urudo); rearme manual;
veneno (vomicalía,lS Fonaleza [CD 13Jresiste, 0/3d6 Con); Buscar
(CD25); lnutilizarmecanismo(CD 19). Pn:node memulo:9.650po.
Trampa de fuego: VD 5; conjuro; uisparadoi: por conjuro; sin rear-
me; efecto conjuro (tmmpa ,le fiu.'g(}, mago 7. ruve~1S Reflejo [CD
16) nuttd daño, td4+7 fuego); Buscar(CD 29}, lnuriliw mecanismo
(CD 29). fucw: 305 po por contratar a w ~ PNJ lanz:idor de con¡uros.
Trampa de bola de fuego: VD 5; dispositivo m.-ígico; disparador de
comacto¡ rearme automático¡ efecto de conjuro (oola de fuego, mago
s.•nivel,TSReflejos[CD 14] mitad de daño, 8d6 fuego)¡ Buscar(CD
28}, lnutiliz.ar mecanismo (CD 28). Pn:cio: l 2000po, 960 PX.
Descarga d e dardos: VD 5; mecánica; disparador de loca-
li7.aci6n; rearme manual; Araq. 118 a disranoa (ld41 l, dardo);
blancos múltiples (dispara ldS dardos por blanco en unn zo-
na de 10° X 10'); Buscar (CD l9); Inutdizar mecanismo (CD
25). Prec,o de mercado: 18.000 po.
Estatua móvil asesina: VD 5; mecánica; disparador de lo-
calización¡ rearme auromático; desarme por interruptor oculto
(Buscar (CD 25]); Ataq. + t 6 cuerpo a cuerpo ( td12+8/x3, gran
hacha); bbncos múltiples (atacan ambos braws); Buscar (CD
25)¡ lnurilizar mecanismo (CD 18). fu.no ele nll'rcado: 22500 po.
lhunpade astsmo fantasmal: VD 5; dispositivo mágico; dispm::r
dor de proximidad (,tlanna cubriendo toda la habitacion); rearme
nuromático; efecro de conjuro (aSt'smo fimlasnmL mago 7,• nivel, TS
Volunrad [CD 16] descree yTS forrale1.a [CD L6] parcial); Buscar
(CD29);1nutilizarmecanismo(CD29). Prcoo: 14.000po, t.l20 PX.
Muro con estacas envenenadas: VD 5; mecáruca; clisparndor
de locamación¡ n.':trnlC rnanu..1]¡ Araq. +16 cuerpo a cuerpo (1d8-+4
másveneno,cstaca)¡ blancos múlriples(elblanco mas próximo en
cada una de dos casillas de 5' adyacentes); veneno (veneno de ara-
ful de tamaño mediano,1S Fonalez.a [CD l 4] resiste, 1d4 Fue/1d6
Fue); Buscar (CD t 7)¡ Inutilizar mecanismo (CD 21). Preno de mer-
r,ulo: 12.650 po.
1.hunpadefoso con estacas: VD 5; mccáruca; disparador de lo-
calización, reanne manual; 1S Reflejos (CD 25) evita¡ 40' de pro-
fundidad (4<16, caída); blancos múltiples (el primer blanco en cada
una dedos01Sillasde 5' adyacentes)¡esroaJsde foso(Amq. -1-1Ocuer-
po a cue,:po, td4 estacas por blanco para td4+4cada una}. Buscir
(CD2t);lnutilizarmecanismo(CD20). Ptmo,lemerrado; 13.500po.
Trampa de vapor de polvo de ungol: VD 5; mecán.icn; disparn-
dor de locnl.ización; i:eaane manual; gns; blanros múl ripies(todos los
bbncos en una habitaóón de 1o'x 10')¡ inevitable, acnvadón retar-
dada (2 asaltos}, veneno (polvo de ungol. TS Fortaleza [CD 15] resis-
te, 1 Car/td6 Car+ t Car icoosuncion peananenre]); Buscar (CD
20); lnunlizarmecamsmo (CD 16). Precw de memulo: 9.000 po.
VD 6
Muro desplomable: VD 6¡ mecánica; d.isparnclorde pro,cimid¡¡t
sin rearme¡ Araq. +20 cuerpo a cuerpo (8d6. Bloques de roca) b6.1
cos múltiples (codos los blancos en una wna de LO' x 10'); Bw.:s
(CD 14); lnutilizarmecanismo(CD t6). Pltr1odr nrcraultr.15.IXXlr
Habitación comprimidora: VD 6; mecamci; d15p3radordt
riempo; rearme automático; desactivación por 111terrupcoroC11lw
{Buscar [CD 25]); muros que se unen (12d6, aplasmmiento); bl.l!l
cos múltiples (todos los blancos en un.a habiracion de to' x to
IM\irable; activación retardada (4 asa.Iros); Buscar(CO 20); lnutr
!izar mecnnismo (CD 22). Pn:cio de 111en:ado: 25.200 po.
Trampa de descarga Jla mígem: VD 6; disposi ti vo mágico¡~
parador de proximidad (drtcctar mag111); rearme amoma11ro
cf-ecto de conJuro (descarga flamígmt, clérigo de 9. nivel, TS Rt-
flejos [CD 17] mitad de daño, 9d6 fuego); Buscar {CD 30); ln
uti.l.izar mecanismo (CD 30). Coste: 22.750 po, 1.820 PX.
Descargade lanza: VD; mecánica; disparador de praxinud.,d n-
arme por reparación; Ataq. +21 a disrancia(tds, lam.a); blancosmJ
tiples ( td6 lanzas por blanco en = zona de to' x IO'); BUSCll'(CD
26); Inutil.izarmecanismo(CD20). P11.'C10 de memulo: 31.200pu
Glifo rus!Mw(explosió n): VD 6; c.on¡uro; dispamdor porcon¡ura
sin ream1e;efectodeconjuro(g/rforusfodrolexplosionlcléngode11i
nivel TS .Reflejos [CD 14) mitad de daño, 8d8 sórnco)¡ hin.neo:, m11
tiples (rodos los blancos a .5'); Buscar(CD 28); lnutil.izarmecarusroc
(CD28). 0:>sre:680po porconrrattra un PNJ lam.adordeconJU!OI
Trampa de myo l'lllampagueanll: VD 6; disposirivo mágicc
disparador de proximidad (alarma)¡ rearme automático; efem
de conjuro (rnyo relampagueanre, mago de 10: nivel, TS Re&
JOS [CD 14] mirad de daño, 1od6 elécmco); Buscar(CD 28J;ln
utilizar mecanismo (CD 28). Precio: 15.000 po, 1.200 PX.
Bloques con estacas desde el techo: VD 6; mecánica; disr,i
rador de localización; reanne por reparación; Araq. +20 cuerpo,
cuerpo (6d6, estacas); blancos múltiples (todos los blancos rr.
una zona de to'x to'); Buscar(CD 24); l.nutil.i7.ar mecanL-;mo(CD
20). Pn:cw 111' mcrr,ufo: 21.600 po.
Cuchillas giratorias envenenadas: VD 6; meca mea; d~
rador de tiempo¡ rearme automórico¡ desactivación por cerra-
dura oculta (Buscar [CD 25), Abrtr cerraduras [CD 30]); Araq
+10 cuerpo a cuerpo (td4+4/t9-20 más veneno, daga); venen,,
(veneno de gusano púrpura, TS Fortale1.a (CD 24) rl'Siste, Ldf
Fue/1d6 Fue): blancosmúltiples(un blanco en cada una de tre!
casillas de 5' predeterminadas)¡ Buscar (CD 20); lnutilu,ar m~
camsmo (CD 20). Precw ,fr mrmulo: 30.200 po.
Trampa de foso de boca ancha: VD 6; mecinica; disparndor
de localización; rearme manual; TS Reflejos (CD 25) evtt:t; 40' de
profundidad (4d6, caída); blancos múltiples (todos los blancos
en una w na de tO'X 10'); Buscar{CD 26); lnurilizarmecanisrno
(CD 25). F'n?Clo de merrmlo: 28.200 po.
Trampa de flecha de draco: VD 6; mecánica; tlisparadordt
proximidad¡ rearme manual; Ataq. +l4 a distancia (1d8 más ve-
neno, ílecha); veneno(venenode draco, TSForrale?.a [CD 17Jre-
siste, 2d6 Con/2d6 Con); Buscar (CD 20)¡ 1nurilLZ:Jr mecanismo
(CD 16). Pn>cw de mm.ado: 17.400 po.
VD7
Trampa de bnm,a ácida: VD 7; dispositivo mágico; diJ.parador
de proximidad (11larm11); rearme automático; efecro de conjuro
(bruma acula, mago de 11. nivel, 2d6/asalro por.icido durante 11
asaltos); Buscar (CD 31)¡ Inutilizar mecarusmo (CD 31). Coste
33.000 po, 2.640 PX.

lr.impa de bonm1 k ru,lullas: VD 7; di-J)0:,111\'o m:igico; dispara-
dor proxim1clJd (al,mm1), l'l'3nne aucomanL-o; efccro con¡uro (hinr-
~1,it n4·l111/11~cléágode 11. nivel,TSRcflcjos[CDt9]niega); Busair
CD 31); lnuriliz.ar mecam~mo (CD 311 Ctklt'. 33.000 po, 2640 PX.
lramp:1 de efluvios som:urems VO 7, mecanicn; Jispor:idor
de loc:tlu.1cion; rearme por reparación. ga,,~ blancos mulnples l rodos
kl6 blanCO!i en un hab11ac1on de 10' X 1o'); mevimble; n<.nvaoon re-
tard:Kb (3 a..altos}; veneno (efluvios somam:ros, TS Fortall'Z:l ICD
tsJ resisr,•, 1Con [consuncion pennanenr,•V.3d6 C.on); Buscir(CD
21Ununll.7M mecirusmo C O 21). PnTio Ift lllt'l'CO,lo: 17 ~00 po.
Trampa de rrlámpago i1g:zagutanle. VD 7; dísposinvo m.igico:
dispor:iJor Je proxim1cbd (,1lrirr11a); rearme automanco; efecto de
ronJuro (l\'l,11np,1go z1g.¡1gi1i•a11t,', mago de 1 t:' nivel, TS Rt•íll'jos
ICD 19) mn;id de d:ino, t td6 clecmco al blanco mas cercano al
centro dl' 13 1.ona disparadora m;is ~dG rk-cmco a C3\U uno de
ha.,1.1 onc,• bl.mcos sccundano:,): Bu~ar rCD 3 t}; lnutifu..ar me-
canismo (CD 31). Co~k· B.000 po, 2.640 PX.
Trampa de 1t11táculos nq:ros k Evard: VD 7; dispositivo m,lgico,
disJxirador de pro,am1Jad ((1l11m111¡; c;in rearme; efeao Je conJuro
ttn~1L,1L.>< ,iegros ,k &.u11f1 mago de 7. niwl, ld++-7 renocuk,.., J\.[¡lq.
+7 cuerpo a cuerpo( td6+4, presa]}, bhn<.--o- mülnples(hasu seis ren-
CJC\Jos por blancoen0tda unu de doscm;1lbsde 5' adyacentes~ Bus,-
w(CD 29~ Lnutilizarmlu.rusmo(CD 29).Co.<le: l.400po, 112 PX.
Descarga de dardos de sangJeVCrde: VD 7: mecimca· dispa-
13dorde loc1li1.'1Clon; rearme nunl13!. Ataq + 18 a dismncu I td~ 1
111:JS wmmo. Janlo~ wn,•no (aceire de s:mgreverde, P.'., funaleza
[CD 11] n.-.;L~te, 1 Con/1d2 Con); blancos múltiples (ld8 <lardos
porblancot'n una1,onadt• 1o'x 10'~Buc;air(CD25 ,, lnunli7.arme-
Qllli,no (( 025 Plrtw,innrrardo:33.000po
Cerrndur.a cubierta con bilis ele dragón: VD 7; mec:amci: dis-
parador de cont:lClo 'um<loJ, sm rearme· v1.:neno (bilc, de <lragon,
1) Fortnk•,a [CD 26] rcs1s1e, 3<l6Fu~/0)¡ BusC(lr(CO27), lnu1ilizar
mec.inismo (CD 16J. f'lw10 ck mmado: 11.300 po.
Trampa de convocar monstruo VI: VD 7; disp05irivo mágico;
dL<paraJor Je proximidad (c1l,mm1}, sin rearme; efoc10 de con·
¡uro (comw11r 111011stn10 VI, mago de 11~ nivel); Buscar CD 3 L);
lmmh,m mecanismo (CD~ 1J. Coste: 3.100 po, 264 PX.
Habitncion llena de agua: VD 7: mt.'Cl.mca. disparador de loca-
liz.cion. n:mne manwl; bL:mcos mulnples (todos los bl:mcO!, en
una habiraaón de 10· ,< 10'); mevnable; atm';IC!ón rewwd.i (3 3S:11-
1os~ ~gua. füL,;car (CD 20r, lnutiliz.ar m(X":lni.'iltlo (CD 2S). l'nYw d.·
m.-rr111lo: 21 000 po.
'fr:unp:i de foso muy oculta: VD 7; mt'CllllGl; dí.c;paradorde lo-
cliz:ición; rearme por re¡xiraaon; TS ReOeJOS (CD 2S) CVJ!ll, ;o' de
profund1<LJ (7d6, caida ~ bbncosmúlaplc..>s(el primerbbncoen ai-
da una di• do~ OJSi.11:i,; des' ady.:¡cenres )¡ Buscar{CD 27i; lnurihi.ar
mecanismo(CD JS). l'ltY1111hnmado: 24.500 po.
VD8
Muro con guadañas con hoja mortal: VD 8; m~'(".1me1; dis-
parador de conrncro; rearmr manual, A1:iq. +16 cuerpo n CU<'rpo
2d-l-+8 mas veneno. guadnno ); veneno (hoja mona!, TS E-ortaleza
CD 20] re:,i:;1e, 1d6 Con/2d6 Con); Bu~r (CD 24;; Tnutil.iz..1rla
mccanismo(CD l9J. Pll·H11d.-1111.imdo:3UOOpo
Iramp:1 de c.ltstnlm6t1· VD 8; dispo,,nvo mag,.co; disparoJor de
conwo(,1l11m111); rearme automatico; efocro de conjuro (Jrstn1mo,~
clérigo 13~mvel, TS f-ortalem [CD 20] paroal); Buscar(CD 32); ln·
lllilizar mecuusmo (CD 32i Cosk: 45.500 po, 3.640 PX.
Trnmp:i de tmmsoflr. VD 8; dis¡n,,uvo m.ág¡co: disparador de
poxim1d.1d fol.mna); rearme aurom3tico, efecto de conJUro (lme-
CAPÍTUlO 2: HABILIDADES Y DOTES
r
molo, ck.>rigo 1 n1wl. 'fS Reíll')~ [C [) lS O 20, de¡x·ndíendodd IC-
nenoJ, radio 65¡, 8u:,c,;ar (CD 32); lnuúl.izar m~'Clnismo (CD 32).
C'.cift'" 45500 po, 3.640 PX.
Toimpa de vapor de bruma de la demencia: Vd 7; mecmica¡
dL~rde lo. .1l11.:1Cion;mumc porreparacon; ~ mevuablc;ac-
nvacion n ~ {I :isalms);wncno(brumlde laderm.'llCÍll.lSFor
ruk,zalCD 1sJ=~1e, td4 Sab/2<l6 SJb); blancos mulupk'S!todoslos
bl-u~ en un habitación de IO' X Io'); B=r(CD 2S}, lmn:ilil.ar rn<.~
canismo (CD 20~ Pm-ro ,k ltlt'muio: 23.900 po.
Thunpa de.fkcha IÍCÍda de Mtlf. VD 8; db-pa;invo nugico;di:.-para-
dor Vl.,;ual (l~Sl&Ít1 t\111.111,,n); re;imw JUtom.ioco, 1rampos multipll"i
(dos trampas de /ltd1na.:1tl11tlt• Melf,,muh:anea.~V\laq. 9adistanc1a
de coque, Amq. +9 a dísmncio de coque; efecto de conJuro (jledm 110•
.111 dt Melf. mago 18" mvel, 2d-4 :iaJo durante 7 a.,;a_lr06~ Buscar (CD
V~ lnuriliz:ar ml'Qlrusmo tCD 27} Coslc: 63 500 po, 4.680 PX.
::-:ott1· Esra trampa son en rc.ihdad dos 1r.impa~ de /ltcha 11t1•
Ju ,Ir Mdf dt VD 6 que disparan ,1mulcáneamcnre, ut.i.fuando
el mi~mo disparador y rearme.
'frampa de palabra de podn aturdidor. VD 8; d1,posidvo mági·
co; disparador dl' contacto; sin rearme; efecto Je conjuro (raln-
1,m ,fqnlerahinl1.for, mago 13. mveJt; B=r(CD 12); lnutil11ar
mecnmsmo (CD 32J. Cosk: 4.SSO po. 364 P.X.
Trrunpa de rot1ada pnsmáhca: VD 8; d~-positivo mágico: díspa·
rador de prox1m1Jad (al,mr1,1J; re:inne automarico; rfecto de con-
¡uro(mo.i.!a pm111<1hr11,mago 13 mwl. rs Reflep,. fonalnao Vo-
lunr.1J [CD 20JdePt=ndiendoddcfoc10}, Bu.'iC!r(CD 32);Inunh·
zar mecanismo (CD 32). Ol>it': 4SSOO po, 3.640 PX.
Tou:npa de lnwrhr gmvedad: VD 8; dispo!oilivo mjgico; clisparJ
dor de proximii.!Jd fo~mna. 7.on., de I O'}-, rearme automatice; efi'("lO
deoonjuro(11nmirgimru,id.mago 13 ruvel.1'.> Rcílep;(CD20]l"Vl·
1:1 el daño, 6d6 c:uda ¡porcaer 60' ha.-.ta el suelo cw.ndo el con¡uro rer
mm.1 Ir. Buscar(( D 32)'; lmu.ilu.armt-canismo{CO 32). Coslc4S.SOO
po,3.640PX.
'frampa de foso muy oculta.: VD 8; mecimca; d1sparadordr
locali7.ación: rearme por reparnc:1on:TS Refle¡o, (CD 20) e\it.i
too' de profundidad (lod6, c:uda, Buscar (CD 17r, Inutilizar
mec-nmsmo (CD 18). Prfoo ,Je 1111·.-ctulo: 16.000 po.
Trrunpa de palabm del caos: VD 8; dispositivo mágico; disp;ira·
Jor de pro,amid:id (ddl'tlm· i, Ir) rearme :iu1ománco, efec10 de
con1uro(pii/¡tl,n1,kl c,io,;,clérigo 13: nivel~ Bu-;air(CD 32r, lnunli·
1..1r mccanismo (CD 32). axt,·: 46.000 po, 3.680 PX.
VD 9-10
Hahi.txíón apl.ast:mte: VD 1O; mecaruca; d!.!,-parador de focaf¡.
:r.aaon; rearme aurom:iOCQ; los muro,. ,;e juman ( 1Gdf., aplascurnen-
10); blancos múltiples (rodos lo, b!Jncos en un.1 hab11.1oón de 10' x
101; inevimblc;ocuv"Jción retard.JJa {2 nsolros); 1'1uscar{CD 22); ln-
u1ili7..lr mec:anbmo (CD 20). Ptl'rw,lt 1111.-mut•: 29.000 po.
liradoruntndocon veneno de contacto: VD 9; mecinico; J¡,.
fUradordeconmcto I unido¡, n-ami., manual; wnt•no(rxlr.lC!Ode lo-
10 negro, TS Fonale--m [CD 20] resiste, 3d6 Con/kl6 Con); 1'1tt'iC'3r
(CD 18~ lnu1ili7.armccanismo(Cl) 26). Pn:cwrlt• 11111mdo:21.600¡:,o.
Techo aplastnnre: VD 9i ml'Ol.ntCO: disparador de loc:al.ilxion;
rearme por reparación; el te('ho Je:.ciende ( t:2.d,~ aplast:nnienro-,
blmc-osmulripJ.,-¡(11,-,doslos blancosen una h.1bi13C10nde 1o·x l0);
1nev11ablc;octivncton reurdada (12 ~lro); Buscar(CD 20); lnutiliJ.1r
mecanismo (CD 16). Prmo 1lt 011•rr111lo: J 2.600 po.
Trampa de conn1m1rmergía: VD tO;d.isposiuvo magico; dispa
rndor visl13! 1i,11ui11 l'1··nl11.-fm1~
. re:inne automanco, Ataq. +8 ad,~-
tancia de toque, efecto de con¡ uro (comunnr tntl}!IAI, mago de 17.
 CAPfruLO 2: HABILIDADES Y DOTES
nive~ TS Fortaleza [CD 23) niega, 2d4 niveles negativos durante
24 horas)¡ Buscar (CD 34); Inutilizar mecanismo (CD 34). Coste:
124.000 po, 7.920 PX
Trampa de nube 1mendiaria; VD 9; dispositivo mágico¡ dispa-
rador de proiamidad¡ rearme automático; efecto de conjuro (nube
mcend1ana, mago de 15: nivel, TS Reflejos[CD 22] mitad de daño,
4d6/asalto duranre 15 asaltos); Buscar (CD 33); Inutilliar meca-
nismo (CD 33). Coste: 60.000 po, 4.800 PX
Trampa de jaula de fuma y convocar monstruo VII: VD 10; dispo-
sitivo mágico; disparador de proximidad (alnmin); mlnne auromáá-
co; blancos múltiples (una trampa dejnula de fiu.'TUI y una trampa de
convocar monstruo Vl1 que convoca a un hamatul.a); efecro de conju-
ro (Jauln de fuerza, mago de t3.º nivel); efecro de conjuro (cm1VQíaT
rtwnslmo VJJ, mago de 13." nivel, hamacufa}. Buscar(CD 32); Inutili-
zar mecanismo (CD 32i Coste; 241.000 po, 7.280 PX
Nota: En reali.dad esra a:ampa es una trampa de VD 8 que crea
una jaula de fuer...t1 y una segunda trampa de VD 8 que convoca a
un hamatufa en la misma wna. Si ambas tienen éxiro, el bamacu-
la aparece en el interior de la jaula de fiu.'TUL. Esros efecws son in-
dependientes entre sí.
'frampa de foso con estacas envenenadas: VD 10; mecánica;
disparndor de localización; rearme manual; desactivación por cerra-
dura oculta (Buscar [CD 25], Abrir cerraduras [CD 30]);TS .Reflejos
(CD 20) la evira; so· de profundidad (5d6, caída); blancos múltiples
(el primer blanco en cada una dedos casillas de 5' adyacentes); esta-
cas de foso (Ataq. +10 cuerpo a cuerpo, J.d4 estaeas por blanco para
1d4+5 más veneno cida una); veneno (veneno de gusano púrpura,
TS Fortaleza [CD 21] niega, 1d6 Fuc/1 d6 Fue}, Buscar (CD 16}, In-
utilizarmecanismo(CD 25). fuao de rnmndo: 19.700 po.
'.lhlmpa de lamento de la bonshee: VD 10; disposinvo mágico; dis-
parador de proximidad (alamm}, rearme aucomático; efecto de con-
juro (lamento de la bonslwc, mago de l7~ nivel, TS Fortaleza [CD 23)
niega)¡ blancos múltiples (hasta 17criamras)¡ Buscar(CD 34); Inurl-
lizarmectnismo(CD 34). Olsl.r. 76.SOO po, 6.J.20 PX
Trampa de foso de boca ancha: VD 9; mecánica; disp:irador
de localización; reanne manual;TS Reflejos (CD 25) evita; 100' de
profundidad (1od6, caída); bL1-ncos múltiples (todos los blancos
en una zona de 1o' X 10'); Buscar (CD 25}, inutilizar mecanismo
(CD 25). Prrcro dt 1111•rrndo: 40.SOO po.
'frampadefosodebocaanchaconestacasenvenenadas:VD
9; mecánica; disparador de locnlización; rearme manual; desacáv:i-
ción por cerradu:m oculm (Buscir[CD 251 Abrircerradura [CD 301);
TS Reflejos (CD 20) evim, 70' de profundidad (7d6, caída}, blancos
múltiples (todos los blancos en una mna de 10' x 10'); csmcas de po-
m (Ataq. +10 cuerpo a cuerpo, td4 est3cas por blanco para td4+S
más veneno cada una}, veneno (veneno de avispa gigante, TS Fott:i-
l1m1 [CD 18) resiste, td6 Des/1d6 Des); Buscar (CD 20}, Inutilizar
mecanismo(CD2oi Prrnode merrndo: 11.910po.
NUEVOS MODOS DE
UTILIZAR LAS HABILIDADES
Es-ca sección ofrece nuevos usos para las habilidades de Es-
conderse y Humr, así como reglas alcernarivas para utilizar
Inutilizar mecanismo y Piruetas.
El sutjl arte del ocultamiento
Si eres un pícaro, escondene es probablemente una parre sig-
nillcariva de tu mibajo diario en las aventuras. Pero puedes
hacer mucho más con esra habilidad que simplemente man-
ten ene fuera de la vista. Puedes seguir a una presa, ncercaru
sigilosamente a alguien, fundirte en una multitud, actuar ro
mo francotirador e incluso mejorar tus posibilidades de evt•
tar ser detectado mientras estés invisible.
Una pnieba de Esconderse se enfrenta a una prueba de A~t
rar del oponente. Aún así, el primer requisito para que Wl imeo-
to renga éxito es que exisra algún lugar para esconderse. No ill:
porra lo bueno que seas escondiéndote, no puedes ocultarre en1
nada, salvo que tengas alguna aptitud especial que te permita h..
cerio (como la aptirud para esconderse a simple vista del daJW
rin sombño, ver el Capítulo 2 de la Guia del DUNCIDN MASTu.·
De cualquier orro modo, necesitarás algún tipo de cobenun
Cualquier cosa que re proporcione al menos ocultación medi
puede servir como un lugar paro esconderse: basta con uoa pie
za de mobiliario, un arbusto o incluso sombras profundas.
Esconderse en situaciones especiales
El uso estándar de la habilidad Esconderse asume que has en
conrrado algún lugar para esconderte y permanecer allí hasu
que decidas marcharte. En un sentido amplio, no obstante, es-
conderse es el arte de permanecer oculto, y puedes utilizarlo di
muchas maneras. Por ejemplo, ru habilidad de Esconderse put-
de ayudane a permanecer fuera de la visea al principio de un en
cuentro (ver la sección Esconderse y avistar en el Capítulo 3dt
la Guía del DUNGJ::ON M.Asmt). Del mismo modo también puede1
intentar un amplio número de ardides especiales con la habih
dad Esconderse, como los que se describen a continuación.
Seguir a alguien: ya que Esconderse permite el moviroien-
ro, puedes utilizarlo como una acción equivalente a moverse o
como pane de una acción de movimiento si así lo deseas. Esto
quiere decir que puedes intentar seguir a alguien mientras Ju.
ces pruebas periódicas de Esconderse para permanecer oculco.
La frecuencia con la que es necesaria la prueba de Escondel'Sf
depende de la distancia a la que permanezcas. Si estás a al me-
nos 60' de distancia de tu presa, es su.flcienre con una prueba dt
Esconderse una vez cada lO minutos, siempre que ru presa no
sospeche que la estás siguiendo y que no hagas orra cosa que
mantener el seguimiento. A distancaas menores de 60' debes
hacer tma prueba de .Esconderse cada asalco.
Por supuesto, sigue siendo necesarin una cobemrra apropiad2
para tener éxito en las pruebas de Esconderse mienrras realiz.as un
seguimiento, aunque con frecuencia hay muchas opciones dispo-
nibles. Si escas intentando seguir a alguien en una calle de una du-
dad, por ejemplo, puedes situarte detrás de los transeúntes, aunque
en este caso no estarás oculto de la genre que utilizascomocober·
cura. sólo de tu presa. Si las callesestán lo bastante concurridas, un•
li:zar a los transeúntes como cobem.J.ra no impone penalizaciones
a cu prueba de Esconderse, aunque sigues pudiendo sufur una pe-
nalización por ru movimiento (ver la descripción de la habilicl.,d
de Esconderse en el Capítulo 4 del Manual dll Jugador).
Si no ha>• genre pasando tras la que oculmrse, puedes en su lugar
moverte de un lugar de ocultación a otro mientras sigues a ru pre-
sa. La disrancia es, no obstante, un fucror a tener en cuenra, ya que
esta opción sólo sirvesi ru siguiente escondrijo está a no más de t'
por rango de Esconderse que tengas (si nenes un objeto mágico
que ayude a esconderse, como una capa élfica o wm túnica dl camu-
fla1e, suma 1' a ru límite por cada punro del bonuicador a Escon-
derse que proporcionen). Si intenras moverte entre wnas de ro
berrura cualqwer distancia mayor que ésta, ru presa te descubre.
Además, si corres de un escondrijo al siguiente a más de la mittd
 CAPÍTULO 2: HA8ILIDADES Y DOTES

de ru velocidad normal, puede 1ener que aplicarse una penal.iza.. Modificador Condición
oon de movimienro a ru prueba de Esconderse. a Hurtar
Incluso st .fullas una prueba de Esconderse miencras estás si- -4 Por cada categorfa de tamai'io del arma por
guiendo a alguien o eres descubierto miencras 1e mueves una dis- encima de Pequei'la
tancia demasiado grande entre zonas de oculración, puedes intentar +4 Arma Menuda
una prueba enfrenradadeEngañarcontra w,a prueba de Averiguar +2 Llevas puesta una capa, abrigo o cualquier
intenciones de tu pn$1 para parecer inofensivo. El é.xito implica que prenda larga
1u presa te ve, pero no se da cuenro de que la estás siguiendo¡ un fa- +4 Tienes una funda oculta u otros
llo le alerra de que realmente la esras siguiendo. Puede aplicarse un bolsillos/correas que ayuden a ocultarla
+6 El arma está oculta dentro de algo
modificador a la prueba de Averiguar in1enciones dependiendo de
especialmente disel'iado para eso
lo suspicaz que sea tu presa. La siguiente cabla contiene los modifi-
(un bastón-estoque, por e¡emplo)
cadores a Averiguar imenciones para siruaciones concreras.
+O Quieres poder desenfundar el arma nor
malmente como una acción estándar
Tu presa... Modificador -2 Quieres poder desenfundar el arma como
Está segura de que nadie la está siguiendo -5 una acción equivalente a moverse o como
No tiene razón para sospechar +O parte de una acción equivalente a moverse
que alguien la esté siguiendo Quieres poder desenfundar el arma como
Le preocupa que la sigan +10 una acción gratuita con la dote
Le preocupa que la sigan y sabe que eres un enemigo +20 Desenvainado rápido.

Acercarse sigilosamente a alguien: puedes acetca.r te sigilo- Modificador a Condición

samente a alguien util.i7.ando pruebas de Esconderse, pero para lo- Avistar/Buscar
grarlo debes moverte de una zona de cobem.i.ra a 01ra. Utiliza el -1 Por cada 1O' de distancia entre el
procedunienco de la sección Seguira alguien (más arriba). Si tu úl- observador y el observado
nmo escondrijo está a menos de t' por rango de Esconderse de ru -5 Observador distraldo
presa puedes acercarte sigilosamente y atacar antes de que te vea.
Fundirse en la :multitud; puedes utilizar la habilidad de .Es- una prueba de Buscar; La CD básica para escas pruebas <le Avi!.-iar
conderse para fundme en wu multitud, pero hacer esto sólo te y .Buscares de 10, y se aplican todos los moclific:adores de la tabla,
oculta de alguien que esté escrurando el área para encontrarte . incluyendo aquellos que normalmente se aplicariat1 a la prueba de
Permaneces visible para cualquiera alrededor tuyo, y si resultan Hurtar. Simplemente cambia el signo de cualquier modificador
ser hostiles es posible que re señalen. Incluso si fallas la prueba aplicable a Hurmr mencionado arriba y aplicalo en su lugar a la CD
de Esconderse mientras tratas de desaparecer entre el genúo básica de Avistar o Buscar.
puedes intentar una prueba de Engañar para parecer inofensivo
(ver Seguir a alguien, más aaiba). Variante: pruebas de Piruetas
Francotirador: si ya te has escondido con éxito como mini- más difíciles
mo a 10· del blanco, puedes intentar un ataque a distancia y ocul- Para aquellos a quienes les gustaóa disponer de un modo algo
t.rte de nuevo inmediatameme como una acción de moverse. más complejo (y más severo) de rratar las pruebas de Piruetas en
Sufres un penalizador- 20 de circunstancia en ru prueba de Es- combare, aquí hay dos variantes: penalizaciones de circunstan-
conderse para oculta ne después del disparo. cia y tiradas enfrentadas de Pirue1as.
Esconderse estando invisible: puedes evadirla deteccion por Penalizaciones de circunstancia: en esta variante, las CDs bá·
un conjuro como wr lo mlllStblc con una prueba con éxiro de Escon- sicas para hacer pirue1as en tomo a w1 oponente y para hacer pirue-
deISe,suporuendo que rengas un lugar adecuado para oculrarre. ras a través de una casilla ocupada permanecen igual (CD 15 y 25,
respectiv:unenre). Sin embargo, en condiciones que no sean perfec-
Armas ocultas ias(como en undw1geon típico), !amala iluminación y elsuelo irre-
La descripción de la habilidad Hunar señala que puede utilizar- gular pueden hacer las pmebas de Piruetas mas dillciles de lo nor-
~ paro esconder obJetos en ru persona. Pero, ¿qué sucede si el mal Consulta la sigwente mbla para las penalizacionesapropiadas.
1b¡e10 es urut daga? Circunstancia Penalización
En general, u na pnteba de Hunar para ocultar un arma se en- Mala iluminación (antorchas u otras fuentes -2
frenta a una prueba por pane de /\vistnr por pane de otro (si estás de iluminación escasas)
,1endoobservado de manera casual) o de Buscar(si est:is siendo re- Suelo polvoriento o irregular -2
&l'tr.ldo). Bajo estaS circunstancias, una prueba de Buscar obtiene Escombros leves (guijarros o desechos ocasionales) -2
un bonificador t4, debido a que nonnalmeme no es dificil encon- Suelo húmedo -4
m un anna si estás registrando a alguien. Pueden apl!carse mo- Suelo desmoronado -4
dilkJdores adicionales a ambas tiradas, 1aly como se preve en La ta- Escombros moderados (desparramados por el suelo) -4
hl:ide b esquirui superior derecha. Las piruetas comienzan o acaban en la oscuridad -4
Intentos no entrenados de ocultación: la habilidad de Hur- Roca virgen/cueva natural ---ó
urno puede emplearse sino esní emrenada. Si un personaje sin<!!;- Agua estancada/charcos profundos ---ó
a babilidad inrenta oculrar un arma, no es una prueba enfrentada. Escombros severos ---ó
En su lugar, cualquiera que observe al personaje con el arma ocul- (un foso de desechos, por ejemplo)
tJ realii.a Wlll prueba de Avisror, y cualquiera que lo registre realiza Oscuridad total ---ó
 CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES
Los pcnnliz:idore.s de circunsnmcia se apilan siempre que repre-
senten circunsrancias diferentes, ast que suma Juntas rodas las en-
tradas aplicables de la tabla anterior. Por ejemplo, un suelo polvo-
riento ( •2) que también tenga hucsosesparcidos(--4), impone un
penalizador-6 de cirruostancia a las pruebas de Pintetas.
Esca variante hace que las piruetas en combare sean más difí-
ciles. No obstnnre, no evit.1 que personajes de airo nível con la
habilidad de Piruetas se dediquen a dar vueltas en romo a sus
enemigos haciendo ptrueras.
Pruebas enfrentadas de Piruetas: es lógico que sea más difi-
cil hacer piruetas en tomo a un combatiente experto que frente a
un enemigo débil En lugar de permitir que una pmeba con éxi-
ro de Piruetas elimine la posibilidad de codo acaquc de oporruni-
dad, permite al defensor que realice un TS de .Reflejos (CD Jgual
al resulrndo de la prueba de Pímetas). Si el !;Bltndor se esci mo-
viendo a través del espacio del defensor, se aplica un boniflcador
de f 10 a esaTS de RefleJOS. Un defensor que supere elTS puede
reali1.ar un ataque de oportttnidad contra el personaje que está ha-
ciendo pintecas; el fullo implic.i que no se permlce níugún amque
de oportunidad. Una prueba de PimelllS fallida produce ataques
de oporcunidad con normalidad
Not,1; esca vnriante es más derallada que la de conuapiruelll dada
en elCapitulo 4de Puiio y Es¡wla: 111111 grm1 ¡ximgm•m:ro5 y monjes. Los
Oungeon Mastcrs con acceso a ambos libros deben elegir que va-
riante pre6eren e Informar a los;ugadores de la eleccion tomada.
Acdernndo el combate: un personaje con un modí6cador a la
habilidad de Piniems de +14 o mayor no neceslraní nunca más rea-
liz.arpruel:xisde Pirnetasparn rnovcrseporencirnadesusoponemes.
DOTES
.Las dores son uno de los elementos de mayor espectacularidad
de D&D. Esta sección presenta nuevas dotes diseñadas con los
bardos y los pícaros en mente, aunque, por supuesto, cualquier
personaje que cumpla los requisitos puede obtenerlas.
Acrobático [General]
Tienes un esquema corporal y una coordinación excelentes.
Beneficio: obrienes un bomficador +2 en codas las prne-
bas de Saltar y Piruetas.
Arrebatar arma [General]
Puedes deSllrrnar a un oponence y hacene con su arma en vuelo.
Prerrequisitos: Desarme mejorado.
Bendicio: si nenes exito en desarmar a un oponente y
una mano Ubre, puedes coger el arma en lugar de deJ3rla
caer. Si puedes esgrimir ese arma con una mano, puedes rea-
lizar inmediatamente un único ataque con ella, aunque su-
fres las penalizaciones normales por un segundo ataque con
un arma en la mano torpe.
Normal: de~pués de un intento de desa nnar con éxito, el
arma cae a los pies del defensor, salvo que intentes el ataque
de desarmar estando sm armas.
Atlétko [General]
Eres un expeno en los deportes al aire libre, y tienes un físi-
co apropiado para ellos.
Beneficio: obrienes un bonificador +2 en pruebas de Tre-
par y Nadar.
Canción persistente [General]
Tu música de bardo permanece con los oyentes mucho dei
pues de que haya muerto la ultima nota.
Prerrequisito: aptitud de músico de bardo. e
Bendicio: si usas música de bardo para inspirnr granat
citud, infundir valoro inspirar g=deza, los efectos duran
doble de lo que lo harían normalmen1e
Normal: infundir valor e insprrar grandeza duran m1t~
rras el bardo cante, más 5 asaltos adicionales. J nsp1rar gra E
aptitud dura 2 minutos.
Carrera [General]
Te mueves más deprisa de lo normal para ru raza.
Beneficio: si llevas armadura ligera o ninguna armadun
carga ligera o menos, ru velocidad es s· más r.ipida de lo qu
sería normalmente.
e
Charlatán [General]
Eres un experto en engañar a fo gence. Sabes como decir 1u
1amente lo que q1Jieren oír.
Beneficio: obtienes un bonuicador +2 en pruebas de Er
gañor y Disfrazarse.
Conjuro camuflado [General]
Puedes lanzar conjuros sin que los observadores se den cucnu
Prerrequisito: aptitud de música de bardo, 12 o más r.i· e
gos en lnrerpre1ar.
Beneficio: has dominado el arte de la=r conjuros sin t¡\11
nadie se percme, me1.clondo los componentes verbales y c;onu
tlcos con rus acruaciones Lnn hábilmente que rara vez te arrapai:
en el aeto. Comosi se t'rnrase de un conjuro en silencio y sin~
verse, un con;u-ro camuflado no puede ser identificado med!Jl'
te una prueba de Conocimiento de conJuros. Tu inrerpretaciot
es evidente para todos los que esrén en los alrededores. peror
hecho de que estás lanzando un conjuro no lo es. Salvo quecl
conjuro emane visiblemente de ti o los observadores rengan 11
gún orro método de de1erminar su origen, no sabrán ue dondt
vino el efecto. Un conjuro camuflado ut.il.i7.a un espacio de con
juro un nivel mayor que el nivel real del conjuro.
Conocimiento oscuro [General]
Eres un tesoro oculto de información poco conocida.
Prerrequisitos : apmud dt! conocimiento de bardo.
Beneficio: ganas un bonificador +3 en pruebas que user
cu aptitud de conocimiento de bardo.
Desjarretar [General]
Puedes herir a un oponente en las piernas, dificultando su rn&
virniento.
Pre.rrequisitos: ataque base +4, aprirud de araque furtivo
Bene6cio: si impactas con u.na raque furtivo, puedes elegu
descartar+2d6 del daño de ru ataque furtivo para reducir b ve-
locidad terrestre de ru oponente a la mitad. Ocrns formas dt
movimiento (volar, excavarydemrís) no resultan afecrados..lJ
1'educción de velocidad concluye cuando el blanco recibe um
cur.ic1on ( una prueba de Sanar con exito, cualqw11r conJuro de
Curnr, u orro medio mágico de curación) o después de 24 h()
ras, lo que sucedo primero. Un arnque de desjarretar no enror·
pece a criaturas que sean mm unes al daño de los ataques fun·
vos o a aquellas sin piernas o con mas de cuatro piernas. Se ro•

quieren dos ataques de desjarretar con éxito para afec1ar o un
cuadrúpedo.
Digno de confianza [Ge neral]
los demás se sienten cómodos contándote sus secretos.
Beneficio: ganas un bonificador de +2 en todas las prue-
bas de Diplomacia y Reunir Jnformación.
Encantador [Gene ral]
Los demás s!en1en el impulso inexplicable de creer cualquier
cosa que digas.
Prerrequisito: Persuasivo, Digno de confianza
Ben eficio: obtienes un bonificador +2 en las pruebas de
Diplomacia y sumas +2 a las CDs de las TS en codos tus con-
juros enajenadores, idioma-dependlentes.
Giro de muñeca [General]
Con un único movimienco puedes desenfundar un arma li-
gera y realizar un ataque devastador.
Prerrequísitos: Des 17+, Desenvainado rápido.
Beneficio: si desenvainas un arma ligera y realizas un ata·
que cuerpo a cuerpo con elkt en el mismo asalto, coges a ru
oponente desprevenido (sólo a efectos de este ataque). Esrn
dote funciona sólo uno vez por combate.
Golpe a la arteria [Genera l]
Tus ataques furtivos se dirigen a los grandes vasos sanguínc·
os, deJnmlo heridas que causan pérdidas masivas de sangre.
Prerrequísito: ataque base +4, apt11ud de ataque furtivo.
¡.
CAPÍTULO 2: HABILIDADES Y DOTES
Beneficio: si impactos con un araque funivo, puedes elegir
abandonar+ ttl6 puntos de dnño ad.ic1onal por ataque furtivo pa-
ra causar una herida que no dejará de sangrar. Cada herida mfli.
gidn de este modo provoca 1 punto de daño adicional por asalto.
Las heridas de varios golpes a la mena producen una pérdida
acumulariva de sangre, esto es, dos golpes a la ancria con exito
causan 2 puntos de dafio adicionales por asalto. La pérdida de
sangre, sea de una herida o de varias, se detiene cuando la vict1·
ma recibe uun prueba de Sanar con éxito, cualquier conjuro de
rumr o cualquier orra forma de curación mágica. Las crianu:as
que no estén suJetas a ataques funivos w n mm unes a esre efecto.
Hombre de mundo [General]
Has conseguido unas nociones de incluso las habilidades
más raras.
Prerrcquisito: personaje de nivel 8. o mas.
Beneficio: puedes utilizar cualquier hab11ídad no enrre-
nada, incluso aque llas que normalmente req uieren entrena·
miento y aquellas que son exclusivas de clases que no posees.
No puedes, sin embargo, ganar rangos en unahabilidad salvo
que 1e sea posible selecciomrla.
Multkultural [General]
Te meulas bien con miembros de orra raza
Prerrequisitos: hablar u n idioma (tu raza elegida).
Beneficio: elige cualquier ra7.a humanoide diferente de la ru-
ya propia. Siempre que encuentres ~ miembros de es.t raza,
tienden a rrar:ine coroo uno de ellos. Ganas un bonificador +4 a
las pruebas de Carism:1 reaüiadas para alterar la acritud de tura-
 CAPÍTULO 2: HABIUOAOES Y DOTES
za selecaonada (de acuerdo con la sección de Actitudes de los
PNJs en el Capítulo 5 de la C11i11 del DuNCEON MA.ITTR).
Más rápido que la vista [General]
Tus manos se mueven tan rápido que los observadores no
ven lo que haces.
Prerrequisitos: Des 19+.
Beneficio: mientras esrés bajo observación directa, puedes re-
ali1.ar una pnteba de Engañar como una acción equivalente a mo-
verse, enfrentada a las pruebas de Avisrar de todos los observado-
res. Si tienes éxito, ru distracción hace que miren a otra parre mien-
rras realizas una acción parcial Sl ru acción parcial es un ataque
contra alguien que falló la prueba enfrentada, este oponente no
puede beneB_ciarse de su boniflcador de Desrreza a la CA
Múska adidonal [General]
Puedes utüizar tu música de bardo más a menudo de lo que
podrías normalmente.
Prerrequisito: aptitud de musica de bardo.
Beneficio: puedes utilizar tu música de bardo cuatro ve-
ces adicionales por d1a.
Norm.al: un bardo sin la dote de Música adicional puede
utilizar música de bardo una vez por nivel cada día.
Especial: Lm personaje puede obreneresLt dote varias veces.
Oído verde [General]
Tu música de bardo y actuación de virtuoso afecta a plantas y
criaturas p lanta.
Prerrequisitos: aptitud de música de bardo, 10+ rangos
en Interpretar.
Beneficio: puedes alterar cualquiera de- rus efectos enaje-
nadores de música de bardo o actuación de virtuoso parn que
influencie a las planrnsy las criaturas planta además den cua-
lesquiera orras criaturas a las que afectaría normalmenre.
Normal: las plantas noonalmenre son inmunes a codos
los efectos enaje1111dores.
Persuasivo [General]
Puedes \lenderle un sombrero de ramitas de yesca a un ttoll.
Beneficio: ganas un bonificaJor +2 en pruébas de Enga-
ñar e Inrimidar.
Pies ljgeros [General]
Corres tan ágilmente que puedes doblar esquinas sin perder
velocidad.
Prerrequis itos: Des 15+, Correr
Beneficio: corriendo o cargando, puedes hacer un único
cambio de <l.irección de 90 grados o menos. No puedes urili-
z.ar esta dote mientras lleves armadura intermedia o pesada,
o si estás llevando más peso que una carga ligera.
Nonnal: sm esca dore solo puedes correr ocargnr en lmea recta.
Pirómano [General]
Eres bueno incendiando objetos y oponentes.
Beneficio: si prendes fuego a algo o a alguien por el me-
dio que sea (fuego de alquimista, por ejemplo); las llamas ha-
cen un punto adicional de da ño por dado, y la CD Je la TS de
ReíleJOS pnra extinguir las llamas aumenttl en +5.
Nom1al: el fuego generalmente causa 1d6 punros de da-
ño. Una TS de Reflejos (CD 15) con éxito lo extingue.
Punto débil [General]
Eres un experto en des!faar un arma entre las placas de la ar
madura o en las cos1uras.
Prerrequis ito: Pericia.
Beneficio: si dedicas una acción estándar a estudiar aun
oponente, puedes ignorar la mitad de su bonificador de a;
madura (redondeando hacia abajo) duranre un úmco ataqu•
subsiguiente. Sólo se reducen los bonificadores de nrmadun
real (incluyendo armadura natural), no los de escudos, bonr
ficadores de mejora de la armadura, ni de objetos mágic01
que proporcionen un bonificador de armadura.
Réqujem [General]
Tu música de bardo afecta a los muertos vivientes.
Prerrequisitos: aptitud de música de bardo, 12+ rangc.
en Interpretar.
Beneficio: puedes ex.tender rus efectos enajenadores di.
música de bardo y actuación de virruoso para que iniluei,-
cien incluso a los muenos Vivientes. Todos los efectos sobrr
muenos vivientes de música de bardo tienen sólo la mitad d(
su duración normal sobre los vivos.
Normal: los muertos vivienres normalmente son mmu
ncs a los efectos enajenadores.
Sombra [General]
Eres bueno siguiendo a la gen1e subrepticiamente.
Beneficio: ganas un bonillcadorde competencia de +2 '11
pruebas de Esconderse y Avistar reali7.adas en el seguimien-
to de una persona específica.
Subsónko [General]
Tu música puede afectar incluso a aquellos que no pueden~
cucha.d a conscientemente.
Prerrequisito: aptitud de musica de bardo, l O+ rangos efl
Interpretar.
Beneficio: puedes tocar tan suavemente que los oponen
res nose percatan de ello, mienrras que rus aliados siguen ge
naudo los beneficios usuales de ru musica de bardo. De ffi(}
do similar, puedes afectar a oponentes dentro del alcance dr
ru música, y salvo que puedan verte acru.ando o tengan om
manera de descubrirlo, no podrán deLerminar el origen dt'
efecto.
Táctico experto [Ge neral]
Tu habilidad táctica te favorece.
Prerrequisitos: Des 13+, a raque base +2, Reflejos de com·
bate.
Be neficio: puedes realizar un ataque cuerpo a cuerpo ad~
cional (o hacer cualquier cosa que equivalga a un 11raque cuer-
po a cuerpo o un ataque de toque cuerpo a cuerpo, incluyen-
do intentos de desarme, derribo o un agarre parn 1nicíar una
presa) contra un enemigo que esté a alcance de cuerpo a
cuerpo y haya perdido su bonificador de Destreza contra M
ataques cuerpo a cuerpo por In razón que sea. Realizas ru au-
que adicional en tu turno, antes o Jeo;pués de tu acción nor
mal. Si hay varios enemigos a alcance de cuerpo a cuerpo 1
con sus bonificadores de Destreza perdidos respecto a tus
ataque!i, puedes milizar esta dote sólo contra uno de ellos.
Nota: esta dore apareció imcialmente en Pwio y Espmfo. Es·
ta versión reemplaza a la original un presa all1

C@PÍtULO ~:
€QUIPO P@Rld
B@RD05l'
PIC@R05
tQué sería un bardo sin su instrumento? ¿O un ladrón sin
sus ganzÚJls? Como el arma elegí.da por un guerrero, estos ob-
jetos van más allá de lo simplemente útil: son el medio por el
que un personaje alcan7.a una función clave de su close.
Este capítulo ofrece equipo mundano adicional par:i com-
pletar las listas del Capirulo 7 delM,mua/ del Jugndor, asaco-
mo nuevos objetos m:ígicos parn expandir las opciones pre-
sentadas en el Capírnlo 8 de la Guía del D u NGLON MASTER. No
es probable que ningún personaje use todos estos objetos,
pero cualquier bardo o picaro puede enconcrnr algunos de
ellos exrremadamente úriles, y ocasionalmente i.ncluso sal-
vadores.
LOS BARDOS Y SUS
INSTRUMENTOS
Un i.nst:rumenlo proporciona un foco para el ane del bardo y
ayuda a distinguirle de un simple juglar callejero. También es
parte importante de su imagen de sí mismo. La elección de un
mstrumenro inusual como rúbrica señala ni bardo como al-
gwen fuero de lo común, diferente incluso de otros miembros
de su profesión.
Al elegir un instrumento, considera los siguientes puntos.
• Si el insrrumenro no es porrátil, no podrás llevarlo conti-
go en tus aventuras. Un órgano puede ser muy impresio-
nante, pero un laúd o un arpa re serán a la larga mucho
más útiles.
• Tu insrrumenro debe ser suúcientemence duradero como
para resistir un trato duro. Después de todos, nunca sabes
cuándo vas a dar con un crítico musical que intente reducir
a asnllas tu preciado i.nsrrumento. Puede ser buena idea re-
ner el conjuro de rrmendCJr en tu repertorio, o como último
recurc;o guardar un rollo de pergamino con esre con1uro
entre tu equipo musical Más aun, remendar siempre es
bueno para mantener la apariencia inmaculada que te ayu-
da a cautivar a la audiencia.
• Tu instrumento no puede ser único. Además del desgaste y
las roturas normales que la vida ovenrurera mllige en los
obJetOS, puedes perder tu caramillo fovodto debido a un
vórtice dimensional o a un roce con un conjuro de rlcsmtc-
gmr. Perder uo instrumento caracteristico es un suceso
desgraciado para cualquier bardo, como sería paro un gue-
rrero perder una espada favorira, pero s1 no quieres que es-
to te inutilice de ahí en adelante, más te vale poder reem•
pbzarlo. Los instrumentos comunes (laúdes, arpas portáti-
les y similares) son mucho más sencillos de reemplazar
que los instrumentos más exóticos.
• Finalmente, ru insrrumenro es un reflejo d" ti. Debe tener
una inrención de estilo y transmitir algo de tu personali-
dad. Un bardo mediano que lleve una dehcada mandoli.na
CAPITULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
da una imagen muy diferente a b de otro
que use un vistoso b:mjolele. Busca un ins-
rrumenro que encaje con la imagen que tie-
nes de ri mismo (animador del pueblo, ar-
tista, interprete/ compositor apasionado o
viajero despreocupado) y úsalo para trnns·
mitir esra imagen a los demás.
Tipos de jnstrumentos
Esta sección presenta una amplia variedad de
insmunenros mundanos, principalmente de
los tipos de viento de madera, cuernos, cuer-
da y percusión. No todos es10s insrrumentos
existen en el mundo real, y muchos de los
que s1 lo hacen han sido alterados para crear
opciones de juego rn:ís interesantes. Debido a
que cada insrrumento está hecho a mano, no
hay dos exactamente iguales; hasta el tamaño,
el número de orificios o cuerdas y oLros ras-
gos pueden vadar entre dos ejemplares del
mismo lns1rumen10,
Aunque cada bardo normalmente tiene un
insrrumento favorito, no hay nada más allá de
su capacidad de ca,ga que le impida llevar va•
rios ripos diferentes. Así siempre puede ele-
giT el instrumento más apropiado para cual-
quier ocasión.
Descripciones
de los mstrument os
Cada una de las siguientes entradas ofrece
una descripción general de un insrrumento,
y notas sobre qué razas o tipos de crlatu ras los
prefieren. Debido a su fácil disponibilidad y
amplio rango de notas, los tres insrrumemos
principales de bardo son el violín, el arpa
ponáril y el laúd.. Los PJs bardos pueden, por
supuesto, elegir cualquier instrumenco que
sean capaces de tocar. Los PNJs bardos, srn
embargo, normalmente eligen los tipos que
prcl"ieren sus razas.
Unas pocas razas tienen limitaciones físi-
cas que les impiden el uso de cienos ínsrru-
mentos. Por ejemplo, los hombres lagarto ca-
recen de los labios y la fonna de la lengua ne- necesita pronunciar ni una pala•
cesaria para los mstrumen10s de viento de
madera y flautas, y sus dedos no rienen ni la
delicadeza ni la destre.za suficiente como pa-
ra pulsar las cuerdas. Los dragones tienen (¡.
mitaciones similares, así que raramente tocan
otro instrumento que la pipa de agua, salvo
que hayan cambiado de forma; los dragones
en fonna humanoide sienten una preferen-
cia por los i.nstrumentos sutiles y complica-
dos, como órganos, laúdes y arpas, aunque son capaces de to-
car cualqLLiera que deseen.
Cada uno de escas insrrumentos proporciona mejoras es-
peciales a la música de bardo en manos de cu:ilquiern con es-
ta aptitud. Algunas de estos mejoras alteran efecros particu-
lnres de la musica de bardo; otras afectan de modos nuevos a
Variante: vocalistas e
instrumentistas
Tradicionalmente, los bardos ac-
tivan sus aptitudes de música de
bardo mediante una combina-
ción de canto y música instru-
mental. Para mayor variedad, sin
embargo, puedes introducir bar-
dos que se especialicen sólo en
uno de estos tipos Estos perso-
na¡es tienen un acceso completo
a las aptitudes de bardo pero las
ejercitan de modos ligeramente
diferentes. Ningún bardo debe
tener una desventaja comparado
con los otros bardos debido al
modo en que decide utilizar sus
aptitudes de música de bardo.
Por eíemplo, un instrumentista
(ver más adelante) no es menos
hábil utilizando la música de bar-
do tan sólo porque no cante ade•
más de tocar un instrumento.
Cantantes con acompailamien-
to: este es el bardo estándar, que
tanto canta como toca para al•
canzar efectos de música de bar-
do. Utiliza un instrumento que
deja la boca libre para cantar, co-
mo un laúd, un arpa portátil o un
violín.
Vocalista: este bardo evita
cualquier tipo de instrumentos.
Sus efectos de música de bardo
surgen únicamente del canto, sin
acompañamiento. Su voz es un
delicado instrumento, con sufi-
ciente alcance, expresión y fuerza
para mover audiencias e incluso
alcanzar efectos de sonido sin
ninguna ayuda.
Instrumentista: un maestro de
su instrumento, este bardo no
bra para arrasar en lágrimas a los
oyentes de corazón más duro
(con una prueba con éxito de In•
terpretar, por supuesto). Puede
transmitir toda la emoción y suti•
leza requerida a través de tan só-
lo su instrumento, sin palabras.
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
los oyentes. Si la mejora altera un efecto exis·
Bardos muertos vivientes tente de música de bardo, sólo camb1:m los as-
Los bardos muertos vivientes se pectos señalados, todo lo demás que sea perti·
enfrentan a problemas específicos nence a ese efec10 permanece iglllll Para nuevos
que sus contrapartidas vivas d1ílc1l- efectos, salvo que se señale orra cosa, los oyen1es
mente pueden imaginar. Los es- son todos aquellos que pueden escuchar la mu·
queletos carecen de los labios y len- sica y el efec10 durn tanto tiempo como se man·
gua necesarios para tocar la 1enga la intcrpretacion. Los músicos que no po-
mayoría de los cuernos e instru- sean la aptimd de música <le bardo nunca pue-
mentos de viento de madera, mien-
den conseguir es1Os efectos especiales, e
tras que los zomb1s no tienen sufi-
incluso los bardos consiguen los beneficios a la
ciente aliento como para hacer
música de bardo sólo con los versiones de gran
sonar las nautas. instrumentos de
viento de madera y cuernos. Un calidad de los instrumentos. En cada inrerpreta-
muerto viviente inmaterial no pue- ción con uno de esros ms1Iumencos un bardo
de ni siquiera tocar los Instrumen- puede elegir o bien el beneficio especial o bien
tos, salvo aquellos que han seguido el bonificador +2 a las pruebas de Interpretar
de algún modo a sus duei'ios a la que un ins1rumen10 de gran calidad normal-
otra vida (hay muchos relatos que mente proporciona.
hablan de tamborileros espectrales, Armónica: un refinamiento posterior de la
Aautistas fantasmas y demás). flauta de Pan (ver mns adelante), la armónica
Cualquier bardo que persiguiera sustituye los rubos de mera! por lengüetas y las
con constancia su arte en vida es encierra en una pequeña caja rectangular. El
posible que haga lo mismo en la músico simplemente sopla en la parte superior
muerte, incluso aunque los efectos
de la armónica en varios puntos para producir
de la música de un bardo muerto vi-
una gran variedad de notas. Su sonido agudo y
viente pueden ser cualquier cosa
r.umbame es popular encrc algunos medianos y
menos saludables. Los bardos fan-
gnomos.
tasmales pueden. por supuesto, uti-
lizar sus canciones o instrumentos J.lus1ca de banio. la música de la armónica ca-
para conseguir efectos de música lienta los corazones de los plebeyos y otras gen•
de bardo, tal y como pueden los ces de condición humilde. Por ello, una prueba
bardos vivos. Pero un bardo que se de lnrerprerarcon éxi10 en este tipo de compa•
ha convertido en un fantasma pue- liía proporciona al músico un bonillcador +4 de
de también manifestar una o más circunstancia en pruebas de Engañar, Diploma-
de sus aptitudes de muerto viviente cia, Disfrazarse y Reunir lnformación que in-
a través de la música horrenda y cluyan a cualqu1crn de los oyenrcs en las ld6 ho-
maldita que produce. Asl, no es una ras sigmenres al fin de In acruac1on. Tambien
sorpresa que el gemido pavoroso cambia la acrirnd de los oyentes en una ca1ego-
sea una elección favorita entre las rfa a favor del intérprete (por e¡emplo, de amis-
aptitudes de los bardos í-antasmas.
toso a sohcito; ver la sección de Ac1itt1des de los
Otros músicos muertos V1V1entes,
PNJs en el Capítulo 5 de la Ci¡Íll del DuNc r o N
por supuesto, son completamente
MA-rrn). Sin embargo, también impone un pc-
distintos. Los nigromantes con gus-
tos macabros pueden utilizar sus naliz.ador -4 de circunstancia en la~ pruebas dr
con¡uros para hacer que esqueletos lntimidar reali1.adas conrra los O)•entes durante
o zomb1s proporcionen entretem• el mismo prriodo. Producir estos efectos es una
miento musical; este tipo de criatu• apritud ena;rnadorn sobrenatural.
ras ciertamente disponen de me• Arpa: mucho menos movil que su prima
dios para tocar canciones sencillas menor, el arpa pomhil, un arpa con frecuencia
en laúdes, arpas, violines e instru- alcan1.a 5' o incluso 6' de airo. Sus cuanm1a y seis
mentos de percusión. Cuando deci- cuerdas le Jan un asombroso regisrro de más de
das sobre la materia, considera las cinco octavas. La unión opcional de un pedal
limitaciones flsicas y mentales de perm11e al musico elevar (sostenidas) o bajar
los intérpretes, el efecto deseado, y (bemoles) las notas, generando así un rango
el impacto global que esta interpre- aún mayor.
tación puede tener en la escena.
A pesar de su tamaño, las arpas son muy de-
licadas y se da ñon fácilmente Esro riende a res-
tringir las rncerpretaciones con arpa a interiores, tipicamen·
te teatros o residencias de aris1ócrams lo suficientemente ri-
cos como paro poseer estos instrumentos.
Los en1end1dos en la músico de arpa mantienen que esra
es incluso más etérea y elegante que la música de un arpa
porta ti l. aunque los deft"nsorcs de la ultima mantienen qu.
sus instrumentos son más ricos en rono. Las arpas 50n p.1rn
cularmente populares entre los celestiales y los elfos, pero\c
humano~ también encueniran agradable su músic.J
M1ísm1 ,fr bardo: 1ocando el arpa, el musico puede impon
un penalizador -2 de moral en los TS de los oyen1es conto
efecros de l1cth120. Esca es una apritud enajenadora sobren~
rural.
Arpa portátil: un arpa portotil típica nene dicc1sie1e Ctlc!
das, aunque puede haber hasra doce en un instrumen10 m1
pequeño o hasta veimicua1ro en un instrum,.mto mayor. lJ
elección más común pora las cuerdas son los hilos de pi.u
aunque ocasionnlmenre se uti.l.izan otros mareriales. las JI
pas portátiles normalmente est:ín hechas Je madera, aunqtJt
algunos anesanos bs rallan de hueso o marfil. Sin 1mpo11r
su material, la mayoría de las arpas portáriles esran muy lu,
eradas y decoradas con inmncados grabados. Las mas clo~
radas se cualifican corno obras de ane por derecho propic
dejando a un lado su esrarus de instrumento. La m3yona es-
tán encre los 2 y los 3' de afio, con un ancho igual a la mitaJ
de su alrura.
Sólo tras el laúd en popularidad, el arpa poruítil es~~
cialmenre apreciada por los bardos elfos por su sonido SIU\I
y relaJante y sus notas suaves y susurrantes. Las arpas pom-
tiles élficas con frecuencia pasan de generación en gener.
cion, pudiendo llegar a adquirir nombre y leyenda propm
Cualquier personaje con In apti1ud de c-onocirnienro de bar
do que examine un arpa pomítil élflca au1omáticamen1e g;¡-
na un bonificador +5 en su prueba de conoc! miento de barde
paro tdentificar al instrumento y su portador.
Mús,rn de bardo: uno de los rrcs principales insrrumento;
de los bardos junto con el laúd y L-i fiduln, el arpa pomnl
permite al intérprete mantener un efecto de música de bard~
o occuación de virmoso mienrras inicia otro. Ast, un barde
puede mantener un efecto de fo~11111r en un oyente mienrrn
infunde valor en ocro.
Banjolele: este instrumento tiene un cuerpo círcular 1~
m1Gr a un rambor, con una piel extendida tensnmente sobrt
el para que acrúe como cajn de resonancia. Cinco cuerdas de
metal crnz.an el cuerpo del insm1memo, aseguradas porcl:i-
vijas al final de un mástil largo y recto. Un ban¡olele ripie,
mide unas 18'
Un favorito de los bardos medianos, este insrrumemo ~
por lo Jemás raro. Algunos encuentrnn su musica dcsrnfa•
dada y exultante¡ otros mantienen que combina las peores c.•
rac terisrkas de un banjo y un ukelele
Musrrn de bardo: cuando es tocado parn infundir valor, es1i
alegre insrrumenco aumenta el boniflcador de moral en IO\
TS conrm efec1os de 1111edo de +2 a +3 para los oventes aliados
con el mlisíco.
Campana, colgante: una campana colgante es una wr•
sión de mayor tnmaño de la campano de mano (ver má~ ade-
lante). Estas campanas están normalmente hechas de bronct
u otro mernl. aunque se conocen versiones de roca. No lle-
nen asa, sino que en su lugar penden de pivotes montados en
nrmnones.
Las campanas colgantes suelen ser muy grandes (vari~
pies de alto) y con frecuencia con un peso mayor a una tonl"'
lada cada una. La campana u pica riene uno barra de metal lla-
mada b:idajo suspendida <le ~u inrerior.
 CAPITULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
El inrérpre1e normalmente toca uno campano balancean-
do o tirando de una cuerda atada al badajo, mas que movien-
do la campana en si. L1.s pocas campanas colgames que no
tienen bada;o pueden tocarse golpeando el exterior con un
mazo. Cada uno de estos lnsm1menros produce una sola no-
rn; cuanto más grande es la campana, mas grave es el tono.
El sonido de una campaM puede extenderse por millas,
e~pecialmente s1 está montada en un campanano alto. As1,
este msrrumenro puede utilizarse para dar la alarma, trans-
mitir señales, señalar ocasiones espl.!cinles, marcar penodos
Je tiempo espcc1ficos (la~ horas del dia, el enrubio de guardia,
fo hora de rew y demás), o simplemente para hacer un soni-
do alegrt>.
M1íi1rn dt• bnrdo: s1 es tocada para infundir valor, una cam-
pana que pese al menos 1 tonelada aumenta el bonificador de
moral en los TS contra miedo y lierhm, de los aliados de +2 a
3. La música impone rnmbién un pena.l.izador-1 de moral n
losTS de los enemigos contra estos mismos efectos.
Campanilla: la campanilla es un instrumento hueco, con
fornin de colmena, un badajo en su ímerior y un asa en la par-
le superior. las campanillas normalmenre están hechas de
bronce o cualquier otro metal macizo. Una campanilla es su-
ficientemente pequeña (habitualmente 2•-12• de largo) para
utilizarse con una sola mano. Para tocada, el intérprete sólo
necesita balancearla adelante y atrás, haciendo que el badajo
golpee los lados repetidamente. Cada campanilla produce
una única noia replquercanre; cuanto más grande, má~ bajo
el1ono.
Las campanillas nonnalmen1e se agrupan para las actua-
ciones musicales. Cuando son tocadas en secuencias especi-
ricas por expertos pueden producir acordes y melod1as alta-
Caita
Tt'1Wfll
mente complejos. Humanos, elfos y celesuales aprecian es-
pecialmente la música de campanillas.
Una campanilla mágica puede tocarse sólo si tiene el ba-
dajo adecuado, el cual puede estar o no presente al ser descu-
bierta.
M1lsrra tic bardo: una campanilla proporciona al interprete
un bonifkador +1 de circunstancia en las pruebas de Inter-
pretar realizadas en intentos de contraoda. Campanill.1s adi-
cionales no aumentan esre boni.fkador.
Caramillo: ni un cuerno ru una ílauta, el caramillo esta
hecho de metal pero se roca como un instrumento de viento
de madera. Cons1Stc en un tubo recto de mt'tal, pt'rforado
por orificios para los dedos. El músico roca soplando direcca-
mence a traves de la longi1ud del rubo mientras cubre com-
binac1ones de agujeros paro producir diferentes notas. Un ca-
ramillo es un instrumento pequeño, típícamenre en tomo a
l ' de longirud y sólo una pulgada de diámetro.
El caramillo produce un ~onido de tono muy alto que al-
gunos comideran ba~tante molesto. Los gnomos, sin embar-
go, aprecian particularmente su mú$ica, y muchos bardos
gnomos lo adop1an como su instnunenro.
Música de bardo: un caramillo garanriza al músico un boni-
ficador +5 de circunstancia en las pruebas de lnrerprerar pa-
ra los imenros de contraoda.
Cítara: unn citara tiene cl aspecro de un laud aplanado,
con el cuello seccionado y pegado en u na nueva posición en
d lado i1,quierdo del instrumento. Tiene w1a caja armónica
plana, normalmente rectangular, aunque se conocen otras
formas. La atara tiene dos ;uegos de cuerdas de tripa o metal:
uno extendido a lo largo de la ca;a de resonancia y erro a lo
largo de un rravcsafio con trasres del lacera!.
.A,-pa p11rlátil
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
Una cítara normnlmenre se sostiene en el regazo o se deja
en una mesa plana. Para tocarla, el músico utiliza una púa
moneada en un anillo en el pulgar para puntear una melodia
en las cuerdas del Lravesaño miemras rasguea el otro juego
de cuerdas (con frecuencia con una púa o uno pequeña ba-
quera) para producir um armoma de fondo.
La citara es popular entte los humanos y los gnomos. Sus
tonos ligeros y cadenciosos y las incnncadas melodías que
sus dos juegos de cuerdas pueden producir también hacen
de ella la favorita de algunos bardos.
M1¡srca de bardo: cuando se roca para infundir valor, una cí-
tara aumenta el bonificador de moral en los TS para resistir
efectos de htcl11Zo y miedo de +2 a +3. Sln embargo, cambién
reduce el bonificador de moral en las tiradas de daño de las
armas de +1 a +O.
Chirimía: este precursor de doble lengúeta del oboe riene
un aspecto ligeramente parecido a un cerro invertido. Algu•
nas chirirrúas están mtrincadamence decoradas, lo que au-
menia todavía más su parecido con un cetro. La chirimfa tí-
pica mide unas 26º-28' de largo y tiene 7 u 8 orificios para los
dedos.
Las chirimías se desarrollaron para acnmciones al aire li•
bre, as1 que su música tiende a ser muy potente. Muchos mú·
sicos aristócraras aficionados han elegido la chirimía como
insrrumento, ya que no sólo es visualmente otrnctiva sino
que también tiene un sonido distintivo. Los ents adoran el
sonido de cualquier tipo de chirimía, aunque están más in·
clinados al orlo (ver más adelante).
Mítsw1 de bardo: una chirimia confiere cierto prestigio a
cualquiera que pueda tocarla correctamente. Por ello, una
prueba de lmerprecar con éxuo realizada en un enromo aris•
toccitico garantiza al intérprete un bonificador +4 de cir·
cunstanc.ia en pruebas de Engañar, Diplomacia, Disfrazarse y
Reunir información contra los oyentes durante l d6 horas
rras el fin de la interpreración. También cambia la actirud de
estos oyentes una caregoría a favor del inrérprete (por ejem•
plo, de indiferente a amistoso; ver la sección de actitudes de
los PNJS en el Capirulo 5 de fo Gtti,1 dd Du'l!ci:oN MA.«TrR).
Sin embargo, impone un penalizador-4 de circunstancia en
pruebas de Intimidar contra esos oyentes durante el mismo
periodo. Crear los efeccos listados es una aptirud sobrenatu-
ral enajenadora.
Clavicémbalo: aunque presenta uno o más teclados, el
clavicémbalo es esenc.ialmente un arpa encerrada. Pulsar las
teclas causa que eJ mecanismo interno del insrrurnenro pun-
tee las cuerdas mas que golpearlas, rol y como hace el clavi-
cordio. L, música del clavicembalo es más alta que la del cla-
vicordio, pero el musico no puede controlar el volumen.
El clavicémbalo tiene un sonido delicado, considerado
por algunos como similar al del agua, y ridiculfaado por
otros como tintineo. Como el órgano, es un instrumento es-
tacionario y de interior, por lo que sólo es normal encon-
trarlo en grandes ciudades o en la casa de nobles amanees de
la mus1ca.
Mús1Ca de bardo: un intérprete que utilice el clavicémbalo
puede mantener sólo un único efecto de música de bardo o
actuación de virtuoso cada vc7_ .En lugar de un efecto están-
dar <le la musica de bardo, el musico puede imponer un pe-
nalizador- 1 Je circunstancia en los íS contra efectos Je hr-
cl11zo y un penalizador-2 de c1rcunstanc1a en los TS de los no
aliados para resistir el conjuro dom11r. Esro es una aptitud en-
aJenadorn sobrenatural.
Clavicordio: e-1 clavicordio, un anrepas:ido del piano mo-
derno, toma presrado el teclado de.I órgano pero sustituye 1~
1Ubos por cuerdas horizonrales. Pulsar una ceda hace que uru
pie7.a de metal unida a ella golpee una cuerda o un par de
cuerdas dentro del insrrumenco, baoendo sonar una no111
Un clav1cordio tiene el aspecro de una ca¡a plana, rectangular
u oblonga, de l' de ancho y algo más de 3' de largo. El mUS1·
co normalmente se sitúa en una mesa o superficie plana s1·
milar para la interpretación.
Suave y argenrino en su tono, el clavicordio permite uru
gran variedad expresiva. El volumen varia ligeramente de-
pendiendo de la fuerza con la que son golpeadas las tecllls
pero el instrumento nunca es parucularmence ruidoso. Los
clavicordios son especialmente populares en los arreglos or
questales y como piezas decorativas en los casas de los mer-
caderes acaudalados.
M1ís1ca de bardo: un músico que utilice un clavicordio pur-
de mantener sólo un efecto de música de bardo o de acru.
ción de virruoso en cada momento. Debido a su tono leve,et
clavicordio impone un pcnalizador-J de c1rcunsrancia a la,
pruebas de lnrerpretar para intentos de contrnoda, pero ga-
ranti7.a un boniflcador +2 de circunstancia en las pruebas de
Interpretar para fasrnrnr o mgest1ó11.
También garanti7.a un bonificador + 1 de circunstancia l'll
las pruebas de Diplomacia y Reunir Información que el mú-
sico realice con miembros del auditorio durante td6 hora;
tras el f.m de la incerpreración.
Cuerno alpino: un favorito de las razas gigantes mns so-
fisricadas, el cuerno alpino (o cuerno blanco) es un rubo de
madera largo y recto con una curva acampanada al final. E,
rubo tiene típicamente 12'·20' de longirud y está envuelto
con coneza de abedul, lo que da al instrumento su color pa-
lido y su distintivo cono hueco. Para tocar un cuerno alpino.
el músico descansa la curva del instrumento en el suelo y so-
pla por la boquilla. Ya que los cuernos alpinos no tienen on·
fidos para los dedos que alteren el tono, cada uno sólo puede
producir una nora.
El sonido de un cuerno alpino alca01.a grandes disrancias.
así que algunos gigantes aislados lo usan para comunica~
con sus distantes vecinos. Un critico poco amistoso una vei
comparó el resultado con el sonido de los lobos aullando a l.
luna, pero sus herederos dirigieron unn disculpa prolija 1
pósruma después de que los ofendidos gigantes 11' mostraran
lo equivocado de su va !oración.
M1u1rn de bardo: el profundo tono del cuerno alpino rrans·
porta su sonido hasra una distancia de td I O millas. Esto per·
mite la urili7.ación de efectos de infundir grandeza, cont.n10-
da e infundir valor incluso cuando grandes distancias sep2·
ran al músico de sus oyentes.
Cuemo, concha: este instrumento esra hecho usualmen·
ce de fo concha de una caracola. Cuando se sopla produce un
gemido distintivo que puede variar sólo en volumen. no en
tono.
Un cuerno de concha es un excelente instrumento pm
señales, particularmenre bajo el agua, ya que el sonido via¡e
mucho más rápido en el agua que en el aire. Algunas razas
acuáticas como los sirénidos o los kuo•toa retinen una varie-
dad <le este upo de conchas de diferentes tamaños y las tocan
 CAPITULO J: EQU IPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
en armonía, en secuencia o de ambos modos. La müsica de
escas orquestas de conchas marinas puede alcanzar una gran-
deza profunda y hech1zadora.
Mtírica de bordo: los cuernos de concha producen el mismo
efecto que los cuernos naturales (ver más adelante), pero só-
lo cuando los oyentes son criaturas acuáticas o mnrinns.
Cuerno, natural: originalmente eslos cuernos fueron, co-
mo su nombre indica, cuernos reales obtenidos de toros o
bestias más exóricas. Un cuerno narural consiSle en una
punta estrecha conectada a un orificio circular más amplio
por una asta hueca y con frecuencia curvada.
El músico roca un cuerno natural simplemente soplando
en el exrrerno pequeño. Salvo que el ms1rumenco renga ori-
ficios en el asta, sólo puede producir un umco rono.
Hay cuernos na rurales de todos los tamaños, pero los uti-
bzados por criaturas de tamaño Mediano normalmente ti.e-
nen 1'-2' de longitud. Los humanoides mayores prefieren
cuernos terribles, hechos de los cuernos de criaturas terri-
bles. Las leyendas dicen que los minotauros utili.7.an cuernos
hechos de las ns ras cortadas a aquellos de su propia gente que
han sufrido una derroca en un combare singular por honor.
La mayoria de los cuernos mágicos de este ripo están he-
chos de los cuernos de criaturas sobrenarurales, como de-
monios y diablos. Una vieja leyenda relata que varios miem-
bros de un famoso colegio de bardos una vez quisieron hacer
un cuerno mágico de uno mudado por la terrible tarasca.
Aunque tuvieron éxito, pronto descubrieron que 1ocado alra-
i~ la atención de la propia cn arura, lo que r:ipidnmente acabó
con el cuerno y los bardos a un tiempo.
Los cuernos naturales son populares enrre las sociedades
pnmilivas de codo ripo. Los grandes trasgos y los orcos en
panicular aprecian estos insrrumentos por su sonido fuerte,
conmovedor y marcial.
./,.fo11m 1"1 bardo: cuando es Locado para infundir valor, un
cuerno narural aumenta el bomfícndor de moral de. Los ata-
ques y daño de armas de +J a i 2. El bonificador de moral
en losTS contra los efectos de hedmo, sin embargo, cae de
+2 a +O.
Oulcema, con martillo: este instrumento tiene una caja
trapezoidal y plana con varios pares de cuerdas extendidas
horizontalmen te a lo largo de él Debido a su camaño (unas
30' por 18') norrnnlmeme se sitúa en ángulo sobre un arril en
lugar de tenerlo en el regazo. El müsico toca este inusual ins-
lf1lmento golpeando las cuerdas en rápida sucesión con pe-
queños manillos, cada uno sujeto en una mano.
\f1isrm de b11nlo: ver cilara, más arriba.
Fídula: un amepasado del violín moderno, la fídula es un
msttumento de cuerda pequeño y port:ílil, con un cuerpo en
forma más o menos de reloj de arena. Cuarro o cinco cuerdas
hechas de tripa o rendón se extienden a lo largo del cuerpo,
su¡e13s por clavijas al final de un mástil largo y delgado. Una
pieza aparre, llamada arco, es una vara de madera larga y del-
gada encordada con finas hebras de pelo de animal. Las fídu-
bs varian en longirud enrre los 2' (para fídulas de tamaño
~!edrano) hasta 18' (para fídulas Pequeñas). Para tocar la fi-
dula, el musico la sujera horizontalmente, normalmente con
la base apoyada bajo su barbilla, y hace correr el arco adelan-
te y arrás sobre las cuerdas.
La fidula es popular emre los bardos que prefieren la mú-
lica de baüe animada (vueltas o brincos) sobre la serena pe.ro
indiferente müsica "pura". Aunque es bienvenida casi en
cualquier parre, la fídula es el insrrumcmo preferido de los
kóbol<ls, cuyas ágiles ma nos dominaron sus sutilezas hace si-
glos (ellos insisten en ser los inventores de la fídula, pero
otras razas encuenrran esta atribución dudosa). Los juglares
kóbold y Los bardos medianos hab1rualmente van dando sal-
tos lllle.ntms mean, d:indole. a su auditorio un ejemplo de la
danza alegre que su música alienta. Los músicos de otras ra-
zas normalmente se sientan o permanecen de pie para tocar
la fídula.
M1ís1rn de bonlo: como los otros dos insrrumentos princi-
pales de los bardos, el laúd y el arpa portátil, la fídula permi-
te al inrérprete mamener un efecto de música de bardo o de
actuación de virtuoso mientras inicia otro. Así, un bardo pue-
de mante ne r un efe.ero de conrraoda en un oyente mientras
infunde valor en los otros.
Flauta travesera: la flauta es el insrrumemo de viento de
madera con el tono más alm. A diferencia de la flau ta dulce,
de la que deriva, la Oaula se sosriene formando un ángulo
recro con la boca del músico, para que el aire insuflado den-
rro gire hacia el lado.
.Las flaucas van desde 8' hasta 2' de largo. El tipo más cono
con frecuencia se denomin a pícolo. Cada llauca tiene selS
agujeros (o, más raramente, ocho), además de un orificio pa-
ra el pulgar que cuando se cubre hace descender el tono de
todas las o rras nocas en una octava.
Las ílauras lienen reputación de producir música suave e
idílica, pero lambién pueden crear efectos más marciales o
gemidos d1srorsionados. .Las flautas abismales siempre rie-
nen un número impar de onficios, y no se ajustan a ninguna
escala o clave utilizada por bardos humanoides. Especinl-
me.nle en manos de flautistas demoniacos, producen "músi-
ca" que. suena a los oídos morrales como una combinación no
armónica de sostenidos, be.moles y extraños efectos en clave
menor.
Músrca de bnnfo: ver flauta dulce, a continuación.
Flauta dulce: esre anriguo insrrumento se originó como
un senciUo rubo hueco que producía una sola norn resonan-
te cuando se soplaba aire a través de él. Lo adición de entre
se.is y ocho orificios para los dedos permitió al müsico variar
el rono, y un orificio opcional para el pulgar cerca de la aber-
tura superior hi7.o posible bajar las notas u na oetava. Estas al-
teraciones dieron lugar al instrumento llamado floura dulce.
Hay flautas dulces de muchos tamaños, pero las longitudes
más comunes son t 2' (para musicos Pequeños) y 18" (para
músicos Medianos).
El hecho de que las flauras dulces sean muy sencillas de lo-
car y relativamente fáciles de. construir las hace populares en-
tre aquellos que no pueden adquirir o dominar instrumentos
más complejos.
Algunos bardos han encontrado en esta simplicidad un
beneficio: afirman que la flauca dulce calma al auditorio y
mejora la aprirud del imérprete para !:mi.ar con éxito conju-
ros de encantamiento como Jornnr, /icdmar persona y simi-
lares.
Música de burdo: tocando una flauta dulce, el músico puede
imponer un penalizarlor -1 de circunstancia en los TS de sus
oyentes contra efccros de hechizo y compulsión, incluyendo
los efectos de müsica de bardo famnary sugeshon. Esto es una
aprirud sobrenatural enajenadora.
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
Flauta de Pan: un juego de flautas de Pan es un:i serie de
lengüetas huecas o tubos de madera de diferentes longüu-
des, unidos juntos en L.nea de más corto a más largo. Para to-
carlos, el musico ~opla en la parte superior e.le los mbos, pro-
;, duciendo un sorudo muy s1m1br :il de muchas pequeñas
flautas. Moviendo los mbos de un lado a orro el flautista pue-
de cocar diferentes notas. Cambiar rápidamente de notas crea
un efecto dulce y susurrante que caracteriza al instrumento.
Simple pero evocadora, la flauta de Pan es preferida por los
sátiros y orras fara~ silvanas. Los humanos y algunos elfos
cambien encuentran su musica agradable.
Músira de bardo: la flauta de Pan garantiza al músico un bo-
nificador +1 de circunstancia en todas las pmebas de Inter-
pretar cuando los oyentes sean animales o fatas.
Gaita: una gairn consiste en un odre de tela o piel unido a
eres tubos de nota pedal (bordones), además de un rubo de
insuflación y un puntero (rubo melódico). El gaitero infla el
odre a rravés del tubo de insuOacion, entonces expulsa el ai-
re a través de los otros cuatro rubos para producir el sorndo.
Los orificios para los dedos del puntero le permiten producir
un amplio rango de notas. Mientras, cada uno de los bordo-
nes emite un único tono :r.umbantc más grave. Todo junto
proporciona armonía a la tonada del puntero.
Unas pocas sociedades prefieren las gaitas por sus cualida-
des dí,;fintivas, aunque su música es definitivamente un gus-
to adquirido. Tocar el instrumento es muy can~ado, ya que el
gaitero debe manrener la bolsa repleta con suficiente aire pa-
ra llenar los cuarro rubos a un tiempo. Por ello, un mus1co
que puede rocarp1ezas largas con ella se gana a regañadientes
d respeto de sus compañeros, sea cual sea su opinión sobre
las gaitas en abscract0.
Música de barrio: el músico puede producir un gemido in-
humano que impone un penalizador-1 de moral en losTS de
los oyentes contra efectos de mwdo. Ei,-in es una aptirud so-
brenatural ena1enadora.
Gong: un gong es un disco grande y Ügeramente curvado,
más o menos como un unico y enorme címbalo. la versión
ttpica está hecha de bronce y tiene un borde curvado dístin-
rivo y una protuberancia lígeramenre saliente en el centro.
Los gongs normalmente se cuelgan i;uspendidos de marcos
de madera para asegurar que puednn reverberar libremente.
Tanto lo~ marcos como los gongs en si pueden ser rnn sim-
ples o tan profusamente decorados como se desee
El sonido del gong nunca deja de arraer la acención. Para
cocarlo, l.'l músico simple.mente golpea la proruberancin con
una maza grande, que normalmente está cubierta de fieltro o
tela. Cada gong produce una unica nota, que es audible des-
de una distancia considerable y reverbera durante 5 asaltos
después de cada golpe. El sonido es tan 1mpresionanre que
los enrusiascas proclaman que nmgun orro instrumento pue-
de igualarle.
Los gongs estacionarios normalmente pesan varios cien-
cos de libras cada uno, asi que no son adecuados para la aven-
tura. Sin embargo, son bascante populares para la musica ce-
remonial y como insrrumenros para dar señales de alarma.
Las razas primitivas con frecuencia cuelgan escudos circula-
res de metal de sus muros para que sirvan de improvisados
gongs de alarma
Mlis,ca dr bardo: mientras reverbera, el gong suma -t-5 a la
CD de las pruebas de Concentración reali.7.adas por los oyen-
ces (incluido el intérprete). Crear este efecto es una apti
sónica sobrenatural. Cuando se toca como parre de un in!,
to de conrraoda, el gong proporciona al usuano un bonil
dor +5 de circunstancio en la prueba de lnterprccar requ
da para ese efecto.
Hautbo1s: una variante de tono más suave d<' la chirilt
(ver más arriba), el lta11lbors tiene orificios adicionales (un
ral de diez o más), llaves y a veces un pabellón ahuecado al
nal. Las llaves aumentan el número de posibles combinac:
nes con los dedos, y el fim1l acampanado d~ al ínsrrume1
un sorudo mas suave y resonante que el de su prima la ch:..
mía. Un haurbois utiliw lenguetas más escrechas que la;
uno chirimía.
M1is1Cr1 de banlo: ver chi.rimía.
Huesos: a pesar de su nombre, estos instrumenros dtp.;
cusión son en realidad pequeños bloques de madera, ur
mente de color oscuro y muy pulidos. Un Juego compl
consiste en de doce a rreinra piezas, rodas de diferentes 1
girudes. Cada una está escrechada por el medio para forili
su inserción entre los dedos. Cuando se golpea, cada "hues:
produce un sonido hueco y reverberante de un tono pam
lar.
Los huesos se tocan entrechocando parejas de pie1.35
sucesión, creando nsí combmaciones de ronos. Un inierr,
te hábil pueden conseguir un amplio rango de efectos
riando qué piezas conecta y cuánto hace vibrar cada una.
como la fue17,a y frecuencia de los golpes.
Los kobolds aprecian especialmente este tipo de pe
s1ón. De hecho, no es raro para un juglar kóbold manlpi:'.
dos o más piezas en c.ada mano, cambtándolas por las der.
piezas a una velocidad impresionante, casi como si es1uV1
haciendo malabarismos m1enrras roca. El publico suele
mirar la velocidad de los mov1m1entos de las manos del
rérprere tanto como la propia musica.
Mussca dr b,1rdo: el repiqueteo hueco y sobrecogedor dt
huesos impone un penalizador -2 de moral a los TS dt
oyentes conrrn efecros de 1111edo. Crear esre efecto es una
ti1ud sobrenarural enajenadora
Laúd: este antepasado de la guuarra tiene un resoruJ
abombado en forma de pera y una distintiva asta rorc1da ro:
r:msces para lo dig1tación. Entre cuatro y ocho cuerdas se
tienden entre la base del resonador y el ex:tremo del am L
laudes varían enrre las 30• y 36' de longirud, siendo d r
nador dos tercios del rotal. El músico puede rasguear o pi;:
rear las cuerdas para producir la música
Ya que es un instrumento altamente versátil debido,
amplio especrro de noras e inflexiones, el laúd es acces1h
para el principiante pero capaz de gran sutileza en las mar,;
de un experro. El profundo resonador le da un sonido nci
pleno diferente al de cualqmer orro insrrumenro de cuer
Es con diferencia el insrrumento más popular entre los h.
dos, especialmente sem1elfos y humanos.
M1ís1rn de b,irdo: el más popular de los rres principales 1t
rrumentos bardicos, el laud permite al inrérpre1e mantell!
un efecto de música de bardo o actuación de virruoso
tiempo que inicia otro. As1, un bardo puede manrener
fundir gr.in aptitud e.n un oyenre mientras uriliza sugis!
en otro.
Lira: un antecesor más simple del arpa portátil, una L
típica tiene el cuerpo hecho de un caparazón de torru
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
¡unto con dos brazos curvados y una barra cruzada para su
;ciar de cuarro a seis (o mas raramence ocho) tensas cuer-
das de rnpa o 1endon. Para cocar la lira, el mús1co la suJela
en una mano miencras rasguea o puntea las cuerdas con la
orra.
El encanto de b lira escá en su gran stmplicidad, ya que in-
cluso un novato puede 1ocarla con resulmdos aceptables. De-
bido a esto y al hecho de que son muy fiiciles de hacer, las u-
ras son populares entre los pueblos silvanos (especialmente
satíros) y la gente del campo en general. En oc.isiones, sin
embargo, un verdadero maestro (como el legendario Orfeo)
la adopta como instrumento característico, produciendo
efectos sorprendentes.
Mústrn cfr bardo: mientras este 1ocando una lirn, el músico
gana un bonificador +2 de circunsrancia en pruebas de in-
terpretar para meemos de contraoda, f,1sc111C1r, o rngestrón cuan-
do los oyentes son faras.
Lur. este gran cuerno mide unos s•de largo y pesa aproxi•
mndamence 50 lb. Esuí curvado aproximadameme como los
colmillos de un mamu1 y termina en un disco plano de bron-
ce de unos 3' de diámetro. El disco normalmente está ador-
nado con el grabado de una cara monstruosa. Los lur vienen
en pares, cada pnreja formada por un instrumento para lama-
no derecha y orro para la izquierda.
El lur es el instrumento favorito de los escasos gigantes
que ~e roman la música en serio (principalmente los gigantes
de las nubes y los gigantes de las tormen1as), Ya que los lur
producen una musica a un tiempo solemne, espléndida y
melancólica, con frecuencia son roca<los en ocasiones cere-
moniales.
Trompeta de herald,,
Orlo
Mus1c11 Je b11rdo. ruando se roca para infumllr valor, el lur
aumenra el bonifica<lor de moral al ataque de ➔ t a +2 para to-
dos los oyentes g1gnnres aliados con el interprete.
Mandolina: esencialmencc unn versión más pequeña del
laúd, una mandolina normalmente está entre las 20• y los 2'
de largo. Tiene un asta mas recra que la del laúd (el extremo
en el que las clavijas sujetan las cuerdas sólo se inclina hacia
atr:ís ligeramente, si es que lo hace). La mandolina es inusual
por el número de cuerdas que tiene: de cua1ro a seis pares (de
ocho a doce cuerdas en total) o incluso más. Una mandolina
nonnalmeme se toca con una pua, tanto para proteger los
dedos del músico como porque las cuerdas esran demasiado
junras como para ptmtear con la mano de modo preciso.
La mandolina tiene un sonido más dulce que el del laúd y,
debido a sus cuerdas más corras, un tono más airo. Su amplio
rango tonal y expresivo hacen de ella una favorita de los bar•
dos Pequeños, especialmemc gnomos y medianos, que la en-
cumbran incluso por encima del laud.
M1ís1ca dr b,mlo: ver laud, mas arriba.
Órgano de tubos: enorme, pesado y siempre inmóvil, el
órgano de tubos es t>I más compleJo de rodos los insrrumen•
ros musicales. Cada uno tfrne cientos de 1Ubos, algunos de
apenas 1 • y 01ros que alcanzan los 32·. La mayoría de estos ru-
bos son venicales y metálicos, pero unos pocos de madera
(normalmente cuadrados en lugar de ctrculares) proporcio-
nan tonalídad grnve adicional. Un gran fuelle empuJa el aire
a través de los tubos para producir el sonido. Un organo up1-
co tiene enrre doi. y cinco redados (uno para los pies y otro o
más para la, manos), cada uno de los cuales puede afinarse
para sonar como un instrumento diferente o una combina-
Lur
'
;'~
Cuemo
1 ' :
nalural
uii@ll\~till~
~ C11ernode
concha
ChimT1éa,
Ha11Jbois,
Caramillo y
Flauta d,Jce
 CAPITULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
Órr;anD
det11bos
ción de irurrumentos. Un panel de tiradores (llamados re-
gisrros) conrrola qué rubos suenan: poner un tirador en lapo-
sición de "abierto" permite que el aire sea expulsado desde el
fuelle a un tubo o juego de cubos en panicular cuando la te-
cla correcta es pulsada.
Para cocar un órgano de tubos, el inrérprete sitúa los regis-
tros para dirigir el aire a los rubos deseados, enronces pulsa
combinaciones de teclas para generar el somdo. Los tubos
deben tener un suministro continuo de aire durante La inter-
pretación. Un músico que toque un órgano de rubos peque-
ño puede "alimentar" al instrumento personalmente accio-
nando un fuelle con una bomba de pie. Tocar un órgano más
grande, sin embargo, normalmente requiere al menos un
ayudante para bombear el fuelle. El volumen depende sola·
mente de la cantidad de aire que entre en los rubos, ya que to-
das las noras suenan igual de altas o bajas.
El órgano de rubos representa la cúspide de la tecnologfa
en la conscrucción de instrumenros. Su enorme juego de ru-
bos de diferentes tonos le da un rango de sonidos realmente
increíble. Cuanto más pequeño es el lllbo, el sonido produci-
do es más agudo e ínversamenre, cuanto más grande, más
grave. A veces el conjunto de lllbos de un órgano incluye
unos pocos can grandes que sus notas esr:ín más allí del lími-
te infenor del oído humano (aunque pueden ayudar a crear
efectos subsónicos) o tan minúsculos que sólo los animnles
pueden escuchar sus sonidos. Los teclados penniren al mú-
sico crear acordes completos y de varias notas pulsando dos
o más teclas simultáneamente.
Las sociedades humanas aprecian particulannenre el soni-
do del órgano de rubos y los msmunencos de su fam ilia, co-
mo el clavicordio y el clavicémbalo (ver más arribo). Deb100
a su tamaño, precio e inmovilidad, los órganos de tubos ~
encuenrran usualmente sólo en catedrales y palacios.
M1ís1ca de bardo: debido a sus múltiples teclados, un órgano
de rubos permite al músico mantener hasr:t tres efectos d,
música de bardo o acruacion de virruoso al tiempo. Pore¡em-
plo, un bardo actuando puede comenzar infundiendo valor
Entonces, con una prueba de Concentración (CD 20- modi·
flcador de lnrerpretar del músico) con éxito, puede lniciat
um1 conrrnoda, manteniendo el efecto de infundir valor Fi-
nalmente, con otra prueba con éxito de Concentración (CD
25 - modificador de Interpretar del músico) puede intent11r
fascinara un personaje mienrras sigue manteniendo losorr01
dos efectos. Fallar en cualqwera de las dos pruebas de Con·
cenrración termina uno de los efectos anteriores (el que hi
escado creándose durante más tiempo) debido a la disrrac·
ción del intérprete.
Orlo: el orlo auténtico es una instrumento de triple len
güeta creado y preferido por los músicos enr, pero por lo dt
más imposible de tocar para la mayoría de los humanotd~
Un orlo auténtico es un rubo recro de unos 6' de largo con
entre seis y ocho orificios para los dedos y un pabellón lig~
ramente acampanado. Una pequeña copa de madera qw
contiene las tres lengüetas sirve de boquilla. La versión hu
mana, de unos 3' de largo, produce un sonido aflautado y M
sal, bas1anre diferente del majesruoso rimbre del orlo verdJ.
dero.
Aunque los ents son los usuarios principales de los orl~
las dríadas también están excepcionalmente dotadas paras.
música. La mayoría de los demás babicantes de los bosquei
encuentran la melodía del orlo melancólica.
Música de bardo: un orlo de cualquier 1ipo garanúza al mu
sico un bonificador +1 de circunstancia en todas las pruek
de Interpretar en las q\le los oyences sean de los pueblos stf
vanos, con la excepción de las dríadas. Este tipo de oyeme.
camb1én reciben un pennlizador -4 de circunstancia en IO!
TS realizados contra los efectos de fasc111ar o sugestrón del 111·
cérprete. .Estos modificadores se doblan para las dríadas qui
lo escuchen. Producir esta penalización a los TS es una aprl
rud sobrenarural enajenadora.
Pipa de agua: la pipa de agua o narguile es ampliamen11
conocida en algunas culturas humanas, pero sus propiedadt!
como instrumento musical fueron desarrolladas a U1Stanc1r
de un dragón de bronce que quería un insmimento que pu-
diese cocar sin asumir forma antropomórfica. Desde enton
ces muchos otros dragones han ndoprado como propio est,
inusual instrumento.
Al igual que un narguile para fumar, la pipa de agua mUSl
cal funciona filtrando humo a través del agua contenida E,,
un gran recipiente con forma de jarrón. Sin embargo, en lu
gar de enfriar el humo para su inhalación, la versión mus tea.
usa varios añadidos especiales para mejorar el sonido de.
agua burbujeante. Algunas pipas de agua conúenen pequr
ñas cuemas de cristal que tintinean contra los muros del re
ciptente cada vez que una burbuja de humo agita el agui.
Ocras tienen campanillas o incluso címbalos colgando en s,
interior, que chocan unos con otros y tintinean suavemenlr
cada vez que el aire se mueve dentro del rec1pienre.
Los dragones parecen tener un entusiasmo ilimitado ¡xi
la pipa de agua y su músico. De h,.cho, los músicos dragonr•
 CAPÍTU LO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
a veces pasan años meditando posibles mejoras y refina-
mientos. La mayoría de los humanoides encuenrran la músi-
ca de la pipa de agua relajante, pero no de especial interés.
Ocasionalmente, sin embargo, un hechicero humanoide o
un kóbold eligen 1a pipa de agua para recalcar su aílnidad
con los dragones.
Mús1Ca clr bardo: cuando se toca para infundir valor, la pipa
de agua aumenta el bonülcador de moral II los TS contra efec-
tos de mreao de +2 a +4 para los aliados del intérprete. Sin em-
bargo, también reduce el bonificador en losTS contra efectos
de liec/11.zo de +2 a +O para todos estos oyences. Debido a que la
müsica de esre instrumento es muy débil, sólo afecta a blan-
cos a menos de 30' de distancia.
Salterio: el salterio es similar a una citara (ver más arriba)
sin su travesaño con trastes. Tiene un solo juego de cuerdas,
y su música es similar a la del arpa. Un salterio se roca pun-
teando las cuerdas con los dedos, púas o pequeños ganchos.
los celestiales se sienten especialmente atraídos por la
musita del salterio. Los humanos y algunos elfos también
encuentran que eleva el espirinr.
Mtísica ele bardo: ver cítara, más arriba.
Tambor: posiblemente el m:ís anúguo de todos los instru•
meneos, el tambor exisre en innumerables formas. Los tam•
bores van desde simples iirboles huecos golpeados con palos
hasta un famoso lago mágico llamado Funda de hierro, en el
que un músico puede "tocar" saltando sobre su superficie rí-
gida.
Un rambor típico consiste en una piel, pergamino o
cualquier material similar tensado sobre la abertura de
una caldera o de un ciündro hueco de madera. A esra aber-
tura cubicna se la llama membrnna. Algunos tambores rie•
nen sólo una membrana, otros dos o más. El sonido se pro·
duce golpeando la membrana con palos, mazas o incluso
con las manos.
Los tambores son populares entre prácticamente todas las
razas y culturas por su habilidad para despertar emociones,
crear un ritmo de base para la danza y proporcionar el con-
trapunto en una melod[a producida por algún orro insm1·
mento. Las roras excepciones incluyen a los celestiales, que
consideran el rirmo del tambor primitivo; y a los elfos, que lo
encuentran vagamente perturbador y extremadamente mo-
!~10 (un prejuicio reforzado, quizás, por el enrusiasmo con el
qu~ muchos de sus enemigos lo emplean). Los semiorcos,
hombres lagarto, trogloditas, trolls, ogros, y los gigantes de
memes m:ís simples son las razas que muestran m:ís aprecio
por la sencilla música del tambor. tos demonfos, por su•
puesto, adoron el esrruendo sacrílego, así que no sólo disfru-
tan de los tambores, sino que prefieren tocar diferentes tipos
al mismo tiern po.
Mús,ca de bardo: cuando se tocan para infundir valor, los
rambores aumentan el bonificador de moral en losTS contra
efectos de miedo de +2 a +4, pero reducen el bonlficador de
moral en los TS contra efecros de hecl11Zo de +2 a +O.
Tambores, bongó: estos pequeños tambores siempre vie-
nen en juegos de dos. Un tambor de cada pareja tiene unas 5'
de diámetro; el otro unas 7'. El músico puede o bien deposi·
rarlos tambores en el suelo para tocarlos o bien llevarlos col-
gados con una correa. Los bongós se tocan golpeando rápi·
damenre las membranas con las yemas de los dedos, y un
ramborilero hábil puede crear ritmos muy complejos cnm•
biando rápidamente entre los dos tambores.
Los gobHns sienren una gran atracción por los bongós, q11e
tocan por entretenimiento, para reunir grupos de guerra y
para transmitir mensajes medfante su complejos ritmos. To-
dos esros usos tienden a sonar igual a los miembros de otras
razas.
Mrísica de bardo: ver tambor.
Tambores, timbal: los timbales son grandes y pesadas
calderas de meral de 2-3' de airo, con membranas de piel o
pergamino. El tamborilero roca golpeando las membranas
con mazas especiales recubiertas de tela. Los timbales vienen
en juegos de al menos dos y a veces hasta cinco tambores, ca-
da uno de diferente tamaño y cono (cuamo más grande el.
tambor, más profundo su tono). Debido a su peso, los 1ímba-
les no son porc:íti1es.
Golpeando varios timbales en rápida sucesión, el tambori-
lero puede producir un sonido rápido y mulúronal que re-
verbera durante varios segundos. Este efecto combinado con
un cre$Cemlo proporciona un final enardecedor a cualquier ac·
ruación musical
Los timbales son bastante populares entre los gnoll.s, que
han desarrollado ritmos altamente sofisúcados con ellos. La
mayoría de los conciertos de úmbales de los gnoll acaban
coa la audiencia cargando al ataque contra cualquier blanco
apropiado.
M1hica de bardo: ver tambor.
Tamboril: es-ce pequeño insrrumento tiene un diámetro
de cerca de 1', un grosor de hasta 2' y una membrana en cada
exrremo. El tamboril es lo suficientemente ligero como para
llevarlo en una ba.ndolera, en un cinturón o sujeto del cuello
del tamborilero con un fajín. Perfecto para la música marcial
y para marcar el ritmo de In marcha, este instrumento obtie-
ne su redoble característico de las tiras de tripa extendidas a
lo largo de la membrarui inferior, que vibra cuando se golpea
la superior.
Los enanos en particular disfrutan de la música del tam-
boril, con su sonido fuertemente marcial No sólo lo tocan
como diversión, también lo utilizan para mantener el ritmo
mientras marchan a la guerra.
M1ísrca de bardo: ver tambor, más arriba.
Trompeta, de heraldo; con el tiempo, los cuernos natu•
rales dejaron paso a cuernos de metal hechos de oro, pinta,
bronce, latón y ocasionalmente incluso memles m:ís exóti·
cos. Estas trompetas de metal rápidamente se hjcieron po-
pulares en las sociedades humanas y unas pocas humanoí-
des, principalmente debido II que podían hacerse de formas y
tamaño especillcos.
Una trompeta de heraldo tiene el aspecto de un rubo rec-
to hecho de latón o bronce que se ensancha en un final acam-
panado. Está entre los instrumentos más sonoros disponibles
debido a que su volumen sólo está l!mirado por la potencia
de soplido del intérprete.
La trompeta de heraldo tipica mide 3'·5' de largo y depen·
de de la lengua y aüenro del músico para producir variacio-
nes de tono. Una versión más compleja tiene tres o más ori-
ficios para los dedos en el asta. Cubriéndolos en diferentes
combinaciones el músico puede tocar diferentes notas en el
mismo cuerno.
Ya que la tTOmpeta de heraldo produce notas muy claras y
altas, son populares enn-e los humanos y las razas humanoi-
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
des para enviar señales, extender la alarma y motivar a las
rropas. Los músicos que tocan versiones complejas con ori•
fícíos para los dedos pueden producir melodías excepcio-
nalmenre hermosas. Los diablos también se sienten muy
atratdos por las tromperas: mientras más alto y discordante
el sonido, mejor.
M1ü1rn de bardo: ver cuerno, natural, más arriba.
Instrumentos automáticos
Una vez si ruados adecuadamence, los instrumentos automá·
ricos no requieren m:ís intervención: simplemente producen
música cuando las condiciones son adecuadas. Esto les con-
vierte en disparadores muy buenos para cienos efectos má-
gicos.
Cuando la condicion que causa que el instrumento suene
ocurre, la música activa el efecto del conjuro.
Versiones mágicas de los instrumentos anteriores también
pueden tener la capacidad de tocarse por si mismos. Estos,
sin embargo, son insLrumemos normales mejor11dos mágica-
mente, no clases de instrumentos creados específicamente
para ese propósito.
Arpa, eólica: aunque se parece más a una dulcema que a
un arpa, el arpa eólica (a veces llamado arpa de víenro) suena
muy parecida a un arpa verdadera. Un arpa eólica ttpica tiene
3' de largo, pero sólos• de ancho y 2 ' de fondo. Tiene de diez
a doce cuercfos, todas de la misma longirud, aunque de dife-
rente grosor.
Un arpa eóüco normalmente se cuelga en el exterior.
Cuando sopla el viento en ella, los cambios en la presión del
aire causan que una o mas de las cuerdas vibren, empezando
por la más delgada y Ligera. Esco produce un rono similar al
de un músico punteando la cuerda. Mientras más fuerte sea
Cl"'vicordio
Vukema
co11 m11rlillo
el víenco mas notas sonaran. La música del arpa conrin"
mientras lo haga el viento.
Algunos encuentran la música del arpa eólica inquíetant!
0 1ros la consideran eré.rea. Es popufar entre los elfos y los hu-
manos.
Muchos bardos han creado un arpa eólica mágica que pro,
duce un efecto de contraoda, que pennanece mientras Jur
la música. EsL<i instrumento funciono como un bardo, cone
mismo nivel de bardo y el mismo modificador de la habili
d:id de lnrerpretar que el de su creador en el momen10 Jt
cons1 ruirla.
Carillón, de viento: Un carillón puede estar hecho Jr
madera, metal o cristal. El tipo m:ís simple consiste en uv
del material elegido, todas de la misma longírud, colgand
paralelas unas n otras de un soporte. Un tipo más comple1
utiliza tirns de diferente:, longirudes, también colgando pa-
ralelas a aproximadamente media pulgada de distancia. El
más sofisticado de todos los carillones, el carillón cromanc:c.
consisre en una serie de campanas ru bu lares, cada una afuu.
da en una nota diferente y cuidadosamente ordenadas par.
crear una esc.ila armoniosa. Cada carillón individual de cual-
quier tipo puede medir desde apenas unas pocas pulgadll
hasta 8' de largo.
Los carillones de vienro se cuelgan en un lugar dondet
viento puede alcanzarlos fácilmente. Cuando sopla una bn-
sa lo suficientemente fuene las pie1,as enrrechocan y repi-
quetean.
Si rodas las piezas tienen la misma longirud, el insrru
menro puede producirsolo una nota, aunque su rirmo es al,..
atorio. Los carillones con piezas de diferenres tamaños p11>
ducen difercnces notos, dependiendo de qué par de piezi
énrren en contacto.
Arp11 eólica

El tipo más común de carillón de viemo mágico garantiza
un boniflcador +1 de moral en los TS de los oyentes conmi
efectos de lmluu, y 1111edo mientras dure su sonido.
Piedras, de viento: a veces sucede que las piedras na rura-
les presentan onficios, ranuras o protuberancias a rravés de
las cuales el vienlD silba o gime cuando sopla con fuerza su-
ficiente desde la dirección adecuada. Era sólo cuestión de
tiempo que alguna criatura inteligente decidiese imitar y, si
es posible, mejorar la naruraleza. "Piedra de viento" es un
término general para el resultado de estos experimentos: un
afloramiento de roca que ha sido perforado, alterado o situa-
do de un modo tal que crea música cuando sopla el viento.
Cada piedra de viento tiene un unico y distintivo silbldo,
quejido o gemido, que puede durar desde unos pocos segun-
dos hasta varios minutos.
El sonido de una piedra de viento con frecuencia es in-
quietante para los oyentes humanos y medianos, aw1que los
enanos y los gnomos lo encucntr.1 n basrame agradable. Otras
t'llZ3S tienden a, o bien ignorar este ripo de sonidos, o a ima-
ginar que son voces de criaturas invisibles que deben ser
aplacadas con sacrificios periódicos.
A veces, un bardo crea una piedra de viento mágica que
impone un penalizador -4 de moral a los TS de las oyentes
contra efectos de miedo mienrras suena y hasrn ld6 minutos
después. El creador es u1mune a este efecto.
Caja
CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BAROOS Y PICAROS
ARMAS
Esta sección detalla armas mundanas inusuales que los bar-
dos, pícaros y asesinos encuentran espedalmente útiles.
Nuevas armas
Algunas armas poco comunes se adaptan especialmente bien
a las estrategias de batalla preferidas por los pícaros y los bar-
das. Esca sección lista algunos de esos objetos que las DMs
pueden desear que estén disponibles en sus campañas.
Ballesta, de carga cubierta: con frecuencia los pícaras se
encuentran colgando de cuerdas, escalando muros y en omis
posiciones que hacen imposible el dispara normal de pro-
yectiles. Sin embargo, una ballesta de carga cubiena, en la
cual una delgada pieza de madera manuene el virote en la
ranura de disparo, puede ser d1Sparada desde cualquier posi-
ción sin que el virare se caiga. Este dispositivo es muy simi-
lar en aspecto a una ballesta de repetición reconada, salvo en
que no lleva cargador. La ballesra de carga cubJem se carga
por detrás y sólo puede contener un virote.
Ballesta, de garfio: esre dispositivo ayuda a los aventure-
ros a trepar por muros 1mposibles de escalar, sal var abismos,
descender por acantilados verticales y demás. Una ballesta
de garfio es una ballesta pesada modificada para disparar un
virote especial modificado con una cabeza de garfio, unido a
100' de cuerda delgada y ligera.
Un disparo con éx:iro a un blanco apropiado (ver la sección
Ataques a objetos en el Capitulo 8 del Manual del Jugador) in-
dica que el garfio se ha enganchada en algo, anclando la cuer-
da con suficiente firmeza como para que un personaje as-
cienda par ella con una prueba can éxito de Trepar (CD 15).
El fallo conlleva tres posibles resultados: que el garfio sim-
Ballesta de c,zrga
cubierta
.Ba;vmela
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS

TABLA 3- 1: ARMAS
Incremento
Arma Precio Dai!o Crítico de distancia Peso Tipo Dureza pg
Armas sencillas- Ataque a distancia
Medianas
Ballesta, de garfio 70 po ld3 120 pies 12 lb. Perforan te 10 10
Virotes, garfio (l O) 200 po 8 lb. 10

Arma.s marciales-Cuerpo a cuerpo

Pequeñas
Bayoneta 5 po ld4 19-20 2 lb. Perforan te 10

Armas exóticas-----Cuerpo a cuerpo

Pequei!as
Garrote, de cuerda l pp ld6* 19-20 1/10 lb. Contundente o 2
Garrote, de cerrojo 100 po ld8* 18-20 3 lb. Cortante 7 4
Garrote, de alambre 10 po ld8* 18-20 1 lb. Cortante 7 3
Manga, contrapesada- 5 pp l d4 2 1 /2 lb. Contundente 5 20
Medianas
Manga, contrapesadatt 5 pp ld6 2 1/2 lb. Contundente 5 30

Armas exóticas -Ataque a distancia

Pequeñas
Ballesta, de carga cubierta 125 po ld4 19-20 30 pies 4 lb. Perforante 10 5

* El daño es por asalto consecutivo de presa.

** Todos los datos son por manga. El coste es sólo el de los pesos, para calcular el coste final hay que sumarle el de la ropa de
que se trate.
plemente falle en engancharse a algo, que acierte pero que
no esté lo suficientemente seguro como pani soportar el pe-
so de un personaje, o que simplemente no haya nada a lo que
agarrarse. En el primer caso, el usuario simplemente recupe-
ra la cuerda y lo intenta de nuevo. En el segundo caso, una
prueba con éxito de Uso de cuerdas (CD 15) real.izada antes
de que nadie intente rrepar revelará la inestabilidad. E l usua-
no no puede liberar el garfio, pero puede intentar disparar
otro (si alguien inrenta trepar por la cuerda inestable, el gar-
fio se suelta después de que el escalador haya progresado
1 d 1O ples. Determina el daño de manera normal por la caída
resultante). En el tercer caso, intentos posteriores follan au-
tom:íticamente.
Un personaje puede fijar fácilmente un virote con garfio
con la mano en un nicho o utilizar pitones para asegurarlo en
piedra lisa. Esto proporciona La misma ayuda para el descen-
so sin la necesidad de disparar el arma.
Bayoneta: a veces un bardo se encuentra en una situación
que requiere poder defenderse en escasos segundos. Es en-
tonces cuando una bayoneta montada en el ins trumento se
vuelve prácncn.
Una bayoneta (una daga larga y delgada) fijada al cuello de un
laúd u otro insrrumento puede utilizarse para rechazar a un am•
canre, o incluso para infligir un daño ¡-esperable si se coloca pa-
ra recibir una carga. Sin embargo. existe el riesgo de que el ins·
rrumento resulte dañado por el lmpacto repentino (ver la sec-
ción Ataques a objetos en el Capítulo 8 del Manual del Jugador).
Garrote, d e alambre: esta anna no es más que un delgado
alambre SUJeto a un par de asas de madera. Como la versión
de cuerda, se uriliza para estrangular a un oponente. Las asas
protegen las manos del aracanre del alambre. Un personaje
que utilice un garrote de alambre sin asas u otro tipo de pro-
tección para las manos recibe del alambre 1d3 puntos de da-
ño por asalto. Utilizar esta arma requiere un ataque especial
de agarrotar (ver el Capítulo 5).
Garrote, d e cerrojo: esra desagradable variante del garro-
te de alambre viene con un par de asas de metal, cada una de
los cuales contiene una parte del mecanismo de bloqueo
Una vez que el garrote ha empezado a causar daño despues
de un ataque de agarrotar, el atacante puede unir las dos mi·
tades y encajar las asas en su posición de bloqueo. Esto man·
tiene la presión de la estrangulación en la víctima incluso
después de que el atacante se marche. La vícrimo continU3
haciendo pruebas de presa (cada una enfrentada a la úluma
rirada de ataque que realizase el atacante) hasta que se libera
o cae inconsciente.
La CD de una prueba de Inutilizar mecanismo para liberar
a una víctima de un garrote de cerrojo es 10 si el persona¡e
que Intenta la acción tiene Competencia con arma exório
(garrare de cerrojo) o 25 en los demás casos. Si cualquiera
que no sea la víctima realiza el intento, se aplica un penaliza•
dor-5 de circunstancia a la prueba salvo que la victima esté
mmov1l1zadíl, inconsciente o inmovilizada de cualquier otro
modo. Un personaje que inrerue quitarse un garrote de ce-
rrojo de su propio cuello sufre el mismo penallzador en la
prueba de Inutilizar mecanismo, esta vez por trabajar a cie-
gas. Naturalmente, es imposible para un personaje elegir 10
o elegir 20 en esta prueba, salvo que la victima arrapada en el
dispositivo ya esté muerta. Golpear eJ garrote de cerrojo lo
sigue dejando bloqueado.
Garrote, d e cuerda: este tipo de garrote es una simple
cuerda utilizada para estrangular a un oponente. U tili7.nr es-
te arma requiere un ataque especial de agarrotar (ver Capítu•
lo 5). Un estrangulador experimentado puede también utili·
1
CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
1

zar pañuelos, fajines, enredaderas y demás objetos similares
como cuerdas de agarromr improvisadas.
Manga, contrapesada: las mangas concrapesadas son un
arma discreto ut:iL.zada frecuentemente para la autodefensa, y
que sólo se encuentra en tierras dondeesrén de moda las man-
gas largas y amplias. Un manga contrapesada consisre en una
o mas pesas de metal cosidas dentro del dobladillo de una
manga. 1.os sastres que incorporan estas annas en prendas fi-
nas riene cuidado de repartir el peso para que la ropa cuelgue
normalmente. En las versiones más simples de los plebeyos,
un pequeno bolsillo justo dentro del puño de cada manga con-
tiene una única bola de metal de aproximadamente 1 lb. Lo ha-
birual es que las dos mangas de un wpaje están contrapesadas.
Para utilizar esca arma, el portador primero balancea la
manga para coger impulso, de un modo parecido a una hon-
da. Sin embargo, en lugar de lanzar un proyectil el usuario
simplemenre golpea al blanco con el peso. Conseguir sufi-
cienre impulso es una acción equivalente a moverse, as1 que
normalmente sólo es posible dar un golpe con cada manga
en un asalto. Aracar con las dos mangas simulc:ineamenre ba-
ce incurrir en las pena.ltzaciones normales por luchar con
dos armas. .El portador también puede alternar entre la man-
ga izquierda y la derecha, golpeando con una y cogiendo im-
pulso con la otra durante un asalto, y golpeando con la se-
gunda manga mientras coge impulso con la primera en el si-
guiente asalto. Esta táctica incurre en Ja penalización
cstandar por uriliz.ar un arma en la mano torpe cada asalro.
Llevar un ropaje con mangas contrapesadas como parre de
un disfraz es uno de los rrucos favoritos de los asesinos. Una
vez que el asesino ha completado su misión, simplemente se
deshace de los pesos en el cubo de basura o estanque más
pró>á.mo y continua aparentando ser un sirviente desarmado
o un invitado en la casa, incluso si se produce un regisrro.
Collarín de cuero: esra sencilla pieza de equipo protege
el cuello, proporcionando un bonificador +4 de armadura
contra ataques de agarrotar. La versión típica tiene 2•--4• de
ancho, una dureza de 3, y se sujero con cordones.
Los collarines de cuero deben ser hechos a medida para
sus portadores, y los dueños preocupados por la moda con
frecuencia los hacen decornr con bordados, tachuelas o tin-
turas.
Aw,que es menos restrictivo que el gorjal, el colla.cin de
cuero rambién hace difíciles las acciones físicas Je tiempo
prolongado. Este ob;eto impone un penalizador -2 de cir·
cunsrancia en cualquier prueba hecha para realizar acoones
físicas que se extiendan por un periodo de tiempo (correr, na-
dar, aguantar el aliento, etc.).
Gorjal: este collarin de metal ofrece una magnífica pro-
tección para el cuello, proporcionando w, bonifi.cador +10
de armadura contra ataques de agarrotar. El gorjal 11pico
consiste en dos placas semicirculares de metal que se sujetan
por un gancho, tambien de metal. Normalmente se Ueva co-
mo parre de una armadura completa, aunque también puede
llevarse solo o como pane de un casco. Añad1r púas al gorjal
dobla el precio y puede hacer que ciertos oponenres reconsi-
deren el atacar el cuello del portador, aunque este rasgo no
suma nada al boni.ficador de arnJadura. El gorjal tiene una
dureza de Jo.
Debido a que puede dificultar la respiración, las acciones
físicas de tiempo prolongado son difíciles para el portador de
un gorjal. Este objeto impone un penalizador-4 de circuns-
tancia en cualquier prueba realizada para llevar a cabo accio-
nes físicas que se extiendan durante un periodo de tiempo
(correr, nadar, aguantar el aliento, etc.).
Herramientas de ladrón de cuchara larga: cada uno de
estos objeros es una versión especialmente modificada de
una ganzúa norma], montada en un mango largo y delgado.

HERRAMIENTAS Esras herramientas permiten a su usuario manipular un pes-

ri]lo, juguetear con una cerradura o investigar una trampa
DE LADRON desde uno posición de hasta 5' de distancia y siruada al lado
El juego esrandar de herramiemas de ladrón que se describe del mecamsmo objetivo. Un espejo de 1' de diámecro mon-
en el MMwnf dd Jugndorconriene codo lo básico para inutilí- tado en un mango similar permite al usuario ver bien la si-
zar crampas, abrir cerraduras y demás. Los pícaros experi-
mentados, sin embargo, con frecuencia desean hemmienras
especiales que les permitan llevar a cabo algunas de esas ac- TABLA 3-2 HERRAMIENTAS DE LADRÓN
tividades con menor riesgo personal. Esca sección presenta Objeto Precio Peso
varias de esas herramientas diseñadas para hacer la vida de Cerradura inversa l 00 po 1 lb.
un picaro más fácil y qui7.ás más larga. Van desde herramien• Collarín de cuero (liso) 2 po 2-3 lb.
tu especiales de fodrón hasta útiles dispositivos para el dia a Collarín de cuero (decorado) 5 po 2-3 lb.
Gorjal (liso) 10 po 5 lb.
d1a. También hay unos pocos obje1os dirigidos especialmen-
Gor¡al (con púas) 20 po 5 lb.
te conrra los pícaros. El precio y peso de todos e-seos objetos
Herramientas de ladrón 70 po 3 lb.
se da en la Tabla 3-2: equipo para ladrones.
de cuchara larga 0uego)
Cerra.dura inversa: esre pequeño pero traicionero d1spo-
Impermeabilizante 30 po l lb.
mivo procege el contenido de una habitación o contenedor Ladrón mecánico (Tipo 1) 2.000 po 3 lb.
frustrando a los ladrones has ca que abandonan y se marchan. Ladrón mec.árnco (Tipo 11) 2.500 po 3 lb.
Cuando es encontrado por primera vez, la cerradura ínversa Ladrón mednico (fipo 111) 3.000 po 3 lb.
p.1rece estar cerrada, pero en reaüdad no lo está. Si un perso- Ladrón medmco (Tipo IV) 4.000 po 3 lb.
naje tiene éxito en un u,tento de abrirla (una prueba de Abrir Pinzas de largo alcance 20 po 5 lb.
cerraduras, conjuros de ab1•1ro apt'rfurn, o cualquier otra cosa Ropas reversibles 50 po 8 lb.*
que cumpla el mismo objetivo), el dispositivo se cierra pero Salteador de caminos automático 30 po l /2 lb.
parece estar abierto. Un segundo intento con éx.iro de abrir la Vara extensible 5 po 1 lb.
cerradura por cunlquier método hace que se abra y que de *Este objeto pesa un cuarto de lo normal cuando está hecho
nuevo aparente esrnr cerr-ada. para un personaje Pequeño.
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PICAROS
tuación. Aunque algunas tramp.1s tienen alcance suficiente
como para infligir daño incluso a esa chs1anC1a estas helT.l-
mientas hacen posible que un ladrón preca\'lJO evne los pe.~
ligros ma~ comunes, como agUJ:IS envenenadas o chorros de
ácido.
Ut1li1.;1r estas herramienras requiere mai, nempo v propor·
ciona menos prec1~1on que la mampulac1011 directa, por lo
que las herramientas de cuchar.i larga añaden 2 asaltos al
tiempo rrquendo e imponen un renalizador 2 de circuns-
tancia a cualqwer prueba para la que sean us:idas Sin embar-
go, el bomf1cador de gran calidad de un juego hecho con rre-
cisión puede compensar este penalizador
ImpcrmeabiU1.ante: esre util compuesro viene en fomia
de un engrudo o pasta espesos en un conrenedor de hoJalata.
Cuando e, frotado ~obre obJeto, de madera, cuero, papel. per-
gamino o mera], Jo~ prorege de todo daño por agua durante
24 horas. Un objeto trotado de c,tc modo no sufre dano de
ningún 1ipo de exposición al agua, ~ea humedad. una ducha
cona o una 1runer;ión comple1.1. Una aphcac1ón cubre un
objeto del tam:mo dt• un laúd o un pnr de botas y permanece
durantc ~iNc días o hn~tn que es expuesta :il agua. Una larn de
irnpermenb1hz.ant1• contiene sufic1cme p:ist.1 para d1ei apli-
caciones Lo~ bardos en panicular encuentran este objeto
muy ulil para proteAt'r sus preciosos instrumentos de l3s m•
clemendas del riempo e inmeNoncs repentinas.
Ladron mecánico: una invención de to~ gnomos, el la-
dron ml'<..lnico es un pequeño dispositivo d<.• cuerda que abre
auromancamen1e cerniduras mecnmcns (no puede desactivar
cerraduras mágica~). El dispositivo es un sofiscicndo meca•
msmo en el cual unos resone5 ex'tienden y rerraen d,rninu•
ras ~ondas metálicas para manipular el funcionamiento m·
remo de una cemidura.
~~';.;;::=~"".':J C,J/Arí11d,·cu
Abrq¡1s s11/111rina
P.1m utilizar un ladrón mecamco, el dueño simplemente
d:1 cuerda y lo msena en la cerradura como si fuc,t una lb
nonnnl El d,s-posirivo no~ silenc10~0. tintinea, Lumba y r
china todo el 11empo que esta funcionando. Un ladron m~ rl
r,
cán1co necesita 1d10 asaltos para nbnr una cerradura
La c;1hdad del J1spost11vo derenmna la comple11dad de la~a tj
rraduras que puede abnr. dc acuerdo con la s1gu1cnte 1abb p
e:
Tipo Complejidad de la cerradura 11
1 Muy sencilla (CD 20)
11 Muy sencilla (CD 20} o comente (CD 25}
111 Muy sencilla (CD 20), comente (CD 25) o de
calidad (CD 30)
IV Muy sencilla (CD 20), comente (CD 25),
de cahdad (CD 30) o asombrosa (CD 35)
Porn mamencr el disposuivo, el dueno debe tenerlo siempr.
r
s11co, echarle acc.!tte de ve, en cuando proregerlo de 105 g
pes El no proporcionar las atencione, adecuadas al ladrón m
camco hace que deje de funcionar hasta que sea reparado, le
cual cues1a la mirad de su precio origrnal. El ladron m!.'Cánm
,;olo funciona en cerraduras de llave y candados rradic1onaks
Pinzas de largo aJcance; aunqu~ esta versaril hcrrarn1cn-
1a tiene una muhirud <le usos potenciales, los pícaros no,
malmenre fo emplean pijra quitar objetos de repisa~, virrinM
cofres y dema, sm poner en peügro direcramentc su~ manos.
l...ls p1nz.ns no permiten mampulacion nna, pero d poseedet
puede uuliznrbs para levantar un obJcto que pese hasio 511-
brns. aparrar una conina, su1et:1r el pomo o el peqilJo de un:
puerca o realtnr acriv1dades similares. Algunos Juegos el!
pin,.as tienen asas de madera para a,~lar al usuano de desear
gas eléclficas u otros efectos desagradables. Un Juego ríp1Co
p
1
Ct"lr11d11r11
IIJt'1'111
: ~
S,1/1({,d()t·de
l,,dró,r meaímco c11m1nos ,mt,mátiro

de pinzas de largo alc:ince puede extenderse hasca una dis-
rancill de 10 pies.
Ropas reversibles: esce juego de ropas especialmente he-
chas es útil para disipar las sospechas y para quitarse de enci-
ma a un perseguidor.. Un bnrdo que ha s111o visto deJando una
cíta, un maestro <le esp1as que está intentando acabar con una
persecución o un ladrón que quiere establecer una coartada;
cualquiera de ellos pueden beneficiarse enormemente de es-
te obJero, relativamente sencillo.
Cada pieza de ropa en el juego es reversible, y las dos caras
difieren marcadamente en color, e~rüo y apariencia general.
Ningún lado se parece al orro en nada, y con mucha fre-
cuencia las dos combinaciones incluso corresponden a dífe-
renres niveles sociales. Así, el portador puede encargarse de
que le vean llevando un rraje, emonces desaparecer de la vis-
ta y reaparecer con un aspec to can díferenie que sólo el ob-
servador más suspicaz podría conccrnrlo con la persona que
desapareció unos mornenros anees. Sin embargo, no es con-
veniente utilizar el eraje demasiadas veces en la m15ma ciu-
dad, no sea que algún ciudadano brillante haga una conexion
enrre la desap:mción de una persona y la aparición de orra.
Son necesanos dos minutos para darle la vuelta a 13 ropa y
alterar otros detalles (como peinado, joyas y demás) apropia-
damente. Un personaJe que complere el cambio gana el boní-
ficador +5 normal en pruebas de Disírazarse por la alreración
de pequeños detalles. Si el portador mtenta cualquier cambio
acl irional (corno ucillzar un conjuro o material de disfraz, o
aparentando un genero, raza o clase dífereme), aplica los mo-
dificadores correspondtenre a la prueba (ver fo. descripción de
In babilidnd de Disfrazarse en el Capítulo 4 del Manual del Ju-
g,11for) y aumenta el tiempo requendo de manera apropiada.
Salteador d e caminos automático: orra creación de los
gnomos, esrc mecanismo ri1me el aspecto de un pequeño ju-
guete Je cuerda Cuando se le da cuerda y se pone en movi-
miento, avan:1.a en !mea recta realizando un sonido audible y
claro de pisadas cada pocos segundos. Su principal función
es disrraer la atencion de los guardias aparentando que al-
gmen está caminando por un corredor, aunque también
puede ser una herrnm1e111a util para detectar trampas. Si el
usuario real.iz:i una prueba de Inutilizar mecanismo (CD 25)
con éxito, el aparato puede hacer saltar una trampa con d1S-
¡,ar.1Jor de contacto o de proximidad.
Vara a."ten sible: este basron de bambu hueco pero resis-
1en1e liene t' de largo y capas en ambos exnemos. Quitando las
t~pas, el usu:mo puede sacar hasta cinco secciones adicionales
de o.do punta, Cuando l>é extienden y se giran a la posición de
bloqut>ado" (una acción equivalenre a moverse), cada una de
ntas ~ecciones añade t' a la longitud rotal del bastón. Ya que
cada lado produce el mbmo numero de extensiones, la vara
pueJe configurarse en cualquier incremento de 1', hasta t t .
1.1.~ configuraciones hobrruales son 5', 7', 9' y l 1'. Recoger la va-
ra devuelta a su longitud original del' requiere girar cada sec-
cion para liberarlo, y volverla a plegar deniro de la siguiente
p1c1.a m:is grande (una acción equivalente a moverse).
El uso principal de esrc dispositivo es para pasar por enaroa
de agujeros o grietas y para anclar cuerdas para descender por po-
¡.cr, y barra11cos. La extensión de la varo decermina cuanro peso
pucJe soportar. Puede aguantar t 50 lb. con 5', 120 lb. con 7', LOO
lb, con 9 ', o 50 lb. Con 11 '. los medi11nos y los gnomos encuen-
tr.m particldarmeme útil esta pieza de equipo para dungeon.
CAPÍTULO 3: EQUI PO PARA BARDOS Y PÍCAROS
Objetos mágicos
Esta secdon presenta muchos objeros maravillosos e incluso
una espada y un escudo mágicos d iseñados especial mente
para atraer a bardos y pícaros.
Armas y armaduras mágicas
Normalmenre los bardos y los pícaros pueden valerse por sí
mismos en com bale, pero un poco de ayuda adicionnJ en la
forma de armamento o armadura mágica siempre es bien-
venida. Uno de los siguienres obJetos esr:i. diseñado espe-
cialmente para los bardos; el o tro es util para cualquier per-
sonaje.
Broquel barricada: la palabra de mando correcta rrans-
forma este brt11¡ud +1 en un escudo pavés. Corno cualquier
otro escudo pavés, no modifica la CA directan1ente; en su lu-
gar proporciona cobenura total para cualquier persona¡e que
se sitúe tras él Una segunda palabra de mando encoge el bro-
quel l•nmcada a su tamaño origmaL
Nwcl de lanzador: 5.~ Pr~rTequmlos: Fabricar armas y arma-
duras mágicas, agmnd,1r; Prmo de mmado: 4.J 65 po; Peso: 5 lb.
en forma de broquel, 45 lb. en forma de escudo pavés.
Espada cantarina.: esta cspad(I danzante +2 es un arma Únt•
ca que ha pasado de bardo a bardo duranre siglos. Ama úni-
c:i.mente dos cosas: e l canto y la lucha. Si el poseedor no de-
muesrra tener pasión por ambas acrividades, tendrá lugar un
conflicto de personalidad (ver In sección Objetos conrra per-
sonajes en el Capit ulo 8 de la Gufo del DUNGLO/'. MAS11:R). Si
csw ocurre, la espada exigirá a su poseedor que o bien com-
parta sus inrereses activamenre (ganando rangos en i n ter-
pretar o qui1~-ís incluso adoptando la clase <le Bardo) o que la
enrregue a un dueño más adecuado.
En las manos de un bardo que disfrute de la batalla es don-
de l:i espada ranlarma realmenre resplandece. No solo es una
fonrudable arma en combate, sino que rnmbién se armoniw
con su dueño, proporcion:indole un bonificador +6 de mejo-
ra en cualquier prueba de lmerpretar que implique camar.
Durame las primeras semanas eras adquirir un nuevo po-
seedor adecuado, la lSJk1tla cn11 lnr111a estará.alegre y deseosa de
servir. Con el tiempo, sin embargo, pueden surgir conflictos
personales si otros personnJeS (especialmente los legales)ev1·
tan que el persooaJe cante o luche. la espada mntnnnn s1em·
pre apremiara a su dueño para que se lance al combate y al es-
cenario a la menor oportunidad.
La ('sp¡¡Ja ctmtnnna riene LO rangos en Averiguar intencio-
nes, lo que combinado con su modificador de Sabiduría le da
un bon1ficador total de -t 14 en pruebas de Averiguar inren-
ciones Además, la espada puede dd,·rlar la ll'y, y proporciona
a su ponndor la dote gratu1ra de Lucha a ciegas. finalmente,
puede lanzar ncdemr ( to asaltos de duración) en su portador
una vez ni dfa. .La cspad(I rnnlamrn es caórica neutr-.il, con lnt
11, Sab 19, Car 15 }' .Ego 19. H abla común y puede comuni·
carse 1elepáticamenre con cualquier crianira que d isponga Je
lenguaje.
Nivel de ía11Z111lor: 12.~ Prcrrequlsiros: fabricar armas y ar-
maduras magicas, ,t111111ar los ob1ctos, tleteclar l,1 ley, acderm; Pr!'-
cro ,ir mcrrndo: 127.855 po; Peso: 4 lb.
Pociones
Esrn exrraña poción es una íavonta de asesinos, picaros y
miembros de la Orden de los lamentadores (ver el Capirulo4).
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
Vi al del último alie nto: esta poción es en realidad el úl-
rimo aliento de alguna figura famosa, preservado necromán-
1icamenre y acrapado en un vial. Un vial del 1ílrm10 al1mto
permire al usuario extraer fuerza y conocimiento de la cria-
rura muerta. Cualquier que destape el vial e inhale sus vapo-
res gana td8 puntos de golpe temporales, un bonificador +2
de mejora a la Fuerza, y un bonificador +4 introspectivo en
pruebas de una habilidad de Arre, Saber u Ofiao poseida por
el fallecido. El creador especifica la habilidad a la que se apli-
ca el bonifkador en el momento de lo creación de la poción,
siendo normalmenre el área de mayor experiencia del falle-
cido (esto no permite el uso no entrenado de habilidades só-
lo entrenadas. Si la poción mejora una habilidad de Saber u
Oficio que el usuario no posee, este beneficio es inútil). Ade-
más, los vapores aumentan el nivel de lanzador efectivo del
usuano en+ l. Todos estos efectos duran 10 minulOS.
N111cl de lanzmlor: 4~ Prerreq111s1tos: Elaborar poción, rnmpa·
nas fiíne!trcs; Prmo de mercado: 6.200 po.
Objetos ma ravillosos
Quizas más que cualquier orra clase, pícaros y bardos tienden
a utilizar objetos maravillosos. Los que se presentan aquí es-
rán diseñados o bien para el uso de picaros y bardos, o para
proteger objetos o personajes de sus particulares talentos.
Abrojos s altarines: esros inusuales objetos son en reali-
dad objetos animados Diminuros. Cuando se sacan de su bol-
sa, empiezan a brincar por la casilla de 5' en la que fueron
pue~tos. CuanJo alguien intenta mover~e hacia, a Lcavés de, o
dentro de la casilla a pie, los abro1os iallanncs inmediatamen•
te intentan escurrirse baJO los pies del intruso. Pueden mo-
verse a velocidades de hasta 50', aunque no pueden abando-
na r su casilla.
El número de ataques que sufre una criatura por parte de
los abrojos dentro de la zona afectada depende de su veloci-
dad: cuarro para velocidad normal, dos para la mi1ad, y nin·
guno para un cuarto de su velocidad (moverse a un cuarto de
la velocidad asume que la criatura está deslizándose hacia de-
lante sin levantar los pies lo mas mínimo). Los bonilkadores
de escudo, armadura y desvío no tienen efecto en estos ata-
ques, Un blanco que Ueve zapatos u otro calzado, sin emb:ir-
go, obtiene un bonificador +2 de armadura a la CA La velo-
cidad de cualquier blanco que reciba daño de un ataque de
los abroJOS se reduce a la mitad debido a ln herida en el pie
hasta que la víctima reciba una prueba con éxito de Sanar,
cualquier conjuro de cumr u otra forma de curación mágica.
Los abro1os mltamm conrimínn moviéndose durante 11
asaltos, aunque el dueño puede ordenarles que regresen a la
bolsa anees de que la duración rennine, sí así lo desea. Sin
embargo, sólo pueden moverse en su primer uso; mis ello se
transforman en abrojos normales.
~ Abrojo saltarín:VD t/4¡ conmucto diminuto; DC _ d 10;
pg 11Inic +3; Vel 50': CA 17 (toque 17, desprevenido 14), Atq
+7 cuerpo a cuerpo (1, empalar); Frente/alcance 1/2' x 1/2' /
O'; CE constructo, utiliza Des en lugar de Fue para los ataques
cuerpo a cuerpo; AL N; TS Fon +O, Ref +3, Vol -5; Fue 6, Des
16, Con -, ln1 -, Sab 1, Car l.
Con struc to: inmune a los efectos enajenadores y al vene-
no, dormir, parálisis, aturdimiento, enfermedad, efectos de
muerte, efectos nigrománricos y cualquier efecto que re-
quiera un TS de Fortaleza salvo que también funcione en ob-
jetos; no puede sanar daño¡ no resulta afectado por los golpei
críticos, el daño aten uado, el daño de característica, la con-
sunción de caracterisrica o la consunción de energía; no pUl'-
de morir por daño masivo, pero se des1ruye cuando es redu-
cido a O o menos puntos de golpe; no puede ser revivido ru
rcsuci1ado; visión en la oscuridad 60'.
Nivel d,· la112ador. 11.~ Premq1m1tos: Fabricar objero maroVr
lioso, a111mar fos ob1etos; fuero de mercad.o: t 50 po; Peso: 2 lb.
Arpa del maestro inmortal: esra cuspide del diseño di
insrrumentos funciona al máximo en mar.":; de un músico
con al menos 15 rangos en [nterprerar. Un usuario así pued~
simplemente rasgueando el arpa, producir los siguientes efec-
tos una vez al día cada uno: cumr lremlas crillc,as, desplnimtucn~
y co,wocar mo11slnw V. El arpa también proporciona a su pose-
edor un bonincador +6 de me;ora en pruebas de lnrerprew
realizadas urilizandola. Además, el arpa del maes1m inmortal ne-
ne las siguientes aptitudes por palabra de mando: levitar, círcu-
lo 1t11igico contm el mal y fortissimo (ver Ca pirulo 6).
Nivel de l1111zado,~ 9.~ Prerrcqrusilos: Fabricar objero mara11-
Uoso1 /ortlmmo, rnmr lreridns rrftrrns, desplazam1t11lo, lev1lar, cf,.
mio mágica contra el mal, co11vocar monstruo V; Precio de mcrrn:lif
69.580 po; l'no: 3 lb.
Atrapa ladrones (Libro hambriento): este insidioso ob-
jeto es la perdición de los ladrones en todo el mundo. Apa-
renta ser un libro ordinario, pero en renlidad es una tramp:.
Una prueba con éxito de Buscar reali.znda por un pícaro u
otro personaje con la aptinid de rrampas revela la presenci.l
de w~a Lrampa mágica. Oclecl11r metgm utilizado en conjun-
cion con una prueba con éxiro de Conocinuenw de con¡uro;
(CD 15) tan sólo revela magia de ab¡uracrón.
El libro está cerrado con un conjuro de ccrmdum arran~
por lo que se niega a abrirse basta que sea desactivado, supri-
mido o anulado por cualquiera de los medios usuales (ver L
descripción del conjuro e n el Ma11ual del Jugador). El dueño
del libro puede desactivar libremenre eJ cierre. Cualquier
orro intento funciona como lo haría noanalmente, pero tam-
bién prepara la trampa. Una prueba de Buscar (CD 30) reali-
zada por un personaje con b aprirnd de trampas después d,
un intento de desactivar la ccmulum arcana revelará que 11
tramp:i todavía está allí.
Una vez que fo trampa csrá preparada, el primer persona¡e
que abra el Almpa ladrones es absorbido aJ interior del libro,
que ínmediacamente se aerra de golpe_ El libro mantiene al
prisionero en estasis indefinidamente: la victima es con•·
cienre de su entorno pero incapaz de moverse, hablar o aca•
var cualquier poder o ap1itud.
Una vez que tiene un prisionero, el libro se vuelve inofen-
sivo para los demás, y las pruebas de Buscar revelan que no
hay m:ís trampas. Cualquier 01ro que abra el libro verá en el
frontispicio una ilustración del prisionero enormemente re-
alista El texto es una serie de relatos sobre ladrones que tu
vieron un mal final, y el nombre del prisionero aparece en
rojo como el desafortunado protagonista de cada cuento. Cn
da uno de estos relatos termina con una piadosa moraleja so-
bre la vim1d de dejar en paz las posesiones dt> los demás
Cuando el libro esní en este estado, detectar 1m1gia u cilizado en
conjunción con una prueba con éxiro de Conocimiento de
conjuro (CD 15) revela magia de transmutación.
El personaje atrapado puede ser recuperado sólo con un
deseo lrm,tada u o rro conjuro de poder equivalente. Si el libro
 CAPÍTULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
es quemado, el prisionero de su interior muere, dejando tras
de si huesos de tamaño real entre las cenizas. Un atm¡,a la-
drones puede unlizarse solamente una vez; si el personaje
atrapado es liberado, el cexro permanece pero el fronrispicio
se desvanece, y el libro deja de ser mágico.
Los atmpa ladrones son exuemadamente raros. Se mmorea
que su creador era un archimago que perdió demasiados pre-
ciosos objetos mágicos debido a ladrones temerarios. Debido
a que esre obJeto no es esrático, com4o las rrampas de dispo-
sinvo mágico habiruales, se considera un objero mamvilloso.
Nivel de lanzador. 15."¡ Prernqmsrtos: fabricar objeto marav1•
lioso, cermdum arrana, aura mtigica de Nysh41, tdmpar el 11111111;
Pn:cio ele merrar!o: 32.250 po; Peso: 3 lb.
Bolsa de zarigüeya: también conocida como falso estó-
mago, una bolsa de zangücyn es un saco circular pequeño y pla-
no de unas 10•-12• de diámetro y hnsta 2• de grosor. Cwndo
se sitúa en el abdomen de un humnnoide y se fija alli con una
palabra de mando, se mezcla discretamente con la piel cir-
cundante, por lo que se requiere superar una pnieba de Bus-
car (CD 30) para detecrarla. Espias y mensajeros encuentran
útiles estos objeros como valijas diplomáticas ocultas, mien-
1111s que nobles y mercaderes adinerados a veces lo utilizan
como faltriqueras de categoría. Asesinos y ladrones furtivos
adoran las bolsa, de zangiicya porque hacen fácil pasar a es·
condídas venenos y pequeños objeros de valor hacia el inte-
nor o el exterior de casas bien vigiladas.
Nivel de lm,:zad¡¡r: 3.~ Prt>1Tequrs1fos: fabric.:ir objeto maravi-
lloso, rnmbro de clSJICdo; Prec,o ele nwrra,lo: t.800 po.; Peso: 1 Lb.
Botella rompible: las botellas de las pociones tienen una
dcsaforrunada tendenoa a romperse en el peor momento.
Ui1a botella romptblc, sin embargo, está diseñada para romper·
se sólo mediante una orden. Parece un botella ordinaria de
madera, metal o cristal muy pesado. pero su exterior está gra-
bado con un hermoso parrón en celosía. La botella ha sido
imbuida con un conjuro de eslnllcir que se activa por un des-
encadename de conjuro. Así, cuando se cae, simplemente re-
bota; cuando se Lanza a través de una habitación, suele sobre-
vivir intacta. Pero cuando la palabra desencadenante adecua-
d.1 se pronuncia, se parte en peda7.os por las lineas grabadas
esparciendo su contenido.
Las botellas rompibles protegen pociones y otros líquidos del
daño, aunque también pueden servir como excelentes armas
de tipo granada, o incluso corno componentes de una tram-
pa. Por ejemplo, un personaje puede sunplemente poner una
íJla de botella~ 1·omp1blcs llenas con ácido o fuego de alquimis-
lJ encima de una repisa aira, esperar a que un enemigo pase
cerca, pronunciar la palabra desencadenanre y conremplar
como los contenidos llueven sobre la cabeza del desafon11-
nado blanco.
Nivel de lanzad!lr. 3."¡ Prerrequmlos: Fabricar objeto maravi-
lloso, ,·stcillrir; Prctro de mercado: 150 po.¡ P,'SO: 1/10 lb.
Caja insulsa: una ca1a ms11lsn es perfectamente normal en
l¡,Jrienoa, y siempre parece encajar con su entorno. De he-
cho, encaja can bien que es muy dificil percatarse de ella. El
o¡o parece pasar por encima de ella y la mente olvida su pre-
~ncia inmediatamente. Los persona1cs cnmrnarnn alrededor
d una rn¡a 111sulsa sin ni siqwera percatarse de que lo han he-
·ho, y los observadores no encontrarán nada extraño en ese
rodeo. Los intentos de búsqueda nunca logran localizar este
ob;cto, y no imdia magia. Sin embargo, una prueba con éxi•
to de Avistar (CD 25) permite a la mente penetrar la protec-
oón de la magta y verla claramente. Una vez que nlgmen La
ha señalado, otros también pueden verla. A pesar de ello está
tan bien protegida que un personaje que la encuentre debe
superar un TS de Voluntad (CD 25) u olvidará llevársela
cuando se vaya. La ca1a rnmls11 se convierte en una caja nor-
mal en todos los a~-pecros una vez que su contenido se quita.
Aquellos que pueden permitirse ca1as insulsas normalmen-
te las utilizan para esconder objetos de valor, documentos in-
criminatonos u otTos obJetos que no desean que sean encon-
rndos. Un rnJn rnmlsa típica tiene el tamaño de un cofre pe·
queño ( 18' de largo por t ' de ancho y 1' de fondo).
Nivel de lanzador: 13.~ Prem:qumtos: Fabricar objeto maravi-
lloso, recluir, Precio de merrado: 4.552 po¡ Peso: 10 lb.
Caja segura: esca caja refor.tada mantiene cualquier cosa
que esté en su interior a salvo del daño de la mayona de las
fuerzas exteriores. Construida con adamantina de 2• de espe-
sor, tiene una dureza de 40 y 80 puntos de golpes. Además, ig•
nora los primeros 12 puntos de daño de fuego o ácido y cual-
quier ataque dirigido contra ella úene un 50% de posibilida-
des de fallar.
Las cajfls seg14ms vienen en una variedad de formas y tama-
ño, desde escuches para rollos de pergamino hasta grandes
cajas. Aunque son muy caras, Las personas con objetos 1rrem·
plaza bles que proteger las consideran un dinero bien emple-
ado. Los bardos en panicular aprecian especialmente las ,a1as
scgums como fundas para insrrumenros musicales.
Nivel de lanzador. 5~ Premqmsilos: Fabricar objeto maravi-
lloso, despln.um11e11to, proteuíón contm los elementos; Precio de
mercado: 77.500 po.; Peso: 10 lb.
Carrete de cuerda interminable: algunos aventureros
nunca parecen tener suficiente cuerda. El carrete de cuerda in-
lem1111ablc contiene 300' de In más fina cuerda de seda, aun•
que en total pesa sólo 1 O lb. El carrete viene con un lazo para
el cinrurón, para que pueda colgarse de un modo adecuado
del cinto del avenrurero. Un extremo de la cuerda está tan fir-
memente unido al interior del carrete que un tirón repenti-
no arrasrrani al portador anres que soltarla del carrete.
Para urilizarlo, el poseedor desemolla tanta o tan poca
cuerda como desee, hasta un máxuno de 300'. Cuando ha ter-
minado de utilizarla, simplemente la vuelve a enrollar en el
carrete (rebobinar requiere un asalto por cada 50' CXt(.'ndidos,
redondeando hada arriba).
Si se cona parte de la cuerda el resto permanece unida al
carrete y funciona igual, salvo en que su longitud total se ha
reducido en la cantidad conada. Pueden unirse otros tramos
a la cuerda para aumen1ar su Longitud más allá de los 300', pe-
ro esws rrozos adicionales no pueden enrollarse dentro del
carrete.
A algunos dueños de cnrntes de cuerda mtermrnabic les gus·
ta utilizarlos en conjunción con una ballesta de gamo (ver
Nuevas armas, página 5 l).
Nivel de lnnzadot~ 9:~ Prt'm'qumlos: Fabricar objero maravi-
lloso, cofre secreto de Lcomund, 5 rangos de Uso de cuerdas; Pn-·
ero de mercado: 2.000 po; Pesa: 1O lb.
Cu erdas almace:naconju:ros: este juego de seis cuerdas
de tripa para laúd, mandolina u otro instrumento de cuerda
tiene has1a seis niveles de conjuros almacenados. Tocando la
secuencia adecuada de notas(una acción eStándar) en un ins-
trumento encordado con ellas y superando una prueba de In·
 CAPITULO 3: EQUIPO PARA BARDOS Y PÍCAROS
terpretar (CD 10), un músico puede liberar el conjuro desea-
do. Como con una varita, el usuario no necesita proporcionar
ningún componente material o foco, y no gas-ro PX para lan-
zar el conjuro. No existe pos1bil1dad de fallo de conJUto arca-
no debido a que el musico no necesita gesticular.
Un lanzador de conjuros con al menos un rango en Inter-
pretar puede lanzar cualquier conjuro con tenido en las cuer-
das, siempre que el total de niveles de conjuro no ~ea más de
seis. Parn almacenar cada conjuro, el lanzador debe realizar
con éxito una prueba de Interpreta!' (CD 10+nivel del conju-
ro). El fallo causa que el conjuro se pierda. Por e¡emplo, un
bardo puede lanzar protemón contra el bien y rnmr hendas mo-
demdm en la cuerdas y dárselo a un personaje mago con la ha-
bilidad de lnterpretar, el cual puede a su vez lan1.ar bola de fue-
go en ella. Cualquier personaje con la habilidad de Interpre-
tar podrá entonces laTWJr los tres con¡uros de las cuerdas.
Traca un juego de rnt•rdas al11111ce1mcon111ros generado alea-
roriamente como un rollo de pergamino para dercrminar
qué conjuros h ay almacenados en él. Si obtienes un conjuro
que sobrepasana el limite de seis niveles, ignorn esa til"ada;
esas cuerdas no tienen más conjuros (no todo juego de cuer-
das recién descubierto está completamente cargado).
Nivel de lanzador: 7.~ Prerrequmlos: Fabricar objeto marnví-
Uoso, 1mb111r apht111l pmv los ro111uros¡ Prwa de mmado: 48.600
po; Peso: 1/2 lb.
Cuerno del triunfo: esta trompeta de plata es muy pre-
ciada en el campo de baralla, ya que su música puede mejorar
significativamente la destreza de los soldados en combate.
Cuando un personaje con la aptirud de música de bardo toca
el cuerno del tmmfo, cada aliado que lo desee en un rndio de
15' recibe un bonificador +2 de mornl en todo~ los tiros de
salvació11, liradas de ataque, pruebas de carncrerísncas y ha-
bilidades y riradas de daño de armas. Mas aun, cada cnatura
afectada gana un bonificador+2 de morol ramo en Fuerza co-
mo en Constitución (lo que, por lo ramo, aumenra el bonifi-
cador de ataque y las salvaciones de Fort:ilew) pero sufre un
penaüzndor -1 de moml a la CA El inscrumenco impulsa a
1odas las criarur:is afectadas a luchar, haciendo caso omiso
del peUgro.
Los efectos del cuerno durnn mientras el músico continúe
tocando y las crinruras afectadas permanet.c.in a l 5'. Moverse
fuera del alcance concluve el efecto en cualquier criatura, pe-
ro las que todav1a permanezcan dentro del radio mant ienen
los beneficios, El cuerno puede producir esta fanfarria mági-
ca dos veces pord1a Funciona como una rrompeta normal si
el usuano no riene la aptitud de música de bardo.
Nivel d~ lmizador. 7.; P111rnq11mtos: f11bricar objeto maravi-
lloso, arrebnlo c111ocao11al; Prmo ,fr mnmdo: 35.380 po; P~so: 3 lb.
Flauta d e b s erpiente: la música de esra flama, que está
hecha de un ripo exonco de madera negra, afecra a todo tipo
de serp1emes. Es un efecto de compulsión sónico y enajena-
dor, qt1e funciona como un conjuro de htmre 011111111!, salvo
que afecta sólo a scrpienres.
Tocando una secuencia mono1ona de no1as durante un
asalto completo, un musico con al menos 5 rangos en lnrcr-
prerar puede convocar a td4+ 1 v1borns Medianos. .Esras ~
pienres aparecen en cualquier pane que el fiautisia desigll(
dentro de un radfo de 30' desde él Luchan a favor del t1J
tista, ar:icando en su rumo, y permanecen durante 9 asalto,
basra que mueren.
l.a ílaura puede poner serpientes en 1rnnce tres veces !'(l:
día, y convocarlas una vez al d1a.
Nivel tic lauwdor. 9.~ Prt·rrequmtos: Fabncar objeto marn
lioso, tmncc anrmnl, co11vornrnlrndo nahcml V; Precio de m~rra ·
15.400 po; Peso: l lb.
Laúd d el juglar errante: esre insrrumento finamente r.
bajado funciona en manos de alguien con menos de 10 r:n
gos en interpretar como un laúd de gran calidad con efech
mágicos menores . Pronunciando la palabra de mando C(
rrecta, un músico de este ripo puede utilizar fortm11110 (\
Ca pirulo 6), levitar y rirwlo nuígcco wnlm rl 111111 una vez al d
cada uno.
Un músico con 10 o mas rangos en interpretar, sin emm
go, puede lograr de esre instrumento incluso efectos mágit
mayores. Tocando un solo acorde en el laúd, esce típo de 1r
térprete pued e ge nerar un efecto de n:tm1da expeditiva, ,m
m1 o rorrel /11nhcm1al. Cada uno de estos conJuros puede uu;.
zarse una vez al dia. Mas aún, el laiíd del Jtcglnr crmnlr propo
c1ona al poseedor un bonific.idor +2 de mejora en cualqurt
prueba de interpretar realizada unlizándolo.
Nivel dr lanuidor. 5 '; Prrmqumtos: Fabricar objeto mara1
lloso,for11~si1110, l'l'lr11ufo txped,1111,1, acelerur, IL'l11tar, rírrnlo ma;
ca to11tro d nrnl, corcd {nt1tasmnl; l'n'c,a Je mrrcado: 39.500 po; 1\
so: 3 lb.
Mandolina de la musa inspiradora: los bardos y otn
musicos tienen en gran escíma esca mandolina cuidado~
men te realizada. Un poseedor con al menos 15 rangos en
terprernr puede uulizar crescrndo (ver Capítulo 6), nm!ll
emoc1011nl y dommnr ¡iersorin, una ve,; al oía cada uno, tocan.1
las notas correctas. El músico también obtiene un bonillo
dor +4 de mejora en cualquier prueba de Interpretar real11
da mientras roque la nrn111lolina ile la mum mspcradom
La mandolina tiene aciemas las siguientes aptin1des pe
p~labra de mando, u tilizables una vez al día cada una: knll.
crrculo mágico conlm el mnl y forh~~imo (ver Capitulo 6).
\hvcl de lanzador 9'.; Prernq111s1tos: Fabricar objeto mar.1
lloso, fort1ss1mo, cre~cendo, 1/0111rn11r ¡1asonn, arrebato rn1oc1011
lt-v,tnr, rfrrulo ,nrig,ro rontra d mal; Prmo dt mmndo: 53.920 ¡x
f'i'so: 3 lb,
Ojos de aura oscura: cwindo <:e c.itúan sobre los ojos, esr
lentes complerameme negras permiten la visión normal yP-
velan el esrndo de snlud de todas las criaturas visibles paro
ponador en un radio de 25". Los OJ05 ,le ,rnm omcrn indican s1
personaje está muerto, foígtl (3 o menos punco<: de golpe re E
Lames), rechazando a la muerte (vivo con 4 o mas puntos~
golpe), mueno viviente, o ni vivo ni muerto (un cons1rn.t
por ejemplo). Los miembros de la O rden de lo~ lamenradof
(ver el Capinilo 4) aprecian particularmente este obJeto.
Nwel dt lmmulor 3-~ Prem·q1m1los: Fabricar obJeto mara1
llosa, rdo¡ dr la m11crte; Prwo de mcrra,lo 2.000 po.
 CAPffiJLO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
C@PítULO lf:
ORG@OIZ@CI00€5
P@R@ &@RD05
\f PIC@R05
Casi todas las ciudode:. de cualquier tamaño rienen una ban-
da organizada de ladrones: es uno de los ingredientes básicos
de la fontas1a. Algunas grandes ciudades tienen también es-
cuelas de bardos, donde esws pueden aprender mÜ5ica de los
maestros e intercambiar canciones, cuenros y experiencia.
Este capítulo ofrece descripciones detalladas de diez gremios
de ladrones y siece escuelas de bardos que puedes usar talco-
mo vienen o modificarlos para cu campaña.
DIEZ GREMIOS
DE LADRONES
Cada gremio de ladrones es unico, producto de un:i ciudad,
un iiempo y un conjunto de líderes determinados. Algunos
gremios son poderosas organizaciones de personajes de las
altas esferas que mueven los hilos desde las sombras. ÓLros
consisten principalmente en ladrones, marones y forajidos
que siempre esran un paso por del.ante de la lev, o ri.rándose
al cuello unos de otros. Sin embargo, cualquier gremio de la-
drones, sin i.mport:ir su clase, coincide en tener entre sus
miembros a p1caro~ de 10do ripo.
.Esca sección present.a die7. gremios de ladrones, que van
desde lo estereoripado basca lo 111usual. Cada des<:npción in-
cluye una panodmica de la esLructura, reglas, métodos de
promoción, localización, ventajas, mecas de la organizacrón y
conflictos potenciales, así como varias ideas de aventuras que
puedes utilizar para involucrar a los PJs. A pesar de ello no
Jebes sentirte obligado por los detalles individuales: es fácil
combinar dos o más de esros conceptos.
Ten presente que no codo ladrón es un píc:iro, y que no to-
dos los ladrones percenecen a un gremio. Cualquier maestro
Jel gremio digno de ese nombre comprende el beneficio que
pueden proporcionara su organización un bardo de suaves pa-
bbras, un poderoso mago o un guerrero duro como el acero.
!.o~ ladrones independiences o que rrabajan por cuenta propia
11mbién abundan en cualquier enromo de fantasía, ya que a
muchos arrista~ del engaño y rateros no les enruslasma dar un
porcentaje de sus beneficios a la Jerarqma de un gremio.
El gremio de ladrones tradicional
,. 6te gremio de ladrones esta organizado de modo similar a
io, gremios de artesanos o comerciantes. Aunque sus miem-
b~ operan mas allá de la ley, su estructura interna seriÍ fa-
miliar a cualquier profesional de un campo más mundano.
•· Este es el npo más comun de gremio de ladrones.
Otgani.zación: un gremio e.le ladrones tradicional subdi-
;,de a sus miembros bien por especialid:id (ladrones de bol-
;as. ~llanadorl'S, atracadores, etc.) o por locali1.ación.l;n cada
,tso, un üder diferente supervisa o cad:i subgrupo; esto es, un
maestro del gremio regulo cada especialidad criminal. o un
tfe Je barrio" comrola cada vecindario. Los grt'mios rradi-
cionales más grandes tienen tamo jefes 7.0nnles como jefes
por especialidades. Aunque esta abundancia de lideres au-
menta el nivel del concrol del gremio, tambie11 aume.nrn con-
siderablemente su nivel de burocraci:i. Ambos upos operan
eficientemente la mayor parre del tiempo, con los Jefes con-
firiendo regularmente misiones específicas a equipos ínter-
disciplinares que se crean para el!.ls.
Los jefes a c:irgo de las diferemes especialidades y barrios
normalmente forman un consejo de gobierno para el gremio
en su conjunto. Algunos conseJOS deciden todos los asuntos
imporr:inres para el gremio mediante vocaciones, m.ienrras
que ocros sirven como conseJeros a un unico maesrre general
del gremio.
La información suele extenderse rap1damente en estas or-
ganizaciones, pero de vez en cuando un gremio tradicional
tiene tantos rangos y subgrupos que una sección no sabe lo
que es-rá haciendo otra. Sin embargo. debido a que este ripo
de gremio se toma ro uy en serio los asumos de organizacion,
sus hderes suelen solucionar rápidamente esros problemas
de comu111cac1on.
Reglas del gremio: en un gremio tradicional el control es
esrrecbo. Los miembros deben solicitar permiso para realizar
su trabajo en ciercas zonas o comra blancos especillcos, para
no poner en peligro ningün trato lucrativo o interferir con
las misiones de otros miembros. Aquellos que se niegan a se-
guir las reglas del gremio se enfrentan a severos casrigos o 11
la expulsión
Posibilidades de promoción: la promoc1on en un gre-
mio tradicional es rápida al princip10. La orga111.1.ac1on es me-
ritocrárica en sus niveles inferiores, por lo que los miembros
m:ís capacitados tienden a obtener los rrobajos más lucrati-
vos. Algunos gremios con una esrrucnira de especialistas lle-
gnn a asignar rangos de trabajo y tirulos a cada especialidad,
por lo que un aprendiz podnn llegar a promocionar a oficial
ladrón de bolsas o de raiero de segunda clase a capitán rate-
ro. Unos pocos incluso ofrecen cl11ses formales de enrrena-
mienco y una serie de exámenes como parre de su proceso de
promoción. Alcanza.r posiciot1es de liderazgo tiende a ser un
poco más díficil y menos esrrucrundo que ganar cieno ran-
go en w1a especialidad, y la competición por esos puestos es
feroz. Con frecuenci.n la única manera de ascender es hacer
caer a alguien.
Localizaciones: un gremio tradicional 1'S probable qui'
renga un lugar de encuenrro centr.i.l y permanente de algun
ripo, con frecuencia un edificio, unas carncumbas u otra es-
1ruc1ura resiscenre. La casa del gremio hnbuualm11nrc est:í
oculta o camuflada con un negocio como tapadera. .Maestres
de gremio especialmente descarados de ciudades en las que
las fuerzas del orden se despreocupan manrie11en casas gre-
miales oficiales enrre sus conrrapamdas de las asociaciones
de artesanos y comerciantes. lncluso en las ciudades donde
los gremios de 111droncs son más discretos, no suele ser difí-
cil para los pícaros visitantes el en1rar en contacto con repre-
sentantes del gremio.
Si un gremio rradicional ha remdo éxito durante cierto
riempo, la casa del gremio puede ser el blanco mas jugoso pa-
ra un ladrón PJ temerario. Aunque 111s recompensas de ills ar-
cas del gremio pueden ser espectaculares, robar a los ladro-
nes es increiblemen1e peligroso. Conoct'n todos los trucos
habituales, porque los usan cada noche. Puedes esperar un
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
despliegue infernal de 1rampas, combinado con guardias
acentos y una nípida respuesta a cualquier alarma.
Un gremio de esre tipo normalmente mantiene una serie
de locali1..aciones secundarias, incluyendo casas francas y lu-
gares para manrener reuniones clandestinas. .Escas localiza-
aones sarélice pueden ser pennnnentes o temporales, de-
pendiendo de lo preocupado que esté el gremio por las fuer-
zas del orden.
Beneficios: au oque no es fácil hacer que los criminales si-
gan reglas, la organización es el mayor beneficio de este gre--
mio. Medianre la coordinación de los crímenes, los líderes
del gremio pueden mllntener a los oficiales de la ley en la in-
certidumbre. Reuniendo a los miembros apropiados del gr-e-
mio para cada trnbajo, pueden asegurar que los crúnenes se--
an can afonunados como lucrativos. Compartir información
también aument1 la efectividad de todos los miembros del
gremio. Cuando un pícaro está planeando una huida después
de un robo, es bueno saber la ruta de escape por el 1ejado que
los allanadores han es1ado utilizando durante semanas, o qué
sargentos de la guardia de la ciudad están "en nomina" de los
contrabandistas del gremio.
Un gremio tradicional tiende a amasar una fortuna consi-
derable debido a que recoge un porcemaje de los beneficios
de cada uno de los etúncnes de sus miembros. La naruraleza
esrructurada de este tlpo de gremio hace más difícil crabajar
de modo independiente o falsear los beneílcios que en las
operaciones menos organizadas. Pero los gastos de un gre-
mio tradicional también son elevados: la planificación cui-
dadosa con frecuencia incluye sobornos, equipo especiali1.a-
do y otros desembolsos significativos.
Objetivos: el propósi10 de esce gremio es cl enriqueci-
miento, tanto del gremio en su conjunto como de sus miem-
bros de más al10 rango. Un gremio de ladrones rradicional
suele defender el status quo en las ciudades en las que opera.
Sus líderes han empleado demasiado tiempo organizando
sus operaciones y creando un nicho para el gremio en la eco-
nomía local como para dar la bienvenida a cualquier cambio
significativo.
Los propios líderes del gremio están intimameme familla-
ri1.ados con las fuerzas del orden y el sistema ;ud1cial de su
ciudad, y probablemente los rengan infilrrados. Mantienen a
los oficiales de la guardia de la ciudad fuera de juego pero les
permiten atrapar a un número suficiente de ladrones de pe-
queña entidad parn preservar el slafus quo. De manera similar,
los líderes del gremio mantienen una cuidadosa vigilancia de
los nobles y mercaderes sobre los que actúan. Después de to-
do, arruinar a un mercader mediante robos y asalros sin des-
canso tiende a empobrecer a la ciudad en su conjunto; no so-
lo desaparece ese mercader, sino que otros mercaderes pue-
den pensárselo dos veces nnres de abrir nuevos negocios ali 1.
Por ello, los lideres del gremio intentan dejar a sus vtctimas
con el sufidenre capital como para recuperar su fonuna, lo
que pennite desplumarles de nuevo.
Las fuerzas del gremio ras1rean agresivamente a cual-
quier independiente que inrcnte vivir dcshones1amenre en
la ciudad. Los ladrones de fuera del gremio representan unn
pérdida de ingresos, ya que no conmbuyen n las arcas gre-
miales. Los independientes cambien pueden arruinar planes
cuidadosamente diseñados adelanrandose a los ladrones del
gremio en un bfonco lucrativo o enfrentándose a las fuerzas
del orden, que pueden tomar medidas enérgicas contr:it
dos. finalmenre, los ladrones del gremio tienden a acepr
las estructuras de la organi7..acion meJor si saben que b.m
se independienre signi.flca vivir huyendo, y quizas mo
muy joven.
Conflictos: inten111r acabar con un gremio de ladror
bien organizado puede ser una experiencia frustrante P'
las fuerzas de] orden de la ciudad. Algunos capitanes d1
guardia simplemente lo olvidan y aceptan estipendios
gremio a cambio de mirar hacia otto lado, pero otros sigut
en la brecha, capturando criminales lo mejor- que puedr
Con frecuencia la úmca manera de evitar que los ladrar
de-1 gremio acosen un determinado barrio o come1an cien
tipos de crunenes es hacer prohibitivamenre difícil (y poi
tanto ya no renrnb]e) el rener éxito.
Una oposición concertada a las actividades del gren-
1amb1én puede venir de los mercaderes y nobles, que n,
malmente utilizan sus propios recursos para guardar su<
quezas. Los mercaderes forrifican sus edificios, y los nob
suelen contratar guardaespaldas. Los dueños de negocios1
tienden particularmente bien el modo de pensar de los Ld-
res de un gremio de ladrones: después de todo controlan
negocio similar (aunque legal). Algunos inclu~o pued
aceptar pagar al gremio un dinero de "protección" por elp:
vilegio de ser dejndos en paz.
Ideas: muchos pícaros reciben su entrenamiento imt
de ladwnes más expenmentados. Estos personajes pued
regresar a su vieJO cenrro de msrrucc1ón cuando quieran m
enu:enamiento, información u otro cipo de ayuda
Los avenrureros que roben dentro de una ciudad con~
gremio de ladrones bien organizado atraerán una a1eno,
nada amistosa. Los lideres del gremio pueden senrenciarlt'!
muerte, enviar a orros ladrones a robar su botín, o despad
fuerzas parn amenazarles con consecuencias desagradable,
se niegan a abandonar la ciudad o a unirse al gremio mm
diatamente.
Los personajes que ostenten riqueza es1án invitando aq
el gremio de ladrones local les preste atención. Se 1oma11
su tiempo para esrudiar los movimienros del blanco y plan
ar bien el crimen, sea a pw,ra de cuchillo, robarles la bolsaL
la calle o asaltar sus habitaciones en la cabema. Aunque est
acostumbrados a correr riesgos, los ladrones del gremto
son suicidns; se rerhan rápidamente si sus planes se ruerce..
Es posible que los avenrureros emprendedores deseen rea..
zar algunos negocios con el gremio local La mayona de 1
gremios de ladrones tienen eficaces redes de peristas d
puestos a adquirir bienes inusuales. A1ternativamen1e, (¡
personajes pueden desear comprar algo que solo el grem1
puede proporcionar, como un mapa del castillo del señor
paso seguro a 1ravés de las cloacas de la ciudad.
l
Ejemplo: el gremio de ladrones
efe Grajopercha
La animada ciudad libre de Gra;opercha (también conoe1..
como Rookroost) tiene un gremio de ladrone~ 1gualmeu
animado. Los más de rresciencos ladrones, arnstas del enf
1io y matones que se encucnrran entre sus miembros gob1er
nan mucbos barrios después de la c.iída de la noche.
Cerca de cien miembros del gremio tienen un noml,,
debido a sus habilidades, como allanador, secuestrador dec
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
ravanas o arrista del engaño. La mayoría son pícaros, aunque
muchos de los arrisras del engaño rienen cntrenamiemo co-
mo bardos, y la mayoría delos attncadores que se especializ.1n
en el robo n mano armada han pasado un tiempo como gue-
rreros. Los otros miembros son marones demasiado muscu-
losos de mediocres aptitudes pero sólida disciplino.
Uno de los títulos más codiciados en el gremio de Grajo-
percha es el de ladrón acróbata. El maescro del gremio, Mau-
rid Attelayan (humano Pic5/ .Ladrón acróbata tO/Mag 3) des-
taca entre las filas de los ladrones acróbatas. Ya no es tan fle-
xible como de joven, pero mantiene una cuadrilla de
ladrones acróbatas como guardia personal.
Cualquier personaje que cometa un robo u orco crimen en
Grajopercba recibirá la visira de un "reclucador". Después de
vigilarle durante algún riempo, el redurador se aproximará al
blanco y le explJcará los beneficios de pertenecer gremio, y
el hecho de que es obligatorio. Si es rechazado, el reclwador
ronrcirá y se marchará, sólo para volver después con un ejér-
cito de marones que hagan más convincente la proposicióJL
-, Reclutadora Garell semielfa Pic4/ Gue1; VD 5; Hu-
manoide de tamaño mediano (elfo); DG 4d6 más 1d10; pg 22;
lnic +3; Vel 30'; CA 17 (roque l3, desprevenido 17); Ataq +7
cuerpo a cuerpo (1d6+1/18-20, estoque de gran calidad) o +9
a disranaa (1d6+1/ x3, arco corto compuesto reforaido [bo-
nificador+1 de Fue] de gran calidad con flechas de grnn cali-
dad); AE Ataque furtivo +2d6; CE Evasión, rasgos de semicl-
fo, trnrnpas, esquiva asombrosa; AL N; TS For +4, Ref +8, Vol
+I; Fue l2, Des 16, Con 11, Im 14, Sab 8, Car 12.
Hnbrl11l111ft>s y dotes: Abrir cerraduras +10, Avistar +7, Buscar
-tO, Equilibrio +S, Esconderse +10, Escuchar +7, lnuril.izar
mecanismo +9, Moverse sigjlosamenre +10, Piruetas +to,
Saltar +3, Tasación +9, Trepar +5, Usar objeto mágico +8, Es-
quiva, Movilidad, Soltura con un arma (esroque}.
Ri1,gos de semzelfo: inmune a los conjuros y efectos mágicos
de donmr; bonificador +2 racial en losTS de Voluntad contra
conjuros o efecros de encantamiento; visión en 1a penumbra
/puede ver al doble de distancia que un humano en condi-
aones de escasa iluminación)¡ bonificador +1 racial en prue-
1 bas de Avistar, Buscar y Escuchar (ya incluidos en las esta-
ll dísticas dadas arriba).
o Esquiva asombrosa (Ex): Garellconserva su bonificador
1. de Desrreza a la CA cuando está desprevenida.
,. l'oSC$1011es: armadura de cuero tachonado de g,an calidad,
,s broquel de gran calidad, escoque de gran calidad, arco corto
i· compuesto reforzado (boni.ficador +t ele fue) de gran calí-
,s dad, 20 flechas de gran calidad, cap11 tic res1stencr11 + !, bolsa de
o rrn!ennón t, 2 pociones de curnr Jwntlas leves, porrón de salto, ¡10-
0 rw11 d~ !npor cual aráo11do, pooó11 tic vmón en la oscuridad.
la mafia
Los líderes de algunos gremios de ladrones ponen más énfo-
\lS en la leaJrad personal que en la esrructuro y la organiza·
la :ion. Con frecuencia los miembros de este tipo de gremios se
re ••nfocan en los vicios mas que en crímenes relacionados con
,3 · li. propiedad.
·r- .Estos gre.lll.los "mafiosos" son redes estrechamente unidas
de ladrones que operan una gran variedad de negocios su-
re cios, incluyendo redes ele juego ilegales, rnífico de material
:a· 1legil y redes de protección.
Organización: no es casualidad que estos gremios con
frecuencia se denominen familias. Aunque la masa de este ri•
pode organiz.1ciones es tan sólo musculos y talento conrra-
rados, sus lideres nonnalmence están unidos por la sangre y
el marrimonio, de un modo simllar a las familias nobles.
Un gremio mafioso típico tiene un único patriarca o ma•
rriarca, varios líderes ancianos, la mayoría de los cuales son
parientes de algún tipo, y unas pocas docenas de "ladrones de
la casa" de fiar. A diferencia de los empleados, los ladrones de
la casa pueden confiar en que el gremio les saque de la cárcel,
proteja a sus familias en los malos tiempos, y quizá les pro-
porcione dinero para vivir cuando sus dias de ladrón bayan
tenninado.
Los títulos varían amplia.menee entre las mafias, pero casi
nunca suenan como un negocio. Algunos líderes preCieren
dculos familiares, con un único "abuelo" o "abuela" en la cima,
"tios" y "rías" en los rangos superiores y "bermanos· y "her-
manas· en los niveles inferiores. En esta organización a los
marones a sueldo se les llama "niños•, por supuesto. Otros
gremios utilizan tirulos más esotéricos. Un gremio de este ri-
po, por ejemplo, está dirigido por un "águila", al que le asisten
dos "balcones". La masa de los miembros de la organización
son "azores•, ''gorriones" y otros pájaros pequeños.
Reglas del gremio: la argamasa que mantiene unido a es-
te gremio es un rígido código de lealtad. Los códigos de lo
mafia normalmente incluyen el respeto por los superiores, el
silencio frente o los interrogatorios y la mas inquebroncable
lealtad a la familia. También puede haber aspectos feudales:
los ladrones de bajo nivel ofrecen sus servidos (y a veces sus
vidas) a cambio de protección de las autoridades, una vida
mejor de la que habrían podido obtener de orco modo y una
variedad de otros favores.
Toda la cuJrura de esca organización gira en torno a las de-
mostraciones de lealtad frente al peligro y la tentación. Re·
velar un secreto es dar la bienvenida a la muerte. Incluso el
matón más ínfimo sabe que aquellos que hablan con las au-
toridades son silenciados inevitable y permanentemente. De
hecho, gremios de gran tamaño de este tipo emplean asesi·
nos que no se dedican a otra cosa que a hacer que se cumpla
el código. Por ello, los miembros de una mafia nom1almente
realizan grandes esfuerzos para demosrcar su lealrad a la "fa.
milia" tanto frente a superiores como frente a extraños.
Posibiüdades de prom oción : muchos de los matones y
pica.ros que forman los escalones inferiores de una mafia tie-
nen la esperanza de impresionar lo suficiente a sus líderes co-
mo para convertirse en ladrones de la casa. La promoción a los
rangos superiores se produce de un modo muy similar: el tru·
co consiste en demostrar el su.6.ciente talenro como para im-
presionar a rus superiores, pero no tanto como para que ce con-
sideren una amenaza. Aspirar a un rango superior en este tipo
de gremio es peligroso, porque aunque los lazos son estrechos,
las rivalidades son feroces. Al final, después de codo, sólo un
miembro del gremio puede ascender hasra la cima.
Beneficios: ya que una mafia se centra endeliros relacio-
nados con los vicios más que en el robo, sus ingresos tienden
a ser mucho más regulares que los de un gremio de ladrones
tradicional. Más que esperar un "gran golpe", los üderes de
una mafia dirigen sus asuntos como si fueran negocios, pro-
tegiendo sus terrítorios actuales mientras que permanecen
atentos a nuevas oporrunidades.
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS

Un abundante flujo de oro permite a los lideres del gremio cluso si lo hacen, algunos probablemente arrastren vie
vivirenu:e lujo, y tienden a hacer ostentación de sus riquezas. rencillas.
Un esrilo de vida adínera<lo es una excelente herramumta de Conflictos: este tipo de gremio siempre está en conf11C,
reclucamienro, ya que muestra a los posibles miembros las re- con los agentes del orden que intentan romper las rede;
compensas que les esperan si rrabnjan duro y son leales. Ad e-- vicio que son el pan y la sal de la mafia. El código de silenc
mas de esto, muchos mafiosos de alto rango llegan a desarro- de la mafia, sin embargo, hace difícil incriminar a alguno e
llar unas peculiares ansias de legitimidad, y las enseñas de la los miembros superiores de la organización.
nobleza pueden ayudar a proporcionársela. La mejor defensa de la mafia frente a las fuerzas del ord
Localizaciones: los lideres mafiosos normalmente diri- (npane del usual despliegue de sobornos y tacticas de ll'l
gen los asuntos <lel gremio desde sus casas solariegas. Un midacion) es el hecho de que los lideres siempre se coman 1
gran banquete o fiesta pueden ser el telón de fondo panco- das las molestias para cubrir sus rastros. Por ello, la guardia
municar una terrible amenaza o para cerrar un 1mporrnnce la ciudad puede s:iber que un líder determinado <le! grem
acuerdo. En epocas mas trnnquilas, UJl hder puede refleid.o• es responsable de un crimen pero ser incapaz de probarlo. L
nar sobre los informes de los miembros del gremio o discu- ciudades donde el peso de las pruebas es bajo o inexisien1
tir una próxima misión con sus subalternos en una opulenta los lideres de la mafia y sus gremio~ son mucho más discr,
galería o sola de estar. Siempre hay presentes guardaespaldas tos, y muchos líderes sólo son conocidos por seudónimO!'
bien entrena<los, aunque pueden esrar disfrazados u ocultos Ideas: uno o más de los personajes rrabajaron como mt
mediante magia. Los mafiosos de aleo nivel están acosrum- culo de baJo nivel para un gremio mafioso antes de llevaru1
brados a erupciones periódicas de violencia durante loii actos vida de avenrureros. Ahora In mafia quiere un favor.
sociales, por lo que siempre est:in preparados. Un personaje nació dentro de una familia mnfiosa peror
En las calles, las mafias operan redes de casas francas y lu- quiere participar en su estilo de vida. Algunos miembros d
gares de encuentro, pero las localizaciones cambian frecuen- gremio están resentidos con el personaje por "defraudar a laL
temente. Los matones de bajo nivel normal.mente reciben müia", mienrras que orros son más comprensivos. Despues e
órdenes de presen1arse en un almacén determinado y espe- todo, en la partida de ajedrez que determina quien será el pr
rar instrucciones. Los efecrivos de airo rango, ~in embargo, ldmo patriai:ca o matriarca, mcluso un miembro de la furo,
intentan no pennanecer demasiado ocultos; después de todo que ha rechazado la vida de la mafia puede ser un peón útil
un cierro grado de visibilidad y accesibilidad es necesario pa· Si los personajes utilizan cualquiera de las redes de vic.
ra mantener los muchos asuntos del gremio funcionando sin (un casino ilegal por eJemplo) pueden mecerse en problem
complicaciones. Por ejemplo, codo el mundo en el barrio de-- con la m:illa. Pueden serstt
be saber que Durank, un azor de la familia Gathra, cena una ples clientes en el lugar
vez a la semana en la bab1cación I rasera de la Posada del pi· el momento equivoc,
mcntero. dos, o quizás rengan al!
Objetivos: una mafia quiere que sus asuntos proporcio- que el gremio quiere A
nen ingresos constantes y lucrarivos, por lo que sus h- . ternauvamente, el t,
deres normalmente defienden el status quo en sus ~ ~ mulco que los persorr
ciudades. La mayoría de los jefes de la mafia tombien ~ jes jugadores a veer
quieren dejar como legado una organización fuerie dejan iras de s1 puec
a sus niños (sean por sangre o por juramente). Por despenar las iras de
ello, es la preservación, no el simple beneficio; lo mafia. Nu11ca es ui
que guia al tipico gremio mafioso. buena idea incendt
Algunos líderes de la mafia al final acaban can- la posada que la maL
sándose de cami11nr por el lado opuesto de la local estaba utilizan,
ley e intentan legalizar sus organízac1ones, como casa franca
lo que requiere abandonar los lucrad- Un personaje leg
vos asuntos de la mafin en be- puede recibir una 01
neficio de oportunidades den de "limpiar la a
mercantiles menos exci- ~ dad", o puede inclw
cantes. Este es UJl eam~ino /1 :1sutnir esca respon<;
Jificil de seguir, ya que \ ~ bilidnd voluntari.
algunas per~onas de la ~ mente después de un
1 mala experiencia ~
orgamzac1on pue· ~~
den no querer • obstante, destruir ir.
abandonar sus vidas 7,. grem.ío mafloso no
7
criminales. A<le- 1/ tarea fácil: este tipo J
más, las aurori- organización tien
Jades locales nquezas, extrema !1
pueden no aliad de sus miei::
creen que el bros y una orga1t
esfuerzo sea ,Áición de su pam
genuino, e in·
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PiCAROS
Ejemplo: la mafia Gathra
La familia Garhra conrrola la mnyoría del contrabando, juego
y otros vicios ilegales en una gran ciudad. Hace unos cua-
renta años, luto Gruhra aswnió el liderazgo de lo que era un
gremio de ladrones tradicional. Cambiando su enfoque de
robos y asaltos a asuntos menos arriesgados hizo enriquecer-
se a1 gremio. Ahora sus renráculos alcanzan pr:ícticamente
todos los esta memos de la sociedad.
Sin embargo, no es fácil mantenerse en lo cumbre. Lama-
úa ba tenido éicito, pero su ágmla actual, Nenosino Gathra,
está acosado por los problemas. Su primo ha estado acumu-
lando inintcrrumpidamenre influencia en la familia para ha-
cerse con el control La Iglesia de Heironeus acaba de anun-
ciar una cruzado para "librar o la ciudad de los malhechores".
Y la propia hija de Ncno, Zaleya, ha elegido una vida avencu•
rera en conrra de los deseos paternos. Abandonó el comple-
jo de la familia hace cinco días tras un:i pelea con Neno y no
ha sido vista desde entonces.
Por todo ello Neno esta preparado pa1.11 las dificultades. Man-
tiene a mano una ballesta de mano cargada con un virore enve-
nenado en un guante almarcnador, y con su dote de Desenv:11-
nado rápido suele hacer morder el polvo a los enemigos que se
cruzan con él. Neno tiene dos objetivos en una lucha: ser el que
la empieza, y ser el que la termina, sea ganando o escapando.
'J Choteli Nenosino Gathra; humano ArH/Pic9; VD 13;
humanoidc de ramaño Mediano; OC Sd8+5 má~ 9d6+9¡ pg 61;
lnic +5; Vel 30'; CA l 6 (toque 11, desprevenido J6); Ata +11/+6
cuerpo a cuerpo (td4+1/19·20, daga de gran calidad) o +13 a
dmancia (td4+3 más veneno hoja morral/19-20, ballesta de mn-
no +l con viro/es +2); AE Veneno, ataque furtivo +5d6; CE Eva-
sion, trampas, esquiva asombrosa; AL LM; TS for +5, Ref +8,
Vol +11; fue t 2, De~ 12, Con 13, ln1 14, Sab 15, Car 19.
Dotes y lrnbrl,dades: Arte (elaboración de venenos} ➔ 11, Ave-
riguar inrenciones +19, Avistar +11, Diplomacia +27, Enga-
ñnr+23, Falsiíic.ir +19, Germarua +21, Intimidar +25, Leer los
labios +11, Reunir informacion 23, Tasación +ll; Desenvai-
nado 1-iípido, Digno de confiama, Iniciativa mejorada, Per-
suasivo, Volunrad de hierro.
Veneno (Ex): veneno hoja mortal en virotes de ballesta.
TSForCD20, td6Con/2d6Con..
, Esquiva asombrosa (Ex): Neno retiene su bonificador de
Demeza a la CA cuando esui desprevenido, y no puede ser
11 flanqueado.
Pom1011cs: arm(ldurn de cuero tacho11atio +2 rlmorrn, daga de
1- gran calidad, ballesta de mano +1, 5 virotes +2 cubiertos con ve-
o neno hoja mortal, mullo d11 escudo mrnlal, cc:rp11 el,• rnrrsmn +2,
1- iu,111!,· almarenmior.
,a La banda callejera
o 'lo ,odas las ciudades tienen una red criminal bien org:mi,.ada.
n Muchas, en realidad, no tienen nada má.s que bandas organiza-
•s das en tomo a un bomo, cada una de las cuales controla la acti-
lc ~1dad crimmal en una zona de unas pocas manzanas. Los miem-
,~ h!llli de estas bandas dirigen redes de protección, cometen crí-
e.'- menes y luchan por el tenit0tio con orras bandas cercanas.
n Organización: unn banda callejera raramente tie11e más Je
11- ancuenta Jn.1embros activos. Estos bravucones callcJcros seor-
g;uuzan en una esm1ctu111 pareada a la ele una manada, con un
umco líder dominante (nocmalmenre el más duro en ere ellos) al
mando. Uno banda especialmenre grande puede tener lugane-
nienres que ayudan al lidera dirigir a los otros, pero esto es raro.
En una gran ciudad, puede surgir una red de alianzas li-
mitadas entre las bandas callejeras. Bandas aliadas pueden
confiar las unas en las otros en caso de necesitar ayuda en
una lucha o para atravesar sin ser molestadas el territorio de
la orrn. Este tipo de alianzas no son terriblemente sólidos, y
pueden cambiar con frecuencia según van surgiendo nuevas
bandas y las antiguas se van traicionando mutuamente.
Reglas del gremio: la palabra del üder es la ley para todos
los de la banda. Más allá de esro, los miembros de la banda
forman una jerarquía de dureza: cada miembro puede darór·
denes a cualquier al que pueda dominar Cisicamentc.
Posibilidades de promoción: los miembros de la bando
pueden ascender en la Jerarqu1a de dureza aumentando sus
habilidades fisicas. Para convertirse en hder, sin embargo, un
aspiranre debe superar al líder actual, normalmente median-
te la violencia.
Beneficios: los residenies del barrio de una banda conocen
bien a todos sus miembros. Esta notoriedad es en sí misma un
exrr.1110 tipo de beneficio, ya que proporciona la cooperación a
desgano de quienes no desean enfrentarse a roda la banda.
Los miembros de una banda también tienen un conocí•
miento inigualable del hamo al que llaman su hog:ir. Cono-
cen cada callejón sin salida, cado ventana 11bierta de un sórn-
no, y cada pasarela entre los cejados. También conocen, por
ejemplo, que Sacnu el 10ndcro har.í cualquier cosa si amena-
1.as a su h1Ja, y que Krill Barba de hierro no puede ni ver a la
milicia. Por ello intentar enfrentarse a una banda en su cem-
rorio (o conseguir cualquier cooperación de los residentes
del barrio) puede presentar un panorama desolador.
Localizaciones: las bandas tienden a tener refugios sen-
cillos, como edificios abandonados, tabernas lúgubres y si-
milares. Sin embargo, raramente hay alguien en el refugio, ya
que los miembro~ de la banda pasan la mayor pane de su
tiempo patrullando el territorio o recogiendo dinero Je la
protecc1on de las nendas del barrio.
Objetivos: aunque difieren en esm1cmra y apariencia exter·
na de un gremio de ladrones tradicional, las bandas realizan
exactamente las mismas funciones. l..:! mayoría se centran en
atracos, hu.nos con violencia en las casas, y redes de protección,
aunque los líderes de banda particula.cmente domdos a veces di-
versifican sus acrividades con delitos más sutiles.
Conflictos: los conflictos de bandas son casi siempre pe-
leas que tmpllcan o uno de escos tres grupos: v1c1tmas, ouas
bandas u oficiales de las fuerzas del orden.
Las luchas contra las vicamas suelen ser breves. Normal-
mente un tendero o el blanco de un robo cede ante la ame-
na1A1 de la violencia (o ante el primer puñetaio) y el delito se
comeie rápidamente. Pero si 111 víctimn del ac;alto resulca ser
un mago poderoso, o el dueño de la rienda ha contra1ado
guardaespaldas avenrureros, los miembros de la bando nor•
malmente huyen; muy pocos desean poner sus vidas en ¡ue-
go por unas pocas monedas.
Las luchas enrre bandas tienden a ser peleas callejeras has-
ta el úlnmo aliento, sin que se pida ni se conceda cuartel. En
este tipo de conflicto, la moral tiende a ser alta. Huir de un
robo que se tuerza es can sólo senrido común, pero escapar de
una refriega con la banda de las Ratas del muelle esel peor ti-
po de cobard1a.
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
Los miembros de una banda no luchan con la guardia de la
ciudad salvo que tengan la victoria asegurada. Eludir a la ley
mediante la huida a t-ravés de los callejones traseros del ba-
rrio es mucho mas sencillo que enfrentarse a soldados bien
armados. .En realidad, lo que sucede con frecuencia es que los
habitantes del hamo dan el soplo a los miembros de la banda
de que un contingente de la guardia está en camino, dándo-
les tiempo de sobra para fundirse en las sombras.
Ideas: alguien en el barrio que necesita protección de una
banda caUe1era especialmente violenta contrata a los perso-
najes para vigilar una rienda, o simplemenre para acabar con
la banda. Si es una gran band:i, los aventureros pueden rener
primero que infilcrarse en ella.
En una ciudad corrupta gobernada por dirigentes corrup-
tos, la banda callejera es la única autoridad en la que los resi-
dentes pueden confiar. Los miembros de la banda siguen re-
cogiendo dinero de protección, pero a cambio protegen real-
mente a los habitantes locales de la opresión de un déspota
capnchoso.
Un personaje que en el pasado perteneció a una banda
abandonó la ciudad en lugar de enfrentarse a la ira del enfu-
recido jefe. Altemativamenre, un personaje puede volver al
barrio de su infancia sólo para encontrarlo infestado de ban-
das callejeras. A los ojos de la guardia de la ciudad, por su-
puesto, no hay mucha diferencia entre un grupo de aventu-
reros y una banda callejera.
Miembro típico de una banda callejera
Este macón semiorco y otros como él dan al barrio su -mala-
reputación. Activo en general por la noche, comete una va-
riedad de robos, allanamien10s y asaltos, lo que le proporcio-
na el dinero justo para sobrevivir. A veces tiene un golpe de
suerte y alguien (quizás un miembro de un gremio de ladro-
nes rradicional) le conrrata por su presencia impone me y ha-
bilidades de lucha. Después de codo, es mucho más aterrador
que un semiorco pida a alguien 1a bolsa de las monedas que
un mediano.
'J Miembro de una banda callejera: semiorco
Gue1/ Plc1; VD 2; humanoide de tamaño Mediano (orco);
DC 1dto+2 más 1d6 +2; pg 12; lnic -1¡ Vel 20'; CA 12 (toque
9, desprevenido 12); Ata +4 cuerpo a cuerpo (1d10+4, gran
clava o 1d6+3 atenuado, cachiporra) o +O a distancia
(1d4+3/ 19-20, daga de bota); AE Ataque furrivo +1d6; CE Vi-
sión en la oscuridad 60', rrampas; Al CM; TS For +4, Ref +t,
Vol- 2; Fue 16, Des 8, Con 14, lnr 5, Sab 6, Car 8.
Dotes y hn&1lidades; Intimidar +6, Trepar +4; Ataque podero-
so, Soltura con una habilidad (Inumidar).
Posesiones: armadura de pieles, gran cL,va, cachiporra, daga
de boca, 4 pp.
El gremjo de asesinos
Aunque opera muy lejos de la ley, un gremio de asesinos con
frecuencia se establece en ciudades legales. Aunque esto pa-
rezca una paradoja, es un resultado lógico del modo en que se
comporta la gente que vive en esas comunidades. En una ciu-
dad sumida en el caos, el conflicto est:i al descubieno, donde
codo el mundo puede verlo. Es fácil para la gen re decir quienes
son sus enemigos: son los que le están atacando. Nadie necesi-
ta un asesino para eliminar a la competencia en una ciudad sin
ley: un mago o un guerrero harán el trabajo estupendamente.
Las ciudades legales, por el contrario, ríenden a ser ricas en lfr
trigas. Aquí los conflictos transcurren bajo una civili7.ada cipi
de ley y de estabiLdad. En esre ñpo de entorno cualquiera con
una venganza que llevar a cabo o alguien a quien el.iminarestJ
dispuesm a pagar la boja envenenada de un asesino.
Organización: los gremios de asesinos escán escrucrura-
dos de un modo muy parecido a los gremios de ladrones tn-
dicionales. Tfpicameme, cada uno tiene un líder general, 1·
los más grandes pueden rener varios Líderes menores a cargo
de cierras especialidades. Sin embargo, los gremios de asesi-
nos nenden a ser mucho mis pequeños que sus conrrapam-
das de ladrones, y prñcticamenre nadie fuera de la organu.t-
cion sabe, no ya quién está en realidad al mando, sino ni si·
quiera quién puede ser miembro.
L1 mayoría de los miembros de un gremio de asesinos~
bajan desde las sombras, llevando a cabo sus mis10nes de
muerre sin revelar jamás sus verdaderos rostros ni nombm
Para hacer cualquier negocio, sin embargo, el gremio debe te-
ner una vfa para que los potenciales clientes contacten con rt-
presenrances del gremio. A veces, algunos individuos o grupos
(como un gremio de ladrones o un determinado mercader,
sirven como inreanediatios para el gremio de asesinos. Aun-
que no exisre una afiliación direcra, los asesinos tienden a pro-
teger cualquier conducto que rengan para nuevos negocios. El
intermediario pone en contacto a los cüenres interesados con
un agente del gremio de asesinos, que redacrn el contrato, de-
cide el precio y lo presenta al gremio. A veces el agente pe.mu·
te que un cliente habitual pague sólo una pan e del precio por
adelantado; los asesinos son entusiastas cobrando facrurns, as:
que casi nunca hay problemas de pagos vencidos. Como los
propios asesinos, los agentes del gremio nunca revelan ni sus
rostros ru sus nombres a los clientes.
Tras esto los maestros del gremio asignan cada rrabaJo a un
único asesmo o a un equipo, dependiendo de la di.ficuhad del
blanco. Si rodo va bien, el asesinato se produce, el asesino e.-
capa y el agente está de nuevo comrarando objetivos para el
gremio.
Aunque los gremios de asesinos se especializan en el ase-
sinato, también pueden aceptar otros tipos de trabajos: esta·
fas, espionaje o robos de aleo nivel, por ejemplo. Despuésd~
todo, el conjunto de habilidades de un asesino puede tener
muchos usos.
Reglas del gremio: como un gremio de ladrones tradi-
cional, un gremio de asesinos se lleva un porcentaje de cacb
contrato. A cambio, la organi.7.ación dispone nuevos C01l111l·
ros y proporciona enrrenamicnco, recursos y refugio para sus
rnlembros. La otra regla común para todos los gremios de
asesinos es el código de silencio: revelar cualquier cosn sobrt
el gremio implica una senrencia de muerte automática, lle-
vada a cabo por experros en el tema.
Oportunidades de promoción: ocasionalmenre, 101
maestres del gremio se retiran y pasan el liderazgo a suceso-
res cualifícados. .La mayoría de las veces, sin embargo, la<
transferencia$ de poder en un gremio de asesinos tienen lu-
gar por el modo esperado: mediante el asesinato de m1em·
bros de alto rango.
Beneficios: el mayor beneficio que tiene un gremio de
asesinos es la capacidad que sus miembros tienen de aterro-
rizar. Todos los asesinos son enemigos capacitados, y lo que
pierden en número lo compensan en aptirudes para la lucha,
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
sigilo inigualable y acceso a venenos exóricos, armas y magia.
La mera amenaza de represalias por parte de los asesinos es
suficiente para desalentar a la mayoría de sus posibles ene-
migos.
Un segundo beneficio es el secrerismo. Debido a que con
seguridad se enfrenrarian a la pena capital si se les desen-
mascarase, los miembros del gremio hacen grandes esfuer-
zos para oculcar sus operaciones. Elaboradas coniraseñas,
puntos de contacto a oscuras y bases oculcas son pane de los
procedimientos normales de operación; y nunca se uri.lizan
nombres reales, sea.o los de los dientes o los de los miembros
del gremio. 1.os Lideres del gremio examinan el potencial de
los nuevos miembros con extremo cuidado para minimizar
el nesgo de infiltraciones.
Locali.zaciones: la locali1.ación del cuanel general de un
gremio es el mayor secreto de todos. los asesinos adoptan
medidas de seguridad muy elaboradas para asegurarse de
que nadie les sigue a1 volver a la base, que puede ser cunl-
qu1er lugar, desde una forcaleza subterránea hasta una torre
10visible en el exterior de la ciudad. Incluso sí alguien logra
encontrnr el gremio de asesinos, introducirse en él no es ta-
rea fácil; diseñado por personas paro las que la infllrrndón es
un modo de vida, cuenta con defensas incre1blcs (ver la casa
del gremio de asesinos, mas abajo). Los agenres del gremio y
sus miembros usan ocasionalmenre otros lugares de en-
cuencro y casas francas, pero nunca se encuentran en la mis-
ma localización más de una vez. Los asesinos saben de pri-
mera mono el problema que pueden representar los movi-
miencos predecibles.
Objetivos: ya que ht mayoría de los gremios de asesinos
son grupos cornpleramenre mercenarios, sus objetivos son
sencillamente mantener el velo de secreto, enriquecer a sw.
miembros y asegurar In supervivencia futuro de sus activi.cb-
des. Unos pocos gremios, sin embargo, tienen sus propios
objetivos políticos. Los miembros de estas organizaciones se
niegan a aceptar como blanco a ninguna figura polirica a la
que apoyen, y en algunos casos incluso asesinan a los enemi-
gos de sus aliados politicos sin conrraro ni pago. La lllllyoria
de los posibles goberna.nccs, sm embargo, son reticentes an-
te la idea de aceptar como aüttdo a un gremio de asesinos, por
miedo a las consecuencias de una posible traición.
Conflictos: los principales conllictos que implican a los
gremios de asesinos son, por supuesto, aquellos entre los ase-
sinos y sus victimas. En estas luchas el asesino normalmente
tiene la ventaJa. lnvienen wdo el tiempo necesario para es-
rudiar las cosrumbres de sus víctímas, y pueden elegir el mo-
mento, el lugar y el método del asesino to. La pan e mós difí-
cil es escapar Limpiamente tras el crimen, mienrras guar-
daespaldas, soldados y un variado séquito están ras1 reando el
sitio en busca del asesino.
Un miembro del gremio que acepte rrabajos mas variados
también puede entrar en conflicto con las fuerzas del orden
o con mercaderes o gremios de ladrones temerosos de una
compericion poT sus tcmtorios. A pesar de ello, los lideres de
in mayoría de las organizacíones se lo piensan dos veces antes
de encmisu1rse con el gremio de asesinos.
Ideas: la idea más obvia es la más simple: algunos enemi-
gos han contracado a un asesino para eliminar a uno de los
personajes. Independienremente del éxito del intento, los
personajes pueden buscar venganza contra el gremio en su
conjunto, o pueden atacar la base para descubrir quién con-
trató al asesino.
Personajes interesados en la clase de presrigio asesino
contactan con el gremio con inrención de unirse, o simple-
mente de comprar venenos morrales u otras herramientas
del oficio.
En una aventura de orientación polírica, contratar a un
asesino para e liminar a un oponente molesto es el camino
más sencillo hacia la victoria.
EL gremio de asesinos puede contactar con los personajes,
solicirando su ayuda para infiltrarse en una fortaleza o para
atraer a un blanco. Los asesinos no revelan sus verdaderas
profesiones o intereses, por supuesto, pero el sombrío parro-
quiano en la esquina de la taberna debe tener una buena ra-
zón para permanecer oculw.
La casa del gremjo de asesinos
A diferencia de los ladrones, cuyas casas del gremio suelen
tener un gran tráfico, los asesinos suelen es1ablecer sus cuar-
teles generales en localizaciones remotas. Si los personajes
desean visitar una casa del gremio de asesinos, sen para inva-
dirla o para llevar a cabo un negocio mJis pacifico, aqu1 hay al-
gunos lugares a los que pueden tener que ir.
I.a cima de una montaña: imagina un dungeon poblado
enteramente por asesinos y sus secuaces. Un complejo sub-
terníneo resulta narural para los asesinos, que norrnalmen1e
son bastante en rendidos en trampas, venenos y otros ingre-
dientes de este entorno. De becho, la organización del mun-
do real que dio a los asesinos su nombre en el siglo XI (N. del
C.: los had11d111t) rema su base en una montaña-fortaleza y era
dingida por un "Anciano ele la montaña".
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
Las cloacas de la dudad: en grandes ciudades, las cloacas
proporcionan una segunda red de calles para aquellos que de-
sean permanecer fuer.i de la vista. Si los asesinos han excava-
do una formleza ba¡o una parte de In ciudad, el acceso puede
ser ran simple como aparrnr una capa de alcantarilla y seguir
un mapa 3 rravés del laberinto de tuncles (mientras se evitan
trompas mortales y se supera la magia proreccorn, por su-
puesto).
Una posada: gente de todo tipo frecuenta las posadas, así
que es fácil para los asesinos "hospedarse• y "marcharse" se-
gun van recibiendo nuevas órdenes. Aquellos que necesitan
los servicios del gremio solo rienen que luicer la pregunra
adecuada al tabernero o pedir una habitación específica para
enrrar en contacto. Sin embargo, se recomienda cncarecida-
menre a los clienres que no esrén seguros de haber obtenido
la confianza de los asesinos que no prueben el guiso.
Una iglesia o templo: en ciudades liberúnas, la gente
adora a deidades como Nerull o Wee Jas abiertamente, y sus
templos pueden ser el hogar de un gremio de asesiJ1os. De-
bido a que la geme viene y va a codas horas, es sencillo desH-
zorsc dentro y enrrar en concacto con el gremio.
La casa de otro gremio: quizás el gremio de asesinos ha
adoptado otra organi1.ación como fachada y aparenta ser orro
tipo de grenuo. Un gremio de enterradores proporcionn una
cobertura excelente, yn que trabajo real del gremio ayuda a
mantener funcionando el negocio de fachada. Alrema1iva-
mcnte, el gremi.o de cobenura puede no estar para nada rela-
cionado, como un gremio de zapateros. Mienrras un número
adecuado de asesinos en este tipo de gremio cojan rangos en
la habilidad Arce (Zaparec:ia), el gremio no tendrá problemas
en mantener su cobem1ra.
Una caravana: a veces el mejor modo de evitar la detec-
cion es mantenerse en movimiento. Por ello, muchos gre-
mios de asesinos camuflan sus operativos como caravanas co-
merciales. Debido a que los cuarteles generales sólo son un-
les cuando están disponibles, este tipo de grem10s
normalme1,re restringen sus viajes a unas pocas ciudades
próximas. Los cuarteles generales móviles son especialmen-
te populares entre los asesinos medianos, que de modo natu•
ral tienden a llevnr una vidn nomada.
Los ladrones tras el trono
A veces un gremio de ladrone::. acumula tanto poder que sus
miembros de¡an de sobornar a las autoridades y comienz:in a
infiltrarlas para después controlar esrrucruras de poder ente-
ras. Los lideres de un gremio que controla la alcaldía, unos
pocos concejales o la guardia de la ciudad, con frecuencia se
encuentran en equilibrio en la lmea entre criminales y ciu·
dadanos de renombre.
Organización; en sus comienzos, la organización de estos
gremios de mfikradorcs es smtllar a sus contrapartidas más
rradicionales. Sin embargo llega un momento en que el pe-
queño grupo asignado para inflltrar una determinada esrruc-
cura de poder gana una influencia significativa tamo en el
gremio corno en la otr.1 org;¡nizacion.
Por ejemplo, supongamos que el gremio de ladrones in-
lenta que uno de sus miembros sea eli!gido como alcalde Es-
re ladrón de repente gana uno gran cantidad de poder dentro
del gremío, ya que cualquier rival es probable que se lo pien-
se dos veces el enfrenrarse con la persona que controla a la
guardia de la ciudad. Además, el apoyo del gremio de ladro
nes hace mucho más facü a ese ladron trabajar como alcald
Con una palabra al maestro del gremio, el alcalde puede r
cerque el cnmen desaparezca de un dererminado distrito e
una noche, o mcremenrarlo canto que el comercio sea nu-
chncado hasta desaparecer. Además de esto, las ac11vidndesci
esplonnje del gremio pueden producir la suficiente infonnt
ción como para chantajear a los enemigos pol.icicos del ak1J.
de y tenerlos fuera de juego indeflnidamente.
Reglas del gremio: los miembros normales de esre gre-
mio operan bajo l.,s mismas regL1s que aquellos que pertent-
cena un gremio tradicional. Los miembros que son pane~
operaciones de infiltración con frecuencia llevan a cnboilCII
vidades adicionales, con recompensas proporcionales.
Oportunidades de promoción: las posiciones en la e•
1ruc1ura de poder infilirada pueden parecer a los miembllll
ambiciosos mcluso más a u-activas que el propio liderazgodd
gremio. La promoción a una posición 111.Ülrrada requiere 1m
presionar no sólo a los superiores en el gremio principal ~
no tambien a los propios infilrradores.
Beneficios: lo que el gremio obtiene de esca situacion de,
pende de qué tipo de esrructura de poder infiltre. Los lndf'l)-
ncs que se infiltran en el ejercito pueden descubrir los mo
vi miento~ planeados por las rropas y obtener acceso a losar
metías de la ciudad. ln0ltrarse en e1 sistema de just1C11
asegur:i que los miembros del gremio evadan el casugo por
sus cnmenes y que sus rivales estén encerrados por una b!lf-
na temporada. Finalmente, aquellos que se infiltran en los
gremios de mercaderes saben exactamente qué robar, cÓm¡,
robarlo y cómo echar la culpa a otros.
Localizaciones: los gremios de infilcradores comienzan
con el mi~mo tipo de locales que utili:ai un gremio de ladrt>
nes tradicional Gradualmente, sm embargo, cada vez mas¡¡¡
rividades del gremio se realizan donde la organizacion inÚI
trada realiza su rrabaJo ordmario. Fmalmente, los miembro;
del gremio pueden llegar a ser suficientemente atrevidos Cl
mo para manrener encuentTos en un ayuntamiento a deslio
ras, o comerciar con sus mercancías en un almacén del gre
mio de marineros.
Objetivos: conforme los ladrones del gremio van comen-
zando a disfrutar de los beneGcios de controlar secreramen
te alguna esrrucrura de poder, sus miembros dedican mas 1
más de sus energias hacia dos esfuenos: mantener esce con-
trol en secreto y reforzar a la otra orgam1.ación
Confljctos: el conllicto esencial en una situación de 'po-
der derrás del rrono" es uno de recursos. ¿Que parre de las ri-
que1.as y efecrivos humanos dcl gre.mio debe declícarse i
mantener la estructura de poder infiltrada, y cuánto debt
connnuar empleándose en las accivida<les tradicionales del
gremio de ladrones~ En algún punto, controlar una estrucm
ra de poder desde las sombras implicará poner un obstáculo
a las actividades habituales del gremio. Por eJemplo, cuando
el alcalde afiliado al gremio acaba con eJ crimen en una zoru
determmada para así ganar un importante oliado, los ladro-
nes que normalmente rrabajan all1 pierden ganancias. .El he-
cho de que ni siquiera puedan responder es posible que fo.
menrc un conflicto que lleve ni gremio entero a la desorga·
niz.'lción.
Orro ripo de conflicto puede darse entre el gremio y (05
resta mes grupos de poder de la ciudad, especialmente aque-
 CAPmJLO 4: ORGANIZACION ES PARA BARDOS Y PÍCAROS
llos que sean más resisrentes a la mfilrración, como las igle-
sias. Sea o no porque los líderes de esas organizaciones sepan
que los ladrones están dirigiendo secrecamenre los asuntos,
con frecuencia acabaran obstrnyendo los cuidadosamente
e lnborados planes del gremio.
Ideas: quizás un gremio de ladrones hn controlado In alc.il-
dia durante tanto aempo que ahora dedica casi todos sus es-
fuerzos a dirigir la ciudad y casi nada al robo. Este tipo Je ciu-
dad, con un gremio de los ladrones que grndualmenre se ba
"vuelco legal", esta madura para la creación de un segwldo gre-
mio de ladrones. Cualquiera que finalmente intente conscruir
uno debe, a pesar de ello, prepararse para una dura lucha.
Un concejal o capitán de la gWJrdia puede contratar a los
per.;onajes para descubrir quién est:í realmente manejando
los hilos en la ciudad. Altcmativamente, los líderes del gre-
mio de ladrones pueden pedir a los persona¡es que adopten
un papel en el actual proceso de infilrrnción.
Uno de los persona¡es traba¡ó para un gremio innlrrador
en el pasado pero acabó frustrado por sus maniobras poli ricas
v lo abandonó en beneficio de una VIdo de aventuras.
La red de espionaje
En algunas ciudades, el producco más valioso es la información.
Y ¿quién mejor par:1 proporcionarla que un grupo de individuos
habtles y sigilosos, con un completo desdén por la privacidad?
Organización: los gremios de ladrones que se centran en
vender información, dise.ñ an con frecuencia si.1s esm,crurns
internas en romo a sus fuentes. Por ejemplo, una división de
este upo de gremios puede concentrarse en infiltrar mansio-
nes de nobles, mientras que otra se enfoca hacia las casas de
los gremios mercantiles. Cada división tiene un líder, los cua-
les periódicamenre panic1pan en un concilio que o bien
aconsep a un maestre general del gremio o bien admuusrra
el gremio en grupo.
Los miembros de alto nivel del gremio reúnen poca infor-
mación. En su lugar, fllrran y analmm los datos que los miem-
bros más jóvenes han adquirido y luego venden sus conclu-
siones a los grupos más apropiados para beneficiarse del co-
noomiento. Por e¡emplo, un equipo puede descubrir el hecho
tle que un determinado mercader ha estado Jugando mucho
ulnmamente, mientras que otro puede descubrir una serie de
declaraciones de aduana vagas e inusuales en los documentos
de embarque de ese mismo mercader. El analista que vea am-
bos fragmentos de información se dirigirá rnpidamenre al rival
Jel mercader para venderle la historia de un mal jugador que
~e ha pasado al contrabando para pagar deudas.
Reglas del gremio: la regL1 más 1mponante para los que
recogen información es la revelación compleca Los miem-
bros de un red de espionaje deben informar de cualquier de-
talle que parezca fuera de lugar, no importa lo pequeño que
wa, en los lugares qul' vigilan.
Oporrunidades de promoción : los lideres del gremio
2sígnan a los nuevos miembros a los diversos equipos basán-
dose en 511S aptitudes e intereses. Aunque es posible cambiar
emre eqtupos, la mayoría de los ladrones permanecen en sus
posiciones iniciales. Aquellos que desean convertirse enana-
lista~ deben pasar primero cierto tiempo haciendo trabajo de
campo.
Beneficios: la información es, por supuesto, el mayor be-
neficio que tiene es-ce gremio, pero la organización también
se beneficia de tener miembros de !ull, colon. Muchos de sus
miembros comienzan como picaros, para después adoptar la
clase de prestigio maestro de esp1as. Magos y hechiceros ram-
b1én pueden encontrar aqui abundance rrnbajo, as1 como el
ocasional bardo de pico de oro. Además, wia red de espiona-
je típica tiene mendigos, mercaderes, sacerdotes e incluso
nobles entre sus illas. Debido a que la mayoría de sus miem-
bros no encajan en el molde rnidicional de los ladrones, no es
probable que levanten sospechas si hay problemas.
Localizaciones: la información es inútil si no lleg-a a los
01dos adecuados. Por ello, esta organiL.ación construye una
elaborada red de lugares de encuen1ro y puntos de recogida
de correo para asegurarse de que toda la informac1on reuni-
da llega a 13 cupula del gremio. Cada miembro conoce media
docena de buzones secretos, habilaciones protegidas por
contraseña en posadas, y puntos de cncuenrro a medianochl',
y cuándo debe usar cad:i uno. La propia casa Jcl gremio está
con frecuencia en algún lugar oculto de la ciudad, sea bajo
tierra o camuflada eras la tapadera de otro negocio.
Objetivos: un gremio onenrado hacia la información ne-
cesita frecuentes cambios en el stalr1s quo de la ciudad para me-
drar. Después de todo, la mfonnación sólo es valíosa si repre-
senta un cambio respecto a lo que es conocido por todos. Pocos
<lesean pagar sólo para que sus sospechas sean confirmadas.
Conflictos: este gremio entra en conflicto con cualquiera
que tenga un secreto, y en una gran ciudad esto incluye prác-
ticamente a todos los poderosos. Sin embargo, los lideres del
gremio raramente se coman estos coníl1ctos con seriedad, ya
que nttinanamente venden secretos a los mismos grupos de
los que han robado otro~.
Ideas: un personaje jugador implicado en la pol.ttica de la
cmdad puede recibir un ~opio <le que el gremio de la<lrones
es el lugar donde acudir parn ensuciar el nombre de un rival.
A cambio de esca informacion, el gremio de ladrones puede
querer dinero, un intercambio de mforrnación o un serv1c10,
como un era bajo de infiltración inusual.
Si los personajes se han labrado una reputoción, el gremio
puede intentar obtener información sobre ellos. lmagina la
sorpresa de los aventureros cuando descubran que uno de
sus empleados no aparece por ninguna pane y que el enemi-
go conoce cada sortilegio del libro dl' conjuros del mago.
Personajes bardos y picaros pueden haber sido entrenados
por una red de espionaJe para después abandonar la cllldad
en busca de secretos mayores, como los enterrados en tum-
bas y dungeon~ largo tiempo perdidos.
El cártel de contrabandistas
Algunas ciudades restringen el comercio con cierras mer-
cancias por razones sociales, políticas o religiosas. Vino, ob-
jeros magicos, armas o incluso la palabra escrita pueden estar
prohibidos dentro de los muros de una determinada ciudad.
Pero dondequiera que exista una demando, siempre aparece
alguien dispuesto a cubrirla. En muchos casos el gremio de
ladrones local es este provel'dor.
Organización: un cartel de contrnbaodistas normalmen-
te tiene tres cliv1S1ones: adquisiciones, tráfico y venta. los
que están en adquisiciones trabajan más a1l:í de los muros de
la ciudad para obtener mercancías ilicirns. Conseguir esto
puede ser 1an simple como comprar los bienes deseados en
otra zona o con complejo como manufacmrorlos en secreto o
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
adquirirlos ilegalmente. Tras esto, los traficantes mueven las
mercancías hasrn el interior de los muros de la ciudad. Esros
son los contrabandistas clásicos, que esconden sus mercan-
cías en barriles con c.loble fondo o las introducen furriva-
menie en la ciudad a tr:ivés <le túneles largo tiempo olvida-
dos de las cloacas. finalmente, la división de ventas organiza
"mercados negros" para vender el contrabando. Es una labor
delicada hacer saber a los dientes donde pueden comprar
bienes ilegales sin informar al mismo tiempo a las fuerzas del
orden.
Cada una de estas divisiones tiene un líder y uno o más lu-
gartenientes. Estos operarios de nito nivel se aseguran de que
haya un flujo constante de mareti.al de una division a orra y
trabajan JUntos para resolver cualquier complicación. El cár-
tel puede tener o no un líder global.
Reglas del gremio: los miembros de un cártel de contra-
bandistas tienen labores asignadas, pero gem:ralmenre tie-
nen mucha más libertad en el modo de proceder que sus
conrraparridas de orros gremios. Mienrras no interfieran con
las ocras partes de la operación, el resultado final es lo que
cuenta, no los medios.
Oportunidades de promoción: los nuevos miembros
normalmente eligen una división a la que unirse, pero los
traslados son comunes. Promocionar hasta los rangos supe-
riores requiere innovación, como el descubrimiento de una
fuente nueva y más barata de los bienes c.leseados.
Beneficios: una red de contr.1bandistas fuerte que puede
burlar a las autoridades en cada momento es el mayor benefi-
cio de este gremio. Si la red es eficaz y segura, el gremio pro-
gresa, pero si sus operaciones se vuelven costosas y arriesga-
das, el contrabando puede convenirse en una causa perdida.
El acceso al contraba11do en sí también puede ser un be-
neficio si los objeros ílegales son especialmente úriles. En
una ciudad que prohíbe la magia, por ejemplo, los contra-
bandistas que venden objetos mágicos son muy poderosos,
ya que tienen mas magia a su disposición que nadie.
Localizaciones: a diferencia de la mayoría de los gremios
de ladrones, los candes de contrabandistas reafüan gran par-
re de sus negocios fuera de los limites de la ciudad. Por ello
sus bases tienden a estar repartidas por un amplio territorio.
No obstante, este ripo <le gremio necesita al menos una base
en el interior de la ciudad tuna tienda como "fachada'', un ba-
zar de medianoche o un almacén sin nada distintivo, por
ejemplo) para vender allí los bienes ilícitos.
Objetivos: los contrabandistas siempre están buscando
nuevas fuentes de contrabando y nuevos modos de introdu-
cirlo furtivamente en la ciudad. Incluso si rienen canales fla-
bJes, necesitan tener ouos en reserva para asegurarse de no
quedarse fuera del negocio si algo se tuerce. Más aún, los
mercados negros se basan en el monopolio del precio, por lo
que los lideres de un cártel de comrabandisras rrabnpn agre·
sivamente para eliminar a cualquier contrabandista rivaL
Conflictos: el conflicto princip:il de este gremio es con
las fuen.as del orden. La guardia de la ciudad puede interro-
gar a los contrabandistas caprurados para descubrir todos los
contactos en una cadena de proveedores, o incluso enviar
agentes encubiertos para comprar bienes en una operacion
trampa.
Un crinel de contrabandistas también puede enfrencarse a
problemas inusuales con los su.minisrradores. Quizás una
plaga de la uva amenaza eJ lucrativo contrabando de vino dtl
gremio, o los enanos se niegan a vender armas a sus repre-
sentantes. incluso la red más eficaz no puede obtener bene-
ficios si no bay contrabando que hacer.
Ideas: el cárrel local contrata a los personajes para intro-
ducir de contrabando un cargamento en la ciudad, o lo pre-
para para que lo introduzcan sin darse cuenrn.
Si los personajes necesiran material de contrabando, dr
ben encontrar el cártel, convencer a sus representantes dt
que no son agentes encubiertos y completar la rransaccion
sin alenar a las fuerzas del orden locales. Si necesimn inrro-
ducir o sacar algo furrivamente de la ciLtdad (quizás a ellO!
mismos), el cánel de contrabandistas puede ser d me¡or
aliado que podrian desear.
los personajes pueden tener alguna conexión con un su-
ministrador del cártel de fuern de la ciudad. Por ejemplo, su-
pón que un mercader amigo de los personajes tiene un pro-
blema para que sus cargamentos de bierba lleguen o salvo a sus
destinos. Mediante una investigación, el grupo descubre qui
un rerror de los mares a sueldo de un cirrel escá robandolos p;i-
m después pasarlos de contrabando a una zona restringida.
Contrabando aleatorio
Acabas e.le derrotar al contrabandista. Cuando abres los p:i--
que1es que ha estado erayendo a través de las cloacas de la ciu-
dad, ¿qué es lo que encuentras?
.La siguiente tabln represenra los tipos habiruales de con-
rrabando que pueden ser imroducidos en una ciudad legal
buena o legal neutral. Muchas de las sustancias aquí presen-
tadas no están realmente prohibidas, sino gravadas y cont~
ladas. En el mercado negro se venden a aquellos que quieren
evadir el peso de los lmpuestos y el escrutinio oficial que
conlleva adquirir legalmente estos bienes.
d% Contrabando
01-10 Bebidas alcohóhcas y sustancias similares
11-20 Armas
21-25 Armaduras
26-30 Venenos
31-35 Objetos mágicos
36-45 Objetos religiosos caóticos y/o malvados
46-50 Esclavos
51-60 Fugít1vos/reíugiados
61-65 PanOetos polftícos
66-80 Material robado
81-90 Monstruos pellgrosos
91-95 Cadáveres para investigac.1ones nigrománticas
Obras de arte que representan temas prohibidos
96-100
La composición exacta y el valor real de los bienes pasados de
conn·abando dependerá de las dificultades superadas pan
adquirirlo, tal y como sucede con cualquier otro encuentro.
lGuerra de ladrones1
tPor qué tener un gremio de ladrones cuando puedes tener
dos o más? En algunas ciudades los ladrones se han separado
en varias facciones, cada una con su propio gremio. Por su·
pues ro, L, coexistencia pacifica entre múltiples gremios de la-
drones es improbable. Cada gremio equipa a comandos es·
pedales de ladrones para cazar a miembros de la organw
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONE.S PARA BARDOS Y PíCAROS
,~ .. - -
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ción rival, lo que tiene como resultado continuas batallas de
sombra a sombro y de tejado a tejado.
Organización: aida gremío en esre tipo de conílicro líene
su propia estructura, que puede ser como cualquiera de las des-
critas en est.1 sección. No es hab1tual que dos gremios de la-
drones paralelos se desarrollen en la misma ciudad al mismo
uempo, por lo que los gremios en conflicro normalmente son
de d1frrente npo. A pesar de ello, dos gremios similares son po-
sibles s1 una pugna de los líderes de un gremio monoluico ha
tenido como resulrado la ruprurn de la organiwcíón. En esre
cnso, las facciones comenlarán con los mismos protocolos y
estilos, pero se distanciar:111 mpidamt!nte.
Reglas del gremio: la lealtad es el elememo más Lmpor·
¡anre en una guerra de gremtos. lnduso cuando los miembros
están b¡JJO constanre escrutinio, las traiciones son comunes.
Op ortunidades de promoción: avanzar en rango es a
menudo mas focil en esta situación que cuando una ciudad
riene un único gremio. La guerra desgasta las fllas <le ambos
gremios, por lo que las vac;tnres son comunes. Por ~u puesto,
algunos ladrones intentan avanzar cambiando de bando y
ofreciendo mformacion al enemigo, pero esto es especial•
mente peligroso: nadie confía realmente en un traidor.
Beneficios: el hl•neficio principal para ambos bandos en
una guerra de ladrones tc'n curso es el armamento. Cada la-
aron de la call,;- debe estar mt>jor annado que en tiempos de
pa1~ o los beneficio~ de los traba1os nunca llegarán de vuelta
a la casa de.'! gremio. Los ladrones no :;ólo deben ocultar sus
aCllúlfa<les <le las fuerzas del orden, sino Lamb1en de los
miembros del gremio nval, que esrnní más que encantado de
dar la alarma, arruinar un trabajo o mcluso atac:ir si descubre
asus enemigos en plena faena.
Localizaciones: si los gremios están realmente separado~,
cada uno tiene el mísmo ripo de bases que rendria nonnalmen-
te. Sin embargo,,¡ un unico gremio de ladrones se h.1 dividido
en dos famones enfrentadas, la mayoría de los grupos surgidos
establcceran su propias peque nas bases secretas y refugios.
Objetivos: b mayoria de las facciones en una guerra de
bJrones companen un obJctivo: eliminar u las otras faccio-
nes y convc mrse- en el unico gremio de ladrones en 1:i ciu-
dad. A pesar <le ello. las facciones pequeiias pueden desear
,implemente ~obre\ 1vir, o una facción que es1é perdiendo
puede querer trasladarse a otnl ciudad donde las ganancias
~<':In m:t, fáciles (por supuesto, este upo de cambio de locali-
zioon pucJe rener como resulrndo un conflicto con el gre·
mio de ladrones de la nue\'J ciudad).
Confiictos. d principal conflicto al que st• énfrc:-nta cada
gremio t.'n esta ~i.tuación son los gremios m,ales, pero todas las
prc,1one.'s usuak-s !>iguen estando presemes. La fuerzas del or-
Jt:11 no se paral11..an simplcml·ntc porque !~ l:1drones se t?stén
matando los unos a los orros, y los mercaderes y nobles siguen
igual dr preocupados por la protecc1on de sus nquc1.as. .Final-
ment<', un grcm10 de ladrone5 que se bava dividido una ve1. es
111Js q11e posible que lo hnga de nuevo. .El hecho de que tenga lu-
g~r una guerra de ladrones no es monvo ~uficiente como par:i
;¡ue todo~ los miembros del gremio dejen n w,
lado renalla.< y
, 1hdade•.
Ideas: los persona¡es ,e encuentran al1a<los Ca proposito o
ror !ns ctrcunstancias) con una de las facciones en Lll13 gue-
rn de ladrones. Esto, por supuesto, atrae los ataques de las
otras facciones.
Los personajes pueden no darse cuenta de que hay más de una
facción de ladrom:s en una ciudad Cuando describan las cos-
nimbres de un ladrón a un miembro de un grem.to rival pueden
sm desearlo encender la mecha <le una nueva batalla en la guerra
<le ladrones, y encontrarse ellos ID1Smos en el fuego cruzado.
Un personaje qt1 e comienza su carrern puede decidir adop-
tar la vida de un aventurero después de que sus menrores se
encuentren en el bando perdedor de una guerra de ladrones.
Un gremio basado en monstruos
Los gremios de ladrones opernn desde las sombras, >" sus lideres
raramente ven la luz del día. Esto hace que el liderazgo de un
gremio sea el vehículo perfecto pua que un espectro (o cual-
qmer orro monstruo que desee tener influencia sobre los habi-
rnnres de la ciudad) alcance sus objetivos. Otra clase de gremio
es el dominado por mh?mbros de WLl raza huma.noidc. Como
10dos los gremios, los gremios basados en monsrruos normal-
mente adoptan las caracrerist icas Je sus miembros.
Org:tnizac.ión: un gremio dominado por un dl'tenmnado
tipo racial o de monstruo nene o bien una estructura de gre-
mm lrnd1cional o unn que refleja lo sociedad de L1s criaturas
implicadas. Por ejemplo, un gremio de ladrones dominado
por enanos estará organizado en "clanes" con !tderes hered1-
1arios. Por su parte, un gremio Je ladrones <l11igido por J/O·
1amemes puede ba~arse en e~clavos c:iu1ivados y tener a un a
cerebro anciano ilicido como maestro del gremio.
Reglas del gremio. las actividades que se enfatizan o que
se prohiben en un gremio de este npo reflejan In natt1raleza
de los miembros dominanres y los motivos ulteriores (si es
que los hay) de sus lideres.
Oportunidades de promoción: como c::n la mayoría de
los otros gremios, ascender en rango requiere impre,ionar a
los lideres. Qui! 1mplica esto C.'<actame111e depende de los ob-
Jctivos de las criaturas implicadas.
Beneficios; los beneficios bas1cos de este gremio son bs m·
usuales apamdes de sus miembros. Las sombras, por c¡emplo,
son completamente silenciosas, por lo que pueden de:.lizarsc
dentro <lle' pr.ictic3mt>mc cualquier cdillcio y escuchar a escon-
didas (dejan, sin embargo. los robos reales a los otro, mu:mtoros
del gremio, ya que no pueden coger objetos sólidos). Un gremio
de ladrones compuesto solo de kóbolds puede tener un cieno
numero de hechiceros entre sus filas, y un gremio de elfos rea-
ltzam sus mov1m1entos polmcos con la paciencia de unos ladro-
nes que pueden perm1nrse vigilar un lugar durante década~.
LocaliLac.ion~: debido a que pocas ciudad<'i- tienen una
gran poblacion de criaturas inusuale,, los lideres de un grt'tnio
de ladrones basado en monsrruo, dedican mucho, cstueo.os a
proporcionar un refugio seguro donde los m1Cmbros puedan
\lt\'Ír cuando no e,;ten robando. Muchos monsm1os prefieren
localiwciones subrerníneas aunque ct1alqrncr lugar secreto sir·
ve. Algunas cnaturos (lo~ doppelganguer, porejl•mplo) no ne-
cesitan ningun npo C$pécrnl de guarida porque la ocul1ac1on es
pan<.' <le su naruralez3. Por su parre, un gremio dominado por
una unica raz.1 nonnalmente tiene locali?..1ciones que encajen
con la herencia de ~us m!rmbros. Los gremio~ de medianos,
por cicmplo. son más mól'iles que su~ conrrapanidas tradicio-
nales, por lo que sus lideres con frecuencia camuflan el cuan el
general del gremio en una caravana mercantil
Objetivos; la mavorfa de los gremios de ladrones basados
en monstruos tienen los mismos objerivos que sus contra-
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA SARDOS Y PICAROS
partidas cemradas en humanos: conseguir riquezas, evitar
ser descubiertos y aumemar la fuerza de sus miembros. A ve-
ces, sin embargo, un gremio es tan sólo parte de algún es·
fuerw mayor. Por ejemplo, formar un gremio de hombres ra-
ta ladrones pue<lc ser el primer paso de un oscuro plan para
infectar con la licanrropía o una ciudad entero.
Conflictos: un gremio basado en monstruos se enfrenca a
un gran peligro si su verdadera noruraleza es revelada. M ien-
tros que un gremio de ladrones activo es una molestia para
los líderes de la ciudad, un gremio de ladrones dirigido por
un contemplador es una grave amenaza, incluso si el gremio
en sí mismo no es tan poderoso como uno rradiciona1.
Por otra parte, un gremio dominado por una unica roza se
enfrenta a presiones por parre de los enemigos de esa roza.
Un gremio de ladrones basado en los drow, por ejemplo, pue-
de enconrearse acosado por drañas disfrazadas mágicamente,
deseos:is de matar a todos los drow que puedan enconrrar.
Ideas: los personajes han recibido varios trabajos lucrnrivos
del gremio de ladrones local, sólo para descubrir que está diri-
gido por un clan de v:i.mpiros. Ahora deben cambiar las tornas
en el gremio antes de que acaben convenidos en alinuen,0.
PersonaJeS que se han enfrentado con monstruos al atre li-
bre pueden descubrir que sus oponences han estado reci-
biendo ayuda de una ciudad cercana. La investigación reve-
lará la verdad sobre los líderes del gremio de ladrones.
Un PJ monsrruo ha aprendido a interactuar mejor cono las
razas "civilizadas" operando como agenre de un gremio de la-
drones basado en monstruos.
Restos de gremios y nuevos gremios
A veces las fuea..as del orden ganan. Dirigir un gremio de la-
drones es tma operación de aleo riesgo, y hay ocasiones en
que no tiene é.'Cito. Pero incluso sí las autoridades logran aca-
bar con un gremio de ladrones, un pequeño rcsro de él per•
manece libre. En aquellos raros casos en los que la desrruc-
cion es rora!, alguien de fuero de la ciudad puede finalmente
introducirse en ella para crear un nuevo gremio.
Organización: los restos y los nuevos gremios normnl-
menre consisten en un líder con tanros seguidores como pue•
da dirigir personnlmente. Es10s pequeños gremios ranunence
trabajan en más de uno o dos proyectos al riempo, y muchos
robos impUcan a todos los miembros. Dependiendo de cómo
se formara el gremio, éste puede rener o no una especialidad
criminal Si sólo los ladrones con buenas coberturas sobrevi-
vieron a In purga, los restos del gremio pueden centrarse ex-
clusivamente en el espionaje y el tráfico de información. Los
miembros de un gremio completamente nuevo, por su parte,
pueden tener un rango de habilidades más o menos aleatorio
e in1entar una variedad de dehtos diferente.
Reglas del gremio: los restos y los nuevos gremios son e11
gener:il m:is permisivos que sus comroparudas mejor esca-
blecidas. Sin embargo, sus reglas son globalmente similares a
las de gremios establecidos que realicen los mismos tipos de
trabaJOS.
Oportunidades de mejora: en un gremio pequeño, un li-
derazgo adicional sólo es bienvenido cuando el número de
miembros aumenta lo suficiente como para permitirlo. Mas
aún, aquellos que recluran agresivamente a nuevos miem-
bros son los meJores candidatos para la promoción.
Beneficios: estos gremios a1recen de muchos de los~
cursos que 1ienen los gremios establecidos. Sus lideres no
son ricos, no rienen extensos concacros en la comunidad y IIO
disponen de personal para llevar a cabo grandes golpes. Pero
a veces el pequeño ta.maño es un beneficio: los grupos p<-
queños tienen mas fácil que los grandes {'l esconderse, yb
confianza surge más fácilmente cuando los lideres conoce
personalmente a cada miembro del gremio.
Localizaciones: un gremio nuevo normalmente no pue-
de permitirse un cuanel general secreto, por lo que 101
miembros con frecuencia se reúnen en su lugar en lllll ll
berna, una residencin privada o un ed1flc10 abandonado. Sé-
gún va creciendo el gremio, su líder emplea algunoi. esfuer
zos en adquirir y equipar una guarido adecuada. Los rescosdc
un gremio pueden todavía rener acceso a todas las estr1.1c1.
ras que tenía el anterior gremio, aunque sus miembros Jcbcr
tener cuidado en su utilización, ya que muchas de las vie¡.,
guaridas ya no son rnn secretas como lo fueran antes.
Objetivos: reclurar a nuevos miembros es el ob¡('tivo pnn-
cipal poro los restos y los nuevos gremios. Ya que son demasii
do pequeños como paro urlÜ7.:u- tácticas de reclutamiento del n•
po "únete a nosotros o muere" de manera efectiv:i, muchcr,
ofrecen incentivos de algún tipo. Típicamente, el líder Je estt
tipo de gremio reduce el porcentaje exigido del botin para hi
cer la afiliación más arracúva, y despues lo va aumencando ><'
gún aumentan las filas del gremio. Algunos cambién omcensu
ayuda para los rrabajos de mdependienres con exl)Criencia, La
ayuda de I gremio le granjea una porcion del botm, exnende ~
noticia de su existencin entre la comunidad de los bajos fond~
y puede incluso convencer al independiente para w,irse.
Un gremio pequeño gasta el dinero que gana en comprnrln-
fluencia y fuvores de las fuerzas del orden y del sisrema de ¡usn-
cia. Más que construir una inmensa fortale1.a subterránea, sus li-
deres sobornan a los sargemos de la guardia y pagan por la infor-
mación necesana para chantajear a los jueces. El dinero gast3<k
en estos esfue= asegura que una ofensiw de la guardia de 1.
ciudad no acabará con rodas los miembros del gremio enrre re¡a;
Conflictos: los restos y los nuevos gremios tienen que lu·
char con rodas sus fuerzas contra las fuerzas del orden sólo pa-
ro mantener las cabezas de sus miembros lejos de la horca. los
miembros del gremio pueden acabar enfrenrondose a los 12-
drones independientes de la cLUdad, que ven n un grupo orga-
ni1.odo como una competencia no deseado.. Todavía peor, IOI
conilictos personales e.nrre los fundadores tienden a desrruil
más gremios nuevos que el guardia de la ciudad más entu~ia,u
ideas: los personajes deseosos de labrarse una reputac1ór
pueden intentar fundar un nuevo gremio de ladrones en uru.
ciudad que está temporalmente sin ninguno. Alremarivamen-
re, los líderes de la ciudad pueden conmnarles para acabar con
un gremio de ladrones que está creciendo nipidarnente.
Cuando el gremio de ladrones en una ciudad imponanr.-
es aplastado, algunos de sus secretos mueren con él. los per-
sonajes en busca de respuesros a un problema particular
mente irriran1e o desconcertante pueden tener que encon·
rrar a los restos del gremio de ladrones y sacarles la verdad
sus miembros, de un modo o de orro.
Un personaje nuevo es el único superviviente del gremw
local. Ahora esró huyendo de lo ley y mirando siempre a ,u
espalda.
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
ESCUELAS DE BARDOS
Aunque un gremio de ladrones suele mantener su influjo
dentro de los muros de una sola ciudad, los bardos con fre-
cuencia fonnan organizaciones que trascienden las fronteras
locales y nnc1onales. Algunas de esras escuelas de bardos es-
tablecen ceneros de aprendizaje en las principales cIUdndes
para que los bardos experimentados puedan transmiur sus
conocimientos a los esrudiantes interesados en un enromo
formal y académico. Las escuelas organizadas de un modo
más libre prefieren una simple relación mnesrro-aprend.i2 pa-
ra comunicar los conoc1miemos. Sea cual sea el formato, las
escuelas permncn a los bardos tntercsados en una determí
nada área de estudio díscunr nuevos asunros, debatir remas
controvertidos y desvelar nuevos descubrimientos.
Por su pues 10, no todo bardo es miembro de um1 escuela, y
ninguna escuela resrringe su acceso sólo a bardos. Sin em-
bargo muchos bardos reciben al menos d entremuniento ini-
cial de alguien afiliado con una escuela, y los bardos fonnan
el corpus gobernanre de la mayoría de las escuelas.
El Colegio de la sabiduría
concrescente
Es1a escuela de bardos, una de las más grandes que existen, se
centra en la adquisición de sabiduría ocuha, especialmente
de npo b.istonco o mágico. Sus miembros recorren ávida-
mente las páginas de tomos polvoriento:., bu5cando tc:velat
secreros de sociedades largo nempo perdidas, extraños ritua-
les mágicos y otros asuntos extraños.
Área de estudio: la sabiduría his1orica y la magica son el
pan y la sal de estn escuela. Muchos de los mayare:, historia-
dores del mw,do son al menos miembros adjuntos, y varios
poderosos magos se han unido al colegio para obtener acce-
,;o a sus tex10s de magia. El estudio de la h 1storia
nene lugar aqut ba¡o un enfoque arqueológico, y
los miembros se centran en entender los len- ft:,r,~o~-..Q
guajes, arqui1ecrura, rituales y líderes de c1vi- ~ ~~
li1.aciones perdidas. l.!-\.1',,,,,,.""il~~~
Organnación: un consejo de tres ad-
ministradores dirige esra escuela. Cada
uno ha ~ido miembro al menos duran-
te diez años, y ha abarcado al menos
ires campos de esmdio durante ese
penodo. Estos tres miembros ya
no realizan investigacion activa,
V en su lugar re\'ISan los descu-
bnmiencos de otros, disrribu-
yen informes y mantienen
ellisrado de miembros.
Actividndes: cada miem-
bro elige un a rea de saber
lcomo "el Segundo imperio
de Qwrtaia~ o "la magia mor•
tal dl' Vordhavian") como espe-
dal.idad rrai; entrar en el cole- -o__
gio,aunque puede cambiar esca ~ ~
dección una vez al año. El administrador actualiza la lista ~
de ID.lembros y especiah<lades anualmente, y hace circular es-
1e documento, llamado "anuario", entre los miembros.
Todos los descubrimiencos sigmficarivos de los m1em
bros, desde nuevos descubrimientos basta los resultados de
es1uJios de largos años, se hacen llegar a los colegas que ríe-
nen especialidades conexas. Asi, un sabio concrcscenre que
se especíalice en histona de Kreidikan puede recibir notru. de
campo de u11a expedicion a unas mi.nas de Kreidikan descu-
biertas recienrememe, una 1raduccion de un poema que
mencmm a un rey hechicero de Kreidiknn, y un fragmento
del conjuro surh,lorde sangre que los magos de Kreidikan uu-
lizaban asiduamente, codo en el mismo mes. Quién recibe
exacramence los resulcados de una invesugación espccial-
menre importante es, sin embargo, tema de un agrío debate,
ya que algunos investigadores se rnfadan porque no reciben
copias de estudios que piensan serian vitales para sus estu-
dios. El colegio lienen además una estricia política que pro•
híbe companir los resultados de las investigaciones con na-
die externo a la escuela Siglos atrás, esta politica de "nadie no
1ns1ruidó causó una división en la organización que condu•
jo a la foanación de la Liga de !os teJedores de historias (ver
más adelante).
Distintivos: "Hasm que acumulemos el infinito• es d le-
ma del colegio. Los sabios concrescentes llevan ropas negras
con bandas rojas en la parce superior de las mangas.
Admisión: los candidatos deben pasar una serie de exa-
menes para obtener la admisión. Cada prueba es única, far-
mada por cuestiones planceadas por colegiados con especia-
LdaJI!!> ~imilare:, a la que el candidaro ha solicirado. Debido a
que los que conrribuyen a la prueba rienden a estar amplia-
meme diseminados, el colegio puede necesirar meses para
preparar un examen, e incluso más para que los examinado-
res lo corriJan. Los que aportan las preguntas de examen tic-
nen aucoridad absoluta paro admitir al cand1dato, y se sabe de
algunos colegiados mezquinos que han creado preguntas de
dificultad lnimagi na ble para mantener a lasa ngre joven fue-
ra de sus disciplmas favoritas.
Aprobar un examen normal requiere un
saber especifico en la especialidad
f;"~ PJ. pmprn. Un solic1tanre debe supe-
6) l ~ . // rar tres pruebas consecunvas de
-- 0
!. habilidad: Saber (arcano) (CD
0 25), Saber(historia) (CD 25), y
o bien Saber (arqui1ec1 ura) o
Saber (geografía) (CD 15}. Ade-
más, el candi<laro debe ser capaz
de leer y escnb1r al menos un:1 len-
gua obscura. Se pem,iten nuevos
intentos, pero sólo solicitando una
especialidad difereme.
La tarifa para un miembro inicial es
de 500 po, que se emplea en pagar 1a cre-
ación y corrección de la prueba.
Beneficios de los miembros: la mayor
ventap de ser miembro de esre colegio es el
acceso a los volúmenes que se compilan cada
año con las investigaciones de sus miembros.
Salvo que se hayan granjeado algunos enemigos
en1re sus colegas, los miembros pueden conmr
con recibir por adelantado información sobre ctial-
quier descubrimiento realizado en sus campos.
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS

Los miembros con preguntas especificas también tienen el

derecho de acudir a miembros de fuera de su propia especia-
hdad en busca de mformac1ón. Responder a este tipo de pre-
gunta, sin embargo, raramente tiene una prioridad alta, sobre
todo si no S<' da ninguna razón para la petición.
Cuotas: la cuota anual es de 250 po, pero los colegiados en
activo gastan mucho más que esto en sus investigaciones, co-
rrespondencia con otros miembros y esporádicas reuniones
regionales.
Rela.ciones: el Colegio de la sabiduna concresceme man-
tiene uno rivalidad amistosa con el Colegio de csrudtos arca-
nobiológicos, y una no t.Jn amistosa con la Lig:i de los te¡e-
dores de historias. Además, los sabios concresccnres hacen el
vacío a los magos que "sólo quieren copiar los conjuros de
nuestros libros, no aprender algo··.

La Liga de los tejedores de historias

Hace siglos, .ilgunos miembros del Colegio de In sobiduna
concrescente se opusieron en term inos filosóficos al acerca-
miento secretista ni conocimiento que la organización rcni.1.
Su deseo de compartí r información con personas ajenas par-
tió literalmente el colegio en dos. Los miembros insatisfe-
chos formaron la Liga de los te¡cdorés de historias, una es-
cuela ded icad.:i al libre fluir de la información. Desdr c•sa epo-
ca, los miembros de la escuela han afinado sus habiltdade,,
interpretativas y han ido ma$ allá de los esmdios histoncos y
arcanos de los que son p3rridarios los sabios concre,;cl'ntes.
Muchos rejedores de hiqoria~ son han.los, pero a veces los
lanzadores de con1uros arcanos también son bienvenidos,
espec1:1lmente si son miembros de b clase de presagio vir-
rnoso.
Área de estudio: la Liga de los ce¡cdores de histonas re-
coge todo fragmento de sabiduna imaginable. No tan acadé-
micos como los sabios concrescentes, los te¡edores de histo-
rias c~rudian remas prácticos, como las tradiciones cotidianas
de varias cultura,
Organización: la Liga Je lo., teJeJore; de historia,, está
basada en una relacmn maestro-aprendiz. Los nuevos esrn-
dianc<>s aprenden la sab1duna de sus maestros v finalmente
se conv1erten ellos mismos en maPsrros. Los maestros de ca-
da región se reúnen una o Jos veces al año v toman cual-
quier decisión necesaria vorando por mayorfo simple (nor-
malmente no hay mucho~ a,uoros urgentl's, porque los
miembros de la Ltga tienden :t no 1mplicar.,e en pol11íca).
Una vez qUl' esa partl' ha terminado. llegan otro~ miembro~
mvirados v la reunión se transforma en un:i grnn demostra-
ción de intercambio de relatos. Como norma de conesrn, se
espera de cada miembro que acuda que comparta (mcdmntc
un relato) cualquier nuevo saber descubierto dc,di? la tiluma
reunión. Mantl'ner secreto~ va en contra del código de con-
ducta de la Liga, pero el único castigo por h.iet·r esro es una
fo Ira de h1s1onns que contar en el encuentro regional. Los te-
¡edores de historias secretistas o problematicos rar.Jml'ntc
son expulsados de la Llga: simplemente no reciben mvua-
ciones para las reuniones sigmenres, y el resro de la escuela
aprende a ignor~rlo,.
Actividades: los miembro, pasan el ucmpo recolectando
rodo ripo de ~abt-res. Más que basnrse en informes académi-
cos para dispersarlo, la liga introduce sus saberes en relatos
h1stortcos o ficrte1os. Cualquier miembro es libre de especia-
lizar-c si as1 lo desea, pero put•<le cambiar de especialidad a-
dn vez que lo desee.
Distintivos: el lema de la liga es "el corazón del rcla1oe;-
ta en el modo dt contarlo". Los rejedore, de h1s1ori::is no lk-
van tra¡es distintivos, pero muchos anaden una borla :m<l
blanca a sus vestidos.
Admisión. debido a que la liga de los reJedorcs <le histol1.li
no es mas que una serie de cadenas dl' mac~tros y aprendices,
el único requistto previo para Sl'I' miembro ~"' n,mcguir ut
mentor que ~ea miembro de la Liga Para logra1 esro, d candi-
dato debc com.tr al menror en perspecnva tres cuentos, reali-
zando una prueba con ex,ro de Interpretar (CD 25) paraaJ.
uno. Una hisrona debe ser sobre el candidato, 01 i.l sobre un ex
traño, y la tercera ~obre un amigo dd candidato. Elegir rt:'latos
...,-pecialnwnre adecuados p,tra d oy,mre (3 discredon dd m.r
proporciona un boniÍicaJor +2 de circunstancia en la prneb.
Un candidato que no logre 1mpresio11,1r a un mentor puL-dt't~
tentarlo de nuevo con otro si asJ lo de~ca
Una ve1 que el c:tndtdato es aceptado, el aprendil.1Jt' s;
produce enrl'rnmence al antojo del menrm·. El proceso nor
m:1lmenre dura vanos meses e mcluve aprender nuevo, rel>
ros r técnicas de interpretación. El nprcndiz obtiene el 111111
de "Maesrro 1ej,·dord,· historias" a discreción dd menror. ,o,
lo un rc¡eJor de historias que ha sido mat·stro dur.mte al me-
nos cinco años puede aceptar aprendices.
Beneficios de los miembros. el mayor bencfiao de str
miembro es el acceso al tesoro oculto de sab1duna del cole-
gio. Est.í a disposición de cualquiera, porque los te¡edorc,d
histonas lo qm• mas aprecian es intercambiar historias <le tli"
rras leímos, enigmas are-anos y criatm:as mistenosas. A dtfe.
rencia de ~us rivales acadl'micos, sin embargo, los tejedorc
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA SARDOS Y PÍCAROS
de historias carecen de cualqmer medio organizado de cata-
logar su sab1duna. Por ello, la consulta de un aprendiz sobre
un obJero particular puede desencadenar el siguiente tipo de
respuesta: "Hnce algunos años, alguien en la reunión deJ nor-
te mt.>ncionó una csrnma de Jade de ese tipo, pero no puedo
recordar quién fue. Probablemente Kanialuis, en los alrede-
dores de Baselton, pueda recordar quien conto esa historu...~.
Los teJedores de historias suelen v1a1or más que sus con-
trapartidas acadcm1cas, dediclindose a intercambiar relatos
con entusiasmo y a proporcionar ayuda a sus colegas de es-
cuela, reconociéndose por la borla azul }' blanca que llevan.
Los posaderos astutos cambien buscan las borlas, y muchos
ofrecen descuentos a los teJcdore~ de historias que estén dis-
puesros a comp~mr histori.Js jumo al fuego.
Cuotas: la Liga de los reJeJores Je historias no tiene cuo-
ta de admi~ión oficial. Sin embargo, 5e sabe Je mencor!'s que
h:tn deJado caer que un regalo adecuadamente caro acelera el
proceso de admis1on.
Relaciones: los tejedores de historias h,tbbn con desdén de
los sabios roncrescenres por querer "manteni:r lo~ objetos más
mteresantes del mundo encerra<los para su pequeño club pri-
vado". Deb1Jo :i que viajan mucho. los tt!Jedore, de hi!>tona<
son normal mene,• cordiale~ con los miembros de La Liga de la
bota y el <endero. J\Jemas. le, encanta interrogar a los aventu•
réros sobre los peligros a los que se han enfrentado.
El Cole~io de estudios
arcano5iológicos
A dtferenna Je la Liga de los tejt•Jores de hhtorias, <'l Colegio J.:
esrudios arcanohiológicos ril'ne un ob¡ctivo muy derernunado:
el estudio de lo~ monstruos que habitan las v:i,1as e-:pesuras del
mundo. s~ trabajando Jesde lo~ confines dr sus labor:11orios o
desde la exrcns1ón de los tt!mtonos ineiq,lorados, los arcano-
biolog05 esc.m derenmna<lo, a aprender todo lo que puedan Je
las mas extrañas cmnuras que el mundo tenga que ofr~>cer.
Área de estudio: aunque esta esniela consid<>ra a cual-
qtnt·r monstruo no humanoi<le digno de estudio, cada miem·
bro ciende a csp.:cialú.arse o bien en un tipo de cnaturas (co-
mo la~ nagas o bs esfinge,) o en uno Je los aspectos de los
monstruo, en general (como lo anatomrn m1ema o la selec-
non de guarida). Algunos arcanobiólogos pas~n su tiempo
en el laboratorio. d1~ecc1onando rspecímenes y criando cría
tur:is en cauuvidad Otros .salen al campo parn seguir v ob-
,erva1 a las criatura,; en sus bábitar~ naturale,;,
Organización: el Colt•gio Je es1ud1os an:anobiologico~ con
,i~le en muchas <'~cuelas, cada una dedicada a una especialidad
paruc-ular, pero div1did~s ,m ron ni son. ,\lgunas <.>scuclas ~e ccn
rran l'n codos los aspectos de un élcno npo de criatura, mientrn~
que ocrJs c,rudian loscomporcamiento~ comunes a mucha~ cria-
tum. Por ello, dos investigadores díferentt·s, unodc la escuela de
la, quimera~ y ocro de la e:;cucla dt> la reproduccion, pueden te-
ncr razones para observar la guardia de una quimera madre.
Doce rectore,; intentan poner scn11Jo a las docenas de es-
cuelas Je este coleg10. Esro, anuguos investigadores adm,
nt'lran los examenes de enrrada al culcg10. deciden sobre la
promoc10n y los traslados, y buscan fondos de nobles y reyes
para continuar la inH•sugacion. La rotación de reccores es
muy alrn, ya que despues de unos pocos años dr aJministra-
c1ón, la mayoría están ansiosos por volver a sus labora1orio~ y
sus refugios t•n el campo.
Actividades: a dúerencia de muchas de las otras escuelns, el
Colegio de estudios arcanobiológicos soltata activamente rra-
bajo de los nobles y gobernantes que deseen snber más sobre
Las criaruras de sus tierras. Por ejemplo, un noble puede querer
saber cómo ale_iar a los dracos del bosque cercano sm provocar
su ira, o por que el ganado en cl valle Jel Sur sigue desapare-
ciendo. Los rectores presentan estas penciones, negocian el
pago y entonces asignan n arcanob1ólogos de 1n especialidad
apropiada para que realicen el trabajo. la mayoría de los arca-
nobiólogos reciben de este modo al menos un proyecto al año.
Distintivos: el lema de la escuela es "Conocerlos es cono-
cemos" aunque la mayorí:t de los miembros del colegio ten•
dr.ín diflculrndes para recordarlo. Un arcanob1ologo es proba-
ble que lleve un brazalece de bronce adornado con algunas l"S·
camas. una plumo o un pedazo de piel de lacríaruraqueesmdia.
Admisión: para ser aceptado en el colegio, un ciind1da10
debe superar un examrn escrito que cubre ampliamente el
tem,1 pero que no profund11..a en d~·talles. Una prueba con
ex1to Je Saber(naruraleza)(CD 20) aprueba el examt'n. Se pi·
de una tarifa Je 2'i0 popara prt>~entarse a la prueba. que se rt.'-
al.íza una vez al año en pnmavera. Un nuevo arcanobiólogo
pueJt• trabajar baJO las órdenes de un menro1·durante los dos
primeros a1ios si as1 lo desea.
Beneficios de los miembros: cal y como con muchas
otras escuel:i~ el bendlcio principal está en el saber que se
ha recolectado. Lo~ colt'giados ,;on normalmente comuntca-
tivos con sus descubrimiento~. pero muy punstas en la acri-
bución JJecuada. Si Oriz1.'<.l el Joven fue el primero en obser-
var como los dragone~ afilaban sus garras, se considera una
ruprura del prococolo no mrnc1onar su nombre cuando se
discute el rema. A veces emergen rivalidades entre dos arca-
nobiologo~ que se atribuyen el mismo dcscubnmicnto, ~ien-
do esce otro problema qt1t: deben resolver los rectores.
Cuotas: cada miembro deht.• pagar una cuow anual Je 500 po.
Relaciones: en general, los arcanob1ólogos se llevan bien
con lo, miembros de otros colegios acadcm1cos como los del
Colegio de la sab1Juna concresccnte o el C.:onservatono del
acorde rnefoble. Las cnaturas mreltgenres que son obJctivo
del csrndio de un arcanobíologo r<.'accionan con actttudes
que van desde la ,orprcsa ha~ta la animad, erstón. Por ejem·
plo, lo~ fasmos cncucnrran halagadora la arencion, micncras
que las lamias quieren ""diseccionar a los dí~ecl'ionadores•.
La Orden de los lamentadores
Los miembros de esca escuela !'srud1a11 la muerce· como se
prepara la gente para ella, que ocurre en el momento en el
que sobrevtent• v cómo ~,• encrisH•cen despui:s los supen i-
• icntcs. Algunos lamentadores son ohservador<?s pasivos, e,-
perando ~u oporrunídad <l<' estudiar el mayor misteno Je la
vida. Otros realizan una mve,ngación mas acuva, acelerando
el final de aquellos a lo, que van a e~tud1ar. Comprensiblt.'-
menrt•, e~te upo de Lamencadores ha dado a toda la t'scucla
una reputación ncfosrn.
Área de estudio: <.'Sta c~cuda comenzó como una de mu-
sica, dt·dkada :i !J creación e inter:pre1ac1on de mu,.1ca íune-
r:il. Sus miembros ernn buscados en muchas uerras para pro-
porcionar canto~ funebres y elegías para funerall•s. Final•
mente. los l.amenudores comen1~1ron a estudiar la naturale1.a
de la muerte en .si misma, esperando que una mayor com·
prension les proporc1onana mas inspiración para su musica.
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
Con el tiempo, sin embargo, estos esnidios eclipsaron el as-
pecco rnusicaJ de la escuda. A causa de esto, algunos de los
miembros actuales de la orden no tienen habilidad musical
alguna.
Organización: debido a la enorme desconfianza de los
ajenos a la orden, los lamentadores manrienen la identidad
de sus lideres en secrero. Una figuro entre sombras llamada
el Señor de las mortajas dirige la escueln. Varios Señores <le
!.is cenizas regionales proporcionan ayuda difundiendo las
noticias, 1raba10s y nuevas canciones entre los miembros lo-
cales. Informando a los Señores de las cenizas hay orros cua-
tro njveles <le lamentadores. De mayor a menor imponancia,
son los Dadores de misericordia, Amortajadores, Plañlderos
y Confonadores. Estos rangos importan sólo para las rareas
asignadas por un lamentador de mayor impor·
rancia (ver más obajo). Cnda Señor de las cenizas
Rangos de los i.ambién tiene varios subalternos que reciben
Vigilantes del los encargos de elegías y canros fúnebres para
crepúsculo venidero clientes acaudalados. Estas peuciones son pasa-
Los s1gwentes son los nombres das a lamentadores individuales, que negocian
de los rangos en la escuela de los el pago por su cuenta.
Vigilantes del crepúsculo venide- Actividades: los miembros <le la escuela
ro, Están listados del mas bajo al pueden elegir los es1ud10s que deseen. La ma•
más alto. yona de los lamentadores esrán profundamente
inreresados en cómo reaccionan las personas en
Calma en medio de la tempestad el momenro de la muerte, y cómo afectn la
Prueba contra el caos muene de esa persona a amigos, fomiliares, co-
Sembrador de la nueva semilla legas y enemigos. Por ello, los lame.nradores re-
Guardián del día por venir corren grandes distancias para estar presentes
Vela en medio de las sombras cuando algwen notable fallece, y muchos están
Contemplador del inflnito ansiosos por acompañar a soldados, nvenrureros
Pesadilla de la fatalidad y otros que se eofrcnran a la muene en su día n
Portador del consuelo día. Algunos lamentadores llegan tan lejos co-
Desmentidor del destíno mo para traicionar o envenenar a alguien tan so-
Escudo frente a lo desconocido lo para observar el momento de la muerte.
Flor entre las ruinas Otros buscan apartar el velo de la muerte en
Anhelador del mañana busca de la inmortalidad o el rno<lo de hacer
Caminante de la senda del místerio volver a alguien muy quendo.
Pastor de todo Distintivos: el lema de la Orden de los la-
Aquel que no cede mentadores es simple: "Observamos".
Admisión: para unirse a los lamenrodores,
un personaje debe aprobar uno de Lres exáme-
nes. P:ira aprobar la Pnieba de la consolación, que implica es-
cribir y cantar un canto fúnebre original, el candidaco debe
realizar una prueba con exito de Interpretar (CD 30). La
Prueba de la palidez helada requiere que el candidato sobre-
viva a una inyección de veneno de draco sin ayuda mágica.
Para superar la Prueba de la mirada interminable, que con·
lleva describir en detalle los efectos pStcológicos de la muer-
te, el candidaro necesita una prueba con éxito de Sanar (CD
30). Abundan los rumores sobre una cuarta prueba que re-
quiere el asesinato de una figura pública, pero ningún la-
mentador ha admitido Jamas que esta prueba exisrn.
Realizar cada pmeba cuesta 1.500 po. Se permiten nuevos in-
renros sin ltm1re, al mismo precio.
Beneficios de los miembros: los lamenradores tienen
acceso a las reliquias de la organi7.ación y n su sabiduría sobre
la muerte, incluyendo un grupo de conjuros y objetos m.ígi-
cos 1.11crcíblementc forales. Tambien tienen acceso a varios
venenos y magia nigromanrica. Todos los miembros son en-
rrena<los en el uso de venenos, por lo que nunca ~e enven~
nan accidencalmenre (ver la sección sobre Veneno en el Ct
pirulo 3 de la Guia del DuNCllJN AfAsrrR).
Los miembros de la escuela no escatiman esfuerzos pw
revivir a un compañero que haya mueno por accidente o di!)
ven, ura, para que 01 ros puedan aprender de la experienm Je
su colega con la muerte.
Cuotas: los lamentadores deben ceder a la escuela el 2~
de sus ingresos por las canciones encargadas. Además, cad.i
lamentador recibe a veces un encargo de un miembro de nt
yor rango. Esto puede ser tan inocuo como componer uiu
canción o tan siniestro como realizar un asesinato. Llevar a
cabo el encargo con exiro le proporciona al lamentador Li
promoción en las filas de la escuela y uno paga por parre del
lamentador mayor; un fallo conJleva la expulsión.
Relaciones: la mayona de las organizaciones mnntienen a
los lamentadores a derm distancia. Esr:i escuela tiene laZO>
con los clérigos y nigromantes, por supuesto, y sus mtembrm
con frecuencia saben cómo comaccar con asesinos.
Los Vigila ntes de l
crepúsculo venjder o
Los miembros <le esta escuela estudian una materia más bien
esocéricn: el Apocalipsis. Buscan signos de que el fin del mun·
do se acerca y esrndian mmuciosamente antiguas profec1asen
busca de maneras de prevenir una destrucción segura.
Área de estudio: los vigilantes comemaron corno grupo5
ac:idémicos que esn1diaban los mitos de varias culruras en
torno al 6n del mundo. De ah1 sus investigadores pasaron a
examinar la destrucción de civilizaciones pasadas, el papel de
las deidades en el fin del mundo y qué poderosa magia ¡»
dna provocar una vasca destrucción.
Organización: existen quince rangos en l.a escuela de los
Vigilanres del crepúsculo venidero (ver la barra lacernl). Es·
tos rangos raramente tienen obligaciones especificas asign.
das; simplemente esrnblecen una jerarqwa y confieren un e,·
ta1us. Los miembros promocionan sacando a la luz nueva sa-
b1duru sobre el Apocallpsis o ayud.ando a evitar caraclismos
Una ciudadela en una re moca monr:iñn sirve como la base ge!"
nernl de la orgam1.ación en todo el mundo. Alli, un grupo d~
cinco miembros encapuchados conocido como Consejo su·
premo proporcionan una guía en los asuntos re.levantes y de-
terminan los remas de polirica No obs1anre, debido a que la
base general es ran remo1a, los vigilantes manejan los asun•
ros mundanos a nivel regional.
Actividades: los Vigilantes del crepúsculo venidero ha-
cen algo m:ís que estudiar cómo acabará el mundo; intentan
activamente prevenir los sucesos potencialmente destructo-
res de civiliwciones. Hace una década, un grupo de vigtlan-
rcs descruyó la Llave de Chunk-Va, que podía haber desatado
un plaga de insectos exrratlimensionales devoradores de
mundos. En la actualidad, hay LID grupo de vigiJanres estu-
diando :muguos pergaminos que hablan de "una ola ínsacia·
ble de llamas negr:is", y orro está rastreando en busca de los
oncl' unicornios vampiros destmado~ a asesinar al úlrimo ni-
ño elfo.
Recie111emen1e, se ha formado un grupo disidente secreto.
Sus miembros creen que el Apocalipsis venidero rraerri el re-
nacimiento en medio de la ruina, por lo que buscan acelerar
los cataclismos, en lugar de prevenirlos. Todo e1dto en esto~
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PICAROS
esfuerzos causará sin ninguna duda un cisma entre los
miembros resrantes.
Distintivos: el lema de los Vigilantes del crepusculo ve-
nidero es "No se desatara". Los vigilan res nendcn a ser secre-
cisttlS, así que usan frases cifradas, lenguaje de signos v apre-
tones de manos secretos para identificarse.
Admisión: los candidatos a miembros deben prescnrarse
ante el Consejo supremo en su ciudadela de la momaña para
ser probados. Enconrrar el lugar ya es difícil, pero llegar has-
ra el también es un desafio, ya que las extensiones que lo ro-
dean cstan llenas de monstruos y otros peligros. Aquellos
que alcnru.an la c1Udadelo deben pasar un examen oral en Sa·
ber arcano, his1oria, los planos o religión. Un prueba con éxi-
10 de Saber (CD 20) en b especialidad apropiada proporciona
la admisión.
.Beneficios de los mie mbros: se espero de codos los vigi-
lantes que lomen p11rte activa en la defensa tanto de su re-
gión como del mundo en el Apocalipsis que vendrá. Esca
causa común crea una camaradena inusual entre los colegas.
por lo que incluso los miembros mas recientes pueden espe-
rar ayuda mas aUá del deber por parre de otro vigilante.
Los miembros también 1ienen acceso a un cnonne com-
pendio de sabiduría sobre el Apocalipsis. La adquisición de
nuevos conocimien1os permite la promoción en las filas, así
como una magnifica remuneración.
Cuotas: cada vigilame paga una cuota de 1.000 po por año.
Relaciones: los Vigibntes del crepúsculo venidero tienen
relaciones cordiales aunque distantes con la mayoría de lns
otras escuelas de bordo~. Si la situación es urgente (y dado su
tipo de crabajo, normalmente lo es) pueden llamar en su ayu-
da a cieno número de poderosos clérigos, magos y lideres po-
líticos.
El Conservatorio del
acorde inefable
Algunos bardos son intérpretes excepcionales, otros son
grandes composi1ores. Los miembros de es1a escuela son am-
bas cosas. Esnidiantcs de música de rodas partes sueñan con
mudiar en el Conservatorio del acorde inefable, del que se
dice que sus profosores componen canciones demasiado
conmovedoras como para ser tocadas y tocan noras demasia-
do melodiosas como para ser o,das.
Área de estudio: la composición de música y la interpre-
radón son las pasiones gemelas de los miembros de esta es-
cuela. entre cuyos miembros hoy moesLros de cada instru-
mento concebible y de coda estilo musical. Recientemente,
la escuela también ha empezado a aceptar miembros que se
especializan en el recitado de poemas epicos, aunque mu-
chos de los músicos no considernn miembros "au1énricos"a
esre npo de mterpreces.
Organización: el Conservatorio del acorde inefable con-
cede cmco rangos de maesrria: trovador, juglar, musa, maes-
tro y virtuoso. Los nuevos miembros enrrnn en e1 nivel de
trovador. Sin embargo, rápidamc111e descubren que los
miembros del Conservatorio son muy conscicmes del esra-
rus cada cual, y casi rodos consideran a los rrovadores poco
mas que chusm3 calleJern.
Ascender al siguiente nivel es tan sencillo como aprobar
una audición ame miembros de un rango más airo del con·
~rva1orio. Una pru.:ba con éxito de lnrerpreur al nivel a pro-
piado (CD 30 paro Juglar, 35 para musa, 40 para maestro y 45
para vinuoso) proporciona la promoción a ese rango. los
miembros no pueden saltarse rangos, aunque no hay un
tiempo mmimo que deban estar en un mvel ames de reaUzar
la audición para el siguiente. Los miembros de la escuela
pueden realizar una audición Wlll vez al año en cada ciudad
donde el Conservatorio manreng-a un campus, por lo que el
fallo en una de las pruebas de habilidad normalmente impU
ca más práctica y un largo viaje
Los miembros del Conservatorio que se han relirado de la
composición y la mterprecación activa actúan como instruc-
tores para los campus de las escuelas, a cambio de estipendios
considernbles.
Actividades: cada trovador debe estudiar tancocomposíción
como in1erpretnc1ón. Un bardo que 1eng-a mucho en lento con el
laúd pero que sea incapaz de componer sus proplllS canciones es
puesto r:ipidameme de patims en la calle, del mismo modo que
un prodigio para la escnrura de canciones que no pueda cantar
como un ángel la ruayorin de los miembros descubren final-
menee que los esrudios de composición mejoran su manera de
rocar y de cm1ar, y que las horas que pasan pracúcando para las
interpretaciones a veces inspiran nuevas canciones.
Distintivos: el lema del Conservatono es "en annon1a con
el nnno primordial". Los miembros llevan ropas azul claro
adornadas con un segundo color que refleja el rango: blanco
para los rrovadores, gris para los Juglares, azul oscuro para las
musas, plarnado pum lo~ maE>~rros y dorado para los virtuosos.
Admisión: cualquiera que pague los 100 po. de la cuota de
admisión puede realizar una audición pará enrrar. Un prueba
con éxito de Interpretar (CD 25) permi1e entrar al Conserva-
torio en el nivel de rrovador. Los que fallen en la audicion
pueden intentarlo de nuevo tras un año.
Beneficios d e los miembros: los miembros pueden alo-
jarse gratis en cualquier campus del Conservatorio canco tiem-
po como deseen. La mayoría urilizan esce privilegio parn aho-
rrarse el precio de W\3 habitación de In posadn mientras estu-
dian o colaboran con otros musicos. Además, prácúcamente
cada campus tlene una sala de concienos que los miembros
pueden reservar para sus actuaciones, nuevamente sin coste.
Los maesrros y virtuosos tienen acceso a la coleccíon de
inscrumentos magicos del conservatorio, así como a su co-
lección de odas y baladas famosas, y fragme11tos de saber mu-
sical. Se rumorea que también rienen acceso a las Kcanciones
arcanas", composiciones de poder y magia incomparable.
Cuotas: cada miembro que realice un concierto en una
ciudad que tenga un campus del Conservatorio debe donar
el 10% de lo recaudado a la escuela.
Relaciones: el Conserva1orio del acorde in~fable mantie-
ne buenas relaciones con todas las otras escuelas de bardos.
El público en general admira a los miembros del Conserva-
torio por sus habilidades incerprecarivas, aunque cienos bar-
dos errantes les consideran íncreíblemenre olraneros.
La Liga de la bota y el sendero
Los miembros de esta escuela consideran cada camino como
un aula y cada posada como un laboratorio. Amanees de via-
jar por su propia cuenta, acumulan poca sabiduría pero ven
mucho del mundo, y de más allá del mundo también.
Área de estudio: cualquier cosa de interés para los viaje-
ros inceresa a la Liga. La escuela no ofrece estudios formales
 CAPÍTULO 4: ORGANIZACIONES PARA BARDOS Y PÍCAROS
Los descubridores
y la Liga
La LI ga de la bota y el sendero
cuenta entre sus miembros con
muchos descubridores reales Al-
gunos de los aventureros más le-
gendarios del mundo contratan
compaileros para sus expediciones
poniendo ofertas de trabajo en los
muros de las habitaciones comu-
nes de los puestos de la Liga. Des-
pués de todo. cualquiera que se di-
n¡a más allá del fin del mundo
debería llevar consigo a algunos
v1a¡eros curtidos. Un puesto tlpico
de la Liga puede tener los siguien-
tes anuncios·
• Via¡e con Karil Mlnick a las cue-
vas de reflejos helados de Suska-
na. Se buscan guardias, explora-
dores. sanadores y arcan1stas
experimentados. Paga de l O
po/dla + una parte del tesoro ob-
tenido, una vez. descontados.
Reunlón aqul a final del verano.
, Se busca: Ahn de Az.ath, perd,da
en alguna parte en la porc,ón NO
del sendero de las Plañideras.
5.000 po de recompensa.
• ¿Eres lo suficientemente valiente
como para entrar en el Valle de
Mostarek? Yo. Duncan Sameth, te
ofrez.co solamente tu ¡usta por-
oón de glona y la oportunidad de
que tu nombre aparez.ca en las
epopeyas cantadas por ¡uglares to-
davía por nacer. Reünete conmigo
aqul el 13 de ncmpo de la Grey.
• Subasta· los superv1v1entes de la
exped1c16n de Vinta Uredsky a Ye-
z.elrt han vuelto. Los tesoros pro-
cedentes de esa maravillosa tie-
rra serán subastados el 18 de
Tiempo de la Grey, ¡unto con el
excedente del equipo de la expe-
dición. Los lotes pueden exami·
narse al amanecer, empez.ando la
subasta al mediodla.
• Descubridor en m1s16n real bus-
ca guias y guardias para una ex-
plorac1on de un mes a un lugar
no revelad. Paga excelente garan-
tizada,
cada uno de sus puestos tiene un s1m·
bolo con una bota ro¡o Esre mismo
s1mbolo 1amb1en esta preseme co-
mo raruaJe en d anccbrazo iz•
quierdo Je cada uno de los m1ern·
y académicos, pero sus miembros son guias y
e>.i,lorndores de renombre. Conocen, por ejem-
plo, las localizaciones de todas las cabinas de pe-
aJe, el meJor modo de cruzar el des1erro de la
Medianoche, y qué iglesia gobierna acrualmen-
te la provincia de Ararnador.
Organización: debido a que sus miembros
raramente permanecen en el mismo sirio du-
rante mucho tiempo, la Liga de la bota y el sen-
dero tiene poca organización formal y ntngún
liderazgo cenrral. Pracncamente todas las ciu-
dades de cualquier rnmafto tienen un puesto de
la liga, donde los miembros pueden guardar in-
formes de sus v1aies. realiur investigaciones
para futuras eKpediciones, o comparrir bebidas
e reb1os de viajes. Un miembro veterano acwa
como jefe drl puesto en cada una de estas loca-
lizaciones. S1 se produce una crisis que afeete a
la roralidad <le la escuela, ianros Jefes de puesto
como sea posible se reunirán en alguna parte y
akanzarnn una solución por consenso.
Actividades: cada miembro de lo liga debe
ayudar a dirigir un puesto de la Liga durante un
mes <lt.> cada año. El miembro de la Liga Je mas
antigüedad Je cada grupo <le traba,¡o mensual
acrua como jefe de puesto.
Cada miembro qul' dínge un puesro de la Li·
ga debe.: redactar un informe descnb1endo sus
viaJe.5 desde su uláma parada en un puesto. El
informe Jebe incluir peligro$, condiciones cli-
ma1ológ1cas, encuenrros y { ualquier 01ra infor•
madón que pueda ser util para otros via¡eros
A veces algunos m1embms de la Liga ~e unen
para llevar ante la JU~1ic1:1 a
cualquiera que lleve un 13·
rna¡e de la Liga (ver
más aba¡o) pero
que no ,ea
realmente
miembro. La
Liga paga
muy bien di:
sus propias
arcas por este
npo Jl, ser,i- I .
c1os, pero la ma- 1/
yona Je los miem·
bros realtzan e5tas
labon•s incluso s10 • •
cobrar, para proreger
la reputación de la
Liga.
Distintivos: In
Liga Je la bota y el ~l•n-
dero no tiene lema, pero
bros de la Liga. Aunque no es necesario llevar realmente!»
ras rojas, la mayorfa de los miembros lo hacen, pomendo
adornos roJOS en su calzado. Además de esto, cadn miembro
talla dos pequeñas muescas en la suela de e.ida hora, pm dc-
Jar as1 un rastro distintivo.
Admisión: para unirse a la Liga de la bota y el sendero, un
aspirante a miembro debe presentar tres regalos, rodas v~m
dos de al menos 300 míllas de distancia, a un JCfo de puesto.
Uno de ellos debe ser una ca.ta de licor que valga al menos
250 po, otro debe ser un ob¡ero de arte de no menos de 300
po, y el ültimo debe ser un caballo de monta o <le guerra S1
los tres regalos reunen codos los reqws1tos, el candidato e~ t.·
ruado con la bota roja y aceptado como miembro rro~ uru
Je~,mfrenada fiesta.
Beneficios de los miembros: el bene ficto mas s1gmf10-
tivo de ser miembro <le l.1 Liga de la boro y.,¡ sendero es el ac
c~o a los informes de anteriores viajeros. La mformac1on J~
un pues ro de la Liga sobre los peligros del víaJe, mon~truo< v
sucesos actuales no siempre estó al dta, por supursto, rcro
cuando lo e~l3 es altamen1t· fiable.
Cualquier miembro puede usar gr111is los espana nos alo¡a-
mientos Je un puesto de la Liga. Muchos puesws Je la Lig¡
disponen Je una tienda que vende a los que fü•van el talll.1Jt
rojo equipo dt• aventuras por un 20'~ menos que el precio3'·
rual y caballos a mnod de pn•cio. Ademas, mercaderes y~
saderos a lo largo de las ruras comercrnles 1mponanres ofrr-
cen con frecuencia descuentos a los viajeros con botas rol.IS
tatuadas, con la esperanza de una buena cdrica en el ~iguien-
te grupo de informes ,le la Llga.
Cuotas: las cuo1a~ son dt> 500 poal año, a pagar duram,•el
mes de servicio del miembro en un puesto.
Relaciones: la mayoría dd tiempo la Liga dE' la bota y el
sendero nene pocos rracos con 01ras t•scudas dl• bardos. Sm
embargo, sus miembros Lntt'rcambi:m historias gustosamen-
te con cualquier miembro <le la Liga Je los tCJedor.:s Je 111,-
'-.......
.......______ wrio~ con que se t'ncue ni ra n. Aquellos qul' "'
--.......0, '· ganan la vida sirviendo a los viajeros
~~\ ~ ' ' ...._ tratan bien a los miembros Je b
~ ~ ~ ~ liga con la esperanza de
atraer a mas chentl~
con botas ro,a,.

C@PítULO ~:
eL muooo
QU€ t€ ROO€@
't1 tu
"I:l mundo es tm osfm. Lo que sucede es que todav1a 110 sabe que ya
he empcitado la perla".
- Lidda
Este capítulo explora el papel de bardos y pícaros en su mun-
do de campaña y sus relaciones con otTOS personajes. Taro·
bién se dan aquí explicaciones ampliadas de las opc.iDncs es-
peciales de combate que estas dos clases utilizan.
,.
EL PICARO
Los pícaros suelen tener una variedad de habilidades más
amplia que cualquier otro personaje de una campaña. Esto
les da una sorprendente flexibilidad en su desarrollo e infi-
nitas maneras de contribuir al éxito de un grupo de aventu-
reros.
Papel en la campa ña
Algunos piensan que los picaros son parias que viven en al
margen de la sociedad. Aunque algunos pueden aparentarlo,
nada más lejos de la verdad. De hecho, unas pocas culruras
(como b de los medianos) honran abiertamente la mezcla de
rapidez, astucia y suerte necesaria para una carrera con exito
como pícaro. Dejando este caso a un lado, cualquier aventu-
rero aprende pronto a respetar por si mismos a los colegas
que demuestran ser muy buenos en lo que hacen; y la mayo-
na de los pícaros lo son.
En un mundo repleto <le aventureros, un pícaro nunca es-
rará falto de empleo. Siempre hay alguien que necesita que
una crampa sea inutüizada, que una cerradura se abra o que
un objeto sea recuperado de un lugar poco conveniente. Al-
gunas de es ras acnvidades pueden ser ilegales, pero un píca-
ro no tiene por qué operar al otro lado de la ley para llevar
una buena vida. Por ejemplo, asesorar a clierues en como
mantener su casa y bienes •a prueba de robos" puede serbas-
tante lucrativo. De hecho, un sorprendente número de píca-
ros acaban siendo alcaldes, senadores o consejeros de reyes.
Estas carrerns surgen de la capacidad caracreristica de los pi-
caros pnrn analizar una siruación ráp1damente y resolverla
del modo más eficaz (aunque no necesariamente el más di-
recto). Los pícaros también suelen mantener los ojos y 01dos
bien abiertos en busca de oportunidades, lo cual es otra bue-
na cualidad para un lider.
Muchas de las habilidades cláseas de los picaros les con-
ducen especialmente bien al :me de gobernar. Los gober-
nantes necesitan Diplomacia para decir lo correcto en la oca-
s1on adecuada, lnterprerar para dar discursos conmovedores
vpersuasivos. Engañar e lntimidar para acobardar a la oposi-
ción, y Gem1.infa para expresar más de lo que dicen real-
mente. Reunir información proporcion.i el tipo de nuevas
CAPITULO 5: EL MUNDO QUE TE RODEA Y TÚ
sobre la acrualídad que un monarca necesita para mantener
las bases de su poder; y Averiguar intenciones es inestimable
para tratar con los lideres de otros grupos de poder, sean los
maestres de los gremios locales o embaJ3dores extranjeros.
Leer los Labios. Descifrar escrirura y Usar ob¡eto magico pue-
den tevel:ir información que otros creen a salvo, mientras
que Falsificar, urilizada con moderación puede proporcionar
las autorizaciones necesarias o sacar a la luz las credenciales
falsas de otros. Un pícaro que elija concencrarse en este tipo
de habilidades de interacción puede embarcarse en la ruta
hacia el dinero y el poder sin llegar siquiera a ptsar un dun-
geon.
Se dice, sm embargo, que es en los dungeons donde los ta·
lentos de un pícaro brillan con luz propia. Buscar e 1nucÜizar
mecanismo le permiten encontrar e inutilizar rrampas anres
de que su grupo se esrrelle contra ellas. AV1star y Escuchar le
proporcionan una advertencia cuando hay guardias cerca, y
Moverse sigilosamente y Esconderse le aseguran que no se
percaten de su presencia. Abrir cerraduras le lleva al interior
de los lugares que orros desean mantener seguros, y Hurtar
le permite recupernr objetos de personas rericemes a entre-
garlos. Equi.librio, Trepar, Nadar, Saltar y Uso de cuerdas ase-
guran que el pícaro pueda llegar pnícricamente a cualquier
parte, mientras que Escapismo y Piruetas le ayudan a salir de
situaciones comprometidas.
El hecho de que la supervivencia del grupo pueda depen-
der de sus cnlentos es una. pesa.do. carga de responsabilidad so-
bre el pícaro. Debe ser independiente mientrns esré explo-
rando adelantado, pero mantener en menre los in re reses del
grupo. Debe permanecer ojo avizor durante el combate para
sacar provecho de las oportunidades de atacar furtivamente.
Y, 6mlmenre, debe utilizár sus habilidades interpersonales
cuando sea necesario persuadir a los PNJs para que cooperen.
Cuando un p1caro se roma estas responsabilidades en serio,
sus compañeros aprenden a confiar plenamente en é.l. A ve-
ces esca conffonza alcam.a también a orros aspectos de la vida
aventurera, y el pícaro termina como üder del grupo (situa-
ción que sucede más a menudo de lo que uno podría espe-
rar). Un pícaro avancioso o egoísta, por el conrrario, es poco
probable que se convierta en lider. Si un pícaro se niega a lle-
var su parte de carga, pone objeciones a explorar para el gru-
po, se sitúa en la retaguardia en combare o es arrapado ocul-
tando objetos de valor de los que no habló a sus camaradas,
esros no se fiarán ni un pelo de él. Y si esos objeros de valor
oculros resultan ser objetos robados del grupo, puede descu-
brir lo fnígil que ese pelo puede ser.
En resumen, cualquier nventm:ero con sufic1enre cerebro
como para mantener sus orejas bien separadas sabe lo valio-
so que puede ser un p1caro, especiolmente uno que se haya
ganado su lugar en el grupo. O, como d1JO el Maestro Nuch,
un pícaro legendario por sus audaces proezas, "Los guerreros,
bárbaros y monjes ven el combate como el camino obvío pa·
ra resolver una siruación, porque eso es lo que hacen mejor.
Los clérigos, paladines y druidas (y, en menor medida, los ex-
ploradores) siempre intentan poner la causa a la que sirven
por encima de los intereses del grupo. Los magos recurren de
forma narurnl al lanzamiento de conjuros cuando dudan,
mientras que los bardos y hechiceros a veces vaciJan cmre la
negoci:lción y el lanzamiento de conjuros. Tu papel, joven
pícaro, es conremplar la situación en su conjunto, prever
 CAPÍTULO 5: EL MUNDO QUE TE RODEA Y TÚ
conringencias y golpear en el momento adecuado. As1 logra-
nis prosperar".
Papel en eljuego
Con sus ataques furtivos y su armadura ligera, un pícaro in-
flige un duiio considerable en la s1tuacion adecuada, pero
puede sufrir heridas graves si un enemigo le coge con la
guardia baja. A diferencia de los personajes orientados hacia
el combare, no puede simplemente golpear a sus enemigos
con la esperanza de qu~ po<lrá abrirse camino a rrave~ de sus
defen~as ames de que ellos penecren las suyas. En lugar de
eso debe tener un plan preparado parn maximizar sus resul-
tados. S1 esrablecemos que la lucha de un guerrero con un
enemigo es similar a los damas, entonces diremos que la
apro,dmación del píc:iro es más parecida al ajedrez: manio-
brar en lugar de atacar directamente proporciona el éxito.
Esta sección ofrece algunas sugerencias sobre estrategia y
unas pocas tactic.as especificas para ayudar a los picaros a sa-
car el máximo provecho de sus opciones de combate. Los
ocho axiomas aqw hsrados son conocidos colecnvamenre co-
molas Leyes de Nuth.
1.• Ley de Nuth: desarrolla un fino sentido de cuándo de-
bes actuar con caurela y cuándo aceptar un riesgo c31culatlo
(e incenta que iodos tus riesgos sean calculados). Planear con
antelación y tener en cuenta las posibilidades te ayudn a evi-
tar muchas sorpresas desagradables.
2: Ley de Nuth: no seas el primero en enrrnr en combare
contra enemigos mulriples, lo ultimo que deseas es que te ro-
deen. Aunque a veces tengas la oponunidad de actuar antes
que nadie, resiste el impulso de cargar. Deja que los guerre-
ros, bárbaros y monjes se enzarcen pnmero en combate
cuerpo a cuerpo con el enemigo, para que así puedas ver cuá-
les son las posiciones idóneas para ílanquear. Tras esto sim-
plemrnte desliz.ate haciendo piruetas y lam..a tu ataque funi-
vo. S1 esto no acaba con lll enemigo, a.leJare haciendo pirue-
cas de nuevo si es necesario (ten por seguro que no quieres
que ti:' flanqueen a ci). Durante el resro de la b:iralla limítate a
mantenene en movimiento y a situarte en posiciones de
flanqueo para hacer diana con tus ataques (urrivos. Retrasar
ru acción hasta que ni enemigo ha gastado su ataque de opor-
tunidad contra un oponente con mejor armadura rambién es
una sabia dec1sion
3. Ley d e Nuth: ten cuidado con las armas a distancia (la
perdición de muchos pícaros inexpertos). Existen dos bue-
nas opciones para tratar con un enemigo que d1Sponga de es-
te tipo de armas. Recuerda que la mayoria de los oponentes
con armas a distancia son como los caballos del ajedre1.: sólo
pueden atacar a blancos que no estén junto a ellos. Si crees
que puedes hacer piruetas a rraves del alcance del armo de ru
enemigo y llegar junto a él, hazlo. Me¡or todav1a, mantente
en retaguardia y acribilla al insensato con virotes de tu ba-
llesta. Con un arma a disrnncia sigues pudiendo realizar daiio
por ataque furtivo hasta a 30', n una distancia segurn de cual-
quier arma cuerpo a cuerpo ei;tándar con alcance.
4." Ley de Nuth: mten1.1 urtli1.ar tú mbmo un arma con al-
cance para los arnques furuvos. Siempre que amenaces a un
enemigo en cuerpo a cuerpo y rengas un aliado JUSto enfren-
te• de n, obtienes los bonificadores de ataque fumvo y flan-
queo. Un arma Je alcance te permil~ extender la distancia de
esa amenaza (ver Flanquear en el Capitulo 8 del Mcwuul Jel
)11gador), y la mayoría de los enemígos no se percatarán de
que esrán fünqueados si no hay alguien Justo Jllnto n ellos
Una jugada panicularmente sucia es que dos picaros ataquer
con armas tic alcance desde lados opuestos de un oponente
en el mismo asa!co. En esta snuación, ambos picaros ob11e-
nen bontficadores de flanqueo y ataque furtivo, y mnguno
ebtó advocente al enemigo.
S.' Ley de Nuth: crabajn con un compañero siempre que
sea posible. Es cíerto que si 1rabajas solo te llevaros rodos lo,
beneficios de 1us hazañas, pero también lo es que no habra
nadie parn sacarte de apuros.
Si 1e altas con un especialista en combate, tu compañero
puede enzarzarse con el enemigo mientras 1ú lo rodeas pani
reali1;ar un ataque furtivo. Un compañero lanzador de conJU·
ros puede proporcionarte infinidad de mejoras m:ígicas, co-
mo mvmb,frtlnd, ¡11d pétrea, 1op<1rlrtr los drn1e11los, ln:¡,.u- cu~f
,:míciudo, volar y owol10 divino. Un explorador compar1e algu-
nas de rus habilidndes de sigilo, y ademas te ofrece un enten-
dimiento de los entornos naturales que complemcnca tu pt"'
nc1a con cerraduras y trampas. Sín embargo, quizás la me¡or
opción de rodns sea unirse con oITo pícaro. 1l mngino In sor-
presa de tu enemigo cunndo, después de maniobrar para ase-
gurarse de que no pucdns Uanqueorle, cu compañero realiia
un ataque furrivo! La idea de dos pícaros lanzando ataque<
furtivos desde direcciones opuestas debería hacer que cual-
quiera 1uviese sudores fnos. Pero sé precavido: los enemigos
que hayan visto esre rruco ames pueden prepararse para el
cargando primero contra un pícaro y despues comra O1ro.
6." Ley de Nuth: haz piruetas pronto y o menudo. Mien-
tras mas ataques contra ri fallen, mejor estarás. Y si eres 13n
ágil que la frustracion de cu enemigo hace que te abandone)'
araque a on·o blanco, meJOr que mejor (al menos para ti¡.
7.' Ley d e N uth: In maniobrab11idad es la clave para estar
en el lugar adecuado en el momemo propicio. Existen ob¡e-
ros magicos que pueden meJOrar tu velocidad y maniobrnb1
lidad. Consíguelos a la menor oportunidad, por medios ho•
nestos o deshones1os.
s.• Ley de Nuth: no rengas miedo de abandonar el comb:ne
y retirarre. Los que huyen pueden volver a encontrar o rastrear
al mismo enemigo más tarde, cuando las posibilidndes esten
más a su favor. Los que pcnnnnccen y mueren cuando podían
haberse marchado no son sino mártires de la esruptdez. Si al
guna vez te encuenrras arrapado sin ningún sitio al que hurr
(¿en qué t>stabas pensando?), no olvrdes que IJ rendición puede
ser una opción (¿recuerdas aquellos rnngos en Escapisrno que
sin duda cogiste?). Finalmente, si e~tas atrapado por un enemi-
go implacable y no hay salula, haz.le tonto daño como pueda,
antes de caer. tQuién sabe~ Puedes tener suene, yal menos ese
enemigo se lo pensara dos veces ames de mtemarlo de nuevo.
Motivación
Éste es un oficio peligroso: explorar pasillos de dungcons,
encontrar e inutilizar rrampas y hacer piruetas hacia el com-
bate llevando sólo armadura ligera (si se lleva alguna). ¿Que
mouva a la genle para hacerse picaros, para apostar sus v1dn~
confiando en que sus habilidades, agilidad e mgento pueden
superar cualquier obsraculo o enemigo en su camino? .Ex:is•
ten tantas respuestas como picaros en el mundo, pero uno o
más de los siguientes factores ~on parte de la motivación de
prácticamcnre todos los pícaros.

La emoción del juego: este pícaro se enorgullece de su
trabajo, como el anista que es. Es el desaíío lo que le arrastra
a un dungeon tras otro, la emoción de enfrentar sus habili-
dndes contra l.o mejor que el lugar pueda lanzar contra él. La
simple idea de encontrar un nuevo upo de cerradura, una
trampa única o un misrerio sin resolver es una arracc1on irre-
sistible.
los que no companen este sentimiento lo comparan a la
adicción al peligro, pero esre juicio apresurado no da en el
blanco. .Este pícaro sólo se siente vivo cuando cStá usando to-
das sus habilidades par:1 superar lns dificultades, Je! mismo
modo que un maestro de ajedre7 vive para enfrentar su inge-
nio contra el mejor. Si esto implica poner su vida en peligro
mona! de un modo regular, que así sea.
Imperativo moral: las aventuras son tan sólo un medio
para alcanzar un fin: eStc pícaro tiene en mente un objetivo
mayor. Quizá!> intente recuperar los bienes que alguien arre-
baro con malas artes a su familia en el pasaJo (poquito a po-
co, sí es necesario). Tal vez cnv1a rodo su dinero a la villa en la
que nac10, hundida en la pobreza, para pagar comida y sumi-
nistros rerriblememe necesanos. O quizás es un antiguo la-
drón codicioso que cambió de modo de ser y ahora busca en-
mendar sus anteriores cnmenes.
Algunos pícaros han ido más aUá de los motivos persona-
les y han adoprado una fllosoffa llamada disrributismo. For-
mulada en sus comienzos por un sabio llamado Orlogue, su
primer y unico principio es "algllllllS personas rienen dema-
srndo y otras no tienen suficiente". A esto, el pícaro Ashmore
Tuck más tarde anad1ó un rmperanvo moral: "¡Y yo voy a ha-
cer algo al respecto¡" Los que se adhieren a esta filosofía son
llamados disrribu1isras.
CAPÍTULO 5: El MUNDO QUE TE RODEA Y TÚ
Los distribumms no forman organi7,aciones para que la
gente conozca sus creencias: sus ideas se propagan medianre
las actividades de sus miembros. Un pícaro que oye hablar de
la idea decide ponerla en práctica localmente, entonces otro
p1caro que pasaba por alli conoce sus esfuerzos y deade uni-
tarios en su propia región natal. Ya que el d!Slriburismo se ex-
tiende rnn al azar, las fuerzas de la ley encuentran muy dificil
erradicarlo (sin embargo, d desventurado sabio cuyas ideas
hicieron surgir esta filosofía íue obligada a huir de su torre,
incendiada por furiosas vícrimas del diStribu1ismo no tan
acaudaladas como solian ser; sin embargo un pícaro robo la
escnrura de orrn torre y se la entrego poco después).
Un distributista raramente hace públicas sus creencias, ya
que esto puede hacer que los dueños de posesiones valiosas
pongan un precio elevado a su cabeza. En lugar de ello selec-
ciona a los osremosamen1e ricos como blanco y entrega la
mayoría de su borin a los habitantes que lo merezcan. A no
ser que sus ganancias sean en forma de dinero, se cuida de
venderlas primero, para que ningun objeto reconocible pon-
go mas rascle en problemas a los receptores. Un distribuusta
normalment.e hace sus donaciones de manera anónrma, can-
to por precaución innata (el receptor no puede denunciarle
a las autoridades si no sabe quién es) y para evitar el engran-
decirnien10 personal (no se rrata de forjarse una reputación,
~ino de hacer lo correcto).
Naturalmente, los distributistas son muy populares entre
aquellos que se benefician de su generosidad, e igualmente
impopulares entre aquellos que se convierten en donanres
no deseados a su ca 1153.
Codicia: diametralmente opuesto a un distributisra, este
es el pícaro que est:í en esro por el dinero. Nacido con un
 CAPÍTULO 5: EL MUNDO QUE TE RODEA Y TÚ
agudo aprecio por las cosas más exquisitas de la vida, en-
cuentra las aptirudes de un pícaro más que adecuadas para
adquirirlas.
Para este p1cnro s.unplemente no exisre el concepco de de-
masiado resoro, y le duele cada pieL.:1 de cobre que el grupo
1iene que dejar atrás. De manera rutinaria ocuJca pequeñeces
valiosas que encuentra mienrras está adelantado explorando,
ya que en su mente simplemente "se las ha pedido" primero.
Puede incluso llevarse objetos especialmente deseables para
sus compañeros de aventuras si puede encontrar un chivo
expia1orio adecuado al que cargarle con lns culpas.
No es necesario decir que un pic:iro codicioso puede ser
beneficioso para un grupo r.an solo mientras sus intereses va-
yan paralelos a los de sus compañeros: desea alcanzar esa ba-
bitnción final del tesoro con tanta in1ensidad que con gusto
utilizará todas sus capacidades para pasar a través de t0dos los
encuenrros hasra allí. Aquellos que estén al tanto de su obse-
sión pueden mantener una relación de trabajo a largo plazo
con él explotando la inagotable atracción de tesoros todavía
mayores que esperan en futuras avenruras. Aquellos que no
logren ccner en cuenta sus moúvadones inevirnblemente
despenarán un día paro descubrir que se ba ido, junro con
unos pocos y elegidos objetos del tesoro del grupo.
Tendencias culturales: algunos picaros eligen la profe-
sión simplemente porque crecieron oyendo historias de las
proezas del uo Odo bajo la colina de los Huesos o de la ex-
ploración del primo Tonanger de la tumba de Acererak. Los
medianos en particular se dedican al robo como una opción
profesional bonoroble y grarificame. Por supuesro, en es10
ayuda el que los pícaros medianos roben principalmente a
otras razas y sólo raramente a los suyos.
Hay niños de 01TI1s ra,,as que también pueden crecer con
actitudes muy positivas hacia los picaros. Los lideres de al-
gunas familias humanos, por eJemplo, consideran que una o
más de las variadas profesiones de los pie.iros son parte del
negocio familiar, y esperan que las generaciones venideras
continl!en con la tradición. Los miembros de estas familias
con frecuencia intentan dejar su impronta realizando bro-
mas notables o retando a sus descendien1es a mejorar sus lo-
gros.
Los habitantes de algunas villas consideran a los picaros
cuidadosamente entrenados como su meJOr exportación lo-
cal Los pícaros jovenes se marchan a buscar su destino cuan-
do alcanzan la edad suficiente, pero aquellos que sobreviven
suelen regresar a casa para retirarse una vez que sus carreras
como aventureros han terminado. Sus riquezas enriquecen a
la cíudad, y sus hijos comienzan de nuevo el ciclo.
A la inversa, unas pocas culturas y religiones desaprueban
por principio a los picaros. Por su pues10, la mayona de los pi-
caros que encuentran semejante pre¡uicio desaparecen de la
vista para milizar sus habilidades conrra los que los des-
aprueban, perpetuando así también el ciclo. A veces, sin em-
bargo, un inconformista de esas sociedades elige el estilo de
vida de los pícaros como una forma de rebelion contra su
educación.
Reladón con las otras clases
lodos los individuos son diferentes, pero hoy algunos ele-
mentos que son ciertos para, si no todos, la mayoría de los
miembros de una clase. Si csc:ís Jugando con un pícaro, en los
siguientes p.urafos puedes encontrar algunos buenos conse·
¡os sobre cómo tratar con rus compañeros de aventuras.
Bárbaros~ un bárbaro tiende a ser impaciente con tu cau-
tela instintiva. No es que sea hostil, es simplemente que a ve-
ces los dos chocáis. Si eres un pícaro orientado hacia el ei-:ie•
rior (como un bari<lor), puedes llevarte con el bárbaro meJor
que tu hermano dedicado a los dungeons.
No obstante, incluso rú prefieres el método sigiloso y es-
tudiado del explorador antes que la carga ciega hacia el com·
bate del bárbaro. Permanece fuera del camino de fo embes-
tida de un barba ro y utiliia su imprudencia para distraer a
los oponentes mientras tú romas posiciones para el golpe
mortal.
Bard os: tienes mucho en común con el bardo, por lo que
es fácil crarar con él Como tú, se beneficia alentando a los
oponentes para que le subesumen, y puede ser realmente
mortal cuando usa sus habilidades del modo adecuado. la
principal diferencia es que a él le gusta acaparar la atención
m5.s que a rL Encárgate tan sólo de que el hardo sepa cuándo
debe canrar y cuándo permanecer callado y os llevaréis per-
fectamente.
Clérigos: cada vez que una rrampa estalla en rus na.rices o
un intento de a raque fomvo sale homblemenre mal, el clén·
go de tu grupo se con vi erre en tu mejor amigo. Asegurate de
que estás en términos lo suficientemente buenos con él co-
mo para que esté dispuesto a venir corriendo cuando le ne-
cesites.
Y si el <lungeon resulta estar lleno de muertos vivientes.
pégate al clérigo como el pegamento. Pero no le dejes que ~e
crea que tiene derecho a darte lecciones sobre moralidad.
Insiste en que respete tus habd1dndes como tú respetas las
suyas.
Druidas: las aptitudes del druida no se parecen en nadn a
las cuyas, aunque ambos respetáis las virtudes de cada uno.
Vuestros intereses raras veces coinciden, y por el mismo he-
cho raramente chocan. Sin embargo, si rus aventuras te lle·
van a territorio salvaje, ten la compañia de un druida s1 pue-
des¡ su sabiduña respecto a las planras y su conocimiento de
los peligros que hay ni aire libre pueden salvarte la vida. Del
m.1smo modo, si te encuentras con plantas animadas a las que
no puedes realizar ataques furtivos, deja que el druida crate
con ellas mientras le vigilas la retaguardia.
Exploradores: probablemente tienes más en común con
el explorador de tu grupo que con cualquier otro. Ambos
apreciáís la necesidad del sigilo, el valor de b exploración v la
necesidad de poner a veces la discreción por encima de la
glona. Qmzas lo único que os divida es el hecho de que a él
nunca le importa pasar sin comodidades, mientras que tu tie-
nes una aguda apreciación de las cosas buenas de la vida. A
pesar de ello, puedes confiar en el explorador para que haga
el rrabajo, no importa cuál.
Guerreros: ¿que no amor de un guerrero? Se encarga de
la primera lmca para que puedas escurrirre en t0rno a ella y
lanzar rus atnques furtivos. Absorbe el daño que de olro mo-
do re habnaalcan1~1do o tl. Derriba puenas en esas raros oca-
siones en que no logras abrirlas sutilmente. Y viene al resca·
te cuando le enfrentas con m:is problemai; de los que puedes
resolver al esr.ar batiendo el 1erreno. Tu vida seria mucho
más dura sin el guerrero de tu grupo, y unn ocasional pal-
mada en In espalda ablanda al lipo duro y le dcmuesrra que
 CAPÍTULO 5: EL MUN DO QUETE RODEA YTÚ

le aprecias. ¡Si tan sólo h1c1era menos

ruido!
Hechiceros: rener a un hechicero
cerca es díverndo aunque arnesgado:
nunca puedes saber cuándo
tiene intenciones ocultas.
Algunos son dignos de
conflan1.a y orros no, pero to-
dos son tan hábiles que nunca
lo sabes hasta que es demn; - j
siado rar<le. Asegurare de
que cualquier hechicero
en cu grupo tenga de-
mosrracíoncs clarns
y frecuentes de
por qué

.,~~
es mcJor para él que tú estés vivo. Dis-
fruta de su compañia, deja que tu grupo se
beneficie de sus poderes, pero no confíes
en él más de lo que debas.
Magos: en ténninos de estilo de aventuras,
el mago es tu polo opuesro. Mienrras que tu avanzas
adelantado, amesgando ru vida en busca de informa-
ción, el permanece cómodo en la posjción m:ís segura en el
orden de marcha. Tú est.is en el dungeon para conseguir un
borí n, pero él está allí para ali mentar su ansia de más magia.
Sin magos y toda las trampas mágicas que crean, ru trabajo no
sena ni remotamente tan duro, pero tampoco habría ni re-
motamente tanro botín disponible. Lo único que rienes en
comun con el mago de rn grupo es un agudo senrido de lo es-
trategia. Ambos buscais los modos de maximizar vuestras
contribuciones a una lucha, tu con un araque furrivo bien si-
tuado y él con el conjuro adecuado en e1 momento adecuado.
Los dos trabajáis muy bien juntos, y podéis complemenrar
fuert.1s.
Monjes: para ru manera de ser, ese monje es tremenda-
mente raro. Sus aptitudes deberían enca1:u- bien con las ru-
yas, pero los dos os encontráis separados por una profunda
fu Ira de comprensión. Por lo que puedes decir, no está en es-
to por el boñn o la emoción. Con su movimiento y habilida-
des de combate podría ser un gran pícaro, pero centra su
atención en el interior en lugar de en 10dos esos magnmcos
objetos de alrededor que podría robar. Puede ser útil tener un
monje cerca, pero nuncn sabes realmente dónde situarte res-
pecto a el.
Paladines: los paladines son maravillosos, en serio. En
combate son inagorables, desprendidos en repartir la sana-
ción, y no se interesan en más que su justa parte del tesoro.
Puedes 1ener una gran relación de rrabajo con el paladín de
cu grupo siempre que dejes claras enseguida las reglas bási-
cas. fu;,Je saber que eres una persona libre y no bajo su juris-
dicción (salvo que realmente lo es1es, claro). .En ese caso, de-
bes ser muy cuidadoso cada vez que necesites hacer algo que
tu amigo paladín no aprobana.
EL BARDO
• I:slo me rerucrd11 1m11 cnmrón, em ,1lgo así..."
-Devis
Papel en la campaña
Amigo de iodos, el bardo es el más accesible de codos los lan-
zadores de conjuros arcanos, menos solitario que un mago y
menos amenazador que un hechicero. Aunque compane
muchas habiBdades con el pícaro, no lleva su mismo estigma
criminal. La mayoria de las gentes o bien le dan la blenveni-
da con los brazos abiertos como un anim:idor con talento, o
al menos le toleran como razonablemente inofensivo. El bar-
do es uno de los pocos personajes que puede moverse libre-
mente en roclos los niveles de la sociedad y entre práccica-
mente todos los humanoides. Su laúd y ropaJeS extravaganres
son pasaporte para cualquier lugar en el que se disfrute con la
buena música, desde un bosque élfico hasta una madriguera
de trasgos.
Esta amplia aceptación hace del bardo un excelente men-
sajero, ya que puede recoger y distribuir noricias en todas
aquellas panes a L1s que sus vagabundeos le lleven. Solo un
estúpido o un loco mataría a un bardo sin antes descubrir qué
sabe-. Una vez que se le hn dado la oportunidad de hablar, por
supuesto, cualquier bardo que se precie no sólo convencerá a
sus captores para liberarle, sino que conseguirá 1amblén que
le relacen la historia de su vida. Naturalmente, un bardo de-
be tener mucho cuidado de no abusar de este tipo de con-
fiani.a. Si los bandidos le perdonan la vida, será meJorpara él
no inrentar rebanarlrs el gaznate por la noche o conducir a la
milicia local a su guarida. 1-lacer esto pondría en peligro a 10-
dos los bardos, ya que este ripo de historias tienen tendencia
a extenderse.
Sólo por esta ra1.ón, los bardos realizan grandes esfuerzos
para hacer circular historias sobre la buena fortuna que tie-
nen aqueUos que tratan bien a los bardos. Muchos trolls han
 CAPÍTULO 5: EL MUNDO QUE TE RODEA YTÚ
oído la balada sobre uno de sus hermanos que ruvo una terri-
ble indigestión y murió después de haberse comido a un bar-
do, asi como muchos ogros conocen el cuento de un bardo
cautivo que fue rescatado por una bonJta suma. Algunos de
los humano1des mas cortos de luces pueden no idenrificar al
tipo que sostiene el arpa y cuya cabeza están golpeando con
los "bardos" mencionados en ese tipo de historias, pero todo
ayuda. Por ello, los bardos de todas partes continúan hacien-
do un gran esfuer7.o comun para mantener vivo el miro de
que los bardos atraen la buena suerte.
En la mayoría de campaflas, el bardo es o bien un anima-
dor desenfadado o un mediador de confianza. No es raro en-
concrar bardos sirviendo como heraldos para los nobles o in-
cluso como embajadores, ya que son buenos portavoces. Es
raro, pero no insólito, que tin bardo acabe siendo el gober-
nante de una ciudad, a veces simplemente porque es el más
conocido y apreciado de sus cLUdadanos. Los bardos normal-
menre prefieren evitar ese tipo de lazos, ya que las responsa-
bilidades restringen sus correrías y les impiden conocer a
nueva gente. Y cuando se reata de visitar lugares nuevos (con
frecuencia poco conocidos) y conocer diferentes tipos de
gentes, nada supera o irse de aventuras.
Papel en eljuego
Por su propia naturaleza, el bardo es un hombre de mundo.
Realmente destaca en siruaciones que no son de combate, pe-
ro también puede desenvolverse bien en una lucha, espe·
cillmence si coge la dote de Surile.za con un anna y se con·
centra en armas ligeras y rápidas.
Si eres un bardo, ru mejoresiraregia de combare es trararde
pasar desapercibido y minca parecer una amenaza inmediata.
.Los enemigos inteligentes suelen atacar primero n aquel que
piensan puede representar el peligro mayor, por lo que asegu-
rare de que elijan a otro {al mago o hechicero pnrn cortar el
lanzamienro de conjuros¡ al clérigo para parar el reabasteci-
miento de puntos de golpe; al guerrero, barbara, paladin o
monje p:ira reducir el daño infligido; o incluso al lndrón para
evitar esos desagradables ataques funivos). Mientras los opo-
nentes tic.nen su atención centrada en nas camaradas, puedes
hacer algo más que irdeun lado a otro. Tu musica de bardo au-
menta In moral de rus compañeros de bando, hace añicos la co-
hesión del grupo de rus enemigos y evita que cualquier efecto
sónico dañe a rus amigos. Además, rus conrraconjuros pueden
salvarle el pellejo a ru grupo. Si necesitas unirte a la lucha, por
supueMo, tienes unas aptitudes muy respetables de combare y
lanzamiento de conjuros que aportar.
No te equivoques al respecto: un grupo siempre esr:í mejor
con un bardo que sin él. Su música de bardo mejora los ra-
lenros de todos propordonando bomficadores de moral en
combare y bonificadores de capacidad para la exploración; su
conocimienro de bardo proporciona advenencias y claves...
La lisr:i ~igue y sigue. Además, d bordo puede actuar como el
chico para rodo del grupo. Sus conjuros arcanos pueden re-
fon.ar el arsenal de magos y hechiceros. Sus habilidades de
combate ayudan durante los combates mas duros. Su conoci-
miento de bardo y babiüdades para reurur información son
un suplemento a las adivinaciones de los clérigos. Aunque
no está entrenado en cerraduras y trampas, puede ser un al-
ternativo como baridor cuando sea necesario avanzar sigilo-
samente para ver qué ha pasado con el pícaro.
Para decirlo con otrlls palabras, la sabiduna popular man-
tiene que un grupo estándar de avencureros debe consistir en
un clérigo, un guerrero, un p1caro y un mago. Esta compos1-
cion asegura al grupo el acceso a aptitudes de curac1on y
comb:1re, a habilidades de exploración y a anill<!ria arcana. Si
un grupo de este tipo deseara añadir un quinto miembro, un
bardo seria la elección más acertada. Cieno, un bárbaro o un
monje harían el grupo más fuerre, y tin hechicero mejorann
la aptitud para el lanzamienro de conJuros arcanos del grupo.
Un paladin podría umrse al guerrero en primera línea y pro-
porcionar alguna cltl'llcion; un explorador añadiría tanto ap-
titudes de combate como habilidades para el aire übre; y un
druida puede ofrecer habilidades para el aire libre y curación
Sólo un bardo, sin embargo, comparte las habilidades de los
cuatro grupos básicos de aventureros (o "los cunrro tipos b:i-
sicos de comida para monstruos", como a veces dicen los bar-
dos). Tiene conjuros arcanos como un mago, habilidades de
sigilo como un pícaro, aptitudes de combate como un gue-
rrero, y habiüdades de curación como un clérigo. Cada uno
de esros personajes es mejor que el bardo en su propia espe-
cialidad, pe.ro el bardo puede proporcionar un refuer7..0 a
cualquiera de ellos. Ser el segundo mejor mago, el segundo
mejor batidor, el segundo me;or curador, y un guerrero ra-
zonable rodo al mismo tiempo no es una mala dore (y es una
que ningun:i orra clase puede igualar).
Por esca misma razon, los bardos destacan también en las
nvenruras en solitario. Cada uno de los cualr0 tipos básicos
de personaje se especializa en un área a expensas de las otras,
pero el bardo particípa de todas sus ventajas. Esta es otra de
las razones que hacen de él un buen mcnsa,ero: un bardo via-
jando sólo tiene mucho mejores posibilidades de completar
su misión que cualquier otro personaje del mismo nivel.
Por encima de su música de bardo y su amplio rango de ha·
biHchides cláseas, el bardo tiene otro truco solamente suyo. El
conocim1enro de bardo puede proporcionar información
clave para resolver cualquier misterio o dilema al que se en-
frente e.l grupo. Por supuesto, los personajes tienen que des-
arrollar la infonnacion obtenida de este modo (no puede es-
perarse que el DM deseche coda la trama de la avenrura por
un par de pruebas con éxito de conocimienro de bardo). En
lugar de esto, el bardo debe convertirse en un experto en re-
coger pistas, exaroinorlas desde diferenres ángulos y deducir
cómo encajan con los demás eventos del juego.
Las pruebas de conocimiento de bardo también son un mo-
do adecuado para que el DM deje caer ideas para aventuras. In-
cluso el propio bardo puede desencadenar nuevas lineas argu
mentales haciendo el tipo adecuado de preguntas. Un DM
perspicaz puede urillzareste tipo de pistas para decerminarde
qué tipo de aventuras disfrucarian más sus jugadores.
Motivación
La adaptabilichid es la mayor virl ud del bardo. Es bienvenido
en Lodas parres, desde el castillo m:ís elegante basen el antro
más infame, y enca,a dondequiern que esté. En cualquier par-
te a la que vaya escucha nuevas canciones, prueba los mstru·
memos locales, interroga a los que fueron resrigos de hechos
notables (sea hace dos semanas o dos generaciones) y, en dos
palabras, se relacionn. De<;pués de t0do, se dedica a archivar
todo este conocimiento en su repertorio, que continua cre-
ciendo durante toda su vida. Los críticos pueden desestimar

a un bardo como alguien "de una mílla de ancho y una pul•
gada de profundidad", pero esta afirmación no da en el blan·
co: al bardo realmente le gusta la gente, y a la mayoría de la
gente igualmente le gusta él.
Algunos bardos se ven a si mismos como herederos de una
refinada 1radición. Estos buscan recoger y conservar viejas
canciones, para que el rrabajo de eras pasadas pueda sobrevi•
vir y encon1rar nuevo público. Otros bardos viven para com-
poner, siempre a l:i búsqueda de nuevos materiales que rntu-
rar en el molino de su creatividad. Orros usan su musica
principalmente como metodo para abrir puertas y conocer
nuevas gentes con fascinantes histonas que contar. Los si-
guientes párrafos examinan cada una de estas motivaciones
más detalladamente.
Compositor. parn e,te bardo, la música es una forma de ex-
presión, un arce que conecta a gente de todo tipo de antece-
dentes, razas y culruras. A rravés del lenguaje universal de la
mus1ca puede mosrrar a cualquiera lo mucho que comparten
todos aún en este profundamente dividido mundo. La mayo-
na de los no bardos piensan que los compositores están cen-
trados en si mismos, interesados sólo en exhibir sus ~ in-
ternos senrimientos a todos los que puedan escucharles. Nada
más lejos de la verdad: si un compositor mira en su interior es
sólo para buscar lo que tiene en común con orros. Siempre es-
t:i buscando formas de compartir la música que le dele1m.
Un compositor intenta dejar al mundo más rico de lo que lo
encomró ( una motivación verdaderamente rara para un aven•
turero). Si marcha de aventuras es porque eso le pone en con·
tac10 con gente nueva y le expone a su música. Le desconcier-
ta y molesta encona-ar una audiencia no receptiva, pero nun-
ca deja de buscar a aquellos que sienten la música como él
Esrudioso: un buscador y recolector de mtísica perdida,
este bardo siempre esta al ncecho de canciones que nunca ha-
ya oído. Cada vez que Visita una nueva zona, hace inmediata-
mente que los habitan res locales canten para él wdas las can-
ciones que conozcan. A veces logra reunir una balada perdi-
da a partir de varias versiones parciales recogidas en
diferentes regiones. La historia conremporánea también le
imeresa al estudioso, por lo que frecuentemenre crea nuevas
canciones que preserven los detalles de los eventos recientes
para la posteridad.
Siendo una especie de sabio peripatético que tiene su biblio-
teca en la cabeza, el estudioso no tiene parangón en su capaci-
dad para recordar información. Su conocimlenro de bardo es
amplio y profundo, cubriéndolo todo desde los eventos que Ins-
piraron una recente 5anra sobre el Duque de Kroten h:iSta las
palabras finales de la ultima empernrnz de Suel ames de que
muriera en la Lluvia de fuego incoloro. No hay limite a lo que
puede sacar a relucir, y pocas distancias que no rccon-eria para
aprender alguna nueva canción o recobrar una epopeya pe.n:1.ida.
A diferencia de un sabio,sinembargo, un estudioso bardo no
acumula conocimientos¡ má.,; bien busca compartirlos con 10-
dos con los que se encuentra. Se dice que está tan lleno de can-
ciones que escas salen a la superficie a la menor provocación.
En lnspalnbras de un poeta que describió a un bardo de este ti-
po, "con mucho gusto aprende, y gustosamente enseña".
Intérprete: por supuesto, algunos bardos simplemente se
regodean con la a1ención. Son esrrellas, al menos a sus pro-
pios ojos, y siempre es1:ín "en el escenario" dondequiera que
vayan.
CAPÍTULO 5: EL MUNDO QUE TE RODEA Y TÚ
Un bardo interprete es, obviamente, monstruosamence
engre1do, pero con frecuencia de un modo tan desarmado-
ramentc abieno que los demas encuentran fácil perdonar
sus excesos ( por supuesto, el hecho de que sea enormcmen·
te carismático con .frecuencia le ayi1da). Todas sus acciones
esrán calculadas para h.1cer que consiga lo que más desea:
más atención.
Muchos de estos bardos rienen realmente mucho talento,
y lo saben bien. Algunos son felices en su megalomanía y es-
tán real.mente convencidos de que son la persona m:ís irn·
porcame del mundo. Orros son inseguros, temperamentales
y constantemente necesitados de elogios. La unica verdadera
virtud que t0dos compa.rten es una devoción absoluta a su ta•
lento. Los intérpretes pueden ser una pesadilla para irse de
aventuras con ellos, porque se niegan a hacer nada que con-
sideren "por deba10" de su nivel, pero jam:is escauman su ta-
lento o sus obligaciones.
Cotilla: la mayoría de los bardos aventureros caen dentro
de esta cacegoria. Cotilla puede no ser un término que se apH·
quen ellos mismos, pero es una descripción completamente
precisa de lo que hacen.
Un cotilla hace amigos rápidamente. Un día después de su
llegada a una nueva ciudad ya sabe más sobre lo que está pa-
sando que algunos de los reside mes de toda la vida. La gente
confía en el canto porque realmenre qmere saber como son
sus vidas como porque también ofrece libremente informa•
ción sobre s1 mismo. Uniendo sus asuntos con piezas ade-
cuadas de su repertorio, el corilla hace que sus oyenccs com-
prendan que otros han pasado por los mismos problemas a
los que ellos se están enfrenrando ahora. Esto les proporcio-
na un sentido de coneldón con aquellos que han estado antes
y con los que vendrán después.
El conocimiento de bardo de un cotilla tiende a ser una ca-
ja de sorpresas: es muy específico cuando se aphca a zonas
por las que ha pasado, pero esporádico fuera de las mismas.
Sin embargo, nonnalmente puede 1n17.ar paralelismos enire
la siruacion frente a él y 01ros casos similares, sean estos de
hace un mes o de hace mil años.
Tener la confianza de tantas gences hace a los cotillas agu·
dos jueces del caracrer. lamb1en son sorprendentemente
discretos sobre temas que se les ha pedido que mancengan en
secreto, ya que la otra caro de invttar a hacer confidencias es
respetarlas. El estilo de vida errante de los bardos permite a
los cotillas conocer a nuevas gentes y volver a encontrarse de
nuevo con los viejos amigos de un modo regular.
Relación con las otras clases
Los individuos difieren, pero algunos elementos son comu·
nes para la mayoría, si no todos los miembros de una clase. St
eres un bardo, podrás enconcrar algunos buenos consejos t:n
los siguienres p:írrofos sobre cómo tratar con tus compañeros
de avenruras.
Bárbaros: el bárbaro riene un agudo aprecio por b músi-
ca, especialmente por los canros de batalla, los largos la-
mentos y los relatos épicos sobre los heroes de la antigüe-
dad. Todo esto es bueno, pero también tiende a ser impa•
cienre con la gente de orras culrurns. Esto significa que
puede correr a enzanarse con un grupo de extraños antes d~
que tengas siquiera la oporrunidad de intercambiar un s:ilu-
do con ellos.
 CAPÍTULO 5: EL MUN DO QUE TE ROO EA Y TÚ
Clérigos: la música Ünirgica y los himnos son una pie-
za clave de la fe de casi cualquier clerigo. Tu amigo clengo,
sin embargo, con frecuencia parece pensar que esta glo-
riosa música es en cierro modo un aspecto secundario o
periférico de la religión, adecuado en su lugar pero no
esencial. Lucha para demostrarle con el ejemplo que este
no es el caso.
Druidas: la naturaleza c~tá repleta de musica maravillosa,
desde can ros de pájaros de toda clase hasta el susurrar de las
hoJaS, el aullido del viento, el rernmbar del trneno distante y
el golpear de las olas en la costa. Mientras mos sencilla sea ru
música, más le gustará a rn amigo drnida. Aunque su visión
del mundo te fascina, su camino y el tuyo tienen poco en co-
mún
Exploradores: los bosques están muy bien en su sitio, pe-
ro te volverías loco si tuvieses que pasar coda ru vida en ellos.
El druida al menos riene la excusa de que ha de estar cerca de
los arumnles y plan ras que tiene a si1cargo, pero al explorador
sencillamente le gusta vivir entre la maleza. Por supuesto, lo
respetas (algunos de ms me1ores amigos son exploradores},
pero el pobre debe haber perdido un tomillo.
Guerreros: los guerreros son la sal de la tierra. Si no
fuese por ellos habrías muerto ya muchas veces (y ru pre-
cioso instrumento habría sido machacado), Los guerreros
son espirirus simples que se enfrentan a las mismas labo-
res desagradecidas d1a tras día, dungeon tras dungeon. Pa-
ro mosrrarle tu aprecio, roca su canción favorita una y otra
vez.
Hechiceros: en cierto modo, ni y el hechicero del grupo
sois dos guisantes de la misma vaina. Ambos confí:íis en la
personalidad, aunque tú prefieres pensar en ello como en-
canto.
Sin embargo, parece que algunos hechiceros gustan tanto
de ser temidos corno apreciados, y esto es una láslima. A pe-
sarde todo, apruebas a los hechiceros; si lo impensable ocu-
rriese y no pudieses ser nunca más un bardo, hechicero sena
una arracriva carrera paro elegir.
Magos: e l mago tiene los poderes más maravillosos, pero
paga tm precio demasiado caro por ellos. Todo ese planear, es-
rudfar, roda la espontaneidad que debe negarse te volvería lo-
co. Respetas su pericia (conoce más conjuros de los que tú
nunca sabrás), pero te compadeces de sus limitaciones. Tan
sólo asegúrate de que nunca lo demuescras.
Monjes: el monje del grupo te fascina, pero no le com-
prendes en absoluto. Se dice que en su cabezo, en vez de mú-
sica, escucha un silencio que en realidad le ayuda a enfocar
su esp1rlru mterior. En lugar de volcarse a otras personas pa·
ra conectarse, él profondi1.a más hondo en su interior. A pe-
sarde ello, le sonsacas todo lo que puedes. ¡la de canciones
que podrías escribir st tan sólo re hablase de su tierra natal y
te narrase las leyendas de su orden'
Paladines: ¿ los pal:idines nunca se toman un día libre?
Son las personas más agradables, miis amigables, más arrac-
t ivas y más impresionantes de rodas las que has conocido
en cu vida (aparre de ocros bardos, por supuesto), pero ca-
recen de sentido de la proporción. La vigilancia eterna es-
tá muy bien, pero incluso un paladín debería tener un fin
de semana para hacer un poco de descanso y recreo de vez
en cuando. Sin embargo, hasta que esto ocurra, es tu mi-
sión aligerar la carga de ru amigo paladín siempre que pue-
das con una de esas canciones de "atr.ipalos y castígalos a
codos".
Pícaros: ¡camarada! Si no eres can afortunado como para
ser bardo, entonces la siguiente mejor clase para elegir es pi·
caro. Tienes mucho en común con ru colega p1caro, como el
gusto por el sigilo y uno certera apreciacion del hecho de que
es mejor evitar una lucha siempre que sea posible. De acuer·
do, nunca dominaste esos cosas del ataque fun1vo que hace,
pero el no riene rus conjuros, música o excelente aspecto.
Claramente, los dos formáis una combinación ganadora,
Siempre es divertido ir de avenruras con él, en cualquier mo-
mento, a cualquier lugar: él solo puede meterte en mas situa-
ciones interesantes (y problemáticas) que el resto del grupo
junto.
OPCIONES ESPECIALES
DE COMBATE
Esta sección explora tres opciones de combue utilizadas fre-
cuentemente por pícaros y asesinos: flanquear, ataques de
agarrotar y ataques furtivos. las reglas para ataques de aga,
rrotar son nuevas; las de las otras opciones son e""7>anS1ones
del material del Ma11ual del Jugador.
Situaciones inusuales de flanqueo
Nonnalmence, flanquear es sencillo: s implemente sitúa a
dos personajes en lados opuestos de un enemigo. ¿Pero que
sucede si el enemigo ocupa más de una casilla o el aracan-
Le está util.iz.ando un arma de alcance? Los siguientes dia-
gramas expücan algunos de las marices de la regla de flan-
quear.
Los personajes que utilizan armas de alcance hacen la si·
ruación un poco más complicada. Primero, debes determinar
desde qué casilla viene en realidad el ataque, a saber, In casi-
lla intermedia enire el atacante y e l defensor. Esto normal-
mente es obvio, pero si no esrá claro puedes trazar una linea
recta entre el centro del atacante y el cenrro del defensor.
Tras esto determina el flanqueo como si e l atacante estuviese
en realidad en la casilla intermedia.
Encontrar el centro
Si estás usando una cuadrícula para los combates, el modo
más simple de determinar si dos personajes están flanquean
do a un oponente es conectar el centro de ru casilla con el de
la casilla de ru aliado, Si esca línea pasa a través de lado,
opuesros de la casilla de la criatura a la que escáis atacando,
entonces está flanqueada. Si la línea surge de dos lados adya·
centes de la casilla del enemigo, enronces no hay flanqueo.
Por ejemplo, el pícaro en la posición R1 del mapa titulado
"Encontrar el centro" flanquea al centauro si hay un aliado en
la posicion Al, porque la Ünea que conecta estas dos posicio-
nes pasa a rraves de los dos lados largos de lo Dgura del cen-
tauro, Pero si el aliado estuviese en la posición B l no habría
flanqueo. la línea que conect3 estas dos posiciones pasa a tra·
vés de un bdo largo y un lado corto adyacente (la parte rra·
sera) de la figura del centauro.
Normalmente, si quieres flanquear a tu oponente, sólo hay
un lugar en el que puede si ruarse tu aliado. Sin embargo, si tu
enemigo ocupa mñs de una casilla en la cuadricula, tu aliado
tiene más opciones. .El picara en posición R2 en el mapa está
• CAPÍTULO 5: EL MUNDO QUE TE RODEA Y TÚ
•
Flanqueo de crjat uras gra ndes
Flanqueo con armas de alcance
flanqueando al centauro si hay un aliado tamo en la posición
A2 como en 82, debido a que ambas conectan lineas quepa-
san a rravés de lados opuestos del enemigo. A efectos de ílan-
quear, ambas casillas se consideran "jusro al otro lado" del p1-
caro.
Es mucho más fácil flanqueara las criatttras grandes que a l:is
pequeñas. El p1caro junto al ten-aron de la posicion Rl del
mapa titulado "Flanqueo de crínturas grandes" está flan-
queándolo si nene un aliado en la posición Al, Bt, Ct o D1.
MeJot LOdavia, todos los aliados en estas casillas reciben bo-
nificadorcs de flanqueo por el ladrón; asi un personaje que
permme:zca en la parre trasera puede proporcionar bonifica-
dores de flanqueo a aliados múltiples
Si tu o tus aliados ocupáis m¡is de una casilla se aplican los
mismos principios, simplemente traza tu linea desde el cen-
tro de: personaje completo, no desde el ccnrro de una casilla
individual. El centauro pícaro en la posición R2 no flanquea
al 1en:arón con el centauro en posición A2, pero s1 lo hace
con los centauros en posición B2, C2 y D2. Ninguno de los
centauros traza sus lineas desde el centro de uno casílla, sus
cenrros esuin en realidad en las lineas de la cuadrícula, y eso
es lo correcto.
En el mapa titulado "Flanqueo con armas de alcance", el gue-
rrero con la guja en posición Al claramente proporciona un
bonificador de flanqueo a uno de los I res pícaros en posicio-
nes RJ, R2 y R3. ¿Pero a cual? Para deterrnmarlo, traza una lí-
nea e111re el centro del guerrero en Al y el centro Jel blaJ,co
(no traces rodav1a las !meas hasta tus aliados). Enronces ob-
serva por dónde entra la linea en la casilla del enemigo. La
casilhi adyacente a ese punto es desde donde viene el ataque
nqu.eo e
de alean "e

en dijagon
• y
ea
del guerrero. Tras esto, sigue las reglas normales para deter-
minar quién está flanqueando a quien, utiljzando esta casilla
para la posición e.Id guerrero. .En este caso, el pícaro en R3
obtiene el bonificador de flanqueo y los orros dos no.
Esquinas en diagonal y flanqueo
Si fo linea entre doi. aliados pa_!,a entre dos esquin:1s opues-
tas de la 7.ona de un enemigo, los aliados flanquean a la cria-
rura. Por e¡emplo, en el mapa titulado "Esquinas en diago-
nal y flanqueo", los personajes en A t y B 1 flanquean a la
draña porque fo linea que conecra sus cenrros pasa a ttavés
de las esquinas superior izquierda e inferior derecha de su
zona.
1odavrn hay una aplicación más curiosa de las reglas de la-
dos opuestos y esquinas. El aliado que escá en posición A2 es-
c.i proporcionando bonificadores de flanqueo a los picaros en
posiciones Rt, R2 y R3. Ayuda a los pícaros en RI y R3 a flan-
quear porque la !mea que lo conecta con cada uno pasa a tra•
ves <le lado~ opues1os de la zona del enemigo. Ayuc.la al pica-
ro R2 a flanquear debido a que la 1, nea entre ellos conecta es-
quinas opuestas del espacio del enemigo (concrecameme la
esquina superior izquierda y la inferior derech:i )_
Ataques furtivos
La regla general para los aiaques furtivos determina que un
p1caro obtiene el bonificador al daño por ataque funivo
"siempre que su victima no pueda beneficiarse de su bonil1-
cador de Des1reza a la CA (tengo o no bonificador en ~saca-
ractcnstica) o pu11da ser flanqueado por d personaje•. A con-
1
tinunción hay algunas condiciones especillcas que re pro-
porcionarán este daño adicional.
• Es un asalto de sorpresa, y ru enemigo o no acrúa esre asal-
to o codav1a no ha actuado.
• Es el primer asalto de un combate y ru enemigo todavía no
ha acruado.
• Estás flanqueando a tu oponente.
• Estás invisible y ru oponente no tiene modo alguno de
vene.
• Tu enemigo está cegado.
• Tu enemigo está apresado por alguien diferente a ti.
• Tu enemigo esrn rrepando, caminando por una cuerda flo-
Jª o desequilibrado de algun otro modo.
• Tu enemigo esrn corriendo.
• Tu enemigo está aturdido.
• Una de las pumuaciones de característica de tu enemigo
ha sido reducida a O (si es Consd1ución, por supuesto, pue-
des olvidarte del ataque furtivo; ya está muerto).
• Tu enemigo esuí arerrado.
• Tu enemigo esr:i paralizado o 111111Cwilmulo.
• Tu enemigo emi durmiendo, arado o 111consc1ence.
Ten presente que si tu enemigo es inmune a los ataques fur-
tivos ,m ví.rrud de su ripo de criarurn o por orra condición,
codas tus maquinaciones seran en vano. incluso si se da una
de las condiciones anteríores, seguirás sin ob1cner el daño
adicional por ataque furtivo. Muchas de estas cond1oones,
no obstante, siguen proporcionando al atacame otros bene-
ficios.
Ataques de agarrotar
Un garrote es más dificil de usar que la mayoría <le las otras
armas, debido a que el ataque debe ser preparado cuidadosa•
mente para que renga unos posibilidades razonables de éxito.
Un araque de agarrotar usa las reglas de presa del Cnpimlo S
del Ma111ml ilcl Jugador, con unos pocos añadidos.
Ataque de oportunidad: provocas un ataque de opor
tumdad del blanco al que l!StaS inrentando agarrotar. Si el
ataque de oportunidad te causo <laño, ru ataque de agarro-
tar folla.
Cómo situar el garrote en su lugar: para atacar con un
garrote, primero necesitas pasar el arma sobre la cabeza de rn
oponenre y colocarla adecuadamenre en corno a su cuello.
Para lograr esto debes ser capaz de alcanzar la cabe7.a del
blanco. Esto implica que no puedes agarrotar a un oponente
mnyor que tú en dos o más categorias de tamaño, salvo que el
oponente esré sentado o tumbado, o estés atacando desde
una posición elevada.
Sí puedes alcanzar la c:ibeza del blanco, debes hacer un ata-
que de roque cuerpo a cuerpo con exico paro su¡ecarlo. A d1-
ferencin de un arnque de coqt1e cuerpo a cuerpo normal. este
no te pennite ignorar toda la armadura de t\.l oponenre. Si el
cuello de ru enemigo esrn protegido, no serós capa? de situar
el garrote correctamente.
Para determinar la Clase de Armadura del oponente con-
tra un ataque <le agarrotar, uriliz:i su modificador de tamaño
(ver Escadtsricas de Combate en el Cap11Ulo 8 dl'l M,munl del
J11gm/or), más cualqmera de los siguientes modificadores ('S•
peciales a la armadura que sean aplicables.
• CAPÍTULO 5: EL MUNDO QUE TE RODEA YTÚ
•
Modificador a la CA del blanco
Tipo de armadura contra ataques de agarrotar
Armadura natural Proporciona protección normal
(igual al bonificador de la armadura
natural)
Armadura completa Proporciona un bonifkador +4 de
armadura
Collar/n de cuero Proporciona un bonificador +4
Gorjal Proporciona un bonifkador + 1O
Si no logras golpear con tu a ca que de 10que cuer:po a cuerpo,
cu ataque de agarrornr falla. Si rienes derecho a ataques múl-
riples, puedes inrcnrar s1tuor el garrote varias veces con bo-
nificadores de :uoque base sucesivamente más bajos.
Estrangular: realiza una prueba de présa (ver Presa en el
Capitulo 8 del M11111111/ del Jugador). Si rienes éxito, has co-
menzado a estrangular a ru oponente. lnmediararnenre infli-
ges ld6 o ld8 puntos de daño, dependiendo del tipo de ga-
rrote. Tu modificador de Fuen..a se aplica a este daño, y si es
un bonificador lo obtienes vez y media, debido a que estás
utilizando amb:is manos para el :lfaque.
Si fallas en la prueba de presa, no comíenzas a esrrangu•
lar ni infliges daño, Tu oponente queda libre del gm·ote y
no sigue considerándose apresado. Si ru oponente es dos o
más categorrns de tamaño mayor que rn no pierdes ::iuro-
rná1icamente la prueba de presa, como sucedena con una
prueba normal. Si tienes éxito, tu oponeme se considern
apresado.
Acercarse: salvo que urilices un garro1e de bloqueo para
re:ilizar ru ataque, debes enrrar en el espacio del blanco para
mantener la estrongulacion. Mover.;e provoca normalmenre
ataques de opornmidad de los enl!llllgos que amenacen la zo-
na, pero no de tu blanco.
Mantener un ataque de agarrotar: una vez que tienes
un garrote de cuerda o de alambre situado, has ganado la
prueba de presa y te has movido al espacio de cu oponente,
puedes continuar infligiendo daño con el garrote mediante
sucesivas pruebas de presa con tanta frecuencia como te es•
té permüido inrentarlas. Sl rienes ataques múltiples, pue-
des intentar m(iltiples pruebas de presa cada asal10 para
causar daño. Cada vez que rengas éxito con una prueba de
presa, infliges daño con el garrote, modificado como se ha
dicho por tu modificador de Fuerza. El gorrore permanece
en su lugar hasta que hberes a tu opon eme o hasta que él es-
cape rompiendo tu presa (ver Presa en el Ca pirulo 8 del .M11·
mrnl del J11g11dor).
A no ser que utilices un garrote de cerrojo para realizar cu
ataque, 1:111to a ci como a ru oponente se os considera apresa·
dos mienrrns mantengas el ataque de agarrotar. No puedes
intentar sujetar a ru oponeme durante tu ataque de agarrorar,
m tampoco puedes atacar con otra arma.
Mientras estés siendo agarrotado: ser agarrorado es
igual que ser apresado, salvo que sufres daño normal. Puedes
inreniar escapar del garrote reali.1..ando una prueba de presa
con éx:ilo en tu rumo. Si puedes realizar at:iques múltiples,
puedes intenrar escapar varias veces. También puedes atacar
con armas ligeras. El lanzamiento de conjuros es dificil, ya
que no son posibles componentes verbales ( V) ni somáticos
(S), Puedes lam.:ir conjuros que requieran solo componentes
m:ueriales o focos, si los tienes a mano. Si el conjuro es uno
que puedes lanzar mienrr:is eres estrangulado, rienes además
que realizar una prueba <le Concemración (CD 20+ nivel dcl
conjuro) para evitar perderlo.
Cortar un garrote en tu propio cuello es posible utilizando
una accion de Atacar a un obJeto, pero es dificil. Ya que el ga-
rrote es un arma pequeña, tiene una Clase de Armadura de
1 L; no obstante, ya que está en cu cuello, obnene un bonifi-
cador +10 de cobermra a la Clase de Armadura, para un:i CA
total de 21. Ade.más, incurres en un penalizador -4 de cir-
cunstancia en tu propio ataque debido a que tienes que evitar
dañar tu cuello en el proceso. No puedes utilizar la acción de
desarme conrra un a1acanre que riene un garro re retorcido en
!Orno a ru cuello.
Estrategia: el garrote es un buen arma para ataques uno
conrra uno por sorpresa, cuando hay buenas posibilidades de
que el blanco no sea consciemc de él. De ahí que este arma
~ea unti de las favomas entre los :isesinos, espías y ladrones
fumvos. Es un arma de cuer:po a cuer:po pobre contra múhi•
ples oponenres, yo que su usuario es vulnerable a los ataques
de los amigos del blnnco mientras este sujetando el garrote
en posicion y esperando que la victima muero. Los garrotes
de cerroJo, aunque raros, son buenos para causar grandes dis-
tracciones, ya que los amigos dt1 la víctima suelen abandonar
la persecución del atacante para salvar Jel garrote a su com
pañero.
 CAPÍTULO 6: CONJUROS
C@PítULO fu:
CO0JURO5
la música está can unida a la vida de un bardo que la va en-
crctejlcndo en todo lo que hace. Por ello, no deberia ser una
sorpresa que muchos de los nuevos conjuros de bardo pre-
sentados en este capitulo sean musicales tanro en nombre
como en naruraleza.
Los miembros de In clase de prestigio asesino, por otra par-
te, tienden a ver el Janzamienm de conjuros de un modo más
utilitario. Sus conjuros son herramientas, del mismo modo
que sus garrotes, venenos y cerbatanas, y los nuevos conjuros
para asesinos de este capitulo son excelentes añadidos a ese
juego de herr.imientas.
NUEVOS CO~UROS
DE A SINO
Conjuros de asesino de t.er nivel
Vaina s altarina. Autom:ícicamente desenv:iin:1 un arma.
Conjuros de asesino de 2.º nivel
Huida. Causa que los pcrscgu1dotes se pierdan un 50% de las
veces.
Conjuros de asesino de 3.er nivel
Absorber arma. Oculia un arma dentro de ru brazo.
Conjuros de asesino de 4.º nivel
Ojo de francotirador. Proporciona vmón en la oscundnd, ata-
ques furtivos a distancia hasra 60', ataque mortal con am1a
a distancia y un bonillcador + l5 en pruebas de Avis tar.
NUEVOS CON.JUROS
DE BARDO
Conjuros de bardo de nivel O (trucos)
Afinado preciso. Hace que un instrumento sea de gran ca-
lidad; +2 a las pruebas de l ntcrprecar.
Cálculo sencillo. Permite el recuento instantáneo y el cal-
culo de disrancias.
Percusión. Crea un tan1bor ilusorio como acompañan11ento.
Conjuros de bardo de l _er nivel
Canción ambiental Enmascara los efecros de la música de
bardo como orros sonidos.
Cántico de concentración. Aumenta la concenc.raclón; +1
en timdai, de ataque o pruebas seleccionadas.
Nana. Vuelve al SUJeto soñohento;-2 a las pruebas de AvJStar
y .Escuchar, y a las salvaciones de Volunrnd contra Jornur.
Ruido gozoso. Niega el s1lc11no mágico.
Conjuros de bardo de 2.º nivel
Armonizar. Auno los talentos de múlriples bardos parn pro-
porcionar a uno de ellos rangos temporales adicionales en
1nterpretar.
Convocar instrumento. Conjura un instrumento dd ripo
preferido por el lan7.ador.
Crescendo. Proporciona un aumento en los boni.ficadores a
las tiradas de ataque.
Forttssimo. Dobla el volumen del sonido¡ +2 a las CDs de las
salvaciones y+1d6 al daño de los ataques sónicos.
Coniuros de bardo de 3."r njvel
Embotar arma. Reduce a la micad el daño base de las armas
cortantes o perforances.
Himno de alabanza. Proporciona+ t nivel de lanzador a los
lanzadores de conjuros divinos de nlinenmienro bueno.
Lamentación infernal. Proporciona +I nivel de lanzador B
un lanwdor de conjuros divinos de alineamiento malvado.
Sueño reparador. Doblo el mdice de curoción natural.
Conjuros de bardo de 4.º nivel
Aflegro. Dobla la velocidad y 6 distancia máxima de salto.
Arma espectral. Crea un arma casi real.
Coro. Crea acompañanres ilusorios¡ +2 a las pruebas de ln·
terpretar.
Coro armó nico. Aumenta las CDs de las salvaciones de- los
conjuros objetivo en 1d4+1, y el daño infligido por esos
conjuros en + L/dado.
Moneda escucha. Pem1ile la escucha a distancia.
Seguir al líder. Causa que 1 DG/ nivel de criaturas te sigan.
Zona de silencio. Evua que b gente escuche por casualidad
una conversación.
Conjuros de bardo de 5.º nivel
Baile resistible d e Orto. Hace que los oyentes bailen; penali-
zación - 2 a la CA, salvaciones de Voluntad, pnicbas de con-
centración y prncbas de Conocimiento de conjuros (N. ,M
C.: 110 e~ 11mgw111 crrat,i, es resistible porqur pemulc fS).
Canción de discordia. Obliga a los obJerivos a aracarse
unos a otros.
Gemido morta l. Fuer,.a ol blanco a huir; td4 puntos de da-
ño por nivel del lan¡,.:idor, pe.nali~dón - 2 en los tiros de
salvación.
Improvisación. Aplica un bonificador de suene Je +2 pun-
tos/nivel a una serie de pruebas o ataques decerminodos.
Conjuros de bardo de 6. nivel 0
Fanfarria. Aturde y ensordece a los obJeti vos; causa 4d6
puntos de daño a criaturas y 2d6 a obJetos.
Protegido. Proporciona a orrn criatura aptitudes de bardo.
Ritmo insidioso. lmplanca una melod1a en la mente del su-
jeto¡ penaluación -4 a las pruebas de hobiliuades basadas
en la Inteligencia, se requiere una prueba de Concenrra-
oón par:i el lanzanuenro de conJuros.
Vibración sintonizada. l nfüge td to puntos de daño/ asalto
a un:i estrucrura no empotrada
 CAPÍTULO 6: CONJUROS

Duración: 1 minu10/nivel
NUEVOS CONJUROS
Los conJuros en esca sección son presentados en orden alfa-
Ti.ro de s alvación: Fortaleza niega (inofensivo)
Resistencia a conjuros: si
béuco.
Este con;uro os hace a n y a rus compañeros extraordinaria-
Absorber arma mente ligeros de pies, doblando la velocidad de cada su-
Transmuración jeto y su distancia máxima de salto (considerados am-
Nivcl:Asn 3 bo~ como un bonificador de mejora). Las criaturas
Componentes: V, S afectadas retienen estos efectos dtminte la du-
Tiempo de lanzamiento: 1 acción ración del conjuro, incluso s1 abandonan el
Alcance: 10que área original.
Efecto: un arma tocada que no esté en Componcuk m11!rnal una pluma de
posesión de otro personaje la cola de un ave de presa.
Duración: 1 hora/nivel (O)
Ti.ro de salvación: Volunrad niega (objeto) Arma espectral
Resistencia a conjuros: si Ilusión (sombra)
Nivel: Brd 4
Puedes absorber sm dano cualquier arma ligera que roques Componentes: V, S, F
(incluso las envenenadas) en uno de rus brazos, siempre que Tiempo de lanzamiento: 1 acción
no esré en poS!.'Sión de otra criatur.i. El arma absorbida no Alcance: personal
puede ser tocada bajo la piel y no restringe en absoluto m Efecto: un arma
rango de movimientos. Un arma absorbida no puede ser de- Duración: hasta 1 asalto/nivel
rectada ni con la búsqueda má$ cuidadosa, aunque un conju- Tuo de s alvación: no
ro de drtrctar 1t111gw revelará la presenc1a de un aura magica. Resistencia a conjuros: no
Lo unica evidencia del arma es una leve mancha en la piel
que tiene una forma vagamenre simÚar a la del arma. Cuan- U1il11.ando marerial
do rocas la mancha (una acción equivalente a desenfundar del plano de las Som•
un arma), o cuando la duración del con;uro ciq,ira, el anna bras, puedes crear un
aparece en tu mano y el conjuro termina. Un arma mágica in- arma casi real de cualquier tipo con el que seas competeme.
teligente obtiene un tiro de salvación contra a este conjuro, Este arm11 ~specl'ral aparece en tu mano y actua como un arrna
pero orrns armas no. normal de su upo, con una excepción: cualquier enemigo
que realice un TS de Volunrad con éxito reconoce su natura-
Afinado preciso leza de sombra, y tras ello sólo recibe un quinto del daño que
Transmurac1on normalmente le causana. El arma riene la apurud de fantas-
Nivel: Brd O mal y es +I por cada 5 niveles del bardo que lance el conjuro.
Componentes: V, S, F Puedes mantener solamenre una nnna espectm/ cado vez, y
Tiempo de lanzamiento: 1 acción sólo ni puedes esgrimirla. El nona se disipa cuando la aban-
Alcance: toque donas o cuando la duración del conjuro expira, lo que suceda
Objetivo: un ins1rumento primero.
Duración: l minuto por nivel foco: el instrumento del lanzador.
Tiro de salvación: no
Resistencia a conjuros: sí (mofensivo) Armonizar
.Evocación
Este conjuro permile al lanzador hacer que un instrumenio N ivel: Brd 2
ordinario acrúe como s1 fuese de gran calidad. Durante la du- Componentes: V, S. f
ración del conjuro, el instrumento concede al usuario un bo- Tiempo d e lanzamiento: 3 asaltos
nificador +2 de circunstancia a las pruebas de lntcrpre1ar o, si Alcance: toque
se prefiere, un efecto altemanvo de ese tipo de ins1rumenro, Objetivos: hasGJ 4 bardos (incluido el lanzador), ninguno de
tal y como se describe en el Capnulo 3. Afmntlo prcmo no tie- los cuales puede es1ar a mas de Lo· Je! siguiente obJetivo
ne efecto si se lan1.a sobre un insrrumento que ya sea de gran mas cercano
ctlidad. Duración: 1 asalto/ nivel
r0<0: el objetivo del conjuro Tiro de salvación: Voluntad niega (inofensivo)
Resistencia a conjuros: si (inofensivo)
Allegro
Transmuración 1:.Ste conjuro permlfe a entre dos y cuatro bardos aunar sus ta-
Nivel: Brd 4 lemos inrerprerando en grupo. El lanzador dC$igna a un bar-
Componentes: V. S, M do como inrérprete pnncipal, y el resro proporcionan acom-
liempo d e lanzamiento: l acción pañamiento. An110111znr otorga al inrerprece principal un bo-
Alcance: 10' nificador de circunstancia en pruebas de lnrerpretar igual a
Área: criaturas en una explosion de IO' de radio, cenrrada en ti + l por cada rres niveles de bardo de los intérpretes de acoro•
 CAPÍTULO 6: CONJUROS
pañam1enro durante la duración del conjuro.
loco: el instrumento del lan1.ador.
Bafle resistible de Otto
Encantamiento (compulsión) fenajenador)
Nivel: Brd 5
Componentes: V. S, F
Tiempo de lanzamiento: l asalto
Alcance: corto (25' + S'/ 2 niveles)
Blanco: una criamra viva por nivel
Duración: concentración (ver texto)
Tiro de s alvación: Vo'lumad niega
Resistencia a conjuros: sí
Puedes tocar una tonada tan arrnctiva para la dan1.a que iodos
lo que la escuchen deseen levantarse y bailar. De hecho, sal-
vo que ru blanco realice una salvacion de Voluntad con éxito
para rcs1snrse, eso es exactamente lo que ocurrir:i. Una cria-
tura bailando sufre un penalizador -2 de circunstancia a su
Clase de Armadura, salvaciones de Voluntad, pruebas de
Concentración y pruebas Conocimiento de conJuros duran-
te tanto tiempo como sigas tocando.
foco. el instrumento del lan1.ador.
Cálculo sencillo
Transmutación
Nivel: Brd o
Componentes: V, S
Tiempo de lanzamiento: 1 acción
Alcance: personal
Objetivo: rú
Duración: 1 asalto
Tiro de salvación: no (ver texto)
Resistencia a conjuros: s1 (inofensivo)
Este efecto magico mt'nor hace que contar y calcular seo pan
comido. Puedes esumar el numero de piezas de oro en un
montón, la longit uJ de un hueco que tienes que saltar, el nú-
mero de enemigos que esr:in cargando hacia ti y efoc10s si-
milares, codo ello en un segundo. Para realizar una de estas
esrimaciones, haz un□ prueba de Interpretar (CD 15). Si tie-
nes t'KltO, tu cálculo no 5C desvía más de un to<\, de la canti-
dad real; si follas lo hace por un 20% o más. La variación exac-
ta producida por un fallo es dcci~ión del DM.
Canción ambiental
Ilusión (engaño)
Nivel: Brd 3
Componentes: V, S, M
Tiempo de lanzamiento: 1 acción
Alcance: personal (ver texto)
Objetivo: personal
Duración: 1 minuto/nivel CD)
Tiro de salvación: Voluntad descree
Resistencia a conjuros: no
C1111oó11 11111b1cntnl transforma los somdos necesanos para
producir cualquier efocto de musica de bardo en un ruido de
fondo. Aquellos que escuchan músic~ de bardo enmascarada
de esre modo permanecen ígnoronces de su verdadera naru-
raleza, aunque sigue teniendo sus efectos normales. Por
eJemplo, puedes utilízar este conjuro para hacer que una
canción utilizada para inspirar gran aptitud suene como el
chirrido de los grillos, el susurro de las hojas o el crujido del
fuego de campamento.
Tu eliges cómo suena tu ca11wi11 ambrcntnl, pero debe ser
un ruido que esté en armonía con el enromo inmedinco. Un
sujeto que realice una salvación de Voluntad con éxito se da
cuenta de que el sonido ha sido alterado y puede escuchar su
verdadera naturaleza.
Compo11e11k mnlennl: un poco de lo que sea que haga de
modo natural el sonido que estas intentando imüar. Por
eJemplo, una pata de grillo, una hoja seca o una ramirn car-
bonizada producirán los efectos de amc,611 amb1e11t,1I antes
mencionados.
Cántico de concentración
Abjuración
Nivel: Brd 1
Componentes: V
Tie mpo de lanzamie nto: t accion
Alcance: personal
Objetivo: 1u
Duración: hasta 5 asaltos/ níveJ (D)
TLro de s alvació n : no (inofensivo)
Resistencia a conjuros: s1 (inofensivo)
Puedes unl1zar canllco de co11Ccrilnu1on para borrar de la menee
las disrracciones en la torea que estés re-alizando. Tras lanzar d
conjuro, ganas un bonificndor +1 de circunstancia en las tira-
das de amque o en un cipo de pruebas de habüidad o aptirud
mienrrns sigas haciendo lo mismo cada asalto. Puedes dedi-
carte a la tarea sin concentrarte en el cn11lrco ele c.onrmlr,mó11,
pero no es posible hablar, ya que debes continuar mummran-
do las sílabas del cántico para mantener el conjuro. S1 dedicas
un asalto o hacer cualquier otra cosa, el con,uro 1cm1ina.
Por ejemplo, puedes utilizar cánhco de roncentrnnón para ga-
nar un boniftcodor +1 de circunscancia en prucbns de Trepar
JUStO antes de comenzara trepar por un gran acantilado, o en
Descifrnr escritura justo antes de comenzar a descifrar unas
annguas runas. En combate, puedes ganar el bonificador a
tus tirados de arnque mienrms sigas atacando al mismo opo-
neore con la n11sma arma cada asalto. Sigues pudiendo mo-
vene libremente y cambiar de táctica (por ejemplo, puedes
cargar contra un mon:.truo durante el primer asalro, in1encar
desarmarlo con ru estoque en el segundo, y simplemente
atacarlo en el tercero). Si atacas n un monstruo díference
cambias de anna o dedicas un asalto o orra cosn distinta a ata-
car, el beneficio se pierde
Canción de discordja
Encantamiento (compuls1on l [enaJenador]
Nivel: Brd 5
Componentes: V. S
Tiempo de lanzamiento: 1 accion
Alcance: intermedio (100 + 10'/nivel)
Área: criaturns en una esfera de 15' de radio
Duración: 1 a~alto/ nivcl
Tiro de sal vación: Voluntad niega
Resistencia a conjuros: si

Es1e conjuro causa que aquellos dentro del área se enfrenten
entre ellos en lugar de atacar a sus enemig05. Cada cri;irurn
afectada uene una probabilidad del 50% de atacar al blanco
m:is cercano cada asalto (tira para de1enninar el comporta-
m1enro de cada criatura rodos los asaltos al comienzo de su
turno). Una criatura que no ataque a su vecino más próximo
es libre de acruar nonnalmeme durante ese asalto.
Las criaturas forzadas a atacar a sus compañeros por una
ca11ción de tl,scorclia emplean iodos los métodos que tienen a
su disposición, eligiendo los conjuros más moníferos y las
táct1cas de combate más ventajosas. Sin embargo, no dañ:.m:ín
a los blancos que han ca1do inconscientes.
Convocar instrumento
ConJuración (convocación)
Nivel: Brd 2
Componentes: V, S
Tiempo de lanzamiento: 1 acción
Alcance: personal
Efecto: un mstnunento musical
Duración: concentración más I asalto/mvel (D)
Tiro de salvación: no
Resistencia a conjuros: no
Este conJuro convoca un insrrnmcnro del ripo que el lan7_a-
dor usa normalmente. La calidad del instrumento convocado
puede variar amphamenre (tira 1d6): mala (1), normal (2-5) o
de gran calidad (6). Sólo aparece un ins1rumenre por cada
lanzamiento, y no puede ser cambiado por otro. El la nzador
puede, no obstante, rechaz.ar el instrumento sunplemente
deshaciendo el conJuro.
Este es un instrumento real que remporalmen1e se coge
prestado de otra pane, no una quimera ni una creación. Por
esa raron, se consideran de buena educación el deposilar una
pequeña suma denr ro del instrumenio ames de que regrese
al lugar de donde vi.no.
Coro
Ilusión (pauta) [enajenador]
Nivel: Brd 4
Compo nentes: V, S, F
Tiempo de lanzamiP11to: 1 acción
Alcance: corto (25' + 5'/2 niveles)
,Efecto: tres mterprctes ilusorios
Duración : concentración+ 4 asaltos
Tiro de salvación: Voluntad descree (ver texto)
Resístencia a conjuros: no
Este conJuro crea acompañantes espectrales. l:stos parecen
intérpretes normales de cualquier raza humanoide (a deci-
sión del lanzador) que conrribuyen a la inrerprcracíón del
bardo tocando, bailando, canrando o de cualquier orro modo
que el lanzador desee. También pueden mteracmar con otros
de un modo limitado (sonriendo, asintiendo, rc.'spondiendo a
pregunuis con unas pocas frases tlpícas, si.rviendo como com-
pañeros de danza y similar). Estos intérpretes ilusorios pro-
porcionan al lanzador un bomficador +2 de circunsrancia en
pruebas de Interpretar durante la duración del conjuro.
Caro es una pauta, 110 uno quimera¡ las criarnras que se den
cuenca de la nnturale7.a espectral de los acompañanres seguí-
CAPÍTULO 6: CONJUROS
ran pudiéndolos ver. No obstante, un TS de Volumad con
éxí10 no sólo niega el bomficador del bardo a Interpretar, si-
no que impone un penalizador-2 de circunstancia a estas
pruebas durante el resto de la duración del conjuro.
foco; el msrrumento del larv.ador.
Coro armónko
Tronsmuración
Nivel: Brd4
Componentes: V, S, M
Tiempo de lanza.miento: 1 acci.ón
Alcance: corro (25'+5'/2 niveles)
Objetivo: una crfarura vlva
Duración: concenrracion, hasta l asalto/nivel CD)
Tu:o de salvación: Volumad niega (inofensivo)
Resístencia a conjuros: s1
Coro nnnómco 1e permite mejorar la aptimd para el hmza-
miento de conjuros de otro lanzador de conjuros. Durame la
duración del conJuro, las CDs de t0dos los conjuros que lan-
ce el obJctivo aumenran en td4-+L Si dichos conJuros infli-
gen daño, esre:lllmen ra en +1 punto pord:ido. Por ejemplo, sí
lanzas coro armón rrn sobre un mago de nivel 9.' que n conti-
nuación lan1.a una bola de fuego, la CD para la salvación de Re-
flejos de la Boln ,fr fuego aumentará en td4+t, y el conJuro
causará 9d6+9 puntos de daño de fuego. O1ros aspectos va-
riables del conjuro (alcance, duración y demás) no cambian.
Los beneficios de múltiples conJuros de coro 11n11ámro sólo
se apila11 cuando son realizados por lanzadores Jiferenrcs.
Compo11r11lr mnlcrml: un diapasón.
Crescendo
Evocació11
Nivel: Brd 2
Componentes : V. S
Tiempo de lanza miento: 1 acción
Alcance: 30'
Objetivos: ellanzador y todos los aliados en una esfera de 30'
Duración : 4 asaltos
Tuo de s alvació n: no
Resistencia a conjuros: s1 (inofensivo)
Esre conjuro crea una fanfama marci:il que lentamente au-
menta de volumen, inspir:índoos a tí y o tus camaradas una
deqrez.a en el combate cada vez mayor. Durante d primer
asalto del conJuro, los cuernos y tambores pueden escuchar-
se ligeramente, pero no hay otro efoc10. En el segundo asal-
to, la música se vuelve más clara y más inspiradora, y cada
una <lr bs criaturas afectadas gann un bonificador + 1 de mo-
r:il a lns tiradas de ataque. Es1e bonificadoraumenta a +2 en el
tercer asalro, y a +3 en el cuarto, conforme la musica va vol-
viéndose cada vez m:ís fuerce.
Los aliados que se muevan a más de 30' den pierden el bo-
nificador, pero lo vuelven a ganar al nivel que tenga en ese
momento si más 1arde vuelven a situarse dentro del alcance.
Embotar arma
Transmutación
Nivel: Brd 3
Componentes: V, S
 CAPÍTU LO 6: CONJUROS
Tiempo de lanza.miento: 1 acción
Alcance: intermedio ( l00'+t0'/nivel)
Efecto: todas las armas perforantes y cortnmes en un:i ex-
plosión de 20' de radio
Duración : 1 minuto/nivel
Tiro d e s alvación: Forraleza ruega
Resistenc ia a conjuros: sí
rmbolm• armo reduce la efectividad de cienas armas hacién-
dolas semiinsustanciales. Las onnas afecrndas p3recen riti-
Janies o ensombrecidas si se examinan de cerca, pero el por-
rndor debe examinar especificamenre el arma (una acción
equivalente a moverse) para percacarse del efecto. Un arma
afectada retiene rodos sus bonificador:es de me¡ora y aptiru-
des mágicas (si los tiene), pero su daño base es reducldo n la
mirad. El boniflcador de fuer?..a del esgrimidor: sigue aplic:ín-
dose noonalmeme a los ataques y al daño.
Un ann:i Uevada por una criatura utiliza el tiro de salva-
ción de Fortaleza de esa criatura. Un arma mágica obtiene un
boniflcador a esta salvación igual a su bonificador de mejora.
Solo las =as manufacturadas cortantes y penetrantes re-
sultan afectadas por embotar arma. No nene efecro sobre ar-
mas na turales. Las flechas y orras armas de proyectiles afee-
cadas por el conjuro permanecen embotadas incluso despues
de abandonar el área del conjuro.
Fanfarria
Evocación
Nivel: Brd 6
Compo nentes: V, S, M
Tie mpo de lanzamiento: 1 acción
Alcan ce: l 00'
Área: cono
Duración: instantáneo
Tuo de salvación : Fortaleza niega
Resisten cia a conj uros: si
lt111/11rrza crea un toque de trompeta tan nito que puede sa-
cudir los cimientos de los edificios o detener la marcha de
un ejército. Todas las cri:uuras dentro del área deben reali-
zar una salvación de Fortaleza. El éxito implica que lo cri:l-
rura está aturdida durante 1<l4 asaltos, y ensordecida por el
doble de asalcos; el fallo hace que la criatura reciba 4d6 pun
tos de daño, además de sufrir los efectos mencionados.
Cualquier obJero hecho de cristal, madera, piedra o metal
dentro del cono recibe 2d6 puntos de daño, ignorando su
dureza.
Compournlc n111lennl: un pequeño cuerno de t•st:1ño.
Fortissimo
Evocación
Nivel: Brd 2
Componentes: V, S
Tiempo de lanzamiento: 1 accion
Alcance: intermedio ( 1oo·+-1 o·/nive1)
Obje tivo: una criacura u objeto
Duración : 1 minuto/nh•el
Tiro de salvación : no
Resistencia a conjuros: no
Forf1mmo dobla el volumen de una fueme de sonido especi-
ficada por el lanzador. Los bardos unlizan con frecuencia es-
ce conjuro para logr:ir que su música llegue a grandes au-
diencias, o simplemente para ser oídos por encima del baru-
llo de una taberna ruidosa.
Cuando se l:inza fortmm10 sobre una criatura, el lan1,ador
debe especificar los ob¡etos que la criarura Ueva puesros o
transporta para incluirlos en el efecto. Por ejemplo, lanzar
farf1mmo a un cantante e incluir su laúd hará que tanto su
canción como su acompañamiento suenen el doble de alto.
Si la criarurn u objeto afectados pueden generar un ataque
soníco o basado en el lrnguaje, como un con1uro de ordm 1111
penosa, el canto de una arpía, el efecto de fiism1nr de mtLS1ca
de bardo o un wemo tll'lon,rntc, la CD para el riro de salvación
contra el ataque aumenta en +2. Sí el araque sonico mflige
daño (como un al11mlo), el conjuro aumenta su daño en+ Jd6
puntos.
forltss1mc, contrarresta y disipa s1lcnc10, y es contrarrestado
y disipado por él. Si se lanza a un objerivo afectado por s1le11-
"º• solamente niega el efecto para esa criatura u objeto.
Gemido mortal
Evocación [sónico]
N ivel: Brd 5
Componentes: V
Tiempo de lanzamiento: l acción
Alcance: corio (25' + 5'/2 niveles)
Área: cono
Duración: instantaneo (ver texto)
Ti.ro de s alvació n: Vol unrnd niega
Resis tencia a conjuros: si
Cualquiera atrapado en el cono de este conjuro sufre un do-
lor insoportable y resulta además desalentado y desmoraliza-
do. Cada criatura que falle su salvacion de Voluntad recibe
1d4 punros de daño por nivel del lan1-ador, sufre un penali-
zador -2 de moral en los tiros de salvación durnnre 1 asalto
por nivel del lanzador, y huye del lanwdor durante el mismo
periodo. Una criarur:i huyendo tienr una probabilidad del
50% de dejar caer cualquier cosa que estuviese suJetando, y
elige una ruta aleatoria para escapar del lanzador, huyendo
también de cualesquiera ouos peligros que encuentre. Si se
encuentra acorrab,Ja, la criaturn afectada queda aterrada en
lugar de huir (ver el Sumario de escados en el Capitulo 3 de
la Guia tld 011:NUON M,wn:R).
Himno de alabanza
fa,ocación [bueno, sónico]
N ivel: Brd 3
Compon entes: V. S, f
Tiempo de lanzamiento: 1 asalto
Alcance: intennedio (100'+ 10'/mvel)
Área: una esfera con un radio igual al alcance, ccntrad:i ~n ti
Duración: l usnlto/mvel
Tiro de salvació n: Voluntad niega
Resis tencia a conjuros: s1 (inofen~ivo)
Puedes comenzar :1 canrar un cántico espirirunl inspirador y
enardecedor que remporalmeme potencia en+ t el ni.ve! de

lanzador efec1ivo de todos los lanzadores de conJuros divinos
de alineamiento bueno denn-o del olcance. Este mcrememo
no les proporciona acceso a conjuros adicionales, pero au-
menta 10dos los efec10s de conjuro que dependan del mvtl
del lanzador. Además, hmrno dr ,1/nb,rnm imita el efecto de un
conjuro de sacml,zar con respecto a expulsar o reprender a
muertos vivientes. Dentro del área del conjuro, cada uno de
los lanzadores de conjuros divinos de nlineamienro bueno
gana un boni_ficador +4 sagrado a las pruebas de CarLSma pa-
ra expulsar muertos vivientes, y todos los lanzadores de con•
juros divinos de alineamiento malvado incurren en una pe·
nalización -4 sagrada en las pruebas para reprender a muer-
tos vivientes.
Foco; el instrumento del lanzador
Huida
Encantamiento (eno;enador)
Nivel: Asn 2
Componentes: V. S, M
Tiempo de lanzamiento: 1 :1cción
Alcance: personal
Área:. hasta una manz.ana de la ciudad/nivel
Duración: 10 minutos/nivel
Tiro de salvación: Volunrad niega
Resisten.cía a conjuros: si
Este conjuro ayuda a eludir a los perseguidores haciendo que
den con callejones sin salida, giren en la dirección equivoca-
da en las intersecdones y se pasen mdicadores de dirección
obvios durante la persecución. Cualquier perseguidor que te
pierda de vISra y falle una salvación de Voluntad riene un 50%
de posibilidades de hacenm giro equivocadoodingirse en la
dirección incorrecta, incluso delante de una evidenda física
de tu verdadera ruta (como una cuerda colgando o un:i puer·
ta abierta).
Componmfr mnfcrml una cola de rorro.
Jlli::::::!~~~
CAPÍTULO 6: CONJUROS
Improvisadón
Tr:msmurncíon
N ivel: Brd 5
Componentes: V. S, M
Tiempo de lanzamiento: L acción
Alcance: personal
Objetivo: tú
Duración: 1 asalto/nivel
lmpr1msació11 hace dtsporuble una reserva floranre de puntos
de bonificadores que el lanzador puede utilizar como desee
para me;orar sus posibilidodes de éxiro en varias tareas. Esra
reserva de bomficadores consiste en 2 pumos por nivel, que
el lanzador puede dividir a voluntad entre riradas de ataque y
pruebas de habilidad o apcitud El personaje debe declarar la
cantidad de puntos de bonuicadorcs usados antes de hacer
las tiradas apropiadas. los puntos usados desaparecen de la
reserva, y cualquier punto rcst:mre al final del conJuro des·
aparece. Es ros puntos cuentan como boni.flcadores de suerte
a efectos de apilarse.
Por ejemplo, un bardo de nivel J 4. deriene un instante la
persecución de un ratero para lanzar mrprovrsanón. En los si•
guientes 14 asalros, podrá sumar +8 a una prueba de Avistar,
+6 a un aprueba de Trepar y +7 a dos de sus tiradas de ataque.
Componente nratcnal: un par de dados.
lamentación jnfernal
Evocación Imaligno, sónico]
Nivel: Brd3
Componentes: V, S, F
Tiempo de lanzamiento: J asalto
Alcance: inreanedio ( 100'+ 10'/nivel)
Área: una esfera con un radio igual al alcance, centrada en ti
Duración: 1 asalto/ruvel
Tiro de salvación: VoJumad niega
Resistencia a conjuros: si (inofensivo)
Puedes iniciar un ritmo poderoso y pulsante que temporal·
mente potencia en +1 el nivel de L1nzador efectivo de iodos
los bn1..adores de con1uros divinos de alineamle.nro maligno
dentro del alcance. Este incremenco no les proporciona ac·
ceso a conjuros adicionales, pero aumenta todos los efectos
de conjuro que dependan del nivel de] lanzador. Además, la-
mr11l,uió11 i11fmml imita el efecto de un conjuro de desarmluar
con respecto a expulsar o reprender a muenos vivientes.
Oenrro del área del conJuro, cada uno de los lanzadores de
conjuros divinos de alineamiento malvado gana un bomfica·
dor +4 sagrado a las prnebas de Carisma para expulsar muer·
tos vivientes, y todos los lanzadores de conjuros divinos de
alineamiento bueno incurren en una penalización -4 sagra-
da en las prnebas para expulsar a muertos vivientes.
Foro: el instrumento del lanzador.
Moneda escucha
Adivinación
Nivel: Brd 4
Componentes: V. S, M
Tiempo de lanzamiento: 1 acción
Alcance: ver cexro
 CAPITULO 6: CONJUROS

Efecto: sensor mágico Este conJuro mejMa mógkomente tus senudos, hacíéndo1e
Duración: 1 hora/ nivel letal con armas a distancia Cuando l.tn1.as ºJ" ,1( /r,111,ohru1lor,
Tiro de salvaci ó n : no ganas los siguientes beneficios.
Rec;ist enc1a II con1uros: no V1m111 e11 In osttmdad como un aptitud somlega, durante la
durnción del o¡ci ,le /mmollm,for.
Puedes transformar monedas ordmanas en d1sposrnvos ma- LJ aprirud dt' hacer ataques f-umvos a d1~tancia conrr:i
g1cos de escucha. una en sensor y otra en receptor. D<>spues cualquiera hasta a 60', en lugar de los .30' normales.
<lr lanzar l'l conjuro. simplemente enm!gJ la monedo. abicr .La aptirud de hacer un ataque mowil con un anna a Jis•
ta o subn·ptic1amente tancia hJ,ta a 30.
Sujetando d receptor cerca dl' ru oreja y reahando una Un honificaJor • l 5 de capacidad en prueba" de Av1~tar
prueba de E~uchar con exito, puedes escucharcualqu1er co- El 010 dt fm,uotrmdor te ~tnton,1.;1 complrtam(!nte con la
sa que esté pasando crrca del sensor. Si la moneda <1:nsor es- pos1c1on estr:11eg1ca que llenes cuando lantJs el con,uro.
ta l'n un bolsillo. bols3 o saco, b CD para h prueba Je .Escu- Comprendes los manees de la bnsa y cada angulo y sombra,
char aumenia t>n .¡.5 para cualquier somdo que no sea com- desde tu smo. S1 le mul'ves m:is dl' S' de alli, pierdes los br-
plt•tamentc claro. nefic10~ del OJO d,· fr11ncotrn1,lor hasta que vuelva~ dentro dt• la
L3s monedas connnuan funcionando sm importar lo lejos duracion del conJuro.
que cc;tén. aunque quedan en ,;ilcncio si se encuentran en di- Co,11¡,0111:111( 111111.-nal: una lupa.
Ít.>rL'ntes pl:inos. Una lámina de plomo o la protección mágí·
ca •como rnmpo a11lt111,1g1,1, 11u·11tr ,'lt bl1111<a o 11ulda:ct.1b1l1dnJ) Percusión
bloquean la transferencia de somdo. Jlus1ón \quimera)
Cualqu,ercnamrn con una punruac1on de lnreligcncrn de Nivel: Brd o
12 o más puedr percatarse de que la moneda nene un sensor Componentes: \{ S. ~1
magico reahnndo una prueba con é,dro de Escudnn.1r o In· Tiempo de l.nnumiento: 1 accion
td1gencia (CD 20). El ~rnsor puede ser d,~1pado. Alcance: cono (25' ... 5'/ 2 niveles)
Efecro: wrudos ilusorios
Nana Duracion: 5 mmu10s/ n1vcl ( D)
Encamam1rnto (compulsión) (cnaJenador) Tiro de s alvación: Voluntad descree (s1 se mreracrua con él)
Nivel: Brd 1 Resistencia a conjuros: no
Componentes: V. S F
Tiempo de lanzamiento: l acción Ptrcuuón munda el área mmedrata con el sonido de tambores,
Alcance: intermed1o ( IOO'+I0+/nivel) campanillas y otros instrumentos de percusión. El musico
Área: criatur:is viws en una explosión puedt• hacer que vayan de,de el suaw repiqu<.'teo de un uni-
de 1S dt radio co tam tam hbta el trueno de una C"cuadra de tamborilero~.
Duración: concentrac1on (ver texto) + 1 osaho/ nivel Durante.• el lanzamiento del conjuros, lu Jerermmas el tempo
Tuo de salvación: Voluntad mega de los tambore~ y el nrmo que rep11t•n. Tras ello puedes cam•
Resistencia a conjuros: si biar el IL'mpo. ntmo o volumen Simplemente concenrrando-
te durante 1 asalto
El lanzador toca un suave melod1:1 que adormece los senridos Los bardos con frecuencia urilizan rs1e conjuro para propor-
Je lquellos que la escuchan Cualquier criatura denrro del cionar una bast> de acompanamiento para su propia mu,te y
arta que falle una ~alvacion de Voluntad ~e vuelve somno- can<..iones. Los sonidos producidos no ~on ma~ altos qul' los
l1en1a y poco a1erua, ~ufnendo un penalí,aJor-2 de c1rcum- de un 1ambor real, pero el t-fecto es lo suflc1c.•ntemen1e rea•
1anda en las ¡,rueba~ Je Avistar y Escuchar,}' un penalizador lisra como para enganar a cualquiera qur no pueJ.1 ver qui! no
-2 de circunstancia en las salVJc1one~ dt• Voluntad conrra hay tamborilero, pre<:en1es
dorrnrrmicnrras la 11t11111 este en efecto. Co111¡>t111rnk nmlmnl: dos palos lisos de madera, que d,·bes
Muchos bardos utilizan este conJuro en conjunción con, o entrechocar para lanzar el conjuro.
bien ca11r11m amb,ental, o con un conJuro en ~Hendo o camu-
flado para aumentar las poS1hilidades Je que nadw se de Protegido
cut•nta Je la Jnimaña. Evocación
foco: el instrumento del lan:,aJor. Nivel: Brd 6
Componentes: V. S. F
Ojo de francotirador Tiempo de lanzamiento: 3 asaltos
1 ransmutac1on Alcance: toque
Nivel: A~n 4 Blanco: criatura tocada
Compone ntes: V, S, M Duración: 1 minuto por ni"el del lant.ador
Tiempo de lanzamiento: 1 acción Tiro de s alvació n Volun10J nieg.i (inofen,wo)
Alcance: toque Resi tencia a conjuros:~, (inofen~1\0)
Efecro: ¡,t:r.onal
Durnción: 1 asalto/mvel Puede~ garan1w1r durante algún nempo npmudcs de bardo
Tiro de salvución : no 3una crmura de tu elccc1on. El obJt·m o del con1uro podra
ReslStencio o conjuros s1 {Inofensivo) entonces actuar como un b,uJo de la mitad de tu nivel Je
 CAPÍTULO 6: CONJUROS

bardo 3ctunl con respecto a la música

de bardo y al conocimiento de bardo.
No obscance, protrg1do no imparte nin-
guna aptitud par:i el lanza-
miento ~e conJuros, y no ¡;;;¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡=--
pro~orc1ona acces~ a ~ \ • ._
con¡uros que no esten
normalmente disponi-
bles para el sujeto. Para
las pruebas de Jnterprecar y los pre-
rrequisitos de música de bardo la
criarura urillza sus propios rangos
en lnterpretar o 1a mitad de los
cuyos, lo que sea mejor.
Foco: el insrrumento del lan-
zador.

Ritmo
insjdjoso
Encantamiento ~ -
(compuls1on) [enaJena- ~ -. El s1lc11cu1 no es disipac.lo, simple-
dor] -· meme es manrenido en suspenso; permanece en efecco
Nivel: Brd 6 fuera del área del nudo gozoso. Así, este conJurO normalrnen-
Componentes: V, S. F · -~-- · •. re es utilizado para mover a un grupo fuera del alcance de un
Tiempo de lanzamiento: 3 asa11os efecto de s1lc1mo.
Alcance: intermedio (100' + 10'/nivel) Foco: el instrumento del lanzador.
Objetivo: una criatura
Duración: J hora por mvel Segufr al lider
Tiro de salvación: Voluntad niega Encantamiento (compulsión) [enajenador, sónico]
Resistencia. a conjuros: sí Nivel: Brd 4
Componentes: V. S, F
El lanzador roca una cancioncilla tonra y pegadiza que per- nempo de lanzamiento: l asalto completo
manece en la mente de cualquier objetivo que falle una sal- Alcance: intermedio ( 100' + 10'/nivel)
vacion de Voluntad. La meloJ1a se recicla interminablemen- Área: criaturas \"Ívas con menos de 5 DG
te, haciendo muy dillcil para el obJerivo lanzar conjuros, in· Duración: concentración, hasta 1 minuto/ nivel
utilizar rrampas o realizar cualquier orra acción que reqtúera Tiro de salvación: Voluntad niega
una mente concentrada. Resistencia a con juros: si
.Por ello, el objetivo incurre en un penalizador -4 de cir-
cunstancia en todas las pruebas de habilidad basadas en la Como el legendario flaunsta. puedes tocar una melodía tan
Lnrcligencia, y debe hacer una prueba de Concentración cauávadora que aquellos que la escuchen se sientan forzados
(CD- CD de la salvación de ritmo ms,d,oso + nivel del con- a seguir derrás ruya, danzando alegremente. Puedes atraer
jllro que se intenta) por cada inrenro de lanzamiento de hasta 1 DG de criaturas disponibles por cada nivel de bardo
conJuros. que poseas, hasta un máximo de t O DG. Aquellos con el me-
Foco; el instrumento dellanzador. nor numero de DC son los primeros en ser afectados. Una
vez q11e has alcanzado ru limite de criaturas, la musica no
Ruido gozoso afecrn a nadie mas. Las cria1uras cautivadas de esre modo pue-
AbJUnlCIÓn den defonderse a sí mismas, pero no miciarnn ataques. Si di-
Nivel: Brd 1 riges a rus seguidores directamente bada el peligro, se le per-
Componentes: S, F mite a cada uno otra salvación de Voluntad parn evitar des-
Tiempo de lauzamiento: 1 asalto peñarse por un barranco, andar hacia aguas profundas o
Alcance: 1o· similar.
Área: emanación de 10' de radio centrada en ti Foco: el instrumento del lanzador.
Duración: concentración (ver texto)
TI.I'o de salvación: no Sueño reparador
Resistencia a conjuros: sí (inofensivo) Conjuración (curacion)
Nivel: Brd 3
Realizando gestos de rasguear, tamborilear o silbar, nie- Componentes: V. S. F
gas cualquier s,lenno magico en el área. Esrn zona de ne- Tiempo de lanzamiento: 10 minutos
gación se mueve contigo y dura mientras continúas la in- Alcance: corro (25'+5'/2 niveles)
terpretación. Objetivos: criaturas vivas demro del alcance
1 CAPITULO 6: CONJUROS

Duración: 1 d1a Vibrac ión sintonizada

Tiro de salvación: Voluntad niega (inoft•n~1vo) Evocación !sónico)
Resistencia a conJuros: s1 (inofensivo) 'ivel· Brd 6
Compo n entes: \; '-. M
S1mi11 r.-¡,,mi.lor <lobLi t•l I ndict <ll• curación na rural J,• los ob- Tiempo de lanzamie nto: 10 minu1os
JCtivos. Cada cria1ura afectada gana el doble Je los pun1os de Alcance: toque
golpe que de orro modo recupt>rana dur.1n1e ese d1a <lepen· Blanco: una esrructur:i no empotrada
dicndo dl' su nivel Jt• acnv1datl Durac,on: hasta L asalro por nivel
foco: el in ..rrumento del lanz.1dor. Tiro de salvación: Voluntad 11iega (ver 1ex10)
Resistencia a conjuros: s1
Vaina saltarina
Transmurac ion Ponién<lo1t• en smtonia con una esrrut1ur:i no cmpo1rada,
Nivel: Asn 1 como un rdificio, pucn1e o prt•-.a, puedt•s crear un vibrnción
Componentes: V. S <lesrrucuva en él Una vez que comienza, '3 vibración caus.i
liempo de lanzamiento: 1 acción 2d 10 punros de daño por asaho a la estructura obJe11vo En el
Alcance: toque momen10 del lan1am1ento pul'des elegir lim1tar la duración
Efecto: una vamJ, hebilla o correa del conJUro; de otro modo eslt' dura l asalto/nivel <;¡ se lan·
Duración: 10 minutos/nivel za sobre un ob1e1ivo que esté empotrado, como la la<lern de
Tiro de salvación : Voluntad niega (mofen-.ivo, objeto) una colin.1, la roca que la rodea disipa el efocto y no ,e pro-
Resistencia a con1uros: sí (inofensivo, ob1e10) duce dano.
V1bnu11111 m1Jo111znila no pueJt> afectar a criaturo<1 vivas.
Puedes u1ilizar este conjuro pan rransfom,ar un.:i v:11na ord1- Una e..1ruc-tura no r<.'\tbe uro de salvación, pero un cons-
nana en un uril d1sposinvo mag1co. Cualqmer mov1m1cnro 1rucro obnene una salvaaon de Volun1a<l para rcs,sur los
de la mano rnp1do delonre del d 1sposmvo para Llevar armas efectos.
afec1ado (una accion gronrua) causa que el arma en su mce- Co111¡,011wte malallll: un diapa~on.
rior salga disparada por s1 m1~ma y se mue en tu m:ino. El
efecto general es el mismo que el Je la do1r <le De,envaina· Zona de silencio
Jo rapido. 11.usión (engaño)
Aunque este conjuro es lan1ado normalmente -;obre una Nivel: Brd 4
,•ama de espada, cambien funciona en correas, hebillas y bol- Componentes: V, S, F
,illos que conrengan 01r:is armas. Pt1edes. por ejemplo, lanzar Tiempo de lanzamiento: t asalro
vama ,,1ll11r111a en lo correa de la mochila que normalmen- Alcance: s' de radio
1e sosnene tu arco largo para hacer que c,a arma vuele a ru Área: emanación de 5' de radio cenrrada en n
mano. Duración: 1 asaho/mwl
Tiro de s alvación: Voluntad ntE'ga (inofensivo)
Resistencia a conjuros: si

Lanzado zonn 1lr s1knc10, pueJcs mompulnr los ondas de soni-

do en ru entorno inmediato par.1 qtte ru y aquellos den1ro del
área del conJuro podal3 conver,;ar nonnalmente, y que nadie
fuera pueda e,><;cuchar vuesrr.is voce~ m ningun otro so-
mdo del incerior Este cfocto eSt.í centrado en 1i y se
mm•ve contigo. Cualquiera que entre en la u,na inme-
dia1amenre ,e encuentra sujero a sus efectos, pero los
· que la dejan no siguen e,1an<lo afectados Noca, stn em-
bargo, que un inrento con éxiro <le Leer los Labios sigue pu-
diendo revelar lo que se ha dicho en el interior de una zon(I de
\IU'll(IO.
Foco: el in~rrurnento del lan:,.:idor.
 Una guía para bardos y pícaros

La sutileza y la versatilidad
son aljados poderosos
Los bardos y los pícaros confían en una sorprendente variedad
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