Temario Oposiciones Geografía e Historia. Tema 60

13/11/2020
in uencia. Tema 60 - El renacimiento italiano y su influencia. - Oposinet
1. INTRODUCCIÓN.
1.1. CONCEPTO
1.2. CONTEXTO HISTÓRICO, ORIGEN Y PERIODIZACION
2. CARACTERÍSTICAS GENERALES 3 EL RENACIMIENTO EN ITALIA.
3.1 EL QUATTROCENTO.
3.1.1 ARQUITECTURA
3.1.2 ESCULTURA
3.1.3 PINTURA 3.2ELCINQUECENTO.
3.2.1 ARQUITECTURA
3.2.2 ESCULTURA
3.2.3 PINTURA

4. DIFUSIÓN DEL RENACIMIENTO POR EUROPA
4.1 FRANCIA.
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13/11/2020 Tema 60 - El renacimiento italiano y su influencia. - Oposinet
4.2 ALEMANIA.
4.3 PAÍSES BAJOS.
4.4 INGLATERRA.
4.5 ESPAÑA.
5. BIBLIOGRAFÍA
1 INTRODUCCIÓN
Se ha teorizado tanto sobre el Renacimiento que Wallace K. Ferguson, al analizar las diversas interpretaciones,
tuvo que prescindir de mucho material para que cupiesen en un volumen. Las divergencias versan sobre el
origen, el carácter, el ámbito espacial y temporal. Nacida en el círculo de los humanistas, la palabra rínascita,
no se refería tanto a una supuesta resurrección de la antigüedad como a una renovación del hombre y de su
mundo, en parte por inspiración clásica y también fruto de una renovada vitalidad. Fue una fase tanto artística
como cultural brillante y renovadora, en la que la visión principal se dirige a la Antigüedad Clásica, sobre todo
como reacción al abigarramiento y la complejidad de las artes y las letras en el Medievo.
Nos centraremos primero en el concepto, contexto, bases y características del renacimiento italiano. El
enfoque será global. Pasaremos después a analizar el Quattrocento y el Cinquecento. Haremos un repaso
sucinto del manierismo y finalizaremos abordando la influencia del renacimiento italiano en Europa. En este
caso sólo disponemos de tiempo para citar los autores y sus obras, aunque nos detendremos en cada arte o 
periodo en un autor representativo. Como en la exposición del tema habremos de ser sintéticos, concluiremos
con unas referencias bibliográficas.
CONCEPTO
El concepto Renacimiento se analizó desde un punto de vista histórico algunos siglos después de que se
produjera. Ruskin, Voigt y Michelet, entre otros, realizaron sendos análisis de sus valores estéticos. Sin embargo,
quien le dio sus verdades dimensiones fue Burckhardt que publicó hacia 1860 La cultura del Renacimiento en
Italia. Caracterizó al Renacimiento como una época de renovación del arte y de las letras, de recuperación y
acercamiento a los clásicos, de restauración de la Antigüedad, de un uso totalmente novedoso de la razón en
todos los campos del saber, y de aparición de un fuerte proceso de secularización de la vida política y fuerte
presencia de una comente de pensamiento nueva, el Humanismo; de descubrimiento del individualismo con
el pleno desarrollo de la libertad individual y de la autonomía moral basada en un atto concepto de la
dignidad humana; de nacimiento del Estado como una obra de arte. Se trata de-un periodo en el que se
manifiesta el crecimiento de la sociedad occidental entera, un movimiento general que renueva la cultura, el
arte de la época y el saber clásico. El hombre se sitúa como el centro de interés y como el eje del universo. No
se olvida de Dios el hombre renacentista pero funciona a través de un nuevo planteamiento de vida, el
antropocentrismo. La cultura se aleja de las Universidades, controladas por la Iglesia y se forja en las nuevas
academias y centros de estudio renacentistas.
Otros historiadores que han abordado este periodo de cambio son Alfred von Martin, Dilthey, Cassirer, H. Von
Thude y K. Burdach. En cuanto a los límites cronológicos, Burckhardt mantuvo los siglos XIV y XV. Otros
historiadores han considerado que existían elementos ya en épocas anteriores. El historiador italiano Sapori
considera que en el siglo XII comienza en Italia un primer capitalismo que está fuertemente ligado al espíritu
de lucha y al individualismo propio del Renacimiento. Actualmente se considera, con R Mousnier, que los límites
temporales se pueden situar en los inicios del siglo XIV y la segunda mitad del XVI. Burckhardt reconoció la 
falsedad de la antinomia Edad Media-Renacimiento. La Edad Media preparó el camino al Renacimiento, que se
produjo inicialmente en Italia en el siglo XIV y en Europa a partir de mediados del XV, conociendo su apogeo en
el siglo XVI.

g
CONTEXTO HISTÓRICO, ORIGEN Y PERIODIZACIÓN
El Renacimiento fue una época de expansión económica y política; los grandes viajes de los descubridores se
emprendieron a finales del siglo XV. En el Renacimiento culmina el proceso iniciado por Petrarca y Boccacio
anunciando los nuevos caminos del Humanismo. A mediados de siglo Gutenberg inventa la imprenta, y se
aceptaron inventos como la brújula o la pólvora como resultado de las relaciones con Oriente, signos de un
nuevo espíritu emprendedor y optimista. La sociedad burguesa situaba en sus cotas más altas a los llamados
Nobles que desarrollaron su vida en un ambiente de lujo y que junto a príncipes o Papas fueron los grandes
sustentos de los nuevos artistas. Nacía ya además el hombre de negocios, partícipe en la banca y el comercio,
con centros en países como Inglaterra, Francia o Países Bajos. La Realeza vio robustecida su posición en este
periodo asentándose las nuevas monarquías autoritarias; es el momento en el que se crea un tipo
determinado de burocracia necesaria en las funciones de gobierno cada vez más complicadas. El hombre,
junto a la naturaleza y al tema de la belleza, aparece como gran protagonista, como culmen de un proceso de
secularización que afecta a todos sus aspectos. No dejan de ser cristianos pero se desprenden del espíritu
Teocéntrico y exclusivista que caracterizó la etapa anterior. El Humanismo tiene una dimensión plural, sin que
por ello dejara de existir una constante pugna entre la tradición y los nuevos puntos de vista.
El recuerdo del mundo clásico como dechado de perfecciones artísticas, científicas y técnicas en realidad, no
llega a extinguirse en el occidente de Europa durante la Edad Media, aunque a los dioses paganos se les figure’
con armaduras e indumentaria medievales. En los albores de la Edad Moderna ese recuerdo es ya amor
exaltado, y ese amor no tarda en convertirse en verdadero culto. Los “.dioses paganos penetran en el interior
de los palacios de los Papas y hasta llegan a alternar con los santos en la decoración de algunas catedrales. 
Al calor de este entusiasmo por la antigüedad, el arte europeo cambia de rumbo y se esfuerza por imitar los
modelos clásicos. Arquitectos, escultores y pintores creen que en sus obras renace el arte de aquellas ruinas
romanas por ellos tan admiradas. Pero esto, que ellos consideran simple renacimiento del mundo clásico,
como siempre que en las épocas fecundas se estudian con talento las creaciones ejemplares de tiempos
pasados, es, en realidad, un arte nuevo y original.
Aunque este proceso de supervivencia clásica no es exclusivo de Italia, e incluso en algún aspecto es más
intenso fuera de ella, el Renacimiento artístico es creación puramente italiana, y es natural que así sea. Los
grandes estilos occidentales de la Edad Media encuentran en Italia manifiesta resistencia. La sensibilidad del
pueblo que creara el gran arte romano, alentada por el recuerdo de un pasado glorioso y alimentada por la
contemplación constante de las grandiosas ruinas existentes en toda la península, se limita a transigir con
formas que le son ajenas, pero nunca las acepta con entusiasmo. Los arquitectos italianos no precisan, por
tanto, un gran esfuerzo para liberarse de ellas.
La parte de Italia donde este fervor por el arte antiguo adquiere más temprano y amplio desarrollo es Toscana.
Dividida la península en pequeños Estados, sus príncipes y tiranos pugnan por distinguirse como mecenas de
artistas, escritores y humanistas. Pero, entre todos, descuella la familia de. los Mediéis, que, aunque
propiamente no son señores de la bella ciudad del Arno hasta el siglo XVI, rigen sus destinos durante la
centuria anterior.
La casa de Cosme de Mediéis es un verdadero museo de escultura clásica, centro de reunión de artistas y
literatos, cuyas conversaciones son un continuo” elogio de la antigüedad. Academia artística en que se forman
los jóvenes florentinos—entre ellos el propio Miguel Ángel—, alcanza su máximo esplendor bajo su nieto Lorenzo
el Magnífico, persona de sensibilidad exquisita y poeta de primer orden. Este exaltado entusiasmo por el
mundo antiguo termina provocando la más violenta reacción religiosa, y ei propio Lorenzo el Magnifico puede
contemplar cómo, impulsadas por la arrebatadora oratoria del dominico Savonarola, las turbas y aun sus
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propios autores queman en las calles de Florencia algunas de las obras en las que el paganismo triunfa. La
propaganda de-Savonarola, que paga en la hoguera su demagogia, no pone fin, sin embargo, al culto por Ja
antigüedad. Pero, pocos años después, Florencia pierde la hegemonía artística que disfrutara en Italia durante
cerca de dos siglos.
En la evolución del Renacimiento suelen distinguirse tres etapas correspondientes a sus tres siglos de vida: la
del siglo XIV —en italiano, millo e frécenlo—, o Trecento, la del XV, o Quattrocento, y la del XVI, o Cinquecento. En
la segunda mitad de este siglo aparece el periodo Manierista, de transición al Barroco, en el que los artistas
toman ya como referencia las obras de su pasado más reciente y trabajan a la manera de las grandes figuras
que les precedieron, primando entre todas la personalidad y la obra de Miguel Ángel. Todo este periodo es
pues lo que se suele considerar el Renacimiento, aunque dependiendo de los autores su extensión será mas o
menos precisa, o incluso variará.
2 CARACTERÍSTICAS GENERALES
El nuevo lenguaje formal basado en una nueva manera de entender el arte, su práctica y su funcionamiento,
aparece en Europa en los albores de la Edad Moderna. Es producto de una sociedad, la italiana, con una
economía organizada sobre bases no feudales y donde lo clásico ha pervivido durante el largo medievo.
Europa acogerá en mayor o menor grado el nuevo estilo, pero nadie discutirá por entonces la primacía de
Italia en el desarrollo de las Artes. Y es que el Renacimiento es, ante todo, un movimiento italiano.
Al humanismo emotivo del siglo XIII y del gótico viene a sustituirle un humanismo racional en el siglo XV que
anuncia un nuevo retorno a la* medida humana. Por primera vez desde la antigüedad, el hombre se siente
centro del Universo y reclamará un lenguaje a su medida y un equilibrio entre las dimensiones. El hombre es
tridimensional, pero se relaciona con las cosas preferentemente sobre el plano horizontal, así dejan de
preponderar las dimensiones verticales sobre las horizontales. En el primer Renacimiento, la arquitectura logra
encontrar la medida del hombre al establecer proporciones sencillas, ceñidas auna geometría simple y 
comprensible. Se restablece el imperio del arco de medio punto. Se hacen innecesarios los sistemas góticos al
establecerse un equilibrio entre estatismo y dinamismo.
Los interiores renacentistas del siglo XV transpiran una calma, Hena de armoniosa belleza. La obra ofrece una
visión unitaria, y esta característica trasciende, al menos en teoría, al mismo urbanismo. La obra plástica tiene
así un valor eminentemente espacial. Este sentido de visión unitaria llevará en Arquitectura a reducir la nave
mayor de los templos, llegando incluso a la cruz griega. En la pintura predomina la perspectiva central, no solo
como adquisición de un lenguaje espacial, sino porque esta perspectiva conduce a la unidad buscada.
El Renacimiento es un tiempo de individualidades. La fuerte personalidad de los artistas así como el pugilato
establecido por las diferentes repúblicas para obtener las mejores obras de arte hacen que los más famosos
artistas sean reclamados de un lugar a otro, con lo que desaparece el anonimato y el carácter gremial
anterior. Es ahora cuando nace el concepto como tal de artista y obtienen una valorización de su trabajo,
encontrando incluso un nuevo lugar en la sociedad humanista; aparecen las grandes figuras en el arte, que ya
no se encuadran dentro de un gremio, sino que trabajan por su cuenta. Aparecen lo que se ha venido a
considerar como los primeros arquitectos e ingenieros, lejos ya del pie de obra. La alianza de los artistas con
los humanistas, hace que aquellos participen en las cultas reuniones con los príncipes o mecenas y de estos
cenáculos salen afamados. Lafama es uno de los objetivos del arte. En adelante el artista definirá con su
exclusiva personalidad su obra y rara vez aparecen los nombres de los colaboradores. Los humanistas y
mecenas, gracias a la imprenta, adquieren el saber de la época y nace, así, la crítica de arte. A partir de este
momento la Historia del Arte no podrá escribirse desde la obra de arte sino a partir de los artistas. El Arte
comienza a experimentar una nueva apreciación, empieza a ser valorado en este momento, la obra de arte
encuentra un lugar en esta cultura en formación. De hecho, será en el Renacimiento cuando aparezcan las
primeras biografías, tal y como hoy se entienden, considerando la obra de Giorgio Vasari Le Vite de’piú
eccelenti Architeíti, pintón… la pionera. ;
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Se redescubren las ruinas romanas, trayendo consigo a los primeros coleccionistas. La filosofía de la
Antigüedad se difunde en el entorno Humanista. Aparecen los mecenas y patrones, grandes señores de las
artes, que reflejan su imagen por este medio, que utilizaron las grandes obras que patrocinaron como un
13/11/2020 g g y su influencia. - Oposinet

Tema 60 - El renacimiento italiano
método para mantener su fama y prestigio, en ese momento y para el resto de los días que su huella
permaneciera ahí, respondiendo a-la idea de propaganda.
En general, la Escultura se caracteriza por el seguimiento de los modelos helénicos (en 1506 se descubrió el
grupo Laocoonte), por el estudio del cuerpo humano y el desnudo; se suele usar todo tipo de material,
predominando el mármol en todo tipo de escultura, desde el relieve, a la decoración de mausoleos o
esculturas exentas. La Arquitectura supone la revalorización del palacio y la adopción de la forma basilical
como principales supuestos; es el momento en el que los edificios civiles reciben un importante tratamiento y
también se ven afectados por el nuevo estilo, desde los puentes a las casas de concejo. La monumentalidad,
la recuperación de la bóveda de cañón, la horizontalidad en fachada, el patio central, las galerías o pórticos y
la ornamentación grecorromana. En Pintura el temple y la madera, son sustituidos por el óleo y la tela; se
recuperan los temas que trató la mitología clásica como inspiración iconográfica, el paisaje y la naturaleza
obtienen más importancia, y el retrato, dentro de la temática del hombre como figura central del periodo;
además aparece la Perspectiva, una nueva visión del dibujo y la pintura que participa del relieve, el espacio y
los efectos ópticos.
El arte del Renacimiento queda encerrado, pues, en un marco socioeconómico y político favorable y en
expansión, un humanismo que recupera el saber antiguo y devuelve al hombre a su justa proporción, un
mecenazgo culto que está al servicio de la creación artística, unos nexos de unión con el modelo clásico que
no se basan en la imitación sino en la emulación, entendida ésta como una nueva creación inspirada en obras
anteriores; finalmente el estudio de las proporciones del cuerpo y la expresión de los movimientos en el
espacio da lugar a una estética antropológica cuyas tres facetas son el canon, la fisonomía y el movimiento, y
que conduce ineludiblemente a la investigación sobre la naturaleza para descubrir las leyes o estructuras de 
la realidad, como la perspectiva.
3 EL RENACIMIENTO EN ITALIA
El sentimiento clásico aparece en las artes plásticas, en la Europa gótica, antes que en la arquitectura. Los
primeros síntomas de la renovación figurativa tuvieron lugar en la escultura (Duocento). Nicola Pisano (h. 1220-
1284), autor del pulpito del baptisterio cíe la catedral de Pisa (1260), dedica una atención, inédita y precoz, a los
modelos clásicos, al volumen y al sentido tridimensional del relieve. Su propuesta no quedó como un
fenómeno aislado y sin consecuencias. Andrea Pisano evoluciona en este sentido, incorporando la lección de
la pintura de Giotto. Sus puertas del baptisterio florentino constituyen una referencia para la posterior
escultura del Renacimiento inicial. Sin duda que debió influir la fácil presencia de estatuas romanas,
principalmente sarcófagos, conservados en las iglesias; pero la presencia de esculturas no era mayor que la
de monumentos arquitectónicos y, sin embargo, el desarrollo de una verdadera arquitectura renacentista es
posterior. El espíritu clásico está presente en parte de la obra de Arnolfo di Cambio y algunos discípulos de
Nicolás de Pisa, como Fray Guillermo. Hay que destacar también los maestros campionenses del norte de Italia
que cultivan la estatuaria monumental aislada (Estatua ecuestre de Cangrande de la Scala en Verana). En
pintura, quizás, Cenni Cimabue, entre los pregiottesco, sabe percibir muy lentamente el norte de la nueva era.
En las ciudades italianas el arte pictórico experimenta un extraordinario impulso y una mutación constante en
el siglo XIV (Trecento). En Florencia y Siena, aparece un nuevo sistema de representación que desplaza la
presencia de las soluciones bizantinas y acomete el intento de establecer un dominio intelectual de la
naturaleza. Este fenómeno, desde antiguo, se entendió como una recuperación de la buena pintura, que se
había perdido desde la Antigüedad^Aunque casi todos los autores hay que situarlos en el personalísimo
Gótico italiano, los citamos aquí porque anuncian ya, en parte de sus obras, el nuevo lenguaje estético. Las dos
escuelas toscanas de pintura que constituyen el antecedente directo del Renacimiento: la florentina (Giotto,
Tadeo Gaddi, Andrea Orcagna, Andrea Bonaiuti) y la sienesa (Simone Martini, Duccio de Buoninsegna, los

hermanos Ambroggio y Pietro Lorenzetti). Estos pintores saben reaccionar de manera decidida contra los
convencionalismos y el amaneramiento de la maniera greca.
3.1 EL QUATTROCENTO
El número de artistas de primer orden es tal que sólo podemos enumerar características, figuras y obras
principales (en una de ellas profundizaremos). El arte del siglo XV en Italia se desarrolló fundamentalmente en
Tose ana para posteriormente irradiar los nuevos conceptos al resto de Italia.
3.1.1 ARQUITECTURA
Florencia, como capital de los artistas pioneros en el nuevo estilo, es la cuna de la nueva arquitectura y
albergó al gran arquitecto, y también escultor, Felipe Brunelleschi quien aunó las estructuras aún góticas con
los nuevos recursos a la manera romana. Obras: Capilla de Sarita María de las Flores, la tremenda cúpula, la
capilla de los Pazzi en Santa Croce, las iglesias hermanas de San Lorenzo (1420) y del Espíritu Santo (1436). En
el Palacio Pitti (1440), ampliado considerablemente en el siglo XVI, crea Brunelleschi, por último, el nuevo tipo
de palacio renacentista. Aunque al prescindir de la torre defensiva de las casas florentinas medievales le
preste un mayor carácter urbano, toma de la arquitectura romana el fuerte paramento almohadillado, recubre
con él toda la fachada y traza en la planta baja las ventanas pequeñas y a gran altura.
Su discípulo B Da Majano trabaja en el palacio Strozzi, y otro discípulo, Michelozzo, en el palacio Riccardi
procura introducir ciertas novedades subrayando la diferencia entre el almohadillado. De la influencia
bruneleschiana fuera de Toscana son buenos ejemplos los palacios de los Diamantes de Ferrara y el de
Bevilacqua de Bolonia. El eco de los paramentos almohadillados llega a España (Palacio de Carlos Fen
Granada).
En la generación siguiente, el otro gran artista florentino es León Bautista Alberti, gran teórico de la arquitectura 
y el dibujo (De re aedificatoriá). Su San Andrés en Mantua, de una sola nave cubierta por poderosa bóveda de
cañón, con pequeñas capillas laterales y cúpula en el crucero será el precedente ilustre de la iglesia jesuítica
de Vignola; A Alberti se debe también el templo levantado en Rímini por Segismundo Malatestá. Introduce
novedades en el palacio (Rucellaí). Se le ha adjudicado parte de \afachada de Santa María Novella en

Florencia y elpalacio de la Cancillería de Roma.
Aunque sin la categoría de los dos grandes arquitectos anteriores,.trabajan en Florencia, otros varios, entre los
que destaca G. Sangallo, autor de la iglesia de Santa María delle Careen de Prato, la Sacristía de Santo Spirito
de Florencia y el Palacio Gondi. Su hermano, Antonio Sangallo, el viejo, levanta la iglesia de Montepnlciano.
Como es natural, el nuevo estilo no tarda en rebasar las fronteras de Toscana. En Lombardía destaca Giovanni
Antonio Omodeo (Cartuja de Pavía) y las obras de la catedral de Como. La principal aportación-de Venecia a
la arquitectura de este periodo es su tipo de palacios como el de Vendramin Calerghi, obra de P. Lombardo.
Entre las iglesias hay que citar Santa María de los Milagros. En Ñapóles destaca la portada del viejo castillo
gótico.
3.1.2 ESCULTURA
En Escultura se volvió la mirada radicalmente a la Grecia Clásica y la belleza sobria. Si la arquitectura del
Renacimiento se inicia en la cúpula de la catedral de Florencia, el primer capítulo de la escultura
cuatrocentista comienza con las puertas del vecino Baptisterio. Lorenzo Ghiberti mostró gran dominio por la
perspectiva en el relieve (Puertas del Baptisterio de Florencia). El método partía de la observación de las leyes
de la óptica para conseguir una apariencia de realidad y de figuras de bulto redondo. Donatello es el gran
estudioso de la anatomía y de los rasgos humanos en el tiempo: intérprete de la alegría infantil (tribunas de la
catedral de Florencia y de Prato), de la elegancia y la vida del adolescente (San Juanito, David vestido, David
desnudó), la plenitud de la vida (San Jorge), la majestuosidad de la vejez (San Juan Evangelista) . Pero el afán
insaciable por interpretar nuevos tipos y expresiones humanas le lleva a represeitar el valor expresivo de lo feo

(David del Campanile, II Zuccone). Es el creador del retrato renacentista (Nicolás de Uzzano, condottiere
Gattamelata) y magnífico en el relieve (Banquete de Herodes de San Juan de Siena, donde a la ingravidez de
hib ti l t lid d C l i d S A t
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ghibertiana opone la monumentalidad romana; Calvario de San Antonio de Padua, etc.).
La lista es interminable. Jacopo della Quercia, de estilo viril y figuras hercúleas, nos deja los relieves de
Importada de San Petronio de Bolonia, la Fonte Gaia en Siena y el sepulcro de hilaría del Carreta en Lúea. Lúea
della Robbia introduce en la escultura la técnica del barro vidriado que continua su sobrino Andrea (tondos de
Madonnas) Verrocchio, escultor hábil y apasionado, dejó su huella en obras como la estatua ecuestre B
Condottiero Colleone, en Venecia. Otras obras son el David joven del Bargello y la Incredulidad de Santo
Tomás. Finalmente sólo citaremos a Antonio Pollaiuolo, Mino de Fiésole, Agostino di Duccio, Desiderio de
Settignano y a Guido Mazzoni en Módena.
3.1.3 PINTURA
En Pintura la adopción de la figura clásica se realizó de manera más lenta. Las principales preocupaciones se
dirigen hacia la luz y la perspectiva. Se crearon varias escuelas, destacando, una vez más, la florentina, que es
la que hemos elegicb para desarrollar y profundizar en ella. El naturalismo que inspira la gran renovación
giottesca continúa siendo resorte de primer orden en la evolución renacentista. El paisaje, alejado del
convencionalismo se convierte en elemento capital del cuadro. La luz, a veces cargada de poesía, interesa
como elemento básico en el cuadro. El predomino del color sobre la línea es un descubrimiento revolucionario.
Nunca la pintura ha evolucionado tanto en el espacio de un siglo. Varias generaciones de geniales artistas se
suceden en la Florencia del XV.
Fra Angélico es creador de pinturas en el nuevo estilo con fuerte carga religiosa. Ningún pintor ha interpretado
de manera más pura, serena y devota los temas religiosos. Espíritu contemplativo, es el pintor por excelencia
de la Virgen con el Niño y de las visiones celestiales (Coronación de la Virgen, Paraíso, Tránsito de la Virgen, 
Desposorios, Virgen con el Niño, Sagrada Conversación, Juicio Final). Importante es su Descendimiento, las
pinturas murales del convento de San Marcos y, sobre, todo, su Anunciación, tema que repite. De la misma
generación es Masolino da Panicale (Frescos de Castiglone de Oloná) y Tomás Masaccio, que siente un
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impulso hacia el arte grandioso y dramático de Donatello. Su obra maestra son los frescos de la capilla
Brancacci (que terminará Felippino Lippi). Destaca San Pedro sanando con su sombra y el Tributo de la
Moneda. De gran intensidad dramática es el grupo de Adán y Eva. También de temple heroico es Paolo Ucello,
obsesionado con la perspectiva, dominador del escorzo (historia de San Jorge, Batallas). De la generación
siguiente, pero muerto muy joven es Andrea del Castagno (Cena, Varones ilustres del convento de Santa
Apolonia).
En esta segunda generación hay que citar a Fra Felippo Lippi, del que destaca el sentido humano de su estilo
(Vírgenes, Nacimiento, Coronación de la Virgen, Banquete de Herodías de la catedral de Prato). Benozzo Gozzili
es el gran narrador del quattrocento florentino, triunfando en su obra lo anecdótico (Reyes Magos, Vendimia,
Noé ebrio del Campo de Pisa). Fiero della Francesca es el pintor enamorado de la luz, tanto que morirá ciego.
La luz, para él, es poesía. Ella le sirva para iluminar ¿[milagro de Constatino. De su interés por la perspectiva es
buen testimonio su tratado.De prospectiva pingendi. Su obra capital son las historias de la Santa Cruz, que
pinta al fresco en Arezzo.
En la última generación el espíritu narrativo y profano que hemos visto constituir a Gozzoli, parece continuarse
en Domenico Ghirlandajo. Su obra principal es la hermosa serie de grandes frescos de Santa María Novella, de
las vidas-de la Virgen y de San Juan. De sus pinturas en tabla merecen recordarse la Visitación v la Adoración
de los r>asiores. Entre sus retratos, de riguroso perfil y con el cuerpo erguido destaca el Abuelo y el nieto.
Sandro Botticelli es un temperamento artístico profundamente sensible y apasionado. Es el gran pintor de
fábulas paganas y uno de los más inspirados pintores de la Virgen (tondos de la Virgen del Magníficat, Virgen
de la Granada, Anunciación, Piedad) La expresión de los rostros muestra un dramatismo nostálgico que refleja
un final de siglo tumultuoso en Florencia. Entre sus grandes composiciones hay que citar Nacimiento de Venus, 
La Primavera, La Calumnia, las historias de Hastagio degli Honesti. Como retratista, hay que citar el de su
hermano Giuliano y el que se supone de Simonetta Vespucci. El temperamento nervioso de Botticelli se
transforma en verdadero desequilibrio en Filippino Lippi (Virgen y San Bernardo, frescos de San Felipe). De

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Andrea Verrocchio destacamos su Bautismo de Cristo de la Academia de Florencia y su labor de iniciación de
Leonardo.
Del resto de escuelas apenas citaremos algunos nombres. En Umbría destaca Pietro Vannucci, más conocido
por II Perugino, maestro de Rafael (Crucifixión, Entrega de las llaves a San Pedro), Pintoricchio (Disputa de
Santa Catalina) y Signorelli (Escuela del dios Pan). En Padua tenemos a Francesco Squarcione y sobre todo
Andrea Mantegná (Oración del Huerto, Cristo Muerto, Tránsito de la Virgen, Desfile de César). En Perrera
desarrolla su labor Cosme Tura, y en Venecia Gentile de Fabriano, Carpaccio, Carlos Crivelli y los Bellini
(Jacopo, Gentile, Giovanni). El color es su mayor descubrimiento. En el sur de Italia tenemos a Antonello de
Mesina, con un sentido de la luz eyckiano.
3.2. EL CINQÜECENTO
En el siglo XVI la capital del arte se trasladó de la zona Toscana a Roma, probablemente por el influjo directo
del poder Papal; los grandes mecenas y patrones délas artes, como Julio II o León X, tan amigo de las artes
como su padre, Lorenzo el Magnífico, supieron otorgarle su valor. Venecia también será importante.
3.2.1 ARQUITECTURA
En Arquitectura los diseños se centran en la proporción y el equilibrio; un buen ejemplo es el Templete

monoptero de San Pedro in Montorio (1499), de Bramante, que a pesar de sus reducidas dimensiones bebe
directamente de la arquitectura de la antigüedad. Es el manifiesto en piedra del nuevo lenguaje. El urbinense
Bramante también destaca por la riqueza decorativa de gusto cuatrocentista (San Sátiro en Lombardía). Julio
II le encargó la obra del nuevo templo de San Pedro. Tiene la obsesión de la cúpula, para la que diseña un

tambor con columnas. La cruz griega triunfa sobre la latina Proyecta cada brazo terminado en ábside
semicircular y con pórtico al exterior. La obra avanzará lentamente y varios arquitectos introducirán
novedades esenciales A Bramante se deben en Roma el bello claustro de Santa María de la Paz y sobre todo
novedades esenciales. A Bramante se deben en Roma el bello claustro de Santa María de la Paz, y sobre todo,
el arreglo urbanístico del Belvedere. La iglesia de Todi es también obra suya.
Discípulos de Bramante son Rafael de Urbino (Villa Madama, trabaja en San Pedro) y Baltasar Peruzzi (Palacio
Massimo).
Paulo II decide en 1546 encomendar la dirección de lasobras de San Pedro a Miguel Ángel, de 70 años. Tiene
libertad para introducir novedades: principalmente desaparecen los ingresos laterales con pórticos y
transforma la cúpula. Al margen de ésta, su labor arquitectónica es reducida (proyecto de fachada de San
Lorenzo, escalera de la biblioteca Laurenciana, Capilla Medicea en Florencia, regularizacion de la plaza del
Capitolio con el palacio de los Conservadores y la Puerta Pía en Roma).
Antonio Sangallo, el joven, deja también huella perdurable. Es el creador del tipo de palacio cinquecentista
(Palacio Farnesio, 1514) de grandiosa sobriedad. Las grandes familias romanas no se reducen a construir casas
monumentales como ésta, sino que labran otras de recreo como la Villa Farnesina, la Villa Médicis, la Villa
Julia, etc. En Venecia el principal representante del pleno Renacimiento es J. Sansovino (librería de San Marcos,
Loggeta, Palacio Correr)
Finalmente, en el Bajo Renacimiento destacan Vignola y Palladio. El primero es discípulo de Miguel Ángel,
siendo el verdadero creador del primer tipo de iglesia renacentista verdaderamente original. En la de Jesús de
Roma (1568) en vez de colocar la cúpula sobre un tempo de cruz griega lo hace sobre uno de cruz latina. La
nave central se ensancha, las naves laterales presentan tribuna, la capilla mayor y el crucero se iluminan.La
portada es de Giacomo della Porta. Obra de Vignola es, además, elpalacio de Caprarola y la Villa Julia y el
Trattato degli Ordini. Andrea Palladio, por su parte, es autor de la obra/ quattro libri dell ‘Architectura. Deja 
huella no menos profunda, sobre todo en la arquitectura civil (Teatro Olímpico, Villa Capra, de Vicenzd)
aunque también tiene obras religiosas (templo del Redentor y de San Jorge en Venecia, fachada de la basílica
de Vicenzd). La influencia de Palladio es particularmente intensa en Inglaterra, y a través de ella, en los Estados
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Tema 60 - El renacimiento italiano y su influencia.
Unidos, donde perdura casi todo el siglo XIX. Por su simplicidad y reposo de líneas, es también fuente de
inspiración de no pocos arquitectos neoclásicos.
3-2.2 ESCULTURA
En Escultura, aparece el gran artista: Miguel Ángel. Como ya hemos visto, cultivó también la arquitectura, y la
pintura, pero fue, ante todo un excelente escultor. Escribió que no existe idea que no pueda expresarse en un
bloque de mármol. Su figura empequeñece a la de otros escultores contemporáneos y da pie al manierismo
posterior. Destacan las actitudes grandiosas, facciones perfectas y gestos terribles, laterribilitá. La vida late
bajo el exaltado idealismo de sus tipos. Sus desnudos están cargados de fuerza en tensión. Entre sus obras
juveniles en su Florencia natal destacan Cupido, La Batalla de los Centauros, Virgen de la Escalera. En Roma,
tras pasar por Bolonia y conocer la obra de J. Della Quercia, realiza la Piedad del Vaticano, La Virgen de Brujas,
el David. Solo tiene 25 años. Posteriormente hay que destacar los grandes conjuntos como el magno
monumento sepulcral de Julio II, tantas veces pospuesto y en el que destaca su Moisés (de las figuras
laterales sólo termina los esclavos). Otro ejemplo serán los sepulcros de los Médicis en San Lorenzo de
Florencia. De finales de su carrera hay que destacar la Piedad de la catedral de Florencia y la emocionante del
palacio Rondanini de Roma.
Los restantes escultores italianos quedan, naturalmente, oscurecidos por el genio de Miguel Ángel. Andrés
Sansovino es el autor del Sepulcro del Cardenal Sforza. Su discípulo Jacobo Sansovino esculpe un bello Baco.
Benvenuto Cellini, en pleno manierismo, es el autor de Perseo con la cabeza de Medusa, Cristo de mármol de El
Escorial y del famoso Salero de Francisco I (1540). Bandinelli y Ammanati son autores de las gigantescas
estatuas de Hércules y Caco y de Neptuno en Florencia. Juan de Bolonia funde en bronce Mercurio elevándose

en los cielos con el caduceo,;el Rapto de las Sabinas y la estatua ecuestre de Felipe III en Madrid. Finalmente
hay que recordar a León y Pompeyo Leoni, naturales de Arezzo y establecidos en Milán.
3.2.3 PINTURA
La Pintura del XVI, como la arquitectura y la escultura se distingue por un decidido deseo de simplificación,
claridad y grandiosidad, sobre todo en las escuelas florentina y romana. Esto significa destacar el tema
principal y la composición clara. Paralelo a este proceso de depuración de lo secundario y de lo anecdótico es
la reacción idealista, que, inspirada por el platonismo lleva a los pintores a crear tipos humanos de una
corrección suma. La figura se hace más rica en movimiento y el escenario arquitectónico apenas interesa. Los
cinquecentistas hacen también nuevas conquistas en el campo de la luz: la línea se esfuma y el modelado se
ablanda, ganando en riqueza expresiva, se descubre en la luz un valor dramático y se dan los primeros pasos
de la perspectiva aérea. Distínguense cuatro escuelas, la florentina, cuyos principales maestros se trasladan
pronto a Roma; la milanesa, que es, en realidad, la de los discípulos de Leonardo; la de Parma y la veneciana.
Leonardo, nacido en 1452 fue el prototipo de hombre renacentista. Genio, creador, inventor y artista, trabajó al
amparo de mecenas y de las cortes de Milán Venecia y Roma, para llegar a morir al servicio del monarca
francés en 1519. El deseo de conocer todo profundamente es el fuego genial que consume su vida y malogra su
obra, no muy extensa. Como artista le interesa sobremanera conocer el cuerpo humano, y también el
movimiento, la luz y la sombra. Es también el gran teórico renacentista que nos deja expuestas sus doctrinas
en su Tratado de la Pintura. Obras juveniles son la Anunciación, la Adoración de los Reyes y la Virgen de las
Rocas, primera gran obra milanesa. Su arte de qomponer se manifiesta plenamente en la famosa Cena del
testero del refectorio de Santa María del le Grazie. Su interés de componer, aunque en menor escala, se
manifiesta en suSanta Ana, la Virgen y el Niño. Como retratista tenemos la Dama del Armiño y su última gran
obra, el retrato de la supuesta Mona Lisa, La Gioconda. Leonardo deja escuela en Milán. El más fecundo es Luini
(Sagrada Familia con San Juan). De los restantes merece la pena recordar a Solario, Boltraffio y Sodoma.

En Roma destaca el gran Rafael Sanzio, pintor equilibrado y dulce, se dedicó a la composición en sus
imágenes religiosas, y al retrato. Es el genio fecundo que concibe con claridad admirable y ejecuta con
decisión y perfección Él es quien con paso seguro y firme sabe sacar las consecuencias del arte leonardesco

decisión y perfección. Él es quien con paso seguro y firme sabe sacar las consecuencias del arte leonardesco,
e incorporando la grandiosidad, el dramatismo y la terribilitá miguelangelesca, da forma al Renacimiento del
siglo XVI. De la etapa preflorentina destacan las composiciones simétricas, las figuras de suaves movimientos,
los rostros redondos, la mirada de ensueño y la sencillez de las actitudes: Virgen con el Niño, El sueño del
caballero, Las tres Gracias, Desposorios, San Jorge. Sus cuatro años florentinos son decisivos para su
formación. Conoce a Miguel Ángel y a Leonardo y se especializa en las Vírgenes (Madonna del Granduca,
Virgen de las Rocas, Virgen del Jilguero, Sagrada Familia del Cordero, Virgen AnsideL.) aunque su creación
más importante del periodo es el Santo Entierro. En Roma se le confía la decoración de la stanza della
segnatura del Vaticano, con la que da inicio a una serie de impresionantes frescos en las estancias papales,
entre los que destacan la Disputa del Sancramento, la Escuela de Atenas, el Incendio del Sorgo, El Parnaso y
Heliodoro expulsado del tempo, entre otras muchas. A esta etapa romana corresponden también \aVirgen del
pez, la Virgen de San Sixto y algunos de sus mejores retratos (Cardenal, Juana de Aragón, B. Castiglione)
Miguel Ángel también sobresalió como pintor. De su periodo florentino apenas poseemos más que la Sagrada
Familia, de los Uffizi y la Batalla de Caseína para el palacio de la Señoría. Ya en Roma, Julio II le encarga
terminar la decoración de la capilla de Sixto IV. iMiguel Ángel se niega y huye, pero al final se encargará de
realizar una de las mayores obras pictóricas del arte universal. Desde que termina el techo de la Capilla Sixtina
en 1512, su influencia en los destinos del Renacimiento es decisiva. Años después, le hace pintar el Pontífice en
el gran lienzo del muro de la misma capilla, el Juicio Final, lleno de vida y energía. En los frescos de la
inmediata capilla Paolina, la preocupación por la corpulencia de los modelos le lleva a crear un tipo hercúleo
que deja honda huella en sus imitadores.
Llegados a este punto, sólo podemos citar las restantes escuelas, algunos de sus principales pintores y parte
de su dilatada obra. El pintor de Parma, Antonio Allegri, llamado El Correggio es el más barroco de la primera 
fase del pleno Renacimiento (Judit, Virgen de San Francisco, Desposorios místicos de Santa Catalina, Noli me
tangeré). Siente verdadero amor por el movimiento (Vírgenes de San Sebastián, San roque, San Jorge, San
Jerónimo) y alcanza un gran desarrollo en los escorzos (pinturas de las bóvedas de San Juan de Parma)
Jerónimo) y alcanza un gran desarrollo en los escorzos (pinturas de las bóvedas de San Juan de Parma).
Obras muy conocidas son Dánae recibiendo la lluvia de oro, lo y el Rapto de Ganímedes.
Los demás autores no alcanzan la fama de los genios anteriores. Andrea del Sarto destaca en Florencia, y
entre los manieristas de la escuela hay que citar Pontormo, Rosso, Bronzino y Vasari. En Roma el manierismo
sigue dos tendencias, la rafaelesca, representada por Salviati, de tanta influencia en España, y la
miguelangelesca de Daniel de Volterra, Sebastián del Piombo y el bolones Tibaldi. La influencia de Correggio
está presente en la obra manierista de El Parmigianino (y de Federico Barocci. Modalidad muy original del
manierismo de fin de siglo es la del milanés Giuseppe Arcimboldo.
Pero la página más colorista de la pintura italiana del XVI la ilustran los pintores venecianos. Comienza el siglo
con Giorgione (Virgen de Castelfranco, Venus dormida, La tempestad, Concierto campestre). Tiziano es artista
que recibe las mayores distinciones de los príncipes extranjeros y que ejerce enorme influencia (Jesús en la
Cruz, Virgen y santos, Las tres edades, El amor divino y el amor profano, Bacoy Ariadna, retratos de Carlos Vy
Felipe II, Bacanal, Asunción, Gloria, Santo Entierro). Contemporáneos suyo son Lorenzo Lotto y Moretto de
Brescia. El amor al lujo y la fastuosidad, tan típicamente veneciano, unido al interés por lo secundario y
anecdótico, propio del Quattrocento son los rasgos esenciales que definen la personalidad artística de Pablo
Veronés (godas de Cana, Comida en casa de Simón, Comida en Casa de Leví, Hallazgo de Moisés, Jesús y el
centurión de Cafarnaum, Venus y Adonis). Las escenas se desarrollan en palacios de mármol, con columnatas
y balaustradas y jardines con fuentes; sus figuras se envuelven en ropajes costosos y se adornan con alhajas.
Jocopo Robusti, el Tintoretto es un colorista de primer orden que tiene un claro sentido dramático de la
composición. (Adoración del becerro de oro, Juicio final, Presentación de la Virgen, Lavatorio, Bautismo,
Caballero de la cadena). Maestro de las luces violentas, de los contrastes de luz y sombra, de los escorzos, del
movimiento tenso, inestable, del paisaje romántico, de la profundidad obtenida mediante la alternancia de

zonas de diferente intensidad lumínica, antcipa algunos de los valores del barroco. La última etapa de la
escuela veneciana está representada por los Bassanos (Jacopo y Leandro Da Ponte), con los que la escena de
género invade la pintura veneciana (Expulsión de los Mercaderes Primavera Invierno Jesús expulsando a los

género invade la pintura veneciana (Expulsión de los Mercaderes, Primavera, Invierno, Jesús expulsando a los
mercaderes, la vuelta del hijo pródigo, etc.)
4 DIFUSIÓN DEL RENACIMIENTO POR EUROPA
A excepción de España, el Renacimiento no marcará una huella demasiado profunda en los intereses estéticos
europeos. Un libro del español Diego Sagredo publicado en 1526 constituye la primera divulgación de la
arquitectura italiana publicada fuera de Italia. El Renacimiento es un movimiento esencialmente italiano y es
difícil hablar de verdadero Renacimiento ñiera de Italia. Con todo, la pintura alcanza mayor difusión que las
demás actividades plásticas, esto es lógico si se considera que es más fácil exportar pinturas y grabados que
esculturas o palacios.
La nueva ideología humanística que responde al nuevo tipo de hombre renacentista encontró gran acogida
en el resto de Europa de finales del siglo XV y a partir del XVI. Recordemos que en este momento se difundió la
tratadística gracias a la imprenta ya consolidada. El Mecenazgo de las cortes europeas y la demanda de
artistas italianos que acudían a trabajar en ellas fue otro de los motivos que empujó a la entrada de las
nuevas ideas a los diferentes países. También la importación de sus obras; además, los artistas europeos
atraídos por las nuevas ideas, también viajaronra Italia para ponerse al da.
En Europa se pondrá pronto de moda lo italiano,” pero con versiones nacionales: el gótico tardío, la influencia
de la pintura flamenca y de algunos estilos locales (el mudejar, en España) impedirán una imitación exacta
del modelo italiano. No se dan la? etapas sucesivas sino que el quattrocentismo, el clasicismo y el manierismo
se mezclan a lo largo del s.XVI.

La alternativa florentina no va a ser dominante. Se acusa más el repertorio decorativo de la arquitectura
lombarda, algunos presupuestos de la escuela pictórica de Ferrara o el arte de Mantegna. La renovación
estética vendrá de la mano del Humanismo, pero en lugar de ser el neoplatónico será el erasmista que
propugnaba una puesta al día de la religión tradicional que conducirá a la Reforma luterana.
Las causas del influjo italiano en Europa serán variadas: la presencia de artistas europeos en las cortes
italianas (Fouquet en Roma, Berruguete en Urbino, Van der Weyden en Ferrara, Durero en Venecia…); la
estancia de artistas italianos en las cortes europeas y la importación de obras de arte: en el caso español, la
corte hace múltiples encargos a Tiziano y hasta aquí llegaron buen número de artistas italianos, como los
Leoni, Fancelli o Torrigiano; la presencia europea en tierras italianas (Aragón en el Reino de Ñapóles, Francia y
España en Lombardía o en el Milanesado, el sa®co de Roma por las tropas imperiales) permitió un profundo
contacto.
Sin embargo la consideración social del artista en Europa, donde seguirá siendo un artesano, no será igual que
en Italia, donde es tratado como un genio.
4.1. FRANCIA.
Se adoptó el estilo más clásico del renacimiento, por voluntad de la propia monarquía que gobernaba con
entereza. El centralismo del estado francés y el asentamiento de la corte en París hizo que la ciudad y sus
alrededores se enriquecieran con la entrada del nuevo arte. Numerosos artistas italianos acudieron al servicio
de la corte. Sin embargo, nunca se abandona el fuerte apego que el país le tiene al gótico. Un arquitecto será
P. de 1’Ornie, constructor de grandes castillos para la nobleza y monarquía. Importantes personajes como el
italiano Primaticcio, dan paso a escultores como Pilón. Y Pierre Bontemps. En el campo de la Pintura, citaremos
a Jean Clouet; es el momento del retrato de corte, en el que quizás por influencia flamenca, el idealismo se
relaciona con el detallismo.

4.2. ALEMANIA.
En la zona germana, el enrraizamiento del arte con el estilo gótico también era tremendamente fuerte, sobre
todo en lo que concierne a la Arquitectura. Además fue la región donde se originó la Reforma Luterana,
cuestión que también afectará a la acogida del clasicismo. Por eso podemos decir que el fenómeno del
renacimiento como estilo artístico en Alemania se dio de manera poco coordinada y con poca cohesión. El
clasicismo tuvo un digno representante en el alemán Alberto Durero (1471-1528). Gran pintor y diseñador de
magníficos grabados del momento, trabajó para Maximiliano I. Su figura es importantísima para comprender
la incidencia del Renacimiento por Europa. Hombre tremendamente inquieto y curioso, de espíritu
auténticamente humanista, incansable viajero y enamorado del arte italiano. En su obra tratará siempre de
conciliar su fantástico mundo interior, propio del carácter alemán, con el lenguaje plástico propio de la Italia
de su tiempo. Siempre dio en sus obras un valor preeminente al dibujo, por lo que tiene de analítico y objetivo,
siendo este interés por el análisis la constante de su producción y de su vida misma. Trata de encontrar
afanosamente la lógica de los números en todo lo que es bello y esto le hace escribir interesantísimos tratados
sobre las proporciones “humanas y sobre las maneras de medir en arquitectura. Y el mismo interés científico le
Jiace copiar plantas y animales coa una fidelidad cíe perfecto naturalista. Su amor por el dibujo encaja
perfectamente con su oficio de grabador, aprendido desde muy joven. En este terreno destaca como colosal
artista y es uno de los mejores de todos los tiempos. En el procedimiento conocido/como xilografía realiza tres
importantes series correspondientes a la Pasión, a la Vida de la Virgen, y al Apocalipsis. Realiza también
grabados calcográficos, procedimiento que facilita una mayor flexibilidad de línea, lo cual cumple mejoría sus
propósitos. En este procedimiento realiza una enorme producción destacando dos series y muchos grabados
sueltos (Melancolía o El Caballero y la Muerte). En sus viajes a Italia va modelando poco a poco su lenguaje
expresivo por influencia directa de pintores como Mantegna o Giovanni Bellini, y de cierto
apesadumbramiento, que observarnos en sus primeras composiciones, como la Adoración de los Reyes
Magos, pasa a una mayor ligereza de formas como apreciamos enAdány Eva del Museo del Prado. Hacia 1520
hace un viaje a los Países Bajos y allí observa la pintura romanizante de Gossaert. Este viaje marca la última 
etapa de su vida, a la que corresponden las tablas de los Cuatro Apóstoles, que ho>podemos admirar en la
Pinacoteca de Munich. La problemática de la Reforma había calado, profundamente en Durero y en estas
tablas nos vuelve a manifestar una vez más su espíritu severo y reflexivo Los recios colores y austeros fondos
tablas nos vuelve a manifestar, una vez más, su espíritu severo y reflexivo. Los recios colores y austeros fondos,
así como la profundidad de los gestos de los apóstoles están lejos de la alegría cromática aprendida en sus
viajes al norte de Italia. Por otra parte, el plegado de los paños, tras su viaje a Amberes, denota la influencia de
los artistas flamencos, lo que, en definitiva, es un retomo al modo de sentir y emplear el lenguaje plástico de
los artistas alemanes.
4.3. PAÍSES BAJOS.
La división entre el norte protestante y el sur católico causaba bastantes discordias; además, el Gótico se
consideraba estilo vernáculo, que les era propio. Durante la primera mitad del quinientos se introducen en los
Países Bajos las ideas de lo italiano, sobretodo con los grutescos y otros motivos decorativos, que significarían
un complemento al estilo detallista y en cierta medida abigarrado de la región. La regente, María de Hungría
recibió con los brazos abiertos el nuevo arte. Fue una gran mecenas
La primera influencia apreciable es la que ejerce Leonardo y el pintor que mejor refleja esta influencia es
Quintín Metsys. Más adelante es la influencia de Rafael laque decide la entrada de los aires renacentistas en la
pintura flamenca. Juan Gossaert, llamado Mabuse, después de haberse formado como buen pintor en su país
y alcanzar merecida fama, marcha a Italia de donde vuelve impresionado por la nueva moda. Sin embargo no
alcanza el grado de elegancia italiana, resultando sus figuras excesivamente gruesas y sus fondos
arquitectónicos, faltos de esbeltez.
4.4. INGLATERRA.
En el caso Ingles no es muy propio hablar de formas clásicas hasta la aparición de la figura del arquitecto de

Iñigo Jones. Anteriormente, la región también se encontró profundamente ligada al gótico. Es por tanto, una
forma de expresión bastante tardía. Tendrá mucho éxito el esquema palladiano que se exportará a las
colonias.
4.5. ESPAÑA.
En España la irrupción del Renacimiento también fue tardía. Con el reinado de los Reyes Católicos, se vivió un
momento de cerrazón por el propio factor de la Reconquista, pese a la presencia española en Italia. Con
Carlos V se comienzan a abrir nuevas expectativas; se hace más común la afluencia de pintores y artistas de
otras nacionalidades al país. Las influencias italianas se mezclan con las locales: influencias de Rafael en la
escuela levantina, con Masip y Juan de Juanes; influencia lombarda en la Capilla Real de Granada de Bigarny;
influencia de Miguel Ángel en los relieves de Diego Siloé; aparición del grutesco y la decoración a candeleri en
el plateresco español; influencia de Brunelleschi en los soportes de la Capilla Mayor de la Catedral de Granada
de Diego de Siloé; influencia tipológica del palacio italiano en del Carlos V de la Alhambra de Pedro Machuca.
Finalmente serán los mismos artistas españoles los que se adapten al nuevo estilo, aunque bajo la fuerte
sugestión de los flamencos y los artistas del norte, con su dramatismo y su detallismo. Con Felipe II se adopta
definitivamente un estilo severo, clásico y monumental. En arquitectura la transición desde el gótico está
representado por el Plateresco, basado en un uso incontenible de los elementos decorativos. El clasicismo
renacentista tiene en Granada un importante centro, con la catedral y el palacio de Carlos V. El periodo
herreriano coincide con el reinado de Felipe II (Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. Lorenzo Vázquez de
Segovia, Pedro Gumiel, Francisco de Colonia, Juan de Álava, Rodrigo Gil de Hontañón, Alonso de Vandelvira
(autor del Tratado de Arquitectura), Pedro Machuca, Diego de Siloé, Andrés de Vandelvira, Juan Bautista de
Toledo, Juan de Herrera, Francisco de Mora, son algunos de los arquitectos más representativos.
La presencia de artistas italianos en tierras españolas, así como la constante importación de obras de su país
es decisiva para la difusión del nuevo gusto estético en la .escultura. Ocupan un importante lugar los italianos 
Fancelli y Pietro Torregiano. Autores señalados y en orden a una mayor progresión hacia formas cada vez más
;
renacentistas son Vasco de la Zarza, Damián Forment, Bartolomé Ordóñez y Alonso Berruguete y Juan de Juni
de la clasicista escuela vallisoletana Ya hemos hablado de la importancia de los Leoni en el Manierismo
de la clasicista escuela vallisoletana. Ya hemos hablado de la importancia de los Leoni en el Manierismo
español, destacando también el estilo grandioso de Gaspar Becerra y Juan Bautista Monegro.
La influencia italiana prerrenacentista se había abierto camino en pintura a través de Jaume Huguet. El
cuatrocentismo italiano penetra a través de Vdencia, con los Osoria y el italiano Paolo de San Leocadio. Pero
quizás el pintor que mejor representa la transición del estilo internacional al italiano es Pedro Berruguete. Un
cuatrocentistas rezagado es Juan de Borgoña, que trabajó en Toledo. La influencia de los grandes maestros
del XVI es patente en Fernando Yáñez de la Almedina y Fernando de los Llanos. El eco rafaelista aparece con
más fuerza en la dinastía pictórica iniciada por Vicente Masip, padre de Juan de Juanes. Aunque las
pervivencias flamencas fueron muy importantes, en la segunda mitad del XVI la influencia italiana es muy
fuerte gracias a los artistas que trabajan en El Escorial y fuera de la Corte. Desde el punto de vista formal, la
continuada influencia de los grandes maestros italianos del Renacimiento junto a los promotores del
Manierismo son la base artística de los principales pintores españoles de la segunda mitad del XVI, como
Pedro de Campaña, Gaspar Becerra y Luis de Morales. En la decoración de El Escorial predominan los pintores
de nacionalidad italiana: Tiziano, Tintoretto, que dejarán una influencia enorme en -autores nacionales como
Fernández Navarrete, Luis Carvajal, Diego de Urbiná, y en los retratistas de la Corte (A. Moro, Sánchez Coello,
Pantoja de la Cruz). Domérdco Theotooópoulos, autor personalísimo que auna diversas influencias puede ser
considerado el compendio de la expansión del Renacimiento en España y el tránsito desde el Manierismo a
otro lenguaje estético representado por el Barroco.
5 BIBLIOGRAFÍA
CHECA, F.: El Manierismo en Europa, Madrid, La Muralla, 1987.


HAUSER, A.: El Manierismo, crisis del Renacimiento y origen del arte moderno,
Guadarrama, Madrid, 1965


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in uencia. Tema 60 - El renacimiento italiano y su influencia. - Oposinet

1.2. CONTEXTO HISTÓRICO, ORIGEN Y PERIODIZACION

2. CARACTERÍSTICAS GENERALES 3 EL RENACIMIENTO EN ITALIA.

3.1.3 PINTURA 3.2ELCINQUECENTO.

13/11/2020 Tema 60 - El renacimiento italiano y su influencia. - Oposinet

4.3 PAÍSES BAJOS.

13/11/2020 Tema 60 - El renacimiento italiano y su influencia. - Oposinet

CONTEXTO HISTÓRICO, ORIGEN Y PERIODIZACIÓN

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cerca de dos siglos.

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novedades en el palacio (Rucellaí). Se le ha adjudicado parte de \afachada de Santa María Novella en

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Guadarrama, Madrid, 1965

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