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INFORME MONOGRAFICO

ANGI PATERNINA SIERRA

ELYMILETH ROMERO SALAZAR

JEISON CUELLO

BRAYAN DIAZ

CORPORACIÓN UNIVERSITARIA DEL CARIBE CECAR

SINCELEJO
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INFORME MONOGRAFICO

ANGI PATERNINA SIERRA

ELYMILETH ROMERO SALAZAR

JEISON CUELLO

BRAYAN DIAZ

DOCENTE: ARQ. JULIAN CAICEDO

CORPORACIÓN UNIVERSITARIA DEL CARIBE CECAR

SINCELEJO

2015
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INDICE

1. Introducción………………………………………………………………………………………………………( PAG 5)

2. AUTOR- MARIO PANI………………………………………………………………………………..

3.

1.INTRODUCCIÓN
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El estudio de la arquitectura moderna en América latina refleja la trascendencia a una época en

que se abandona los valores de la tradición colonial por el desarrollo de una arquitectura

definida en el uso y la manera en que las edificaciones se relacionaban con su entorno; es decir

que la visión urbanística de la ciudad es tomada como un factor importante para la definición de

los modelos de hábitat y estilos que se plantean a mediado del siglo XIX- XX y que servirán

como re- definición del modelo de ciudad tradicional. Dentro del desarrollo y evolución de los

procesos modernos es invaluable mencionar los aportes de autores latino americanos que

contribuyeron al desarrollo de sus ciudades a nivel arquitectónico y urbanístico a través de esta

época, aportándole la visión de nuevos estilos arquitectónicos y el desarrollo de la ciudad;

autores como Mario pani, Abraham zabludovsky y Teodoro Gonzales de león, aportaron una

idea de ciudad conectada a su entorno y realidad.

2. MARIO PANI SU VIDA

Mario Pani nació en la Ciudad de México el 29 de

marzo de 1,911 – noventa y cinco años atrás-
coincidiendo con la entrada de Madero a la capital y
con un temblor. Su abuelo Manuel Darqui era un
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Nacimiento: 29 de
marzo de 1911, ciudad
de México.

Fallecimiento: 23 de
febrero de 1993

Proyectos
representativos: ciudad
universitaria de la
UNAM, México

INFLUENCIAS EN SU TRABAJO, MAESTROS INSPIRADORES, CONTEXTO DE SU FORMACIÓN.

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Pani llevó a cabo sus estudios de primaria tanto en la ciudad de México, como en Italia, y los

secundarios y preparatorios en el liceo janson de sailly, de parís. La carrera de arquitecto la

realizo en la escuela nacional de bellas artes de parís, Francia; en junio de 1954 obtuvo su título,

el cual fue revalidado en octubre del mismo año por la universidad autónoma de México. Fue

fundador del colegio de arquitectos de México (1946) y de la revista arquitectura (posteriormente

llamad a “Arquitectura de México”) (1948), La cual publico la obra de arquitectos como Agusto

H Álvarez, Juan o’ Gorman, Jose villagran Garcia, vladrimir kaspe y Mathias Goetriz. La revista

fue publicada por más de cuarenta años, en 119 números, teniendo una enorme influencia en la

arquitectura mexicana del siglo xx.[ CITATION ale17 \l 2058 ]

Es de señalar nuevamente que, aunque se destaca, el papel de Mario Pani como emblemático de

un periodo específico del proyecto de nación, para el cual se suelen utilizar los adjetivos de

moderno y nacional. Sin embargo, no se trata de la obra de un solo autor, sino de un grupo de

arquitectos e ingenieros que marcaron la época y con quienes colaboró Pani. Entre los cuales él

destacó, pero que incluyen a personajes tan distinguidos como Enrique del Moral, Mauricio

Campos, Luis Ramos, José Luis Cuevas, Domingo García Ramos, Bernardo Quintana, entre

otros muchos; además de ayudantes como Teodoro González de León, Abraham Zabludovsky,

Guillermo Rossell y Armando Franco.[ CITATION lil19 \l 2058 ]

CONTEXTO Y CULTURA DONDE DESARROLLA SU PRÁCTICA PROFESIONAL EN

ARQUITECTURA.
. 
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Ya en México, sus circunstancias sociales y familiares le permitieron participar en la

construcción del México Moderno, después del movimiento de la Revolución Mexicana, de la

mano del impulso modernizador promovido y llevado a la práctica por el presidente Miguel

Alemán.  Aires nacionalistas, volteando la mirada a los ricos legados culturales de las épocas

prehispánica y colonial, estaban también presentes por aquellos años y Mario Pani tuvo la

sensibilidad para incorporarlos en el planteamiento de las ideas y en la ejecución de sus poco

más de 130 proyectos que realizó a lo largo de su ejercicio profesional. Entendió la arquitectura

de manera integral con otras manifestaciones del arte como la pintura y la escultura, formando

parte de un movimiento llamado Integración Plástica, en el que participaron grandes exponentes

como Diego Rivera, David Alfaro Sequeiros, José Clemente Orozco, Juan O´Gorman, José

Chávez Morado, Francisco Eppens, Carlos Mérida y Luís Ortiz Monasterio entre otros. En sus

obras se concilian algunas de las más avanzadas interpretaciones arquitectónicas y urbanas,

experimentadas en los países industrializados, con expresiones culturales, ideas y calidades

espaciales, que tienen hondas raíces mexicanas. El Conjunto de ciudad Universitaria, 1948-1952,

en la ciudad de México, ejecutado en colaboración con Enrique del Moral, muestra a cabalidad

lo anterior. Esta obra reinterpreta las ideas lecorbusianas y otras más de los racionalistas, el

cubismo y el neoplasticismo, al mismo tiempo que las atmósferas de Monte Albán y sus

majestuosos espacios abiertos, califican el espíritu y detalles que recorren los rincones de los

recintos universitarios[ CITATION Gus11 \l 2058 ]

CARACTERÍSTICAS DE SUS OBRAS

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Después de una trayectoria de vida dedicada a la arquitectura y de poner sus ideas en práctica,

Mario Pani fue estructurando su pensamiento en torno a la forma en que se debía planear e

instrumentar la ciudad. De manera tal que nos parece pertinente aclarar que, aunque presentamos

su obra arquitectónica y sus ideas de la ciudad en dos apartados diferentes; se trata de procesos

paralelos, tanto en la vida del hombre, como de su grupo de trabajo y de la ciudad edificada. La

ciudad imaginada por Pani buscaba configurar la ciudad a partir de proyectos integrales que

fueran un gran negocio. La vivienda debía ser iniciativa privada y el Estado crear las leyes e

instrumentos para el desarrollo urbano y para fomentar el alquiler. La inversión privada debía ser

orientada para lograr la “ciudad concertada” (Pani en De Garay, 2000: 72). Mario Pani

consideraba que las ciudades debían dirigir su política urbana en dos direcciones, una que él

llamaba “la ciudad fuera de la ciudad” y que él materializó con el proyecto de Ciudad Satélite y

la otra “la ciudad dentro de la ciudad” que consistía en la regeneración urbana y cuyo modelo era

el de los multifamiliares, como los de la Unidad Miguel Alemán y la Unidad Nonoalco

Tlatelolco. Pani propone la creación de células urbanas, para cuya conceptualización recibió una

influencia directa de Le Corbusier. El terreno ideal debiera medir una hectárea y la ciudad

debiera estructurarse a partir de supermanzanas; flanqueadas por ejes viales, con las

construcciones de mayor densidad hacia ellos.[ CITATION lil19 \l 2058 ]

OBRAS REPRESENTATIVAS
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ciudad universitaria

La ciudad universitaria de la UNAM es el primer master plan de un campus universitario

construido en México, realizado por Mario Pani y Enrique del Moral en la zona sur de la Ciudad

de México. C.U. fue concebida para contener la mayor casa de estudios en toda la República

Mexicana durante el gobierno del presidente Miguel Alemán. El master plan y las diferentes

tipologías de edificios de Ciudad Universitaria exteriorizan características propias del

movimiento moderno, asociadas con el carácter propio de México.[ CITATION Arc13 \l 2058 ]

la hermandad formal que guarda con su “gemela” en la Ciudad Universitaria de México, ambas

se ostentan como continuidad del trasfondo castellano, en tanto ser la residencia en la altura del

“señor” que guarda, decide y protege; por ello su posición “estratégica”, su notoria ubicación en

el conjunto y su ostensible abundancia de recursos; luego, ya en su propio terreno, lo simbólico

se advierte en la unicidad como atributo del edificio, la cual se percibe por ser único, en ser

diferente o no ser como los otros; sus dos grandes cuerpos, el vertical y el horizontal, nos remiten

a las dualidades tan recurrentes, como el día y la noche, el hombre y la mujer, el maestro y el

alumno; el bicromatismo exterior de azul y oro como símbolo de cima nos lleva al cielo y al Sol
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como símbolo de fondo, y nos refuerza la idea de universo y de universalidad. [ CITATION

ARM12 \l 2058 ]

LA ESCUELA NORMAL DE MAESTROS

La intención de Pani, según sus propias palabras, fue construir un conjunto de edificios con

fachadas mayores que las de Palacio Nacional y una torre con altura igual a la columna de la

independencia (71 metros). La única pieza que se conservó como recuerdo de la anterior escuela

fue la portada de acceso, que se trasladó al escenario del auditorio al aire libre levantado en la

parte posterior de la torre, donde, repitiendo el diseño en “V”, se construyeron escuelas primarias

que servirían como laboratorio para los estudiantes normalistas. (Óscar Molina Palestina, 2012).

escuela refleja el estilo funcionalista de la época: vanos cubiertos con persianas que controlan el
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paso de la luz, materiales aparentes usados en muros para diferenciar la estructura, organización

lineal de sus espacios, etc. Este modelo propuso concebir la obra arquitectónica a partir de la

libertad espacial interna, la libre expresión de la estructura, el abandono de la plástica

regionalista, la condena al ornamentalísimo externo.[CITATION Man \l 2058 ]

Abraham Zabludovsky nació el 14 de junio de

4. ABRAHAM ZABLUDOVSKY
en 1924 en Bialystok, Polonia. Estudió en la

Escuela Nacional de Arquitectura, en la ciudad

de México. Ya como estudiante apuntaba a lo

que sería más tarde: arquitecto, constructor y

empresario, todo a la vez. De su primera época

son más de cien obras alrededor del tema de la

vivienda. Residencias en Las Lomas, edificios

de viviendas en la Condesa y Polanco, torres y

conjuntos habitacionales, siguieron las ideas y

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Nacimiento: 14 de junio
de 1924, Białystok,
Polonia

Fallecimiento: 10 de
abril de 2003, Ciudad de
México, México

Educación: Universidad
Nacional Autónoma de
México

TRAYECTORIA PROFESIONAL.
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Desde temprana edad laboró en el taller del arquitecto Mario Pani y para 1950 comenzó su

práctica profesional de manera privada. Su obra es caracterizada por retomar la tradición de la

arquitectura mexicana, así como por relacionar el interior de los edificios con el espacio

público.Abraham Zabludovsky fue académico emérito y fundador de la Academia Nacional de

Arquitectura, así como miembro fundador del Centro de Arte y Comunicación de Buenos Aires,

Argentina.Además, el arquitecto fue miembro del Colegio de Arquitectos de la Ciudad de

México, miembro honorario de The American Institute of Architects y profesor de la Academia

Internacional de Arquitectura de Sofía, Bulgaria.

A lo largo de su trayectoria, su trabajo fue reconocido a nivel mundial con diversos premios.

Ejemplo de ello, es que en 1982 obtuvo el Permio Nacional de Ciencias y Artes en Bellas Artes,

mientras que en 1999 fue reconocido con el Gran Premio Latinoamericano en la Bienal de

Arquitectura de Buenos Aires. Para 1989, obtuvo Premio del Instituto Mexicano del Cemento y

del Concreto, y en 1991 fue distinguido con Medalla de Oro en la Bienal Mundial de

Arquitectura, en Sofía, Bulgaria.[ CITATION Din19 \l 2058 ]

CARACTERÍSTICAS OBRAS.
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En su primera época de producción destacan los edificios de departamentos y residencias en las

colonias Hipódromo y Condesa, zonas residenciales aledañas al centro de la ciudad. En la 2ª

época en sociedad con el Arq. Teodoro González de León destacan conjuntos de vivienda como

Torres de Mixcoac y La Cantera, así como edificios institucionales de presencia definitiva en

nuestra ciudad que se han convertido en hitos y puntos de referencia de la misma como el

Infonavit, El Colegio de México o la Universidad Pedagógica. En la última época sus teatros y

conjuntos culturales se han convertido en puntos de reunión y referencia de muchas ciudades de

nuestro país como el teatro en Aguascalientes, el Teatro en la montaña en Guanajuato o el Centro

de Convenciones de Tuxtla Gutiérrez.

Deja una obra en proceso, el Teatro y Centro Cultural de Coatzacoalcos en Veracruz que las

autoridades han decidido continuar y llevarlo a buen término de acuerdo a sus planos y con

asesoría de sus colaboradores. En la obra de Zabludovsky la concepción formal se deriva de la

solución estructural, como sustento de la propuesta creativa. Una preocupación permanente en

sus obras fue la definición de los materiales cuyas características deben garantizar su

permanencia y propiciar la durabilidad del edificio con el menor mantenimiento. Concepto que

ha permitido una presencia de gran dignidad en todas sus propuestas.Es característica de su obra

la búsqueda de materiales que den permanencia al proyecto ya que como él lo afirma "la

arquitectura que no perdura no es válida, no se puede hacer arquitectura pasajera". Así utilizó el

concreto aparente en diversas modalidades que ha permitido conservar la integridad de muchos

de los edificios que a lo largo de su actividad profesional ha producido.[ CITATION ECU \l 2058 ]

OBRAS
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MUSEO TAMAYO (Abraham Zabludovsky & Teodoro González)

El Museo Tamayo de Arte Contemporáneo, diseño de los arquitectos Teodoro González de

León y Abraham Zabludovsky, se encuentra en el Bosque de Chapultepec en la Ciudad de

México, en México. Este edificio que se detaca por por las particularidades de su diseño, se

construyó entre los años 1979 y 1981, y recibió el Premio Nacional de Arquitectura ese mismo

año.[ CITATION Arc11 \l 2058 ]

existe constantemente un juego
entre la luz natural y la artificial,
generando contrastes, que entregan
una mayor relación entre el usuario
y las obras de arte, para lograr una
mejor y más rica contemplación. La
luz natural accede a cada una de las
salas a través de un vano superior y
otro lateral, pero dispuestos de
manera distinta para diferenciar los
espacios entre sí.[ CITATION
Arc11 \l 2058 ]

PLANTAS ARQUITECTÓNICAS
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El museo Tamayo es una obra icónica de la arquitectura contemporánea en México, debido a la

arquitectura y a su función como museo. Pensado como una pieza más de la colección del

museo, o la más importante, tiene una herencia arquitectónica prehispánica. Las pendientes con

vegetación son parte fundamental de su composición en varios niveles, estableciendo la relación,

como se mencionó anteriormente, con el entorno, en especial con el Bosque de Chapultepec,

dejando entrever que el Museo surge del suelo, como una placa tectónica más del lugar.

[ CITATION ECU \l 2058 ]

Elementos arquitectónicos
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5. TEODORO GONZALES DE LEON

El arquitecto y pintor teodoro gonzález de

león, nació en la ciudad de méxico en 1962;

estudió arquitectura en la escuela nacional de

arquitectura de la unam; obtuvo una beca por

parte del gobierno francés y trabajó por más

de un año en el taller de le corbusier, en donde

participó en la unidad de habitación de

marsella y l’usine duval de st. dié,

francia. cabe mencionar que teodoro, a

principios de su carrera, estuvo en el campo

del urbanismo y de la vivienda popular,

posteriormente se inclinó en los grandes

Nacimiento: 28 de mayo de
edificios públicos y privados.
1926, Ciudad de México, México
González fue merecedor de numerosos premios,

Fallecimiento: 16 de septiembre de entre los cuales se encuentra: el Premio Nacional

2016, Ciudad de México, México
de Ciencias y Artes (1982); Gran Premio

Latinoamericano en la Bienal de Arquitectura

Educación:  Universidad Nacional
Autónoma de México, Anexo Facultad de Buenos Aires (1989); Gran Premio de la II
de ingeniería
Bienal Internacional de Arquitectura de

Brasil (1994).[ CITATION Rub20 \l 2058 ]

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TRAYECTORIA PROFESIONAL

Su obra contemporánea se caracterizó por expresar la fuerza y sobriedad de la tradición

mexicana dentro de una línea cercana al brutalismo. Fue un autor con Abraham Zabludovsky del

edificio del INFONAVIT, El Colegio de México, el Museo Rufino Tamayo, la Universidad

Pedagógica Nacional, la ampliación de las Oficinas Centrales de Banamex y la remodelación del

Auditorio Nacional. Con Abraham Zabludovsky y Francisco Serrano edificó la Embajada de

México en Brasil; posteriormente con Francisco Serrano la Biblioteca Pública Estatal y el Centro

Administrativo de Gobierno en Villahermosa, Tabasco, las nuevas oficinas de Hewlett Packard,

las Embajadas de México en Alemania y Guatemala. Con Francisco Serrano y Carlos Tejeda

realizó el Palacio de Justicia Federal y el Corporativo Arcos Bosques. El Mexican-American

Cultural Center, en Austin, Texas, en colaboración con Casabella+Campo & Maru. Es autor, con

Armando Franco y Enrique Molinar, del proyecto original del campus de Ciudad Universitaria.

Fue merecedor de las siguientes distinciones: Académico Emérito de la Academia Nacional de

Arquitectura de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos, A.C., 1978; Miembro Honorario del

American Institute of Architects, 1983; Miembro de Número de la Academia de Artes, 1984;

Miembro de la Academia Internacional de Arquitectura, 1994; Miembro de El Colegio Nacional,

1989. [ CITATION Ecu \l 2058 ]

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ESTILO ARQUITECTÓNICO

Su lenguaje se vincula al uso del concreto aparente como único material, que en distintas

ocasiones el arquitecto justificó por su maleabilidad, economía y poca sofisticación constructiva,

aunque su uso venía precedido por experiencia como residente de obra en la Unité d’Habitation

de Marsella, perpetuándolo hasta nuestros días. La plasticidad y la abstracción que le permitió

pasar del proyecto a la obra sin solución de continuidad, justificaría por si solo el uso del

concreto aparente.

Los conjuntos habitacionales de Teodoro González de León y Abraham Zabludovsky a finales de los años

sesenta, heredan el rigor de los ensayos anteriores incorporando mayores alturas. En los años setenta, con

la Escuela de Derecho de la Universidad de Tamaulipas, Tampico, quedaron establecidos muchos de los

conceptos que servirían de base para su producción posterior. Con las obras institucionales de esos años,

González de León alcanzó la madurez proyectual, con una suerte de monumentalidad abstracta que

fusionó el legado del expresionismo corbusiano con la arquitectura prehispánica, abierta, ritual y solemne.

Las grandes estructuras de concreto se fusionaban con los taludes, el espacio interior con el exterior, los

parteluces y las pérgolas gigantes se convirtieron en los límites permeables de los nuevos templos laicos,

no muy distintas de las construcciones monumentales de Le Corbusier en Chandigarh.[ CITATION

mig161 \l 2058 ]
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OBRAS ARQUITÉCTONICAS

El colegio de México

Edificio fiel representante de la arquitectura brutalista mexicana de los años setenta, el Colegio de México

fue proyecto de los arquitectos mexicanos Abraham Zabludovksy y Teodoro González de León. El

Colegio de México construido en 1976 ha sido sede de uno de los centros de educación de posgrado de

mayor tradición en México.[ CITATION Dan14 \l 2058 ]

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Su difícil terreno, en la intersección de dos importantes vías de comunicación de la Ciudad de México,

fue tema primordial para la proyección y construcción del Colegio. Se trata de una topografía sumamente

irregular por tratarse de las faldas del cerro del Ajusco -cubiertas miles de años atrás por la lava del Xitle-

y con esta premisa, los arquitectos buscaron la forma de adaptarse al terreno

Dentro de los requerimientos establecidos para el Colegio de México, el tener suficiente aislamiento

para el buen desarrollo de las actividades, docencia e investigación estuvo como

prioridad. Asimismo, el edificio debía contar con una disposición que permitiera y fomentara la

interacción entre personas dedicadas a diferentes disciplinas y posiciones académicas. [ CITATION

Dan14 \l 2058 ].

MUSEO UNIVERSITARIO DE ARTE COMTEMPORANEO

El Museo Universitario Arte Contemporáneo es el primer museo concebido en México específicamente

para exponer arte moderno. Desde el proyecto arquitectónico, la gestión institucional y la museología e

interpretación fue pensado de manera integral para la función para la que fue creado. Este concepto se

refleja en el recorrido propuesto a los visitantes, un recorrido libre y fluido en un museo cómodo y

penetrable en el cual todas las salas de exposiciones están en el mismo nivel y articuladas mediante
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amplios pasillos. Si el visitante desea acceder a los otros servicios ofrecidos en la planta inferior dispone

de un ascensor.[ CITATION WIK \l 2058 ]

Platas:

El museo tiene dos plantas de las cuales 3.300m2 corresponden a espacios expositivos. En la planta

superior, a nivel de la plaza, se encuentran las salas de exhibición, como también la recepción, la librería,

la tienda y el área educativa. En total cuenta con 14 salas de altos techos diseñadas con un módulo de 12m

de ancho y diferentes largos y alturas que varían entre los 6, 9 y 12m.

planta inferior

En esta planta parcialmente excavada sobre la roca se encuentra la Sala de Conferencias, el Auditorio, un

restaurante, la mediateca o centro de investigación dedicado documentación del arte contemporáneo y las

áreas de soporte del museo, laboratorio de restauración, oficinas administrativas, museografía y bodegas.

[ CITATION WIK \l 2058 ]

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