EL MINISTERIO DEL TIEMPO

“Con el tiempo en los talones”

Capítulo 22_v7w

Carlos de Pando Javier Pascual

 DÍA 0

1 VFX INT/DÍA. MINISTERIO. ESCALERAS POZO (2017)

Las escaleras que conducen a las puertas están sumidas

en el más absoluto silencio.

De pronto, un fortísimo haz de luz brota desde uno de

los pisos, para volver a recogerse desde el mismo lugar
de dónde emergió.

La cámara la sigue hasta entrar en…

EN CONTINUIDAD:

2 INT/DÍA. MINISTERIO. PASILLO PUERTAS (2017)

La luz vuelve hacia lo que queda de una de las puertas.

En el recorrido vemos a ALONSO y AMELIA agarrándose a
estructuras para no ser succionados por la luz que
vuelve a la puerta que ha sido destruida.

Al llegar a lo que queda de puerta vemos a JULIÁN que

ha quedado atrapado en el umbral: su cara se ha
deformado no se le puede reconocer. Vemos cómo se
desintegra.

Cuando todo ha terminado, se dan cuenta de que JULIÁN

ha muerto.

AMELIA
¿Dónde está Julián?

ALONSO
¡Julián! ¡¡JULIÁN!!

3 EXT/DÍA. CEMENTERIO MADRID (2017)

Inserto en primer plano de la lápida: “Julián Martínez.

1975-2017”.

ALONSO, AMELIA, ERNESTO, IRENE, SALVADOR y ANGUSTIAS

contemplan el ataúd en silencio. Y conteniendo como
pueden sus emociones.

CURA
Nada duele más que la pérdida de un ser
querido… La muerte iguala a todos los
seres humanos…

El ataúd toca el suelo. Amelia no puede contener las

lágrimas. En su cabeza resuenan una mezcolanza de
explosiones y gritos. De sus ojos vamos a…
4 FLASHBACK EXT/DÍA. BATALLA DE TERUEL (1936)

Un letrero reza: “Teruel, 1936”.

AMELIA y ALONSO corren por una trinchera.

OFF CURA (CONT.)

… A los ricos a los pobres. A los
poderosos y a los débiles… Pero el
recuerdo…

En el aire, bombarderos sobrevuelan el lugar por donde

Amelia y Alonso corren.

Podemos ver cadáveres alrededor de los dos bandos; una

España enfrentada.

CONT SEC 3:

OFF CURA (CONT.)

… de quienes, como Julián Martínez,
ofrecieron su vida por ayudar a los
demás

ALONSO mira con ojos llorosos el ataúd. DOS OPERARIOS

empiezan a cubrirlo con tierra. Los gritos de Amelia
resuenan en la cabeza del soldado…

5 FLASHBACK EXT/DÍA. BATALLA DE TERUEL (1936)

AMELIA sigue paralizada por el miedo hasta que alguien

la agarra y tira de ella. Es ALONSO.

ALONSO
¡Corred, por Dios!

AMELIA
(Mira a su alrededor) ¡¿Dónde está
Julián?!¡Deberíamos esperarle!

ALONSO
¡Si lo hacemos, moriremos aquí!

Amelia y Alonso arrancan a correr entre el humo, el

polvo y la confusión, hacia una puerta del tiempo que
hay en la misma trinchera…

OFF CURA (CONT.)

… Deben ser un ejemplo y reconfortar
nuestro espíritu… Descanse en paz.

Vemos cómo un avión deja caer una bomba justo donde

están ellos.

3
CONT SEC 3:

Todos se van y contemplamos la tumba de Julián.1

CABECERA

DÍA 2

6 INT/NOCHE. HOTEL MARIA CRISTINA. PASILLO (1958)

Un CAMARERO avanza por un pasillo empujando un carrito

en el que hay una botella de champán en una cubitera y
dos copas.

El camarero se detiene frente a la puerta de una

habitación y llama con los nudillos. Le abre la puerta
un HOMBRE vestido de smoking al que no vemos la cara.

Al fondo, podemos ver a una mujer en el balcón. En

medio de la habitación una televisión está
retransmitiendo la gala del Festival de San Sebastián.
vemos a las estrellas llegar al evento.

Rótulo: “San Sebastián. 1958”.

7 INT/NOCHE. HOTEL MARÍA CRISTINA. HABITACIÓN (1958)

El CAMARERO entra en la habitación y deja el carrito.

El HOMBRE, que seguimos sin ver, le da una propina al
camarero, que cierra la puerta.

Al fondo, en un balcón abierto de par en par, una mujer

(MARTA, treintaypocos, vestida de fiesta), mira hacia
el exterior, atenta, con unos prismáticos. El hombre
sirve dos copas de champán y se acerca a ella.

MARTA
El “vikingo” ha entrado.

Marta se gira y el hombre le tiende una copa de

champán. Vemos entonces que se trata de PACINO, vestido
de smoking, elegantísimo. Sonríe.

PACINO
La “faraona” también está controlada,
así que misión cumplida.

Marta sonríe y asiente. Ambos se apoyan en la

barandilla del balcón y miran hacia el exterior.

1
Investigar precio de ejecución musical con violín de “Maneras de vivir” de Leño. En
este caso se quedarían viendo la tumba mientras suena la música.

4
 PACINO
Es guapo el Kirk Douglas, ¿eh?

MARTA
(Con intención) Los he visto mejores.

Pacino y Marta se besan, apasionados.

MARTA
¿Te imaginas que llega a pasar algo
entre Kirk Douglas y Lola Flores?

PACINO
Lolita tendría un hoyuelo en la
barbilla la mar de atractivo. Y los
“Héroes de Telemark” cambiará su título
por “Operación Zarzamora”.

Marta besa largamente a Pacino.

MARTA
Ya te dije que era una misión sencilla.
No hacía falta que vinieras.

PACINO
¿Y perderme un fin de semana aquí
contigo? ¿Estamos locos?

Pacino besa a Marta y se detiene un momento.

PACINO
Iba a dártelo mañana, pero estás tan
guapa…

Pacino saca un paquetito y se lo tiende a Marta, que le

mira. Pacino sonríe. Marta lo abre: es un collar.

MARTA
(Impresionada) Jesús… Te tiene que
haber costado una barbaridad.

PACINO
Tampoco te creas. Sólo tuve que esperar
a un descuido del José Bonaparte ése.

MARTA
¡¿Has robado un collar de la Corona?!

PACINO
Iban a acabar robándolo en Francia,
¿qué más da? A nadie le va a quedar
mejor que a ti.

5
 MARTA
(Bromea) Yo creía que estaba saliendo
con un policía, no con un ladrón.

Pacino sonríe. En ese momento, alguien llama a la

puerta. Marta y Pacino miran instintivamente, y ven
cómo un sobre se desliza bajo la puerta. Se miran,
extrañados.

PACINO
¿Alguien tenía que contactar con
nosotros?

MARTA
No, que yo sepa.

Pacino se acerca y coge el sobre. Lo abre. En su

interior hay un papel en el que está escrito, a mano,
el número “Pi”. Marta se acerca.

MARTA
¿Qué es?

Pacino le pasa el papel a Marta y abre la puerta.

8 INT/NOCHE. HOTEL MARÍA CRISTINA. PASILLO (1958)

PACINO sale al pasillo y mira a ambos lados. Le da

tiempo a ver cómo una puerta se cierra a un lado del
pasillo. Arranca a correr en esa dirección. MARTA sale.

PACINO
¡Espérame aquí!

Pacino sigue corriendo y abre por la puerta que vio

cerrarse.

9 INT/NOCHE. HOTEL MARÍA CRISTINA. ESCALERAS (1958)

PACINO sale a unas escaleras de servicio. Mira arriba y

abajo y ve, abajo, a un hombre, PETROV (40) que baja a
toda velocidad. Pacino arranca a correr tras él,
bajando todo lo rápido que puede.

Petrov llega hasta abajo y corre hacia una puerta. Está

a punto de escaparse… ¡Pero Pacino se abalanza sobre él
antes de que pueda abrir la puerta!

Los dos hombres ruedan por el suelo. Pacino queda sobre

Petrov. Le clava la rodilla en el pecho y le agarra de
la gabardina. Saca su pistola y le apunta. El ruso deja
de forcejear.

6
 PACINO
¡¿Quién coño eres?! ¡¿Qué quieres?!

PETROV
Оставь меня, трахать испанский!2

PACINO
¡No me jodas! ¡¿Un ruso?!

PETROV
(Con acento ruso) ¡Soy soviético,
estúpido!

Pacino rebusca por los bolsillos de Petrov, y da con un

carrete de fotos. Lo mira y se lo guarda, justo cuando…
¡Un grito de mujer sorprende a los dos hombres! Pacino,
por instinto, mira hacia arriba y Petrov aprovecha el
momento para intentar quitarle la pistola.

PACINO
¡Joder!

Los dos hombres forcejean, y la pistola se dispara. El

eco del balazo es atronador. Petrov gana ventaja y
lanza un fuerte puñetazo a la barbilla de Pacino, que
se desequilibra.

Petrov consigue soltarse mientras Pacino se recupera y

huye por la puerta. Pacino va a seguirle, pero SE OYE
UN DISPARO.

MARTA OFF
¡¡AAAAHHHH!!!

Pacino duda un instante antes de decidirse y correr

escaleras arriba.

10 INT/NOCHE. HOTEL MARÍA CRISTINA. HABITACIÓN (1958)

Pacino vuelve a la habitación, hay signos de pelea,

pero Marta no está.

Otro grito vuelve a llamar su atención y se encamina

hacia el pasillo.

2
¡Suéltame, español de mierda! – Nota: se pronuncia “Ostav’ menya, trakhat’
ispanskiy”

7
11 INT/NOCHE. HOTEL MARÍA CRISTINA. PASILLO (1958)

PACINO sale al pasillo y se dirige en dirección

contraria hasta llegar a una puerta que da a unas
escaleras de servicio.

Abajo, yace el cuerpo de marta sobre un charco de

sangre.

Pacino baja rápidamente.

12 INT/NOCHE. HOTEL MARÍA CRISTINA. ESCALERAS (1958)

PACINO llega hasta MARTA y se inclina, impactado.

PACINO
¡¡MARTA!!

De repente, una puerta se abre y aparece un TRABAJADOR

DEL HOTEL.

TRABAJADOR HOTEL
¡¡¡Policía!!! ¡¡¡Policía!!!

A Pacino no le da tiempo ni a tocar a Marta. Por puro

instinto y aún en shock, emprende la huida.

NOTA 1: IMPORTANTE QUE PACINO VEA LA CARA DEL

TRABAJADOR DEL HOTEL.

NOTA 2: la escena continuaría con un final que no se ve

ahora sino más tarde: ver página, inserto en secuencia
56.

DÍA 3

13 INT/DÍA. MINISTERIO. CLAUSTRO/DESPACHO SALVADOR (2017)

El claustro está forrado con plásticos. En una de las

esquinas, TRES OBREROS (OBRERO 1, OBRERO 2 y OBRERO 3)
montan un andamio para reparar varios ladrillos que se
han soltado por culpa de una grieta y que ahora están
en el suelo.

La cámara avanza hasta el ventanal del despacho y

entramos en la estancia donde está…

SALVADOR sentado, medio dormido, con la frente mojada y

la camisa abierta, suda profusamente.

En la mesa hay varios botes de analgésicos. Se descubre

que Salvador está sentado en una silla de ruedas con la
pierna en alto, escayolada. En la escayola han firmado:
“Aquí yacen los huesos rotos de Salvador Martí”.

8
 En ese momento entran ERNESTO, IRENE y ANGUSTIAS.
Salvador se despierta, sobresaltado. Finge que estaba
haciendo algo.

ANGUSTIAS
¿Cómo lo lleva, jefe?

SALVADOR
Quitando que pica como un demonio y que
parezco al calvo de X-Men, de fábula.
(Suspira) No vuelvo a cambiar una
bombilla en mi vida…

Mira a Irene, que tiene dos dedos vendados.

SALVADOR
Y a usted… ¿qué le ha pasado en la
mano?

IRENE
Me he cortado haciendo un gazpacho.

SALVADOR
Tenga cuidado. A ver si va a ser más
peligroso cocinar que viajar por el
tiempo.

Ernesto se limpia el sudor de su frente con un pañuelo.

ERNESTO
¿Y este calor?

ANGUSTIAS
Con las obras se ha estropeado la
calefacción, y por lo visto tenemos
para rato.

Todos ponen cara de fastidio. Les esperan días duros.

SALVADOR
Por cierto, los obreros son de una
empresa privada. ¿No habíamos quedado
en que iban a ser funcionarios de otras
épocas?

ERNESTO
No ha habido manera. Hacienda obliga a
concurso público, tres ofertas y coger
la propuesta más baja…

9
 IRENE
No se preocupe, se les ha prohibido el
acceso a todas las dependencias
ministeriales. Excepto la máquina de
café de la entrada.

Salvador se gira a Angustias.

SALVADOR
Por si acaso, vigile que no hagan nada
raro, no vayamos a tener un disgusto. Y
tráigame algo para rascarme esta
maldita pierna.

ANGUSTIAS
¿Se ha tomado el analgésico? Le tocaba
hace media hora.

SALVADOR
Que sí, mujer, que sí. No sea pesada.

Salvador habla a Ernesto y Angustias a Irene, a la vez.

SALVADOR/ ANGUSTIAS
Es peor que una madre./ Es peor que un
niño.

Angustias resopla mientras sale.

ANGUSTIAS
Secretaria, enfermera y vigilante…
Luego que si los funcionarios no damos
un palo al agua.

Ya sin Angustias en el despacho, Salvador aprovecha

para tomarse el analgésico sin que le vea.

Ernesto e Irene sonríen.

ERNESTO
(A Salvador) ¿Ha pensado ya en el
sustituto de Julián?

IRENE
He pensado que Ortigosa no lo haría
mal…

SALVADOR
Está celebrando su aniversario de boda
en Mallorca, en 1981. Más barato todo y
sin alemanes.

IRENE
¿Y Spínola?

10
 SALVADOR
Acaba de sitiar Aquisgrán, se ha cogido
un permiso.

ERNESTO
Tal vez si Pacino ha arreglado lo de su
padre…

SALVADOR
He hablado con él. Me dijo que estaba
bien donde estaba. Le ha costado
encontrar su sitio, no vayamos a
estropear una cosa por arreglar otra.
Además, al final siempre aparece
alguien…

14 INT/DÍA. MINISTERIO. CAFETERÍA (2017)

AMELIA y ALONSO, también acalorados, están sentados, en

silencio, frente a sendos cafés. Alonso está molesto y
Amelia más ausente que otra cosa.

ALONSO
¡Dos semanas de licencia! Lo que
necesitamos ahora es trabajar, no
quedarnos en casa llorando las penas.

Alonso mira a Amelia, que no parece haberle oído.

ALONSO
Amelia…

AMELIA
(Suspira) No se me va de la cabeza…
Julián…

ALONSO
Ni a mí tampoco. Pero debemos
recordarle con honor. Sin él, la misión
habría fracasado.

Cabecea, como no entendiendo.

ALONSO
Aunque nunca entenderé que un poeta sea
tan importante, os lo juro.

AMELIA
Si Miguel Hernández hubiera muerto en
Teruel, no se habría casado con
Josefina… Ni hubiera escrito Nanas de
la cebolla, ni Viento del Pueblo…

11
 ALONSO
Es triste… Viajemos al siglo que
viajemos, españoles matándose entre sí…
Es una guerra civil continua con miles
de víctimas inocentes… Como Julián.

AMELIA
El duelo a garrotazos de Goya… Año tras
año. Siglo tras siglo. Es una guerra
civil continua con miles de víctimas
inocentes… Como Julián.

ALONSO
(Remarca) Como Julián.

15 INT/DÍA. PENSIÓN PACINO (1958)

PACINO está sentado en la habitación de una pensión sin

saber qué hacer. Mira el carrete que le robo a Petrov.
sabe que ahí está la clave.

Duda, necesita ayuda. Mira el teléfono.

CONT. SEC. 14.

Hay un silencio. Alonso mira fijamente a Amelia.

AMELIA
Creo que quieres decirme algo y no te
atreves.

ALONSO
Vi dos fotos vuestras con Julián… Una
era de boda… En la otra, teníais un
niño…

INSERTO SEC. 11 / CAP. 9

Amelia le da una foto. Se trata de la foto que Amelia

rompió en el capítulo 8. Está reconstruida y pegada con
celo. Alonso la ve.

ALONSO
(Alucinado) ¿Tenéis un hijo…?

AMELIA
O no… ¿Y si es falsa? Estoy hecha un
lío, Alonso.

CONT. SEC 14.

ALONSO
Al final… ¿llegasteis a enseñársela a
Julián?

12
 Amelia asiente.

INSERTO SEC. 54 / CAP. 20

AMELIA
Mi lápida… ha desaparecido. Se ha
esfumado.

JULIÁN
¿Y tienes idea de qué ha podido pasar?

AMELIA
No es lo único que ha pasado…

Saca la foto en la que aparecían los dos con un niño.

AMELIA
En esta foto… (Le cuesta) Entre tú y
yo… había un niño. Y se ha borrado…
Como por arte de magia…

CONT. SEC. 14

ALONSO
¿Vuestro futuro ha cambiado?

AMELIA
Sí… Por algo que ocurrió…

En ese momento suena el móvil de Amelia.

Lo saca y se queda helada al ver el nombre.

AMELIA
Es Pacino.

Amelia descuelga.

AMELIA
¿Pacino? Qué sorpresa.

CONT. SEC. 15.

PACINO
(Atropellado) Amelia, Os necesito a los
dos. Cuanto antes.

OFF AMELIA
¿Dónde estás?

13
16 VFX EXT/DÍA. SAN SEBASTIÁN. MONTE URGULL (1958)

Desde un mirador, AMELIA y ALONSO observan la ciudad de

San Sebastián desde lo alto del monte: la playa de la
Concha, el paseo Marítimo…

En la barandilla de madera en la que se apoyan hay

varias gaviotas a las que Alonso mira con desconfianza.

AMELIA
La bahía de la Concha… Desde que Sancho
VI ordenó construir el puerto, este
lugar ha visto la llegada de las
primeras enciclopedias, de los primeros
alimentos de América… De Montesquieu.

ALONSO
Y seguro que también de esos malditos
bichos. Les arrancan los ojos a los
marinos naufragados, cruzarse con ellos
siempre es un mal presagio.

Amelia mira a las gaviotas, divertida.

AMELIA
Pues tenemos malos presagios para rato.

Amelia le mira.

AMELIA
¿Estás seguro de querer hacer esto?

Alonso mira a Amelia, extrañado.

AMELIA
Si nos descubren, tendremos problemas.

ALONSO
El que tiene problemas es Pacino. Y eso
es lo único que importa.

Alonso se aleja todo lo que puede de las gaviotas,

justo cuando aparece PACINO.

PACINO
(Sonríe) Y que un hombre hecho y
derecho como tú tenga miedo a unos
pajaritos de nada…

ALONSO
¡Chapino! ¡Dichosos los ojos!

Alonso abraza a Pacino, enérgico. Pacino esboza una

sonrisa.

14
 Amelia se acerca. Ambos se miran. Silencio.

AMELIA
¿Cómo estás?

PACINO
Ahora mejor.

Pacino y Amelia se abrazan, sentidos. Se separan.

ALONSO
¿Qué os ha ocurrido? ¿A qué viene tanta
clandestinidad?

PACINO
Os lo cuento de camino.

EN CONTINUIDAD / O POR CORTE:

17 INT/DÍA. COCHE PACINO (1958)

PACINO conduce. AMELIA va a su lado y atrás, ALONSO.

Amelia mira una foto de Marta.

AMELIA
¿Era tu compañera?

PACINO
(Asiente) En todos los sentidos.

Amelia disimula como puede el impacto de la revelación.

PACINO
Ella tenía que venir por una misión
rutinaria… Me dijo que era tan fácil
que no hacía falta que yo viniera… Pero
quería estar con ella.

Amelia no sabe qué decir. Alonso nota la tensión y

decide intervenir.

ALONSO
¿Y qué ocurrió con la misión?

PACINO
La resolvimos sin incidentes, pero en
el hotel, alguien deslizó esta nota por
debajo de la puerta.

Pacino le pasa la nota con el número Pi a Amelia, que

la mira.

AMELIA
El número “Pi”. ¿Qué significa?

15
 PACINO
Eso me gustaría saber. Supongo que será
una clave, o algo similar. Yo salí a
buscar a quien fuera que lo había
dejado allí, le seguí, pero… (Afectado)
Había otro. No me di cuenta hasta que
fue demasiado tarde.

AMELIA
¿Sospechas de alguien?

PACINO
Sólo sé que los tipos eran rusos.

ALONSO
¿Por qué os emboscarían unos eslavos?

PACINO
Eso es lo que necesito saber. Qué
buscaban y por qué… mataron a Marta.

VEMOS QUE UN COCHE LES SIGUE.

AMELIA
Quizás si le explicas esto al
Ministerio de tu época…

PACINO
Esos hijos de puta sabían quiénes
éramos y cómo encontrarnos. No me fío
de nadie. Y menos después de que un
camarero me viera y me acusara del
crimen.

ALONSO
(Extrañado) ¿Otra vez?

PACINO
Parece mi sino… No ha aparecido nada en
la prensa. Me he cambiado de hotel por
si acaso.

AMELIA
Puedes contar con nosotros para lo que
necesites, tenemos tiempo. Salvador nos
ha dado vacaciones después de… Bueno,
no sé si sabes que Julián…

PACINO
Lo sé todo… Salvador me llamó en cuanto
ocurrió para preguntarme si quería
volver. Lo siento muchísimo.

16
 Amelia y Alonso se miran: eso es que dijo que no.

PACINO
Necesito saber la verdad, pero sé que
esto es cosa mía. Aún estáis a tiempo
de echaros atrás.

ALONSO
¿Por dónde empezamos?

PACINO
Por aquí.

Pacino saca el carrete de fotos que le quitó al ruso y

se lo enseña a Alonso y Amelia.

18 INT/DÍA. COCHE QUE LES PERSIGUE (1958)

Vemos que PETROV conduce, siguiéndoles.

19 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO SALVADOR (1958)

SALVADOR, desde su silla de ruedas y pierna en alto, no

quita ojo al claustro mientras se rasca con un rascador
y se seca el sudor con un pañuelo.

Los OBREROS vienen y van, cargando materiales de obra y

preparando la restauración del claustro.

Salvador se fija en uno de ellos, que entra desde el

pasillo con un café en la mano.

SALVADOR
¿Otra vez ha ido ése a por café? Nos
está esquilmando la máquina.

Salvador ve cómo otro obrero juega con su móvil.

SALVADOR
¡Aquí nadie da palo al agua!

Salvador vuelve la vista hacia el pozo justo para ver

cómo OBRERO 3 sale de su interior. Lleva un walkman
colgado del cinturón. Salvador no da crédito.

SALVADOR
Si es que lo sabía. ¡Lo sabía!

Salvador rueda hasta su teléfono y descuelga.

17
20 INT/DÍA. MINISTERIO. CAFETERÍA (2017)

ANGUSTIAS, con la blusa remangada, camina con IRENE

cuando suena su busca. Angustias lo saca y resopla: es
Salvador.

Al fondo hay varios FUNCIONARIOS en manga corta y

camiseta.

ANGUSTIAS
Este hombre va a acabar conmigo.

IRENE
¿Otra vez Salvador?

ANGUSTIAS
Es el peor enfermo del mundo, no para
de pedirme cosas. Un café, Angustias.
El rascador, Angustias. El informe,
Angustias. Tengo que ir al baño,
Angustias.

Irene la mira estupefacta.

IRENE
¿Al baño?

ANGUSTIAS
Sí, hija, sí.

IRENE
(Divertida) Anda, te acompaño. Pero si
es para ir al baño, vas tú sola.

Empiezan a andar camino de la salida…

ANGUSTIAS
¿Sabes cuántos analgésicos tendría que
darle para que se quedara inconsciente?

21 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO SALVADOR (2017)

IRENE mira a SALVADOR, descreída. A su lado, ANGUSTIAS.

El sonido de las obras en el claustro está presente
todo el tiempo.

IRENE
(Incrédula) Les hemos dado órdenes
estrictas de quedarse en el claustro.

SALVADOR
¿Cree que me lo estoy inventando todo?

18
 IRENE
Sólo ha visto algo que seguro que puede
explicarse de otra forma.

SALVADOR
¿Como por ejemplo?

IRENE
Pasó cerca del pozo, y usted creyó
verle salir, por ejemplo.

SALVADOR
¿Y entonces como me explica lo del
walkman? ¡Nadie usa esos chismes!

Irene y Angustias miran a los OBREROS.

IRENE
Hoy en día ya no hay quien distinga
entre lo “vintage” y lo viejo. Y con
este ruido, ¿le extraña que se tape los
oídos?

Salvador resopla, molesto.

SALVADOR
¿Y si lo ha robado del pasado?

ANGUSTIAS
¿Me está diciendo que ese hombre ha
descubierto los viajes en el tiempo y
lo primero que ha hecho es robar un
reproductor de casete?

Salvador mira a Angustias sin saber qué contestar.

ANGUSTIAS
Lo mejor sería que se fuera a casa a
descansar.

SALVADOR
Ni hablar. No, mientras este Ministerio
corra peligro.

Salvador no quita ojo a los obreros.

SALVADOR
Irene, investigue al del walkman.
Quiero saber hasta dónde se toma el
aperitivo los domingos.

19
22 INT/DÍA. PENSIÓN PACINO (1958)

Una bombilla roja es la única luz que ilumina la

austera habitación, ahora convertida en un improvisado
laboratorio de revelado montado en la habitación de la
pensión de Pacino.

ALONSO y AMELIA observan, fascinados, cómo PACINO

revela las fotos en las cubetas con los diferentes
líquidos.

ALONSO
Es impresionante… Las imágenes se
forman de la nada por arte de magia.

PACINO
Por arte de química. Se llama revelado.

ALONSO
Revelación lo llamaría yo. ¿Cómo sabes
de estas artes?

Pacino coge un papel fotográfico con pinzas y lo

deposita en el líquido de revelado…

PACINO
Aprendí en el colegio. El profesor de
dibujo, Don Victorino, se pasaba las
clases oficiales por el forro y…

… en el papel se forma la imagen de ALFRED HITCHCOCK

bajando del avión en el aeropuerto de Biarritz.

PACINO
No me lo puedo creer…

AMELIA
¿Es uno de los espías?

PACINO
(Sorprendido) ¿Me lo dices en serio?

Pacino mira a Amelia y Alonso, que niegan.

PACINO
De verdad que me muero y no os educo…
¡Es Alfred Hitchcock! ¡El mago del
suspense! ¡El inventor del McGuffin!

AMELIA
Eso suena a escocés, ¿no?

20
 PACINO
No… Es algo que pasa en la peli y que
parece la hostia de importante, y al
final no lo es, pero hace que no
quieras dejar de verla.

Amelia y Alonso se miran sin entender.

PACINO
Hitchcock, amigos míos, es uno de los
directores de cine más importantes de
todos los tiempos ¿No habéis visto ”Los
pájaros”?

Alonso, espantado.

ALONSO
No. Y con ese título no creo que lo
haga.

PACINO
Venga ya… ¿”Encadenados”? (Niegan)
¿”Crimen Perfecto”? (Niegan) “La soga”,
“La soga” tenéis que haberla visto…

AMELIA
Sabes que prefiero los libros a las
películas.

PACINO
Y así vas por la vida, sin haber visto
“Vértigo”. Este año la estrenó en el
festival. Él es el objetivo de los
rusos.

ALONSO
Por fin oigo algo que me interesa…
¿Estáis seguro de ello?

PACINO
Estas fotos lo demuestran… Es una de
las personas más famosas del mundo.
¡Cada película suya era un
acontecimiento, todo cristo las veía!

Alonso y Amelia vuelven a mirar a Pacino sin entender.

PACINO
La pregunta es, ¿por qué cojones
vigilan los rusos a Hitchcock?

21
23 INT/DÍA. HOTEL MARÍA CRISTINA. SALÓN (1958)

Las luces de unos flashes proyectan la popular sombra

de ALFRED HITCHCOCK (57 años, tal y como aparecía en la
cabecera de la serie “Alfred Hitchcock presenta”) sobre
una de las paredes del salón.

Hitchcock está sentado a una mesa, junto a su

TRADUCTORA, rodeado de PERIODISTAS y CURIOSOS que
abarrotan el lugar. ALONSO, AMELIA y PACINO entran.

PACINO
Allí está. (Mirando a su alrededor)
Ahora, a ver si aparecen los malos…

AMELIA
He estado leyendo sobre él… Fue
nombrado caballero de la legión de
honor del Imperio Británico, y hasta
Salvador Dalí trabajó con él. Entiendo
que sea tan famoso.

ALONSO
(Mirando al inglés) Tan famoso y tan
orondo. Luego dirá que no come…

TRADUCTORA
¡Dos preguntas más, señores!

PERIODISTAS
¡Señor Hitchcock, señor Hitchcock!/
¡Aquí! / Mr. Hitchcock! / Here, please!

TRADUCTORA
(Señala) ¡Usted, caballero!

PERIODISTA 1
¿Qué es lo que más le ha gustado de San
Sebastián hasta ahora, señor Hitchcock?

La traductora susurra al oído del director, que sonríe.

HITCHCOCK
The Concha Bay, St. Theresa’s Church,
and (En macarrónico español) Chipirones
en su tinta de “Casa Nicolasa”.

Todos los presentes ríen, divertidos.

TRADUCTORA
(Señala) ¡Usted!

22
 PERIODISTA 2
Siempre se ha hablado sobre las
tensiones con sus actores. ¿Son reales?
¿Se lleva bien con ellos?

La traductora traduce.

HITCHCOCK
Absolutely. When an actor comes to me
and wants to discuss his character, I
say, 'It's in the script.' If he says,
'But what's my motivation? ' I say,
'Your salary.'

TRADUCTORA
Por supuesto. Cuando un actor me dice
que quiere discutir su personaje, le
digo “Está en el guión”. Si me
pregunta, “¿cuál es mi motivación?”, le
digo “Tu sueldo”.

Todos vuelven a reír. Alonso se acerca a Amelia.

ALONSO
En eso es más espabilado que Cervantes.

Amelia no puede evitar una sonrisa.

TRADUCTORA
Se nos ha acabado el tiempo, damas y
caballeros. Gracias a todos por venir.

Los periodistas se desbandan. Pacino se acerca a uno.

PACINO
¿Ya está? ¿No va a dar más entrevistas?

PERIODISTA 3
Mañana en el cementerio. Pero sólo para
unos pocos privilegiados.

El periodista 3 se aleja. Alonso se acerca a Pacino.

ALONSO
¿En el cementerio? Sí que tiene un
gusto inquietante, este Hitchcock.

AMELIA
¿No has visto al ruso?

PACINO
No. Pero, tarde o temprano, aparecerá.

23
 Pacino, Amelia y Alonso salen sin darse cuenta de que,
en la distancia, alguien detrás de un periódico les
observa. Es PETROV, que no les quita ojo.

24 INT/NOCHE. PENSIÓN PACINO (1958)

Vemos detalles de los carnets y cámara que utilizarán

en el cementerio… Fin del día. La patrulla descansa…
Aunque Pacino, no tanto, por lo inquieto que duerme.
3
25 PESADILLA PACINO

RODAR PLANOS EN PLATO CON LA REFERENCIA DE VERTIGO. NOS

CENTRAREMOS EN PP DE MARTA SOBRE FONDO CROMA. PACINO EN
CROMA, MARTA CAYENDO AL VACIO: RODAR PLANO CENITAL DE
MARTA SOBRE UN GIRATUTO/FONDO CROMA. SIMBOLO DE PI.

INSERTO SEC. 12 (Y, POSIBLEMENTE, OTRAS SECUENCIAS DE LA

MUERTE DE MARTA)

LA CARA DEL CAMARERO QUE DESCUBRE A PACINO EN EL HOTEL

CON LA MUERTE EN SUS BRAZOS.

PP DE AMELIA.

26 INT/NOCHE. PENSIÓN PACINO (1958)

Un leve gemido de dolor de PACINO despierta a ALONSO.

Mientras, AMELIA duerme de espaldas a ellos.

ALONSO
(Hablando bajito) ¡Despertad! ¡Pacino!

Tras el zarandeo, Pacino despierta.

PACINO
Joder…

ALONSO
Hay cosas que no se van de la cabeza
tan fácilmente… Por eso se inventaron
las pesadillas.

Pacino asiente. Le mira.

3
LA SECUENCIA SE PUEDE RODAR EN PENSIÓN O EN ESPACIO INDEFINIDO EN PLATÓ
CON CHROMA.

24
 PACINO
Perdón por despertarte…

ALONSO
Tranquilo… Yo también tengo el sueño
ligero últimamente… Lo de Julián ha
sido muy duro.

PACINO
¿Y Amelia? ¿Cómo lo lleva?

ALONSO
Lo superará. Es fuerte como pocas y
lista como ninguna.

PACINO
Es una mujer extraordinaria, sí.

Vemos que Amelia está despierta y sonríe. Luego, se

hace la despistada…

ALONSO
Debéis insertar dormir. Mañana tenemos
que estar frescos y despiertos…

PACINO
(Sonríe) Lo intentaré.

Vuelven al lecho.

DÍA 4

27 EXT/DÍA. CEMENTERIO SAN SEBASTIÁN (1958)

PACINO, a cierta distancia, vigila para ver si ve a

Petrov.

Mientras, la TRADUCTORA comprueba los pases de prensa

de AMELIA y ALONSO mientras HITCHCOCK termina de hablar
con DOS PERIODISTAS y se despide de ellos.

ALONSO
¿Ocurre algo, señorita?

TRADUCTORA
Me temo que no están en la lista de
medios acreditados…

AMELIA
No puede ser, compruébelo otra vez, por
favor. Hemos viajado toda la noche
desde Madrid para esto…

25
 La traductora chequea la lista. Hitchcock no puede
evitar fijarse en Amelia. La mira, impactado.

TRADUCTORA
Nada. Lo siento mucho, pero me temo que
no van a poder hablar con el señor
Hitchcock.

Amelia va a intentar convencer a la traductora cuando…

HITCHCOCK OFF
Is there any problem? 4

Amelia, Alonso y la traductora se giran para ver a

Hitchcock, que se acerca con una sonrisa.

TRADUCTORA
They are not on the list.

HITCHCOCK
It’s ok, no problem. Let them in.

TRADUCTORA
Are you sure?

HITCHCOCK
(Sonríe a Amelia) I’m sure about the
amazing grace of this fascinating lady.

Amelia mira a Hitchcock entre agradecida y azorada.

ALONSO
(Susurra a Amelia) ¿Qué ha ocurrido?

AMELIA
Que Hitchcock me ha mirado con buenos
ojos.

Hitchcock agarra de la mano a Amelia, que le sigue.

Alonso va tras ellos.

Pacino sigue a lo suyo, vigilando.

28 EXT/DÍA. CEMENTERIO SAN SEBASTIÁN (1958)

PACINO camina entre las tumbas, vigilante, buscando al

agente soviético. De vez en cuando, a AMELIA y ALONSO,
que entrevistan a HITCHCOCK a lo lejos.

4
“¿Hay algún problema?” “No están en la lista”. “Está bien, no hay problema. Déjeles
pasar”. “¿Está seguro?”. “Estoy seguro de la fascinante belleza de esta dama”.

26
 Pacino se fija en una MUJER que camina entre las
lápidas, a cierta distancia. La mira con atención… No
puede ser. ¿Es Marta? Sin duda se parece mucho.

Pacino camina hacia la mujer y, a medida que se va

acercando, está convencido de que se trata de Marta,
por muy imposible que parezca. La mujer camina hacia la
salida. Pacino aprieta el paso.

Pacino alcanza a la mujer.

PACINO
¡Marta!

La mujer sigue su camino sin darse la vuelta (REALMENTE

ES ELLA, pero no alcanza a verla de frente).Pacino la
sigue.

Cuando voltea una caseta, deja de verla, pero ve que a

su espalda la puerta de la caseta está abierta.

29 EXT/DÍA. CEMENTERIO SAN SEBASTIÁN: CASETA (1958)

Pacino entra: tal vez ella se haya metido allí… Pero no

hay nadie…

Pacino empieza a preocuparse por su obsesión.

PACINO
¿Qué me está pasando?

De repente, repara en una ventana a través de la cual

puede ver a Amelia. Se queda mirándola embobado, le
vienen recuerdos a la cabeza…

30 EXT/DÍA. CEMENTERIO SAN SEBASTIÁN (1958)

A través del objetivo de la cámara de ALONSO, vemos

cómo AMELIA entrevista a HITCHCOCK. Foto.

HITCHCOCK
Working with Dalí was an immense
pleasure. His work lasted twenty
minutes on screen, but unfortunately
the producer didn’t like it enough, so
it was cut to just a couple of minutes.
Today, everything is about the money.

Mira a Amelia, intenso.

HITCHCOCK
Have you ever think about becoming an
actress?

27
 AMELIA
I thought you prefer them blondes.

HITHCOCK
Blondes make the best victims. They’re
the virgin snows that shows up the
bloody footprints. But I don’t want to
make a victim of you, but a star.

Amelia sonríe, azorada. De nuevo, el objetivo de la

cámara de Alonso: foto.

HITCHCOCK
Let’s make a deal. Come to “Vertigo”
premiere tomorrow. I invite you. Watch
the movie, get fascinated… And let’s
talk afterwards.5

Amelia duda, pero termina por asentir. Alonso va a

tomar otra foto.

CONT. SEC. 29.

Pacino sigue ensimismado viendo a Amelia, oportunidad

que aprovecha Petrov para atacar a Pacino. Pelean.

En medio de la pelea, Pacino rompe de una patada la

ventana…

CONT. SEC. 30.

Alonso se gira con la cámara al oír el ruido y alarmado

deja la cámara a Amelia y va para allí.

CONT. SEC. 29.

Pacino sigue peleándose con Petrov… Pacino está en el

suelo y Petrov saca una soga para estrangularle, a
espaldas de la puerta.

Alonso pone el cañón de su pistola en la nuca de

Petrov.

5
“Trabajar con Dalí fue un enorme placer. Su obra aparecía veinte minutos en pantalla,
pero desafortunadamente, al productor no le gustó y lo dejó en tan sólo dos minutos.
Todo gira en torno al dinero”. “Por suerte para Dalí. Dice que el dinero es la gloria”.
“¿Alguna vez ha pensado en ser actriz?”. “Creía que le gustaban rubias”. “Las rubias
son las mejores víctimas. Son como la nieve virgen que resalta una huella
ensangrentada. Pero yo no quiero hacer de usted una víctima, sino una estrella”.
“Hagamos una cosa, la invito al estreno de Vértigo mañana. Vea la película, fascínese…
Y hablemos después”.

28
 ALONSO
Si os movéis, a través de vuestra
cabeza se podrá ver el paisaje.

Alonso saca su pistola y se la pone en la nuca.

Pacino palmea la espalda de su compañero.

31 INT/DÍA. PENSIÓN PACINO (1958)

DESDE NEGRO: PETROV abre los ojos lentamente,

despertando de su inconsciencia. Frente a él tiene a
AMELIA, ALONSO y PACINO.

El ruso no tarda en darse cuenta de que está atado a

una silla.

PACINO
Hombre, si se ha despertado la bella
durmiente. Vamos a tener una charla la
mar de interesante, tú y yo.

ALONSO
¿Sabéis eslavo?

PACINO
No. Pero aquí el Nikita sabe
castellano.

Pacino se sienta a horcajadas en una silla frente a

Petrov. Amelia se da cuenta de lo que va a pasar.

AMELIA
Creo que deberíamos avisar a Salvador…
Esto es un secuestro, no podemos tener
a este hombre…

PACINO
Este hombre ayudó a matar a Marta, y no
va a moverse de aquí hasta que me diga
por qué.

PETROV
Пошел на хуй, ублюдок. 6

ALONSO
¿Estáis seguro de que habla castellano?

PACINO
Mejor que yo. Pero se está haciendo el
duro, ¿a que sí?

6
Jódete, bastardo. – Nota: se pronuncia “Poshel na khuy, ublyudok”.

29
 Petrov calla, decidido.

PACINO
No pasa nada, hombre. Si me voy a hacer
entender enseguida.

Pacino se pone en pie y, sin mediar palabra, da un

fuerte puñetazo a Petrov en el estómago. Éste se
retuerce de dolor.

PACINO
¿Cómo sabías quiénes éramos? ¿Por qué
seguís a Hitchcock?

PETROV
ебать. 7

PACINO
¿Qué quieres que siga? Encantado.

Pacino golpea a Petrov en la cara.

AMELIA
Pacino, para…

PACINO
¡Habla, joder! ¡¿Para quién trabajas?!
¡¿Por qué nos seguías?! ¡Habla!

Pacino golpea con rabia una y otra vez a Petrov, ante

la mirada de espanto de Amelia.

PACINO
¡¿Por qué matasteis a Marta, hijo de
puta?! ¡¡¿POR QUÉ?!!

AMELIA
¡Pacino, por favor!

Alonso le agarra el puño antes de que golpee otra vez.

ALONSO
Parad o no volverá a hablar. Ni ahora
ni nunca.

7
“Vete a la mierda” – Nota: se pronuncia “yebat’”.

30
 PETROV
Вы можете убить меня, если вы хотите. Я не
буду ничего говорить, проклятый буржуа.8

Alonso golpea a Petrov con desdén.

ALONSO
Si vais a seguir hablando eslavo,
callaos, malnacido. (A Pacino) Así no
vamos a conseguir nada.

PACINO
Habla por ti.

AMELIA
¿El objetivo no es que confiese?

PACINO
Entre otras cosas.

AMELIA
Pacino…

PACINO
Si quieres que pare no te va a bastar
con palabras, créeme.

Pacino y Alonso se miran un momento, serios, y Alonso

termina por apartarse.

Pacino se gira hacia Petrov y le golpea de nuevo.

Amelia sale, impresionada.

32 INT/DÍA. PENSIÓN PACINO. PASILLO (1958)

AMELIA, en el pasillo, toma aire apoyada en la pared,

afectada.

De fondo, se sigue oyendo el “interrogatorio”.

33 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO SALVADOR (2017)

Vemos el claustro en el reflejo de los prismáticos (La

ventana indiscreta).

La cámara retrocede y descubrimos a SALVADOR,

descamisado. Desde el fondo de su despacho y con ayuda

8
“Puedes matarme si quieres. No voy a deciros nada, malditos burgueses”. – Nota: se
pronuncia “Vy mozhete ubit' menya, yesli vy khotite. YA ne budu nichego govorit',
proklyatyy burzhua”.

31
 de unos prismáticos, no quita ojo a los TRES OBREROS
que trabajan en el claustro.

Entra IRENE, abanicándose con un papel, que no da

crédito cuando ve a Salvador.

IRENE
No me lo puedo creer… Está usted
obsesionado.

SALVADOR
Prefiero obsesionarme ahora que
lamentarme después.

IRENE
¡¿Lamentarse por qué?! ¿No ve que sólo
están haciendo su trabajo?

SALVADOR
Por supuesto que lo están haciendo.
Fingen normalidad, son muy listos.

IRENE
Y usted un poquito paranoico… Con
perdón…

SALVADOR
¡Apártese de la ventana! ¡Van a verla!

IRENE
Ya basta, Salvador, esto se le está
yendo de las manos…

SALVADOR
Mire… ¡Mire!

Irene se gira y mira el claustro. No da crédito cuando

ve cómo el obrero del walkman se acerca poco a poco al
pozo… ¡Y empieza a bajar!

SALVADOR
¡¿Lo ve?¡ ¡Le dije que pasaba algo!

IRENE
(Preocupada) Voy para allá.

Irene sale. Salvador vuelve a sus prismáticos.

34 INT/DÍA. MINISTERIO. GALERÍA SUBTERRÁNEA (2017)

IRENE llega a la galería y se topa con un despistado

OBRERO 3.

32
 IRENE
¿Qué hace usted aquí abajo?

OBRERO 3
Estoy buscando unos servicios…

IRENE
Hay uno arriba, al lado de los
despachos.

OBRERO 3
Perdón, perdón…

Desaparece, deshaciendo el camino, hacia el claustro.

Suena el móvil de Irene.

IRENE
¿Sí? (…) Voy de inmediato.

Irene va acelerada hacia la escalera helicoidal.

El obrero vuelve a entrar y mira los pasillos, la

galería… Parece encantado.

35 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO SALVADOR (2017)

Unas horas después…

SALVADOR, descamisado, sentado en la silla de ruedas,

mira el pozo con sus prismáticos, nervioso.

OBRERO 1 y OBRERO 2 siguen trabajando. Obrero 3, el del

walkman, no está. ANGUSTIAS entra.

SALVADOR
¿Qué sabemos?

ERNESTO
Ni rastro.

SALVADOR
¡No puede ser! ¡Bajó hace una hora! ¿Y
si le está persiguiendo por las
puertas?

ERNESTO
Hemos dado el aviso en diferentes
épocas, y todos los funcionarios está
alerta.

En ese momento entra ANGUSTIAS, apresurada y con la

blusa remangada.

33
 ANGUSTIAS
Nadie la ha visto. Ni en las oficinas,
ni en la cafetería, ni en ningún lado.

SALVADOR golpea la mesa con el puño, molesto. Vuelve a

mirar al pozo.

SALVADOR
¿Dónde estás, Irene? ¿Dónde estás?

36 INT/DÍA. PENSIÓN PACINO (1958)

PETROV, con la cara ensangrentada, sigue atado a la

silla, semiinconsciente. PACINO se frota los nudillos,
entumecidos de los golpes. ALONSO y AMELIA le miran.

PACINO
Ha costado, pero os dije que hablaría.

IRENE OFF
Pacino.

Pacino se detiene y se gira. IRENE acaba de entrar,

estética años 50.

ALONSO
¿Vos?

PACINO
¿Qué hace ella aquí?

IRENE
Amelia me pidió que viniera.

Pacino mira a Amelia, que no sabe qué decir.

PACINO
¡No me jodas!

IRENE
Amelia ha hecho lo que tenía que hacer.
Esto es demasiado gordo como para que
lo resolváis al margen del Ministerio.

PACINO
Ya lo ha resuelto ella al margen de sus
compañeros. ¡De sus amigos!

ALONSO
Pacino, parad…

34
 PACINO
¡Dijiste que podía confiar en ti, ¿y en
cuanto me doy la vuelta avisas al
Ministerio?!

IRENE
Me ha avisado a mí. Nadie más sabe
nada. Por ahora.

Pacino mira a Irene, molesto, pero calla. Irene se

acerca a Petrov y le mira.

IRENE
¿Qué te ha contado?

Pacino duda… Pero termina por hablar.

PACINO
Como sospechábamos, planeaban algo
contra Hitchcock. Pero no quieren
matarle: quieren secuestrarle. Durante
el estreno de su película, “Vértigo”.

Todos reaccionan con sorpresa.

IRENE
¿Sabéis lo que supondría algo así?
Estamos en plena guerra fría.

ALONSO
(Extrañado) ¿Fría? Hace bastante buen
tiempo.

Irene, Amelia y Pacino dan por imposible a Alonso.

PACINO
Después de la Segunda Guerra Mundial,
los rusos y los americanos no se
llevaban precisamente a partir un
piñón, pero todo se quedó en amenazas.
Ninguno se atrevió a pasar a mayores.

IRENE
Pero eso puede cambiar si secuestran a
Hitchcock. Las consecuencias son
imprevisibles. Por eso tenemos que ir
al Ministerio.

Pacino va a decir algo, pero Irene le frena.

IRENE
Sabes tan bien como yo que no hay otra
manera de hacer esto.

35
 Irene mira a Pacino, que termina por asentir.

37 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO SALVADOR (2017)

SALVADOR, nervioso y con la frente sudorosa, mira desde

la ventana hacia el claustro, que está vacío.

De pronto, observa que hay movimiento en el pozo.

Alguien sube. Rápidamente coge sus prismáticos.

Lo que observa le deja boquiabierto. Es IRENE. Baja los

prismáticos. Pero vuelve a ver movimiento en el pozo. Y
los vuelve a poner delante de sus ojos.

Entonces aparecen AMELIA, ALONSO y… PACINO (todos

alucinan con el calor que hace).

Salvador baja los prismáticos. La cara de Salvador es

de incredulidad absoluta. Se toma una pastilla y bebe
agua.

38 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO SALVADOR (2017)

Salvador cuelga el teléfono. Junto a él está ERNESTO,

de pie. Frente a ellos AMELIA, ALONSO, IRENE y PACINO.

SALVADOR
No se preocupe, Subsecretario. A partir
de aquí seguimos nosotros. Y siento las
molestias… Se los daré de su parte…

Cuelga y se gira hacia Pacino.

SALVADOR
(A Pacino) Recuerdos de Azpilicueta
desde su Ministerio de 1982. Aunque me
temo que era ironía.

PACINO
Digamos que nuestra relación no pasa
por su mejor momento.

SALVADOR
Cuando vuelva a su época lo arreglan
que bastante tenemos ahora… Vayamos por
partes… Irene, ¿averiguó algo del
obrero?

IRENE
¿Con el caso que tenemos encima aún se
preocupa por el pobre albañil?

36
 SALVADOR
Me preocupo por lo que me da la gana.
Para eso soy el jefe.

IRENE
Francisco Morales, albañil, nacido en
Cantimpalo en 1964. Casado y sin hijos.
Recientemente operado de próstata.

ERNESTO
¿Y el walkman?

IRENE
Es un regalo de su difunta madre. Le
gusta trabajar escuchando a Sabina.
Bajaba al pozo para ir al lavabo sino
el pobre se lo hacía encima.

SALVADOR
¡Pues a mear al bar de enfrente! Nada
de andar por el Ministerio como Pedro
por su casa.

ALONSO
¿Quién es el tal Pedro?

AMELIA
Es una frase hecha… derivación de
“Entrar como Pedro por Huesca”. Pedro I
de Aragón, combatió a los musulmanes y
atravesaba fácilmente sus líneas.

Alonso y Pacino se miran sorprendidos.

SALVADOR
¿Ah, que no lo sabían? (Pausa) Pues yo
tampoco. Bueno… Vamos al otro asunto.
Llévenme a la sala de interrogatorios.
Quiero hablar con el ruso.

ERNESTO
Pero con la silla de ruedas.

SALVADOR
Tranquilo. Es plegable.

IRENE
Pero… ¿usted?

Salvador sonríe.

SALVADOR
No. Yo no soy plegable.

37
39 INT/DÍA. MINISTERIO. SALA DE INTERROGATORIOS (2017)

PETROV, sentado y esposado a la mesa. Apaleado. Serio.

SALVADOR está sentado frente a él.

PETROV
¿Dónde estoy?

SALVADOR
¿Tiene esposa? ¿Hijos?

Petrov asiente.

SALVADOR
Pues si quiere volver a verles, no
quiera saberlo. Así que quieren
secuestrar a Hitchcock… ¿Pero para qué?

Petrov calla.

SALVADOR
Ahí fuera está el que le ha
interrogado… Si quiere puedo volverle a
llamar…

A Petrov le cambia la cara.

PETROV
Queríamos llevarle a la Unión Soviética
para convertirle...

40 INT/ DÍA. MINISTERIO. SALA (2017)

En una sala de al lado, PACINO, AMELIA, IRENE, ALONSO y

ERNESTO, observan el interrogatorio (desde una
pantalla).

OFF PETROV (CONT.)

… en el nuevo Eisenstein.

ALONSO
¿Quién es ése?

IRENE
El director soviético más importante de
la historia.

ALONSO
Ah.

CONT. SEC. 39.

SALVADOR
¿Para qué?

38
 PETROV
El Partido quiere que Hitchcock ruede
una película propagandística para el
régimen que haga reverdecer los
laureles de su cine.

SALVADOR
¿Pero cómo piensan convencerle de que
haga películas para ellos? Que Don
Alfredo tenía un carácter…

PETROV
Y una mujer enferma. Hace unos meses le
detectaron un cáncer de mama a su
esposa, Alma. Le prometerán que tendrá
a todos los médicos del país a su
disposición. Por no hablar de que les
tratarán como a reyes: bebida, comida…

CONT. SEC. 40.

ALONSO
Si hay mucha comida, le convencerán.
Seguro.

41 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO SALVADOR (2017)

La puerta del despacho se abre y entra ERNESTO, que

deja paso a SALVADOR en su silla de ruedas.

SALVADOR
Estoy asombrado de su fortaleza,
Alonso… Bajarme y subirme a pulso por
el pozo es de superhombres…

Entra ALONSO doblado.

ALONSO
(Con un hilillo de voz) Gracias, señor…

Tras ellos, entran IRENE, AMELIA y PACINO. Mientras se

colocan en torno a la mesa del jefe…

IRENE
Todo esto me recuerda a cuando en 1978
los norcoreanos raptaron al mejor
director de cine de Corea del Sur. Y
también a su mujer, que era actriz… En
los ocho años que duró su cautiverio
rodaron siete películas para el padre
del actual dictador.

Ya todos situados…

39
 ALONSO
No entiendo nada. ¿Por qué debemos
meternos en este embrollo? Ese
tragaldabas nada tiene que ver con
nuestra Historia…

ERNESTO
En 1958, tras la firma del tratado
sobre las bases militares, España era
un enclave estratégico para Estados
Unidos. Y Franco se aprovechó de ello.

Se mezclan imágenes de archivo sobre la pantalla:

Franco, bases americanas, Eisenhower…

ERNESTO
En 1959, el presidente Eisenhower
visitó España. Lo que supuso para la
dictadura la salida del aislamiento que
tuvo desde la Guerra Civil.

La patrulla atiende a las explicaciones.

IRENE
Cualquier percance relacionado con
Hitchcock sería nefasto para la futura
relación de España con Estados Unidos,
ya que desde 1955, el director era
ciudadano norteamericano.

PACINO
O sea, que debemos salvar a Hitchcock
para ayudar a la dictadura de Franco.

SALVADOR
No. Debemos salvarle para que la
Historia siga siendo la que es. Y le
aseguro que odio las dictaduras…
(Pausa) Además, “Psicosis” es mi
película favorita… y quiero que lo siga
siendo.

Pacino, Irene y Ernesto sonríen levemente. Alonso y

Amelia asienten, aunque no saben de qué habla.

IRENE
Hay algo más… Hitchcock debe olvidar su
fascinación por Amelia o Antonio
Banderas no será la estrella
internacional que es hoy.

Amelia se ruboriza. Los demás la miran, asombrados.

40
 SALVADOR
Cierto. Si Tippi Hedren no se convierte
en la musa de Hitchcock, su hija,
Melanie Griffith no será actriz ni su
futura esposa.

Se hace el silencio. Todos asumen la información.

AMELIA
¿Entonces, cual es el plan?

En la pantalla aparece un plano del Teatro Victoria

Eugenia.

SALVADOR
Por cortesía del señor Petrov, sabemos
que intentarán secuestrar a Hitchcock
al final de la película. Así que se
adelantarán a ellos…

AMELIA
¿Pero cómo conseguiremos que salga del
palco dónde estará sentado?

ERNESTO
Nosotros jugamos con una ventaja que no
tiene la KGB… Sabemos que en el estreno
de Vértigo en San Sebastián hubo un
final diferente al que hoy conocemos…

Alonso intenta seguir la conversación, pero le cuesta.

PACINO
No tenía ni idea.

ERNESTO
Una última secuencia que Hitchcock se
negó a rodar él mismo pero que tuvo que
incluir por mandato de los productores…

IRENE
Esa escena dura apenas dos minutos y
sabemos que Hitchcock se levantó de su
asiento para no verla… La odiaba. Para
él su final era cuando tocaban las
campanas tras la muerte de Kim Novak…

ERNESTO
En ese momento, Hitchcock saldrá del
palco y Amelia le convencerá para que
le acompañe a un lugar seguro. Esa será
su señal… Las campanas… Recuerden…
Tendrán sólo dos minutos…

41
 SALVADOR
Mucha suerte, parece una misión
sencilla, pero esas son las que suelen
torcerse. Y ahora, si me disculpan,
quiero hablar con el señor Pacino.

Todos salen. Amelia cruza una última mirada con Pacino.

PACINO
Si es para cantarme las cuarenta por lo
de Azpilicueta, se lo puede ahorrar…

SALVADOR
(Paternal) Sólo quería saber cómo lleva
lo… lo de su novia… lo de Marta…

PACINO
(Tocado) No muy bien, la verdad.

SALVADOR
Sabe que no puede hacer lo de su padre.
No puede cambiar el pasado… Por muy
duro que sea, ella ha muerto.

Pacino permanece serio. Salvador saca de su bolsillo la

libreta de las puertas.

SALVADOR
Además… (Pasa páginas) según esto… no
hay puertas al 21 de Julio de 1958
hasta dentro de mucho tiempo…

Pacino asiente, descorazonado.

PACINO
Usted también lo ha comprobado…

Salvador asiente. No puede evitar recordar a Julián.

PACINO
¿Por qué siempre es tan difícil volver
al día anterior cuando la cagamos?

SALVADOR
Porque nuestra vida es lo que es por
nuestros aciertos y por nuestras
cagadas. Si no, no seríamos humanos.

42 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. HALL (1958)

Unos figurantes vestidos de dantzaris levantan sus

espadas formando un arco por el que pasan:

42
 HITCHCOCK, con un elegante smoking negro y ALMA, con un
precioso vestido blanco, llegan del brazo al monumental
vestíbulo del teatro.

ZULUETA (45), director del Festival, recibe a la

pareja. Se acerca a ambos para decirles algo.

Entre los asistentes, vestido con sus mejores galas, se

encuentra PACINO, de smoking.

PACINO
El chipirón está dentro. Repito. El
chipirón está dentro.

ALONSO, también de smoking, en la otra punta del hall,

no le quita ojo a la pareja.

ALONSO
Amelia, os toca.

AMELIA, vestida con un precioso vestido de noche y con

un recogido como Kim Novak en Vértigo, cruza la sala.

AMELIA
Voy para allá. Cada uno que se dirija a
sus puestos.

ALONSO OFF
Entendido.

PACINO OFF
Vamos que nos vamos.

Hitchcock se da la vuelta y se encuentra a Amelia. No

puede disimular su absoluta devoción. Alma se queda,
algo molesta, en segundo término.

HITCHCOCK
9
Good evening, Amelia.

Hitchcock le besa la mano, gentil.

AMELIA
10
Good evening, Mr. Hitchcock…

HITCHCOCK
You finally made it… 11

9
Buenas noches, Amelia.
10
Buenas noches, Sr. Hitchcock.
11
Al final logró venir.

43
 AMELIA
You don’t get a personal invitation
from the master of suspense everyday.12

Alma se acerca a Hitchcock y le dice algo al oído.

HITCHCOCK
I’m very sorry but we have to go. Enjoy
my movie… 13

Hitchcock se da la vuelta y habla con Zulueta. Alma,

con una sonrisa en los labios, se acerca a Amelia.

ALMA
Don’t get too excited, my dear. You're
not the first of my husband’s crushes.
But at the end of the day, Hitch always
returns to Alma. Always… 14

Amelia se queda en silencio. Sin palabras. Alma la mira

con dureza. Se da la vuelta. Agarra a su marido del
brazo y caminan hacia el palco.

PACINO OFF
¿Qué te ha dicho la señora?

AMELIA
De todo menos guapa…

EMPIEZA LA PELÍCULA (VER QUÉ IMÁGENES O SONIDOS SE

PUEDEN UTILIZAR).

Alonso sigue a Hitchcock con la vista. Amelia va hacia

el patio de butacas.

43 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. PATIO DE BUTACAS

(1958)15

La película ya está avanzada. Vemos al público atento…

A un lado, Pacino observa hacia todos los lados,con un

prismático controlando el perímetro. De pronto,

12
No todos los días se recibe una invitación del mago del suspense.
13
Lo siento mucho, pero debo irme. Disfrute mi película.
14
No se emocione demasiado, querida. No es la primera de la que se encapricha mi
marido. Pero al final del día, Hitch siempre vuelve a Alma. Siempre.
15
Coreografía y localizaciones sobre el espacio donde vayamos a rodar.

44
 subiendo las escaleras, cree ver de nuevo a MARTA, con
un elegante vestido de noche.

Pacino alucina. Sigue a la mujer, desconcertado.

44 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. VOMITORIO (1958)

PACINO sigue a la que cree que es MARTA…

Se cruza con varios ESPECTADORES. Parece que va a

perderla, pero corre hacia ella.

Cada vez está más y más cerca… Observa cómo entra en

uno de los palcos.

45 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. PALCO (1958)

PACINO entra en el palco y ve a Marta. Ella le está

esperando. Su rostro es de emoción absoluta ante lo que
tiene frente a él.

Pacino se quita el pinganillo. Tiene una sensación de

euforia y miedo al mismo tiempo. Su visión le
estremece.

Los dos quedan recortados sobre la pantalla justo en el

momento que James Stewart besa a Kim Novak
apasionadamente junto al mar. Una ola rompe con
violencia contra las rocas.16

PACINO
(Emocionado) No puede ser… Marta… Eres
tú… Estás… Estás viva…

MARTA
(Emocionada) Sí… Y no quiero morir…
Aunque hay una voz que me dice que debo
hacerlo… ¡No me dejes ir!

PACINO
Estoy aquí… Te tengo y no te dejaré ir…

MARTA
Tengo miedo… Mucho miedo… No me dejes…
Quédate conmigo…

PACINO
Pero… te vi morir entre mis brazos…

16
Se insertan (Pacino y Marta) sobre la pantalla. Nunca se verá nada de la película por
problemas de derechos.

45
INSERTO SEC. 12.

PACINO llega hasta MARTA y se inclina, impactado.

PACINO
¡¡MARTA!!

(sólo hasta aquí)

CONT. SEC. 45.

MARTA
Los soviéticos me obligaron a fingir mi
muerte…

PACINO
(Alucinado) ¿Los rusos conocen la
existencia del Ministerio?

MARTA
(Asiente) Contactaron conmigo en el 82.
Me enviaron una foto de mi padre…
(Destrozada) Le han secuestrado…

Pacino duda. Piensa a mil por hora.

PACINO
Podemos acabar con ellos. No estamos
solos… Mi antigua patrulla está aquí.

Marta niega.

MARTA
Imposible… Son demasiado poderosos…

PACINO
(Duro) Azpilicueta…

Marta asiente.

MARTA
Nunca hubo misión… Todo era un montaje.
Una excusa para viajar al 58.

PACINO
Y cuando vieron que estaba contigo…

MARTA
Tuve que hacerme la muerta…

PACINO
(Cae en la cuenta) La señal para
empezar el engaño era la letra Pi…

46
 MARTA
Ellos creían que de ese modo huirías…

PACINO
Tranquila, conocemos sus planes. No
podrán acceder a Hitchcock.

Marta hace una pausa. Duda en contestar. Finalmente…

MARTA
Lo harán. Quieren que lo secuestres tú…
O me matarán a mí y a mi padre…

El rostro de Pacino es de sorpresa absoluta.

46 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. VOMITORIO (1958)

PACINO camina con prisas por el vomitorio.

Se cruza con ALONSO.

ALONSO
¿Todo bien?

PACINO
Todo bien.

Pacino asiente y sigue avanzando.

Al no decir nada entendemos que Pacino va a traicionar

a la patrulla.

COMIENZA MONTAJE DE SECUENCIAS

47 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. PALCO (1958)

HITCHCOCK y ALMA ven la película.

48 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. VOMITORIO (1958)

AMELIA avisa al resto si están en sus posiciones.

AMELIA
¿Alguna novedad? ¿Habéis detectado a
los soviéticos?

49 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. HALL (1958)

ALONSO
Negativo. No hay eslavos en la costa.

50 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. BUTACAS (1958)

PACINO se encuentra ensimismado. No reacciona.

47
 AMELIA OFF
¿Pacino?

Pacino sigue sumido en sus pensamientos.

AMELIA OFF
¿Estás ahí? ¡Contesta!

ALONSO OFF
¿Pacino?

PACINO
Sí, perdón. Ni rastro de los rusos.

El rostro de seriedad y preocupación de Pacino. Está

claro que tiene demasiado en lo que pensar.

51 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. PALCO (1958)

La película está llegando a su fin. HITCHCOCK y ALMA

muy atentos a la pantalla.

Llega el momento de las campanadas. Se oye su repicar

con fuerza.

Hitchcock se levanta, airado. Y sale del palco. Alma

niega con la cabeza, pero permanece sentada.

52 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. BUTACAS (1958)

AMELIA
Mi turno.

FINALIZA MONTAJE DE SECUENCIAS

53 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. VOMITORIO (1958)

HITCHCOCK sale. Se sorprende al ver a AMELIA.

HITCHCOCK
Amelia… What are you doing here?17

AMELIA
I want to talk to you… in private. I’m
speechless about Vertigo but at the
same time I have so many questions.18

17
Amelia, ¿qué está haciendo aquí?
18
Quiero hablar con usted… en privado. Vértigo me ha dejado sin palabras, pero al
mismo tiempo tengo tantas preguntas que hacerle.

48
 HITCHCOCK
(Extrañado) Now? I’m not sure…19

Amelia hace una pausa dramática, seductora.

AMELIA
It’s now or never, Hitch…20

Y le guiña un ojo… Amelia muestra su brazo para que

Hitchcock la acompañe. El director no puede negarse.

Los dos se pierden por el pasillo. Se oye de fondo la

última secuencia de la película…

54 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. SALA (1958)

HITCHCOCK entra con AMELIA… Y cuando van a decir algo,

aparece PACINO.

PACINO
(Pésimo inglés) Sorry, Mr. Hitchcock
come conmigo… Organization… 21

Hitchcock no le hace caso. Ni le entiende del todo.

HITCHCOK
May be later, my dear friend…22

Pacino se tensa. No hay tiempo que perder.

PACINO
23
No… Ahora… Vamos… Now…

HITCHCOCK
Don’t insist… I’m busy.24

Pacino mira a Amelia. No sabe qué hacer. Entonces…

19
¿Ahora? No estoy seguro…
20
Es ahora o nunca, Hitch.
21
Perdone, Sr. Hitchcock, venir. Organización.
22
A lo mejor más tarde, mi querido amigo.
23
No… Ahora.
24
No insista. Estoy ocupado.

49
 PACINO
Nosotros go to La Nicolasa, Mr.
Hitchcock… Chipirones en su tinta…25

A Hitchcock le cambia la cara.

HITCHCOCK
(Acento inglés) Chipirones?

Hitchcock mira a Amelia, como si no tuviera otra.

AMELIA
Go, Mr. Hitchcock. I’ll catch up with
you later… (Seductora) You won’t get
rid of me that easily…26

Hitchcock besa la mano de Amelia y se despide.

Pacino se lleva a Hitchcock. Abre la puerta. Pacino

cruza su mirada con Amelia antes de salir.

55 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. VOMITORIO (1958)

PACINO, nervioso y con prisas, camina con HITCHCOCK. De

fondo se oyen los aplausos del público. La película ha
terminado. Hitchcock sonríe, satisfecho.

Pacino se encuentra frente a la bifurcación del

pasillo, que vimos antes.

A la izquierda indica “Salida Principal” y a la derecha

“Salida de emergencia”. Pacino, en la encrucijada.27

No sabemos lo que va a hacer. Se detiene unos instantes

y mira a Hitchcock. Y vuelve a mirar los carteles.

HITCHCOCK
28
Is everything all right?

56 EXT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. TRAS LA PANTALLA

(1958)

PACINO abre la puerta del callejón. Entendemos que ha

traicionado al Ministerio.

25
Ir a la Nicolasa, Sr. Hitchcock.
26
Vaya, Sr. Hitchcock. Hablaremos más tarde. No le será tan fácil deshacerse de mi.
27
Dependiendo localización marcar bifurcación o duda.
28
¿Va todo bien?

50
 Allí está MARTA, esperándole. Sonríe al verle.

MARTA
(Aliviada) Sabía que no me fallarías…

PACINO
(Serio) ¿Y los rusos?

MARTA
A punto de llegar… ¿Dónde está
Hitchcock?

Pacino guarda silencio unos instantes. Le cuesta.

PACINO
No podemos traicionar al ministerio…

MARTA
¿Estás loco? ¡Nos matarán a todos!

PACINO
Podemos irnos ahora mismo… Los dos…
Juntos. Y salvaremos a tu padre.

MARTA
No tienes ni idea… (Angustiada) Dime,
¿dónde está…?

PACINO
Donde nunca le encontrarás. Todo ha
sido un engaño, ¿verdad?

En ese momento, aparece un tipo con una pistola.

TIPO (TRABAJADOR HOTEL)

Te dije que no funcionaría.

FLASHBACK INSERTO SEC. 12.

De repente, una puerta se abre y aparece un TRABAJADOR

DEL HOTEL.

TRABAJADOR HOTEL
¡¡¡Policía!!! ¡¡¡Policía!!!

A Pacino no le da tiempo ni a tocar a Marta. Por puro

instinto y aún en shock, emprende la huida.

Nota 1. A partir de aquí fin de secuencia (grabado a

continuación de la 12):

Al cabo de unos segundos…

51
 TRABAJADOR HOTEL
Puedes levantarte. Ya se ha ido.

Marta se levanta como si nada hubiera sucedido.

CONT. SEC. 56.

PACINO
Hombre, el que faltaba. ¿Qué tal llevas
el pluriempleo? Trabajas en un hotel,
también de espía…

TIPO (TRABAJADOR DE HOTEL)

Cállate, imbécil.

Pacino se gira a Marta.

PACINO
Lo de tu padre, ¿también es mentira?

Marta saca su pistola y le apunta.

MARTA
Murió hace años… Demasiados.

PACINO
¿Además de a Hitchcock también querías
vender el ministerio a los rusos?

MARTA
Es más complicado de lo que parece.
Suelta el arma, Pacino… y dinos dónde
está Hitchcock.

PACINO
(Duro) No te lo voy a decir… Tendrás
que matarme…

Marta se pone seria.

MARTA
Está bien… (Fría, al camarero) Mátalo.

El camarero se dispone a disparar cuando…

¡BANG!

Una pequeña estela de humo sale de entre las sombras.

Aparece ALONSO, pistola en mano. Ha disparado al

CAMARERO, que cae al suelo. Fulminado. Ha muerto.

MARTA
¿Cómo sabías que te estaba engañando?

52
 PACINO
Tú estabas en el cementerio… Y me
llevaste hasta el ruso. Pero no
esperabas que estuviera una patrulla
del Ministerio ayudándome.

Marta no sabe qué decir.

PACINO
Y ahora que lo sabes y que el ruso está
fuera de juego, la única manera de
conseguir lo que quieres es
recordándome lo mucho que me quieres,
el miedo que tienes… Y decidí cubrirme
las espaldas…

FLASHBACK SEC 46 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA.

VOMITORIO 29 (1958)

(…)

ALONSO
¿Todo bien?

PACINO
Todo bien.

Pacino asiente y sigue avanzando. Al no decir nada

entendemos que Pacino va a traicionar a la patrulla.

Nota 1: A partir de aquí es nuevo.

Pero justo en el último instante se da la vuelta.

PACINO
No, no está bien. Necesito tu ayuda,
Alonso…

CONT. SEC 59:

ALONSO
¡Soltad el arma, traidora!

MARTA tira el arma al suelo. Levanta las manos. Alonso

llega donde PACINO. Recoge el arma.

PACINO
(Mira hacia la puerta) Alonso, mira si
todo sigue en orden fuera.

29
Nota: La sec 56 se divide en dos partes pero se graba entera. La sec. 56 y lo que
sucede tras la Nota 1.

53
 ALONSO
(Se extraña) ¿Estáis seguro de que no
me necesitáis?

Alonso escruta a Pacino con la mirada. Pacino asiente.

Alonso vuelve a entrar en el teatro.

ALONSO
Amelia, vuelvo al corral de comedias…
Aquí todo controlado. Corto.

La puerta se cierra. Pacino, pistola en mano, se acerca

a Marta, que baja los brazos. Pacino está destrozado.

PACINO
¿Sabes de lo que serían capaces los
soviéticos si controlan el ministerio?

MARTA
(Molesta) ¿Crees que iba a contarles
que se puede viajar en el tiempo?

PACINO
¿Entonces para qué los necesitabas?

MARTA
Sabes que nunca me han gustado las
dictaduras… Y ellos eran la llave
perfecta para acabar con esta…

PACINO
Evitando que Eisenhower venga a España
a ver a Franco.

MARTA
Exacto. Creía que lo entenderías.

PACINO
Lo entiendo. Pero soy agente del
Ministerio. Y tengo que proteger la
Historia, me guste o no.

MARTA
No pensaste lo mismo cuando salvaste a
tu padre.

A Pacino le toca el comentario de Marta. Le conoce.

PACINO
¿Quién está detrás de todo esto?
¿Azpilicueta?

MARTA
Ese chupatintas no tiene ni idea…

54
 PACINO
Entonces… ¿Quiénes sois?

Marta permanece en silencio. De pronto, Marta se quita

el collar y se dispone a devolvérselo a Pacino, como
símbolo de su ruptura.

MARTA
(Irónica) Al final tenía razón… vas a
tener que darle el collar a otra… a
alguien que se lo merezca. Además… en
el penal del Ministerio no me va a
hacer mucha falta.

PACINO
Quédatelo. (Pausa) No vas a ir al penal
del Ministerio. (Con desprecio)
Lárgate… No quiero volver a verte en mi
puta vida.

Ambos se miran brevemente unos instantes. Fríos. Marta

se da la vuelta. Pacino baja la cabeza.

Marta corre calle abajo. Pacino la ve salir de su vida…

Dolido, se vuelve a poner el pinganillo.

PACINO
(Falso) Marta ha escapado, repito…
Marta ha escapado.

Pacino no se siente orgulloso de lo que acaba de hacer.

57 INT/NOCHE. TEATRO VICTORIA EUGENIA. HALL (1958)

Los INVITADOS salen del estreno. HITCHCOCK con AMELIA.

Tras ellos, discreta como siempre, se encuentra ALMA.

AMELIA
I’m sorry. I can’t travel with you to
the United States.30

El rostro de Hitchcock es de decepción absoluta.

HITCHCOCK
The first one to leave me was Ingrid
Bergman. Then, Grace Kelly and now it’s
you. I don’t have much luck with women31

30
Lo siento. No puedo viajar con usted a los Estados Unidos.
31
La primera en dejarme fue Ingrid Bergman. Después Grace Kelly y ahora usted. No
tengo mucha suerte con las mujeres.

55
 AMELIA
You’re a very lucky man… You found your
soulmate many years ago… (Señala a
Alma) Your lovely wife, Alma.32

Hitchcock sonríe. Asiente. Sabe que tiene razón.

HITCHCOCK
Goodbye, Amelia.33

AMELIA
Goodbye, Mr. Hitchcock. And remember…
Look for Tippi… Tippi Hedren…34

Amelia se da la vuelta. Se acerca a Alma y le susurra.

AMELIA
(Amable) Don’t worry about your health
problem, madam… Everything is going to
be just fine… I know for sure.35

ALMA
(Sorprendida) ¿How do you know?36

Amelia se marcha y deja atrás a Hitchcock y Alma, que

se quedan el uno junto al otro, mirando a Amelia.

58 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO ANGUSTIAS (2017)

ANGUSTIAS está delante del teclado. Entran ERNESTO e

IRENE.

IRENE
¿Cómo está el paciente?

ANGUSTIAS
Ocupado. Tiene una visita.

ERNESTO
¿Del Doctor Guillén?

32
Usted es un hombre con mucha suerte. Encontró hace muchos años a su alma
gemela, su encantadora esposa, Alma.
33
Adiós, Amelia.
34
Adiós, Hitch. Y recuerde, busque a Tippi, Tippi Hedren.
35
No se preocupe por su problema de salud. Todo va a ir bien. Se lo aseguro.
36
¿Cómo lo sabe?

56
 ANGUSTIAS
(A lo suyo) No. De alguien que no había
visto en mi vida. Un churrero, creo.

Ernesto e Irene flipan. Angustias se encoje de hombros.

ANGUSTIAS
Según está el jefe, mejor no preguntar.
Yo con que hayan arreglado la
calefacción me conformo.

En ese instante sale un HOMBRE de unos 45 años, vestido

con elegante ropa del siglo XVIII. Hace un leve gesto
de despedida y se marcha. Ernesto e Irene entran.

59 INT/DÍA. MINISTERIO. DESPACHO SALVADOR (2017)

SALVADOR mira a través de los prismáticos el claustro.

Los obreros, (OBRERO 1, OBRERO 2 y OBRERO 3) recogen
sus cosas, dispuestos a terminar su jornada laboral.

ERNESTO e IRENE, también miran a través del ventanal.

IRENE
¿Está seguro de lo que va a hacer?

SALVADOR
Si tenemos como funcionario a
Churriguera, ¿por qué no aprovecharlo?

ERNESTO
Al menos le habrá dicho que la reforma
sea sobria… Nada de florituras…

SALVADOR
¿Por supuesto, por quién me toma?

En ese momento tocan la puerta.

IRENE
Adelante.

Entran PACINO, AMELIA y ALONSO.

Salvador se mueve hacia su escritorio. Le siguen

Ernesto e Irene. Se colocan frente a la patrulla.

SALVADOR
Enhorabuena, han hecho un excelente
trabajo. Al final el señor Hitchcock ha
vuelto a Estados Unidos sano y salvo.

La patrulla asiente y agradece las palabras.

57
 AMELIA
Justo a tiempo para empezar a rodar
“Con la muerte en los tacones”.

Pacino, Irene, Ernesto y Salvador sonríen. Alonso no.

SALVADOR
Talones…

Alonso mira alucinado a Amelia.

ALONSO
Pardiez… Nunca os vi errar en algo.

Amelia se ruboriza ante la metedura de pata.

Salvador cambia de tercio para sacar a Amelia del lío.

SALVADOR
¿Hemos descubierto algo del muerto?

ERNESTO
Negativo… Seguimos investigando.

SALVADOR
¿Y el tal Petrov?

IRENE
(Segura) Créame, no sabe nada.

SALVADOR
Pues habrá que devolverle a su tiempo…
Ernesto, ocúpese mañana del asunto…

Ernesto asiente.

IRENE
Lo que no acabo de entender es la
relación entre la KGB y un agente del
Ministerio…

Ernesto mira a Pacino.

ERNESTO
(Reproche) Lo sabríamos si Marta Sañudo
no hubiera escapado…

Pacino acusa. Se siente culpable pero disimula.

PACINO
Lo siento de veras… Fui un pardillo… No
volveré a fallar. Lo prometo.

Alonso y Amelia se miran entre sí. Algo no les cuadra.

58
 SALVADOR
No se fustigue, Pacino. Ahora, si me
disculpan, tengo cosas que hacer…

Se disponen a marcharse. Pacino se acerca a Salvador.

PACINO
Jefe, ¿podemos hablar un momento?

Salvador asiente. Los demás abandonan la estancia.

Pacino se sienta frente a Salvador.

SALVADOR
(Para sí) Al final siempre aparece
alguien…

PACINO
¿Decía algo?

SALVADOR
(Sonríe, irónico) Nada, cosas mías…

60 INT/DÍA. MINISTERIO. CAFETERÍA (2017)

AMELIA y ALONSO sentados alrededor de la mesa. Tras

ellos hay otros FUNCIONARIOS tomando café.

AMELIA
Todavía no entiendo cómo pudo escapar…

ALONSO
Yo tampoco… Y mejor no saberlo.

AMELIA
Siempre hay que intentar saberlo todo,
Alonso.

(Ambos entienden que Pacino dejó huir a Marta).

Llega PACINO a la cafetería. Se acerca a la barra. Allí

está el CAMARERO. Señala a Amelia y Alonso.

PACINO
Otra ronda para los señores. Y a mí
ponme un tercio.

Pacino se acerca a Amelia y Alonso.

ALONSO
¿A qué se debe el convite?

PACINO
Parece que vais a tener que aguantarme
otra vez por aquí un tiempo…

59
 Gesto de sorpresa en Alonso y Amelia.

AMELIA
¿Y tu padre…?

PACINO
Todo bajo control.

ALONSO
Bienvenido entonces.

Alonso se levanta y le abraza. Los dos separan. Amelia

se incorpora.

AMELIA
(Sincera) Me alegro mucho, Pacino.

PACINO
(Emotivo) Yo también…

Se abrazan. Tras separarse, se miran directamente a los

ojos. Aguantan la mirada.

AMELIA
Aunque siento todo lo que nos ha pasado
para que estés de nuevo con nosotros…

No pueden evitar en Marta y Julián, respectivamente.

El camarero deja las bebidas. Los tres se sientan.

Amelia se queda pensativa. Pacino se da cuenta.

61 INT/NOCHE. MINISTERIO. CLAUSTRO (2017)

El claustro está vacío. En silencio. Tampoco hay nadie

en el despacho de Salvador.

62 INT/NOCHE. MINISTERIO. PLATAFORMA ESCALERA (2017)

Desde la mesa del bedel, donde no hay nadie, se observa

la cafetería vacía. Silencio absoluto.

63 INT/NOCHE. MINISTERIO. GALERÍA (2017)

La galería en silencio. También vacía… De pronto se

oyen unos pasos.

Aparece ALGUIEN, que no identificamos. Lleva un

walkman. Lo enciende y empieza a sonar una ópera
rusa…37 Lleva una gorra y porta una caja de
herramientas.

37
Ver alguna que podamos tener derechos.

60
 Avanza por la galería. Se detiene junto a una puerta.

Descubrimos que es… OBRERO 3 Mira a todos los lados

para comprobar que nadie le sigue o le vigila.

Saca de su caja de herramientas una pequeña ganzúa.

Manipula la cerradura. Consigue abrirla.

64 INT/NOCHE. MINISTERIO. SALA DE INTERROGATORIOS (2017)

OBRERO 3 entra en una sala con la cabeza agachada. No

se le ve el rostro. Sólo su gorra.

Allí se encuentra PETROV, que sigue sentado y esposado

a la mesa. Levanta la vista y le mira, sonriente.

Petrov sonríe feliz.

PETROV
(Acento ruso) Menos mal… Creía no ibas
a venir nunca.

El obrero abre su caja de herramientas. Con parsimonia

mira el interior. Saca un bote de espray.

Y se dirige a la cámara de vigilancia que hay

instalada. Rocía la lente con algo. Y la inutiliza.

El espía no sabe qué está pasando. El obrero se quita

la gorra. Y vuelve a su caja. Saca una jeringuilla.

La observa con frialdad ante la extrañada mirada del

soviético, que empieza a ponerse nervioso.

PETROV
(Con acento ruso) ¿Qué vas a hacer?

El obrero permanece en silencio. Se acerca a Petrov con

parsimonia. El espía intenta levantarse, pero está
esposado. Es imposible.

El obrero se coloca tras él. Pulsa el émbolo de la

jeringa. Y sale un poco de líquido.

Petrov, aterrado, intenta soltarse. Nada. La

jeringuilla se acerca lentamente a su cuello.

PETROV
нет, пожалуйста…38 (Con acento ruso) No,
por favor… No…

38
No, por favor. – Nota: se pronuncia (Net, pozhaluysta)

61
 El ataque se produce en un montaje corto de planos: los
ojos aterrorizados de Petrov; la aguja acercándose a su
cuello. Las manos esposadas que intentan soltarse.

La cara del obrero con un gesto frío y sin

sentimientos. La aguja clavándose en el cuello. Los
pies de Petrov que se mueven. Todo su cuerpo se
estremece. Los ojos que se quedan abiertos. Hasta que
finalmente, muere. Su cuerpo inerte cae sobre la mesa.

El obrero guarda la jeringuilla en la caja de

herramientas. Abandona la sala. Dejando a Petrov, con
la cara pegada a la mesa, con los ojos abiertos de
manera desorbitada y una mueca de horror.

FIN CAP. 22V7W

62