EL MINISTERIO DEL TIEMPO

Capítulo 25v8w

“Tiempo de ilustrados”

Alonso Laporta Carlos de Pando

DÍA 0

2. INT./NOCHE CASA GOYA (1799)

REn el interior de una estancia oscura, vemos a un

hombre inconsciente en el suelo (es GOYA, pero no le
reconocemos). Luego, TRES TIPOS (de El Ángel
Exterminador) se plantan delante de un cuadro: es “La
maja desnuda”.

1 INT./DÍA MUSEO DEL PRADO (2017)

El cuadro de “La maja desnuda” de Goya llena la imagen.

Casi es la hora del cierre y apenas hay gente. Un grupo

de VISITANTES, dirigido por una GUÍA contempla las
majas de Francisco de Goya, una al lado de la otra.

GUÍA
“La maja desnuda” no es una venus, no
es una figura mitológica, es de carne y
hueso. De hecho, se dice que es la
primera obra de arte que representa el
vello púbico femenino. Esto le trajo
problemas a Goya, que sufrió un juicio
por parte de la Inquisición…

La guía mira su reloj.

GUÍA
Se me ha echado el tiempo encima.
Pasemos a la siguiente sala, por favor.

Los visitantes asienten y siguen a la guía1.

Un VISITANTE queda rezagado, contemplando aún el cuadro

de “la maja desnuda”. Es la única persona en la sala.
Se acerca al cuadro para observar algún detalle… Y se
queda de piedra cuando una tremenda raja se forma en el
centro del cuadro. El hombre la mira, espantado.

VISITANTE
プッシー！ 2

2 CON. SEC. 2: INT./NOCHE CASA GOYA (1799)

Los TRES HOMBRES están acuchillando el cuadro.

1
PREFERIBLEMENTE JAPONESES.
2
Subtítulo: ¡¡¡Cooooño!!!
CONT.SEC. 1

El VISITANTE mira a su alrededor, alarmado. Está solo.

Acojonado, vuelve a acercarse al cuadro para comprobar
si la raja es real, y no da crédito cuando ve,
boquiabierto, cómo multitud de tajos más aparecen en el
lienzo. “La maja desnuda” está destrozada.

El VISITANTE mira a su alrededor, asustado, y va a

marcharse justo cuando UN EMPLEADO DE SEGURIDAD entra.

Los empleados de seguridad ven el cuadro destrozado.

Ambos miran al visitante, que no sabe dónde meterse.

De pronto, el visitante intenta huir, pero le agarran.

El visitante intenta zafarse sin éxito.

CABECERA

DÍA 1

3 INT./DÍA CASA PACINO: CAFETERÍA (2017)

PACINO se sienta a una mesa con un café en la mano. Le

echa azúcar y remueve.

MARTA OFF
¿Te importa si me siento?

Pacino se gira alarmado y ve a MARTA.

PACINO
¿Cómo… cómo has entrado?

MARTA
Te echaba de menos.

4 INT./NOCHE CASA ALONSO: DORMITORIO (2017)

ELIMINADA

5 INT./DÍA CASA ALONSO: DORMITORIO (2017)

PACINO
¡NOOO! ¡¡¡NOOOOO!

ALONSO, en pijama, zarandea a PACINO en su cama.

ALONSO (CONT.)
¡Pacino, despertad, por Dios!

Pacino, por fin, abre los ojos. Tarda un instante en

tomar conciencia de dónde está y de lo que pasa.

3
 ALONSO
Vaya susto me habéis dado.

Pacino se recompone, aún nervioso.

PACINO
Puta pesadilla…

Pacino mira a Alonso, en pijama.

PACINO
Oye… ¿Tú no dormías en casa de Elena?

ALONSO
(Molesto) Eso creía yo.

PACINO
¿Ha pasado algo?

ALONSO
No. Ése es el problema.

Hay un silencio.

ALONSO
Aún no os he pedido excusas… Lo
ocurrido en nuestra anterior misión…

PACINO
Estabais drogados. No erais conscientes
de lo que hacíais. Ni Amelia, ni tú.

En ese momento suenan ambos buscas del Ministerio.

6 INT./DÍA MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2017)

SALVADOR muestra un libro a la patrulla (AMELIA, JULIÁN

y ALONSO). Al lado de Salvador, IRENE y ERNESTO. Vemos
que están mirando en el libro “La maja desnuda”.

Entra ANGUSTIAS con una bandeja con cafés.

ALONSO
¿Por qué debería conocer a esta
meretriz?

PACINO
Porque tienes el Prado a tiro de
piedra, hombre de dios.

Angustias deja los cafés en la mesa, echa un vistazo al

cuadro

4
 ANGUSTIAS
Las tiene operadas, fijo.

IRENE
Eso he pensado siempre… Esos pechos no
son suyos…

Alonso se queda boquiabierto…

ALONSO
¿Las mujeres se operan los…? (Hace un
gesto en su pectoral).

PACINO
Hoy en día te puedes operar de todo.

AMELIA
(Cortada) ¿De verdad?

ANGUSTIAS
Silicona total.

Salvador mira a Angustias, serio:

SALVADOR
Angustias, ¿no tiene nada que hacer?

Angustias a siente de mala gana y sale, musitando…

SALVADOR
Ernesto, por favor…

Ernesto clica en el ordenador y en el proyector aparece

una imagen del cuadro destrozado.

ERNESTO
El famoso cuadro de Goya, “La Maja
desnuda” ha sido destruido.

PACINO
¿Cómo han podido saltarse la seguridad
del museo?

IRENE
No ha sido en el museo. Ni tampoco en
el presente.

La patrulla mira a Irene, sorprendida.

5
 IRENE
Nos han informado de que Francisco de
Goya sufrió un atentado en su taller en
el año 1799. Le dejaron inconsciente, y
acuchillaron el cuadro, que de pronto
apareció así en El Prado.

AMELIA
¿Sospechan de alguien?

ERNESTO
La Inquisición. Pero son sólo eso,
sospechas. El cuadro generó polémica y
la inquisición lo secuestró por
“obsceno”, pero no hasta 1814.

PACINO
¿La Inquisición aún existía entonces?

AMELIA
Las Cortes de Cádiz aprobaron su
abolición en 1812… Pero hasta 1834, con
Isabel II, no desapareció.

IRENE
… Sí… Aunque algunos hoy en día
estarían encantados de que volviera.

ALONSO
¿Y el ministerio de la época? ¿No han
descubierto nada?

Ernesto vuelve a clicar y aparece un retrato de Godoy.

ERNESTO
En aquel momento, Manuel Godoy era el
hombre de confianza del rey… Pero su
lealtad con España era dudosa. El
Ministerio temía que, si se le confiaba
el secreto de los viajes, pudiera
vendérselo a los franceses.

IRENE
No pueden ayudarnos. Por eso deberán
ser más discretos que nunca.

SALVADOR
Su misión es viajar a 1799, averiguar
quién lo ha hecho y conseguir que Goya
vuelva a pintar la maja.

6
 AMELIA
Pero ese cuadro era un secreto. No se
supo de su existencia hasta varios años
más tarde de ser pintado. ¿Cómo vamos
a…?

SALVADOR
(Le corta) Les he dicho cuál es su
misión, no que fuera sencilla.

7 INT./DÍA MINISTERIO: PASILLOS (2017)

AMELIA, ALONSO (aflojándose el cuello) y PACINO están

vestidos a la moda, con trajes a “la francesa”,
entallados y de cuello alto y peluca ellos, y “vestido
camisa” ella. IRENE les acompaña.

PACINO
¿Qué tal con la joven Lola Mendieta?

IRENE
Es lista y aprende rápido.

ALONSO
Yo no me fiaría de ella.

Mira a Amelia, que está pensativa.

IRENE
¿Cuál es el problema, Amelia?

AMELIA
¿A quién tendremos que convencer para
posar? Porque hay dudas sobre quién fue
la modelo…

IRENE
¿No fue la duquesa de Alba?

AMELIA
Es una de las teorías. La otra dice que
fue Pepita Tudó, la amante de Godoy…

ALONSO
¿Engañaba al valido del rey con un
pintor?

AMELIA
No. Fue el mismo Godoy quien encargó a
Goya el cuadro de su amante.

PACINO
Picarón. A lomejor no le gustó como
quedó y lo destrozó él.

7
 IRENE
Es una posibilidad…

Irene da una cartera de cuero a Amelia…

IRENE
Aquí tienen toda la información
necesaria. Mantendrán sus nombres, pero
les hemos añadido unos cuantos
apellidos. A veces son más importantes
que el dinero.

PACINO
Lo dudo.

IRENE
Alonso y Pacino se harán pasar por
miembros de la famosa expedición naval
“Malaspina”, una expedición de carácter
científico y político que recorrió
todos los dominios de la monarquía
española de 1790 a 1794.

ALONSO
Mala espina. No me gusta el nombre.

IRENE
Les dará crédito para mezclarse con los
ilustrados y los nobles, y al mismo
tiempo su presencia no llamará la
atención en lugares más… “populares”.

AMELIA
¿Y yo? Porque deduzco que en la
“Malaspina” no viajaron mujeres.

IRENE
¿Científicas en la España del XVIII? No
seas ilusa, cariño. En el siglo XXI aún
cuesta que lo seamos.

AMELIA
(Resignada) En definitiva, que me toca
ir de esposa de…

IRENE
De Pacino. Se harán pasar por una
pareja amante del arte… Irán a ver a
Goya con la excusa de adquirir uno de
sus “Caprichos”. Los puso a la venta
ese mismo año en su casa de la calle
Desengaño. Aquí tienen su dirección…
Pero ahora no vayáis allí…

8
 PACINO
¿Y dónde vamos?

IRENE
Tras el accidente, la Duquesa de Osuna
está pendiente de él… Y hoy estará con
Goya en la Inclusa de Madrid, el
orfanato… Quiere encargarle un fresco…

8 INT./DÍA MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2017)

SALVADOR termina de firmar unos papeles cuando llaman a

la puerta. Se asoma VELÁZQUEZ.

VELÁZQUEZ
¿Se puede?

SALVADOR
Deme cinco minutos. Tengo un día muy
complicado.

VELÁZQUEZ
He oído que la patrulla de la señorita
Folch va a conocer a Goya.

SALVADOR
¿Qué parte de “cinco minutos” no ha
entendido? (Suspira… Pausa) Al grano,
don Diego.

VELÁZQUEZ
Déjeme ir con ellos.

SALVADOR
No.

VELÁZQUEZ
¡Necesito conocer al maestro! ¿Sabe el
tiempo que llevo esperando algo así?

SALVADOR
¿Pero su maestro no era Picasso?

VELÁZQUEZ
Picasso y Goya son los dos artistas más
grandes que ha dado la piel de toro…
Junto a un servidor, por supuesto.
¡Somos la Santísima Trinidad del arte
español!

SALVADOR
Y usted es Dios Padre, por supuesto.

9
 VELÁZQUEZ
Por edad, me toca serlo. Goya es pintor
de la Corte, seguro que conoce bien mi
obra y mi persona…

SALVADOR
Pues razón de más para no ir. Lo último
que nos hace falta es que Goya le
reconozca y le dé un infarto.

Velázquez resopla, serio.

VELÁZQUEZ
Qué tiempos aquéllos en los que el arte
era estimado por reyes y estadistas…
¿No entiende que nadie mejor que un
gran pintor se puede entender con otro
gran pintor?

Salvador le mira, pensativo.

VELÁZQUEZ
¿Por qué me mira de esa manera?

SALVADOR
A lo tonto, a lo tonto, me ha dado una
idea.

Velázquez mira a Salvador, ilusionado.

9 (SEPARATA) EXT./DÍA PRADERA DE SAN ISIDRO

(1799)

Alonso se rasca la cabeza con saña.

ALONSO
Dios me bendijo con un cabello fuerte,
¿qué necesidad hay de llevar este
espantajo?

AMELIA
Los ilustrados van a la moda, y la moda
nunca es cuestión de necesidad, sino de
clase social… De imagen…

ALONSO
Decís palabras muy bonitas, pero no os
entiendo nada… Como no entiendo qué
interés tiene un cuadro de una mujer en
pelotas…

PACINO
Veo que ya está pillando el argot del
siglo XXI.

10
 AMELIA
No. Ya se hablaba así en tiempos del
Arcipreste de Hita, en el Libro del
Buen Amor… Cervantes también usaba
ese vulgarismo … (Recita) Los galeotes
le quitaron el gabán a Sancho y
dejaronle en pelota… Viene de “en
pellote”, una especia de ropa interior
antigua…

PACINO
(La sonríe) Pues yo creía que viene de…
Bueno, ya sabes. Las pelotillas.

AMELIA
Si te refieres a los testículos, eso ya
fue en mi siglo, en el XIX.

PACINO
Ah.

De repente, Amelia mira al frente, maravillado.

AMELIA
Mirad… La pradera de San Isidro, tal
como Goya la pintó. Nadie miraba Madrid
como él.

Los tres continúan contemplando las vistas.

10 INT./DÍA MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2017)

ELIMINADA

11 INT./DÍA CASA GOYA: ENTRADA (1799)

ELIMINADA

12 INT./DÍA INCLUSA DE MADRID. SALA 2 (1799)

ALONSO, AMELIA y PACINO entran en la Inclusa de Madrid.

El lugar impresiona por la pobreza y la falta de
medios: una gran sala llena de NIÑOS de todas las
edades que lloran, se quejan o juegan entre ellos
mientras un pequeño grupo de CURADORAS (enfermeras) les
atienden como buenamente pueden (mal).

ALONSO
¿Quién puede abandonar a su hijo en un
lugar como éste?

11
 AMELIA
El que sabe que, por imposible que
parezca, esto es mejor de lo que puede
darle en casa… España acaba de salir de
la Guerra del Rosellón y estamos en
pleno conflicto con Gran Bretaña. No es
el mejor momento para la Hacienda Real.

Pacino mira el lugar, impactado.

PACINO
Bendita sanidad pública.

ALONSO
Sigamos buscando… Aquí no está el
pintamonas…

13 INT./DÍA INCLUSA DE MADRID. SALA 2 (1799)

La DUQUESA DE OSUNA y TRES MUJERES ILUSTRADAS de la

Junta de Damas de Honor y Mérito, entre las que se
encuentra TERESA DEL TORO (18, guapísima), miran hacia
el techo abovedado. La de Osuna habla apasionada.

DUQUESA DE OSUNA
¡Una escena de campo, alegre, positiva…
que haga sonreír a los niños!

Sólo entonces vemos, paseando por la sala y mirando al

techo, a GOYA: a sus 53 años luce canosa melena y
patillas y va vestido con casaca y chistera.

GOYA
Hace tiempo que no hago sonreír a
nadie.

La Duquesa sonríe.

DUQUESA DE OSUNA
Pues no debe resultarle tan difícil
cuando acaba de conseguirlo conmigo.

Goya va a sonreír… pero corta la sonrisa, como si se la

prohibiera a sí mismo.

En ese momento, AMELIA, ALONSO y PACINO se acercan.

PACINO
Disculpe, ¿don Francisco de Goya?

Goya sigue mirando al techo, ajeno.

12
 DUQUESA DE OSUNA
Alce la voz o no le oirá. Una
enfermedad le provocó sordera hace unos
años, y no se ha recuperado.

PACINO
¡¡Don Francisco de Goya!!

Goya se gira y ve a Amelia, Pacino y Alonso.

PACINO
¡¡Disculpe, pero nos gustaría hablar
con usted!!

ALONSO
(A Amelia, susurra) ¿Esto va a ser así
todo el tiempo?

Amelia asiente. Pacino tiende su mano a Goya.

PACINO
Ella es mi esposa Amelia Folch i
Domenech… Y él, mi compañero Alonso de
Entrerríos Torres-Carrasco… Mi nombre
es Jesús Méndez de Somavía y Pacino.

Pacino toma aire, asfixiado.

PACINO
¡Pero con que me llame Pacino, me vale!

DUQUESA DE OSUNA
¿Es usted de origen italiano?

PACINO
Más o menos.

GOYA
Encantado. Francisco de Goya y
Lucientes. ¿Qué les trae por aquí?

PACINO
¡Alonso y yo viajamos en la expedición
Malaspina! (Baja el volumen) Y al pasar
por Madrid…

Goya pone cara de que no oye…

PACINO
¡Y al pasar por Madrid, mi esposa
quería comprar alguno de sus caprichos!

13
 GOYA
Ahora estoy ocupado… La duquesa me ha
pedido que pinte un fresco para la
inclusa. Es lo menos que puedo hacer
con quien tan generosa ha sido siempre
conmigo.

DUQUESA DE OSUNA
Con los genios sería un error no serlo.

GOYA
(No la ha oído) ¿Qué me ha dicho,
señora?

La de Osuna se acerca al oído y le susurra lo que acaba

de decir. Ahora sí, Goya sonríe. Luego, se aleja del
grupo y toma notas mientras mira el techo.

La duquesa mira a Alonso y Pacino.

DUQUESA DE OSUNA
Si han estado en la Malaspina,
debieron ver prodigios sin fin.

ALONSO
(Hablando por hablar) No os quepa duda.

DUQUESA DE OSUNA
No me he presentado… María Josefa
Pimentel y Téllez-Girón, duquesa de
Osuna. Ellas son la Condesa de Montijo,
María Isidra Quintana y María Teresa
del Toro Alayza.

PACINO
Cuántos apellidos, y qué bonitos todos.

Amelia estrecha manos, encantada. Mira a María Teresa.

AMELIA
¿Del Toro Alayza? ¿No la conozco de
algo?.

MARÍA TERESA DEL TORO

Debe confundirse con otra persona.

DUQUESA DE OSUNA
Las tres formamos parte de la Junta de
Damas de Honor y Mérito. Recogemos unos
mil quinientos niños al año, así que
hacemos lo que podemos.

Amelia sonríe. Goya se acerca.

14
 GOYA
Ya tengo todo lo que necesito, duquesa.

DUQUESA DE OSUNA
Pues no haga esperar a estos señores.
Ha sido un placer.

AMELIA
Una pena que no podamos conversar más.

DUQUESA DE OSUNA
Eso tiene fácil arreglo. ¿Por qué no
vienen esta tarde a mi palacio del
Capricho? Doy un pequeño ágape, y sería
un privilegio que asistieran. Les
presentaré al resto de la Junta.

AMELIA
Será un honor para nosotros.

DUQUESA DE OSUNA
Tomaremos un chocolate riquísimo… Me lo
traen de París. (A Goya) Vendrá la
Duquesa de Alba…

Pacino y Amelia se miran con intención. En ese momento,

Goya suelta un bufido de disgusto.

DUQUESA DE OSUNA
Cada vez tengo más claro que oye usted
lo que quiere, don Francisco.

14 INT./DÍA CASA GOYA (1799)

AMELIA, PACINO y ALONSO miran los “Caprichos” de GOYA

mientras el pintor pasea espera a cierta distancia.
Amelia se fija en uno de los grabados: el número 61,
“Volavérunt”, que representa a la Duquesa de Alba.

AMELIA
(Susurra) Ésta es la Duquesa de Alba.
Se supone que lo pintó para criticar su
veleidad, después de una fuerte pelea.

PACINO
Vamos, que le dio calabazas y se vengó.

AMELIA
Al fin y al cabo, el arte lo mueven las
pasiones.

ALONSO
Mal asunto. Si se llevan a mal traer,
complicado será que la pinte de nuevo.

15
 AMELIA
Suponiendo que la mujer del cuadro es
ella.

Goya se acerca. Amelia pasa al siguiente grabado.

GOYA
Tómense el tiempo que necesiten.

Goya se quita su chistera y deja ver una herida en la

cabeza. Alonso le mira.

ALONSO
Disculpe, Don Francisco… (Goya no oye)
¡Don Francisco! ¡¿Qué le ha ocurrido?!

Alonso señala la herida. Goya se gira para ocultarla.

GOYA
Nada importante, un accidente. Mis
reflejos ya no son lo que eran.

En ese momento llaman a la puerta. Alonso mira a Amelia

y Pacino y se pone en guardia. Goya abre y Manuel GODOY
entra en la estancia, seguido por DOS GUARDIAS.

GODOY
Está caro de ver estos días, don
Francisco.

AMELIA
(Impresionada) Es Manuel Godoy…

ALONSO
¿El valido del rey?

AMELIA
El rey hablaba por su boca.

PACINO
O sea, como Maricarmen y Doña Rogelia.

Goya y Godoy se adentran en la sala.

GOYA
¿Qué le trae por aquí, don Manuel?

GODOY
¡Lo sabe perfectamente!

En ese momento, Godoy repara en la patrulla.

16
 GODOY
Necesito hablar a solas con don
Francisco. Vuelvan en otro momento.

PACINO
(Irónico) Supongo que es una orden,
porque si no lo pediría por favor…

Godoy le mira altanero. Pacino va a responder, pero…

AMELIA
No hay problema. Podemos esperar en
otra sala mientras ustedes hablan. Aún
nos quedan grabados por ver…

Amelia se apoya en una mesa y pasa la mano por debajo

de ella, colocando un micrófono…

GODOY
Los verán otro día. Ahora márchense.
(Mira a Pacino) Y sí. Es una orden.

15 (SEPARATA) EXT./DÍA CASA GOYA: ENTRADA (1799)

AMELIA, PACINO y ALONSO salen a la entrada, molestos. Y

escolta

ALONSO
Será el hombre más poderoso de España,
pero tiene la educación de un porquero.

PACINO
Las buenas maneras y el poder son como
el agua y el aceite.

Salen los DOS GUARDIAS y flanquean la puerta. Los

nuestros empiezan a caminar…

ALONSO
No debimos marcharnos… ¿Y si nos
estamos perdiendo información
importante?

AMELIA
No lo haremos.

Pacino y Alonso miran a Amelia, interrogantes.

AMELIA
He colocado un micrófono… Vamos donde
no nos vea nadie…

GODOY OFF
¡¿Destrozado?! ¡¿Cómo que destrozado?!

17
16 (SEPARATA) INT./DÍA CASA GOYA (1799)

GOYA
A cuchilladas. Y con ahínco.

Goya se acerca a un lienzo cubierto por una sábana y la

aparta. Efectivamente, ahí está “La maja desnuda”,
hecha trizas. Godoy la mira, impactado.

GODOY
¡¿Quién haría algo así?! Nadie sabía
que le había encargado la pintura.

GOYA
El Santo Oficio tiene ojos y oídos en
todas partes. Y más si se trata de la
amante de Manuel Godoy.

GODOY
¿La inquisición? ¡Imposible! ¡Le
habrían detenido! ¿No será cosa del
pueblo?

GOYA
El pueblo tiene bastante con intentar
llevarse comida a la boca. Ve fantasmas
donde no los hay, Manuel.

Godoy observa y se da cuenta de algo.

GODOY
Pero… ¡Ésta no es Pepita! Es su cara,
sí, pero… ¡No es su cuerpo!

GOYA
El rostro es el suyo, pero tuve que
corregir el cuerpo y utilicé otra
modelo. No quería molestar más.

GODOY
(Señala los restos del retrato) ¿Quién
es esta hermosura?

GOYA
¿Por qué habría de importar eso?

GODOY
Porque va a pedirle que pose de nuevo.
¡Qué belleza!

Goya abre un buró y saca una pequeña bolsa de tela.

GOYA
No lo haré. Aquí tiene su dinero.

18
 GODOY
¡No quiero mi dinero! ¡Quiero mi
cuadro!

GOYA
Encárgueselo a otro, entonces. ¡Jamás
volveré a pintarlo!

GODOY
¡No me desafíe, Francisco! ¡Por mucho
pintor de cámara que sea, no lo haga!

Godoy se acerca a Goya, amenazante.

GODOY
¡Pintará ese cuadro o se atendrá a las
consecuencias!

Godoy sale de la sala, dejando a Goya a solas y

cabreado.

GOYA
Choricero de mierda, cabrón…

17 (SEPARATA) EXT./DÍA CALLE O JARDÍN (1799)

AMELIA, PACINO y ALONSO escuchan el teléfono de Amelia,

en un lugar apartado, sin que nadie les vea.

GOYA OFF
… hijo de mil putas, miserable venido a
más…

AMELIA
(Cortando la comunicación) ¿Os dais
cuenta?

PACINO
Sí… Le está diciendo de todo menos
bonito…

AMELIA
No hablo de eso… ¡Las dos versiones
son ciertas! La otra modelo tiene que
ser la Duquesa de Alba. Se cree que
tenía algo con Goya…

PACINO
Joder con la ilustración. Era un no
parar.

19
 AMELIA
Y que lo digas… Godoy no sólo era
amante de Pepita. También se dice que
lo era de la reina.

ALONSO
¿Pero es que la inmoralidad no tiene
límite en esta época?

Comienzan a caminar…

ALONSO
¿Por qué le ha llamado choricero a
Godoy?

AMELIA
Así se llamaba a los extremeños, y él
lo era. De hecho, se cree que de aquí
viene la expresión “chorizo” para
referirse a los ladrones.

PACINO
Mira, algo sí dejó para la posteridad.

AMELIA
Dejó muchas cosas más… Creó el Cuerpo
de Ingenieros Cosmógrafos y el de
Caminos, la Escuela de Sordomudos, La
de Medicina, el Observatorio
Astronómico… Era un hombre de ciencia y
cultura, e intentó que España también
lo fuera.

PACINO
O sea, un iluso.

ALONSO
Vayamos al grano, os lo suplico.

AMELIA
Hay que convencer a la Duquesa de Alba
de que vuelva a posar… Y a Goya de que
la pinte de nuevo.

ALONSO
Pues ya diréis cómo… No parecen
llevarse a las mil maravillas.

20
 AMELIA
Cuando la duquesa quedó viuda en 1798,
Goya y ella pasaron el verano en
Sanlúcar de Barrameda. Allí la retrató
en todo tipo de poses eróticas… Pero
algo ocurrió, porque ambos volvieron
peleados de aquel viaje.

PACINO
Bien… Cuando te tiras los platos a la
cabeza, es que todavía hay pasión.

AMELIA
Pacino, esto no es el siglo veintiuno.
Las relaciones sentimentales funcionan
de otra manera…

ALONSO
Pues deben parecerse cuando no entiendo
ni las de este siglo ni las del XXI.

PACINO
Hay cosas que nunca cambian…

Siguen caminando.

18 INT./DÍA MINISTERIO: ESTUDIO (2017)

En un despacho vacío, VELÁZQUEZ mira “La maja desnuda”

en un libro de arte. Lo cierra y resopla, preocupado.

VELÁZQUEZ aboceta el cuadro a carboncillo en un

cuaderno, pero no le convence. Arranca la hoja, hace
una bola y la lanza a una papelera.

La papelera está llena. VELÁZQUEZ lee el cómic de “Las

Meninas”, divertido. De reojo mira el lienzo, culposo.

VELÁZQUEZ mira algo, satisfecho. Parece que se trata

del cuadro, pero es un “escultura” que ha hecho con
tubos de pintura y pinceles. El lienzo sigue en blanco.

VELÁZQUEZ mira el lienzo de derechas y del revés, moja

la pintura, por fin va a dar una pincelada...

19 INT./DÍA MINISTERIO: ESTUDIO (2017)

Tras el montaje, VELÁZQUEZ mira el lienzo, aunque

nosotros no lo vemos. En ese momento, entra ANGUSTIAS.

ANGUSTIAS
Holaaaaa… ¿Cómo lleva usted el retrato?

21
 VELÁZQUEZ
¡¡¡No pase!!!

Angustias pasa igual. Se acerca y mira el lienzo: está

en blanco.

ANGUSTIAS
Muy avanzado no está. ¿Tan difícil es
hacer una copia?

VELÁZQUEZ
¡Esto no es cuestión de copiar, se
trata de arte!

ANGUSTIAS
Usted tampoco es un pintamonas.

VELÁZQUEZ
Imitar a un cualquiera es sencillo,
pero replicar a alguien así… Es
imposible.

ANGUSTIAS
Pues no va a tener más remedio. El
Museo del Prado no puede tener la sala
cerrada mucho tiempo sin dar
explicaciones…

Velázquez se pasea por la sala, molesto.

VELÁZQUEZ
El arte es el impulso original que
lleva a crear la obra. Si no sé qué
sentía Goya, no podré pintarlo nunca. Y
menos sin una modelo.

ANGUSTIAS
Pues a mí no me mire, que yo soy más
modelo de Rubens que de Goya.

VELÁZQUEZ
Tengo que saber qué hay detrás de la
pintura… En la cabeza del que lo pintó…

ANGUSTIAS
Hombre, no hace falta ir a la
universidad para saber eso de que
mueven más dos tetas que dos carretas.

VELÁZQUEZ
No seáis grosera. Estamos hablando de
una obra de arte pintada por un genio.

22
 ANGUSTIAS
Los genios y los que no lo son tiene
algo en común: sienten, se enamoran…

Velázquez baja la cabeza, hundido. Angustias le mira

detenidamente.

ANGUSTIAS
¿Usted nunca ha estado nunca…?

VELÁZQUEZ
Lo estuve, y mucho, durante mi viaje a
Italia. Fue el momento más feliz de mi
vida… Hasta que aquella emoción
desapareció para no volver jamás.

ANGUSTIAS
El amor duele… Pero duele más
olvidarlo.

VELÁZQUEZ
Yo lo he olvidado por completo… ¡Por
eso necesito hablar con Goya!
¡Entenderle! Sólo sería un viajecito
insignificante, ir y volver… Bastaría
con eso.

Angustias le mira, compasiva.

20 EXT/INT./TARDE PALACIO DEL CAPRICHO: SALÓN (1799)

Las puertas del palacio de la Duquesa de Osuna se abren

para dejar pasar a AMELIA, ALONSO, y PACINO, que
observan el entorno, impresionados. NOTA: NO SERÁ UNA
FIESTA CON MUCHOS INVITADOS. SERÁ UNA MERIENDA CON,
COMO MUCHO, UNA DOCENA DE PRESENTES.

AMELIA
Y ésta es sólo su residencia de verano.
El resto del año vivía en el Palacio
del Benavente.

ALONSO
(A Amelia) ¿Y decís que la hacienda
pública pasaba por un mal momento?

PACINO
(Irónico) Cuanto peor va la hacienda
pública, mejor va la hacienda de los
que mandan.

23
 AMELIA
Al menos ella intenta darles una vida
mejor a esos niños. Otros tenían más y
hacían menos.

PACINO
Mirad. Allí está el dichoso Godoy.

Efectivamente, GODOY pasea de la mano de PEPITA TUDÓ.

ALONSO
¿Ella es su esposa, su amante o la
reina?

AMELIA
Es su amante, Pepita Tudó. La acogió en
casa junto a su madre y sus hermanas
cuando era una niña. Con el tiempo se
enamoró de ella.

PACINO
Vaya, que le gustan jovencitas.

ALONSO
¿Va de la mano en público con su
amante? Un hombre que lleva así su
matrimonio, ¿cómo va a gobernar un
país?

AMELIA
Le presentaré mis respetos a la duquesa
de Osuna. Vosotros encontrad a la de
Alba.

ALONSO
¿De verdad tengo que hacerlo yo?

AMELIA
La Duquesa es una ilustrada, pero su
gusto por las tabernas y los hombres
rudos es bien conocido.

PACINO
Perfecto. Porque yo soy más fino que
tú, Alonso, te pongas como te pongas.

Alonso mira serio a Pacino, que sonríe.

ALONSO
Pues ya me explicaréis qué es eso de
una cita a ciegas…

De repente…

24
 DUQUESA DE OSUNA OFF
¡No puede hacernos esto!

PACINO
(A Amelia) No sé si es buen momento
para que te acerques a la duquesa,
Amelia… (A Alonso) Vamos.

21 EXT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: JARDINES (1799)

PACINO y ALONSO caminan por los jardines.

ALONSO
Supongamos que tengo éxito… ¿Y Goya?
¿Cómo se va a encontrar con la de Alba?

PACINO
De ahí lo de la cita a ciegas… Te
citarás con Goya en el mismo lugar y a
la misma hora para comprarle uno de sus
“Caprichos”, pero será la Duquesa la
que aparezca.

ALONSO
Más nos vale.

Pacino, mira de tapadillo, en su teléfono una imagen

del retrato de Goya de la duquesa de Alba y busca a su
alrededor con la mirada, hasta que…

MARÍA TERESA DEL TORO OFF

Disculpe…

Pacino y Alonso se giran y ven a MARÍA TERESA DEL TORO.

MARÍA TERESA DEL TORO

Nos conocimos esta mañana, en la
inclusa. Permítanme que les presente a
María Teresa de Silva Álvarez de
Toledo, la Duquesa de Alba.

Pacino y Alonso llegan hasta un grupo de DAMAS, entre

las que se encuentra la DUQUESA DE ALBA.

MARÍA TERESA DEL TORO

Ellos son…

PACINO
Pacino y Alonso. El resto de podemos
dejarlos para después, cuando no
tengamos de qué hablar.

Pacino y Alonso besan la mano de la duquesa.

25
 DUQUESA DE ALBA
Encantada.

MARÍA TERESA DEL TORO

Ambos son miembros de la expedición
Malaspina. Seguro que tienen cientos de
aventuras maravillosas que contar.

PACINO
Miles. Mi compañero Alonso seguro que
podrá deleitarlas al respecto.

DUQUESA DE ALBA
La noche es larga… Ya habrá tiempo para
ello… Ahora, juguemos a la gallina
ciega…

Alonso y Pacino se miran, sorprendidos.

22 INT./TARDE PALACIO DEL CAPRICHO: SALÓN (1799)

La duquesa discute con GODOY. Amelia se acerca

prudente.

DUQUESA DE OSUNA OFF

Le recuerdo que teníamos la palabra del
rey para hacernos cargo de la inclusa…

GODOY
Si alguien puede cambiar su palabra en
este país, sin duda ése es el rey.

DUQUESA DE OSUNA
Y supongo que usted no ha tenido nada
que ver en ese cambio.

GODOY
El rey escucha lo que le digo, claro.

DUQUESA DE OSUNA
¡Esos niños seguirán muriendo a decenas
si la Junta de Damas no se encarga de
la inclusa!

GODOY
No se preocupe, el asunto tiene fácil
solución. Hable con Goya. Si él hace lo
que le pido, usted tendrá su inclusa.

Sin más, Godoy se va. Amelia se acerca a la duquesa.

AMELIA
¿Qué ha ocurrido?

26
 DUQUESA DE OSUNA
Manuel Godoy. Eso ha ocurrido.

23 EXT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: JARDINES (1799)

PACINO va a vendar los ojos a ALONSO, incómodo. A su

alrededor, la DUQUESA DE ALBA y MARÍA TERESA DEL TORO
han reunido un grupo de HOMBRES y MUJERES.

ALONSO
¿Esto también forma parte de la cita a
ciegas?

PACINO
No. Lo otro era una metáfora. Esto es
literal.

ALONSO
Pues no creo que esto sea una buena
idea. Me pone frenético estar a
oscuras.

PACINO
Pues procura tomártelo con calma…
Además, más chorradas he hecho yo para
ligar. La misión es la misión, y si la
señora quiere jugar a la gallina ciega,
a los bolos o al cinquillo, es lo que
hay.

ALONSO
Con tanto remilgo, no me extraña que el
imperio se fuera a pique. Vendad, pues.

Alonso resopla mientras Pacino termina de vendarle.

DUQUESA DE ALBA
Todos conocemos las reglas, ¿verdad?

ALONSO
Yo no. Y me temo que debería.

DUQUESA DE ALBA
Más que nadie. Formaremos un corro y
nuestro nuevo invitado se colocará en
el centro con los ojos vendados y esta
cuchara de madera.

Todos obedecen. La duquesa lleva a Alonso al centro.

27
 DUQUESA DE ALBA
Le hacemos girar sobre sí mismo… (Lo
hace) Y tendrá que intentar tocar a
alguien con la cuchara. Si lo consigue,
cambiarán lugares. ¿Entendido?

Los presentes asienten. La duquesa termina de dar

vueltas a Alonso, que se tambalea, y se une al corro.

DUQUESA DE ALBA
¡¡Y ahora, a girar!!

El corro empieza a girar mientras Alonso, desorientado,

intenta una y otra vez alcanzar a alguien con la
cuchara, sin éxito. Todos ríen, divertidos.

ALONSO
¡Menos risas, maldita sea!

DUQUESA DE ALBA
¡Parece que nuestro marino se marea más
en tierra que sobre el agua!

Todos ríen, burlones. Alonso resopla, harto.

ALONSO
¡¡NO OS RIÁIS!!

Alonso, fuera de sí, se lanza cuchara en mano sobre uno

de los hombres, rompiendo el círculo. Ambos ruedan y
Alonso le golpea furioso la cabeza con la cuchara.

ALONSO
¡Ya no os reís tanto, ¿eh?!

PACINO
(Espantado) La madre que lo parió…

24 EXT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: JARDINES (1799)

Dos miembros del SERVICIO se llevan al HOMBRE agredido

por ALONSO ante la espantada mirada de la DUQUESA DE
ALBA, TERESA DEL TORO y los demás.

PACINO
¿Te has vuelto loco? ¡¡Te dije que te
lo tomaras con calma!!

28
 ALONSO
¡¡¡Y yo os dije que no soporto estar a
ciegas como si me fueran a ejecutar!!!
¡Me dejé la piel librando a este país
de los franceses que lo van a invadir
dentro de veinte años! ¿Y para qué?
Para que un puñado de gazmoños se rían
a mi costa.

Alonso mira hacia los setos que delimitan el jardín.

ALONSO
Esperad… ¿Habéis oído eso?

PACINO
Alonso, otra vez no…

Alonso corre hacia el lugar.

PACINO
Pero, ¿dónde vas, loco?

25 EXT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: JARDINES (1799)

SIMÓN BOLÍVAR (16 años) baja de un salto desde los

setos que bordean los jardines… Justo para que ALONSO
le agarre por la pechera y le empotre contra ellos.

ALONSO
¡¿Y vos qué pretendéis, gaznápiro?!

Bolívar mira a Alonso, muerto de miedo. ALONSO empuja a

BOLÍVAR, que cae frente a PACINO, que acaba de llegar
detrás de él.

PACINO
Pero, ¿qué haces? ¿Quién es éste?

ALONSO
¡Un niñato que intentaba colarse!
Seguro que quería atacar a Goya… ¿Quién
te envía?

BOLÍVAR
¡Nadie! ¡Lo juro!

ALONSO
¡Mientes!

Alonso se inclina sobre Bolívar y va a golpearle.

Bolívar se tapa la cara, muerto de miedo.

MARÍA TERESA DEL TORO OFF

¡Deténgase, por favor!

29
 Alonso, Pacino y Bolívar se giran para ver a TERESA DEL
TORO y la DUQUESA DE ALBA, que les miran, atónitas.

MARÍA TERESA DEL TORO

Le conozco. Es Simón Bolívar.

BOLÍVAR
¡Teresa! Me dijeron que te estarías
aquí. No me dejaron pasar, pero
necesitaba verte.

Bolívar hinca la rodilla ante una avergonzada Teresa.

MARÍA TERESA DEL TORO

Levántate, por favor. ¿No te has
humillado bastante?

DUQUESA DE ALBA
(Ríe) ¿Este mequetrefe es quien te
pretende?

BOLÍVAR
Seré un mequetrefe… pero un mequetrefe
enamorado… (A Teresa) Cada día que pasa
sin estar a tu lado es una tortura…

DUQUESA DE ALBA
Mequetrefe y poeta. Una mezcla propia
de los que aún no llegan a hombres…

BOLÍVAR
¡Sin faltar, señora!

MARÍA TERESA DEL TORO

Quién falta a las buenas reglas eres tú
colándote donde no te han invitado… ¡Y
no tengo ganas de verte! ¿No te lo he
dejado claro ya mil veces?

Teresa del Toro se gira y se aleja de Bolívar, que se

queda en el suelo, rodilla hincada, muerto de pena.

PACINO
(A Alonso, susurra) Venga ya… ¿Este
mindundi es el libertador de América?

ALONSO
(Extrañado) ¿Libertador? ¿De América?

PACINO
Sí… O de las Indias, como las llamas
tú.

30
 ALONSO
Eso me lo tenéis que explicar más
tarde.

La duquesa de Alba se acerca a Alonso, coqueta.

DUQUESA DE ALBA
Vaya. ¿Quién iba a suponer que tras un
hombre de ciencia se escondía semejante
rudeza?

La Duquesa de Alba mira a Alonso, encantada.

DUQUESA DE ALBA
¿Os apetece un buen vino? Me muero de
ganas de oír sus aventuras en alta mar.

La Duquesa se lleva a Alonso del brazo. Pacino sonríe.

26 INT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: PASILLO (1799)

AMELIA camina hacia la puerta, preocupada, cuando se

encuentra con ALONSO y PACINO, sonrientes.

PACINO
Misión cumplida. Hay cita con la de
Alba. Pero ha surgido un asuntillo que…

AMELIA
No creo que sea más grande el problema
que tenemos con Godoy.

Alonso y Pacino se miran, sorprendidos.

AMELIA
Le ha retirado la concesión de la
inclusa a la Junta de Damas. Y no se la
devolverá hasta que Goya no vuelva a
pintar “La maja”.

PACINO
No puede ser… Cada día que pase sin que
se encarguen de la inclusa, decenas de
niños que deberían salvarse morirán.

AMELIA
Sí… tenemos dos misiones… Recuperar el
cuadro y salvar la vida de esos niños.
(A Pacino) ¿Cuál era ese asuntillo del
que querías hablarme?

PACINO
No, nada… Que Alonso ha estado a punto
de partirle la cara a Simón Bolívar…

31
 AMELIA
(Atónita) ¿Habéis conocido a Bolívar?

PACINO
Alonso le ha pillado colándose para
intentar ligarse a la chica ésa de la
Junta de Damas.

AMELIA
(Recuerda algo) ¡Teresa del Toro! ¿Cómo
no me he dado cuenta antes?

ALONSO
¿Qué ocurre?

AMELIA
Que no tenemos dos misiones. Tenemos
tres.

27 INT./NOCHE FONDA “LA FONTANA DE ORO” (1799)

AMELIA, PACINO y ALONSO están sentados frente a tres

copas de vino.

AMELIA
Teresa del Toro es la futura esposa de
Simón Bolívar. O lo era, hasta que la
habéis espantado humillándole.

ALONSO
¿Qué pasa con ese tal Bolívar? ¿Por qué
es tan importante?

AMELIA
Fue el libertador de América. Ayudó a
muchos países americanos a deshacerse
del yugo del gobierno español.

ALONSO
¿Yugo? Castilla llevó a América la fe
en Cristo y la educación y la
industria…

PACINO
Y las enfermedades y la esclavitud… No
todo fue color de rosa, Alonso.

ALONSO
¡No consiento que faltéis a la gloria
de España! Si ese niñato socavó el
poder del Imperio, ¿por qué habríamos
de ayudarle?

32
 AMELIA
Porque, la Historia es la que es. Si no
se casa con Teresa del Toro, su vida
será distinta. Y la América que
conocemos, también.

ALONSO
¡Será aún mejor!

AMELIA
Alonso, ya sabes cómo funciona esto.
Nos guste o no, no tenemos otra opción.

PACINO
¿Y qué vamos a hacer?

AMELIA
Vosotros no sé, pero yo tengo mucho en
lo que pensar, así que me retiro. No os
acostéis tarde.

Alonso y Pacino niegan. Amelia se marcha. Alonso da un

trago a su aloja y pone mala cara.

PACINO
¿Otro vino?

ALONSO
Sí. Tal vez me ayude a soportar tantas
cosas que no entiendo.

28 NT./NOCHE FONDA “LA FONTANA DE ORO”/PASILLO (1799)

AMELIA camina hacia su habitación cuando oye un ruido.

Se gira, pero no ve a nadie. Inquieta, aprieta el paso
pero, al girar una esquina, un HOMBRE embozado se
abalanza sobre ella, le tapa la boca con la mano y le
pone un cuchillo en la garganta. Amelia forcejea.

HOMBRE
Quieta, o no volverás a moverte jamás.

Amelia no puede ver la cara del hombre, pero se fija en

su mano: lleva un anillo con un sello.

HOMBRE
Pretendéis que Goya pinte ese espanto
una vez más, pero eso no es posible.

Amelia no pierde detalle del sello: una cruz cristiana

cruzada con una espada.

33
 HOMBRE
Deteneos y marchaos de aquí. No habrá
un segundo aviso. ¿Está claro?

El hombre aparta el cuchillo, pero le golpea con el

mango en la sien. Amelia cae al suelo.

29 INT./DÍA MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2017)

SALVADOR, ERNESTO e IRENE miran el dibujo que Amelia ha

realizado: es el sello que llevaba el hombre que la
asaltó en la posada, la cruz y la espada.

ERNESTO
¿Está segura de que éste era el dibujo?

AMELIA
(Asiente) Lo tuve lo bastante cerca
como para no olvidarlo.

AMELIA se palpa su herida en la sien, sentada al lado

de PACINO y ALONSO. Pacino mira a Amelia, culpable.

PACINO
No teníamos que haberte dejado sola. Lo
siento.

SALVADOR
Sin duda, podemos descartar a la
Inquisición. Todo parece apuntar a
algún tipo de sociedad secreta, o
logia. Irene y Ernesto se encargarán de
investigarlo. Ustedes volverán a 1799.

ALONSO
Tenemos demasiados frentes abiertos.
¿Cómo vamos a dividirnos?

SALVADOR
No lo harán. Dada la gravedad del
asunto, he hablado con presidencia:
quieren que nos centremos en Goya y
Bolívar. Ésa es la orden…

PACINO
Y mientras tanto, los niños de la
inclusa morirán a decenas. ¡Esa Junta
de la Duquesa de Osuna salvó miles de
vidas!

34
 SALVADOR
Puede ahorrarse el alegato moral. Sé
muy bien de la importancia de un lugar
como esa inclusa, créame. (Pausa) No se
confundan conmigo. Una cosa es lo que
diga Presidencia y otra la que diga yo.

30 EXT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: JARDINES (1799)

Una tromba de NIÑOS (unos veinte estaría bien) sube

corriendo por la escalinata del palacio, culebreando
entre las CURADORAS que llevan a los BEBÉS en brazos.
En la puerta principal, ALONSO, AMELIA y PACINO
contemplan su llegada con una sonrisa.

PACINO
No, si cuando el jefazo tiene una idea…

La DUQUESA DE OSUNA se acerca a ellos.

DUQUESA DE OSUNA
Gracias. No se me habría ocurrido.

AMELIA
El mérito es suyo, señora duquesa. Y de
la Junta de Damas. Nosotros sólo hemos
encontrado un atajo.

Entretanto, algunos niños rodean a Alonso, le tiran de

la ropa, y uno le da una patada. Otros se ríen a poca
distancia, admirados por el desafío al gigante.

ALONSO
(harto, quitándoselos de encima) Pero
no será por mucho tiempo, ¿no?

DUQUESA DE OSUNA
Hasta que Godoy nos devuelva la gestión
de la Inclusa. Vengan conmigo: quiero
que vean lo que estamos haciendo.

31 INT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: SALÓN (1799)

ALONSO, AMELIA y PACINO avanzan por el salón escuchando

las explicaciones de la DUQUESA DE OSUNA. Ya no hay
muebles de lujo. En su lugar, dos filas de camastros y
un rincón lleno de cunas.

35
 DUQUESA DE OSUNA
Lo primero que hemos hecho es separar
los niños sanos de los enfermos. En la
Inclusa estaban todos juntos. Cada
mañana se cambian las sábanas y se
friega todo con vinagre.

Les interrumpe una CURADORA con un BEBÉ en brazos.

CURADORA
No hay manera, señora duquesa. No
quiere comer.

DUQUESA DE OSUNA
Tenemos un problema con las amas de
cría: sólo hay una para cada tres
bebés. A los niños les falta alimento,
y como muchos nacen enfermos de
sífilis, al compartir el pecho se
multiplican los contagios.

Mientras lo cuenta, la curadora intenta darle una

papilla al bebé a través de un canutillo. La Duquesa le
ayuda.

AMELIA
¿No pueden contratar más?

DUQUESA DE OSUNA
¿Mujeres sanas y bien alimentadas? No
es fácil con los medios que tenemos.
Por eso estamos probando a darles
papillas.

Es inútil: toda la papilla se les cae al suelo.

DUQUESA DE OSUNA
(Molesta) Disculpénme. No damos abasto.

La Duquesa de Osuna se aleja con la curadora.

ALONSO
(señalando la entrada, con sorna)
Mirad, ahí tenéis al gran libertador.

BOLÍVAR está sentado en una silla, nervioso, sujetando

un paquetito con lazo. Cuando MARÍA TERESA cruza la
sala cargando unas sábanas, sale corriendo tras ella.
La joven mira al cielo y acelera el paso.

BOLÍVAR
Te he traído unos dulces.

36
 MARÍA TERESA DEL TORO
(sin mirarle a la cara) Estoy muy
ocupada. Déjame en paz.

Bolívar se queda seco, muerto de la vergüenza, mirando

entre sus manos el regalo que traía a la joven.

PACINO
Liberará América, pero este tío es un
pringao.

AMELIA
Hay que hacer algo. María Teresa tiene
que enamorarse otra vez.

PACINO
Primero Goya y ahora Bolívar. Somos los
supercelestinos.

ALONSO
Conmigo no contéis. (Refunfuña) Y
pensar que con un buen puñetazo a
tiempo se salvaría el Imperio…

AMELIA
¡Alonso! (pero se queda pensando) ¡Eso
es! Lope hizo eso conmigo para intentar
conquistarme…

ALONSO
¿Ese miserable os pegó un puñetazo?

AMELIA
Ningún hombre que me hiciera eso
merecería mi atención. Lo que hizo fue
pagar a dos actores que simulaban
atacarme y él me salvó… Podemos hacer
lo mismo con Bolívar y su amada…

PACINO
¿Lope de Vega hizo eso? Pues yo lo vi
en una peli que vi en la tele el otro
día… “Regreso al futuro” se llamaba.

Cabecea.

PACINO
Está claro que ninguna idea es
original. (Mira a cámara) Bueno, alguna
lo son más que otras.

32 INT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: SALÓN (1799)

BOLÍVAR, sentado en un banco, protesta, inseguro.

37
 BOLÍVAR
¡Pero yo nunca me he pegado con nadie!

PACINO y ALONSO están de pie frente a él.

PACINO
¡No importa! Los atacantes serán dos
actores. Tú les das un par de
puñetazos, ellos se tiran al suelo, y
¡zas! María Teresa a salvo y muerta de
amor por ti.

BOLÍVAR
¿Así, tan fácil?

ALONSO
Yo lo veo muy peligroso. Es mejor que
le sigas llevando bombones.

Pacino mata a Alonso con la mirada.

PACINO
(a Bolívar) Es la única solución. María
Teresa perdió el interés cuando Alonso
te humilló en público.

Bolívar esconde la mirada, avergonzado.

PACINO
Tiene que ver que eres un hombre hecho
y derecho. Un héroe.

ALONSO
Esa niña es una caprichosa. Yo tengo
una sobrina mucho más simpática.

PACINO
(harto) ¡Alonso! ¿Te quieres callar de
una vez?

Bolívar levanta la cabeza y mira a Alonso a los ojos.

BOLÍVAR
No, señor de Entrerríos. Temo el
rechazo de María Teresa más que la
muerte misma, pero desde el día en que
la vi supe que le iba a entregar mi
vida. Eso lo tengo bien claro: será
María Teresa o no será ninguna.

Mira a Pacino.

38
 BOLÍVAR
Lo que no entiendo es por qué quieren
ayudarme.

PACINO
Porque sabemos lo que es estar así de
enamorado.

33 INT./DÍA MINISTERIO: ESTUDIO (2017)

SALVADOR entra en el estudio donde trabaja el pintor,

pero no ve a nadie. Al mirar alrededor descubre a
VELÁZQUEZ tumbado en el suelo, con los ojos cerrados,
murmurando y dándose golpecitos en la frente.

SALVADOR
(para sí) Qué paciencia hay que tener.

Se acerca al otro lado del lienzo para ver cómo lo

lleva. Está completamente en blanco.

SALVADOR
¡¡No ha hecho usted nada!!

Velázquez, sobresaltado, se incorpora.

VELÁZQUEZ
Porque lo más difícil es dar con el
tema. Saber qué quiero mostrar. Qué
quiso mostrar Goya.

SALVADOR
Una mujer en pelotas.

VELÁZQUEZ
¡Claro! Pero detrás, ¿qué es lo que hay
detrás?

SALVADOR
Un diván.

VELÁZQUEZ
(poniéndose en pie) No me entiende. Eso
es lo racional, lo evidente. ¿Pero cuál
es el sentimiento? ¿Cuál es la pasión?

SALVADOR
Mire, no me canse, por favor. El
sentimiento se lo guarda para pintar
puestas de sol en su tiempo libre.

39
 VELÁZQUEZ
(indignado) Usted sabrá mucho de
informes y reglamentos, pero de arte…
¡nada de nada!

SALVADOR
Lo que sé es, que si la misión falla,
todo depende de ese maldito cuadro.

VELÁZQUEZ
¡Pero yo no soy una fotocopiadora!

SALVADOR
Claro que no, ¡usted es un dolor de
muelas!

VELÁZQUEZ
¡Y usted es un cabestro!

Salvador enrojece de ira. Velázquez se asusta.

VELÁZQUEZ
Perdón, perdón, perdón…

SALVADOR
Se acabó. O termina el cuadro o le
suspendo de empleo y sueldo.

Salvador sale y Velázquez resopla agobiado.

34 INT./NOCHE FONDA “LA FONTANA DE ORO” (1799)

AMELIA, ALONSO y PACINO esperan sentados en una mesa.

Amelia se impacienta.

AMELIA
¿Vendrán?

PACINO
¿Acaso dudas del encanto de Alonso?

GOYA se acerca con una carpeta debajo del brazo. La

patrulla se levanta para saludarle.

GOYA
Le traigo su grabado, señora.

Abre la carpeta y saca una copia del Capricho 43.

Amelia lo observa admirada.

GOYA
El sueño de la razón produce monstruos.

40
 AMELIA
¡Muchas gracias, don Francisco! Es
impresionante. ¡Y tan cierto!

Goya asiente.

Alonso ve a alguien entrando en la fonda y se pone un

poco nervioso: la DUQUESA DE ALBA se acerca a la mesa.

ALONSO
Me alegro de verla, señora duquesa.

La Duquesa extiende su mano y Alonso se la besa. Goya

se revuelve incómodo al verla.

GOYA
(a Amelia) ¿Qué hace ella aquí?

DUQUESA DE ALBA
¡Qué sorpresa verle por aquí, don
Francisco! ¿Ahora te dedicas a hacerte
el encontradizo?

GOYA
(Irritado) ¿De noche y en una taberna?
Me temo que es inevitable. Lo raro
sería encontrarte en tu casa guardando
el luto.

La patrulla se mira angustiada. La cosa va fatal.

AMELIA
¿Quieren que nos sentemos?

PACINO
Sí, voy a pedir unos vinos.

Es inútil: la pareja ni les escucha.

DUQUESA DE ALBA
¡Cuida tus comentarios, señor pintor!
Van a pensar sus amigos que hablas por
despecho.

GOYA
Tú, en cambio, puedes hablar con
tranquilidad. Ya sabe todo Madrid que
cambias de hombre más de lo que cambia
de vestido.

41
 DUQUESA DE ALBA
¡En eso tienes razón! Y te diré por
qué: es dificil encontrar un hombre que
valga la pena. Uno, en particular, que
no se pase el día con quejas y lloros.

Goya acusa el golpe.

GOYA
¡Claro que sí! Mucho mejor entregarse a
los majos y a los toreros. Cuanto más
alta la dama, más bajas sus pasiones.

A la Duquesa de Alba le cambia la cara. Ya no le mira

con ira, sino con pena.

DUQUESA DE ALBA
¿Bajas pasiones? No entiendes nada. Yo
aspiro a vivir cada día como si fuera
el último. Jugármelo todo a una carta,
como esos toreros que tú desprecias.

GOYA
No los desprecio. Si no, no los
pintaría.

DUQUESA DE ALBA
Pero tienes celos de ellos.

Goya calla.

DUQUESA DE ALBA
¿Sabes por qué voy con ellos? Porque
prefiero revolotear alrededor de la
luz. Aunque me queme.

Goya se queda callado. Aunque la Duquesa de Alba está

hablando en un volumen casi de confidencia, Goya parece
entenderlo todo.

DUQUESA DE ALBA
Eres un hombre atormentado, Paco. Y no
quiero que me alcance tu sombra.

La Duquesa se marcha y Goya se sienta en la mesa, hecho

polvo. La patrulla se mira con preocupación.

DÍA 3

35 INT./DÍA MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2017)

SALVADOR
Entiendo. Manténganme informado.

42
 SALVADOR cuelga el teléfono frente a ERNESTO, justo
cuando entra IRENE.

IRENE
¿Noticias de la patrulla?

SALVADOR
El plan de la Duquesa de Alba ha
fracasado. Necesitamos más ideas.

IRENE
Me temo que eso no es lo peor.

Salvador y Ernesto la miran preocupados.

ERNESTO
¿Por qué?

IRENE
Por el sello que vio Amelia cuando la
atacaron. Ya hemos averiguado a quién
pertenece, y se confirman nuestros
temores. Es una sociedad secreta.

36 INT./NOCHE CATACUMBAS (FLASHBACK)3 (1821)

Una docena de hombres, algunos vistiendo capirotes,

celebran una misa en una cripta iluminada por grandes
cirios. No escuchamos el sermón (la voz en off de Irene
se superpone a las imágenes.)

OFF IRENE
Se hacían llamar “El Ángel
Exterminador”. La leyenda se mezcla con
la realidad, pero sabemos con certeza
que fue un grupúsculo violento, de
corte integrista y ultramontano.

En el centro, delante del altar, hay un hombre con el

torso desnudo. Los otros le rodean y le abrochan
alrededor del pecho un cilicio para mortificarse.

3
VER SI TODAS ESTAS SECUENCIAS PUEDEN SER DE ANIMACIÓN. EN CUALQUIER CASO,
TOMAR COMO REFERENCIA ESCENA DE LA MEDIUM CON HOUDINI.

43
CONT. SEC. 35.

IRENE
Pretendían acabar con todos los avances
ilustrados. Restaurar la Inquisición,
uniendo trono y altar. Y se valían de
cualquier método: extorsión, robo,
asesinato.

ERNESTO
Eso explicaría la destrucción de “La
Maja desnuda”.

CCONT. SEC. 36.

Los hombres se arrodillan delante del altar y el que

ejerce de sacerdote les lanza una arenga.

SACERDOTE
…porque la causa de Dios os llama.
¡Aplastad la perfidia liberal!¡Que
muera su libertad de pensar, ruina de
nuestra patria! ¡Viva Dios inmortal!

TODOS
¡Viva!

SACERDOTE
¡Vivan los viejos fueros!

TODOS
¡Vivan!

CONT. SEC. 35.

IRENE
Sí, pero no es lo más grave del asunto.
“El Ángel Exterminador” no existía en
aquella época. Fue fundada veinte años
después, en 1821.

Salvador se revuelve en su asiento.

SALVADOR
Puede que ya se estuviera gestando.

IRENE
No lo creo. La sociedad se fundó para
derrocar a Fernando VII. ¡Les parecía
un blando! Querían entronizar a su
hermano, Carlos María Isidro, que era
más reaccionario aún.

Salvador mira a Ernesto con preocupación.

44
 SALVADOR
(nervioso) Son viajeros del tiempo… (a
Irene) Necesito que se incorpore a la
misión. Ayúdeles a recuperar “La maja
desnuda” y avíseles de este nuevo
peligro.

Amelia asiente y sale.

37 INT./DÍA MINISTERIO: ANTESALA/DESPACHO ANGUSTIAS (2017)

ELIMINADA

38 INT./DÍA MINISTERIO: PASILLO PUERTAS (2017)

IRENE avanza por el pasillo, vestida ya a la moda de

finales del XVIII.

VELÁZQUEZ sigue sus pasos, sigiloso, acompañado de

ANGUSTIAS. Está menos disfrazado, pero lleva un bastón
y una levita.

ANGUSTIAS
No hay prisa… Que nos va a ver…

VELÁZQUEZ
Perdón… es que estoy un poco nervioso…

Cuando Irene traspasa el umbral hacia 1799.

ANGUSTIAS
Ahora… Y no le diga a nadie que le ha
ayudado…

VELÁZQUEZ
Antes me torturarán como a San Lorenzo…

ANGUSTIAS
Mejor que no le pillen, no nos pongamos
dramáticos.

39 INT./DÍA FONDA “LA FONTANA DE ORO” (1799)

Sentados en una mesa, IRENE informa a AMELIA, PACINO y

ALONSO de las novedades.

AMELIA
¿El Ángel Exterminador?

PACINO
Creo que eso lo usaba mi madre para
matar cucarachas.

45
 IRENE
No estamos para bromas. Y menos si esos
hombres están viajando por el tiempo.

ALONSO
¿Qué podemos hacer?

IRENE
De momento, andarnos con cuidado. Pero
lo primero es concluir nuestra misión
aquí cuanto antes. ¿Qué vamos a hacer
con el cuadro?

PACINO
Es imposible que Goya vuelva a pintar a
la Duquesa de Alba. Se odian.

IRENE
Necesitamos otra modelo entonces.

AMELIA
Sólo nos queda recurrir a Pepita Tudó.

IRENE
¿La amante de Godoy?

AMELIA
Sí. Ese, en realidad, fue el retrato
que encargó Godoy. Una vez que tenga el
cuadro, devolverá la Inclusa a las
Damas.

IRENE
Bien. Yo te ayudaré con eso. ¿Qué pasa
con Bolívar?

ALONSO
Que es un blando insoportable.

PACINO
(sonríe) Alonso y yo tenemos un plan en
marcha.

40 INT./DÍA PALACIO GODOY (1799)

AMELIA e IRENE están sentadas en un sofá frente a

PEPITA TUDÓ, que las mira desde una butaca, recelosa.

PEPITA TUDÓ
¿Quién les ha hablado de ese cuadro? Se
supone que era un secreto.

46
 IRENE
No debe preocuparse: el secreto está a
salvo con nosotras.

AMELIA
Y no queremos perjudicar a su…
(buscando la palabra) “protector”. Lo
que queremos es que Godoy…

PEPITA TUDÓ
Supongo que se refiere usted al
Príncipe de la Paz.

AMELIA
Claro, perdóneme. El Príncipe de la Paz
quiere ese cuadro. Nosotras queremos
que devuelva la gestión de la Inclusa a
la Junta de Damas.

PEPITA TUDÓ
Sí, ya sé lo de la inclusa… Me lo ha
contado Manuel.

IRENE
Goya estaría dispuesto a pintar el
cuadro. Pero necesitamos que usted pose
otra vez para él.

PEPITA TUDÓ
¿Goya dispuesto? Mucho me extraña.

AMELIA
¿Por qué?

PEPITA TUDÓ
Apenas miraba mi cuerpo. Pasó peor rato
él que yo, de tan pudoroso… O eso o no
le gustaba lo que veía. Por eso pintó
otro cuerpo… Con esos pechos tan… tan….
No son los míos, desde luego.

Hace una pausa.

PEPITA TUDÓ
No cuenten conmigo. Me niego a
someterme a otra humillación como esa.

Amelia e Irene cruzan sus miradas. Pepita lo percibe.

AMELIA
Usted más que nadie debería
compadecerse de ellos… ¿No es usted
también huérfana?

47
 Pepita baja la mirada.

41 INT./DÍA CASA GOYA: TALLER (1799)

GOYA reacciona furioso ante AMELIA, IRENE y PEPITA

TUDÓ.

GOYA
¡Acabáramos! Tanto prolegómeno para
llegar a esto. Son ustedes muy amables,
pero pueden irse a su casa.

IRENE
¡Pero escúchenos primero, por favor!
¡Sólo pedimos…!

GOYA
(interrumpe) ¡No pienso ceder!

PEPITA TUDÓ
Para mí sería un honor, don Francisco.
Ser la musa de un genio, el objeto de
admiración de…

GOYA
(Interrumpe) ¡Chantaje, señorita Tudó!
Lo de su amigo Godoy es un chantaje.

AMELIA
¿Qué más da, don Francisco? ¡El destino
de esos pobres niños lo justifica todo!
¡No se rebaje usted a su altura!

GOYA
Parecen ustedes más sordas que yo. ¿Es
que no lo entienden? (agotado) ¡No
puedo pintar ese cuadro! ¡¡No puedo!!

AMELIA
(Decepcionada) Es lo de siempre, don
Francisco. Usted vende grabados en
defensa de la Razón, pero cuando hay
que dar la batalla mira hacia otro
lado.

GOYA
¿Tiene algo más que decirme?

48
 AMELIA
Así ha pasado siempre y así seguirá
pasando en este país tan injusto. Los
inteligentes acaban divididos en mil
luchas intestinas. Los audaces, frente
al pelotón de fusilamiento. Los
íntegros, en el exilio. Y los
inocentes, en la miseria.

Goya se queda boquiabierto.

42 EXT./DÍA JARDINES DEL PASEO DEL PRADO (1799)

GOYA pasea absorto y preocupado, murmurando consigo

mismo. VELÁZQUEZ le sigue a poca distancia, nervioso, y
acelera el paso para alcanzarle.

VELÁZQUEZ
Don Francisco, disculpe. Don Francisco…

Goya no le oye y Velázquez le toca el hombro para que

se pare. Goya le mira confuso.

VELÁZQUEZ
Perdone que le moleste. Es un honor…

GOYA
¿Cómo? No oigo bien, ¿sabe?

VELÁZQUEZ
(Empieza a gritar) ¡Es un grandísimo
honor conocerle! ¡No sabe cómo le
admiro! ¡Yo también…!

Goya pasa de él y retoma la marcha. Velázquez le sigue.

VELÁZQUEZ
¡Yo también soy pintor!

GOYA
(Sin mirarle) Lo celebro.

VELÁZQUEZ
¡Necesito su ayuda! ¡Será sólo un
momento, por favor!

GOYA
(Cansado) ¿Qué es lo que quiere?

Se cruzan con MARÍA TERESA, que pasea sola en dirección

contraria, y algo después, con DOS HOMBRES de mal
aspecto que la siguen. Ni Goya ni Velázquez se fijan.

49
 VELÁZQUEZ
Necesito retratar a una mujer…

GOYA
¿Cómo?

VELÁZQUEZ
(Haciendo mímica) ¡¡Pintar!! ¡¡Mujer!!
¡¡Desnuda!!

GOYA
¿Qué broma es esta? Váyase a la mierda.

VELÁZQUEZ
¡No me entiende! ¡Me quiero presentar a
un concurso en la Academia de Bellas
Artes de San Fernando!

GOYA
¿No sabe que soy académico de honor?
¡No puedo recomendar a nadie!

VELÁZQUEZ
¡Sólo necesito que me dé algún consejo!
¿Qué es lo que le empuja al lienzo? ¿La
belleza del cuerpo desnudo? ¿La
nostalgia de la juventud? ¿El miedo a
la soledad?

GOYA
(Iracundo) Todo eso no son más que
bobadas, ¿no lo entiende? ¡Bah, qué va
a entender usted!

Goya sigue andando, pensativo, y rompe a hablar.

GOYA
Sólo se puede pintar una mujer que te
obsesione. Que te tenga vencido y a su
merced. No basta con quererla… Tiene
que romperte el alma. Y uno debe tener
la nobleza de reconocerlo.

Velázquez le escucha entusiasmado.

GOYA
Porque si sólo hay lujuria, el retrato
será una violación. Y si sólo hay
desapego, ¿cuál es la diferencia con el
cirujano que le clava un bisturí? Para
pintar a una mujer primero hay que
haberse entregado a ella. Porque pintar
es otra forma de hacer el amor.

50
 De pronto se oyen los gritos de María Teresa.
Velázquez, sorprendido, se da la vuelta y sale
corriendo hacia ella. Goya, que no los ha oído, sigue
andando solo con su discurso.

GOYA
Fíjese, por ejemplo, en el grandísimo
Velázquez. En la Venus del espejo hay
una intención…

43 EXT./DÍA JARDINES DEL PASEO DEL PRADO (1799)

MARÍA TERESA DEL TORO está siendo atacada por DOS

HOMBRES. La arrastran hacia unos setos y ella forcejea.

ATACANTE PRIMERO
¡Cállate! ¡Que te calles, perra!

Le tapan la boca y apenas se oyen los gemidos. Aparece

BOLÍVAR y se enfrenta a los dos hombres.

BOLÍVAR
¡Dejadla en paz, cobardes! ¡Esa dama es
lo mejor que me ha pasado en la vida!
¡Os juro que os mataré si no la
soltáis!

María Teresa le mira con alivio. El segundo atacante se

le acerca, mientras el otro sujeta a la joven.

ATACANTE SEGUNDO
¡Te vas a enterar!

Llega VELÁZQUEZ por detrás. Como no sabe nada del plan,

piensa que Bolívar también quiere forzar a la dama. Se
pone nervioso y duda: serían tres contra uno...

BOLÍVAR
(al atacante) ¡Ven aquí, hijo de
Satanás! ¡Pídele perdón a la señorita!

Velázquez se decide: levanta su bastón y se acerca a

Bolívar por la espalda, dando saltitos, como un
banderillero cojo. María Teresa le ve venir, y gime
para avisar a Bolívar.

BOLÍVAR
No tengas miedo, María Teresa. Conmigo
siempre estarás a salvo.

Velázquez le rompe el bastón en la cabeza y Bolívar se

derrumba inconsciente. Los atacantes se miran atónitos.

51
 ATACANTE SEGUNDO
A mí no me pagan por romperme la cara.

Sueltan a la joven y se van corriendo. PACINO y ALONSO

salen de su escondite, sin dar crédito.

ALONSO
¿Pero qué habéis hecho, desgraciado?

VELÁZQUEZ
¡Temblando! ¡Los otros dos se han ido
temblando!

PACINO
(atendiendo al herido) ¡Le has
reventado la cabeza a Bolívar!

VELÁZQUEZ
¿A quién?

CONT. 42 EXT./DÍA JARDINES DEL PASEO DEL PRADO (1799)

Mientras tanto, GOYA sigue andando solo:

GOYA
…porque Velázquez es un maestro
inalcanzable. ¿Qué podemos hacer los
que hemos venido detrás? Admirar su
genio, lamentar nuestra mediocridad…

Por fin se da cuenta de que está solo. Extrañado, se da

la vuelta y busca a su admirador.

DÍA 4

44 INT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: SALÓN (1799)

BOLÍVAR se despierta dolorido y confuso. Está tumbado

en un camastro en el mismo salón donde se encuentran
los niños. Se toca la cabeza y percibe un vendaje.

PACINO
Perdona, no podíamos imaginar que
apareciera un (va a decir gilipollas,
pero no lo dice)… un loco de repente…

Bolívar recuerda por fin el incidente y se lo reprocha.

BOLÍVAR
¡Qué gran idea la vuestra! Casi muero
del golpe de ese salvaje… ¿Quién era?
Tenía la locura en su mirada…

52
45 INT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: SALÓN (1799)

GOYA habla con AMELIA y la DUQUESA DE OSUNA, que le

reciben con mala cara.

GOYA
Vengo a pedirles disculpas.

DUQUESA DE OSUNA
(recelosa) ¿Por qué, don Francisco? ¿Va
a volver a pintar el cuadro?

GOYA
No. Y lo siento en el alma, porque
admiro su obra con los niños. Pero no
soy capaz de pintarlo.

AMELIA
¿Pero por qué? ¡No puedo entenderlo!

GOYA
Yo no soy más que un viejo amargado y
descreído. Ya no aspiro a que me
comprendan.

DUQUESA DE OSUNA
¿Eso es lo que ha venido a buscar aquí?
¿Nuestra compasión?

GOYA
(Suspira) Me piden que retrate la
belleza de la mujer, pero sólo me salen
monstruos, brujas y demonios… Eso es
lo único que veo a mi alrededor: una
España miserable, atrapada en su
pesadilla.

DUQUESA DE OSUNA
¿Y entonces escoge rendirse? ¡No sabe
cuánto me decepciona, don Francisco!

La Duquesa se marcha. Amelia mira a Goya con pena.

AMELIA
(sonríe) Yo también quiero pedirle
perdón. Ayer fui muy injusta con usted.

GOYA
No se disculpe. Muchos pedantes que van
de ilustrados deberían tener su
inteligencia y su capacidad de palabra.
Usted es la verdadera ilustrada, no
ellos.

53
 Amelia le mira emocionada.

GOYA
Si tuviera veinte años menos, estaría
perdidamente enamorado de usted.

AMELIA
¿No dicen que el amor no tiene edad?

Goya sonríe melancólico, desengañado.

GOYA
Esa frase se le tuvo que ocurrir a
algún viejo mentiroso.

Se marcha por el jardín.

46 INT. / DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: PASILLO (1799)

VELÁZQUEZ se justifica ante IRENE, PACINO y AMELIA, que

le están echando una bronca.

PACINO
No puedes colarte en la misión sin
avisar, Velázquez. ¡No puedes!

VELÁZQUEZ
¡Pero es que tenía que hablar con Goya!

PACINO
¿Y si te llegas a cargar a Bolívar,
qué?

VELÁZQUEZ
No digáis nada, ¿eh? ¡Como se entere
Salvador me mata!

AMELIA
¿Has hablado con Goya?

VELÁZQUEZ
¡Sí! Y ya tengo lo que quería.

AMELIA
¿Pero qué te ha dicho?

VELÁZQUEZ
Que él sólo puede pintar a una mujer a
la que admire. ¡Una mujer que le
obsesione! ¡Que le tenga a su merced!

54
 PACINO
¿Y has tenido que hacer este viaje para
entenderlo? Pero si eso es la vida
misma, seas pintor, futbolista o
fontanero…

Amelia se queda pensando en el comentario.

De repente, se oye un gran estruendo. DOS TIPOS SE

LLEVAN NIÑOS CON DUQUESA DETRÁS.

OFF DUQUESA DE OSUNA

¿Quiénes son ustedes? ¡¡¡No pueden
hacer esto!!!

Se miran y salen.

47 EXT./DÍA PALACIO DEL CAPRICHO: JARDINES (1799)

CONTINUIDAD DE LA ANTERIOR…. GODOY sonríe. EN UN CARRO

SE MONTAN A LOS NIÑOS. La DUQUESA DE OSUNA está que se
la llevan los demonios.

DUQUESA DE OSUNA
¡Esto es un atropello! ¡No se lo
consiento, Godoy!

Aparece un soldado con un chaval agarrado. Otro

llevando un bebé…

GODOY
Llévense a todos a la inclusa…

El soldado obedece y sale.

MARÍA TERESA DEL TORO

¡Pare, por favor! ¡Deténganse! ¡¿Es que
no se le parte el alma?!

DUQUESA DE OSUNA
¡Le ordeno que suelte a los niños!

GODOY
Esto es un rescate. Es usted la que los
tiene secuestrados.

Aparece BOLÍVAR, que ha oído los ruidos. Está en ropa

de cama, desorientado y con la cabeza vendada.

Un soldado se lleva a una niña de unos doce años,

harapienta…

55
 SOLDADO
Es la última… Esta miserable se quería
escapar.

Bolívar se planta frente a él. Dis soldados se colocan

al lado de su compañero…

BOLÍVAR
No consiento que llame a esa niña
miserable. Suéltela ahora mismo… No se
va a llevar a esos niños…

María Teresa le observa fascinada. ALONSO, desde lejos,

también.

SOLDADO
¿Tú nos lo vas a impedir?

ALONSO
Sí. Y yo también.

Se ha colocado al lado de Bolívar. La niña les mira

asustada

DUQUESA DE OSUNA
¡No, por favor! Déjenles pasar. No
quiero sangre.

Bolívar y Alonso obedecen, con desgana. GODOY pasa por

delante de ellos, sonriente.

BOLÍVAR
¡Le juro que pagará por esto!

Godoy se da la vuelta, displicente.

GODOY
¿Y quién eres tú? ¿Otro mediocre que
quiere la fama por enfrentarse a mí?

BOLÍVAR
No. Yo soy Simón Bolívar, acuérdese de
mi nombre cada vez que cometa una
injusticia.

GODOY
(sonríe) Lo siento, pero ya me he
olvidado de tu nombre.

Godoy se va.

56
48 INT./DÍA PALACIO DE GODOY: DORMITORIO4 (1799)

PEPITA TUDÓ está recostada en la cama. GODOY se

desviste a su lado.

GODOY
¿Y ahora qué te pasa?

PEPITA TUDÓ
Nada.

GODOY
Los Reyes quieren que les acompañe a La
Granja. Salimos mañana. Pero no serán
muchos días. Te voy a echar tanto de
menos...

Intenta abrazarla, pero la joven se aparta.

GODOY
(Acariciándola) Yo querría ir contigo,
mi amor, pero la Reina se molesta si te
llevo al lado de mi mujer.

Pepita le aparta de un manotazo.

PEPITA TUDÓ
¿Y tu mujer no se molesta de que te
acuestes con la reina?

Godoy la mira extrañado.

PEPITA TUDÓ
¿Por qué has llevado los niños de
vuelta a la Inclusa?

GODOY
¿No lo entiendes? Estos nobles se creen
los dueños del reino… No puedo dejar
que una duquesa se ponga por encima de
mí.

PEPITA TUDÓ
Pero esos niños son el pueblo… Ése por
el que tanto has luchado.

4
OJO: HAY CAMBIOS EN ACCIONES.

57
 GODOY
Ese pueblo me llama ahora “choricero”,
y se pasa el día entre chistes y
corridas de toros mientras me
desprecia. Con todo lo que he hecho por
ellos…

PEPITA TUDÓ
¡Has devuelto a la miseria a unos
huérfanos! ¡Yo era como ellos!

GODOY
(Incómodo) Hablas de lo que no sabes,
Pepita. Yo soy político, y tengo que
considerar razones de Estado que tú no
puedes entender.

Godoy intenta darle un beso, pero Pepita se gira en la

cama, dándole la espalda.

PEPITA TUDÓ
Pues a ver si tú entiendes esto: no
volveré a ser tuya hasta que esos niños
sean tratados como se merecen.

DÍA 5

49 INT./DÍA INCLUSA DE MADRID (1799)

Unos OBREROS limpian la vieja inclusa.

IRENE
Parece que Godoy ha dado su brazo a
torcer…

ALONSO
Con ganas se lo hubiera retorcido yo.

IRENE
Pronto, la inclusa quedará perfecta…
Como la Historia dice que fue. Y todo
gracias a vosotros.

PACINO
No hay mejor misión que la de salvar la
vida a un niño… Si son miles,
imagínate.

ALONSO
Es la mejor batalla de mi vida.

Alonso observa que BOLÍVAR, en un rincón de la sala,

habla con MARÍA TERESA. La joven todavía se hace mucho
de rogar.

58
 ALONSO
Tenemos un asunto pendiente.

IRENE
(Sonríe) Sólo falta un empujoncito.

Pacino y Alonso ven a Irene caminar hacia la pareja.

PACINO
¿Ahora ya no te importa que el chaval
se vaya a cargar el Imperio?

ALONSO
(Refunfuña) Mucho. Pero se ha jugado la
vida por defender al débil. Eso merece
un respeto.

Los dos observan cómo Irene se acerca a Bolívar, le

susurra algo al oído, y se lo lleva del brazo entre
risas.

PACINO
¡Qué peligro tiene Irene!

María Teresa también ha visto la jugada y, reventando

de celos, se acerca corriendo a Bolívar.

MARÍA TERESA DEL TORO

¡Simón! ¿Me ayudas a traer los pañales?

BOLÍVAR
Claro, claro.

La joven se lleva a Bolívar de la mano. Irene sonríe y

vuelve con sus compañeros.

IRENE
Podemos irnos tranquilos.

PACINO
Ahora os alcanzo.

PACINO se acerca a la DUQUESA DE OSUNA, que está

organizando tareas con las CURADORAS.

PACINO
Vengo a despedirme, señora duquesa.

DUQUESA DE OSUNA
No sé cómo agradecerles su ayuda.

Pacino sonríe y le entrega un papel doblado en cuatro.

59
 PACINO
Me parece que estaban buscando algo
así. Esto les será útil.

Se marcha. Cuando la Duquesa abre el papel, encuentra

el dibujo para fabricar la tetina de un biberón.5

50 INT./DÍA CASA GOYA: TALLER (1799)

GOYA entra en su taller y se queda sorprendido al

encontrarse a AMELIA.

GOYA
¿Qué hace usted aquí?

AMELIA
¿No necesitaba una modelo a la que
pintar?

Goya se queda boquiabierto.

50 B. CASA GOYA: TALLER (1799)

Vemos a GOYA pintar extasiado una nueva versión de “La

maja desnuda”.

51 INT./NOCHE FONDA LA “FONTANA DE ORO” (1799)

AMELIA, ALONSO, PACINO, IRENE y VELÁZQUEZ celebran el

éxito de la misión tomando unos vinos con GOYA.

VELÁZQUEZ
¡Y dígame, maestro! ¡¿Le gusta
Velázquez?!

GOYA
¿Que si me gusta? Es el más grande.

VELÁZQUEZ
¡¿Y le habría gustado conocerle?!

La patrulla se mira con cautela, temiendo que Velázquez

se descubra por vanidad.

GOYA
¡En absoluto! Tenía fama de ser un
hombre insoportable.

Todos se parten de risa y Velázquez se indigna. Goya

apura la copa de vino y se pone de pie.

5
La Junta de Damas inventó un biberón. Jugamos a que en realidad fue idea de Pacino.
El original se puede ver en la última página del guión.

60
 GOYA
Un Cariñena estupendo, señores, pero
debo marcharme. (a Amelia) Esto es para
usted.

Le entrega una carpeta cerrada con dos lazos.

AMELIA
(Sorprendida) ¡Gracias, don Francisco!

Goya se toca el sombrero a modo de despedida y se aleja

del grupo.

TRES PARROQUIANOS que están en una mesa cercana le

siguen con la mirada hasta que sale de la fonda. ALONSO
les mira a ellos, suspicaz.

Amelia abre la carpeta y encuentra un aguafuerte.

PACINO
¿Qué es?

AMELIA
El Capricho número 81... pero Goya sólo
pintó ochenta.

En la lámina aparece Godoy como un demonio vencido por

la Junta de Damas (Amelia y la Duquesa de Osuna entre
ellas). El título: “Y a veces la razón despierta”.

VELÁZQUEZ
(Mirando el aguafuerte) La técnica. ¡Lo
que yo decía! Le falla la técnica… Pero
es genial… En fin, menos mal que ya no
tengo que pintar la Maja…

Alonso ve que los tres hombres se levantan de la mesa y

salen de la fonda a toda prisa.

ALONSO
Goya está en peligro.

Los demás le miran extrañados.

AMELIA
¿Qué dices?

ALONSO
(Poniéndose de pie) Esos tres
parroquianos le estaban mirando mal. Y
han salido tras él. Vamos.

La patrulla se levanta agobiada.

61
52 EXT./NOCHE CALLE DE MADRID 1 (1799)

La patrulla e Irene corren por la calle a grandes

zancadas, con ALONSO y PACINO a la cabeza. De repente
se escuchan tres disparos. La patrulla cruza miradas de
angustia.

53 EXT./NOCHE CALLE DE MADRID 2 (1799)

Al doblar una esquina encuentran a GOYA en el suelo,

boca abajo. Junto a él hay tres cadáveres. PACINO corre
hacia Goya y le da la vuelta.

PACINO
¡Está vivo!

AMELIA
¡¿Se encuentra bien, don Francisco?!

GOYA
(Jadeante) Se abalanzaron contra mí… No
sé qué ha pasado.

IRENE
¡¿No ha visto a nadie?!

GOYA
Dos sombras… Huían calle arriba.

ALONSO y PACINO salen corriendo por esa calle. Irene se

acerca a los otros cadáveres.

IRENE
Están muertos.

AMELIA
Son los tres que estaban en la Fontana.

IRENE
Y también llevan el anillo.

Irene coge el móvil

IRENE
¿Ernesto? (Mira a los cadáveres)
Necesitamos un equipo de limpieza.

54 EXT./NOCHE CALLE DE MADRID 3 (1799)

ALONSO y PACINO frenan la carrera…

ALONSO
Les hemos perdido. Volvamos con los
nuestros…

62
 Caminan de vuelta… Pacino ve algo en el suelo (no lo
vemos). Alonso sigue caminando, Pacino se agacha y lo
recoge.

Alonso se da la vuelta.

ALONSO
¿Habéis encontrado algo?

PACINO
No, nada.

55 INT./DÍA MINISTERIO: PASILLO PUERTAS (2017)

AMELIA avanza de vuelta de la misión con PACINO, que

tiene cara de preocupación (por lo que ha encontrado en
el suelo). Detrás, a unos pasos, VELÁZQUEZ, IRENE y
ALONSO.

AMELIA
No te agobies, Pacino. Ha salido todo
bien. Tenemos el cuadro de Goya. La
Inclusa está en manos de la Junta de
Damas. Y Bolívar y María Teresa se
casarán… O se casaron, mejor dicho, en
La Coruña en 1802.

PACINO
Espero que fueran felices.

Hay un silencio.

AMELIA
(Sorprendida) ¿No sabes lo que pasó?

Pacino niega.

AMELIA
Se fueron a vivir a Venezuela, pero
María Teresa enfermó de unas fiebres y
murió a los pocos meses.

PACINO
(Atónito) ¿Hemos enviado a ese chaval a
sufrir la peor desgracia de su vida?

Irene se acerca a ellos.

IRENE
¿Pasa algo?

AMELIA
No… Id por delante, por favor. Nos
vemos en el despacho de Salvador.

63
 Irene, Velázquez y Alonso pasan de largo.

Amelia mira a Pacino, que rehúye la mirada.

AMELIA
Es la Historia. Tenía que ser así.

PACINO
¡Nada tiene por qué ser así, joder!

EN CONTINUIDAD CON LA 57…

56 INT./DÍA MINISTERIO: ESTUDIO (2017)

ELIMINADA

57 INT./DÍA MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2017)

SALVADOR está delante de AMELIA, PACINO, ALONSO e

IRENE. Pacino se mantiene en silencio, preocupado.

SALVADOR
Se equivoca, Pacino. Las cosas son como
son. Después de su muerte, Bolívar se
fue a París y encontró nuevos ideales.
Juró que no volvería a casarse, que su
única esposa sería la Independencia de
América.

SALVADOR está delante de AMELIA, PACINO, ALONSO e

IRENE. Pacino se mantiene en silencio, preocupado.

ALONSO
¿Y qué fue de Godoy?

AMELIA
El pueblo de Aranjuez se amotinó contra
él y tuvo que huir con Pepita a Italia.
Se pasó el resto de su vida escribiendo
unas memorias para limpiar su nombre y
defender todo lo que había hecho.

ALONSO
¿Hay algo que acabe bien en España?

PACINO
No.

64
 IRENE
Se equivoca. La Junta de Damas continuó
su labor con la Inclusa durante medio
siglo. Redujeron la tasa de mortalidad
del 96% al 20%, reformaron la
institución e introdujeron muchos
avances médicos.

AMELIA
Y hemos conseguido que Goya esté a
salvo…

ALONSO
Tampoco es que le quede mucha salud.

SALVADOR
No se crea. La Duquesa de Alba murió a
los dos años y Goya, en cambio, vivió
veintitrés más. Muy duros, eso sí: la
Guerra de la Independencia, el regreso
de Fernando VII… Hizo lo mejor de su
obra, pero tuvo que morir en el exilio.

IRENE
¿Se sabe algo de los muertos?

SALVADOR
Ernesto está en la autopsia.

Entra ERNESTO apresurado.

SALVADOR
Pues sí que ha ido rápida la cosa.

ERNESTO
Hay noticias. Uno de los cadáveres
había ido al dentista a menudo… Y por
las piezas implantadas, no precisamente
de 1817, fecha en la que nace la
sociedad de El Ángel Exterminador.

IRENE
¿De qué año estamos hablando?

ERNESTO
1990.

SALVADOR
No es posible.

PACINO
Sí. Lo es.

65
 Todos le miran extrañados. Pacino saca de su bolsillo
lo que encontró en el suelo: es un collar con el broche
roto.

PACINO
Es el mismo collar que regalé a Marta.

INSERTO SECUENCIA 2 CAPÍTULO 22

Pacino besa a Marta y se detiene un momento.

PACINO
Iba a dártelo mañana, pero estás tan
guapa…

Pacino saca un paquetito y se lo tiende a Marta, que le

mira. Pacino sonríe. Marta lo abre: es un collar.

CONT. SEC. 57

Salvador mira a Pacino, serio.

SALVADOR
¿Está usted seguro?

PACINO
(Amargado) Lo estoy.

FIN CAPÍTULO 25V8W

66