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4.1 CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL DEL RENACIMIENTO

 El Renacimiento surgió en Italia en el siglo xiv y se extendió con rapidez por toda Europa, donde logró
pleno desarrollo en el siglo XVI.
 Fue un movimiento histórico que alcanzó a todas las actividades humanas.
 El humanismo fue una corriente intelectual y cultural, originada en Italia, cuyas bases eran:
o El antropocentrismo, sistema de pensamiento donde el hombre se convierte en centro y
medida de todas las cosas.
o La recuperación de la cultura grecolatina, basada en el estudio y en el conocimiento del griego
y del latín, y orientada hacia la imitación de los modelos clásicos en la literatura, artes,
pensamiento, política, ciencia y en la actitud de la vida.
o La defensa y la reivindicación del uso de las lenguas vulgares como vehículo de cultura.
4.1.1 La historia y la política
 Carlos V (1517-1556) extendió el imperio español por Europa y América
o La primera parte de su reinado fue de enorme importancia en la recepción y asimilación de las
ideas y corrientes europeas, como:
 las procedentes de Italia o el erasmismo, corriente ideológica centrada en la ideas del
holandés Erasmo de Róterdam.
 Felipe II (1556-1598) se erigió en defensor de la fe católica.
o El monarca trató de frenar la expansión del imperio turco por el Mediterráneo, formando la
Liga Santa junto a Venecia y la Santa Sede.

4.1.2 La sociedad
 En el Renacimiento se produjo una profunda transformación social y económica:
o El auge de la burguesía, que conllevó una paulatina debilitación del sistema feudal.
o El crecimiento económico y demográfico, favorecido por el desarrollo del comercio y de las
ciudades.
o El descubrimiento de nuevos territorios en América y Asia, que propició la entrada masiva de
metales preciosos y la creación de nuevas rutas comerciales.
o La revolución científica y las innovaciones técnicas permitieron, los viajes al Nuevo Mundo o la
difusión de las ideas.

4.1.3 La visión del mundo

 La visión teocéntrica medieval es sustituida por el antropocentrismo.
 Como consecuencia, la vida dejó de ser concebida como «un valle de lágrimas» y se abrió paso una
concepción vitalista.
 Se creó, así, un nuevo ideal de hombre, el cortesano, que combinaba las cualidades del caballero
medieval con el refinamiento y el amor por las artes.

4.1.4 Arte y cultura

 El arte renacentista se desprendió de la intención didáctica y doctrinal, y se orientó hacia el deleite y la
belleza. Por ello, eran frecuentes temas como:
o La invitación a disfrutar de los placeres de la juventud y de la belleza (carpe diem)
o El bucolismo o idealización de la vida pastoril
o La contemplación de la naturaleza y del cuerpo humano como reflejo de la belleza divina,
o El canto a la vida retirada (beatus lile),
o La sensualidad o los motivos de la mitología clásica.

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4.2 La lírica del primer Renacimiento

 Durante el reinado de Carlos V el país recibió y acogió las influencias procedentes de Europa.
 Fue en ese momento cuando Garcilaso de la Vega renovó la lírica española adaptando la
métrica, las ideas y el estilo de la poesía italiana.

4.2.1 La lírica tradicional castellana

 A lo largo de las primeras décadas del siglo XVI aparecieron y alcanzaron gran éxito
recopilaciones de poemas denominadas cancioneros.
 La poesía tradicional continuó usando el octosílabo y las estrofas genuinamente castellanas
(redondillas, letrillas o romances).

4.2.2 La lírica italianizante

 Las principales fuentes de la lírica renacentista fueron la Antigüedad clásica y la poesía
italiana, en concreto el petrarquismo.
 Francesco Petrarca fue un autor italiano del siglo XIV que constituyó el gran modelo de la
poesía amorosa del Renacimiento español.
o Características esenciales del petrarquismo:
 El tema fundamental es el amor.
 La expresión intima de los afectos.
 La influencia del «amor cortés» medieval.
 La naturaleza como reflejo de los estados de ánimo del poeta.
 El empleo dé mitos amorosos por influencia de los poetas clásicos latinos.
 EI uso de recursos para expresar el sentimiento amoroso.
 La predilección por el verso endecasílabo y el soneto, aunque también destaca
el empleo de canciones, églogas, odas y madrigales.

 Los temas fundamentales de la lírica italianizante fueron:

o El amor, la amada, de naturaleza divina, es un ser inaccesible cuya ausencia, desdén o
muerte causan el desaliento y la angustia del poeta.
o La naturaleza. Su belleza y armonía hacen que sea considerada símbolo de la
perfección del mundo natural y reflejo de la belleza divina.
o Los mitos sirven como símbolo de las fuerzas de la naturaleza y de las experiencias
sentimentales del autor.
o Los tópicos literarios que emplean los poetas en sus composiciones:
 el carpe diem que alude a la fugacidad de la vida e invita a disfrutar de ella
mientras se pueda;
 el locus amoenus, un paisaje bello y estilizado;
 el beatus ille, que se refiere a la vida sencilla, en paz y armonía con la
naturaleza.

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 La métrica tradicional castellana no resultaba adecuada para expresar las nuevas ideas que
llegan de Italia.
o El endecasílabo (verso de once sílabas) y el heptasílabo (verso de siete sílabas) sí se
muestran más acordes con la nueva sensibilidad poética.
o También se impuso el empleo de estrofas de procedencia italiana:
 Tercetos, combinación de tres versos de arte mayor.
 Liras, combinación de cinco versos de 7 y 11 sílabas: aBabB.
 Octavas, estrofa formada por ocho versos de arte mayor: ABABABCC.
 Sonetos, poema de 14 versos en cuatro estrofas: dos cuartetos y dos tercetos,
cuya estructura clásica es: ABBA ABBA CDC DCD.
 Silvas, serie ilimitada de versos de siete y once sílabas, con rima consonante,
combinados a gusto del poeta.
 La imitación de los modelos grecolatinos conlleva la recuperación de algunos subgéneros
líricos clásicos como la égloga, la elegía, la epístola y la oda.

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4.3 Garcilaso de la Vega
 Garcilaso de la Vega (1501-1536) fue el artífice de la gran renovación de la poesía castellana al
incorporar de forma definitiva la lírica petrarquista a nuestra literatura.
 Garcilaso encarnó el ideal de hombre renacentista: hombre de armas y de letras, soldado y
poeta.
 Su producción literaria no fue muy extensa: ocho coplas octosilábicas, treinta y ocho sonetos,
cinco canciones, una epístola, dos elegías y tres églogas.
 Su poesía fue publicada en 1543 de forma póstuma.
 Su obra incorporó las características de la poesía renacentista:
o El amor es el tema dominante: fatalidad amorosa, tormento, sufrimiento, amores
desdichados y amada inmisericorde.
o La naturaleza, ejemplo de serena belleza, se muestra como espejo del estado de ánimo
del poeta.
o La mitología y los tópicos grecolatinos recorren sus versos y composiciones.
 Empleó de forma casi exclusiva los metros y las estrofas de procedencia italiana que él mismo
había adaptado y cultivó la poesía clásica.
 Con su estilo, buscó claridad y armonía, y huyó de la afectación.

4.3.1 Las églogas

 Las églogas de Garcilaso son de una gran perfección.
 En la Égloga I dos pastores, Salicio y Nemoroso, lloran el desdén y la infidelidad de Galatea y la
muerte de Elisa, respectivamente.
 En la Égloga II se combinan las quejas amorosas del pastor Albanio con un elogio de la casa de
Alba.
 La Égloga III está protagonizada por varias ninfas que se reúnen a orillas del Tajo para bordar
tapices con escenas mitológicas de amores trágicos. La obra termina con el canto a la belleza
de las amadas de los pastores Tirreno y Alcino.

4.3.2 Los sonetos

 Los sonetos son también de gran perfección.
 Tratan casi exclusiva, el tema amoroso.
 En ellos el poeta acude a referencias mitológicas y al empleo de tópicos, como el carpe diem.
 Al describir a la mujer, sigue el ideal renacentista de belleza femenino: la tez blanca, el cabello
rubio, los ojos azules...

4.3.3 Las canciones

 Entre las canciones destaca la «Oda a la flor de Gnido».
 Fue compuesta para obtener los favores de una dama desdeñosa de la que se había
enamorado un amigo del autor.
 En este poema son notables las alusiones mitológicas.