Paisaje sonoro

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El concepto de paisaje sonoro se consolida en los intereses investigativos
desarrollados por un grupo de trabajo dirigido por R. Murray Schafer; músico,
compositor, ambientalista y profesor de estudios en comunicación en la Universidad
Simon Fraser en Burnaby, Canadá.

Concepto se forma a partir de la unión de las palabras sound (sonido) y landscape

(paisaje) creando así la palabra inglesa soundscape; (acuñada en primera instancia
por el urbanista norteamericano Michael Southword1). Este concepto explica cómo
podemos distinguir y estudiar el universo sonoro que nos rodea. Definido por R. M.
Schafer es básicamente un ambiente sonoro y puede referirse a entornos naturales o
urbanos reales, o a construcciones abstractas (composiciones musicales, montajes
analógicos o digitales que se presentan como ambientes sonoros). En sus palabras
«un paisaje sonoro consiste en eventos escuchados y no en objetos vistos»,
afirmación que nos conduce a otro concepto clave que se encuentra detrás de sus
preocupaciones ecológicas y estéticas: clairaudience, que literalmente significa
escucha o audición limpa (o clara). «El término simplemente se refiere a unas
habilidades excepcionales de escucha, particularmente en relación a los sonidos del
ambiente o del entorno. Mediante ejercicios de limpieza auditiva, las habilidades
de escucha pueden ser entrenadas para alcanzar un estado de clariaudiencia.»

El trabajo de los canadienses inspiró la aparición de otros conceptos como la

"ecología acústica" y el "diseño acústico", un asunto que según Schafer, debe ser
asumido por los ciudadanos igual que por compositores, arquitectos, sociólogos o
psicólogos. El entendimiento del diseño como algo interdisciplinar tiene para
Schafer antecedentes en la Bauhaus debido a la búsqueda de integración entre lo
científico y lo estético2 7. Lo interesante de esta aproximación es expandir la
idea del diseño de lo acústico y lo sonoro más allá de los auditorios o de las
bandas sonoras cinematográficas para ocuparse de nuestro hábitat. En ese sentido el
trabajo de los canadienses muestra cierto grado de coincidencia con los estudios
sobre el ambiente y paisaje urbano que Michael Southworth junto a su maestro Kevin
Lynch realizaban desde el urbanismo3.

Posteriormente se funda el World Forum for Acustic Ecology y el World Soundscape

Project (WSP) donde Murray Schafer y otros investigadores como Barry Truax y
Hildegard Westercamp, han publicado algunos de los documentos fundacionales
relativos al paisaje sonoro y la ecología acústica. Todo este trabajo devino en los
Soundscape Studies que, según el propio Schafer, buscan reunir el trabajo de los
estudios sobre el sonido que de manera aislada ya se han realizado desde
disciplinas como la psicoacústica, la acústica, el urbanismo, la música y las
ciencias sociales.

Índice
1 Características del paisaje sonoro
2 Problemática del concepto
3 Ejemplos de paisaje sonoro
4 Véase también
5 Bibliografía
6 Referencias
7 Enlaces externos
Características del paisaje sonoro
R. Murray Schafer Lanson distingue tres elementos principales que componen los
paisajes sonoros:

Tonalidad (Tonalité Keynote)

Este es el término musical que identifica la tonalidad de la pieza aunque no es
siempre audible. Estos sonidos son los que marcan el temperamento de las personas,
sea escuchándolos rara vez consciente o por lo general inconscientemente.
Los sonidos de fondo (background sounds) que desde el inicio son creados por la
naturaleza, según la geografía y el clima, son: el sonido del viento, del agua, de
los animales, etcétera; y en áreas urbanas es constituido por sonidos como: el
tránsito de los automóviles, las instalaciones eléctricas, el tránsito aéreo,
etcétera.
Las Señales sonoras (Signaux sonores o Sound signal)
Son los sonidos que se encuentran en el primer plano (foreground sounds). Estos son
aquellos que escuchamos esporádica y conscientemente, por ejemplo: las sirenas de
las patrullas de policía o las ambulancias, los cláxones de los automóviles, el
sonido de las campanas, etcétera.
Marcas sonoras (Les marqueurs sonores o Soundmarks)
Son los sonidos característicos de un área en específica; aquellos que adquieren un
valor simbólico y afectivo. Schafer escribió en su libro que éstas se deben
proteger pues constituyen las huellas sonoras, que hacen única a la vida acústica
de cada lugar.
Schafer también distingue dos clases de paisajes sonoros: los de alta fidelidad
(hi-fi), es decir, paisajes equilibrados en los que es más fácil reconocer los
diferentes eventos sonoros al igual que su ubicación dentro del espacio acústico y
por el otro los paisajes de baja fidelidad (lo-fi), en los que el horizonte audible
es poco discernible, pues la sumatoria de sonidos es recargada y confunde la
escucha3.

Problemática del concepto

Ciertos autores han empezado a utilizar el término «paisaje sonoro» asociado al de
imagen sonora. Este es el caso de Trevor Wishart, quien en su obra Símbolos y
paisajes sonoros (1986), define un paisaje sonoro como la fuente imaginaria de los
sonidos percibidos. Es decir, como la recreación de un paisaje real, con lo que
está definiendo, algo similar a lo que se entiende por imagen sonora, que también
puede ser la recreación de un entorno sonoro irreal.

El paisaje sonoro ha sido concebido también desde la contaminación acústica, sin

embargo, Schafer hizo hincapié en que se debe buscar el aspecto positivo sobre sus
impactos negativos.

Ejemplos de paisaje sonoro

Paisaje sonoro en Angel isaac maita echagaray (Islas Canarias)

MENÚ0:00
Cedido por El Cloquido, fonoteca de las Islas Canarias
¿Problemas al reproducir este archivo?
En un entorno rural: los pájaros que pían, las ranas que croan, el rumor del agua
de un arroyo, dos personas conversando, las campanas de la iglesia, el sonido del
tractor faenando, etcétera.
En un entorno urbano: el tráfico, las bocinas, el coche que aparca o deja su lugar
de aparcamiento, la gente conversando, el sonido de la maquinaria, un edificio en
obras, el autobús urbano, el metro bajo la acera, etcétera.
Paisaje Sonoro Inspirado en Un Agujero Negro
Este paisaje sonoro de diseño con el fin de provocar una interpretación de un plano
físico sin estar en el mismo, en este proyecto fue inspirado en un agujero negro el
cual narra la historia de como se siente un astronauta dentro de una cabina
ambientado en el año 1969, el astronauta tiene complicaciones en el vuelo y pierde
el control de la nave al parecer por la aproximación al campo gravitatorio de un
agujero negro, el astronauta muere pero lo que recoge el micrófono literalmente no
es de este planeta y este paisaje sonoro nos lleva al lugar de el astronauta.

Véase también
Contaminación acústica
Bibliografía
Schafer, R. Murray (1969). The New Soundscape. Don Mills.
The Book of Noise. Vancouver. 1970.
A Survey of Community Noise By-Laws in Canada (1972). Vancouver. 1972.
Schafer, R. Murray (1973-8). The Music of the Environment Series.
The Music of the Environment. Vienna. 1973.
The Vancouver Soundscape, with 2 cassettes. Vancouver. 1974.
European Sound Diary. Vancouver. 1977.
Five Village Soundscapes, with 5 cassettes. Vancouver. 1977.
A Dictionary of Acoustic Ecology. Vancouver. 1978.
Schafer, R. Murray (1994). The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of
the World. Vermont: Destinity Books.
Truax, Barry. Soundscape studies, an introduction to the World Soundscape Project
(5 año=1974). Numus West.
Chion, Michael (1999). El Sonido: Música, cine, literatura…. Barcelona: Paidós.
Sorce Keller, Marcello (2006). «Gebiete, Schichten und Klanglandschaften in den
Alpen. Zum Gebrauch einiger historischer Begriffe aus der Musikethnologie». En T.
Nussbaumer, ed. Volksmusik in den Alpen: Interkulturelle Horizonte und Crossovers
(Verlag Mueller-Speiser: Zalzburg).
Referencias
Southword, Michael (1969). «The Sonic Environment of Cities.». Environment and
Behavior. doi:https://doi.org/10.1177/001391656900100104 |doi= incorrecto (ayuda).
Consultado el el 10 de agosto de 2019.
SCHAFER, Raymond Murray (1994). The soundscape: our sonic environment and the
tuning of the world. Rochester, Vermont: Destiny Books. p. 205. ISBN 0-89281-455-1.
Llorca, Joaquín (mayo de 2017). «Paisaje sonoro y territorio. El caso del barrio
San Nicolás en Cali, Colombia». Revista INVI Vol. 32, Núm. 89 (2017). Consultado el
15 de agosto de 2019.
Enlaces externos
Paisajes sonoros en México
Mapa sonoro de Panamá
Paisajes sonoros históricos (c.1200-c.1800)
Mapa de paisajes sonoros en Galicia
Mapa de paisajes sonoros en Asturias
Mapa de paisajes sonoros en el País vasco
Mapa de paisajes sonoros en Madrid
Mapa de paisajes sonoros en Andalucía
Mapa de paisajes sonoros en Barcelona
Paisajes Sonoros en Venezuela
Mapa de paisajes sonoros en Canarias
Mapa Sonoro de Chile
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