SCOTT tRoWy Ruta 66? Como he dicho, nuestry qué ligero cambio en el contexts talmente perfectos? Qui: contenidos. Las ilustracion Junkyard de Times Square jJas carreteras se compar: de pueblos de Nueva Inglaterra y py Arcadia, Pero las fotos en este libro, suponen malas, a menudo son buegs yuxtaposiciones de clementos de cidn que parecen cadticos expresa trigante de vitalidad y validex y t gran una aproximacion inesperada a la unica Es verdad que una interpretacién irénica como ésta, es resultado en parte del cambia de escala implicito en la forma fotogratica y del cambio de contexto en los marcos de | fotografias. Pero en algunas de estas ciones hay un sentido intrinseco de ur es casi inmediato. La unidad evidente y ff no deriva del nexo dominante o del orden re- gulador de las composiciones mis simples y menos contradictorias, sino que deriva de un orden complejo ¢ ilusorio propio del dificil con- junto. La composicién tensa es la que contiene Pregunta es, los mas rétulos, es mais © God's Own ¥ de los hordes de n con ilustraciones ajes de que SL mala y as composi- nidad que te y Facil Y VeNTuR " 439 felaciones contrapuestas clacio combinaciones igua- 1 dzgmentes peiexionados, y Ia que acepta Slo marae’, Unidad la que «mantiene, premtae ® Mantiene, un control sobre lee te cock ok eh conillicto que la componen, Bl cy To gue, Sr 8 su cercanta, no su evasion lo que d a... fuerza. Ei saje urbano vilidame uiere ser facil 6 rapi biisqueda de la unid unas de las vi que envuelven cont texto, deberfan des los suefios peripue safortun el edificio o en el pai ‘nte complejo, la vista no idamente satisfecha en su lad en el conjunto, 'vas lecciones del Pop Art, radicciones de escala y con. spertar a los arquitectos de stos de orden puro que, de- \amente, le los proyectos de renova cin urbana del «stablishment de la arquitec- (ura moderna, pero afortunadamente son rea mente imposibles de conseguir. ¥ quiz poda- mos perfilar del paisaje cotidiano, vulgar y me- nospreciado, el orden complejo y contradicto- rio que sea valido y vital para nuestra arqui- tectura considerada como un conjunto urbanis- tico. GANSADAS Y DECORACION. EL EDIFICIO ANUNCIO Denise Scott Brown y Robert Venturi Si bien Venturi habla de espacio en su primer libro, enta, 4 finales de los aitos sesenta_y @ lo largo de los set ma étulos de anuncios inerior y pasa a defender una arguitectura exe fee af eae ia tii ente del edifcio se concentraria tnica y eee aia 4 Las Vegas o de las grandes ciudades con’ Este breve escrito es, posiblemente, mas ¢ “imo es eminentemente un arguitecto emp ones adguiridas. 7 ; idea del edificio La propuesta se concreta en ta ie de a es initia, se trata de separar radicalms a “4 construible de manera econémica— JY ' gran rétulo comercial. eal el mas explicativo qulocritico, anuncio 0 del tinglado deco fackada —aguello 4 en los articulos y recopilaciones de escrtas que publica Venturi abandona 1a preocupaciin por el espacio fackadas. El valor comunicativo y significativo or stra de este cambio de visién. Robert Venturi se capaz de ir evolucionando sin estancarse ¢n po ado («decorated shed»). En ado para que fancione y —un tinglado pensado par | epi enablece la comunicaién— converte en Scanned with CamscannerRl 40 a Denise Scott Brown y Robert Vertu: s de 1968. Traducido al castellano como «Gansad Tusquets, Barcelona, 1971. que se trata de después Robert Venturi, Steven Izenour y Den simbolismo olvidado de la form: Gansadas y decoracién pecados Pe Segtin Loos, la decorac creia que siempre escondia un defect de construccién, Los estilistas internacional crefan que era valida como joie de Fesprit de los artesanos que trabajaban en las grandes cate~ drales esculpiéndolas con sus manos a mayor gloria de Dios, pero que en la era de lam quina la relacién personal con los materiales y Ia construccién se ha perdido y, por tanto, el objeto de la decoracién; y la misma joie de esprit se expresaria por el uso bello y preciso de los elementos constructives hechos por la maquina y por los elocuentes espacios del mii mo edificio. Todo el edificio es la decoracién Esto puede haber sido literal e irénicamente mis cierto de lo que se ha pensado. Ahora s acepta la pintura y la escultura contempora neas como fuentes formales de la primitiva ar- quitectura moderna —todos los edificios de este perfodo, de hecho, parecian escultu constructivistas 0 pinturas cubistas. Pero ocu: rria a un nivel inconsciente. En arquitectos como Le Corbusier, que vivian intensamente en contacto con las artes, eso se reflejé en su obra. Un vocabulario de formas, adquirido cons- ientemente o no, es quiza tan importante en el proceso de sintesis que se obtiene de los requerimientos fancionales de un edificio, como los ladrillos. Tanto si se llama «compo. sicién» u «organizacién plastica» debe haber una filosofia que la rija. Esta filosofia puede ser mAs 0 menos itil segiin lo que ayude a relacionar las formas con los requerimientos. _ Mas tarde, los arquitectos tomaron dema- siado al pie dela letra el dictado funcionalista itieron que Gavia no admitido) Se embratccees Nese, : ; ; ciera. No admi- timos Ia importancia de tener una flosoffa de rte prs un buen io puede a » solamente a partir de ia pera wot eons ee ees vn Aprendicndo de todas jas y decoraci wun coripendio deat rise Scott Bro’ rquitectonica NDAD hitecture Cana corations en At I, tk : odlas las cogar tients selecionados for Navier Sash pet vn pudaicarian Xprendicnde de La a 97s). Gustaro Gili, Barcelona, 1978, entos funcional un repertorio de Le Gorbusiens o Lou K caumida mt cackamente mientr uno sobre el antiforma. requerimi imposible, van der Rob se infiltran sola las devociones de cada lismo. Si la decoracién todavia tabi, edilicio entero es todavia decoraci6n. Sélo ar. tistas como Le Corbusier, sensibles a lo que stin negando, no han caido en ello, por lo que los vocabularios formales s s, tras. hochados y desfasados en relacién con las ne- cesidades de hoy. Guanto mas interés tienen los intentos de nuestros mejores arquitectos de yanguardia en la amanerada complejidad que deriva supuestamente de la estructura y del programa, menos interesantes son sus edificios pueden levantarse sobre pilotes innecesatios, encorsetarse en varillas de hierro oxidado, re- anquear en planta y seccién diez pisos, con- seguir veinte apartamentos con «espacios ma- los», o meter a toda una multitud atolondrada en una piazza que no se utiliza. Deforman pro- fundamente su arquitectura con el Gnico fin de lucitse, pero consiguen que no tenga «decora- cidm». Creemos que un nuevo interés por Ja arg tectura de comunicacién que implica simbol mo y distintos medios de expresién nos con- ducira a revalorizar los estilos eclécticos y pi torescos del siglo pasado, a apreciar nuestT@ Propia arquitectura comercial —arquitectur® Pop, por decirlo asi— y, finalmente, a afrontat la cuestién de la decoracién, Hemos distingu do en un articulo anterior dos tipos de herdl- dica en el entorno comercial:”el rétulo que” el edificio (p. ¢j., el ganso junto a la carreter® lanzado a la fama por primera vez en ol libre de Peter Blake) y el rétulo que sirve de fach” da al edificio. El primero distorsiona !a fa" cin menos importante del interior, ¢! COM en favor de la funcién mas importante de! terior, atraer al cliente. El segundo, aplict4? Scanned with CamScannerOS '“~S ll veNTe Rs al edificio 0 separado de to, permite que la mod tenga lugar sin dis modesto, hecho © cin, y no intervi (no tiene por qu y probabl €s mas barato y sencillo que no coincidan) Nuestra tesis es que la mayoria de los eli ficios de los arquitectos de hoy edificios en los que la fin Por el aparcamien- fancién de come torsionarse en un edificio presamente para esta fans ne en son gansos lidad expresiva lo ha alli de los limite de conomia y la comodidad; y que esto es, aunque no se admita, un tipo de decoracidn, we equivocado y caro, Mejor seria que se era de una vex la necesidad y que se aplicara la decoracién alli donde se precisa, no en la forma que lo hicieron los victorianos sine para ajustarnos a nuestros tiempos, con la mis. ry ma facilid: Superestructur: Para permitir qu lad que se p est in los anuncios a su Yuxtapuesta al edificio ste vaya por s para perm 1 propio ca que por Ia . incionales {le Dor las barras y las pasarelas funcional de la superestructura. Esta es uy na aI " fl ¢$ una aproxima- Cin mas sencilla, mis barata, mas Hiren hasie: is hone cues de chonesta a la cuestion de la Permite que sigamos con nuestro ral ¥ edificios convencionales y trax ‘ar las necesidades simbélicas de un modo mis Sutil y habil. Puede levarnos a revalorizar la horripilante afirmacién de Ruskin: «La arqui- tectura es la decoracién de la estructura», afia- diéndole, sin embargo, la advertencia de Pu- gin: «Esté muy bien decorar la construccién, Pero nunca construir decoracién». decoracién; trabajo de ha DIVERSIDAD, PERTINENCIA Y REPRESENTACION EN EL HISTORICISMO., LA IDEA DE APLIQUE Robert Venturi Conseroando esta actitud de «enfant terriblen Venturi continia sus criticas que en los aos ochenta no sélo se dirigen a los tardomodernos sino también a los posmodernos acriticos. : El arliculo que reproducimos insiste tanto en esta critica a los estilos convencionales como en la defensa de wn ulterior paso en su arquitectura: la defensa del «apliquen, es generales racionales simples en las cuales se habria trabajado singular y pidermis del edificio Robert Venturi (1925), el articulo « ‘raducido al castellano en Arquitectura Architectural Record, junio de 1962 9 en inavi ia sido una conferencia de de 1982. Originariamente habia sido w eae ‘Sol of Des l ciclo de conferencias Walter Gropius de Un buen indicio para distinguir a los grandes 4 jc Ta con Arquitectos era, cuando yo era sere ‘A Mies sistencia y la originalidad de su obra, it Van der Rohe se le conocia por su” decir, de unas arquitecturas de formas artesanalmente el envoltorio, la Diversidad, pertinencia y representacién en el historicismo...» fue bis, mim. 48, icado previamer “irancés en LiArchitecture d’Aujourd’hui, nim 1984. Habia sido publicado previamente en inglés en 23, octubre ‘Robert Venturi impartida el 15 de abril de 1982 en ign de la Universidad de Hareard. dible vocabulario de estructuras palimeniadas, de acero y vidro, detalladas con fiura y 2ph- tadas universalmente a rascacielos, Laborato ios de universidad o casas para clientes ricos. Scanned with CamScanner