AV

Monografías Monographs
225 (2020)

Aires Mateus
20 Years, 20 Works
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Monografías Monographs
225 (2020)

AIRES MATEUS
20 Years, 20 Works
Director Editor
Luis Fernández-Galiano Luis Fernández-Galiano
Director adjunto Deputy Director 3 Jano geométrico Geometrical Janus
José Yuste Marta Sequeira
Diagramación/redacción Layout/Editorial
Cuca Flores 4 Abstracción y empatía
Maite Báguena Abstraction and Empathy
Raquel Vázquez
Pablo Canga 10 Casa en Alenquer, 1999-2002, Alenquer
Sandra Borge House in Alenquer, 1999-2002, Alenquer
Paloma Sanz
Coordinación editorial Coordination 14 Centro de las Artes de Sines, 2001-2005, Alentejo
Laura Mulas Sines Arts Center, 2001-2005, Alentejo
Gina Cariño
Producción Production
20 Casa en Azeitão , 2001-2003, Setúbal
Laura González House in Azeitão, 2001-2003, Setúbal
Jesús Pascual 24 Museo del Faro de Santa Marta, 2003-2007, Cascais
Desarrollo web Web Development
David Ruiz
Santa Marta Lighthouse Museum, 2003-2007, Cascais
Administración Administration 30 Casa en Leiria, 2005-2010, Leiria
Francisco Soler House in Leiria, 2005-2010, Leiria
Suscripciones Subscriptions
Lola González 34 Estación de tratamiento de aguas residuales, 2005-2011, Lisboa
Distribución Distribution Wastewater Treatment Plant, 2005-2011, Lisbon
Mar Rodríguez
Publicidad Advertising
38 Residencia de ancianos, 2006-2010, Alcácer do Sal
Cecilia Rodríguez Residence for the Elderly, 2006-2010, Alcácer do Sal
44 Casa en Alcobaça, 2007-2011, Alcobaça
Casa en Alcobaça, 2007-2011, Alcobaça
Editor Publisher
Arquitectura Viva SL 50 Centro escolar, 2007-2011, Vila Nova da Barquinha
Calle Aniceto Marinas, 32 School Center, 2007-2011, Vila Nova da Barquinha
E-28008 Madrid, España
Tel: (+34) 915 487 317 54 Casa en Monsaraz, 2007-2018, Alentejo
Fax: (+34) 915 488 191 House in Monsaraz, 2007-2018, Alentejo
AV@ArquitecturaViva.com 58 Centro de monitorización e investigación Furnas, 2008-2010, Azores
www.ArquitecturaViva.com
Furnas Monitoring and Research Center, 2008-2010, Azores
AV Monografías es miembro de ARCE
64 Casas en la arena, 2008-2010, Comporta
Precio en España 30 euros Houses in the Sand, 2008-2010, Comporta
© Arquitectura Viva
68 Sede central de EDP, 2008-2015, Lisboa
EDP Headquarters, 2008-2015, Lisbon
74 Casa en Melides I, 2010-2019, Grândola
House in Melides I, 2010-2019, Grândola
Esta revista está elaborada con papel libre de cloro, 78 Centro de día, 2011-2017, Grândola
cumpliendo los estándares medioambientales exigidos Daytime Centre, 2011-2017, Grândola
por la actual legislación
84 Casa en Barreiro, 2012-, Barreiro
Esta revista recibió una ayuda a la edición del House in Barreiro, 2012-, Barreiro
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte en 2019
88 Cabañas en el río, 2013, Comporta
Huts by the River, 2013, Comporta
92 Escuela de arquitectura, 2014-2017, Tournai (Bélgica)
School of Architecture, 2014-2017, Tournai (Belgium)
100 Musée de l’Elysée y MUDAC, 2015-, Lausana (Suiza)
Todos los derechos reservados All rights reserved
Depósito legal Legal registration: M-7485-2012 Musée de l’Elysée and MUDAC, 2015-, Lausanne (Switzerland)
ISSN: 0213-487X
ISBN: 978-84-09-20691-9 106 Casa en Campo de Ourique, 2016-2019, Lisboa
House in Campo de Ourique, 2016-2019, Lisbon
Impresión Printing: Artes Gráficas Palermo
Cubierta Cover
Museo del Faro de Santa Marta Santa Marta Lighthouse 110 Manuel Aires Mateus
Museum © Fernando Guerra / FG+SG. Lo demás es silencio
Traducciones Translations
Laura Mulas, Eduardo Prieto (Sequeira, Aires Mateus) The Rest is Silence
Jano geométrico
Geometrical Janus
Mirando a la vez el pasado y el futuro, el dios romano de los umbrales y los
tránsitos abrevia bien la trayectoria caudalosa de Manuel y Francisco Aires Ma-
teus, dos hermanos y dos estudios que utilizan la geometría para iniciar en cada
obra un camino que conduce del lugar a la vida. Tras el aprendizaje del oficio
en la oficina de Gonçalo Byrne y una etapa de práctica profesional autónoma,
los Aires Mateus adquirieron voz propia al iniciarse el siglo XXI, con un puñado
de obras de extrema radicalidad compositiva caracterizadas por la expresividad
escultórica, el detallado exquisito y la voluntad poética. Esas piezas líricas y
livianas, construidas apenas con geometría y luz, y que nos interpelan con la
fuerza sintética del verso de Pessoa —As arestas fitam-me/ Sorriem realmente
as paredes lisas— deslumbraron a cuantos estamos atentos a la arquitectura
portuguesa, avanzando en el camino abierto hace tiempo por el maestro de toda
esa generación, Álvaro Siza.
En el desarrollo ulterior de su trayecto creativo, la sociedad fraternal de los
Aires Mateus amplía su abanico formal y material, desdibujando los límites del
edificio con el exterior, la topografía o lo existente, cruzando la frontera entre
el silencio y la memoria, y declinando la lengua universal de los elementos de
la arquitectura sin que el empleo de este esperanto les impida interpretar las
palabras —como en su día reclamara Susanne Langer— en una clave antropo-
lógica que les otorgue peso y densidad. Este enriquecimiento del vocabulario
arquitectónico, que hace de cada nuevo proyecto un descubrimiento inespera-
do, y que amalgama la abstracción heroica de sus comienzos con un copioso
repertorio figurativo extraído de lo histórico y lo vernáculo, no se ejecuta sin
embargo renunciando a mantener su devoción inalterada por «los lúcidos pla-
ceres del pensamiento y las secretas aventuras del orden», para utilizar la frase
exacta de Jorge Luis Borges.
He croquizado las veinte obras que siguen de este estudio bifronte para
buscar el hilo conductor que anuda su arquitectura sincrética, y acaso el más
nítido conduce desde la pureza virginal, desmaterializada y blanca de sus inicios
hacia la variedad fértil y grave de los proyectos sucesivos, que se despliegan
en un paisaje de senderos que se bifurcan, conduciendo hasta la sorpresa del
hallazgo. Me atrevo a resumir esa tensión con las dos últimas líneas de dos
poetas ibéricos, desaparecidos ambos con pocos años de diferencia. Cuando
Antonio Machado murió en Colliure, en el bolsillo de su gabán se encontró un
papel arrugado con un alejandrino melancólico, «estos días azules y este sol de
la infancia»; y el día anterior a su muerte en Lisboa, Fernando Pessoa escribió
a lápiz en un papel de copia «I know not what tomorrow will bring». Entre los
días azules de ayer y la incertidumbre testaruda del mañana transita quizá la
obra de este Jano geométrico.
Luis Fernández-Galiano
Looking at the past and the future at the same time,
the Roman god of thresholds and transitions sums
up well the profuse career of Manuel and Francisco
Aires Mateus, two brothers and two studios that use
geometry to take in each project a path that leads
from place to life. After learning the trade at the
office of Gonçalo Byrne and a period of independent
professional practice, Aires Mateus acquired a voice
of their own at the start of the 21st century, with a
handful of works of radical composition exquisite
detail, and poetic intention. These light and lyrical
pieces, built essentially with geometry and light, and
that address us with the synthetic force of Pessoa’s
verse – As arestas fitam-me/ Sorriem realmente as
paredes lisas – dazzled all those of us who follow
Portuguese architecture, moving foward along
the path open time ago by the master of a whole
generation, Álvaro Siza.
In the latter part of their creative journey, the
brothers Aires Mateus expand their formal and
material repertoire, blurring the limits of the
building with the exterior, the topography or the
existing, crossing the frontier between silence and
memory, and declining the universal language of
the elements of architecture without letting this
Esperanto keep them from interpreting words – as
Susanne Langer proposed – in an anthropological
key which lends them weight and density. This
enrichment of the architectural vocabulary, which
turns each new project into a discovery, and
combines the heroic abstraction of their beginnings
with many figurative references extracted from the
historic and the vernacular, is achieved maintaining
their devotion for the “lucid pleasures of thought
and the secret adventures of order,” using the exact
phrase of Jorge Luis Borges.
I have sketched the twenty works that follow
by this two-faced studio to search for the guiding
thread that ties their syncretic architecture, and the
best could be the one that goes from the virginal,
dematerialized, and white purity of their beginnings
to the fertile and grave variety of subsequent
projects, spread across a landscape of forking paths,
leading to the surprise of discovery. I dare sum up
that tension with the last two lines of two Iberian
poets, both disappeared just a few years apart.
When Antonio Machado died in Colliure, a crumpled
piece of paper found in the pocket of his coat read,
“estos días azules y este sol de la infancia;” and the
day before his death in Lisbon, Fernando Pessoa
wrote “I know not what tomorrow will bring” in
pencil on copy paper. Perhaps the oeuvre of this
geometrical Janus moves between the blue days of
yesterday and the stubborn uncertainty of tomorrow.
AV Monographs 225 2020 3