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ACTIVIDAD PRÁCTICA 2
ÍNDICE
● CUADRO DAFO
● RESUMEN
● INTRODUCCIÓN
● CAPÍTULOS
-CAPÍTULO 1- Antecedentes históricos
-CAPÍTULO 2- Siglo XX
-CAPÍTULO 3- Siglo XXI hasta actualidad
● CONCLUSIÓN
● BIBLIOGRAFÍA
CUADRO DAFO
OPORTUNIDADES Y FORTALEZAS
Práctica musical no sólo individual, sino Algunas asignaturas como orquesta, coro,
de forma colectiva. banda o música de cámara desarrollan el
oído musical y se ponen en práctica los
conocimientos aprendidos de forma
individual.
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Desarrollo de una actividad imaginativa y Mediante la comprensión de
creadora. conocimientos favorece la imaginación y
capacidad creadora del alumnado.
Poca valoración de la Música fuera del Podrían ofrecerse a las familias del
aula y poca comprensión por parte de las alumnado talleres de carácter psicológico
familias. para poder comprender su mentalidad, y
cómo actuar si surgen problemas de
carácter psicológico y físicos.
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INTRODUCCIÓN
La mayor incorporación de conservatorios para el perfeccionamiento musical ha
contribuido a una mayor difusión de los conocimientos y a la selección del alumnado
desde muy temprana edad. La enseñanza musical en centros de enseñanzas obligatorias
deja mucho que desear debido, en ocasiones, a la deficiencia de conocimientos propios
de la asignatura por parte del profesorado, y a la escasez de horas semanales que se
ofertan para impartir la asignatura.
Antiguamente no existían centros dedicados a las enseñanzas públicas, sino que los
músicos debían viajar en busca de sus maestros para obtener el aprendizaje musical. La
música dependía de las instituciones eclesiásticas y palacios de la aristocracia.
La aparición y auge de una nueva clase social: la burguesía, que valora el arte y dota a
la música de lugares específicos para interpretar la música, como las salas de concierto.
El primer conservatorio de música en Madrid se inauguró en 1830 (Real Conservatorio
de Música y Declamación de María Cristina y actualmente conocido como el Real
Conservatorio Superior de Música de Madrid)
Se crean las primeras sociedades y primeros teatros como el Teatro Real y el de la
Zarzuela en Madrid, y el Liceo de Barcelona para las representaciones musicales.
No todo ha sido un camino de color de rosa, ya que se cambió el nombre con la Ley
Moyano en diferentes ocasiones, y se quitaron especialidades que anteriormente se
impartían. Por ello, se redujo drásticamente el número de profesores. Esto se produjo
debido a una gran deuda del Estado y tuvieron que recortar gastos ya que suponía
bastante coste.
CAPÍTULO 2- Siglo XX
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Con el Decreto de 15 de junio de 1942 se estableció la duración correspondiente a las
enseñanzas elementales, medias y superiores así como las asignaturas cursadas por
curso y al Conservatorio de Madrid se le nombra Conservatorio Superior.
Con el plan del año 1966 en el que se planifica las enseñanzas, se distribuyen los cursos
que se han de cursar y una ubicación de cada una de ellas en las que se se establecen el
grado elemental, medio y superior.
Empezó a subir de forma exponencial la demanda de estudios musicales, número de
matrículas, plazas para profesores y oferta de nuevos centros.
Además se establecen criterios de acceso a los conservatorios a una edad más temprana
y se baja la edad media de los alumnos, por lo que hay menos alumnos adultos. Una
pena es que los estudios musicales son considerados como estudios complementarios a
los de régimen general.
Debido al aumento de carga lectiva hacia los alumnos debido al régimen general por las
mañanas y conservatorio por la tarde, contribuye a un gran índice de fracaso y poca
preparación de muchos alumnos en Grado Profesional, ya que se carece de tiempo de
estudio personal. Sin embargo, gracias a la LOGSE se crean los centros integrados,
donde se coordinan las enseñanzas de régimen general y música.
En 1984 se crea la licenciatura de Musicología en las Universidades y más tarde en
1995 la de Historia y Ciencias de la Música, ambas como licenciaturas de segundo
ciclo. Los planos de estudios anteriores a la LOGSE prescinden de contenidos
pedagógicos y didácticos, y la docencia era en muchos casos un “complemento de la
actividad profesional”, no siendo necesario para impartir clases.
Además los centros superiores se separan como centros independientes a las de grado
medio y elemental impartiendo sólo las asignaturas correspondientes al grado superior.
Incluso se instaura la posibilidad de la convalidación de asignaturas comunes entre el
Bachillerato musical y Conservatorio Superior. El objetivo es equiparar las enseñanzas
superiores de música a las de Licenciado universitario, tanto a efectos académicos como
laborales.
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Desde la llegada de la democracia observamos que se han formulado nuevas leyes
educativas por los diferentes gobiernos.
En contraposición a las anteriores leyes, la LOMCE supone la casi desaparición de la
música en la Educación Primaria reduciendo el horario a cuarenta y cinco minutos
semanales, y desaparece la rama específica de Artes Escénicas, Música y Danza en el
Bachillerato de Artes.
CONCLUSIÓN
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centros fuera del conservatorio para solucionar los problemas del alumnado, siendo
común a todos ellos.
BIBLIOGRAFÍA
● Luis Calderón Escobar: “LOS DISTINTOS MODELOS DE ENSEÑANZA DE
LA MÚSICA HOY EN EL ESTADO ESPAÑOL” Recuperado de :
http://www.centrodedocumentacionmusicaldeandalucia.es/export/sites/default/publicaci
ones/pdfs/los_distintos_modelos_de_ensenanza_de_la_musica_hoy_en_el_estado_espa
nol.pdf