LA CIUDAD MODERNA

MÓDULO: VISIÓN GLOBAL DE LA EVOLUCIÓN DE LA FORMA

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Curso: La ciudad moderna

Módulo: Visión global de la evolución de la forma

© Universidad Privada del Norte, 2020

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Contenido

1. EN TORNO AL SIGLO XX............................................................................................................. 3

1.1. Los padres fundadores ...................................................................................................... 3

1.2. Artesanía doméstica y ciudad jardín ............................................................................... 6

1.3. El arte nuevo ......................................................................................................................... 9

2. CONCLUSIONES ......................................................................................................................... 12

BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................................................. 13

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1 EN TORNO AL SIGLO XX

1.1. Los padres fundadores

La transformación de la arquitectura historicista del siglo XIX respecto a la

arquitectura del siglo XX recibió mayor impulso de los arquitectos de su época,
quienes habían sido formados en la tradición arquitectónica del pasado.

Otto Wagner (1841-1918) fue uno de los representantes más importantes de

esta época. Se inició en la arquitectura propia del clasicismo y luego se convirtió
en uno de los pioneros del modernismo.

En el año 1894 se desempeñaba como profesor de arquitectura en la Academia de

Bellas Artes y también como consejero de construcciones municipales, este
cargo le permitió construir las estaciones del metro en Viena (las más conocidas
son la de la Karlsplatz y el Hofpavilion de Schonbrunn), en las que su estilo se
apartó del historicismo y se aproximó a las corrientes renovadoras que ya
circulaban por Europa. Wagner tenía de la ciudad del futuro una visión grandiosa
que plasmó en numerosos proyectos urbanísticos y en algunos edificios
residenciales, como el conjunto de la Majolikahaus y la casa contigua, en Linke
Wienzeile, donde se aprecia su predilección por las fachadas lisas, las líneas rectas,
la regularidad de las ventanas, la potencia de la cornisa, y la autonomía de la
decoración. Su actividad académica lo animó a escribir un libro para sus
alumnos, publicado en 1896 como Moderne Architektur, en el que se proponía el
diseño basado en la simplicidad, la uniformidad y el realismo.

Edificios de Viviendas en Linke Wienzeile, Viena Austria, Otto Wagner (1898-1899)

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Edificios de Viviendas en Linke Wienzeile | Elevación

Edificios de Viviendas en Linke Wienzeile | Plantas

En los Estados Unidos, el desarrollo de la estructura metálica con protección contra

el fuego, junto con el perfeccionamiento del ascensor, habían dado un significativo
impulso a la construcción de edificios de gran altura, especialmente en Chicago. Pero
el cambio fundamental vino de la mano de Louis Sullivan (1856-1924), quien en su
artículo "The Tall Office Building Artistically Considered" (1896) definió a los
rascacielos como una inspiración basada es tres elementos: la base, el fuste, y la
corona.

Louis Sullivan, también de formación académica europea, acuñó una frase famosa
que siempre se ha tomado demasiado literalmente: "la forma sigue a la función". Fue
además un pionero en la diferenciación conceptual entre la estructura constructiva y
la ornamentación aplicada, aunque nunca renunció a esta última. Y finalmente,
contribuyó de manera decisiva a la arquitectura del siglo XX acogiendo en su estudio,

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enseñando el oficio y proporcionando los primeros proyectos a quien sería su más

dilecto discípulo y uno de los grandes maestros modernos: Frank Lloyd Wright.

Edificio Guaranty, Louis Sullivan 1896 | Buffalo New York.

Edificio Guaranty, Louis Sullivan | Elevaciones

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Edificio Guaranty, Louis Sullivan | Plantas

Edificio Guaranty, Louis Sullivan | Cortes

1.2. Artesanía doméstica y Ciudad Jardín

Otro de los factores que contribuyeron al proceso de renovación de la arquitectura

fue el movimiento inglés Arts and Crafts, que durante la segunda mitad del siglo XIX
había defendido la recuperación de las artes y los oficios tradicionales, amenazados
por la Revolución Industrial. Su inspirador, William Morris, proponía volver a la
producción manual y a un diseño sencillo y sincero.

Sus ideas arquitectónicas se plasmaron en la casa que construyó para él, el arquitecto
Philip Webb en 1859, conocida como la Red House. Esta voluntad de simplificación
arraigó profundamente en la arquitectura doméstica inglesa de finales de siglo.

Charles Voysey (1857-1941), seguidor del movimiento Arts and Crafts, desarrolló en
la década de 1890 un estilo muy personal, de una gran fuerza y sencillez. Construyó
para la alta burguesía inglesa numerosas mansiones campestres que se distinguen
por una composición a base de volúmenes simples, muros blancos, hileras de

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ventanas, amplios miradores, y voluminosas chimeneas que atraviesan cubiertas de

pizarra; a esto se añaden unos espacios interiores abiertos y fluidos.

Charles Yoysey, Braoadleys, junto al lago Windermere (1898-1899)

Charles Yoysey, Braoadleys | Planos

Estos ideales ya habían llegado a los Estados Unidos, aunque su difusión se había
limitado a los círculos relacionados con el mundo artístico inglés. En ellos se movía
un joven inquieto que a sus veintiséis años ya había trabajado en el estudio de
Sullivan.

Frank Lloyd Wright (1867-1959) había construido su propia residencia familiar en

1889, pero fue con la Casa Winslow (1893-1894), en los alrededores de Chicago, con
la que inició una brillante carrera como arquitecto de la burguesía progresista de la
capital del Medio Oeste. La estricta simetría de la fachada delantera se contrapone al
pintoresquismo de la trasera, y la organización de la planta muestra ya los rasgos que

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iban a caracterizar la obra posterior de Wright, en concreto el núcleo de escaleras y

chimeneas como corazón físico y simbólico del hogar, y el predominio compositivo
de la línea horizontal.

Frank Lloyd Wright, Casa Winslow, River Forest, Illinois (1893-1894)

Inseparable de la fase final del movimiento Arts and Crafts es la lucha por la
transformación de la ciudad. El siglo XIX, fecundo en utopías sociales y urbanas, se
cerró con una propuesta trascendental para el futuro: la Ciudad Jardín. En su libro
Tonwrrow: A Peaceful Path to Real Refonn (Mañana: un camino pacífico hacia la
reforma real), publicado en 1898, Ebenezer Howard proponía un nuevo modelo de
ciudad con la que buscaba mejorar las condiciones de vida y de trabajo del
proletariado industrial. Un diagrama mostraba su disposición general, con un círculo
urbano de 1 000 acres (unas 400 hectáreas) para 32 000 habitantes y rodeado por
terrenos agrícolas de superficie cinco veces superior; el centro estaba ocupado por
un gran parque y el perímetro se definía mediante un ramal del ferrocarril que pasaba
tangencialmente al conjunto.

Ebenezer Howard, nuevo modelo de ciudad

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1.3. El arte nuevo

Donde más claramente se manifestó la voluntad de renovación estética de la última

década del siglo XIX, fue en el denominado art nouveau. Este es tan solo uno de los
múltiples apelativos de una corriente que, desde Bélgica y Francia, se extendió por
casi toda Europa con algunas diferencias nacionales: Modern Style en Gran Bretaña,
stile Liberty en Italia, Jugendstil en Alemania, Secession en Austria y modernismo en
España. Como se ve, todos estos términos hacen referencia a los valores que se
asociaban con el siglo que estaba a punto de nacer: nuevo, moderno, libre, joven e
independiente. La arquitectura art nouveau puede considerarse, en ciertos aspectos,
como el comienzo de una nueva era, pero también simplemente como el final de un

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periodo histórico ya agotado. Por ello, una parte importante de su desarrollo se ha

expuesto ya en relación con la arquitectura del siglo XIX.

Antonio Gaudí (1852-1926) tenía en 1900 toda una carrera por delante. Ya se había
hecho cargo de las obras del templo de la Sagrada Familia en Barcelona, y la
composición en planta de alguno de sus edificios anunciaba la fusión de geometrías
abstractas y formas naturales que caracterizaría sus obras maestras de la primera
década del siglo XX.

Iglesia Sagrada Familia, Antonio Gaudí (1882)

Iglesia Sagrada Familia, Antonio Gaudí | Planos

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A fines del siglo XIX, cuando las formas orgánicas y curvas tenían especial
predilección, existieron algunos artistas que en lugar de eso eligieron otras figuras,
basadas en formas rectas e incluso geométricas, ello representó esta búsqueda de la
arquitectura. Es el caso del escocés Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), que
empezó decorando interiores con un estilo lineal y perpendicular cargado de símbolos
celtas. En 1897, ganó el concurso para la nueva Escuela de Arte de Glasgow (1898-
1909), que sería su obra maestra y uno de los edificios germinales de la arquitectura
moderna. La fachada presenta curiosas asimetrías y está dominada por los
ventanales incrustados en la sillería de granito.

Escuela de Arte Glasgow, escocés Charles Rennie Mackintosh (1898-1909)

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2 CONCLUSIONES

CONCLUSIÓN 1

Los años inmediatamente anteriores a 1900 fueron una época de gran efervescencia
cultural. Aún estaba presente el impacto de las grandes exposiciones universales que se
habían erigido en gigantescos escaparates del progreso técnico e industrial. En todos los
campos artísticos se apelaba constantemente a la búsqueda de lo "nuevo" como el rasgo
fundamental que debía caracterizar el espíritu de la época. Esto germinó el movimiento
moderno.

CONCLUSIÓN 2

La arquitectura art nouveau es considerado como el comienzo de una nueva era y como
el final de un periodo histórico agotado.

CONCLUSIÓN 3

Escuela de Arte de Glasgow a través de la obra maestra de Charles Rennie Mackintosh

es considerado uno de los edificios germinales de la arquitectura moderna.

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BIBLIOGRAFÍA

Sainz, J. (1997). Arquitectura y urbanismo del siglo XX. En Historia del arte. 4. El mundo
contemporáneo (pp. 265-335). Madrid, España: Alianza Editorial.

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