{\,TT```-.,`.

\,
•``

...-.- r`

rfaifffi
_-....``

ii=-so

_.dr.

ff edi#`

nnm
EDTTORES

tife`EELse&.ffifRTT:':i-i
tr
#
Mtisica e identidades: uno lectura interdisciplinaria res;ponds a un esfuerz;o
investigativomasdelcueapoAcademicoconsolidadocACUAZ-129"Investigaci6n,
Docencia e Interpretaci6n musical con 6nfasis en los instrumentos de cuerdas",
integrado en el Area de Arte y Cultura de la Universidad Aut6noma de Zacatecas.
Como proyecto esta asentado en la Coordinaci6n de lnvestigaci6n y Posgrado de la
UAZ,conn°.deregistrouAZ-2016-37006,yseinscribeenlostrabajosyactividades
de la Red lntemacional "Arte, Mdsica y Cultura". Por otra parte, esta publicaci6n no
hubiera sido posible sin los recursos del Programa de Fortalecimiento de la Calidad
en Instituciones Educativas (PROFOCIE).

Comit6 Editorial

Dr. Jon Andoni Fernandez de Larrea y Rojas

Universidad del Pals Vasco (Espafia)

Dr. Martin Rios Saloma

lnstituto de lnvestigaciones Hist6ricas, UNAM (Mexico)

Dr. Manuel Ramos Medina

Centro de Estudios de Historia de Mexico-cARso (Mexico)

Dr. Jorge Barr6n Corvera

Universidad Aut6noma de Zacatecas (Mexico)

Dr. Gonzalo de Jestis Castillo Ponce

Universidad Aut6noma de Zacatecas (Mexico)
Mdsica e identidades: una lectura
interdisciplinaria

Maria Jos6 Sf nchez Us6n

Mara Lioba Juan-Carvajal
Gonzalo de Jestis Castillo Ponce
(coordinadores)

IIEn
_iEP
Primera edici6n: mayo 2016

D.R. © Maria Jos6 Sinchez Us6n, Mara Lioba Juan-Carvajal,

Gonzalo de Jestis Castillo Ponce

© Plaza y Vald6s S. A. de C. V.
Manuel Maria Contreras nin. 73, Colonia Sam Rafael
Mexico, D. F. 06470. Telefono: 50 97 20 70
coediciones@plazayvaldes.com
www.plazayvaldes.com

Plaza y Valdes, S. L.
Calle Murcia, 2. Colonia de los Angeles
Pozuelo de Alarc6n 28223, Madrid, Espafia
Tel6fono: 91 862 52 89
madrid@plazayvaldes.com
www.plazayvaldes.es

Imagen de portada: "Antigua Guitarra", del artista plastico Claudio Osan

Formaci6n tipografica: Jose Luis Castelan Aguilar

ISBN: 978-607-402-894-2

Lmpreso en Mexico I Printed in Mexico

 Contenido

Presentaci6n................... 11

Identidad y diversidad: la mtisica como elemento primario

en la formaci6n de ]a identidad judia
Enrico Fubini . 15

Parte I
Teorias, pensamientos, ficciones

Desacatos y acomedimientos de lo determinado

e indeterminado en la mdsica
Gonzalo de Jesds castillo ponce y Lidia Ivdnovna usyaopin . 27

La identidad musical como sintesis universal de La metafisica

Arturo Garcia G6mez . 39

La mhsica del Paraiso: identidad de lo invisible

Maria Jos6 Sdnchez Us6n 49

EL drama de la identidad musical en [a obra filos6fica

de Eugenio Trias
Juan carlos orejudo pedrosa . 65

La teoria del contenido musical en el estudio de la mdsica

Latinoamericana
Jos6 Jucun Herndndez Martinez . 79
 Identidad y mdsica: tres pliegues metodol6gicos dentro
del campo de historiografia cn'tica
Luisa vilar-Payd .
87

Re-imaginando la identidad de la musico]ogia en Mexico

a trav6s del otro
Emilia Ismael Simental
97

Parte 11
M6todos, g6neros, instrumentos
Posibilidades trmbrico-sonoras para la viola en la mtisica de camara
contemporfnea
Mara Lioba Juan-Carvdyal y Maria Vdovina
111

Algunas directrices del pensamiento abstracto y metamusical

de J. S. Bach
Tleresa Larrafiaga .
127

La escuela de Tarrega y los guitarristas mexicanos

del sig]o xx
Fabidn Edmundo Herndndez Ramirez
143

Breve recorrido por el cuarteto de cuerdas

en Mexico: de Olmedo a Revueltas
Silvia santa Maria Guerrero y Mara Lioba Juan-Carvdyal .
155

Algunas aportaciones en direcci6n hacia el imaginario

pianfstico de Mexico
Lidia Ivdnovna usyaopiny Gonzalo de Jestis castillo ponce . d
169 /1

Parte Ill L
Raices, tradiciones, sociedades h]

£1
La identidad musical como ingrediente politico
en la conformaci6n de las naciones
David Rodriguezde la petia .
181
Transmisi6n generacional de tradiciones: estudio etnografico
de una familia mariachera zacatecana
I:satil Arteaga Dominguez . 189

_lproximaciones filos6ficas a] imaginario popular: su plasmaci6n

en la mdsica popular cubana
+ormaGalvez periut . 201

Circunvalando la musicologia cubana. Hacia una exegesis

de la obra de Argeliers Le6n
Gri-_el Herndndez Baguer 213

Presencia de la percusi6n cubana y afrocubana en los formatos

sinfonico y de cf mara
Ji)s6 Lciyola Ferndndez .

Parte IV
Mexicanidad, compositores, creaciones

TTadicl6n y ruptura en \os Sets preludios para piano (1928)

de Julian Carrillo
=`ugenio Delgado . 241

El microtonalismo: &Ia bdsqueda de una identidad

Dusica] Potosina?
:.A-:I Fernando Padr6n-Briones 257

Refleriones en torno al texto ``sobre educaci6n musica]''

d. }Ianuel M. Ponce
:i:jro`e Barr6n corvera . 267

I- sinfonia-poema A4:drf.co de Miguel BernaL Jim6nez: un lienzo

hist6rico
:.:,reiia Diaz Ntihez . 281
 Breve recorrido por el cuarteto de cuerdas
en Mexico: de Olmedo a Revueltas
Siivia Santa Maria Guerrero\
Mara Lioba Juan-Carvaj al2
Latinoamerica

para entender que este formato es uno de sus preferidos y se utiliza para desarrollar
y experimentar todo tipo de lenguajes. En este brevisimo recorrido mos gustaria
s61o dar algunas puntadas al pasado para entender de d6nde venimos al respecto del
cuarteto de cuerdas en Mexico.
El desarrollo de los instrumentos de cuerdas en America Latina comenz6 en
el periodo posterior a la conquista. Entre los conquistadores espafioles viajaron
tambi6n mbsicos con sus instrumentos, algunos de cuerdas como vihuelas y violines
barrocos. Todavia, en catedrales y museos coloniales se pueden apreciar pinquas
de la 6poca donde destaca el detalle de algiin instnimento de cuerda con arco. Estos
fueron rapidamente absorbidos por el desarrollo cultural posterior a la conquista. En
iglesias y lugares de culto se utilizaron instrumentos de cuerdas para las ceremonias
religiosas y festividades navidefias, junto al 6rgano.
El intercambio cultural que se da durante los siglos xvlll y xlx entre la alta
sociedad americana y los artistas europeos que visitan America permite el
enriquecimiento musical de las sociedades coloniales, que se erigen en las grandes
capitales del entomo americano. La composici6n de cuarteto de cuerdas en

I silsan_mx@yahoo.com.mx
2 maralioba@hotmail.com; juan-carvaj almL@uaz.edu.mx

155
 MbsICA E IDENTIDADES: UNA LECTURA INTERDISCIPLINARIA

America Latina tuvo su auge a partir de las corrientes de composici6n derivadas

del nacionalismo musical. Este movimiento, que toma apogeo en Latinoam6rica
en el siglo xlx, tiene diferentes fases y caracteristicas en cada pals, pero tiene
un comth denominador: el despertar de una conciencia nacional. Si bien en un
inicio el instrumento dominante en esta sociedad fue el piano, poco a poco los
compositores fueron utilizando nuevas tecnicas, formatos y estilos, desarrollando
rasgosdeoriginalidadypertinenciatecnica-estilisticaensuscreaciones.Podemosdecir
e;n:tor+cos cque biay " „.riquezas en el pasado artistico de nuestros paises ... ",3 pe;ro en
lo referente al cuarteto de cuerdas, no hay obras lo suficientemente significativas.
Desde el punto de vista hist6rico, hay antecedentes que crean rna base para
el desarrollo de estos movimientos air en pleno siglo xx. La Primera Guerra
Mundial trajo una influencia esencial proveniente de la vanguardia europea en los
comp ositores mexi canos

Lasrazonesprincipalesdelarapidainfluenciadelavanguardiaenelcontinenteamericano
pueden resumirse en cuatro aspectos fundamentales: por una parte, la existencia de rna
migraci6n europea, producto de la guerra, que incluy6 a artistas e intelectunles por igunl;
por otro lado, la masividad de la informaci6n y la apertura de los medios de difusi6n,
a partir del desarrollo cientffico y tecnol6gico [.. .] Los j6venes intelectuales sintieron
la necesidad de formarse en prestigiadas escuelas de diferentes palses de Europa [...]
Finalmente, otro aspecto deteminante fue el canbio que se gener6 en el continente
europeo por la division en potencias politicas y que, indirectamente, impuls6 el inter6s de
los parses subdesarrollados y latinos por encontrar diferentes opciones propias culturales,
sociales y de independencia nacional.4

Tambi6n, es fundamental destacar la influencia de la Revoluci6n Rusa o

Revoluci6n de Octubre en los paises latinoamericanos. Muchos compositores fueron
influenciados por las irradiaciones del comunismo y usaron sus obras como medio de
protesta politica hacia sus respectivos regimenes. Es entonces cuando las corrientes
nacionalistas latinoamericanas se independizan de las europeas y toman su propio
camino.
Heitor Villa-Lobos (Brasil, 1887-1959), compositor, guitarrista, clarinetista,
viofoucctlista.yp±&njistaL``representalamejorsintesisdeloselementoscontrastantes

3 Alejo Carpentier, Ese mzisi.co g"e //evo de#fro, Tomo 11, Letras Cubanas, La Habana,1980, p. 509.
4 Mara Lioba Juan-Carvaj al, Leo Broower Moder#!.c7ad)/ y¢7igwardj.o, Intercambio Cultural Latino-
americano, Uulcomio, Mexico, 2006, p. 5 I.

156
 BREVE RECORRIDO POR EL CUARTETO DE CUERDAS EN MEXICO: DE OLMEDO A REVUELTAS

que determinan, en alto nivel, la expresi6n musical del mundo latinoamericano " .S
Es, tal vez, el compositor mas representativo para los cuartetos de cuerdas por
su producci6n de quince cuartetos de cuerdas, todos distintos en forma y en el
empleo de recursos; sobre 61 Alejo Carpentier mos dice: "...es "#o c7e /os pocos
artistas nuestros que se enorgullece de su sensibilidad americana, y no trata
de desnaturalizarla. Es palmera que piensa como palmera, sin sotiar con pinos
n6rdicos " .6
Le siguen en importancia Silvestre Revueltas (Mexico, 1899-1940), con cuatro
cuartetos; Alberto Ginastera (Argentina, 1916-1983), con tres cuartetos (uno de ellos
incluye voz soprano, el No. 3 0p. 40); Amadeo Roldin (Cuba,1900-1939), con su
Poemcr Ivegro para cuarteto de cuerdas y Alejandro Garcia Caturla (Cuba, 1906-
1940), con un cuarteto de cuerdas extraordinario pero inconcluso.
Con esta generaci6n de compositores latinoamericanos con rna s6lida formaci6n
(la mayoria de ellos en Europa), rna vasta cultura y conciencia social, comienza
rna etapa de verdaderos logros en la creaci6n cameristica en Latinoam6rica,
particularmente en las obras escritas para el cuarteto de cuerdas.

Antecedentes del cuarteto de cuerdas en M6rico

Es indudable que el cuarteto de cuerdas ha dejado su impronta en el repertorio de

cinara del mundo entero, particulamente en Europa, donde tuvo su cuna varios
siglos atras. La inserci6n de Mexico en este g6nero ha enriquecido, en el contexto
latinoamericano, 1a mtisica clasica de concierto. Antes de pasar directamente al tema
que nos ocupa, resumiremos los antecedentes de la mdsica de co#cz.er/a o c#//c7 en
Mexico, con el fin de entender el desarrollo del formato del cuarteto de cuerdas en
general.
Se sabe que, con la llegada de los espafioles al continente americano, se despleg6,
ademas de su afin de conquista en el plano territorial, la conquista en el plano
religioso.7 La mtisica fue el instrumento ideal para la evangelizaci6n cat6lica y,
aunque en un principio se utilizaron los instrunentos existentes entre los nativos,
poco a poco los inmigrantes espafioles fueron agregando los suyos propios. Entraron
a jugar un papel preponderante las vihuelas, alpas, guitarras, flautas y mas tarde los

5 Luis Hector Correa de Acevedo, "La mdsica de America Latina", texto tomado de j4mgrz.ca fa/i.#a
e]7 sci Mdsi.ca, Siglo xxl, uNEsco, Mexico, 1977, p. 57.
6Alejo Carpentier, op. cz./., Tomo I, p. 46.
7 Ana Maria Locatelli de Pdrgamo, "Ralces Musicales", en 4mGrj.ca Ja/7."a en set A4dsz.can , , pp, 4346.

157
 MdslcA E IDENTIDADES: UNA LECTURA INTERDISCIPLINARIA

violines, trompetas y mandolinas.8 Posteriormente, se mezclaron otros elementos en

la mtisica: al indigena y al colonizador espafiol hay que agregar el elemento africano,
llegado con la necesidad de mano de obra, provocada por el exterininio de los nativos
y el componente de la migraci6n europea en general (franceses e italianos)9, un poco
mas adelante.
Es en la mdsica sacra donde observamos el impulso que permitin'a el desarrollo de
formas instrumentales que ayudarian a la mdsica de camara posterior. "£as fe"e//as
hist6ricas mds visibles de la influencia musical espchola se hallan en los archivos
c7e /as I.g/esz.¢s ccr/ec7rcz/es ". Mexico adopta la mdsica eclesiastica espafiola desde
1527; se crea la primera escuela de mdsica de que se tiene noticias en la Catedral
Metropolitana en el afro 1538,]° y la imprenta musical se establece am desde 1556.']
Este pen'odo dur6 desde los primeros afros de conquista hasta el siglo xvlll. La mdsica
de los pueblos indigenas qued6 relegada fuera de los centros urbanos,12 gracias a lo
cual no desapareci6 por completo, siendo en la actualidad el pedestal de numerosas
obras del repertorio contemporineo.
Es aqui donde mas tarde encontramos a Manuel de Sunaya (1678-1755),
considerado como el mss grande compositor americano del siglo xvlll y el
mss fiel exponente del barroco novohispano. Sumaya es probablemente el
primer compositor que utiliz6 algo parecido a un cuarteto de cuerdas en sus
composiciones. Originario de la capital de la Nueva Espafia, fue designado como
organista principal de la Catedral de la Ciudad de Mexico en 1714, y a partir de
1715 se convirti6 en Maestro de Capilla. Escribi6 la primera 6pera mexicana de
que se tenga noticia y compuso misas y otras obras religiosas no litdrgicas, como
villancicos y cantadas.13
El villancico Ang6licas milicias a ocho voces, con violines, oboe, violoncello,
violaybajocontinuo,ejemplificademaneraclaralosnuevoselementosqueincoxpor6
Sumaya a la mtisica de la Nueva Espafia. Es precisamente en este villancico donde
encontramos la formaci6n del cuarteto de cuerdas con el uso de dos violines en
partes separadas y la viola con rna voz independiente, que doblaba en ocasiones la

a Idem.
9 Daniel Devoto, "Expresiones Musicales: sus relaciones y alcances en las clases sociales.', en
AmGrz.co fa/i.#a e# scl A4ids!.ca, Siglo xxl, uNEsco, Mexico, 1987, pp. 21-22.
0 Ibidem, p. ZJ .
" Gaibrie\ S8I\divar, Bibliograf ira mexicana de musicologia y musicograif ia, cNc^, TNB^. cENTD",
Mexico,1991, p. 26.
12Ana Maria Locatelli de P6rgamo, op. c!./., p. 37.
13 http ://es.wikipedia. org/wiki/Manuel_de_Suinaya

158
 BREVE RECORRIDO POR EL CUARTETO DE CUERDAS EN MEXICO: DE OLMEDO A REVUEITAS

voz del violoncello. Anteriormente, s6lo se utilizaban los violines con rna misma
voz y no habia viola.14
Es curioso que a partir de 1750 en la Ciudad de Mexico se vendieran partituras
de los mas diversos cuartetos: Mozart, Haydn, Boccherini, Stamitz. Y es muy
probable que estos cuartetos se interpretaran en las casas de los criollos ilustrados
de la 6poca.[5 Ello indujo la presencia de grupos que se dedicaran a la mtisica de
cinara y especialmente al cuarteto de cuerdas. Si existia la demanda de compra
de estas partituras probablemente habria mhsicos que, en circulos reducidos o
en conciertos mas amplios, tocaran esta mtisica. Desgraciadamente, los registros
bibliograficos de esta epoca estin muy incompletos y esta afirmaci6n es dificil de
demostrar.
Tambi6n, se reconoce la posibilidad de que algunos de los mdsicos de la
Catedral, alrededor de 1790, interpretaran cuartetos de cuerdas en circulos mas
intimos o en reuniones de sociedad.[6 Estos mdsicos probablemente fueron
Jose Manuel Delgado y sus hijos, Jos6 Maria y Francisco. A ellos se agreg6 un
violoncelista al que se le conoce como "EI Habanero". Tocaban en la Catedral por
las mafianas y en las noches en el Coliseo de Mexico. Jos6 Manuel Delgado era
tambien maestro de flauta, violin, octavino y violoncello, ademas de maestro del
Coro y Compositor en la Catedral.]7
A partir del siglo xlx comienzan a crearse las sociedades filarm6nicas que
servirian para darle solidez a la mdsica de concierto. En el afro 1824 se crea la
Sociedad Filam6nica Mexicana; en 1845, la Sociedad Filam6nica Santa Cecilia;
en 1865, la Sociedad Jalisciense de Bellas Artes; en 1866, el Conservatorio Nacional
de Mdsica; en 1869, la Sociedad Filam6nica Jalisciense; en 1874, la Sociedad
Filarm6nica EI Progreso en Veracruz; el Conservatorio de Yucatan en 1873; la
Sociedad Filarm6nica de Mazatlin en 1878 y finalmente en 1893 la Sociedad de
Mdsica de Cinara.L8 No es sino hasta muy entrado el siglo xlx y principios del xx
que empezamos a descubrir compositores mexicanos escribiendo algunos cuartetos
de cuerdas, y aparecen, como invitados en las salas de conciertos, varios cuartetos de
otros paises, entre ellos encontramos al Cuarteto Coolidge y al Cuarteto de Londres. ]9

]4 Aurelio Tello, "EI Cuarteto de Cuerdas en Mexico", en P¢w/a, Cc!crder#os de reorz'a )/ Cr]'/I.ca
A4lwsi.ca/, No. 93, enero-marzo, INBA/Cenidim/CNCA, Mexico, 2005, p. 70.
15jdem. pp. 70-81.
\6 Idem.
\1 Idem.
" Gabriel Saldivar, op. cz./., pp.139,168, 200, 230, 247 y 293.
19 Aurelio Tello, op. czt., pp. 70-81.

159
 MbsICA E IDENTIDADES: UNA LECTURA INTERDISCIPLINARIA

Las primeras composiciones para cuarteto de cuerdas

El cuarteto de cuerdas mexicano mss antiguo que se conserva es el Quartetto Studio

Classico,Op.14,compuestoporGuadalupeOlmedo(1854-1889)enelafio1875para
su examen de graduaci6n en el Conservatorio Nacional de Mtisica.20 Este cuarteto
tard6 ciento veinte afros en ser reconocido cabalmente y existe rna grabaci6n del
mismo por el Cuarteto de Cuerdas Ruso Americano, (actualmente Cuarteto Carlos
Chavez) bajo la firma disquera Quindecim Recordings,1998.
De la misma 6poca que el cuarteto de Olmedo es el Cuarteto en Do menor de
Cenobio Paniagua Vazquez ( 1821 -1882), compositor reconocido por su labor como
fundador de la escuela operistica de Mexico.2[ Posterior a 61, Gustavo E. Campa
(1863-1934), escribi6 Tres Miniaturas para Cuarteto en el afro 1889 y Ricardo
Castro (1864-1907) escribi6 un Quinteto en 1907.22 Mas adelante, encontraremos
al violinista y compositor jalisciense Higinio Ruvalcaba ( 1905-1976), que compuso
veintid6s cuartetos de cuerdas, y en 1916, al maestro Amulfo Miramontes (1882-
1 960) con su Cuarteto en Re Menor.
A partir de entonces, la producci6n de composiciones para cuartetos de cuerdas
no se ha detenido. Es el momento del nacimiento de las primeras agrupaciones
mexicanas importantes de este formato. Este trabajo constituye pues, un repaso fugaz
de las primeras composiciones, aquellas que marcaron los inicios de un proceso
creciente hasta nuestros dias.

Silvestre Revueltas: el imprescindible en los cuartetos mexicanos

En pinafos anteriores conocimos a algunos de los mas relevantes compositores

mexicanos entre los siglos xvll y xlx: Manuel de Sumaya, Gundalupe Olmedo,
Cenobio Paniagua, Gustavo E. Canpa. De principios del siglo xx tenemos a Amulfo
Miramontes, Higinio Ruvalcaba, y posteriormente a Jos6 Rol6n, Manuel M. Ponce
y Salvador Contreras.
Despu6s de los afros veinte, los autores mas notables en la creaci6n de cuartetos
de cuerdas fueron: Carlos Chavez (1899-1978) y Silvestre Revueltas (1899-1940).
Chavez compuso tres cuartetos, rna fuga y dos dobles cuartetos. Fue, ademas de
compositor, pianista y director de orquesta, hombre pdblico, funcionario, educador

20 http ://sepiensa.org.mx/contenidos/olmedo/olmedo_2.htm
21 Angel Vargas, htty ://www.jomada.unam.mx/2002/0 5/27/0 5 an 1 cul.php?origen=cultura.html
22 Gabriel Saldivar, op. cJ.f., p. 31.

160
 BREVE RECORRIDO POR EL CUARTETO DE CUERDAS EN MEXICO: DE OLMEDO A REVUELTAS

y politico.23 Pero es Revueltas, el compositor que dej6 rna profundisima huella en

el genero del cuarteto mexicano. A el dedicamos un apartado en el que, ademas,
realizamos un pequefio analisis de sus cuartetos.
Es imprescindible colocar a Revueltas en el momento hist6rico y artistico que
le toc6 vivir para reconocer el valor de sus composiciones y su trascendencia en la
actualidad. Su mtisica, fuerte y contagiosa, es reconocida en el mundo entero y eso se
debe, en parte, a esa semejanza natural que tiene con los grandes creadores mexicanos
de su 5poca: Muralistas como Diego Rivera (1886-1957), David Alfaro Siqueiros
(1896-1974), Jos6 Clemente Orozco (1883-1949); los extraordinarios escritores
que produjo ese periodo, como Juan Rulfo (1917-1986), Xavier Villaumitia (1903-
1950), Jos6 Revueltas (1914-1976), Mariano A2uela (1873-1952); y, por supuesto,
el cine de la revoluci6n mexicana para el cual compuso numerosas obras (Redes, La
noche de los Mayas, Los de abajo).24
Silvestre Revueltas escribi6:

La universalidad probable de mi mdsica me tiene sin cuidado. Escribo con la esperanza

de ser comprendido por la gente de mi pals, mdsica que habla de nuestros jacales, de
nuestras casas de adobe, de nuestras fiestas populares, de nuestros dolores raciales,
no mdsica que diga de rascacielos y palacios europeos de sociedades enjoyadas y
decr6pitas.25

Revueltas naci6 en Santiago Papasquiaro (Durango) el 31 de diciembre de

1899 y falleci6 en Mexico D. F. el 5 de octubre de 1940. Fue el primog6nito de
una familia de doce hermanos, entre los que se encontraban algunos de los que
serian personajes significativos de la vida cultural mexicana: Fermin Revueltas
(pintor y muralista), Jos6 Revueltas (escritor, novelista y guionista), Cohsuelo
Revueltas ®intora) y Rosaura Revueltas (actriz). Siendo un nino prodigio en el
violin, estudi6 en su ciudad natal y luego en la Ciudad de Mexico y en los Estados
Unidos. En 1928 Carlos Chavez lo invita a ser el director asistente de la Orquesta
Sinfonica Nacional, maestro de violin del Conservatorio Nacional de Mtisica y
director de la Orquesta Juvenil del mismo. En 1936 fue nombrado presidente del

2. http ://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Ch%C3%A 1 vez

24 Eduardo Contreras Soto, Si./vesfre Revcie//as, Baj/e, Owe/a }; So#, Teoria y Pfactica del Arte,
Conaculta, Mexico, 2003, p. 10.
25 Roberto Kolb Neuhaus, "Leyendo entre lineas, escuchando entre pautas. Marginalia paleogrffica
de Si+vestre Rfvuel:tact., frolul+do en Didlogo de Resplandores, Carlos Chdrez y Silvestre Revueltas,
Conaculta, INBA, Mexico, 2002, p. 78. La cita hace referencia a una acotaci6n literaria del propio Re-
vueltas en el manuscrito de su obra Janitzio (1933-1936).

161
 Mt}SICA E IDENTIDADES: UNA LECTURA INTERDISCIPLINARIA

Comit6 Ejecutivo de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR), la

cual luchaba ideol6gicamente contra el fascismo, trotskismo y el imperialismo, en
defensa del sindicalismo y el estalinismo. Viaj6 a Espafia en la epoca de la Guerra
Civil, como parte de un comit6 de apoyo cultural. En 1939 fue intemado en un
Sanatorio para enfermos mentales debido a una de las tantas crisis alcoh6licas
que tuvo.
Muri6 de una bronconeumonia en la madrugada del 5 de octubre de 1940.
Fue sepultado en el Pante6n Frances de Mexico, y durante la ceremonia fiinebre
Pablo Neruda ley6 su poema "4 Sz./ves'tre jiev2jc//cJs c7e Adz;xz.co e73 s" ""erfe ". Su
cuexpo se vel6 en el Conservatorio Nacional de Mdsica. El 23 de marzo de 1976 sus
restos fueron trasladados a la Rotonda de las Personas llustres, donde reposan en
La aict`]zhidrrd.26 ``Ninguna otra mtisica mexicana de concierto, como la de Silvestre
Revueltas, revela la complejidad y el vigor del alma nacional " .T] S"s ordlas "estrain
un nacionalismo propio, muy lejos de los convencionalismos de la 6poca y, sobre
todo, sin pretensiones de originalidad. Revueltas traia en la sangre esta mdsica y,
salvo muy contadas excepciones, no utiliz6 melodias o /o#crc7¢s populares, el las
cre6.
Por supuesto, las influencias musicales intemacionales de Stravinsky, Debussy
y Bartok, 1legaron tambien a Revueltas, como a todos sus contemporineos.
Su obra P/c7#as (1934) es un ejemplo de esta influencia. De igual manera, sus
primeras obras, teniendo en cuenta que el periodo de composici6n de Revueltas es
relativamente corto (trabaj6 formalmente en la composici6n por un ciclo de once
afros aproximadamente),28 no deben ubicarse dentro del #acz.o7?a/ismo, son obras de
experimentaci6n y de btisqueda.
Sobre la dimension de su obra, incluimos un pasaje del libro J#trod"ccz.c;# cr /cz
rag;sz.ca rmexz.cc}7€c7 c7e/ sz.g/a .KIT de Dan Malmstr6m:

El folklore y la mdsica popular del pals eran para Revueltas una inagotable fuente de
inspiraci6n,asicomolagenteyelpaisaje[...]sumdsicaesmayormenteprogramaticayno
hay en ella la menor duda de conciencia social y politica. Sin embargo sus obras no tienen
programas definidos, solo titulos sugestivos. [. . . ] Todas las melodias que aparecen en las

26 Ibidem, pp. 9-6] .

27 Eusebio Ruvalcaba, "Silvestre Revueltas, lo mexicano sin clich6s", en jiev;.s/a Se7„a#cI/ Dj'cr
Si.e/e, N° 487, suplemento de editorial E/ Desperfndor, M5xico, p. 25.
28 Eduardo Contreras Soto, op. cj/., p. 69.

162
 BREVE RECORRIDO POR EL CUARTET0 DE CUERDAS EN MEXICO: DE 0LMEDO A REVUEILTAS

obras de Revueltas son creaciones suyas, pero la impresi6n que dejan es defihitivamente
mexicana, en especial por lo que respecta al ritmo y la estructura metrica".29

Todas las caracteristicas mencionadas las reconocemos en sus cuartetos de

cuerdas. A pesar de que compuso sus cuatro cuartetos en un periodo de solo dos
afros, se nota una gran diferencia en las estructuras, en las melodias y en los recursos
ritmicos de cada uno de ellos.
Silvestre Revueltas compuso cuatro cuartetos: Cuarteto de Cuerdas N°. I en
1930; Cuarteto de Cuerdas N°. 2 "Magueyes" en 1931 ; Cuarteto de Cuerdas N°. 3,
tambi6n en 1931 y finalmente el Cuarteto "Mtisica de Feria" en el afro 1932.
EI Cuarteto de Cuerdas N°. 1 , dedicado a Carlos Chavez, fue compuesto en junio
de 1930 y estrenado en Estados Unidos en enero de 1931. Es quizas la primera obra
de Revueltas en promoverse fuera del pals.30 Es tambi6n el trabajo que demarca el
cambio entre su mhsica de juventud, llena de influencias extemas, y la posterior, que
sienta su credo estilistico y est6tica modemista introduciendo los procedimientos
composicionales que mantendra hasta su muerte, tales como ritmos en ostinato, citas
de elementos mel6dicos abstractos con sobor mexicano, el uso de pz.zzz.cc}/os y la
atonalidad.3l
EI Cuarteto posee dos movimientos. El primero tiene numerosos cawbz.as cJe
tempo y ciAIbder (Allegro en6rgico-Poco meno mosso cantabile-Tempo primo-
A4le77o masso-£e#fo-.4drgr.a-4//cg7.a e#e'rgj.co), herramienta que utilizard Revueltas
en sus siguientes cuartetos y en la mayoria de sus obras. Es anguloso y abstracto,
y rememora de alguna manera, las lineas mel6dicas de Bartok o de Stravinsky. EI
segundo, es un movimiento bastante corto, su foma es la clasica rdpz.do-/c#fo-rdyz.do,
con la denominaci6n de yz.vo-[477c7c7»/e (con un bellisimo solo de violin segundo)- [4
/empo prz.rmo, yz.vo. Este es reconocido como el movimiento mexz.cc"o del cuarteto
por sus caracteristicas intervalicas.32
EI Cuarteto N°. 2 A4:c7gGie);es', cuya primera version fue teminada el 14 de marzo
de 1931 y fue definitivamente concluido el 19 de marzo del mismo afro, debe su
titulo a una canci6n jalisciense llamada "£as A4lagrfeyes". El motivo inicial de esta

29 Dan Malmstr6m, J#trod"cc7.6# ¢ /c} jl4dsj.ca Mex!.ca#a de/ Sj.g/a #, Fondo de Cultura Ecohomica,
Breviarios,1977, pp. 86-87.
30 Eduardo Contreras Soto, op. cit., p. 35.
3` Roberto Kolb Neuhaus, op. cz./., pp. 73-74.
32 J`ran Arfuro Bre;"\an, Los Cuartetos de Cuerdas de Silvestre Revueltas, en folleto edi`irl:to a
Silvestre Revueltas, Los Cuartetos de Cuerdas de Silvestre Revueltas, Cuarteto Latinoamericano,
Mexico, UNAM, MN-22 (Voz Viva de Mexico, Serie Mdsica Nueva), 1984. I disco:33 I/3 RPM

163
 MbslcA E IDENTIDADEs: un`IA LECTURA INTERI>IsclpLINARIA

canci6n coincide con las melodias del cuarteto que son usadas en el primer y segundo
movimientos.

Le pido al cielo que se sequen los magueyes,

porqu'esos magueyes son causa de mi desgracia;
soy muy borracho, y nada me ccJz. en gracia
porque no me ama la mujer que tanto ame.

Pido rna copa, la tomo con apetito,

luego pido otra, me gusta mucho, y repito,
salgo a la esquina y luego les hecho un grito iay!
Porque no me ama la mujer que tanto am6.33

# i +_ ~i¥ ~ELETEEiEEEERE=-
Lepido_al cie-lo -que se se-queulos rna-gueyes

Primer motivo de la canci6n jaliseiense: "lf pido al cielo qua se sequen log magueyes".

j r-,I

El motivo equivalen[e en el cuarteto de Revueltas.

Fuente : elaboraci6n propia

A4:cJgr/eyes, su segundo cuarteto, fue dedicado a Isaura Murguia.34 Es interesante

observar que en este primer manuscrito Revueltas apunt6: "Mc}gurej;es rpcr7t7 cz"fro

33 Canci6njaliscense recolectada en Lagos de Moreno, incluida en la antologia de Vicente T. Men-

doza. Roberto Kolb Neuhaus, op. cr./. , p. 84.
34 Julio Estrada "Silvestre Revueltas `Periodo de las Cuerdas' 1929-1932", en A#a/es c7e/ /us/i.fu/a
de I"ves/j.grcj.o#es Es/e'/I.Gas, Num. 90, Mexico, 2007, p. 160. El autor sefiala que es muy probable que
este nombre pudiera ser un error de lectura a nivel grafico, ya que se conoce que en esos afros Revueltas
estuvo acompafiado de Aurora, viuda de Murguia.

164
 BREVE RECORRID0 POR EL CUARTETO DE CUERDAS EN MEXICO: DE OLMEDO A REVUEIJTAS

instrumentos de cuerda). Pudiera decir, un sketch mexicano (puede serlo si gustan).

Pero no tiende a serf iolkl6rico, ni serio, ni trascendental " .3SEsto es rctevarl:he dehiido
a que, aunque el compositor utiliz6 una melodia de caracter popular, la transforin6
para darle rna intexpretaci6n totalmente diferente, en algunos pasajes, incluso a son
debnir+a. " Minimiza la literalidad de la cita criticando de esta forma a aquellos que
"componen" recopilando y orquestando melodias del pueblo" .36 EL a:uiuteto tinene
ties rr+ovhiie"tos.. Allegro giocoso- Lento- Allegro giocoso- Lento, Molto vivace y
j4//eg7.a A4:a//a sosfe7?#/a. Del primero y el segundo podemos destacar la copia exacta
del primer /ej7fo con un /e73/o intercalado en el segundo movimiento. El ultimo /e#fo
del primer movimiento, bien podria ser un movimiento separado, en este caso, el
segundo movimiento del cuarteto con un caracter mas linguido.
EI Cuarteto N°. 3 fue estrenado por el Cuarteto Clasico Nacional el 2 de septiembre
del afro 1931 y su partitura es la iinica que ha sido editada en M6xico por Ediciones
Mexicanas de Mdsica, en colaboraci6n con el Cuarteto Latinoamericano.37 Gracias
a la investigaci6n realizada por esta agrupaci6n se pudo determinar la cronologfa de
los cuartetos de Revueltas, ya que en todos los catalogos y diccionarios musicales
aparecian exclusivamente los tres cuartetos de cuerdas editados por Southern Music
(el N°. 1, Magueyes y que Mdsica de Feria), creando la confusion de que s6lo habia
compuesto tres cuartetos y Mtisica de Feria era el tercero. Como dato curioso, el
manuscrito de este cuarteto fue obsequiado por Revueltas a David Saloma y Luis
Samuel Saloma, hijo de David, realiz61as partes individuales, mismas que regal6 al
Cuarteto Latinoamericano.
EI Cuarteto N°. 3 es el que tiene la estructura mss convencional, en cuanto a
las obras para cuartetos de cuerdas. Esta formado por tres movimientos bastante
contrastantes entre si, con tiempos, melodias y armonias propias. El primer
movimiento es un 4//eg7`o co# brz'o, el segundo un I,e#/a y el tercero un fe#fo-
4//egro. A pesar de que usa los mismos elementos que en sus anteriores cuartetos, es
quizi el mas alejado de las fuentes mel6dicas mexicanas que caracterizan casi toda
la obra de Revueltas.
Finalmente, A4irfsz.ccz de Fer!.cr es el cuarteto mas famoso intelpretado y grabado
de Revueltas. Es el mas compacto, consiguiendo resumir en un movimiento iinico
infinidad de colores y ritmos. El uso de la polirritmia en este cuarteto es excepcional,
llegando a crear un verdadero caos que resulta confuso incluso para los int6Ipretes.

35 Roberto Kolb Neuhaus, op. cz.f., pp. 81-86.

36 Idem.
37 Ar6n Bitrin, "Los Cuartetos de Silvestre Revueltas", en Pa2ifa. CafacJer#as de reor!'a }J
Crz'f!.ccr A4:"sj.ccr/, No. 57-58, enero-junio, INBA/CENIDIM/CNCA, Mexico,1996, pp. 30-35.

165
 MbsICA E IDENTIDADES: UNA LECTURA INTERDISCIPLINARIA

"Las complejidades ritmicas de Mtisica de Feria hacen de esta obra un desafto de

no poca envergadura incluso para cuartetos de alto nivel y sobrada experiencia''3S .
Su sentido del humor se nota mas en este cuarteto que en los anteriores gracias al uso
de recursos que, aunque no programaticos, son reproducciones de la mexicanidad: 1a
tradicional feria pueblerina con su bullicio y colorido.
Mdsica de Feria fue compuesto en 1932 y estrenado probablemente por el
Cuarteto Clasico Nacional el 7 de noviembre de 1933.39 Fue dedicado al Dr. Manuel
Guevara Oropeza, quien fuera un distinguido psiquiatra mexicano y amigo de
Revueltas.40 Como se menciona anteriormente, todo el cuarteto esta compuesto en
un solo movimiento con diferentes cambios de tiempo: .4//eg7~o-£e#/o- yz.vo-Me7!o
mosso- Lento- Piu lento- Allegro tempo primo- Giocoso- Allegro Tempo primo-
PreLs/a. Para sellar este cuarteto incluimos rna cita del Dr. Julio Estrada: "... I.r c7e /a
abstracto-cuartetos primero y tercero-a lo concreto- Magueyes y Mdsica de Feria.
Sobriedad y euforia en la temdiica, son la dial6ctica que marca la personalidad del
compositor y muestra, en Mitsica de Feria, el priner retrato de su estilo" .4\
Revueltas alcanza con sus cuartetos de cuerdas un nuevo punto de partida en
la composici6n de sus obras. Utiliza los cuartetos para probar nuevas t6cnicas que
definirin su mdsica posterior, forjarin su identidad creativa y llenarin su mdsica
con la originalidad que la caracteriza. En Mexico es imprescindible conocer su obra
antes de escribir un cuarteto; es inspiraci6n y escuela de las j6venes generaciones de
compositores.
El cuarteto de cuerdas es el lugar magico de entrafiable riqueza donde convergen
la genialidad del compositor, el virfuosismo de los solistas y la diversi6n que
implica hacer mtlsica de camara: ese espacio de dialogo dificilmente comparable
con otra agrupaci6n en nuestras salas de conciertos. Es por eso que los compositores
contemporineos experimentan con este g6nero para desarrollar sus identidades,
algunas de ellas escondidas e intimas, y es por eso, tambien, que muchos de ellos
se adentran en este viaje ya cuando son compositores mas experimentados. Es un
95nero comprometido pero agradecido y en Mexico tiene rna trayectoria luminosa,
que se proyecta mas alla de nuestro momento hist6rico.

38 Saul Bitrin, "Mtisica de Feria, una vision personal", en Pa#fcz. Cwcrc7er#os de reorz'a ); Cr]'-
/z.ca A4"sj.ca/, No. 77-78, enero-junio, INBA/Cenidim/CNCA, Mexico, 2001, pp. 71 -80.
39 Eduardo Contreras Soto, op. clt., p. 42.
40 EI Dr. Oropeza se cuenta entre los primeros medicos en realizar el psicoanalisis en Mexico. Julio
Estrada, "Silvestre Revueltas, Periodo de las Cuerdas,1929-1932", en Anales del Instituto de Investi-
gaciones Est6ticas, Nhm. 90, Mexico, 2007, p.170.
4i /den, p.173.

166
 BREVE RECORRID0 POR EL CUARTETO DE CUERDAS EN MEXICO: DE OLMEDO A REVUEITAS

Referencia s bibliogrfficas

Bitrin, Ar6n, "Los Cuartetos de Silvestre Revueltas", en Pc}#/cr. C#c7der#os cJe

reorz'cz }J Crz'fz.ccr „ws`z.ca/, No. 57-58, enero-junio, INBA/Cenidim/CNCA, Mexico,
1996.
Bitrin, Satl, "Mhsica de Feria, rna vision personal", en Paw/¢. Cwac7er#as de
rcorz'c] }J Crz'fz.ccr A4lzjsiz.ccr/, No. 77-78, enero-junio, INBA/Cenidim/CNCA, Mexico,
2001.
Brennan, Juan A., "Los Cuartetos de Cuerdas de Silvestre Revueltas", en folleto
adjunto a Silvestre Revueltas, £as Cc/ar/eras de C2terdc}s c7e Sz./vesfre Rei/#e/fas,
Cuarteto Latinoamericano, Mexico, UNAM, MN-22 (Voz Viva de Mexico, Serie
Mdsica Nueva),1984.1 disco: 331/3 RPM.
Calpentier, Alejo, Ese "dsz.co gz4e //evo de#tro, Tomos I y 11, Letras Cubanas, La
Habana,1980.
Contrerals, Ed+]a:rdo, Silvestre Revueltas, Baile, Duelo y Son, Teoria y Prbetica, del
Arte, Conaculta, Mexico, 2003.
Correa, Luis H., "La Mdsica de America Latina", texto tomado de j4m8rz.ca fa/z.#a
e# s# A4iz;sz.cq, Siglo xxl, uNEsco, Mexico 1977.
Devoto, Daniel, "Expresiones Musicales: sus relaciones y alcances en las clases
sociales", en 4"Grz.ca fcrfz.77¢ e7? sz/ A4:i;sz.ccr, Siglo xxl, uNEsco, Mexico,1987.
Estrada, Julio, "Silvestre Revueltas, Pen'odo de las Cuerdas,1929-1932", en .4#¢/es
del Institute de Investigaciones Est6ticas, "o. 90, M6riico. 2007 .
Juan-Carvajal, Mara L., Leo Bro#wer, A4:oc7ej`;?i.dcrd }J yo#g„ardz.a, Intercambio
Cultural Latinoarnericano, Unicomio, Mexico, 2006.
Kolb, Roberto, "Leyendo entre lineas, escuchando entre pautas. Marginalia
paleogrffica de Silvestre Revueltas", en Dz.a/ago c7e jzesp/c};?dares, Car/as Cfocivez
y Sz./vestre Rev#e//as', Conaculta, INBA, Mexico, 2002.
Locatelli de P6rgamo, Ana M., "Raices Musicales", en i4m6rz.ccr fcr/I.#a e# s# A4i¢sz.cc7,
Siglo xxl, uNEsco, Mexico,1987.
Ruvalcaba, Eusebio, "Silvestre Revueltas, 1o mexicano sin clich6s", en JIevz.sfcr
Sermc7#c!/ Dz'c! Sz.e/e, No. 487, Afro 9, suplemento de editorial E/ Despej'fc7c7or,
M6xico, pp. 24-29.
Sa,rdivar, Ga,brick, Bibliograflia mexicana de musicologia y musicografla, CNCAL,
INBA, CENIDIM, Mexico,1991.
Tello, Aurelio, "EI Cuarteto de Cuerdas en Mexico", en Pcraf/cr. C"acJer#os c7e rcorz'cz
}; Crg'f!.ca A4lws!.ca/, No. 93, enero-marzo, INBA/Cenidim/CNCA, Mexico, 2005.

167