Jaime Humberto Hermosillo y su cine son uno mismo.
A lo velle vague francesa cambiaba para siempre la forma en que
largo de una trayectoria profesional que ha recorrido más de
cuatro décadas, Hermosillo ha conseguido crear uno de los
universos fílmicos de mayor solidez dentro de la filmografía
mexicana gracias a la constancia con la cual, como cineas-
ta, ha sabido sortear los devenires históricos de nuestro cine
para siempre estar presente, desde la industria o la trinchera
de la producción independiente. El hecho es que Jaime Hum-
berto Hermosillo ha trascendido el tiempo y el espacio para
ser siempre tanto una voz crítica como ejemplo de tenacidad.
La pasión de Hermosillo comenzó en su natal Aguascalien-
tes, cuando se escapa de la escuela para correr al cine Rex y
disfrutar de los seriales de Flash Gordon, de los westerns de
John Ford y Howard Hawks, o bien, del colorido mundo de en-
sueño planteado por los musicales de Vincente Minnelli. Así,
entre Cantando bajo la lluvia (1952) y el melodrama clásico,
Jaime Humberto Hermosillo cursó la carrera de Contaduría
Privada en la Academia Comercial Llamas. Mientras la nou-
se hacía y entendía el cine, Hermosillo abandonó el nido para
emigrar a la ciudad de México. Trabajando como contador en
Lindavista, a través de la escritura encontró la forma de re-
lacionarse con el mundo del cine justo antes de integrarse al
primer curso del recién nacido CUEC de la UNAM.
Pero Jaime Humberto Hermosillo se parece mucho a ese
niño aventurero de Matinée (1976), que prefería recorrer el
mundo antes que quedarse para siempre anclado en el con-
fort de lo establecido. Después de tres años en el CUEC y sus
primeros cortos realizados, Hermosillo se aventura en la rea-
lización de lo que sería su primer filme, Los nuestros (1969).
Fue la primera piedra de su universo fílmico, que se asienta
en un retrato demoledor de los peores vicios privados y virtu-
des públicas de la clase media mexicana, institución a la que,
desde la perspectiva del cineasta, sólo le queda desmoronarse
a través de una ruptura de su rancio orden establecido. Lo
mejor del caso es que, desde Los nuestros (1969) hasta Ju-
 FILMOGRAFÍA
19 6 5 H O M E SI CK (cortometraje)
19 67 S.S. G LEN CAI RN (corto-
metraje)
19 6 9 LOS N U ESTROS
1971 L A VERDAD ER A VO CACIÓN
D E MAG DALENA
1972 EL SEÑO R D E OSANTO
1974 EL CU M PLEAÑOS D EL
PERRO
1975 L A PASIÓN SEGÚN BERE-
N I CE
1976 MATI NÉE
1977 NAU FR AG I O
L AS APARI EN CIAS EN-
GAÑAN
1978 I D I LI O (cortometraje)
AM O R LI BRE
1979 MARÍA D E M I CO R AZÓN
19 82 CO N FI D EN CIAS
19 83 EL CO R AZÓN D E L A
N O CH E
19 84 D OÑA H ERLI N DA Y SU
H IJ O
EL APREN D IZ D E PO RNÓ-
G R AFO
19 87 CL AN D ESTI N O D ESTI N O
19 8 8 EL VER AN O D E L A SEÑO R A
FO RBES
19 8 9 U N M O M ENTO D E I R A
(cortometraje)
I NTI M I DAD ES EN U N
CUARTO D E BAÑO
19 9 0 L A TAREA
19 9 1 EN CU ENTRO I N ESPER AD O
19 92 L A TAREA PRO H I BI DA
19 9 6 D E N O CH E VI EN ES,
ESM ER ALDA
¿PO R Q UÉ N OSOTROS N O?
(cortometraje)
19 9 8 ABSEN CE
2 000 Escrito en el cuerpo
de la noche
2 002 eX X Xorcismos
2 003 EL M ISTERI O D E LOS
ALM EN D ROS
EL MALO G R AD O AM O R D E
SEBASTIÁN
EL EDÉN
2 00 5 D OS AU RO R AS
AM O R
REN CO R
2 0 10 EL MÁS ESPANTOSO
I N FI ERN O
J UVENTU D, D ESEN GAÑOS
Y AN H ELOS D E H ERNÁN
CO RTÉS D ELGAD O
2 0 12 Espejo digital
ventud (2010), las cosas no han cambiado. La explosión de
esas barreras emocionales, de los prejuicios clasemedieros,
de la hipocresía, de la asfixiante represión social (sea urbana
o provinciana), aún está por llegar.
Jaime Humberto Hermosillo formó parte de la generación
de directores del cine mexicano que en los años setenta, sig-
nificó un intenso cambio formal y temático para una industria
fílmica funcional pero anquilosada en sus propuestas. A la par
que Arturo Ripstein, Jorge Fons, Felipe Cazals y Paul Leduc,
entre otros, Hermosillo sorprendió con obras como La pasión
según Berenice (1975) o Naufragio (1977). Cuando vino el
fin de esa época, a causa de un progresivo desmantelamien-
to del cine de producción estatal, Hermosillo encontró en el
cine independiente y la producción en cooperativa su válvula
de escape. Las apariencias engañan (1977) y María de mi
corazón (1979), se realizaron en este esquema. Modelo de
producción que ha sido, si no el más óptimo, sí el que más
le ha funcionado al cineasta para expresarse sin más barrera
que la de su imaginación.
Fundador de la Muestra de Cine Mexicano en Guadalajara
que ahora es uno de los festivales más importantes de Ibe-
roamérica, Jaime Humberto Hermosillo es la prueba viviente
de que un autor no necesariamente entra en el callejón sin
salida de la repetición filmando la misma película una y otra
vez. Todas sus cintas resultan distintas entre sí. Pueden ser
en un plano único como Intimidades en un cuarto de baño
(1989), comedias como Doña Herlinda y su hijo (1984),
evocaciones fantasmagóricas como eXXXorcismos (2002) o
monólogos fílmicos como El más espantoso infierno (2010).
Lo que las une es la pasión de su creador por hacer de las imá-
genes en movimiento un lienzo único para exponer su visión
del mundo y tratar de cambiarlo.
ACTIVIDAD ACADÉMICA y EXPERIMENTACIÓN
La actividad académica de Jaime Humberto Hermosillo ha
sido casi tan intensa como su quehacer fílmico. Algunas gene-
raciones del Centro Universitario de Estudios Cinematográfi-
cos y el Centro de Capacitación Cinematográfica disfrutaron
de su cátedra, mientras que en Guadalajara fue una pieza cla-
ve para la creación del Centro de Cine y Crítica de Occidente
de dicha ciudad, impartiendo también cátedra en el Centro
de Enseñanza Cinematográfica del Centro de Investigación
y Estudios Cinematográficos de la Universidad de Guadala-
jara. Como resultado de algunos talleres de realización que
Hermosillo impartió en Jalisco y Aguascalientes nacieron
películas como Doña Herlinda y su hijo (1984) y Juventud
(2010). Cineasta notable por su afán de experimentación que
lo ha llevado a filmar en 16mm, video profesional y formatos
digitales. eXXXorcismos (2002) fue la primera película digital
en ser proyectada en el marco de la Muestra Internacional de
Cine de la Cineteca Nacional, mientras que la distribuidora
virtual La Ideal es una herramienta a través de la cual Hermo-
sillo distribuye de forma gratuita algunos de sus filmes más
recientes producidos totalmente en formato digital.
Los argumentos, guiones cinematográficos y adaptaciones
por filmar que por razones muy distintas Jaime Humberto
Hermosillo ha dejado en su camino por el cine, son eslabones
aún sin cerrarse en su universo fílmico. Quizás el más célebre
de todos sea Eterno esplendor, melodrama que reuniría en
pantalla a María Félix con su hijo, Enrique Álvarez Félix, dan-
do vida a una compleja relación entre una madre actriz y su
vástago. Pese a que la legendaria intérprete ya había firmado
el contrato correspondiente, Eterno esplendor se canceló
en septiembre de 1987. La lista de estos proyectos aún en
espera de nacer en la pantalla grande comienza con Socios
para el peligro y Una historia que no debiera contarse, es-
critos por Hermosillo en 1970. Otro más, El costo de la vida,
recibió una mención honorífica en un concurso de guiones
en 1974, pero nunca se filmó. En 1982, Hermosillo se acerca
a una de los más grandes melodramas de todos los tiempos,
Madame Bovary, a través de una adaptación titulada Sed de
amor y absoluto. La seguiremos esperando. Otra de sus co-
laboraciones notables es con el crítico e historiador de cine
Robin Wood, con quien escribió hacia 1993 una pieza teatral
llamada Two Gardenias. Escribió al menos dos tratamientos
cinematográficos de esta historia sin que llegara al cine. En
esta misma época escribe también, en colaboración con su
inseparable colega Arturo Villaseñor, una versión cinemato-
gráfica de El callejón de los milagros, la novela del egipcio
Naguib Mahfouz que finalmente llegará al cine mediante
una adaptación de Vicente Leñero y dirigida por Jorge Fons.
Gatto, Gatta, Gatti y El quebranto se escriben hacia 1999.
Textos de Carlos Fuentes (La frontera de cristal) y Mario Var-
gas Llosa (Elogio de la madrastra) también han sido tocados
por Jaime Humberto Hermosillo sin concretarse su realiza-
ción cinematográfica.
 Premios
1977 Ar i e l a la m ej o r
d i r e c c ión y g u ión
c i n e mato g ráfi c o
por L a pasión según
Berenice (1976).
Academia M exicana
de Artes y Ciencias
Cinematográficas.
H e r ald o a la m ej o r
d i r e c c ión por L a pa-
sión según Berenice
(1976). El H eraldo de
México.
1978 Ar i e l a la m ej o r
d i r e c c ión y g u ión
c i n e mato g ráfi c o
por Naufragio (1977).
Academia M exicana
de Artes y Ciencias
Cinematográficas.
19 8 0 D i o sa d e plata a
la m ej o r d i r e c-
c ión por Amor libre
(1978). Periodistas
Cinematográficos de
México (PECI M E).
19 84 Ar i e l al m ej o r
g u ión c i n e mato-
g ráfi c o por L as
apariencias engañan
(1977). Academia
M exicana de Artes y
Ciencias Cinemato-
gráficas.
19 8 5 D i o sa d e Plata
al m ej o r g u ión
c i n e mato g ráfi c o
por D oña H erlinda
y su hijo (1984).
Periodistas Cinema-
tográficos de México
(PECI M E).
19 9 1 Pr e m i o d e l Púb li c o
por L a tarea (1990).
Semana I nterna-
cional de Cine de
Valladolid. España.
Pr e m i o d e l Púb li c o
por Encuentro
inesperado (1991).
Festival de Cine de
Vancouver. Canadá.
19 92 G r an Pr e m i o C o r al
a la m ej o r pe lí-
c u la por L a tarea
prohibida (1992).
Festival I nternacio-
nal del N uevo Cine
L atinoamericano de
L a Habana, Cuba.
19 97 Pr e m i o d e l Púb li c o
por D e noche vienes,
Esmeralda (1996).
M uestra de Cine
M exicano en G uada-
lajara. México.
19 9 8 Ar i e l al m ej o r
g u ión c i n e mato g rá-
fi c o por D e noche
vienes, Esmeralda
(1996). Academia
M exicana de Artes y
Ciencias Cinemato-
gráficas.
2 00 1 Pr e m i o a la Ca-
r r e r a. Festival I n-
ternacional de Cine
de Ajijic. Jalisco,
México.
2 003 Pr e m i o d e l Púb li c o
por El Edén (2003).
Panorama del Cine
M exicano. Cineteca
Nacional. México.
2 00 5 Pr e m i o I nte r-
nac i o nal al C i n e
D i g ital E l Po c h ote.
Galería de Arte AVrI L
y Francisco Toledo.
Oaxaca, México.
2 0 11 Pr e m i o a la Car r e-
r a. Festival de Cine
L atinoamericano de
Trieste, Italia.
RETROSPECTIVAS
19 87 The National Film
Theatre. Londres,
Reino U nido.
19 8 9 Cinemateca de O nta-
rio. Toronto, Canadá.
19 9 9 M useo de Arte M o-
derno. N ueva York,
Estados U nidos.
2 000 Festival de Cine de
Amiens, Francia.
2 00 1 CinémathÈque Q ué-
bécoise. M ontreal,
Canadá.
2 002 Cineteca Nacional.
México
2 0 11 L a odisea digital
de Jaime H umberto
H ermosillo. Cineteca
Nacional. México.
La obra de Jaime Humberto Hermosillo ha formado parte
también de distintos ciclos alrededor del mundo en festiva-
les internacionales de cine como el de Tesalónica (Grecia),
Trieste (Italia), el de Cine Gay de Barcelona (España) y el
de Palma de Mallorca (España), además de instituciones
como el Centro George Pompidou en Francia, el Instituto
Italolatinoamericano de Roma y la Austin Film Society, en
Texas, Estados Unidos.
Nació en Guadalajara, Jalisco, el 24 de mayo de 1872. En la
ciudad de México estudió Ingeniería Civil en el Colegio de
Minería, recibiéndose en 1897. A lo largo de su vida, parti-
cipó en diversas comisiones hidrográficas y obras municipa-
les en distintos estados del país, además de que supervisó la
construcción de carreteras para la Secretaría de Comunica-
ciones y Transportes. En 1895 conoció el cinematógrafo de
los hermanos Louis y Auguste Lumière gracias a un artículo
encontrado en la revista científica La Nature. Cuando los en-
viados de la compañía Lumière llegaron a México, adquirió
un aparato del novedoso invento. En 1896 inauguró una sala
de exhibición en la ciudad de México (Jesús María 17, Centro
Histórico) y en 1897 abrió el Cinematógrafo Lumière, en la
calle de Plateros, hoy Madero, Centro Histórico. Entre aquel
año y el triunfo de la Revolución Mexicana, Salvador Toscano
filmó, recopiló y exhibió imágenes en movimiento sobre diver-
sos episodios y escenas de la vida cotidiana de ese complejo
momento histórico. Presentados en forma fija o itinerante, los
programas de exhibición de películas que coleccionó mues-
tran el incansable trabajo de edición, reedición y exhibición
realizado por Toscano para dar forma a una historia fílmica
de la Revolución Mexicana, editando distintas versiones de
los sucesos históricos, con materiales filmados o adquiridos
por él, que abarcan desde el Porfiriato hasta el gobierno de
Plutarco Elías Calles. Retirado de la exhibición fílmica desde
1921, el ingeniero Toscano conservó y coleccionó imágenes
hasta su muerte, ocurrida el 10 de abril de 1947. Su legado
ha sido conservado y analizado por su hija, Carmen Toscano,
quien realizó Memorias de un mexicano, estrenada en 1950,
antología fílmica de la obra de su padre, cuyo contenido his-
tórico y sus innegables valores cinematográficos la llevaron a
ser declarada monumento nacional en 1962.
 FILMOGRAFÍA
18 9 8 L a Alameda Jarabe tapatío
Corrida de toros Paseo en la Alameda,
por G uerrita domingo a medio
Corrida de toros en día
plazas mexicanas Presidente de la
Charros mexicanos República despi-
lazando potro diéndose de sus
Escenas de la Ala- ministros
meda R ancheros mexi-
Gavilanes aplas- canos domando
tados por una caballos
aplanadora Rosario Soler en
Llegada de Tlacotal- Sevillanas
pan a Veracruz Terrible percance
N orte en Veracruz de un enamorado
Pelea de gallos en el cementerio
El Zócalo de D olores
Baño de caballos 19 00 Saliendo de la cate-
en la Hacienda de dral de Puebla
Atequiza 19 04 Fiestas del 16 de
18 9 9 Canarios de café septiembre en
Corrida de toros en Tehuacán
Tacubaya 1905 G uanajuato
D on J uan Tenorio L a inundación de
D on Porfirio Díaz G uanajuato
Entrada de un vapor Llegada de los res-
al puerto de tos del Embajador
Veracruz Aspiroz
19 0 6 Combate de flores 19 10 Fiestas del Centena-
Concurso y combate rio de la I ndepen-
de flores dencia
Los charros mexi- 19 11 Viaje triunfal de
canos Madero
U n 16 de septiembre 19 15 H istoria completa
Fiesta de la Cova- de la Revolución
donga en el Tívoli M exicana
del Eliseo 19 16 H istoria completa
Fiesta popular en de la Revolución
los llanos de M exicana (segunda
Anzures versión)
Fiesta del 5 de mayo 19 17 L as riquezas de
en O rizaba Q uintana Roo
G ran corrida de 192 1 L as Fiestas del
toros en G uada- Centenario de la
lajara Consumación de la
I ncendio del Cajón I ndependencia
de ropa L a Valen-
ciana la noche del
4 de abril
L ago de Chapultepec
Salida de misa de las
doce
Viaje a Yucatán
19 07 I nauguración del
tráfico interna-
cional de Tehuan-
tepec
En 1983 la Cineteca Nacional instituyó la entrega anual de
la Medalla Salvador Toscano al mérito cinematográfico. La
medalla Salvador Toscano representa un estímulo a todos
aquellos hombres y mujeres que, con su arte y su técnica, han
contribuido, en cualesquiera de los campos del quehacer fíl-
mico, a la historia y evolución del cine mexicano. Representa
asimismo el esfuerzo por rescatar y difundir los múltiples mo-
mentos y actividades que conforman el universo de la expe-
riencia fílmica, inherente a los más altos valores de nuestra
cultura nacional, así como el compromiso institucional de pre-
servar y difundir el acervo de la cinematografía nacional. Este
reconocimiento ha sido entregado a las siguientes personas:

GALARDONADOS

19 83 H e r man o s 19 9 1 Alejan d r o Gali n d o 19 9 9 R o salío S o lan o 2 00 8 J oaq uín G utiér r ez

R o d ríg u ez [director y guio- [fotógrafo] H e r as
[sonidistas y direc- nista] 2 000 Fe r nan d o Martín ez [músico]
tores] 19 92 Lu i s Alc o r iza Álvar ez 2 00 9 Alexi s G r ivas
19 84 Man u e l E s pe rón [director y guio- [editor] [fotógrafo]
[músico] nista] 2 00 1 M i g u e l Zacarías 2 0 10 J o r g e Ayala B lan c o
19 8 5 J uan B u sti llo O r o 19 93 G lo r ia S c h o e man n N o gai n [académico y crítico]
[director y guio- [editora] [director] 2 0 11 I g nac i o López
nista] 19 94 G u nth e r G e rz s o 2 002 I s mae l R o d ríg u ez Tar s o
19 8 6 R o b e rto Gavaldón [escenógrafo] [director] [actor]
[director] 19 9 5 G uadalu pe Mar i n o 2 003 Alfr e d o R i pste i n 2 0 12 Jai m e h u m b e rto
19 87 Car lo s Savag e [cortadora de ne- [productor] h e r m o s i llo
[editor] gativo] 2 004 Man u e l G o nzález [director y guio-
19 8 8 G o nzalo Gavi r a 19 9 6 E m i li o Gar cía R i e r a Casan ova nista]
[sonidista] [académico y crítico] [académico]
19 8 9 J uan J o sé O rte ga 19 97 G r e g o r i o 2 00 5 Álex Ph i lli ps J r.
[director y produc- Wale r ste i n [fotógrafo]
tor] [productor] 2 00 6 Fe li pe Cazals
19 9 0 Man u e l 19 9 8 To más Pér ez [director]
Bar bac han o Po n c e Tu r r e nt 2 007 Vi c e nte Leñe r o
[productor] [guionista y crítico] [guionista]