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PATRIMONIO NATURAL
Y PATRIMONIO CULTURAL
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Patrimonio cultural y patrimonio natural
Era importante re�lejar, sobre todo, la metodología seguida, por lo que decidí or-
denar toda la exposición de acuerdo con el guión que habíamos establecido en el
análisis del arte, publicado en el libro, Museos de arte: el enigma del visitante, ya
que entendía que podían asimilarse como procesos paralelos de investigación:
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Patrimonio cultural y patrimonio natural
Evidentemente, nada tenía que yo que decir rodeado de especialistas, que cono-
cían con precisión el tema de la naturaleza; simplemente relaté muy someramen-
te, a modo de orientación, lo que en nuestro proyecto tratamos: la obra de arte y
su producción; el artista y su personalidad, la relación entre autor y obra.
Propiedades del mensaje. Hay que analizar con un cierto detenimiento cómo
es el mensaje que emitimos y conocer las teorías de la comunicación, para poder
difundirlo con e�icacia.
Efecto y modi�icación. ¿Cómo nos llega?, ¿cómo varía a través del tiempo?
Intentaremos centrarnos en estas dos cuestiones tan complejas de delimitar.
Llegados a destino. Todo el conjunto de mensajes que han sido captados por
el individuo.
Percibidos. Una vez captados solo algunos reciben el interés del receptor, que
promueve una aproximación más profunda hacia su contenido.
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Patrimonio cultural y patrimonio natural
El resultado es que entre todos, el desfase entre emisión y recepción es muy gran-
de, siendo a modo informativo y aproximado dentro del campo de la creación y
transmisión artística, una e�icacia de un 30 por ciento.
Y llegamos al punto que más nos interesa. A riesgo de ser pesado, reitero la com-
plejidad y diversidad del tema, con lo que, como en los puntos anteriores, inten-
taremos una aproximación lo más amplia en cuanto a ideas, pero simpli�icada en
su profundización para poder obtener un panorama general de la situación en la
que nos encontramos. Vamos a dividirlo en dos apartados: por un lado, todo lo
que habla de la predisposición innata de las personas para asimilar un conoci-
miento y por otro lado, lo que puede ayudar la educación. Vuelvo a insistir en que
seguimos una metodología para la recepción de la cultura en general y del arte
en particular, aunque espero que sea aprovechable para aplicarla al patrimonio
natural.
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¿Todas las personas tienen la misma predisposición para interesarse por un de-
terminado tema?, ¿existe una capacidad innata para ello?, ¿qué puede hacer el
aprendizaje y cómo ha de plani�icarse para ser e�icaz? Las respuestas a las ante-
riores preguntas no son precisas, simplemente aproximaciones estadísticas.
Dentro del arte, también queda claro, que aquellos que, independientemente
de su habilidad y resultados plásticos, aprenden a dibujar, pintar o esculpir,
tienen una especial predisposición para “comprender “el arte. ¿Ocurre lo mis-
mo con un individuo que por una u otra razón desarrolle cualquier trabajo o
hobby en la naturaleza?
Parece, pues, que el único camino alternativo, para aquellas personas que no han
tenido las dos opciones anteriores es la educación; profundicemos un poco más
en ello desde el punto de vista de su metodología y aplicación.
1. La visita de los adolescentes. En el libro Museos la casa… ¿de qué musas?, des-
cribíamos y estudiábamos siete vistas reales a los museos, de diferentes perso-
nas que cubrían un amplio espectro: especialistas y profanos, nacionales y de
otras culturas, jubilados y jóvenes. En esta última me voy a centrar:
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La conversación anterior es totalmente real y creo que re�leja muy bien lo que
signi�ica una visita cultural para un adolescente; da igual que sea una catedral
que a un museo, lo identi�ican siempre como una clase más cuyo único aliciente
es que les deja tiempo libre para actividades de ocio. ¿Ocurre igual cuando van a
visitar un parque natural, unos jardines o simplemente el paisaje?
Entrada. El grupo era pequeño, de unos quince alumnos, su edad oscilaba entre
quince y dieciséis años e iban a realizar una visita a un conocido museo de la
ciencia. Iban acompañados por un profesor que les repartía unas hojas, al tiem-
po que les daba una serie de instrucciones para el recorrido.
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Patrimonio cultural y patrimonio natural
Con calma, disponiendo del tiempo necesario realizaron con e�icacia esta pri-
mera prueba tras la que discutieron conjuntamente los apuntes que habrían de
redactar posteriormente para presentar al profesor.
J.C. Rico- Observa algo interesante al �inal del recorrido, te llevarás la sorpresa
de�initiva al comprobar cómo la gente ya cansada pasa indiferente ante los
experimentos apretando un botón aquí, manipulando un ordenador allí, sin
saber bien lo que hace… es lógico, este tipo de visitas deberían plantearse de
otra manera, menos tiempo, más concreción…
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En los trabajos que se presentaban en el taller con un carácter más utópico, ob-
servaba repetidamente que sus autores conseguían:
a. Un diagnóstico más preciso de la realidad y los problemas a los que nos en-
frentábamos.
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Otras propuestas. En todo caso conviene señalar que hay otras formas de re-
lacionares con el patrimonio cultural (y con el natural) muy diferentes a las
habituales; merece la pena experimentarlas: buscar diferentes puntos de vis-
ta, programar recorridos singulares propuestos por profesionales especiali-
zados, establecer juegos o simplemente el mero azar, etc.
Resumiendo:
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Los fundamentos (los denomino con este término), porque si lo conseguimos hemos
ganado prácticamente la batalla, al menos para el futuro:
1.Conseguir la apreciación del arte (naturaleza) por parte de los más pequeños
y que desde luego es la base de todas las posteriores, ya que si lo conseguimos,
todo el resto vendrá por sí mismo. Habitus y formación artística. Tampoco basar
todo en lo lúdico y el espectáculo; los esfuerzos de llamada primero y de aproxi-
mación después, deben estructurarse según otros principios.
2.Los conversos / neó�itos. Los adultos que por diversas razones no tuvieron ni
el habito, ni la formación artística (ni ambiental), ni la instrucción, pero han
ido alguna que otra vez al museo / naturaleza dentro de diferentes actividades,
pero no vuelven: “Yo ya lo he visto” ¿Cómo atraerlos establemente? Ni instruc-
ción, ni espectáculo.
3.Los olvidados / renegados. Aquellos que no han tenido ninguna relación con
el patrimonio cultural (ni natural) y además no parecen tener el mínimo interés
por una aproximación, aunque sea puntual ¿hay que intentarlo?
1.Consolidación de dicha afección para los jóvenes interesados y que de esta ma-
nera sea ya estable para el resto de su vida. Recordad: ni aula, ni ocio
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Patrimonio cultural y patrimonio natural
Estructura
3.Sin partes nobles. Se recorre el edi�icio en todas sus actividades y usos, lo que
responde a una demanda muy generalizada del visitante: ver las bambalinas
que hay detrás del escenario, que en muchos casos son más interesantes. Por
tanto recorremos instalaciones, almacenes, talleres, laboratorios, etc. En la ar-
quitectura todo es equiparable.
Materias
4.La relación función - forma se esceni�ica de una manera real, se van reco-
rriendo los movimientos tanto de las obras como de los técnicos y se analiza
su adecuación formal. De esta manera el visitante percibe muy claramente los
problemas funcionales y su correspondencia formal.
5.Paralelamente se hace un estudio perceptivo del espacio (algo que sería re-
comendable cuando se enseña la arquitectura) desde un punto de vista mera-
mente formal.
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Este texto extraído del libro Museos de arte: el enigma del visitante, al que he
añadido la palabra ambiental y naturaleza, puede servir perfectamente para
nuestra charla.
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Hay que distinguir entre descanso psicológico (fatiga mental) y descanso �ísico,
ya que sus soluciones son radicalmente diferentes. Al menos en el mundo cultu-
ral se confunden y todo se soluciona con unos “bancos”.
Dependiendo de los anterior, hay que estudiar en primer lugar: el tiempo que se
necesita para reponerse; en segundo lugar la forma / el diseño etc. para conse-
guirlo; y en tercer lugar el lugar adecuado (como vemos problemas análogo al de
la información).
Por último es importante la compatibilidad con otros usos, por ejemplo simulta-
near el descanso con la información, etc.
Voy a ilustrar con dos ejemplos del taller estas ideas. Ambas propuestas unen
información y descanso, pero una lo hace al comienzo de la exposición y otra al
�inal.
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Patrimonio cultural y patrimonio natural
Integrado. Se aplica sobre todo en las culturas orientales, en las que se entien-
de, que empleando los materiales existentes en la zona para su construcción,
el edi�icio queda totalmente en armonía con el paisaje.
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Bibliogra�ía
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Bibliogra�a
BIBLIOGRAFÍA
El lector debe entender que en este texto se están recorriendo casi tres décadas
de investigación en el que han intervenido más de trescientas personas entre
profesores y alumnos de distintas universidades, instituciones y países. Nos han
acompañado de prácticamente todas las universidades de España y de los paí-
ses de Latinoamérica, alumnos de Alemania, Australia, Canadá, China, Estados
Unidos, Francia, Grecia, Holanda, Inglaterra, Italia y Suiza, que han contribuido a
ampliar el horizonte y a fomentar el diálogo.
Rico, Juan Carlos. Museos: Del templo al laboratorio. La investigación teórica. (Edi-
torial Silex 2011)
Rico, Juan Carlos. Una experiencia piloto: La percepción espacial en los museos.
INAH. Mexico (2014)
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JUAN CARLOS RICO
Doctor Arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid,
Historiador de Arte por la Facultad de Historia de la Universidad de Salamanca y
Sociólogo por la UNED. Conservador de museos
Autor
Iberoamerica