CAPITULO 1: NOCIONES FUNDAMENTALES

EL SISTEMA ACUSTICO. PARÁMETROS FUNDAMENTALES

Sonido: “Es una alternancia de la presión del desplazamiento de las partículas o de su velocidad, que se propaga en un medio
elástico, o la superposición de tales alternativas”.
Estudio del sonido desde 2 puntos: fenómeno físico que afecta a las partículas, o conocimiento de las sensaciones auditivas y
consecuencias.
El sonido se relaciona con el movimiento de un medio material elástico (solido, líquido y gaseoso), es decir, la vibración de
partículas que componen dicho medio elástico. Se transmiten, desde la fuente, en todas las direcciones.
Cada partícula es frenado y detenido por las próximas, se produce condensación y enrarecimiento de la materia, acercamiento y
alejamiento de las partículas entre si.

En función del movimiento de partículas, tipos de ondas:

a) Transversales: el movimiento de las partículas es perpendicular a la dirección de propagación de la onda
b) Longitudinales: el movimiento de las partículas del medio es paralelo a la dirección de propagación de la onda (ondas sonoras)
c) Planas: La propagación de la perturbación se da en una sola dirección
d) Esféricas: Propagación en todas las direcciones. (Cuando las ondas son esféricas y han recorrido grandes distancias pueden
considerarse como planas)
e) Cilíndricas: los frentes de onda presentan superficie cilíndrica

Longitud de onda (λ): Distancia entre las compresiones o refracciones entre dos puntos correspondientes de dos ondas sucesivas.
Relacionada con la velocidad de propagación: λ=C/f

λ: Longitud de onda (m), (cm), (mm)

f: Frecuencia de sonido (ciclos/seg), (Hz)
C: Velocidad de propagación del sonido en el medio en el cual se produce (aire: 340 m/seg)

Frecuencia: Número de oscilaciones que se producen en segundo. Unidad: (ciclo/seg) o Hertz (Hz).
Periodo (T): Tiempo en que se produce una oscilación completa (seg).
T=1/f

T: período (seg)
f: frecuencia (ciclo/seg), (Hz)

Composición espectral de la frecuencia

Frecuencias audibles: frecuencias de 20 a 20000 Hz.

Infrasonidos: Por debajo de los 20 Hz
Ultrasonidos: Por encima de los 20000 Hz

Amplitud de onda (a): desplazamiento máximo de una partícula con respecto a su posición de equilibrio.
Características del sonido:

 Intensidad: dos sonidos de igual altura y timbre, pero de diferente intensidad.

Gran amplitudsonido fuerte

Pequeña amplitudsonido débil

C= Kt √(Ey/ δ)

C: Velocidad del sonido (m/seg)

Kt: Constante de proporcionalidad
Ey: Modulo de elasticidad (Nw/m²)
δ: Densidad (Kg/m³)
  Altura o tono: cualidad que diferencia dos sensaciones sonoras producida por vibraciones de la misma intensidad y timbre
pero de diferente frecuencia
A menos prefuenciasonido mas grave
A mayor frecuenciasonido mas agudo

INFRASONIDO <20Hz Por debajo de la gama audible

GRAVES 20 a 400 Hz 100 a 6000 Hz: frecuencias que importan
MEDIOS 400 a 1400 Hz en las edificaciones
AGUDOS 1400 a 16000 Hz
ULTRASONIDOS >20000Hz Por encima de la gama audible

 Timbre: característica que permite distinguir dos sonidos de igual intensidad y altura, pero emitidos por dos fuentes
sonoras diferentes debido a que las fuentes sonoras no emiten sonidos puros.
El sonido fundamental, al cual corresponde la mayor intensidad, va acompañado por otros mas débiles, llamados
armónicos.
 Octava
 Tercio de Octava

INTENSIDAD ACUSTICA. NIVELES

Amplitud de vibración
-8
Sonido de 1000 Hz audible si le corresponde una amplitud de 1 A° (angstrom), es decir 10 cm.

Flujo de energía

El sonido implica transferencia de energía, desde la fuente al oído.

-12
Un sonido de 1000 Hz resulta audible siempre que la energía que llegue al oído presente una presión super a 10 W/m²,
intolerablemente fuerte si llega a 1 W/m².

Presión sonora

Sonido de 1000 Hz, será audible si la presión sonora producida por la onda alcanza un valor mínimo no inferior a 0.0002
dinas/cm².

Determinación de la intensidad en decibeles (dB)

NIS= 10 log I/I0

NIS (dB): Nivel de intensidad del sonido

I: Flujo de energía puesto en juego por el sonido considerado
I : Flujo de energía tomado como comparación: 10 W/m² (valor mínimo de audibilidad)
0
-12

Si I=I0 el valor de la intensidad resulta 0(db). No significa que el sonido carece de energía sino que la energía coincide con el nivel
de comparación.

NIS= 20 log P/P0

P: Presión sonora del sonido en dinas/cm ²

P : 0.0002 dinas/cm², valor mínimo para un sonido de 1000 Hz resulte audible
0

ADICIÓN DE NIVELES SONOROS

No deben sumarse aritméticamente dos niveles sonores cualesquiera. Correcto sumar aritméticamente flujos de energía (w/m²) o
presiones (dinas/cm²)

NIVEL DE FUERZA SONORA (FS)

La percepción del sonido por el oído implica que las partículas de aire en contacto con el tímpano deberán experimentar una
vibración con frecuencia y amplitud definidas.
Diagrama de curvas isofónicas: curvas del diagrama denominadas “isofónicas”. La unidad de fuerza sonora es el fon, que equivale
a un tono puro de 1000 Hz de un decibel (1dB) de intensidad.
A 1000 Hz, las escalas de decibeles y fones coinciden. La curva de 0 fon corresponde al umbral de audibilidad, y superior a 120
fones, a la sensación dolorosa.

Sonoridad. Percepción subjetiva del sonido

La sensación auditiva no crece linealmente, al crecer la intensidad.

Sonoridad: aspecto de la sensación auditiva, por el cual, se puede ordenar los sonidos desde “fuertes” hasta “débiles”.

CAPITULO 2

EL ESPACIO Y LOS MATERIALES ACUSTICOS

Propagación en campo libre.

Si la fuente es omnidireccional, la propagación es uniforme en todas direcciones y las ondas de expansión y compresión son
esféricas.

El gráfico que representa la figura siguiente ejemplifica el caso de la voz humana. El orador esta mirando en la dirección de la
flecha.

Para altas frecuencias hay una diferencia de 18 dB entre el sonido emitido hacia adelante y el emitido hacia atrás, y una diferencia
de 7 dB en sentido transversal.

Cada onda sonora se va extinguiendo a medida que crece su radio con respecto a la fuente.

Reducción del nivel sonoro

Reducción Δ NIS (dB)=20 log R2/R1

R2: distancia mayor a la fuente

R1: distancia menor a la fuente

“Cada vez que la distancia a la fuente sonora aumenta al doble, el nivel sonoro disminuye 6 dB”, válido en campo libre.

Recintos. Concepto de absorción.

Todo sonido generado en el interior de un local es reflejado, absorbido y transmitido en diferentes proporciones.
El cociente entre la energía absorbida (Ea) y la energía incidente (Ei) constituye lo que se denomina coeficiente de absorción.
a=Ea/Ei

Si la energía sonora es absorbida completamente por la superficie, el coeficiente de absorción es del 100%, es decir, a=100% o
bien a=1.
Si la superficie reflejara toda la energía que incide, a=0 y Ea=0.
El coeficiente de absorción varía de 0 a 1

At=Sxa

At: Absorción total en m²

S: superficie de la pared
a: Coeficiente de absorción de la superficie

Absorción fija de una sala (Af)

Sumatoria de todas las absorciones correspondientes a todas las superficies que componen la envolvente interior de la misma.

Af= S1 x a1 + S2 x a2 + … + Sn x an

Absorción de la audiencia en una sala (Ap)

Ap= ap x Np

Ap: Absorción de personas presentes

ap: Absorción que alcanza cada persona en la situación en que se encuentre
Np: Numero de personas presentes

TABLA DE ABSORCIÓN PARA PERSONAS (m²/personas)

SITUACIPM DE LAS PERSONAS 125 Hz 500 Hz 2000 Hz

Persona de pie 0.19 0.45 0.48
Persona sentada en la silla 0.20 0.40 0.44
Persona en asiento tapizado 0.20 0.46 0.51
Musica con instrumento 0.20 1.15 1.20
Persona en banco de iglesia 0.20 0.31 0.33

Absorción en butacas vacías en una sala (Ab)

Ab= ab x Nb

Ab: Absorción de butacas vacías

ab: Absorción de cada butaca vacía en función del material que la constituye
Nb: Número de butacas vacías

TABLA DE ABSORCIÓN DE BUTACAS ab (m²/butaca vacía)

TIPO DE BUTACA 125 Hz 500 Hz 2000 Hz

Butaca tapizada 0.20 0.28 0.28
Butaca de madera 0.05 0.05 0.05

Absorción total de una sala (AT)

AT= Af + Ab + Ap

AT: Absorción fija de la sala (m²)

Af: Absorción de butacas vacías (m²)
Ap: Absorción de personas presentes (m²)

MATERIALES Y/O DISPOSITIVOS ABSORBENTES

Materiales porosos o fibrosos

Gran cantidad de poros o cámaras de aire comunicadas entre si. La energía sonora puede penetrar fácilmente en ellos.
El aire contenido en el material es puesto en movimiento, convirtiendo en calor parte de su energía cinética. La onda reflejada
queda con menor intensidad que la incidente.
Todos los materiales porosos absorben mejor los sonidos de frecuencias altas. Sus longitudes de onda son menores y tienen
posibilidad de ingresar en dichos poros con facilidad.
Ejemplo: lana de vidrio, alfombras, espuma rígida de poliuretano, revoque de vermiculita, etc.
Para altas frecuencias el espesor no influye, para bajas si.

Por razones estéticas, constructivas o de seguridad es necesario ocultar el material poroso, recurriendo a tejidos de alambre, tela
entretejida, chapa de mínimo espesor perforada o de plástico, etc, no absorben pero sus oficios permiten que trabajen el material.

Cielorrasos acústicos porosos en plazas pueden ser aplicados directamente o sostenidos por estructuras metálicas.
Estructuras de sostén y entramados de madera o plásticos sobre los cuales se coloca el material absorbente.

Uso de plazas tridimensionales, o volumétricas, incrementa la superficie de modo considerable y la absorción fija total.

Prismas sin bases superior e inferior, incrementan la absorción.

Plazas con absorción en ambas caras, modificando el sentido de colocación.

Para mejorar la absorción del sonido para las bajas frecuencias, separar el material absorbente poroso de la pared rígida ¼ λ.

Materiales porosos, características:

- Absorción mayor para frecuencias altas (agudas)

- Cantidad de absorción para frecuencias altas independiente de su espesor
- Incrementa el espesor de las plazas absorbentes favorece la absorción para frecuencias bajas.

Absorbentes elásticos o de membrana

Dispositivos que actúan absorbiendo la energía sonora por medio de la resonancia de una plaza separada de la pared o techo por
una cámara de aire.

Si la frecuencia de onda incidente coincide con la frecuencia propia de resonancia de la plaza, la excitación que produce el choque
de las ondas en la misma la hace vibrar. Gran absorbente del sonido.

La frecuencia de vibración se relaciona con su masa superficial y con el espesor de la cámara de aire.

El peso de la plaza representa la masa que ha de ponerse en movimiento, el de la cámara de aire la fuerza de reacción.

fr= 600/√(ms x d)

fr: frecuencia de resonancia (Hz)

d: espesor de la cámara de aire (cm)
ms: masa superficial (Kg/m²)

m s= m v x e

ms: masa superficial (Kg/m²)

mv: masa volumétrica (Kg/m³)
e: espesor de la plaza en metros

Mas pesada la plaza, mas grave será la frecuencia de resonancia. Mayor espesor de la cámara de aire mas baja la frecuencia
absorbida.

Ancho de la cámara de aire para obtener la mayor absorción:

Lmayor (m)=85/fr
Resumiendo:

- Plazas elásticas con cámara de aire por detrás, absorben frecuencias graves.
- Frecuencias absorbidas mas graves cuanto mas pesado y grueso sea el tablero
- Absorción de la plaza aumenta colocando detrás una manta fibrosa

Resonadores

La frecuencia de sonido que llega al resonador es igual a la frecuencia propia del resonador, se produce resonancia. Frecuencia
de resonancia:

fr=5411 √(S/L.V)

5411: Relación entre velocidad del sonido en el aire

S: sección del cuello (cm²)
V: volumen del cuerpo (cm³)
L: longitud del cuello (cm)

La frecuencia del sonido coincide con la frecuencia del resonador, la velocidad y amplitud del movimiento del aire contenido en el
cuello se incrementan, transformando energía sonora en mecánica. La energía sonora capaz de atravesar el cuello se denomina:
Conductividad C

C=S/L

fr=5411 √(C/V)

La absorción neta de cada resonador Ar es: Ar= λ²/2π

λ: longitud de onda correspondiente a la fr = 340 (m/seg)/fr

La gama de frecuencias posibles de absorber con los resonadores son las medias, entre 500 y 1300 Hz.
Si se coloca material absorbente poroso en la cavidad del resonador se incrementa la absorción para las bajas y altas frecuencias,
disminuyendo para las medias.
Los resonadores se emplean en forma acoplada, todos los volúmenes de los cuerpos están comunicados entre si.

Resumiendo:

- Resonadores: dispositivos absorbentes muy selectivos

- Frecuencias absorbidas pueden ser predeterminadas en función de las dimensiones
- Materiales clásicos absorben entre 500 y 1300 Hz

CAPITULO 3

TIEMPO RE REVERBERACIÓN DE UN LOCAL

Reverberación: Fenómeno de permanencia del sonido emitido, se debe a las sucesivas reflexiones de las ondas sonoras, sobre
los planos envolventes interiores del local.
El tiempo de reverberación de un local(t60) es el tiempo que corresponde a un decrecimiento de 60 dB del nivel de intensidad
sonora, una vez acallada la fuente. Depende de la absorción total de la misma y de su volumen:

- Volúmenes grandes generan largos tiempos de reverberación

- El tiempo de reverberación es inversamente proporcional a la absorción del local

Tiempo demasiado largo  superposición de las sílabas, inteligibilidad de la sala o local mala.
Tiempo de reverberación muy corto  sala sorda

Forma de calcular el tiempo de reverberación de una sala

a) Formula de SABINE (cuando el coeficiente promedio de absorción de la sala es < o = 0.20)

t60= 0.16V/At

t60: tiempo de reverberación de la sala (seg)

V: Volumen de la sala (m³)
At: Absorción total de la sama (m²)

b) Formula de EYRING (cuando la absorción de la sala es uniforme, cualquiera sea el a)

t60= 0.07V/-S loge (1-a)
 S: suma de superficies envolventes (m²)
a: Coeficiente promedio de absorción de todas las superficies

c) Formula de MILLINGTON (cuando hay un reparto homogéneo de los materiales absorbentes. No debe usarse cuando un
material, tenga alto coeficiente de absorción cercano a la unidad)
t60= 0.07V / S1 loge (1-a) + S2 loge (1-a) + … + Sn loge (1-an)

S1…Sn: Superficies interiores de la sala con correspondientes coeficientes de absorción

INTELIGIBILIDAD

“Que se puede oír o entender claramente”

Ensayo de articulación  porcentaje de sonidos oídos correctamente:

- 96% mayor inteligibilidad alcanzada
- 85% excelentes condiciones no requieren correcciones a la sala
Articulación =96 x Kf x KFS x Kt60 x Kr

Kf: Factor de forma (Influencia que tiene la forma del local en planta y corte)
KFS: Factor de Fuerza Sonora (Valor optimo = 70 fones. La buena audición depende de la fuerza sonora con que se escucha el sonido en
cualquier punto)
Kt60: Factor de reverberación (A mayor tiempo, mayor superposición de sonidos)
Kr: Factor perturbador por ruidos (Ruidos ajenos a la fuente. Menor aislación= menos inteligibilidad)

TIEMPO OPTIMO DE REVERBERACIÓN

Tiempo necesario para una buena inteligibilidad de la palabra y/o música.

Es función del volumen del local y del destino.

CAPITULO 4

ACUSTICA GEOMÉTRICA. APLICACIÓN DEL MÉTODO DE LAS IMÁGENES

Rayos sonoros: representan las distancias recorridas por cada frente desde su origen.

REFLEXIÓN DEL SONIDO

Depende del tipo de superficie:

- Superficie plana: todo rayo que incide sobre un plano liso y duro y que forma con la normal en el punto de incidencia un
ángulo i, se refleja con un ángulo r=i
- El método de las imágenes: es necesario encontrar la imagen FS, se determina sobre la normal al plano trazada desde
la fuente sonora FS y a una misma distancia con respecto a el. Luego unimos FS´con cada uno de los puntos de
incidencia. Habra tantas imágenes de la fuente sonora FS como diferentes planos tenga la envolvente interior de la sala.

- Superficie cóncava: la incidencia de los rayos sonoros sobre una superficie cóncava, trae como resultado la
concentración de los rayos reflejados.

- Superficie convexa: Las rayos al incidir sobre una superficie convexa son dispersados
A mayor frente de onda, se produce mayor debilitamiento de la misma.

REFLEXIÓN DEL SONIDO EN SUPERFICIES IRREGULARES O RICAS EN FORMAS

Fenómeno de dispersión o difusión: reflexión del sonido en múltiples direcciones

APLICACIÓN DEL MÉTODO DE LAS IMÁGENES

Caso1 : para estudiar la distribución directo y por reflexiones del sonido en una sala ya proyectada

A) Planta regular: El punto O le llega el sonido directo Sd y luego sucesivamente los reflejados. El sonido directo se da
reforzado y las reflexiones se han distribuido en todo el ámbito.

B) Planta trapecial divergente hacia el fondo de la sala: Las reflexiones tienden a concentrarse hacia el fondo de la sala,
produciéndose en esa zona mayor refuerzo del sonido.

C) Planta trapecial convergente hacia el fondo de la sala: En su mayor parte, las reflexiones del sonido vuelven sobre su
misma fuente y el sonido directo que llega al oyente O, no es convenientemente reforzado.

La difusión sonora será mas conveniente cuando las superficies laterales del local estudiado sean divergentes con
respecto a la posición de la FS. Esto mismo puede aplicarse a los cortes.
En forma circular / semicircular, las reflexiones vuelven sobre la fuente sonora FS, derivando en problemas de
inteligibilidad para los oyentes próximos a la misma. En formas elípticas, se consigue el refuerzo en una zona
determinada.

Caso2 : Para diseñar o determinar la forma que deberán tener los planos que limitan el espacio interior de una sala a fin
de orientas las reflexiones a zonas consideras o establecidas de antemano

Al oyente O, le llegara el sonido directo Sd, y este podría ser reforzado mediante una reflexión proveniente de un plano ubicado en
la parte superior del escenario y que contenga al punto P, fijado de antemano.

Caso3 : Para determinar la ubicación de materiales reflectantes en las superficies interiores de una sala proyectada o
existente

- Cuando los mismos elementos estructurales actúan como superficies reflectoras

- Cuando los elementos reflectantes no forman parte de la estructura

PREVENCIÓN DE ECOS

Al oyente O le llega en primer término el sonido directo Sd y luego el sonido reflejado Sr.
Si el intervalo de tiempo que transcurre entre la audición Sd y Sr, fuera igual o mayor a 1/10 del segundo, el oyente O percibirá
dos veces el sonido, es decir oiría un eco.

d= V x T
d: diferencia de distancias entre Sd y Sr (m)
V: Velocidad del sonido (340 m/s)
T: Poder separador del oído (T=1/10 s)

La diferencia entre las distancias recorridas por Sr y Sd deberá ser mayor o igual a 34 metros para que se produzca eco.
El caso mas común en formación de estos efectos lo constituye el encuentro a 90° de dos superficies

CAPITULO 6

Concepto de ruido

Representa una vibración cuyos componentes por lo general no son armónicos y muchas veces su frecuencia es difícil de
determinar pudiendo varias su intensidad en el tiempo de duración del ruido.

Por su permanencia en el tiempo
Por su forma de transmisión
Por su forma de generación
Continuo: estable en cierto periodo de tiempo. (Ventilador, heladera, equipo de aire acond.)
Fluctuante: Variable en intensidad
Intermitente: Estable con periodos de silencio. (Orador en sala muy ruidosa)
Impulso: Muy corta duración. (Explosión, impacto)
Impacto repetitivo: Impulsivo, se repite muchas veces, presenta pico máximo seguido de
oscilaciones. (Golpes de masas metálicas)
Por via aérea: (bocina, música, etc.)
Por vía solida: (taconeo, pelotazo)
Comunes: Propios del hábitat. (Ruido de edificios)
Laboratorio: Producidos artificialmente

Concepto de aislación

Problema de la aislación acústica:

- Del asilamiento acústico en defensa contra los ruidos interiores o exteriores propagados por vía aérea

El ruido que pasa el local receptor lo hace a través del tabique divisorio y por flanqueo a través de piso, techo y paredes
(transmisiones indirectas)
Las transmisiones directas dependen de la naturaleza del divisorio y el tipo de ligazón ente tabique y paredes.

Aislamiento puro: DP= NIS1 – NIS2

- Del asilamiento a los ruidos de impacto

CLASIFICACIÓN DE LOS CERRAMIENTOS

CERRAMIENTOS HORIZONTALES

PESADOS Conformados en capas sin cámara de Losas de hormigón, entrepisos con losa
aire maciza
Con cámara de aire continua Losa de hormigón con cielorraso
suspendido
Con celdas de aire Losas de ladrillos cerámicos huecos
LIVIANOS Opacos Estructuras con cubierta superior
metálica
Transparentes Estructura de vidrio o policarbonato
CERRAMIENTOS VERTICALES

POR EL NUMERO DE ELEMENTOS
POR PRESENCIA DE LLENOS Y
VACIOS
POR LA CONTINUIDAD DEL MATERIAL
POR LA TERMINACIÓN
Simples: poseen un solo elemento
Dobles: poseen dos elementos con
cámara de aire intermedia
Múltiples: poseen dos o mas elementos
unidos con adhesivos
Homogéneos
Heterogéneos
Continuos: mismo material en toda
superficie y volumen
Discontinuos/mixtos
Reflectantes: terminación lisa o rugosa
pero dura
Absorbentes: terminación lisa o rugosa
con micro poros intercomunicados
Pared de ladrillos comunes u hormigón
Paredes de hormigón o ladrillo con
cámara de aire
Hormigón, adhesivo y madera
Pared de ladrillos comunes u hormigón
Pared de ladrillos cerámicos
Pared de ladrillo u hormigón
Vidrio y ladrillo común
Pared de ladrillo común con terminación
de revoque
Pared con acabado superficial alfombra
acrílica

CAPITULO 7

PASO DEL SONIDO A TRAVES DE MUROS SIMPLES

Muro con:

a) Frecuencia del sonido incidente: a mayor frecuencia del sonido incidente se incrementa la capacidad aislante del muro
b) Angulo de incidencia: a mayor ángulo de incidencia del sonido con respecto a la normal en el punto de incidencia, la
aislación del muro incrementa
c) Peso o masa superficial: a mayor peso superficial del muro, la aislación del muro aumenta

Ms=Mv x e

Ms: masa superficial (kg/m²)

Mv: masa volumétrica (kg/m³)
e: espesor del elemento (m)
d) Rigidez
e) Efecto de coincidencia: Si un tabique simple recibe un movimiento vibratorio en dirección perpendicular a su superficie se
formarán a lo largo del mismo ondas de flexión.
Frecuencia crítica: aquella para la cual la longitud de onda del sonido vía aérea coincide con la longitud de onda del
tabique cuando este flexiona libremente Fc= fc(1cm)/e(cm)

f) Amortiguamiento: Cuando un tabique simple se le agregan capas superficiales de materiales bituminosos o similares de
incrementa el amortiguamiento del mismo, disminuyendo la amplitud de los fenómenos de rigidez y resonancia.

LEY DE MASA Y FRECUENCIA

1- Para una misma frecuencia la silación del muro simple se incrementa en 6dB cada vez que se duplica la masa. En la
práctica se adopta 4 dB
2- Para una misma masa la aislación del muro simple se incrementa en 6dB cada vez que se duplica la frecuencia. En la
practica se adopta 4dB

CALCULO DE LA AISLACIÓN PARA MUROS SIMPLES

R= 10 log Ms² - 3 (dB)

Ms: masa superficial (kg/m²)

R: Valor de la aislación o índice de reducción acústico (dB)
Aislación de muros discontinuos o mixtos
CAPITULO 8

COMPORTAMIENTO DE MUROS DOBLES, MULTIPLES Y HETEROGENEOS

MUROS DOBLES

Recomendaciones para el distanciamiento de los muros dobles

a) Muro doble compuesto por dos particiones blandas a la flexión la separación d > o = 100 (1/m 1 + 1/m2)
en donde m1 y m2 son las masas superficiales de ambas particiones
b) Muro compuesto conformado por partición pesada y otra liviana d> o = 100/m
en donde m es la masa superficial del elemento mas liviano

Determinación de la aislación de muros dobles

R= 10 log ((m1+m2) . fr) / 130) ² - 12

Para frecuencia normal

fr= 600 √ |1/d (1/m2 + 1/m2)|

Para frecuencia oblicua

fr= 800 √ |1/d (1/m2 + 1/m2)|

La aislación de muros, en la práctica, crece en 6 dB para cada duplicación de la frecuencia.

MUROS HETEROGENEOS

Importantes vacíos en su masa. Para 500 Hz:

R= 10 log m² - 5.3
m: masa superficial del conjunto (kg/m²)

MUROS MULTIPLES

R= 10 log m² + 3.6

DISMINUCIÓN DEL RUIDO MEDIANTE LA UTILIZACIÓN DE MATERIAL ABSORBENTE

El uso de materiales absorbentes en locales donde existe un nivel de ruido elevado, constribuye solo en parte a la disminución del
mismo. Las reducciones no superan los 6 dB.

CAPITULO 9

Ruidos de impacto

En losas (entrepisos) uso de moquetas o revestimientos sintéticos o naturales que presenten un amortiguamiento eficaz.
El medio mas eficaz: “cortes elásticos” entre la parte constructiva que recibe el impacto y el resto de la estructura: piso flotante.
La capa elástica puede constituirse de un material resiliente continuo, lana de vidrio de fibras largas, corcho, poliestirenos
expandidos, etc.
El piso flotante y el material resiliente se comportan en forma similar a un sistema masa resorte.
Evitar puentes acústicos en pisos flotantes.
Otra solución: interponer cámara de aire como amortiguador entre piso y losa.
En el local receptos se mide el Nivel Normalizado de Ruido de Impacto (NISN) = NISI – log (10/A)
De no poder realizar la medición mediante un ensayo: NISN = 135 – R

Aislamiento de vibraciones

Tratamiento de vibraciones:
a- Activo  se impide que las vibraciones producidas por las maquinas en funcionamiento se transmitan a la estructura,
interponiendo entre maquina y estructura base elástica que actúe como barrera acústica. (Base de hormigón, debajo material
resiliente elástico que trabaja fuera de fase con el hormigón).

b- Pasivo  se impide las vibraciones normales del suelo se transmitan a aparatos muy sensibles, colocando muelles elásticos
que soportan basamento sobre el cual esta colocado el instrumental que se requiere aislar.