Electroacústica

El Sonido

● Medio de propagación Sólidos/Aire/Gas/Agua

● Velocidad del sonido (Aire) 344m/s aprox.
● Atenuación del sonido (Aire) 6dB (doblaje de distancia).
● Ondas Transversales

ELEKTRA ESTUDIOS
Andrés Martínez S.
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Parámetros Básicos Amplitud

● Amplitud
● Amplitud (volumen – nivel)
● Frecuencia
● Unidad de medida dBSPL
● Forma de onda dBNPS

● Fase
(interactividad)
Frecuencia Timbre

■ Composición armónica.
● Frecuencia
● Tono (bajos o agudos)
■ Color del sonido
● Lugar específico en el ■ Característica única de la
espectro fuente sonora.

Ej.
1khz.Sine
440hz.Sine
Sweep 20 – 20Khz.Sine

Forma de Onda Parámetros complementarios

● Attack
● Decay
● Release

■ La unidad de medición es mili segundos (ms)

Umbrales de audición Audición binaural

▪ Oído promedio. INTER RELACION

▪ 0.00002Pa umbral audición ▪ Color (espectro)
▪ 0dB SPL ▪ Volumen (amplitud)
▪ 140dB SPL umbral del dolor. ▪ Tiempo (fase)
▪ 20Hz – 20Khz. Respuesta de
frecuencia.
▪ 40ms umbral en tiempo.

Medios electroacústicos Transductores

● Amplitud - Voltaje ● Traductores del medio “físico” al medio electrónico

● Frecuencia – Frecuencia de AC
● Forma de onda – Variaciones en la amplitud y
frecuencia de AC

Los procesos dentro el medio electrónico se realizan a niveles

▪ Registrar el sonido de amplitud estándar +4dBu (ref 0.775v.) profesional y –10dBV
▪ Manipular sus parámetros (ref. 1v.) semiprofesional

▪ Combinar señales El preamplificador y el amplificador son complemento directo a

la calidad de los transductores.
Cadena Electroacústica Modelo básico(Digitales / Análogos)

Transductores (Micrófonos)

Preamplificadores

Grabadoras

Mezcladoras (Mixers, consolas)

Procesadores (FX, Eqs, Dinámicos)

Amplificadores

Transductores de monitoreo (Parlantes)

NN Pro=1,23Vrms. NN SPro=0.23Vrms.

Parámetros de calidad Parámetros de calidad

● THD Total harmonic distortion

THD =< 0.01% Professional
● Rango dinámico
– SNR X dB
THD > 0.01% Home Office Use – Headroom
● Respuesta de frecuencia
– Fc Low – Fc Hi (-3dB)

- Parámetro alternativo HD3

 Digitalización sampleo y
Audio Digital cuantización AD/DA

● Sampleo (Muestras por tiempo)

● Conversores AD y DA ● Cuantización (Subdivisión del rango dinámico) Valores discretos de las
● Procesadores (integrados) Digital Signal processor muestras.
● Funciones F(x) (fórmulas matemáticas) Modulación de código de pulso PCM (Onda cuadrada)

● Computadoras dedicadas

Formato CD Formato DVD Audio

● CD 74 minutos 650 Megas ● DVD Audio

● Frecuencia de sampleo 44100 Hz.
(Según Frec. de Nyquist 44100/2 = 22050)
● Frecuencia de sampleo 192KHz.
● Respuesta de frecuencia 20Hz. – 20KHz. (Según Frec. de Nyquist 192000/2 = 96000)
● Bites de cuantización 16 (2^16 = 65536 niveles.) ● Respuesta de frecuencia 20Hz. – 96KHz.
Rango dinámico 97.8dB. = (16*6) + 1.8dB
Bites de cuantización 16 (2^24 = 16777216
●
●
PCM
niveles.)
●

● Rango dinámico 145.4dB. = (24*6) + 1.8dB

● 6Ch AC3 5.1
● PCM
CALIDAD / CANTIDAD Aliasing

1 Sobre muestreo (varias muestras por

período)

2 Muestreo critico (2 muestras por período)

3 Sub. muestreo no cumple con la regla de

Nyquist FS<2F, produce la generación del
alias.

Compresión de \ audio digital Equipamiento electroacústico

2 argumentos: curvas isofónicas Relación 5:1 Atrack MD ● Grabadoras

enmascaramiento + 10 dB Relación 11:1 MP3 128kbpm
● Consolas
● Monitores
● Micrófonos
● Procesadores
– FX
– Dinámicos
– Espectro
CABLES Y CONECTORES Niveles de señal
● Cables coaxiales
● Cables paralelos ● Nivel MIC
– No estándar aprox. –50dbu. - Coaxial Bal
● Cables no balanceados ● Nivel de línea PRO
● Cables balanceados – Estándar +4dBu 1.23v. - Coaxial Bal / unBal
● Nivel de línea SEMI PRO
● Manqueras / Snake y subSnake – Estándar –10dBV. 0.32v. - Coaxial unBal
● Nivel de Potencia
– No estándar +5v. - Paralelo

NORMA AES 2+ 3-

Sistema balanceado o simétrico Sistemas análogos

● RCA unBal -10dBV.
OUT BAL – Cable BAL – IN BAL ● TS unBal -10dBV.
● TRS Bal +4dBu.
● XLR3 Bal Bal MIC/+4dBu
● Speakon Paralelo potencia
Sistemas y traspasos digitales Patch Bay

● RCA S/Pdif – Interconexión de equipos.

● XLR3 AES/EBU
– Instalación cómoda y rápida.
● Óptico
– Toslink
– Plug1/8”

Óptico S/PDIF 44100 16

48000 16
Óptico ADAT 48000 24
96000 24
Óptico DTS/5.1
96000 32

Insert y Spliter Accesorios

● INSERT. Conexión en serie de procesadores (Consola).

● SPLITER. División / copia de señal. Adaptadores de señal,
impedancia y balanceo
atenuadores, inversores
de fase, mutes, etc.

Para la conversión de formatos

digitales de interconexión existen
dispositivos activos que permitan
hacer estas conexiones y cualquier
traspaso I/O digital.
Otros Conectores
● BNC – Video Sync / Word Clock (Control)
● DIN5 – MIDI (Control
● TDIF (Audio Digital)
● R-BUS (Audio Digital)
Tecnologías
● Micrófonos dinámicos
● Micrófonos de condensador
MICRÓFONOS
●
●
Clasificación según tecnología
Clasificación según respuesta de frecuencia
● Clasificación según direccionalidad (respuesta polar)
Los micrófonos también tienen un parámetro muy importante “la sensibilidad”. (A
presencia de igual SPL los micrófonos más sensibles generan mayor voltaje).
En algunas aplicaciones se valora mucho la resistencia física del micrófono
sobre los parámetros técnicos de fidelidad. (Costo, confianza y funcionalidad)
La calidad del micrófono tiene que estar de la mano con la calidad del
preamplificador y el sistema de grabación. (el resultado final dependerá del
componente de menor calidad).
Phantom Power
● CC +15V. a +48V.
Pros y Contras
Dinámicos
Resistentes a duras
condiciones de trabajo
Bajo costo comparando los
micrófonos Condenser.
No necesitan baterías ni
Phantom Power
Soportan altos niveles de SPL
Respuesta de frecuencia
especifica
Calidad media
Tesitura de Instrumentos Musicales
Respuesta de frecuencia
El gráfico de respuesta de frecuencia describe exactamente el
Condensador comportamiento del micrófono o procesador, según la frecuencia
Muy delicados, no aguantan que captamos o procesamos. (fc. - 3dB)
caídas, humedad Efecto de campo cercano, a distancias muy pequeñas los
Alto costo micrófonos cambian su respuesta de frecuencia y las frecuencias
bajas (graves), aumentan notoriamente, es necesario tener en
Necesitan alimentación cuenta esto y conocer el comportamiento del micrófono que estamos
externa para funcionar usando Respuesta extendida
Niveles SPL medios (20-20kHz).\
Respuesta de frecuencia
extendida
Alta calidad
Respuesta polar
● Condicionante de
aplicación.
● Buena técnica. Uso de
mayor captación y
mayor rechazo.
● La respuesta polar es
independiente de la
tecnología del
micrófono (C / D), pero
es totalmente
dependiente de su
estructura física
(ranuras y grillas).
Omnidireccionales
● Captación sonido ambiente
● Respuesta de frecuencia plana (muy
estable)
● Aplicación audiovisual y/o Estudio de
grabación. (No refuerzo sonoro).
Supercardeoides
● Mayor direccionalidad
● 2 puntos de mayor rechazo
● discriminan más el sonido
ambiente
● aplicación en producción
musical y audiovisual
Cardeoides
● La configuración más usada
de respuesta polar.
● Aplicación audiovisual
(locución), producción
musical, refuerzo sonoro.
Hipercardeoides
● Aplicación audiovisual
● TV, spot, teatro, etc.
● Diseño para captación de
sonido directo en locación
Lavalier Micrófono de contacto PZO
● Característica principal y funcional “el tamaño”, y su
aplicación principal es audiovisual TV ● Captación de sonido por
● Algunos de sus parámetros son limitados pero son
compensados por su funcionalidad. transmisión en sólidos.
Otra variación o alternativa según la aplicación es el
●
HEADSET
● Ubicación
extremadamente
importante.
● Manipulación del
instrumento, nociva en
ruido (por falta de desacople
de estructura.)

Micrófonos Estéreo Tecnicas Estéreo 2 o 3 mics

● Estereo ● AB
● XY
– Volumen
● MS
– Fase ● BLUMLEIN
– Espectro ● ORTF
● Dummy Head ● DIN
● NOS
● XY ● OSS
● MS ● DECCA TREE
● FAULKNER
● WCSA
Ejemplos aplicación
Impedancia
● 600 ohms > Baja impedancia.
● Baja impedancia permite mayor paso de
corriente, por lo que es posible conectar
cables largos.
● Baja impedancia permite menos influencia de
la misma en “amplitud por frecuencia” V=i*r.
Ejemplos aplicación
Preamplificadores
● Proceso.- Nivelar señales de nivel de MIC
a nivel LINE
● Principal parámetro GAIN – TRIM
● Actualmente dos tecnologías
– Amplificadores operacionales
– Amplificadores a tubos
● Las nuevas generaciones incorporan
convertidores AD y tienen conectores en
formato análogo y digital.
Parte fundamental de un wokstation
Sistemas inalámbricos Descripción del sistema

● Función: Tener movilidad total en el micrófono, sin depender de conexiones ni

largo de cables.
● Calidad de los micrófonos: Los modelos inalámbricos tienen exactamente las
mismas cápsulas de los micrófonos normales, más el sistema de transmisión y
recepción.
● La calidad dependerá entonces de la calidad del sistema de RF (Radio
frecuencias)
● Según las leyes de cada país, existe un ancho de banda restringido para el uso
de este tipo de micrófonos.
● El número de sistemas y micrófonos que se puede usar simultáneamente es
limitado. (por razones tecnológicas).
● Los sistemas alámbricos son más seguros. ● No se puede utilizar dos sistemas con la misma frecuencia portadora,
o frecuencias muy cercanas.
● En algunos lugares la presencia de RF interfiere y distorsiona
notoriamente la señal.

Sistema Diversificado Accesorios

● Un transmisor y dos receptor + un selector automático de mayor calidad y

● DESACOPLES DE ESTRUCTURA.- Por la transmisión del
nivel.
sonido a través de sólidos (sistemas flotantes)
● Asegura mayor calidad y continuidad en la recepción de la señal. ● MONTAJES de microfonía (Stereo)
● PEDESTALES (c/boom), CLAMPS, CAÑAS.
● PHANTOM POWER.- Alimentación externa para micrófonos de
condensador.
● FILTROS ANTI – POP.- Para atenuar el flujo de aire directo al
micrófono, problemas de P, T, y silbidos.
● WIND SCREEN.- Para evitar la captación del viento en los
micrófonos.
Feedback MONITORES

● Retroalimentación: frecuencia que entra en un loop de Campo cercano

amplificación, por lo que su crecimiento en amplitud es rápido. Campo medio
● Se produce por, Campo lejano
frecuencia crítica de
arquitectura en el
lugar, o por una
coincidencia de anti
nodo sobre el
micrófono.

Clasificación según potencia y

Concepto Activo Pasivo ubicación

● Pasivo: Circuitos resistivos. Tipo Resp. Frec Hz. Potencia Inf. de sala
● Activo: Circuitos Internos que
necesitan alimentación externa . Campo lejano 20 - 20K 300 Watts Alto
Campo medio 20 - 20K 150 Watts Medio
Campo cercano 40 - 20K 65 Watts Mínimo

•Para monitores pasivos, amplificador clase B. Respuesta de frecuencia 20-20KHz

•Característica general
Alta definición (THD mínimo) baja distorsión por ínter modulación.

*** Existen monitores blindados y no blindados.(Campo magnético)

Nodos y anti nodos Audífonos

● Puntos de sobre amplificación ●

●
Respuesta de frecuencia extendida
Alta definición

● Puntos de cancelación ●
●
Respuesta de frecuencia plana
Estructura cerrada

In Ear In Ear

● 90 dB SPL 8 horas
● 95 dB SPL 4 horas
● 100 dB SPL 2 horas
● 105 dB SPL 1 hora
● 110 dB por ½ hora
● 115 dB por 15 min.
Parlantes de PA Arreglos

● Estudio de cobertura y
comportamiento del sonido contra
temperaturas.

Diseño de coberturas Sistemas de PA

Diseños avanzados Interactividad de parlantes

Line Array CONSOLAS

● Procesadores esencialmente diseñados para ruteo y mezcla de señales
● 1 sola columna por ● Se dimensionan básicamente por el número de canales de entrada (módulos de
lado entrada), número de subgrupos y número de salidas master. Ej. 16*4*2
● El número de envíos auxiliares (Pre – Post FADER) Ej. 2 Aux Pre y 4 Aux post.
● Sonido mas ● Básicamente todas las consolas tienen una estructura común.
controlado
espectro /
covertura /
potencia
Conceptos Generales de Módulos
(Chanel) Panel Posterior

● Sectores de módulo ● Entrada de línea

– Preamplificador
– Ecualizador ● Entrada de micrófono
– Envíos Auxiliares PRE y POST Fader
– Asignación de ruteo
● Insert
– Seccion de Mezcla ● Salida directa
Sección de monitoreo (operador)
Sección de sub mezclas y salidas master
Sección de retornos auxiliares

Preamplificador Ecualizador

● Gain/trim ● Gráfico Level

● Semi-paramétrico Level Fc
● Phanton Power ● Paramétrico Level Fc Q
● Pad
● Inversor de Fase/Flip
● Banda Shelving
● Banda Peaking
Envíos Auxiliares Sección de Mezcla

● Auxiliares pre-fader ● FADER

● Auxiliares post-fader ● PANEO
● Asignacion a SUB GRUPOS
Mezclas paralelas a la mezcla principal. ● Asignacion a SUB GRUPOS DE MUTE
➢ En el caso pre-fader totalmente ● Asignacion a SUB GRUPOS VCA
independientes. ● SOLO PFL / AFL
➢ En el caso post/fader proporcionales a la ● MUTE
mezcla main.

Modulos de entrada Modulos de entrada Estereo

AUX Returns Consolas digitales

● Automatización sincronizada
● Grabación de Snap Shots
● Conectores digitales de entrada y
salida
● Incorporación de procesadores
internos
● Interconexiones digitales internas
entre procesadores
● Controles multifunción
● Pequeño tamaño

Consolas Virtuales Sistemas Multi consolas

● Automatización sincronizada
Consola de Monitoreo
● Grabación de Snap Shots Consola de PA (Sala)
● Compatibles con procesadores Consola de Grabación
virtuales (Plugins)
● Dimensionables al proyecto.
Consola de Transmisión
● Sistemas basados en software.
GRABADORAS Carrete Abierto

● Sistemas de registro 0.15” cassette compacto

(Información de audio) 0.25” Standar carrete abierto
● Sistemas análogos 0.5”, 1” y 2” audio multipista
– Magnéticos
– Ópticos (Cine)
● Sistemas digitales
– Magnéticos
– Ópticos

ANGULOS DE CALBRACION
DROP OUT
CROSS TALK
NAGRA (MOVIL)

Sonido en el Cine Grabadoras en cinta

● Sistemas multipista
● Grabación Digital y Análoga en – Tascam DA88
formato óptico. – Alesis Adat
● Sistemas estereo
● Sistemas actuales multipista – DAT 0.15”
– DCC

Formatos estándar de 16/24 bits

44.1KHz / 48KHz.
Sistemas multipista de 8 Ch.
Cassette cerrado S/V8, S/VHS,
DAT, DCC.
 Grabadoras digitales
Grabadores de HDD alternativas

● Formatos estándar de última ● DAT portátil

generación 24/96 ● MD
● Grabadoras de 8,16,24,32… pistas ● Porta estudios de HDD con quemador de CD
y superiores. ● MP3

Sistemas de 2,4,8,16 pistas, para diversas

aplicaciones.

● *** Sistemas WORKSTATION

■ HDD Ide estándar para PC o MAC
■ HDD UDMA 5400, 7200 rpm – SOFTWARE
■ HDD SCSI – HARDWARE
■ Tarjetas RAID (modo0, modo1)
■ HDD SATA
Audio digital en computadora
Concepto de edición gráfica

WORKSATATION AUDIO DIGITAL Interfaces de audio

● Se define como workstation

de audio digital, una unidad
● La parte más importante de un
de grabación y edición de workstation al momento de digitalizar
audio, en base a un audio es la tarjeta de sonido
computador, más los (conversores AD), y será ésta también
respectivos accesorios e la que nos proporcione las salidas
interfaces de interconexión. respectivas de monitoreo, aunque el
resultado final lo tendremos
● Así como el Hardware de directamente en un Cd por lo que la
estas estaciones es calidad de los conversores DA, será
importante, lo será el solo para monitorear la señal con la
también el Software que mayor calidad posible.
utilicemos para conseguir
resultados a nivel
● Marcas profesionales sugeridas:
profesional. YAMAHA DSP FACTORY, M-AUDIO
DELTA 1010, MOTU 828 MKII
Edición gráfica (Parámetros básicos) Edición gráfica (Parámetros complementarios)

● La edición gráfica de audio será la ● El concepto de envolventes también será muy útil
herramienta más poderosa de estas para la edición y automatización de las señales,
estaciones, además de la múltiples opciones
de automatización. destacando en muchos casos la edición no
destructiva.
● Ej
– Empalmes
– Coreccion de errores
– Selección de tomas

Software según aplicación Procesadores

● Grabación y
edición estereo
● Grabación y
edición multipista
● Procesadores
(plugins)
● Síntesis digital
SOFT SYNTH
● Samplers
Procesadores Procesadores EQ
● Procesadores de espectro EQ
● Procesadores FX • Banda tipo Shelving (FC=Frec de corte)
– Reverb
– Delay
● Procesadores de Dinámica • Banda tipo Peaking (FC=Frec central + Q
–
–
Compresor / Limitador
Expandor / Gate
factor de calidad / ancho de banda)

En un workstation los procesadores serán
remplazados por los plugins
La calidad del proceso dependerá
directamente de la calidad del plugin
Existen procesadores como el Ecualizador
Dinámico, que son una combinación de dos
o más procesadores llamados también
procesadores híbridos.
● Ecualizadores Gráficos
– Único parámetro GAIN
● Ecualizadores Semiparamétricos
– Parámetro 1 Gain
– Parámetro 2 FC Frecuencia Central
● Ecualizadores Paramétricos
– Parámetro 1 GAIN
– Parámetro 2 FC Frecuencia Central
– Parámetro 3 BW Ancho de banda (Q)

Dyn Compresor / Limitador Dyn Expansor /Gate

● En esta familia de Dyn, a partir del umbral el
procesador tienen una relación de ganancia
no lineal, ej 2:1 por cada 2dB que entran sale
1dB.
● Gracias a esta propiedad es muy útil para
controlar las amplitudes peak de la señal.
● En el caso del Expansor/ Gate, el procesador
trabaja con un umbral bajo y a partir de este la
señal recien tiene un comportamiento lineal de
ganancia, esto nos sirve para cerrar el canal cuando
la señal es muy pequeña (Noise Gate), o en el caso
del expansor donde inicialmente tenemos el canal
cerrado y a partir de la relación de expansión las
señales tienen una ganancia adicional.
FX Ambientes MIDI

● La reverberación en un local cerrado es algo natural, producido por el rebote de ● Protocolo de comunicación
sonido en las diferentes superficies como paredes, suelo y techo.
(Control) de instrumentos
● Los procesadores de FX Reverb y Delay, están diseñados para emular estas
condiciones, en el medio electroacústico. Los parámetros básicos de estos musicales.
procesadores son ● MMA Asociación de
● REV Tiempo de reverberación y Pre delay
● Delay Tiempo de delay y Feedback
fabricantes de sistemas
MIDI (MIDI Manufacturers
Association).
● Transmisión serial de
31.25 Kbaud 8 bits de
control más 2 de mensaje.

MIDI Codificación de mensajes MIDI

• Protocolo de control. ● Mensaje de nota

• MIDI no transmite ● Mensaje de control
sonido.
• MPU 401
● Mensaje de sistema exclusivo
• MMC
• GENERAL MIDI
• MTC • GENERAL MIDI 2
• MIDI USB • GENERAL MIDI LITLE
• El protocolo más • GS ROLAND
antiguo que sigue en • XG YAMAHA
uso.
Estación de Trabajo MIDI
● Teclados Controladores
● Secuenciadores
● Módulos de sonido
● Samplers
● Sintetizadores
● Fader Master
● Sistemas de sincronismo
● Sistemas de contol
● Equipos virtuales
● Traductores de protocolo
MTC y SMPTE
● Midi Time Code y SMPTE Time
Code. sistemas de sincronismo para
enganchar dos o más máquinas, en el
caso de trabajar con varias
grabadoras, o con sistemas de video.
Fader Master
● Consoladores MIDI y
controladores MIDI moving
fader.
● Control Remoto de equipos
automatizados.
● Manejo físico de controles
virtuales.(Software).
DMX 512
● Protocolo de control para
iluminación profesional.
● Conexión en serie.
● Uso de terminal.
● Control por direcciones y
canales de control.
● Consolas DMX - MIDI
EQUIPOS DE MEDICION Sonometro

● SPL ● SPL / NPS

● Curva A B C
● FASE ● Promedio en el
● ANALIZADOR ESPECTRAL tiempo.
● Nivel Peak
● MEDIDOR DE TIMEMPO / DISTANCIA ● Nivel RMS
● OSCILOSCOPIO ● Nivel LEQ
Precisión de
● TESTER DE CABLES ●
medición
● SOFTWARE DE ANALISIS

Medidor de FASE RTA

● Positivo / negativo ● Nivel (amplitud) por ancho

● Grados de retraso de banda especifico
● Mili segundos de ● Fracción de octava
retraso

● Composición espectral
Osciloscopio Cable TEST

● Forma de onda ● Continuidad

● Inter relación de fase ● Configuración de armado
● Calibración de ● Aplicación
frecuencias de RF

MULTI TEST SMART LIVE