UNIVERSIDAD GALILEO

IDEA
CEI: LICEO GUATEMALA
Nombre de la Carrera: LITAT
Curso: TELECOMUNICACIONES 3
Horario: LUNES 20:00 – 21:00
Tutor: José Enrique Marizuya Telón

Definici
ón PCM

Apellidos, Nombres del Alumno: Eddy Eduardo Mendez Ochoa

Carné: 10170095
Fecha de entrega: 25/07/2020
Semana a la que corresponde: Semana 2
Contenido
Introducción...................................................................................................................................3
Modulación por impulsos codificados................................................................................................4
Historia..........................................................................................................................................4
Muestreo.......................................................................................................................................9
Cuantificación..............................................................................................................................10
Codificación.................................................................................................................................10
Ruido de cuantificación...............................................................................................................10
Conclusiones................................................................................................................................12
Bibliografía...................................................................................................................................12
 Introducción

La modulación por codificación de pulsos está presente, bien sea en la forma

tratada antes, o en alguna de sus variantes, en la mayoría de las aplicaciones para
transmitir o procesar información analógica en forma digital. Sus ventajas se
resumen en el hecho de emplear codificación de pulsos para la representación
digital de señales analógicas, característica que lo distingue de todos los demás
métodos de modulación analógica. Algunas de sus ventajas más importantes son:

Robustez ante el ruido e interferencia en el canal de comunicaciones.

Regeneración eficiente de la señal codificada a lo largo de la trayectoria de
transmisión.
Formato uniforme de transmisión para diferentes clases de señales en banda
base, lo que permite integrarlas con otras formas de datos digitales en un canal
común mediante el multiplexado en tiempo.
Facilidad de encriptar la información para su transmisión segura.
Modulación por impulsos codificados

La modulación por impulsos codificados (MIC o PCM por las siglas en inglés de
Pulse Code Modulation) es un procedimiento de modulación utilizado para
transformar una señal analógica en una secuencia de bits (señal digital), método
inventado por el ingeniero británico Alec Reeves en 1937 y que es la forma
estándar de audio digital en computadoras, discos compactos, telefonía digital y
otras aplicaciones similares. En un flujo MIC la amplitud de una señal analógica es
muestreada regularmente en intervalos uniformes, y cada muestra es cuantizada
al valor más cercano dentro de un rango de pasos digitales.

La modulación lineal por impulsos codificados (MLIC o LPCM por las siglas en
inglés de Linear Pulse Code Modulation) es un tipo específico de MIC en la cual
los niveles de cuantificación digital son linealmente uniformes.1 Esto contrasta con
las codificaciones de MIC en las cuales los niveles de cuantificación varían como
función de la amplitud de la señal muestreada como en los algoritmos de Ley A y
Ley Mu. Aunque MIC es un término general, es a menudo usado para describir
señales codificadas de manera lineal como en MLIC.

Los flujos de MIC tienen propiedades básicas que determinan su fidelidad a la

señal analógica original: la frecuencia de muestreo, es decir, el número de veces
por segundo que se tomen las muestras; y la profundidad de bit, que determina el
número de posibles valores digitales que puede tomar cada muestra.

Historia

En la historia de las comunicaciones eléctricas, la primera razón para muestrear

una señal era poder intercalar muestras de diferentes orígenes telegráficos y
enviarlas por un único cable. La multiplexación por división de tiempo (TDM)
telegráfica fue lograda en 1858, por el inventor estadounidense Moses Gerrish
Farmer para dos señales telegráficas que viajaban sobre un mismo par de
conductores, para lo cual realizó una solicitud de patente que le fue concedida en
1875. El ingeniero eléctrico Willard M. Miner, en 1903, usó un conmutador
electromecánico para la multiplexación por tiempo de diversas señales telegráficas
y también aplicó esta tecnología a la telefonía.4Obtuvo conversaciones inteligibles
de canales muestreados a una tasa por encima de 3500 a 4300 Hz, pero el
desempeño era insatisfactorio a menos de esta velocidad. Esto era TDM, pero con
modulación por amplitud de pulsos en vez de MIC.

En 1920, el sistema de transmisión de imágenes fijas por cable Bartlane, llamado

así por sus inventores los británicos Harry Guy Bartholomew y Maynard Leslie
Deedes McFarlane,5utilizó la señalización telegráfica de caracteres perforados en
una cinta de papel para enviar muestras de imágenes cuantificadas en 5 niveles
de gris, número que se incrementó en 15 en 1929. La patente para este sistema
fue solicitada en Gran Bretaña en 1921 y en Estados Unidos al año siguiente y, en
este último país, fue concedida en 1927.6Las imágenes que podían ser
transmitidas a través del Océano Atlántico, entre Estados Unidos y el Reino
Unido,7en menos de tres horas, eran decodificadas en el receptor utilizando
impresoras de telégrafo que tenían los tipos de letra adecuados. Pero la primera
transmisión de una imagen fija que se considera digital, ocurrió en 1957 cuando
Russell Kirsch procesó a través de la computadora SEAC (Standards Eastern
Automatic Computer) del Instituto Nacional de Estándares y Tecnología de
Estados Unidos, una imagen de su hijo de 3 meses de 176 X 176 píxeles. Esta
tecnología, con sus mejoras, sería usada por la NASA en la década siguiente para
la transmisión de imágenes usadas en teledetección.

El 30 de noviembre de 1926 se le concedió al inventor estadounidense Paul M.

Rainey, de Western Electric, la patente de un sistema telegráfico de facsímil que
transmitía su señal usando MIC de 5 bits, codificados por un convertidor análogo-
digital optomecánico.8La máquina no llegó a producción masiva. El ingeniero
británico Alec Reeves y el francés Edmond Maurice Deloraine, sin estar al tanto de
este trabajo previo, concibieron el uso de MIC para las comunicaciones de voz en
1937, mientras trabajaban para la filial francesa de la empresa estadounidense
International Standard Electric Corporation. La solicitud de patente explicó la teoría
y sus ventajas, pero no ofreció usos prácticos. Reeves y Deloraine solicitaron una
patente en Francia y en Estados Unidos en 1938, y esta última se les otorgó en
1941.9La primera transmisión de voz por técnicas digitales hizo uso del sistema de
codificación y cifrado SIGSALY, utilizado para comunicaciones de alto nivel de las
naciones aliadas durante la Segunda Guerra Mundial, en 1943. Ese año, los
investigadores de Bell Labs que diseñaron SIGSALY se dieron cuenta de que el
uso de MIC había sido ya propuesto por Alec Reeves. En 1949, la empresa
Ferranti-Packard de Canadá construyó un sistema de radio con MIC que fue capaz
de transmitir datos de radar digitalizados sobre largas distancias para el sistema
DATAR de la marina canadiense.10La MIC en los años 1950 usaba, para
codificar, un tubo de rayos catódicos con una malla perforada. Tal como en un
osciloscopio, el haz era barrido horizontalmente a una tasa de muestreo
determinada, mientras la deflexión vertical era controlada por la señal analógica de
entrada, haciendo que el haz pasara a través de porciones altas o bajas de la
malla. La malla interrumpía el haz, produciendo variaciones de corriente en código
binario. Esta malla fue perforada para producir señales binarias en código Gray en
lugar de usar el sistema binario natural.

Además de su uso en telecomunicaciones, el sistema MIC comenzó a ser usado

para la grabación y producción musical. En 1967, ingenieros del laboratorio de
investigación técnica de la NHK (Corporación Radiodifusora de Japón)
desarrollaron un grabador MIC monaural de audio y, dos años después, habían
desarrollado otro de dos canales que muestreaba el audio a 32 kHz de frecuencia
y con resolución de 13 bits grabando las señales en un grabador de cinta de video
de exploración helicoidal. Entre 1969 y 1971, la empresa japonesa Denon alquiló
un grabador estéreo de NHK para realizar grabaciones experimentales que
condujeron a las primeras grabaciones comerciales realizadas digitalmente: los
álbumes "Something" del saxofonista de jazz estadounidense Steve Marcus y "The
World of Stomu Yamash'ta" del músico y compositor japonés Stomu Yamashta,
ambas producidas en 1971. Los resultados de estas grabaciones, hicieron que
Denon diseñara sus propios equipos PCM basados en grabadores de video, de 8
canales de audio muestreados a 47,25 kHz con resolución de 13 bits. Inicialmente,
crearon el modelo DN-023R para uso dentro de sus estudios de grabación en
Tokio y en 1977, Denon desarrolló un sistema de grabación PCM mejorado y más
pequeño, el DN-034R, como equipo móvil el cual fue llevado a estudios de Japón,
Francia y Estados Unidos para realizar grabaciones comerciales.11

En el Reino Unido, la corporación británica BBC también experimentó el uso de la

tecnología MIC con el desarrollo de un sistema de 13 canales de audio, realizado
en 1972 para mejorar el audio de sus transmisiones televisivas. Este sistema
siguió usándose hasta 10 años después.11Por su parte, ingenieros de la
compañía también británica, hoy desaparecida, Decca Records también
desarrollaron a mediados de la década de 1970, equipos digitales de grabación y
postproducción de audio, para uso interno, basados en el grabador de video de la
serie IVC800 de la empresa estadounidense International Video Corporation.
Estos sistemas estuvieron en uso hasta noviembre de 1997, cuando Polygram
Records, compradora de Decca Records, hizo cerrar el "Centro de Grabación
Decca" y envió diez de esos equipos a su filial holandesa, para realizar
transcripciones digitales de su material de archivo.121314En Estados Unidos, la
empresa Soundstream fundada en la Universidad de Utah en 1975 por Thomas G.
Stockham, se convirtió en la primera en esa nación en producir grabaciones
digitales de audio. El equipo de grabación, que se considera la primera estación
de trabajo digital de audio,11fue desarrollado usando convertidores ADC y DAC,
una unidad comercial de cinta magnética para instrumentación de la empresa
Honeywell y una computadora DEC PDP-11/60 para el almacenamiento del audio.
Para la grabación eran introducidas líneas de órdenes de texto en la
computadora.15En 1978, la empresa 3M entró en la competencia de desarrollo de
equipos MIC para grabación de audio con su sistema de 2 canales de audio,
muestreados a 50 kHz a 16 bits por muestra. La grabación era almacenada en una
cinta grabada a 45 pulgadas por segundo. El éxito del sistema 3M, hizo que la
compañía produjera un grabador de 32 canales de audio. Soundstream cerró sus
operaciones en 1983, al no poder competir con la empresa japonesa Sony
Corporation que disminuyó la tasa de muestreo a 44,1 kHz.15Tampoco pudo
competir la empresa 3M, ya que los sistemas de estas compañías no usaban,
como los diseñados por Sony, grabadores de video para almacenar la música
digitalizada, que eran más prácticos.

En Japón, Sony desarrolló su primer procesador digital de audio para uso casero,
el modelo PCM-1 al cual siguió el modelo PCM-1600, presentado en marzo de
1978 y que usaba un grabador de video en formato U-Matic.16En la actualidad,
con la introducción de la informática, los equipos MIC de grabación de audio ya no
usan cintas sino los discos duros de computadora para grabar desde 1 hasta
varios canales, usando hardware tal como tarjetas de sonido, micrófonos de alta
calidad y consolas de mezcla junto con componentes de software comerciales o
libres para la grabación, edición y masterización del audio. Sistemas como estos
son los desarrollados por Creative Labs (Sound Blaster), Sony (Acid Pro), The
Ardour Community (Ardour), Audacity Team (Audacity), Steinberg (Cubase),
Adobe Systems (Audition) y Avid Technology (Pro Tools), entre otras
organizaciones comunitarias y privadas.
Modulación
Figura: Muestreo y cuantificación de una onda senoidal (roja) en código MIC (PCM) de 4-
bits

En la Figura una onda senoidal (en rojo) es muestreada y cuantificada en MIC. Se toman
las muestras a intervalos de tiempo regulares, mostrados como líneas verticales de color
gris. Para cada muestra, es elegido uno de los posibles valores (en el "eje y") mediante
determinado algoritmo. Esto produce una representación totalmente discreta de la señal
de entrada (puntos azules) que se puede codificar fácilmente como datos digitales para el
almacenamiento o la manipulación posteriores. Para el ejemplo de onda sinusoidal a la
derecha, se puede verificar que los valores cuantificados en los momentos de muestreo
son 8, 9, 11, 13, 14, 15, 15, 15, 14, etc. La codificación de estos valores como números
binarios podrían dar lugar al siguiente conjunto de nibbles o números de cuatro bits: 1000,
1001, 1011, 1101, 1110, 1111, 1111, 1111, 1110, etc. Estos valores digitales podrían
entonces ser procesadas o analizadas por un procesador de señal digital adicional. Varios
flujos MIC también pueden ser multiplexados en un flujo de datos agregados más
grandes, generalmente para la transmisión de múltiples flujos sobre un único enlace
físico. Una técnica usada para ello se denomina multiplexación por división de tiempo
(TDM) y es ampliamente utilizada, sobre todo en los sistemas de telefonía pública
moderna.

El proceso de MIC es comúnmente implementado en un solo circuito integrado

generalmente conocido como convertidor de analógico a digital (ADC).
En la Figura se muestra la disposición de los elementos que componen un sistema que
utiliza la modulación por impulsos codificados. Por razones de simplificación, solo se
representan los elementos para la transmisión de tres canales.

Muestreo

Artículo principal: Muestreo digital

Es el proceso que consiste en tomar muestras (medidas) del valor de la señal, n
veces por segundo, lo que representa n niveles de tensión en un segundo. Para
un canal telefónico de voz, es suficiente tomar 8.000 muestras por segundo, es
decir, una muestra cada 125 μs, ya que, según el teorema de muestreo, al tomar
muestras de una señal eléctrica con una frecuencia que sea el doble de la
frecuencia máxima de la señal, dichas muestras contendrán toda la información
necesaria para reconstruir la señal original. Como en este caso, la frecuencia de
muestreo es de 8 kHz, sería posible transmitir hasta 4 kHz, suficientes por tanto
para el canal telefónico de voz, donde la frecuencia más alta transmitida es de 3,4
kHz.

El tiempo de separación entre muestras (125 μs) podría ser destinado al muestreo
de otros canales mediante el procedimiento de multiplexación por división de
tiempo.

Cuantificación

Artículo principal: Cuantificación digital

Es el proceso mediante el cual se asigna un determinado valor discreto a cada
uno de los niveles de tensión obtenidos en el muestreo. En el muestreo de
conversaciones telefónicas, como las muestras pueden tener un infinito número de
valores en la gama de intensidad de la voz, gama que en un canal telefónico es de
aproximadamente 60 dB. Con el fin de simplificar el proceso, lo que se hace es
aproximar al valor más cercano de una serie de valores predeterminados.

Codificación

Artículo principal: Codificación digital

En la codificación, a cada nivel de cuantificación se le asigna un código binario
distinto. La forma de una onda sería la indicada como (f) en la Figura anterior
En telefonía, la señal analógica vocal con un ancho de banda de 4 kHz se
convierte en una señal digital de 64 kbps, cifra que se obtiene multiplicando la
frecuencia de muestreo (2 x 4kHz) por 8 bits de los que consta cada muestra. Para
transmitir varios canales de voz, se usa la transmisión plesiócrona, en la cual
podrían intercalarse otras 29 señales adicionales, si se usa el formato de
transmisión digital E1. Se transmiten, así, 32 x 64 kbps = 2048 kbps (30 canales
para señales de voz, uno para señalización y otro para sincronismo).

Ruido de cuantificación
La cuantificación de una señal introduce un error de cuantificación, definido como
la diferencia entre el valor real de la señal y el valor de la señal cuantificada, es
decir, la diferencia entre la magnitud de la señal de entrada y la de salida.
Ejemplo:
 Si los niveles de cuantificación corresponden a valores de 0, 1, 2,... volts y
la señal de entrada es de 1.2 V. La señal cuantificada de salida es 1 V, con lo
que el error de cuantificación es de 0.2 V.
 Si la entrada es de 1.7 V y la salida se cuantifica a 2 V, el error es de 0.3 V.
El cuantificador redondea el valor de la señal de entrada al valor más cercano
de los posibles niveles de cuantificación.

El nivel de decisión para el redondeo hacia arriba o hacia abajo, suele tomarse a
la mitad del intervalo de cuantificación. El tipo de redondeo para un nivel de
entrada igual al nivel de decisión se define en el diseño. El error de cuantificación
representa, ruido adicional que depende del número de niveles de cuantificación.
Cuanto menor sea éste, mayor será el ruido.
Conclusiones

1.
La modulación por codificación de pulsos está presente, bien sea en la forma
tratada antes, o en alguna de sus variantes, en la mayoría de las aplicaciones para
transmitir o procesar información analógica en forma digital.
2.
El precio a pagar por las ventajas anteriores es el mayor costo y complejidad del
sistema, así como el mayor ancho de banda necesario. Respecto a la complejidad,
la tecnología actual de circuitos integrados en gran escala (VLSI) ha permitido la
implementación de sistemas a, relativamente bajo costo y facilitado el crecimiento
de este método o de sus variantes.

Bibliografía

Mischa Schwartz. Information, Transmition, Modulation & Noise. 4th. Edition. Ed. Mc.
Graw Hill
Whitaker Jerry. National Association of Broadcasters. Engineering HandBook
https://www.ecured.cu/Modulaci%C3%B3n_por_codificaci%C3%B3n_de_pulsos_PCM

https://es.wikipedia.org/wiki/Modulaci%C3%B3n_por_impulsos_codificados#:~:text=La
%20modulaci%C3%B3n%20por%20impulsos%20codificados,es%20la%20forma%20est
%C3%A1ndar%20de