CASA

BARBIERI
INTERIOR
P009-011

13 JULY

LIMARQ

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 Casa Barbieri INTERIOR
Retomando el post de la Casa Barbieri, ahora hablaremos de su
interior. Por ser una casa de grandes dimensiones, para hacer más
entendible la publicación , dividiremos las fotos en grupos por
ambientes; siguiendo la secuencia espacial de la casa : Zaguán+patio
, Sala+Cuadra, traspatio+caballeriza , luego espacios especiales
como el tercer patio, la escalera y el segundo piso (brevemente)

ZAGUÁN + PRIMER PATIO

Al ingresar a la casa nos encontramos con el primer espacio correspondiente al zaguán.

El zaguán se encuentra techado por una armadura de alfarje. Las vigas madres se
encuentran sostenidas por unos canes tallados con forma de leones. Tanto las caras
(papo y peralte) de las vigas como el entablado del techo se encuentra ornamentado
con tallados de follajería y volutas. En los paramentos del zaguán se observa un zócalo
a la altura de la basa de las pilastras que sostienen al arco, así como también la
prolongación de la imposta del arco en los muros como cornisa.

Los espejos de las pilastras cajeadas que se encuentran en el zaguán poseen la misma
ornamentación que el intradós del arco, la rosca del arco y las enjutas. Está
ornamentación está compuesta por roleos, cartones y otras figuras. El arco que se
encuentra dividiendo el zaguán del patio principal es un trilobulado, lo que es curioso
porque en esta ubicación existía una predisposición a colocar arcos de tipo carpanel
(como en las casas Torre Tagle, Paz Soldán, O'Higgins y muchas otras). Actualmente
existe una reja entre el zaguán y el patio principal, no solía enrejarse este espacio.
Desconocemos el año en que fue instalada , pero gracias a las fotografías de 1948 (en
las que no se observa dicha reja) sabemos que fue en la segunda mitad del S.XX .

El siguiente espacio en la secuencia corresponde al patio principal. El patio se

encuentra delimitado por cuatro corredores bajos , los soportes de los corredores son
columnas ( por su sección transversal circular). Estas columnas no poseen pedestal,
pero sí basa que está compuesta por dado y espira. Los capiteles de estas columnas los
consideramos asociados al estilo jónico. Estos soportes rematan en arcos deprimidos.
En las albanegas y enjutas encontramos la misma ornamentación que en el arco del
zaguán. A diferencia de las enjutas , en las albanegas encontramos una tarja con
escusón que se encuentra sin inscripciones (algo común ,pues tenía fines
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ornamentales). En el punto medio de los arcos deprimidos encontramos un cartela
ornamental con forma de voluta. En los cuatro corredores del patio encontramos
zócalos de azulejos, en cada uno de los corredores los motivos geométricos son
diferentes, pero mantienen las aves y follajerías en la parte superior del acabado. En el
piso del patio y al centro, se encuentra un empedrado de un octágono con una cruz de
malta inscrita, anteriormente en este punto se encontraba una pileta de tres platos.
Desde el primer nivel se accede al principal o sala , al espacio donde se encuentra la
escalera , a dos aposentos y al callejón que lleva al traspatio.
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Sala + Cuadra

Siguiendo con la secuencia espacial de la casa, el siguiente ambiente corresponde a la

sala y a la cuadra. La sala es el espacio que actualmente se conoce con el mismo
nombre, mientras que cuadra era el nombre que llevaba el actual “comedor”. Es
característica de las viviendas de planta barroca que la sala y la cuadra estén dispuestas
paralelamente en una doble crujía, tal como ocurre en la Casa Barbieri.

La sala , por los muebles que alguna vez poseyó, el lujo de sus acabados y dimensiones ,
puede ser considerado como “Salón Dorado”. Esta sala se encuentra techada,
nuevamente, por una armadura de alfarje. Los canes de las vigas madres esta vez son
ménsulas con forma de volutas. La ornamentación de follajería se encuentra la viga
(tanto papo y peraltes) y en los arrocabes. Los cuartones y el entablado no se
encuentran ornamentados. Llama la atención los apliques dorados en toda la
ornamentación de espejos, rejas, ventanas y puertas.
Era usual ubicar el oratorio cerca a la sala e incluso en el mismo espacio que ella. En la
Casa Barbieri ocurrió el segundo caso. Se encuentra un oratorio comprendido entre
pilastras y un entablamento donde se encuentran ornamentos como roleos, cartones,
volutas , follajerías, macollas entre otros elementos. Al eje de los soportes encontramos
jarrones como remate y entre ellos un frontón con el monograma JHS. Este frontón se
encuentra ornamentado con volutas y remata al centro en una cruz. Toda la
ornamentación mencionada se encuentra en dorado, podría tratarse de pan de oro
pues a un lado del oratorio se observa la ornamentación no en dorado sino en rojo,
este color puede deberse al bol arménico utilizado. El bol es una tierra arcillosa muy
fina , generalmente de color rojo que se usaba previo al aplique del pan de oro. Al
interior del oratorio, ya no es dorado sino completamente plateado. Nuevamente la
ornamentación a base de volutas y follajería se mantiene. La imagen del oratorio es la

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virgen cargando al niño Jesús y todo el conjunto se encuentra coronado por una venera
de grandes dimensiones ( “venera” es el nombre que reciben las conchas en arte y
arquitectura). Al lado del oratorio se encuentra una pequeña puerta, esta era un
pequeño depósito para almacenar objetos que guardaban relación con el uso del
oratorio. Hay que recordar que para hacer una misa en un oratorio había que solicitar
permiso y solía concederse cuando el propietario se encontraba muy enfermo e
indispuesto, lo que le impedía acercarse a una iglesia.

Sobre la cuadra no hay mucho que decir pues repite características con la sala. La
armadura del techo sigue manteniéndose de alfarje y con las mismas ornamentaciones.
A diferencia de la sala, este espacio presenta teatinas.

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TRASPATIO+CABALLERIZA
En el traspatio encontramos dos corredores bajos y el ingreso a dos aposentos. Los
soportes nuevamente son columnas, pero esta vez sin basa y con el mismo capitel
asociado al jónico. En cuanto a la arquería sobre los soportes, en el traspatio
encontramos arcos deprimidos y arcos mixtilíneos. En las albanegas y enjutas
encontramos nuevamente cartones ;pero ,a diferencia del patio principal, aquí
encontramos veneras. En este patio se encuentra un balcón de cajón. Este no comparte
características con los que se encuentran en el exterior ,pero si comparte algunos
elementos ornamentales con la casa, como las macollas y follajería.
Al medio de este patio encontramos una pileta (del S.XX) que, a pesar de su estado de
conservación, aún deja ver los animales y follajería que llevan sus azulejos.

Del traspatio se accede a dos aposentos y a la caballeriza. Al ingresar a la caballeriza

encontramos la reja que, según el administrador de la casa, es la más antigua de la
edificación. Las características irregulares de la reja y la forma única de cada grapa
(producto de la forja) valida esta información. La caballeriza posee soportes similares a
los del primer patio y arcos similares a los del traspatio. En este espacio encontramos
un abrevadero decorado con azulejos y que remata en un entablamento, dicho remate
posee ornamentaciones de follajería en el friso. En la caballeriza existe una escalera
para acceder a un nivel superior, pero que por motivos de seguridad no usamos y
desconocemos exactamente a donde lleva.

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Tercer Patio

El último espacio del primer piso es el tercer patio, se ubica al fondo y a la derecha del
lote. Este patio es muy… curioso.
No es usual que una vivienda en este contexto tenga un tercer patio, por lo tanto, hay
que hay que recurrir a documentos. Sabemos que Don Fernando Barbieri Compra la
Casa del Conde de Fuente Gonzales aproximadamente en 1925. También sabemos que
el amor por el inmueble lo llevó a realizar distintas acciones de “restauración” en la
casa. Don Barbieri fallecería en 1975 aprox. , así que desde que en esos 50 años la casa
fue completamente suya. En el año 1962, un informe escrito por los arquitectos
Marquina, Velarde , García Bryce y Pimentel (todos de renombre en cuanto
arquitectura patrimonial) señala lo siguiente: ““…la decoración y tratamiento del
inmueble ha sido en parte adulteradas por una restauración hecha en época reciente,
en el curso de la cual fueron reconstruidos el segundo patio y los ambientes
posteriores…”. Ahora sabemos de forma mas certera en que había consistido la
“restauración” hecha por Barbieri. Los cambios y alteraciones en el “tercer patio”
fueron tantos que, sobre la intangibilidad del monumento se concluye lo siguiente: “Se
debe conservar todo el inmueble, excepto el pequeño patio posterior derecho.”
Es decir que ,en tiempos de La Junta Deliberante de Lima , de realizarse un proyecto de
restauración en el inmueble , no existiría este tercer patio. Se observa en las fotos lo
disonante que es este patio con el resto de la casa. Se aprecian arcos de medio punto,
una tipología que no está presente en otra parte de la vivienda y menos en los patios,
se ve también una conjunto de roleos en yesería que bordea el ambiente. En el
segundo nivel , las ventanas voladas son similares a las que se encuentran en el
traspatio, con una venera en el antepecho. Es posible que Barbieri haya construido este
nuevo patio para poder crear más espacio, pues él alquilaba habitaciones y
apartamentos en la casa.
Con respecto a qué pudo existir en este lugar en un periodo virreinal , cuando era casa
de condes, existe la posibilidad que haya servido como alojamiento de esclavos.
Se encuentra en archivos notas de ventas como esta : “ Francisco Ramón de Zagasti,
vecino de Lima, vende a José Matías de Elizalde, vecino y comerciante de Lima, una
esclava bozal nombrada Trinidad, de edad de veintiocho años, comprada de la Condesa
del Villar de Fuentes”(23/05/1814) . A lo que vamos, Trinidad tuvo que dormir en algún
sitio de la casa y por la jerarquía de los espacios, es poco probable que habitara alguna
de las habitaciones del traspatio e imposible que alguna de las del primer patio. Era
usual que en algún espacio anexo de la casa se levantara una ramada que sirviera de

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aposento para los esclavos y suponemos que dicha ramada pudo ubicarse en el actual
tercer patio.

Escalera y segundo nivel

Para no extender (aún más) esta publicación, rápidamente lo que es la escalera y el

segundo nivel. El espacio de la escalera posee soporte y arcos similares a los del primer
patio. La cobertura de este espacio es una armadura artesonada. Se suele llamar
erróneamente “artesonado” al techo del zaguán de esta casa, esperemos que con las
fotos sea evidente la diferencia. Cada uno de los paneles del techo reciben el nombre
de “artesas”, las artesas están ornamentadas con rosetas y hojas.

Los soportes de los corredores altos del primer patio son iguales a los que se
encuentran en los corredores bajos, sucede lo mismo con el segundo patio. En ambos
patios, el eje de los soportes remata en pináculos; la diferencia es que en el primer
patio estos son bolas y en el segundo patio son puntas. El segundo nivel esta
compuesto básicamente por habitaciones que en algún momento se alquilaron. Todas
están techadas con armaduras de alfarje sin ornamentación. Las paredes se encuentran
cubiertas con finos papeles tapices. Mostramos una habitación peculiar que ,a modo de
pintura mural, imita soportes y arcos deprimidos similares a los del primer nivel.

Para llegar al espacio correspondiente al segundo patio en el segundo nivel , se

atraviesa por un corredor que posee medias columnas con capitel similar al del nivel
inferior y sosteniendo un arco mixtilíneo ornamentado con roleos en las enjutas. Este
callejón se ilumina mediante claraboyas (que no son teatinas). Los corredores altos del
traspatio se encuentran techado por una armadura de alfarje pero que solo está
configurada por cuartones (ausencia de vigas madres). Hacia el patio, los corredores se
encuentran limitando con una serie de paneles de madera, estos están tallados solo del
lado exterior. Suponemos que estos paneles fueron colocados en remodelaciones de
Barbieri.
En espacios correspondientes al segundo nivel del tercer patio y caballeriza se
encuentran más habitaciones que estuvieron en alquiler, ocurrió un incendio en este
nivel por lo que se encuentran inaccesibles ciertas zonas del lugar. Se adjuntan fotos
del segundo nivel que no necesitan mayor descripción.

Con esto concluirían las publicaciones correspondientes a la Casa Barbieri tanto por el

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exterior como interior.