Real Conservatorio Superior de Música de

Madrid
El Real Conservatorio Superior de Música de
Madrid es una escuela superior de música, la más Real Conservatorio Superior de
antigua institución pública de enseñanza musical en Música de Madrid
España, que imparte enseñanzas superiores
(equivalentes a universitarias) en música. Su historia
de siglo y medio de duración, es representativa de los
avatares de la música en la sociedad española. De sus
aulas han salido gran parte de los más importantes
intérpretes y compositores españoles de los dos
últimos siglos.

Índice
Fundación del Real Conservatorio Tipo Pública
Fundación 15 de julio de 1830
Inauguración del Teatro Real
Localización
Años de peregrinaje
Dirección C/ Doctor Mata 2, 28012 Madrid
Sede actual Madrid, España
Enseñanzas impartidas (2007) Coordenadas 40°24′33″N 3°41′40″O
Alumnos y profesores ilustres Administración
Referencias Director Ana Guijarro Malagón
Bibliografía Academia
Enlaces externos Estudiantes 683 (curso 2005–2006)
Sitio web
rcsmm.eu (http://rcsmm.eu/)
Fundación del Real Conservatorio
Encontramos la primera noticia sobre el Conservatorio en la Gaceta de Madrid del 23 de junio de 1830,
pero su fundación oficial lo fue por Real Decreto del 15 de julio de 1830 (Gaceta del 16 de septiembre) con
el nombre de "Real Conservatorio de Música y Declamación de María Cristina". La reina era gran
aficionada a la música —cantaba y tocaba el arpa— y la fundación del Conservatorio que lleva su nombre se
consideró entonces como obra personal suya en la cumbre de su popularidad. Las clases comenzaron el día 1
de enero de 1831, pero la inauguración fue hecha con gran pompa el 2 de abril del mismo año. Formando
parte de los actos solemnes de inauguración el 6 de marzo de 1832 se representó el melodrama lírico español
Los enredos de un curioso de Félix Castrillo con música de Ramón Carnicer, Pedro Albéniz, Baltasar
Saldoni y Francisco Piermarini. La obra se conserva manuscrita en la biblioteca del centro y editada con
estudio y revisión del profesor Jacinto Torres. Su primer director fue el cantante de ópera italiana Francesco
Piermarini.

Historiadores de la época criticaron duramente su nombramiento, señalando a españoles como Carnicer y

Rodríguez Ledesma como personas de competencia sobrada para desempeñar el cargo. La reina pretendía
que la organización del Centro fuera a imagen y semejanza de los conservatorios italianos. Para conseguir
sus propósitos buscó director en aquel país, aunque algunos han apuntado que el nombramiento fue
caprichoso por ser Piermarini hombre apuesto. En el Centro había alumnos internos y externos, gratuitos y
de paga.

El Conservatorio estaba ubicado en la Plaza de los Mostenses, en un edificio que, con la reordenación
urbanística de Madrid, después fue el número 25 de la calle de Isabel la Católica. La parte posterior daba a
un callejón hoy del Maestro Guerrero que todavía es conocido popularmente por Travesía del Conservatorio.
Tenía el primitivo una real dependencia de la Corte, y su organización interna se imitó de los conservatorios
italianos de la época. Se nombraron profesores profesionales de la casa y una especie de socios protectores
no profesionales, los «adictos de honor», que no tenían asiento en la Junta y entre los que estaba lo más
granado de la corte, la aristocracia y la política, muchos de ellos por puro compromiso. El P. Federico
Sopeña ofrece como curiosidad una larga lista de estos «adictos de honor» que parece «una guía de salón de
la época». Como «adictos facultativos» se incorporaron profesionales de prestigio que asistían a las juntas
con voto consultivo pero no deliberativo y formaban parte de la orquesta en los conciertos públicos del
Centro. También fueron nombrados «maestros honorarios» entre otros el ídolo Rossini, el napolitano
Mercadante y el maestro de capilla de Salamanca Doyagüe, con autorización expresa para vestir el
uniforme. El primer reglamento, publicado el 16 de septiembre de 1830, fue redactado por Piermarini.
Centrado todo en torno a la ópera se instaura la Declamación como parte inseparable del Conservatorio
hasta 1951. Se regula el Gobierno del Centro, presentación mensual de cuentas, inspección, clases,
matrícula, plazas y creación de una orquesta. En un artículo del Reglamento, incumplido, se sientan las
bases para la creación de un Archivo Nacional de Música, algo así como un depósito legal al que irían a
parar dos ejemplares de todas las obras musicales que se publicasen en España. Colaborador de Piermarini
fue el brigadier José Joaquín Virués y Spínola, inspirador del Reglamento y autor del famoso tratado
didáctico de armonía, contrapunto y composición La Geneuphonía, adoptado en el Centro. De ambos es el
discurso de inauguración, escrito en lenguaje retórico de la época. Todavía se conserva en la Biblioteca la
primera lista de profesores que Piermarini presentó a los reyes para su aprobación en la que reflejan méritos
y sueldos, y figuran personajes tan prestigiosos como Pedro Albéniz, Baltasar Saldoni y Ramón Carnicer.

Como consecuencia de los enormes gastos ocasionados por la Primera Guerra Carlista, el 12 de septiembre
de 1835, las Cortes suprimieron la partida presupuestaria, dejando en manos del Gobierno la resolución del
enorme problema creado. La asignación económica quedó reducida a 24.000 duros lo que llevó a una gran
crisis de la que encontramos noticias en la prensa de la época. El 25 de agosto de 1838 Piermarini fue
sustituido por el Conde de Vigo, con el título de Viceprotector. Al poco tiempo se suprimieron las plazas de
internos. Se sucedieron en la dirección José Aranalde y Juan Martínez Almagro, nombrado este último en
1848. La situación económica del Conservatorio fue tan difícil en esta época que estuvo a punto de
desaparecer víctima de los gastos que el país tuvo que soportar como consecuencia de la guerra civil. En
más de una ocasión, y con el fin de convencer a los políticos de la utilidad social del Centro, se hicieron
peticiones en las que se explicaba, entre otras cosas, cómo los alumnos se ganaban honradamente la vida
ejerciendo la profesión. En medio de la crisis, los profesores procuraron, mediante sucesivos recursos,
acabar con la situación creada.

Inauguración del Teatro Real

Hubo modificación del Reglamento, reorganización, y, por fin, el 2 de diciembre de 1852 se inauguró la
nueva sede en el edificio del Teatro Real con entrada por la calle de Felipe V. El internado fue
definitivamente suprimido y creadas pensiones para alumnos destacados. El Conservatorio del Teatro Real,
que fue inaugurado solemnemente por los reyes, tenía dos salones de actos: uno grande que daba a la
fachada de la Plaza de la Ópera en el que se daban los conciertos sinfónicos de Madrid con la orquesta
formada por la Sociedad Artístico Musical de Socorros Mutuos, que fue el embrión de la Sociedad de
Conciertos; en el salón más pequeño actuó la Sociedad de Cuartetos, fundada por Gulbenzu y Jesús de
Monasterio en 1863.
En 1867 un incendio destruyó el salón grande,
perdiéndose un piano Pleyel, un órgano y otras
cosas de valor. En la etapa de las famosas reformas
de la enseñanza previstas en la célebre Ley Moyano
de 9 de septiembre de 1857, dos reglamentos,
firmados por Nocedal y Salaverría, se dictaron el 5
de mayo y el 14 de diciembre de 1857. El segundo
de estos Reglamentos que fue el definitivo,
estableció la división de las enseñanzas musicales
en estudios superiores y estudios de aplicación.
Desde 1848 habían sido viceprotectores del
Conservatorio el Marqués de Tabuéniga y Joaquín
María Ferrer; y directores Ventura de la Vega,
Abelardo López de Ayala y Julián Romea. Ninguno Teatro Real de Madrid, fachada a la Plaza de Oriente.
de los regentes del centro desde el Conde de Vigo
hasta Emilio Arrieta era del claustro de profesores,
si exceptuamos, hasta cierto punto, a Ventura de la Vega. Poco antes de la Revolución de 1868, el Ministro
de Fomento Severo Catalina cambió la organización reglamentaria mediante decreto desastroso de 17 de
junio de 1868.

Sigue la época de duras restricciones económicas con rebaja de los sueldos y reducción de plazas docentes.
Se crea el cargo de Comisario Regio con la misión expresa de reorganizar el Conservatorio. Por Decreto de
15 de diciembre de 1868 y Reglamento del 22 del mismo mes y año se creó la Escuela Nacional de Música
y Declamación, denominación que se mantuvo hasta 1900. En el mismo año de 1868 fue nombrado director
Emilio Arrieta, hombre de extraordinaria flexibilidad política que permaneció en el cargo hasta 1894 con la
aureola de quien había viajado por Europa. Por sendas disposiciones de 22 de noviembre de 1883 y 3 de
febrero de 1888 se reguló la enseñanza libre. Sucedieron en el cargo de director a Arrieta, Jesús de
Monasterio, prestigioso profesor de violín que dimitió por sentirse marginado por el Ministerio en la
aplicación de las reformas, y el organista, académico y musicólogo, Ildefonso Jimeno de Lerma. Importante
en la etapa de Jesús de Monasterio fue la incorporación de Felipe Pedrell al claustro.

En 1901 fue nombrado comisario regio Tomás Bretón, quien consiguió reformar el local del Conservatorio
dotándole de mejoras y ampliaciones. Bretón logró aprobar un nuevo Reglamento, luchó para que hubiera
una mayor exigencia en los exámenes y que se pusiera fin al vicio heredado de la excesiva benevolencia en
la concesión de premios. Fue en esta época cuando Pablo Sarasate donó su violín Stradivarius y 25.000
francos para dotar un premio anual de violín que lleva su nombre. Tras la dimisión de Bretón el día 25 de
noviembre de 1911 harto de luchar en todos los frentes, le sucedió en el cargo interinamente el Subsecretario
del Ministerio de Instrucción Pública Mauricio Montero Villegas hasta que fue nombrado en el cargo
Enrique Fernández Arbós, el director de más breve mandato de todos, pues solo permaneció en el cargo del
1 al 24 de enero de 1912. El mismo día accedió al cargo de director el crítico y musicólogo Cecilio de Roda
y López, quien permaneció durante el breve paréntesis de dos años, el tiempo suficiente para instalar la
calefacción en el Centro, lo que entonces tenía su importancia.

A instancias de media España vuelve triunfante Tomás Bretón en 1913 coincidiendo con un gran aumento
del número de alumnos y logrando aprobar un nuevo Reglamento el 25 de agosto de 1917. Bretón volvió en
loor de multitudes. El claustro de profesores aprobó su vuelta por unanimidad, pero lo más llamativo fue la
actitud de sus paisanos salmantinos que montaron una campaña en su favor que se hizo casi nacional. Una
comisión de la Sociedad de Dependientes de Comercio de Salamanca se entrevistó con el Conde de
Romanones, entonces Presidente del Consejo de Ministros, solicitándole su nombramiento, a lo que
Romanones accedió manifestando que Bretón era su mejor amigo y no tenía ningún inconveniente.

Años de peregrinaje

Tomás Bretón, director del
Conservatorio (1901–1911).
Bajo el mandato del violinista Antonio Fernández Bordas, que había sido
nombrado director en 1921, el Conservatorio fue desalojado del Teatro
Real por real orden del Ministerio de Instrucción Pública del 14 de
noviembre de 1925 que declaraba el edificio en ruinas y ordenaba la
suspensión urgente de las clases, dando así comienzo una prolongada
peregrinación del Centro por diferentes edificios y locales de Madrid hasta
que en el año 1966 vuelve al Teatro Real. La Biblioteca y algunas de las
clases fueron trasladadas al teatro María Guerrero, entonces llamado de la
Princesa. Las oficinas fueron a un piso de la calle Pontejos, y algunas
entidades particulares y públicas como la Casa Aeolian, la Unión Musical
Española, Casa Campos, Casa Fuentes, Escuela Superior de Pintura, Teatro
Cómico y Colegio Nacional de Sordomudos cedieron desinteresadamente
sus instalaciones al Conservatorio. La salida precipitada del Teatro Real
llevó a una situación de abandono durante varios años por parte de las
autoridades académicas que se dejó notar seriamente en la buena marcha
de la enseñanza.

En 1932, durante la Segunda República, el Conservatorio se instaló en el

edificio de la Congregación de los Luises en la calle Zorrilla 2, propiedad de los jesuitas. Bordas fue hombre
prodigioso en la acomodación a diferentes situaciones políticas: fue director con el régimen constitucional,
con la Dictadura de Primo de Rivera, con la Monarquía agonizante, con casi toda la República y con los
primeros meses del franquismo hasta su jubilación. Su mandato se caracterizó por la resistencia a cualquier
innovación y por el aislamiento del Conservatorio de la vida musical del país. De importancia para el centro
bajo su mandato fueron los nombramientos de Óscar Esplá como profesor de folklore en la composición y
de Eduardo Martínez Torner como profesor de prácticas de folklore. Al poco tiempo de comenzar la Guerra
Civil, fue destituido Fernández Bordas y nombrado director Óscar Esplá. Bordas recuperó el cargo en 1939,
año en que el Conservatorio se trasladó a unos locales del Teatro Alcázar, totalmente insuficientes. Llega a
la dirección en 1940 el P. Nemesio Otaño, hombre que con gran tesón y sacando partido a sus influencias
consiguió un nuevo local más digno, el palacio de la familia Bauer en la calle de San Bernardo 44, que,
después de reformas y adecentamiento, fue inaugurado en 1943 como nueva sede del Conservatorio.

Coincide el estreno de la nueva sede del palacio Bauer con la puesta en marcha de la reforma de 1942. La
reforma, que nació con varios vicios de origen, no fue secundada con las dotaciones presupuestarias
necesarias. En 1952 el P. Federico Sopeña fue nombrado Delegado del Gobierno a la edad de 34 años. El
mismo Sopeña da cuenta de las realizaciones más destacadas de su mandato: apertura a la juventud,
contactos con la vecina Universidad Central, gran actividad de conciertos, inauguración de la fonoteca y
creación de la revista Música, dirigida desde el Conservatorio en colaboración con el Instituto Español de
Musicología y editada por la Sección de Publicaciones del Ministerio de Educación Nacional. En 1956 Jesús
Guridi y en 1962 José Cubiles llegaron a la dirección del Centro en edad cercana a la jubilación. En la etapa
de Guridi fue iniciado el primer proyecto para la reforma de la enseñanza y se dieron los primeros pasos
para la vuelta al Teatro Real. Destacable en el mandato de José Cubiles fue la mejora en la retribución del
profesorado. El 11 de junio de 1964 accede a la dirección el compositor y catedrático más joven del Centro,
Cristóbal Halffter, bajo cuyo mandato se procedió a la adquisición de partituras de música contemporánea y
de varios pianos de cola marca Steinway. El nombramiento de Halffter fue acogido con recelo por unos y
con entusiasmo desbordado por otros.

Siendo director Francisco Calés Otero, el 18 de octubre de 1966 el Conservatorio vuelve a su antigua sede
del Teatro Real, ahora en un edificio renovado y dotado de grandes medios materiales comparables a los de
los mejores Conservatorios europeos. Coincide el traslado al Real con la reforma de las enseñanzas
contempladas en el ya famoso decreto de 10 de septiembre de 1966. Calés Otero permaneció en el cargo
hasta 1970, sucediéndole José Moreno Bascuñana, que fue director desde 1970 hasta 1979 e impulsó la
creación de la orquesta del Conservatorio.
La primera etapa como director del organista Miguel del Barco Gallego transcurrió entre 1979 y 1983,
trabajando por la estabilidad del profesorado, normalización de la Secretaría del Centro, los actos
conmemorativos del 150º aniversario, celebración del II Congreso Nacional de Musicología en 1983,
adquisiciones importantes de fondos para la biblioteca y la fonoteca, actualización de actas y documentos de
los archivos históricos, democratización de estructuras, etc. Desde 1983 a 1988 se sucedieron en el cargo
Pedro Lerma León (1983), Encarnación López de Arenosa (1985) y Carlos Esbrí (1987).

En 1988 accede de nuevo a la Dirección del conservatorio Miguel del Barco, quien permanece, no sin
grandes problemas,1 en el cargo hasta el 30 de junio de 2008. Participó en la reforma general de las
enseñanzas musicales contemplada en la LOGSE con un fracaso parcial (con la cual los conservatorios
siguen sin formar parte de la estructura de la universidad pública pero su título es homologado al de
Licenciatura). Entre sus retos también estuvo la concesión definitiva de la actual sede y su remodelación. El
edificio fue remodelado magníficamente en la parte técnica pero no cumplió las expectativas que se tenían
dado el alto costo de la remodelación. Hay que recordar que la junta directiva no estaba formada por
profesionales técnicos y fue esta junta la que realizó el pliego de condiciones. Un proyecto largamente
esperado, que se hizo realidad durante el largo mandato de Miguel del Barco, fue la inauguración del Museo
en mayo de 2007. Ubicado en la primera planta, en él se exponen de manera permanente cuadros,
instrumentos musicales históricos recientemente restaurados, libros, partituras, documentos y otros fondos
relevantes. Miguel del Barco se jubiló en 2008.

Desde el 1 de julio de 2008 hasta principios de enero del año 2012, el director del Conservatorio fue el
catedrático de piano Anselmo Ignacio de la Campa Díaz, que había sido subdirector de Miguel del Barco y,
tras su paso como profesor especial en el Conservatorio Superior de Murcia, realizó la mayor parte de su
trayectoria en el centro.2 Desde el día 20 de enero de 2012, debido al cese de la junta directiva del
conservatorio, la catedrática de piano Ana Guijarro Malagón fue nombrada nueva directora. El día 1 de julio
de 2013 accedió al cargo de Director el catedrático de clarinete Adolfo Garcés Compans. Tras su dimisión a
petición propia, de nuevo accedió al cargo de Directora, desde el día 1 de julio de 2014, Ana Guijarro
Malagón, quien, a su vez, ha sido de nuevo nombrada el 1 de julio de 2015 después del proceso selectivo
contemplado en el Concurso de Méritos convocado por la Comunidad de Madrid.

Sede actual
Desde el día 12 de diciembre de 1990, fecha en que fue inaugurado en acto académico solemne presidido
por el entonces Ministro de Educación y Ciencia Javier Solana Madariaga, el Real Conservatorio Superior
de Música de Madrid tiene su sede en un remodelado pabellón del siglo XVIII, frente al Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía y a doscientos metros de la Estación de Atocha.

El pabellón que alberga el Conservatorio, rehabilitado por los arquitectos Manuel e Ignacio de las Casas y
Jaime Lorenzo, era anteriormente el Hospital Clínico de San Carlos. A principios de siglo, el edificio ya
había sido reformado por el arquitecto Cesáreo Iradier para servir de Clínico, pero en su origen se proyectó
para formar parte del Gran Hospital de Atocha (Francesco Sabatini, 1722–1795), edificio complejo e
inacabado en torno a un sistema de patios construido según los cánones del clasicismo dieciochesco. Sólo se
llegó a construir lo que fue Hospital y hoy es Centro de Arte, y uno de los pabellones, hoy Conservatorio. El
pabellón estaba unido al Hospital General y fue separado definitivamente en 1929 para dar paso a la calle de
Santa Isabel.

En 1987, por acuerdo entre los Ministerios de Cultura y Educación y Ciencia, se encomienda a los citados
arquitectos la reforma del pabellón para albergar al Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, y las
Escuelas de Arte Dramático y Danza. El Ministerio de Educación fue cambiando de planes durante la
elaboración del proyecto hasta que, por fin, el edificio quedó destinado exclusivamente a Conservatorio
Superior de Música, con capacidad para 1.400 alumnos y 90 profesores. El edificio consta de 5 aulas
grandes, 35 aulas medianas, 27 cabinas de estudios, dos auditorios y varios espacios para otros servicios
(dirección, administración, biblioteca, aula
magna, aulas teóricas y servicios diversos). La
rehabilitación buscó adaptar la disposición
original a las nuevas necesidades.

Enseñanzas impartidas (2007)

Las especialidades señaladas se imparten en este
centro desde el curso 2001–2002, según Orden
2139/2001, de 1 de junio, por la que se autoriza
la implantación de enseñanzas de grado superior
de Música establecidas por la Ley Orgánica
1/1990, de 3 de octubre, de Ordenación General
del Sistema Educativo, en el Real Conservatorio
Superior de Música de Madrid y en la Escuela Sede del Real Conservatorio Superior de Música de
Superior de Canto para el curso 2001–2002. Madrid, en la calle de Santa Isabel, 53, junto al Museo
Reina Sofía. Formaba parte de las antiguas dependencias
del hospital de San Carlos. Obra de Francesco Sabatini
entre 1769 y 1788. La remodelación para conservatorio se
realizó entre 1987 y 1990.

Acordeón Flamenco B (flamencología) Instrumentos de viento

Flauta de pico madera
Arpa
Guitarra Instrumentos de viento
Canto A (concierto u
metal
oratorio) Instrumentos de cuerda frotada
Instrumentos de cuerda Jazz
Canto B (teatro lírico)
pulsada Musicología
Clave
del Renacimiento y Barroco Órgano
Composición
Instrumentos de la música Percusión
Dirección de coro
antigua Piano
Dirección de orquesta
Instrumentos de la música Saxofón
Etnomusicología tradicional Viola de gamba
Flamenco A (guitarra y popular
flamenca) Instrumentos de púa

Alumnos y profesores ilustres

Categoría:Profesores del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
Categoría:Alumnado del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid

Referencias
1. Problemas al inicio de curso en el RCSMM (Atocha) (https://www.youtube.com/watch?v=XQluI
mOD4xo&feature=player_detailpage)
2. Asociación de Estudiantes del RCSMM. (http://rcsmmadrid.wordpress.com/2011/11/06/acta-de
-la-asamblea-del-27-10-11/)

Bibliografía
 Turina, José Luis: «El estado actual de las enseñanzas de música, danza y arte dramático» (h
ttp://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=157982&orden=1&info=link), en Arte, individuo
y sociedad, n.º 6, 1994, pp. 87–106, ISSN 1131-5598.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre el Real Conservatorio
Superior de Música de Madrid.
Sitio web oficial del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid (http://www.rcsmm.eu/)
Asociación de Estudiantes del RCSMM (Facebook (https://www.facebook.com/pages/Asociaci
ón-de-Estudiantes-del-rcsmm/129281520454254) y Wordpress (http://rcsmmadrid.wordpress.c
om/))
«Historia del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid (http://www.rcsmm.eu/el-centr
o/historia/?m=1&s=1)» — Emilio Rey García
Documental sobre el Museo del RCSMM (https://www.youtube.com/watch?v=j_tNfsabD5Y),
Ceu Media TV (2012).
Real Decreto 1614/2009, de 26 de octubre, por el que se establece la ordenación de las
enseñanzas artísticas superiores reguladas por la Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, de
Educación (http://www.boe.es/boe/dias/2009/10/27/pdfs/BOE-A-2009-17005.pdf)
Real Decreto 631/2010, de 14 de mayo, por el que se regula el contenido básico de las
enseñanzas artísticas superiores de Grado en Música establecidas en la Ley Orgánica
2/2006, de 3 de mayo, de Educación (http://www.boe.es/boe/dias/2010/06/05/pdfs/BOE-A-201
0-8955.pdf)
Orden 4400/2010, de 13 de agosto, por la que se implanta para el curso 2010-2011, con
carácter experimental, el primer curso de las Enseñanzas Artísticas Superiores de Grado en
Música, establecidas en la Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, de Educación (https://web.arc
hive.org/web/20120111153533/http://www.madrid.org/cs/Satellite?blobcol=urlordenpdf&blobhe
ader=application%2Fpdf&blobkey=id&blobtable=CM_Orden_BOCM&blobwhere=1142609502
029&ssbinary=true)
Decreto 36/2010, de 2 de junio, del Consejo de Gobierno, por el que se establece el Plan de
Estudios para la Comunidad de Madrid, de las enseñanzas artísticas superiores de Grado en
Música (https://web.archive.org/web/20120102144613/http://www.madrid.org/cs/Satellite?blob
col=urlordenpdf&blobheader=application%2Fpdf&blobkey=id&blobtable=CM_Orden_BOCM&b
lobwhere=1142648743424&ssbinary=true)
Instrucciones de la Dirección General de Universidades e Investigación por las que se regulan
la organización y el funcionamiento de los Centros de Enseñanzas Artísticas Superiores
dependientes de la Consejería de Educación y Empleo de la Comunidad de Madrid para el
curso 2011–2012. (https://web.archive.org/web/20120303103645/http://www.artediez.es/auladi
ez/leyes/stuff/2012instruccionesESD.pdf)

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