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El Formalismo Ruso PDF
El Formalismo Ruso PDF
Los autores que representan en Rusia en el siglo XIX el interés por los
aspectos formales de la literatura son el comparatista A. Veselovski; y el
lingüista A. Potebnia.
EL FORMALISMO RUSO:
HISTORIA Y TEMAS
HISTORIAS Y TEMAS
(*) Hay que recordar que estos son años conflictivos en Rusia,
donde ha tenido lugar la Revolución de Octubre de 1917
2.1. Primera etapa formalista
La PRIMERA ETAPA desarrolla documentos específicos:
-Estudios sobre la teoría del lenguaje poético, que son colecciones de artículos,
una de 1916 y otra, ampliada, de 1917.
-Poética (1919), grupo de artículos que incluye trabajos de Boris Eijenbaum, y
“El arte como procedimiento”, de V. Shklovski (1917), verdadero manifiesto
de la estética del formalismo, donde se explica que la imagen poética no
hace más asequible la realidad, sino al contrario; la finalidad del arte es
“dar una sensación del objeto como visión y no como reconocimiento; el
procedimiento del arte es el proceso de singularización de los objetos y
el procedimiento que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la
dificultad y la duración de la percepción. El acto de percepción en arte
es un fin en sí y debe ser prolongado.” (Théorie de la littérature, T.
Todorov, 1965)
-La nueva poesía rusa, de R. Jakobson, (1921), en el que expone con claridad el
ideal del formalismo: “el objeto de la ciencia literaria no es la literatura, sino
la literariedad (“literaturnost”)”.
LA LITERARIEDAD FORMALISTA
“El término de “literariedad” («literaturnost») fue un
tecnicismo puesto en circulación por los formalistas
rusos a principios del siglo XX, quienes llegaron a
proclamarla el objeto específico de la Crítica y en
general del estudio de la Literatura. La «literariedad»,
es decir, la especificidad formal-estética incorporada en
el lenguaje literario, y no la Literatura como tal en
conjunto, era para los formalistas el “objeto” de sus
investigaciones y análisis críticos y teóricos. Conviene
advertir que, en los momentos de formular aquella
precisión, los mecanismos “lingüísticos” de la “forma”
literaria y no otros de sus constituyentes (como los
símbolos de la imaginación, las peculiaridades
conceptuales conscientes o inconscientes del contenido,
la determinación cultural de las estructuras
comunicativas de género, etc.) eran los objetos
seleccionados con preferencia (casi en exclusiva) por la
atención científica de la Critica.”
Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández, pág.43-44
• Otros formalistas destacados de esta etapa son V. Zirmunski, B.
Tomachevski, Iuri Tyniánov, V. Vinogradov.
• V. Zirmunski es presidente del “Departamento de Historia de la
literatura”, fundado en 1920, en el Instituto Estatal de Historia del Arte de
Petrogrado, en cuyo seno se publica otra colección de trabajos llamada
Problemas de poética.
2.2. Segunda etapa formalista (1921-1926)
considerando la obra en un
ÉPOCA DE DESARROLLO caracterizada por: contexto amplio, un
“sistema” en el que cada
-ampliación de los temas tratados, que pasan de procedimiento tiene una
centrarse exclusivamente en el significante función (se desarrollan la
poético, a incluir consideraciones de sintaxis y estilística, métrica, teoría
semántica; de la narración, teoría de
-primeros enfoques sistémicos en su interés por la los géneros).
historia de la literatura;
-Los puntos de interés son diversos; las relaciones
entre la literatura y la lingüística se ven de
maneras diferentes en Moscú y en San
Petersburgo. Boris Tomachevski sintetiza las
aportaciones de esta época en su Teoría de la
Literatura. Poética (1925).
También destaca La teoría del “método formal”,
escrito por Boris Eijenbaum (1925).
Lo más relevante de esta etapa la
consolidación de su guerra con el
marxismo, evidenciada ya en la Literatura
y revolución de Trotski (1923):
- aunque se aceptan los resultados
de la investigación formalista, el marxista
necesita explicar las razones históricas de
los productos artísticos.
• Esto les lleva a la creación de una teoría de la literatura; así, Jakobson, “el
objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura, sino la literariedad,
es decir, lo que hace de una obra concreta una obra literaria” (Questions
de poétique, 1973). Dicha “literariedad” se concreta a través de
procedimientos literarios, que se justifican por cumplir una función.
• Para hacer ciencia literaria hay que fijarse en los rasgos formales que
llevan a descubrir las cualidades intrínsecas de dichos materiales, hay que
enfrentarlos con materiales que no puedan considerarse literarios pero
que tengan en común con la literatura el lenguaje.
4. 2. LENGUA LITERARIA vs
LENGUA COMÚN
• La comparación más obvia será con la lengua cotidiana, lo que orienta a los
formalistas hacia la Lingüística para comparar la lengua en su
funcionamiento literario y en su uso común.
• La finalidad del lenguaje será distinta cuando es usado poéticamente: si en el
uso cotidiano la lengua tiene una función práctica y comunicativa, en su uso
poético la comunicación no es la principal finalidad: los propios sonidos
pueden tener una función autónoma, no vinculada al sentido. (Es la línea de
los poetas futuristas rusos que buscaban una poesía donde la palabra fuera
autosuficiente, la “poesía transmental” o “lenguaje zaum”).
LENGUAJE
LENGUAJE COTIDIANO =
LITERARIO Función
comunicativa
DISTINTA FUNCIÓN
• Esta concepción del lenguaje poético llevó a los formalistas rusos a
desarrollar, en su primera etapa, una preocupación por el sonido y la
grafía, con los problemas del metro y el verso:
-acabaron con la dicotomía entre el fondo y la forma, puesto que el
sentido, cuando existe, es efecto de la forma, y la forma ya no es un
“simple recipiente” del sentido.
-la forma se identifica con el conjunto de los valores estéticos
contenidos en la obra.
-no hay oposición entre fondo y forma de la obra literaria, sino
entre textos literarios y textos que carecen de propiedades estéticas (cf.
Jesús G. Maestro)
4.3. LA DESAUTOMATIZACIÓN
Los formalistas se engloban en una concepción estética general, cuyo
principio básico es el de la desautomatización de la percepción de la
forma: el receptor de la obra de arte debe percibirla deteniéndose a
ello, con atención en el mismo proceso.
ASPECTO DIALÉCTICO DE
TODO CAMBIO
• Iuri Tyniánov (“El hecho literario”, 1924)
señala la dificultad que conlleva todo
intento de aislar la obra literaria. Años Entre todas las disciplinas
después, en “Sobre la evolución literaria”
(1927) desarrolla la noción de culturales, la historia literaria
“construcción” (el carácter conserva el estatuto de un
descomponible de la obra literaria en territorio colonial. Está
unidades y niveles inferiores) y enfatiza el dominada en gran medida,
carácter relativo del hecho literario, sobre todo en Occidente, por un
puesto que, en el momento en que éste psicologismo individualista que
deja de ser percibido como tal en una sustituyó los problemas
época concreta, para otra época pasará a literarios propiamente dichos
ser un fenómeno de otro tipo no literario.
por problemas relativos a la
Por tanto, las formas evolucionan también psicología del autor; dicho
de manera autónoma.
psicologismo remplaza el
• El concepto de historia literaria de problema de la evolución
Tyniánov no implica una continuidad,
sino, por el contrario, la destrucción de lo literaria por el de la génesis de
ya existente para crear algo nuevo a partir los fenómenos literarios.
de ello. Se trata de un aspecto dialéctico (“Sobre la evolución literaria”,
implícito en todo cambio artístico. Yuri Tinianov)
• En este sentido, Shklovski habla en su libro sobre Rozanov de la evolución
literaria y señala que la literatura se mueve hacia adelante en línea
discontinua: “En cada época literaria existen no una sino varias escuelas
literarias. Estas existen simultáneamente y una de ellas representa la
cúspide canonizada de la literatura. Las demás existen sin canonizar, en
silencio…”
• Una vez canonizado el arte anterior se crean nuevas formas: “Cada
nueva escuela literaria representa una revolución, algo así como la
aparición de una nueva clase social.”
• Así, los liblos de Rozanov se interpretan como el nacimiento de un nuevo
género, un nuevo tipo de novela: En la esfera temática se caracterizan por
la canonización de nuevos temas y, en la esfera de la composición, por
revelar el procedimiento.”
• Incluye el concepto de la “autocreación dialéctica de formas nuevas”,
que encierra tanto una analogía con el desarrollo de otros órdenes
culturales como la idea de la autonomía de la evolución literaria.
ELENA GALLARDO
AUTOCOMPROBACIÓN
EL FORMALISMO RUSO
1. ¿Qué autores representan en Rusia en el siglo XIX el interés por los aspectos formales de
la literatura?
El comparatista A. Veselovski; y el lingüista A. Potebnia.
2. ¿Por qué aspecto se preocupaba principalmente la crítica literaria rusa del siglo XIX?
Por el aspecto político-social.
3. ¿Qué corriente representa el primer esfuerzo del s.XX por la constitución de un campo
autónomo de problemas en la teoría literaria?
El formalismo ruso.
4. ¿Qué movimiento de la vanguardia artística se sitúa en el contexto más próximo del
formalismo ruso?
El futurismo.
5. ¿Qué autor formalista ruso reprocha al historiador tradicional de la literatura el servirse
de todo: vida personal, psicología, política, filosofía?
Roman Jakobson.
6. ¿Cuál es el objeto de la ciencia de la literatura para los formalistas rusos?
Lo que Jakobson llama literariedad.
7. ¿A quién se debe la formulación de la tesis clásica del formalismo ruso según la cual
el objeto de la ciencia de la literatura es la literariedad?
A Roman Jakobson (La nueva poesía rusa, 1921)
8. ¿Qué grupos están en el nacimiento del formalismo ruso, y en qué año se
constituyen?
En 1915, el Círculo Lingüístico de Moscú; en 1916, la Sociedad para el Estudio de la
Lengua Poética, de San Petersburgo (OPOJAZ).
9. ¿Quién es el principal animador del “Círculo Lingüístico de Moscú”?
Roman Jakobson (1896-1982)
10. ¿En cuál de los dos grupos formalistas rusos desarrolló su labor Roman Jakobson?
En el “Círculo Lingüístico de Moscú”.
11. ¿Cómo llama Jakobson a “lo que hace de una obra concreta una obra literaria”?
Literariedad (literaturnost).
12. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje poético, según Roman
Jakobson.
La tradición poética, el lenguaje cotidiano, y las tendencias poéticas de la obra.
13. ¿Qué concepto, con el que se suele identificar el realismo, se ve relativizado por la
actitud reformista o conservadora de autor y lector, según Jakobson?
La verosimilitud.
14. Enumere los cuatro tipos de verosimilitud que diferencia Jakobson.
La del autor reformador, la del autor conservador, la del lector reformador y la del
lector conservador.
15. ¿En qué se concreta la literariedad según los formalistas rusos?
En los procedimientos literarios.
16. ¿Quién es el autor del libro Literatura y revolución (1923), que representa las
posturas marxistas frente al formalismo ruso?
Leon Trotski.
17. ¿Qué obra del círculo de M. M. Bajtin constituye el ataque más duro al formalismo,
y en qué año se publicó?
El método formal en la obra literaria, firmado por P. N.Medvedev, 1928.
18. ¿En cuál de los dos grupos formalistas rusos desarrolló su labor Tomachevski?
En el Círculo Lingüístico de Moscú.
19. ¿En cuál de los dos grupos formalistas rusos desarrolló su trabajo Viktor Shklovski?
En el OPOJAZ o “Sociedad para el Estudio de la Lengua Poética, San Petersburgo.
20. ¿Qué artículo de V. Shklovski puede considerarse como el manifiesto de la estética
formalista?
El titulado “El arte como procedimiento”, (1917).
21. ¿Quién es el autor de la formulación de la tesis clásica del formalismo ruso según
la cual el procedimiento del arte es el de singularización de los objetos y
oscurecimiento de la forma, que aumenta la dificultad y la duración de la
percepción?
Viktor Shklovski.
22. ¿Cuál es el principio básico de la estética formalista?
El de la desautomatización de la percepción de la forma.
23. ¿Por qué principio estético general se explica la teoría formalista de la sensación de la
forma y del carácter relativo del hecho literario?
La “desautomatización”.
24. ¿Qué persigue la desautomatización?
Llamar y detener la atención del receptor para que perciba la obra de arte como algo
nuevo.
25. ¿Cuándo deja de ser artística la percepción?
En cuanto la costumbre convierte un procedimiento en habitual.
26. ¿A quién pertenece la expresión: “La forma existe en tanto que nos es difícil percibirla,
en tanto que sentimos la resistencia de la materia, en tanto que dudamos”?
A Roman Jakobson (Questions de Poéthique, 1973)
27. ¿Qué característica del hecho literario es consecuencia de que la percepción deja de ser
artística en cuanto que la costumbre convierte en habitual un procedimiento?
El que sea un hecho relativo.
28. Cite algún procedimiento literario encaminado, según Shklovski, a crear una impresión
al máximo, a reforzar la sensación producida por un objeto.
En El arte como procedimiento (1917) habla de la imagen poética como un medio más
del arte destinado a reforzar la impresión. Otros procedimientos son el paralelismo,
comparación,
29. ¿Para qué sirve en el arte la imagen poética, según Shklovski?
Para reforzar la impresión y prolongar la duración de la percepción.
30. ¿Qué función tiene la imagen poética, según Shklovski?
Hacer extraño el objeto al que se refiere .
31. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje poético, según Roman
Jakobson.
La tradición poética presente, el lenguaje cotidiano de hoy y la tendencia poética
que preside la manifestación particular.
32. ¿Cómo considera Jakobson los procedimientos literarios?
Como medio para hacer más sensible el objeto.
33. El valor estético del procedimiento literario, según Jakobson, ¿es algo constante y
predeterminado o depende del contexto del uso?
Depende del contexto del uso.
34. ¿En qué base se funda la teoría formalista sobre la historia literaria?
En el carácter relativo del hecho literario,, pues en cuanto éste deja de ser
percibido como tal en una época, pasa a otra serie no literaria.
35. ¿Para qué surgen, según Shklovski, las nuevas formas en el arte?
Para remplazar las formas anteriores que, automatizadas por la repetida
percepción, pierden su carácter estético.
36. ¿A qué corriente crítica del siglo XX atribuiría una afirmación como la siguiente:
“La nueva forma no aparece para expresar un contenido nuevo, sino para
remplazar la antigua forma que ha perdido ya su carácter estético?
Al formalismo.
37. ¿De qué forma pueden unirse varias narraciones cortas según V. Sklovski?
De dos formas: Enhebramiento, por un personaje común; encuadre, por una
narración que sirve de marco al conjunto.
38. ¿Qué autor formalista ha estudiado más detenidamente las relaciones entre
ritmo y sintaxis?
Osip Brik.
39. ¿A qué llama Tomachevski “motivación”?
A la justificación de la presencia de un elemento en la obra.
40. Enumere las clases de motivación de la presencia de un elemento en la obra,
según B. Tomachevski.
Composicional, realista y estética.
41. ¿Qué aspecto destacan los formalistas rusos en su idea de la historia literaria,
frente a la idea de un progreso continuado, de padres a hijos?
El aspecto dialéctico, de lucha, que hay en todo cambio.
42. ¿En qué momento del formalismo y qué autor empieza a destacar en la
preocupación por los problemas de la historia literaria?
En la época de desarrollo (1921-1926), I. Tyniánov, (Dostoievski y Gogol, 1921).
43. ¿Qué formalista ruso concibe la evolución literaria en términos de sustitución de
sistemas?
I. Tyniánov (Sobre la evolución literaria,1927).
44. ¿Qué autor distingue entre la función sínoma y la función autónoma de la
literatura?
Iury Tyniánov (Sobre la evolución literaria,1927).
45. ¿Cómo llama Tyniánov a las funciones que desempeñan los elementos de una obra
literaria?
Función constructiva.
46. ¿Qué funciones asigna Tyniánov, en su concepción de la historia literaria como
sistema, a los elementos de una obra?
Función constructiva (en el sistema de la obra); función autónoma (relación con
elementos semejantes de otras obras); función sínoma (relación con elementos
distintos de otras obras.
47. ¿Cómo llama Tyniánov a la manera en la que los elementos de la obra literaria,
como sistema, se relacionan con otros elementos semejantes que perteneces a
otras obras?
Función autónoma
48. ¿Cómo llama Tyniánov a la manera en la que los elementos de la obra, como
sistema, se relacionan con otros elementos distintos, literarios y no literarios, de
otras obras?
Función sínoma.
49. ¿Con qué series vecinas se relaciona la serie literaria según Tyniánov?
Con la vida social.
50. ¿A partir de qué elementos distingue Boris Tomachevski las clases de grupos de
obras?
Según la procedencia de los procedimientos.
51. ¿Qué tipos de diferenciaciones de las clases de obras admite Tomachevski?
Una diferenciación natural,, una diferenciación del hábito literario y una
diferenciación histórica.
52. ¿Qué son las características del género, según B. Tomachevski?
Son los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se agrupan los demás
procedimientos de la obra.
53. ¿De qué tipos pueden ser las características del género, según B. Tomachevski?
Temáticas, formales, el destino de la obra…
54. ¿Cómo llama B. Tomachevski a la motivación de un elemento que se justifica por la
verosimilitud de la obra?
Realista
55. ¿Qué autor, dentro del movimiento formalista ruso, elabora una teoría del cuento
maravilloso?
Vladimir Propp
56.¿Qué trabajo de Vladimir Propp tuvo gran repercusión en los estudios
estructuralistas de los años 60?
Morfología del cuento, (1928)
57. ¿Qué constituye los elementos constantes y constitutivos del cuento, según V.
Propp?
Las funciones de los personajes.
58. ¿Cuántas funciones básicas distingue Propp en la estructura del cuento
maravilloso? Enumere alguna
Distingue treinta y una funciones, como el alejamiento, la transgresión, la
prohibición, el interrogatorio, fechoría, la transición, la reacción del héroe, la tarea
cumplida, la tarea difícil, el matrimonio….
59. ¿Qué autor establece un puente entre los formalistas rusos y la semiótica?
Según Bajtín hay una relación entre el formalismo y la escuela de Tartú (1960)
representada por Lotman.
60. ¿Qué formalistas rusos desempeñan un importante papel en el Círculo Lingüístico
de Praga ?
Roman Jakobson y Pietr Bogatirev
61. ¿Qué hecho marca la verdadera revitalización de las teorías rusas en Occidente?
La conferencia de Roman Jakobson en la reunión interdisciplinar sobre el estilo
celebrada en la Universidad de indiana, en Bloomington, en 1958, con el título de
Lingüística y poética.
62. ¿Cuál es la primera mención del formalismo en el ámbito cultural hispánico ?
La de Dámaso Alonso en el prólogo a la traducción española del trabajo de Wellek
y Warren (1949).
63. ¿Qué hecho indica la primera entrada de las ideas formalistas en la cultura
hispánica?
El curso de Dámaso Alonso en la Universidad de Santander en 1978, según cuenta
Lapesa (1998).
• Imágenes de Michal Swider (cf. http://www.slideshare.net/ElenaGallardo/micha-
wider-8249408)
• Esta presentación está ampliada con enlaces a distintas páginas webs en el blog
SOBRE POÉTICA, http://peripoietikes.hypotheses.org/165, “El formalismo ruso”.
Elena Gallardo Paúls
UNED-VALENCIA
(CAMPUS ESTE)