Guía para completar el análisis II movimiento op.13 de Beethoven.

1. Fíjate en la cuarta sección (letra C) de este movimiento.

a. Desde el punto de vista de la dimensión media (es decir, excluyendo divisiones

internas de la frase), ¿en cuántas partes se puede dividir? Justifica tu respuesta.

Podemos dividirla en dos, una primera sección que va de los compases 35 (última corchea) al compás
43.
La primera sección está en Lab M y la segunda repite el mismo tema esta vez en Mib M.

b. ​Delimita esquemáticamente esas partes añadiendo además información sobre

tonalidades, textura y si aparecen materiales temáticos previos.

Sección 1 C: podemos dividir esta sección fracción lógicamente en 5 + 2 compases.

La textura de toda esta sección es de melodía acompañada, siendo el acompañamiento homo rítmico y
siempre de tresillos. Los primeros 5 compases se encuentran en la tonalidad de la bemol menor.
Los siguientes dos compases se encuentra en la tonalidad de Mi mayor.

Sección 2 : podemos dividir esta sección en 4 + 3 compases. . Es una imitación de la sección anterior
que comienza en mi mayor durante los primeros cuatro compases y que concluye en la tonalidad inicial,
la vemos mayor en los tres últimos.

Al igual que la sección anterior es melodía acompañada y el acompañamiento sigue siendo en forma de
tresillos, cosa que se mantiene hasta el final de la obra.

d. ¿Hay algún fragmento que funcione como transición hacia la 5a sección (tercera
aparición de A)? Justifica tu respuesta.
Considero que no, ya que toda la sección anterior para mí forma parte de C. Se repiten en la misma
sección los mismos motivos melódicos pero en distintas tonalidades, además el acompañamiento es el
mismo en ambas secciones de C con lo que no encuentro ninguna sección que funcione como puente o
transición.

e. ¿Qué relación existe entre las tonalidades de esta sección C? Para descubrirlo tendrás
que enarmonizar una de ellas. ¿Qué relación guardan a su vez con la tonalidad
principal?
La relaciones entre las tonalidades consiste en que la sección C comienza en la tonalidad de la bemol
menor, la cual . Es el homónimo menor de la tonalidad inicial, La bemol mayor. La siguiente de
Navidad que aparece en esta sección de ese es mi bemol mayor que corresponde al V grado dentro de la
tonalidad de La B mayor.

f. Explica cómo se produce el proceso modulatorio de vuelta a la tonalidad principal.

La modulación se produce a partir del compás 48, y esta es desde la tonalidad de Mi bemol mayor con
un acorde de dominante del VII (de la tonalidad a la que se modula qué es Lab bemol mayor).

2. Identifica el material temático de la coda.

El acompañamiento de la mano izquierda es hasta el compás 70 en forma de tresillo y configura desde
mi Corchea al igual que en la sección C .
La melodía es similar a la empleada en la sección B pero en un ritmo mucho más rápido.
3. ¿A qué esquema formal responde esta pieza? Indica
esquemáticamente la forma general, compases de cada sección así
como tonalidades de cada una.
Esquema formal de esta pieza se corresponde con el de la forma rondó ya que la estructura quedaría
así:

Secciones División fraseológica Tonalidades

A Sección 1. cc 1-8 (4+4) La b Mayor

Sección 2 cc 9-16 (4+4)

B Sección 1. cc 16-28 (7+5) 17-19 Fam

19-25 Mib M
26-29 Lab M

A Sección 1. cc 29-36 (4+4) La b Mayor

C Sección 1. cc 37-44 (5+2) 37-41 Lab menor

Sección 2 cc 44-50 (4+3) 42-48 Mi Mayor
48-50 Lab Mayor

A Sección 1. cc 51-57 (4+4) La b Mayor

Sección 2 cc 58-65(4+4)

CODA Sección 1. cc 66-69 (cc 3) La b Mayor

Sección 2 cc 69-fin(cc 4 )

4. En la obra se pueden identificar varios puntos climáticos, ¿cuál dirías

que es el principal? ¿Qué procedimientos se utilizan para ello?
El principal punto climático se encuentra en la sección de C dónde encontramos distintas
modulaciones a tonalidades mayores y menores dónde encontramos distintas dominantes
secundarias.