Nueva tipografía, nuevos tipógrafos

El instituto Argentino de Artes Gráficas y la profesionalización de

la gráfica local en las primeras décadas del sXX.

A Fines del sXIX y principios del sXX hay un clima de aceleració n de la

historia que se da en lo social y economico por el avance y el desarrollo
de la producció n, los avances tecnoló gicos, la creencia burguesa de que
la ciencia y la técnica aplicada resolverían todo. En términos objetivos
había momento de aceleració n y tb en la subjetividad de la gente, ese
estado generaba esperanza en las personas porque había expectativa
sobre la propia historia. A principios del siglo XX sobre todo, estaba
presente la idea de que se aceleraban los proyectos colectivos y de que
iban a aparecer las doctrinas para romper con los modelos existentes y
se iba a pasar a otro momento de la modernidad, a un momento
postburgues. Es el momento de la aparició n de las vanguardias
artísticas y políticas.

En Argentina también se aceleraron los procesos de cambio que

transformarían la vida social, econó mica y cultural y la convertirían en
una nació n moderna:
Consolidació n de una economía agroexportadora
Poder político concentrado en una minoría
Inmigració n masiva (europea)

Estas características hacían de Argentina el país mas pujante de la

regió n.
Además:
La educació n, el volumen de la actividad comercial e institucional, el
aumento de lectores impulsaron la producció n impresa. De a poco el
sector grá fico fue dejando de lado la forma artesanal de producció n
para volcarse a la producció n mecanizada y en serie. En este proceso:
1) aparecieron má s talleres que dieron trabajo a má s personas,
surgieron grandes empresas multigrá ficas en las que convivían
diferentes especializaciones del rubro (composició n, producció n
tipográ fica, encuadernació n, litografía etc.) y trabajaban sobre
todo para el mercado editorial.
2) Por otro lado existían pequeñ os talleres que cubrían otras
necesidades y que se dedicaban a trabajos de menor tiraje como
catá logos, folletería , papelería comercial etc.
Surgieron organizaciones para respaldar la actividad como la Sociedad
tipográ fica bonaerense en 1857. Ya en el siglo XX se crearon la
Federacion grafica y también surgieron la que protegían intereses de
las patronales como la Secció n de Artes Grá ficas de la Unió n industrial
en 1904.

PUBLICACIONES sobre las actividades del sector:

Noografía, de 1899
É xito grá fico, de 1905 (proveedora de maquinarias)
Pá ginas grá ficas, de 1913.

OTRAS PUBLICACIONES: las de las instituciones para comunicaciones

oficiales:
Tipográ fica bonaerense de 1901.
Boletín de la secció n artes graficas de la unió n ind. Arg.y …..
Anales del instituto arg de artes grá ficas de 1910, en 1917 de pasó a
llamar ANALES GRAFICOS y se editó hasta 1967.

El Instituto creó la primera escuela gratuita de perfeccionamiento

profesional para todas las ramas del arte grá fico.

Se enfocaba en la formació n técnica y seguía la tradició n de las

escuelas de Arte y Oficios europeas y como allá , se debatía si el arte o
industria. En el añ ó en que se inauguró también se inauguró la
Deutsche Werkbund en Alemania (liga alemana de talleres) que reunía
a industriales, artesanos y profesionales para resolver ese dilema que
plantea la Rev. Ind sobre la calidad de los productos; el objetivo de la
Werkbund era arte+artesanía+industria. La base de lo que luego fue la
Bauhaus.
Recordemos que entre los miembros má s notables del grupo de la
Werkbund estaban Muthesius, Van de velde y Peter Behrens y que
estaban muy influenciados por Ruskin y W. Morris y su escuela de arte
y oficios pero con algunas diferencias importantes: Morris quería
volver al trabajo artesanal y estaba en contra de la industrializació n, la
Werkbund en cambio reconocía el valor de las má quinas y defendía el
diseñ o como una forma de aportar sentido a todas las cosas hechas a
má quina.

Surgieron 2 sectores en la Werkbund con miradas muy diferentes:

1)liderado por muthesius: el estaba a favor de la industrializacion y l

estandarizacion del diseñ o para hacer má s eficientes los procesos.
-La forma debía estar determinada por la funció n.
-Simpleza y exactitud eran necesidades funcionales.
- Era necesaria la unió n de artistas y artesanos con la industria para
lograr funcionalidad y estética.

3) Por otro lado Van de Velde defendía la expresió n artística del

artista.

4) Una posició n intermedia era la Peter Beherens: la tecnología +

los procesos de producció n+la funció n iban por delante de los
criterios estilísticos y de forma.

Las mismas discusiones se trasladaron a bs. As. (Muthesius vs Van de

Velde y Beherens) (ruskin – Morris)
LOS debates que se publicaban en Anales grá ficos eran sobre temas
vinculados a la prá ctica profesional y a los cambios tecnoló gicos a los
que iban adaptá ndose.

TRANSFORMACIONES TECNICAS
Fotograbado de medio tono o autotipia 1894 permitía la incorporació n
de la imagen fotográ fica a los impresos y la linotipia en1899 que fue la
que reprensentó mayor transformació n para el gremio tipográ fico.
La linotipia integraba 2 procesos: la fundició n y la composició n de los
tipos. Este sistema transformó de raíz la manera de trabajar porque
simplificó los procesos, antes un tipó grafo de forma manual componía
1000 caracteres por hora, un linotipista 5000. El rol mas afectado fue
el de cajista.

1930
La industria grá fica que hasta ese momento había tomado mucho
impulso también sufrió las consecuencias de la Gran depresió n y
quebraron muchos talleres.

OFFSET Y MEJORAS EN LINOTIPIA

Siguieron las transformaciones, entre ellas el sistema de impresió n
offset y las mejoras en la composició n mecá nica. Al comienzo de la
linotipia se podían hacer líneas de texto bá sicas, luego alcanzaban la
perfecció n de la composic manual, se llamó composició n mezclada, es
decir la aplicació n de variables dentro de la misma línea a componer,
tales como negrita, cursiva, caracteres especiales y aun varias tamañ o
y fuente.
MONOTIPO
Permitía corregir tipo x tipo , el otro sistema fundia una línea entera.
Montipo libros; linotipo diarios y revistas.

Los linotipistas tomaron el prestigio de los tipó grafos, eran los mejores
pagos del gremio (aristó cratas del gremio). La evolució n en las tareas
marcaba un cambio en el oficio, desde lo físico hasta la funció n, el
diseñ o iba tomando mayor relevancia que las cuestiones técnicas.

CIRCULACION DE IMPRESOS: CIRCULACION DE IMÁGENES, IDEAS Y

DISCURSOS.
Estas transformaciones en las prá cticas grá ficas serían acompañ adas
de reflexiones y debates entre los mismos protagonistas grá ficos. La
revista anales publicaba notas, opiniones, editoriales de interés para
que el ambiente grá fico estuviera actulizado de cuestiones técnicas y
conceptuales. También se recibían publicaciones extanjeras de muchos
países y esto permitía un intercambio enriquecedor entre
instituciones.
Morris: elevar la calidad llevando el arte a la vida cotidiana. La relac de
hombre con su trabajo, la unió n de las artes con la artesanía etc.etc.

Debates: la relació n arte-industria

La funció n social del arte
La tensió n tradició n- vanguardia.

……………………………………………………..-ñ ñ …………

Estos debates anticipaban la llegada del diseñ o, y estaban presentes

cada vez mas en Anales. En 1931 publica un texto fundacional del
diseñ o moderno: un articulo de Ian Tschichold por primera vez
publicado en 1925 y estaba a la vanguardia del debate sobre la
tipografía en Europa y Estados unidos.

LA NUEVA TIPOGRAFIA
El movimiento de la NT había revolucionado el ambiente grá fico junto
con bauhaus, el constructivismo y de stijl. Sus principios fueron la base
del diseñ o moderno:
1) tipografía objetiva orientada a la comunicació n
2) la forma experimental, no historicista
3) uso de nuevas técnicas y tecnología
4) la fotografía objetiva
5) la ausencia de ornamentos
6) bú squeda de claridad visual y la legibilidad
7) dinamismo e interés visual en las composiciones
tipográ ficas.Primero presento “tipografía elemental” luego “la
nueva tipografía” utilizando una expresió n que había propuesto
lazlo moholy Nagy en 1923.