TODAS LAS PALABRAS,

REFRANES, FRASES, PORTAVASOS,

COLORES Y SABORES DE ESTA
REVISTA LOS ENCONTRARÁS EN divertimento, comunicación y lenguaje
2001 • número 2 • año IV
www.algarabia.com

2
 ÍNDICE
p o r t av a s o s c a m i s e t a s tazas
5 EDITORIAL

6 MERCADOTECNIA
Escuela de ventas

9 NOTA ORTOGRÁFICA
Ti

10 PARA HABLAR Y ESCRIBIR BIEN

Se dice, se debe decir
por Ernesto Bartolucci Blanco

12 CURIOSIDADES LINGÜÍSTICAS
De mujeres, fuego y cosas peligrosas
por María del Pilar Montes de Oca Sicilia

le
mot ®
16 CREATIVIDAD: LAS IDEAS Y EL ANÁLISIS DETRÁS DE ELLAS
¿De dónde salen las ideas?
por César Hernández García

18 IDEAS
Los espías de don Porfirio
por Jorge Torres Jiménez

ser villeteros imanerías

21 IDEAS
Relatividad para principiantes
por Carlos A. De la Guardia González

25 DISEÑO
nos hicimos Alimento visual
de palabras por Patrick Burgeff

y las 28 EL ORIGEN DE LAS LETRAS

D, la puerta del alfabeto
pusimos por Victoria García Jolly
30 LITERATURA
en todo lo El cuento chino

que pudimos 33 TRIVIA

Iberoparlantes en la economía mundial
por José Vicente Sicilia Rosado

5543 9770 36 DE BOCA EN BOCA

Un trato justo
lemot@aljamia.com
CARTAS DEL LECTOR EDITORIAL
Es un gusto para los lectores contar con una revista de esta clase.
Está fenomenal. Continúen con esta forma tan extraordinaria de
hacer este tipo de comunicación.
Saludos.
Mario Alberto Rodríguez Reyes
Gerencia de Ventas. Grupo Rúbrica
C ON GUSTO PRESENTAMOS EL SEGUNDO NÚMERO DE
ALGARABÍA, AHORA MÁS «GORDITO» Y DIVERTIDO, Y CON
NUEVAS SECCIONES.

Me parece muy novedosa e interesante. Uno va aprendiendo una
serie de «detalles» de una manera amena. El formato y la
presentación también son muy atractivos. Espero que la revista
tenga el éxito que se merece.
Mil gracias.
Leticia Frías
Los refranes son una de las buenas costumbres populares
que no se deben perder; son ejemplos de la creatividad en
el lenguaje, así como del saber popular. México es un gran
creador de refranes y por eso quisimos incorporar una
sección dedicada a ellos, que titulamos LO QUE REZA EL
REFRÁN.

He releído la revista unas seis veces, cuando menos. Todo en
Algarabía es un éxtasis, un gozo indescriptible. Mil felicitaciones
a todos los colaboradores por su excelente trabajo y gracias por
compartir con tal calidad los espacios que nos hacen semejantes.
El diseño está de poca madre.
Gonzalo Solís E.
Mimetics
En Los Ángeles, California, me encuentro saboreando tan
exquisito número de Algarabía con una copa de un
extraordinario vino de Guadalupe, Baja California. En
relación con su artículo sobre el vino, mi opinión es que en
México bebemos poco vino porque en nuestra cocina se usan
especias poco afines a las exigencias que impone la uva a
nuestro paladar, además del absurdo impuesto, lo que hace
que la Coca Cola sea una opción más apetitosa y más barata.
Felicidades.
Agustín González Garza
Garza Group Communications, Inc.
Para cualquier sugerencia o colaboración comunicarse al:
55 43 97 70 o a cartas@algarabia.com
Las leyendas, historias y anécdotas, que pasan de boca en
boca y que se heredan de generación en generación,
constituyen parte del inconsciente colectivo: todos las
conocemos, pero pocos las hemos visto impresas en papel,
Algarabía los integra en la sección DE BOCA EN BOCA.
Aunque Algarabía es una revista que se caracteriza por su
gusto por temas de lenguaje, el artículo central, que trata
de tópicos disímbolos —hemos hablado de vino, de los
huracanes, del té, del radio, etcétera— ha tenido gran
aceptación; por ello extendimos la sección titulándola
IDEAS, en la que podremos tocar cualquier tema. En este
número incluimos dos artículos, uno sobre la teoría de la
relatividad y otro sobre el espionaje en el época de don
Porfirio. Por otra parte, nuestra sección
PARA REDACTAR cambió su nombre a
PARA HABLAR Y ESCRIBIR BIEN con el
objetivo de mejorar no sólo el uso del
lenguaje escrito sino también del oral.

Algarabía, revista trimestral de circulación controlada, editada Y hay más, mucho más en sólo 40
por Aljamía S.A. de C.V.
Consejo editorial: María del Pilar Montes de Oca Sicilia, páginas.
Fernando Montes de Oca Monroy, Fernando Montes de Oca Sicilia,
César Hernández, Ernesto Bartolucci, Alejandra Espinosa Ashane y Por último, quisiera agradecerle a Dante
Victoria García Jolly.
Edición: María del Pilar Montes de Oca Sicilia y Victoria García Jolly. Escalante la ilustración de nuestra portada,
Colaboradores: Ernesto Bartolucci Blanco, María del Pilar Montes de
Oca Sicilia, César Hernández García, Jorge Torres Jiménez, Victoria basada en la algarabía, o ruido de voces al unísono.
García Jolly, Carlos A. De la Guardia González, Patrick Burgeff y José
Vicente Sicilia Rosado. Corrección de estilo: Anabell García Sánchez. Como siempre, esperamos sus comentarios y
Ilustración de portada: Dante Escalante Mendiola. Sin título.
Impresión: Stellar Group, 5639 1850 colaboraciones al mail cartas@algarabia.com, en donde
Número 2 Año IV. Copyright © 2001 Aljamía S.A. de C.V.
Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación puede
también podremos resolver sus dudas de lenguaje: ¿cómo
ser producida parcial o totalmente sin citar la fuente. El contenido de los se dice? o ¿cómo se escribe? ¦
anuncios es responsabilidad de los anunciantes y no del editor.
Aljamía S.A. de C.V. / Pitágoras 736 1er. piso / col. del Valle
03100 México, D.F. / Tel. 5543 9770
www.aljamia.com María del Pilar Montes de Oca Sicilia.

6 7
MERCADOTECNIA la haces llevarse algo
que no le queda o que
no se ajusta a sus
Escuela de ventas requerimientos. Para
Memorias de vendedores famosos* vender satisfacción hay
que conocer al cliente
y recomendarle lo que

T ARDE O TEMPRANO, EN ALGÚN MOMENTO DE NUESTRA

VIDA, TODOS TENEMOS QUE VENDERLE ALGO A ALGUIEN.
AUNQUE NO SEAMOS VENDEDORES TENEMOS QUE SABER CÓMO
VENDER —UN PRODUCTO, UN SERVICIO, UNA IDEA, NUESTRO
AMOR O A NOSOTROS MISMOS. ¿QUÉ SE REQUIERE PARA SER UN
BUEN VENDEDOR? ¿CONSTRUIR RELACIONES SÓLIDAS?
¿O SIMPLEMENTE SER UNA PERSONA QUE ESCUCHA? TAL VEZ
CONOCER TAN BIEN A TUS CLIENTES QUE PUEDAS SABER QUÉ
NECESITAN ANTES DE QUE ELLOS LO SEPAN.
AQUÍ ESTÁN LAS
OPINIONES DE ALGUNOS VENDEDORES FAMOSOS, MISMAS QUE
PUBLICAREMOS EN TRES PARTES.
Stanley Marcus
Stanley Marcus, presidente emérito de
la cadena de tiendas Neiman Marcus,
es considerado uno de los mejores
vendedores de la Unión Americana.
Entre los primeros recuerdos que
tengo de la tienda que fundó mi
padre, Neiman, está el gatear, bajo
la mirada exigente de mi papá, por
todos los pisos con el fin de recoger
los alfileres que se pudieran haber
caído. Hoy tengo 93 años y he
trabajado, vendiendo a menudeo desde que era un niño.
Trabajé en la tienda de mi papá como mensajero, archivista
y como auxiliar de vendedor; y de ahí para adelante. Lo
principal que he aprendido es que no importa lo que
vendas, lo esencial es vender satisfacción. Eso es lo que
hace que tu cliente regrese. Mi padre siempre quería que la
gente estuviera contenta y sabía perfectamente que un
cliente no podía estar complacido si compraba algo que no
satisfaciera sus necesidades. Por esa razón, siempre
aceptaba las devoluciones, sin importarle si el cliente había
usado la prenda o la había maltratado. A largo plazo, esto
contribuyó a que nuestra clientela fuera realmente leal a
nuestra tienda. Mi padre me enseñó que no puedes vender
satisfacción si le das a la gente un consejo equivocado o si
es mejor para él: sólo
así lograrás que nunca
te olvide.
Mark Javis
Mark Javis es
vicepresidente ejecutivo
de la corporación
Oracle. Es también parte
de la gerencia de
desarrollo de producto y
ha lanzado al mercado
productos de gran
relevancia tecnológica.
Vender es seducir. Eso se hace más palpable en la industria
de la computación, en la que ofrecemos una visión más
que un producto tangible y en la que se necesita pasión y
emoción para realizar la venta. Cuando me acerco a la
«zona de venta» todas las células de mi cuerpo buscan lo
mismo, y sé cuándo he sido bueno en una transacción,
porque me siento emocionalmente satisfecho.
Además, siempre utilizo el sentido del humor en la venta.
Me aseguro de que mi interlocutor se la esté pasando
mejor que yo. No hay nada como un buen chiste o una
broma oportuna para desarmar a un grupo, para relajar a
la gente y mantenerla de tu lado.
Cuando preparo una presentación de ventas siempre
pienso en mi cliente y en mis competidores y trato de
predecir cuáles serán las objeciones o las dudas que
sugirán en un momento dado, y busco una respuesta para
cada una de ellas. Si tú puedes situar al cliente en una
posición irrebatible en la que no pueda decir nada en tu
contra, entonces habrás ganado.
Marilyn Carlson Nelson
Marilyn Carlson Nelson es vicepresidenta y directora general
de Carlson Companies, un grupo —con renombre internacional

8 9

y ventas millonarias— que maneja un gran número de
compañías de servicios diversos, entre las que se encuentran las
cadenas de hoteles y de cruceros Radisson, Carlson Wagon Lit y
TGI Friday’s.
Quien ve la venta como una mera transacción no tiene
futuro. Vender no se trata de colocar un producto, sino de
envolverlo con un servicio y ofrecerlo de tal forma que se
convierta en una buena experiencia para quien lo compra.
Esta manera de considerar la venta nos permite crear el
elemento más importante de todo el proceso: una relación.
En un mundo en el que las cosas se mueven a una
velocidad inquietante, lo que era relevante ayer tal vez no
lo será mañana. Pero lo que sí perdura en el tiempo es una
relación dinámica basada en esa buena experiencia que el
cliente tuvo contigo. Este principio se aplica a cualquier
nivel de ventas, hasta cuando quieres venderte a ti mismo
y tus habilidades.
Para definir el verbo «vender» el diccionario utiliza
términos como «influenciar», «influir», «inducir» o
«disponer». En la terminología relativa al tema se incluyen
palabras como «engañar» y «embaucar». Pero vender no se
trata de eso; se trata, en realidad, de probar que tú eres el
proveedor adecuado para tu cliente y de sustentarlo con
argumentos contundentes. ¦
*Nota editada por Algarabía de la revista Fast Company, noviembre, 1998.
Primera de tres partes.
10
NOTA ORTOGRÁFICA
Ti
T I, EL PRONOMBRE PERSONAL DEL OBJETO DIRECTO, POR
EJEMPLO:
«TRAJE ALGO PARA TI», NO LLEVA ACENTO
ORTOGRÁFICO —TILDE— NUNCA, EN NINGÚN CONTEXTO Y
POR NINGÚN MOTIVO.
Mucha gente se confunde con el acento diacrítico —«aquel
que permite distinguir, por lo general, palabras
pertenecientes a diferentes categorías gramaticales que
tienen, sin embargo, idéntica forma»1 —de palabras como
mí y sí, que se usa para distinguirlas de mi y si. Por
ejemplo: Mi guitarra es sólo para mí. O: Sí quiero ir, pero
sólo si tú vas.
MESES DEL AÑO Y DÍAS DE LA SEMANA
Aprovechamos esta nota ortográfica para decirles que tanto
los meses del año como los días de la semana van en
minúsculas —bajas— siempre. La costumbre de escribirlas
con mayúscula es un anglicismo de muy mal gusto. Las
altas o mayúsculas tienden a ensuciar el texto, a ocupar
más espacio y, en el caso de los días y los meses, reflejan
falta de rigor y de cultura.¦
enero, febrero, marzo, abril, mayo, junio,
julio, agosto, septiembre, octubre,
noviembre, diciembre
lunes, martes, miércoles, jueves, viernes,
sábado, domingo
1 Real Academia Española, Ortografía de la lengua española, Madrid, 1999.
11
PARA HABLAR Y ESCRIBIR BIEN
Se dice, se debe decir
NOS DA MUCHO GUSTO PRESENTAR ESTA NUEVA SERIE DE
ARTÍCULOS DENTRO DE NUESTRA SECCIÓN «P ARA HABLAR
Y ESCRIBIR BIEN» —ANTES «PARA REDACTAR». SE TRATA DE
UNA SERIE DENOMINADA SE DICE, SE DEBE DECIR, QUE LO QUE
BUSCA ES MARCAR UN CONTRAPUNTO ENTRE LAS PALABRAS QUE
COMÚNMENTE OÍMOS EN LOS HABLANTES DE ESPAÑOL Y EL USO
CONSIDERADO CORRECTO.
LA LENGUA CAMBIA, ES CIERTO, Y EL USO HACE LA NORMA;
PERO ¿NO VALE LA PENA CONSERVAR CIERTAS FORMAS DEL
ESPAÑOL QUE DE VERDAD SON ÚTILES, PARA QUE EL CAMBIO NO
SEA TAN VERTIGINOSO? ¿NO ES MEJOR REFLEJAR CULTURA AL
HABLAR?
OJALÁ ESTA SECCIÓN SEA DEL GUSTO DE TODOS Y NOS ENVÍEN
SUS DUDAS Y COMENTARIOS AL RESPECTO A NUESTRO MAIL
ALGARABÍA.
por Ernesto Bartolucci
T odos los días, a todas horas, por escrito u oralmente,
es posible reconocer un número cada vez más grande
de, digamos, curiosidades de la lengua, gracias a la
prolífica pluma de muchos periodistas y a las, si no
prolíficas, sí muy ejercitadas cuerdas vocales de locutores,
políticos, deportistas y otras figuras públicas que se
expresan a través de la radio y la televisión.
Una de las más usadas, ya sea por cronistas deportivos y
hasta por secretarios de estado, es un mal lingüístico
denominado «masinembargo». Esta desafortunada
expresión que padecemos cotidianamente lectores y
oyentes de los medios masivos de comunicación obedece a
un intento intelectual arribista de agregar al discurso cierto
toque de elegancia magistral.
El personaje público portador de este mal se esponja lleno
de satisfacción, pues hace notar a un gran número de
espectadores cierto conocimiento y buen gusto lingüísticos
que rayan en lo sublime. Sin embargo, pese a su elevado
puesto e influencia sobre el pueblo —que suele tomar sus
expresiones como modelo de fineza y corrección—, no
hace sino parafrasear la tan afamada y pleonástica, aunque
12
no siempre bien ponderada, frase policiaca: «Oríllese
a la orilla.»
En no pocas ocasiones, este mal se agudiza para producir
algunas variantes, yo diría espeluznantes, como
«masinencambio» o simplemente «sinencambio». En estos
abominables casos, el personaje muestra en su gesto y
postura una vanagloria aún más henchida de orgullo y
autosatisfacción por el prodigio y excelsitud de su
elegancia y corrección discursivas, sin sospechar siquiera la
estrecha frontera que separa lo sublime de lo ridículo.
Otro mal, muy común en ingenieros en computación y
administradores de primera línea, es el conocido como
«accesabilitis», que proviene de la inocente pretensión de
traducir directamente algunos anglicismos del lenguaje
computacional al mundo de la vida diaria.
Imagine que su pareja accesa a salir con usted y accesa,
incluso, a tener un encuentro más íntimo, luego de la
pachanga, en su casa. Claro, lo que pasa es que se trata de
una persona muy accesable y cordial, dispuesta a compartir
algunos momentos agradables con usted. Así que cerca de
la media noche ustedes accesan a su casa. Luego de algunas
copas ambos están aún más accesables y accesan, felizmente
de mutuo acuerdo, a accesar en la recámara.
Como se ve, accesar archivos y acceder a pasar un rato
juntos son actividades que por nada del mundo deben
confundirse.¦
se dice se debe decir
accesar acceder, entrar, tener acceso
massinembargo sin embargo, pero
masinencambio
sinencambio
Ernesto Bartolucci Blanco es investigador y lingüista. Trabajó
como jefe de publicaciones en la Facultad de Economía en la
UNAM y actualmente ofrece cursos de redacción
especializada. Su publicación más reciente es El sincretismo y
análisis: el niño frente a un fenómeno lingüístico. Los
interesados favor de contactarlo en el 56 60 0804.
13
CURIOSIDADES LINGÜÍSTICAS En el caso del dyirbal, Lakoff nos dice que siempre que un
hablante quiera usar un sustantivo, éste tiene que estar
precedido por una variante de una de estas cuatro
De mujeres, fuego y cosas peligrosas palabras: bayi, balan, balam, bala.
Por María del Pilar Montes de Oca Sicilia
Estas palabras se conocen como «clasificadores», porque
clasifican «todos los objetos del universo» y si uno se
precia de hablar dyirbal correctamente tiene que usar el
«E N EL IDIOMA ANALÍTICO DE JOHN
LIBRO
WILKINS» DE SU
OTRAS INQUISICIONES, BORGES HABLA ACERCA DE
«CIERTA ENCICLOPEDIA CHINA» QUE CLASIFICA A LOS ANIMALES
clasificador adecuado antes de cada sustantivo.
v Bayi va delante de los sustantivos que designen: seres
DE LA SIGUIENTE MANERA: humanos del sexo masculino y la mayor parte de los
«(A) PERTENECIENTES AL EMPERADOR, animales —hombres, canguros, muertos, murciélagos, la
(B) EMBALSAMADOS, (C) AMAESTRADOS, mayor parte de las serpientes, muchos peces, algunas aves,
(D) LECHONES, (E) SIRENAS, casi todos los insectos, la luna, tormentas, el arcoiris,
(F) FABULOSOS, (G) PERROS SUELTOS, boomerangs, algunas lanzas, etcétera.
(H) INCLUIDOS EN ESTA CLASIFICACIÓN, v Balan agrupa a los
(I) QUE SE AGITAN COMO LOCOS, (J) INNUMERABLES, sustantivos que designan:
(K) DIBUJADOS CON UN PINCEL FINÍSIMO DE PELO DE CAMELLO, seres humanos del sexo
(L) OTROS, (M) QUE ACABAN DE ROMPER EL JARRÓN, (N) QUE femenino, fuego, cosas
DE LEJOS PARECEN MOSCAS.» peligrosas y agua —mujeres,
En este texto, Borges demuestra su capacidad para crear perras, platypus, echidna,
una fantasía más; sin embargo, uno de los más grandes algunas serpientes, algunos
pensadores de nuestros tiempos, Michel Foucault, escribió peces, la mayoría de las aves,
su obra maestra —un libro acerca de la cognición luciérnagas, escorpiones,
humana— Les mots et les choses, teniendo como motivo la grillos, azotadores; cualquier
risa que produce la lectura de ese solo párrafo. cosa relacionada con fuego y
agua, el sol, las estrellas,
Por su parte, George Lakoff, un intrépido lingüista
escudos, lanzas y algunos
—dedicado al estudio de muchas lenguas exóticas con el
árboles.
fin de encontrar universales y constantes del conocimiento
humano— usa este pasaje como pretexto para hablar v Balam precede a aquéllos
acerca de lo relativo que es nuestro modo de categorizar el que designan: cualquier tipo de comida, excepto carne
mundo y la forma en que éste varía de cultura en cultura —todas las frutas comestibles y las plantas de donde
en su libro felizmente titulado Women, fire and dangerous provienen, tubérculos, helechos, miel, cigarros, vino y
things.1 Él afirma que lo que convierte este pasaje en arte y pasteles.
no sólo en mera fantasía es que la sensación que tenemos v Bala clasifica a: todo lo que no está en las otras tres
al leerlo, nosotros, los de la cultura occidental, es la misma —partes del cuerpo, carne, abejas, viento, palos de ñame,
que experimentamos cuando leemos algo acerca de la mayor parte de los árboles, hierbas, lodo, piedras, ruidos
culturas lejanas, exóticas o simplemente no occidentales. y el lenguaje.
Y para muestra baste un botón; a continuación ejemplifico
lo anterior con dos casos de lenguas de culturas distintas:
la lengua australiana casi en extinción, dyirbal, y la lengua
japonesa.

1 George Lakoff, Women, Fire and Dangerous Things, 1979.

14 15
Ésta es una lista con la que Borges se fascinaría y la cual
podría rebasar todas las posibilidades de fantasía e
imaginación. Pero basta entender un poco la cultura
dyirbal, sus concepciones, leyendas y mitos para hacer esta
clasificación un poco comprensible.
«Por ejemplo —nos dice Lakoff—, la categoría balan se
hace coherente si se resume de la siguiente manera: las
mujeres en la mitología dyirbal cuando mueren se
transforman en aves; a su vez, el sol es una figura femenina
—tal como lo es en otras lenguas como el alemán—, el sol
está íntimamente relacionado con el fuego, el fuego quema
y es peligroso, y los azotadores, serpientes, cuchillos,
etcétera, también.»
Por otro lado, tenemos el clasificador japonés hon. Ésta es
una palabra que se usa antes de cualquier nombre
relacionado con cosas largas, delgadas y rígidas como
palos, latas, lápices, velas, árboles y objetos de ese tipo.
Pero lo genial es que el uso de este clasificador se extiende
también a:
• concursos de arte marcial
• hits y lanzamientos de beisbol
• encuentros de judo
• rollos de cinta
• llamadas teléfonicas
• radio y T.V.
• cartas
• películas
• inyecciones
Tal como pasa con el dyirbal, a primera vista
una clasificación del mundo de este
tipo parece imposible si no tomamos
en cuenta las extensiones metafóricas
que la mente humana puede hacer de
cada palabra. Así, las cosas alargadas o con
forma de cable pueden tener extensiones que, a su vez,
pueden ser extendidas una y otra vez en forma radial.
Así se entiende un caso como el de la televisión, palabra
que también tiene que ser precedida por el mismo
clasificador hon: largo-cable-cable de teléfono-llamadas-
comunicación-difusión-radio/T.V. Con respecto a las cartas,
la explicación se encuentra en que tradicionalmente las
16
cartas en Japón se enrollaban y se metían en una especie
de tubos delgados, mientras que en el caso de los combates
de arte marcial, se extrapola del hecho de que muchos de
ellos se practican con palos o espadas. O bien, el caso de
las películas, en el que la extensión del clasificador reside
en la larga cinta de acetato enrollada en una lata.
En estos dos ejemplos podemos ver cómo los sistemas de
clasificación de la lengua reflejan diferentes aspectos de la
mente humana: cognitivos, empíricos, imaginativos y
ecológicos, entre otros.
Para entender cómo los seres humanos categorizan y cómo
fragmentan la realidad, debemos, por lo menos, entender
cómo funciona la categorización en cada lengua. Los dos
casos anteriores son típicos de cómo los lenguajes
naturales reflejan los procesos de categorización humana.
Surgen, entonces, las siguientes preguntas: ¿Qué hay en la
mente humana que le permite ver el mundo de tan
distintas maneras? ¿Hay algún aparato cognitivo usado por
la mente en general que haga posible el surgimiento de
categorizaciones de este tipo? O bien, ¿existe en el
entorno algo que remita a hacer uno u otro tipo de
clasificación?
Estas preguntas aún no han podido ser resueltas por
los lingüistas. Existen teorías contrarias —y en cierto
modo complementarias— que tratan de responderlas.
Muchos afirman que es el entorno el que marca que se
vea la realidad de una manera u otra y que la plasmemos
en un idioma u otro. Y muchos otros afirman que es la
lengua la que conlleva a ver al mundo de determinada
forma. En cierto sentido, los hablantes de una lengua
materna piensan y ven el mundo a través de ella: «En
nuestro caso, pensamos en español.»
Lo que nos indica todo esto es que la diversidad de
lenguas que existen en el mundo marca la diversidad de
formas de verlo y entenderlo. No cabe duda que la
perspectiva del mundo de los chinos es muy distinta a la
de los zapotecas, y ésta, a su vez, muy distinta a la de los
swahilis, y ésta, a su vez… etcétera, etcétera.¦
Ma. del Pilar Montes de Oca Sicilia es lingüista de profesión;
se ha dedicado desde hace más de 8 años a los temas de
comunicación y lenguaje y es directora de Aljamía.
17
CREATIVIDAD
¿De dónde salen las ideas?
Los elementos del proceso creativo
perpetrado por César Hernández García
E L PROCESO CREATIVO ES AUTOMÁTICO Y SE VIVE EN
SEGUNDOS —ALGUNOS NO LO VIVEN NUNCA AUNQUE
CREAN QUE SÍ. A LOS QUE SÍ SON CREATIVOS LES SERÁ FÁCIL
IDENTIFICAR LOS ELEMENTOS DE SU PROPIO PROCESO CON BASE
EN UN ESQUEMITA QUE SÓLO PRETENDE AGRUPAR LOS
«IMPULSOS» QUE PROVOCAN LA CREATIVIDAD.
La gracia del esquema que propongo a continuación es que
al observar una obra propia o ajena estos elementos se
pueden descomponer para realizar un análisis a posteriori
de la creatividad.
Los elementos del proceso creativo serían:
1. REFERENTES CULTURALES
Estos son los libros que lees o has leído, los programas de
televisión que te gustan, las películas, las obras de teatro,
los deportes, etcétera, que conforman un background
teórico de la creatividad. De los referentes culturales se
toman ideas latentes que son potencialmente creativas.
2. REFERENTES SOCIALES
Aquí se toma el conocimiento empírico absorbido de la
gente que nos rodea, principalmente de la familia y
amigos. De aquí se obtienen formas de pensamiento, frases
o situaciones que conducen a la idea creativa.
3. CARRERA U OFICIO
Los estudios brindan un marco teórico perfectamente
aplicable a cualquier situación cotidiana. Lo aprendido en
la universidad o por la práctica de cualquier oficio o
actividad brinda estructura a las ideas, así como una
experimentación controlada y generalmente comprobada
de cómo hacer que las ideas funcionen.
4. NECESIDADES DE EXPRESIÓN
El objetivo general de la vida de cada quien afecta
directamente a la creatividad. Lo que las personas quieren
—consciente o inconscientemente— que trascienda de su
18
propia existencia aparecerá de manera recurrente en todas
las ideas o proyectos que se emprendan.
5. OBJETIVO ESPECÍFICO —PROYECTO—
Éste es el componente final, ¿para qué voy a utilizar la
creatividad? Un producto, un nombre, una máquina, la
construcción de algo, etcétera, este objetivo encauzará la
creatividad para dar vida a algo concreto que satisfaga las
necesidades del cliente, de la sociedad y de uno mismo.
Repito: este proceso creativo es comúnmente automático e
inmediato. Conocer sus elementos nos hará más eficientes
en este sentido y permitirá una dirección estratégica de la
creatividad.
referentes sociales
referentes culturales
necesidades de expresión
carrera u oficio
objetivo específico
–proyecto–
producto creativo
Podemos analizar nuestro propio proceso creativo con base
en estos referentes. No quiero dejar fuera, de ninguna
manera, el talento esencial o genético que cada individuo
tiene de forma innata y que lo hace una persona creativa.
Lo que quiero apuntar es que los referentes son muy
importantes, por no decir indispensables.
De cualquier modo, un proceso creativo lineal es muy
difícil de esquematizar. ¦
César Hernández García (1974, México D.F.) Escritor.
Estudió la Licenciatura en Periodismo en la Escuela de
Periodismo Carlos Septién García y Narrativa en la Dirección
de Literatura de la UNAM. Ha sido guionista, reportero,
locutor y productor en diversos medios. Publicó el librobjeto
de poesía La Certeza de los Ojos Cerrados. Actualmente
dirige el área de Redacción y Creatividad de Aljamía.
19
IDEAS
Los espías de don Porfirio
por Jorge Torres Jiménez
E L RÉGIMEN DICTATORIAL MÁS PERFECTO FUE EL DE
PORFIRIO DÍAZ EN MÉXICO —ENTRE 1876 Y 1911—,
YA QUE DURANTE ESA ÉPOCA SE EJERCIÓ UN FUERTE CONTROL
POLÍTICO, SOCIAL, ECONÓMICO, MILITAR Y POLICIACO POR
PARTE, PRINCIPALMENTE, DEL PRESIDENTE, AUNQUE TAMBIÉN LOS
GOBERNADORES Y LOS JEFES POLÍTICOS IMPONÍAN SUS CRITERIOS
Y DECISIONES MEDIANTE LA ORGANIZACIÓN MILITAR Y POLICIACA
EXISTENTE.
El Ejército y la Policía Rural fueron dos de los
instrumentos que utilizó el régimen para mantener el
control político en el país. El Ejército contaba con 50 mil
soldados y existían 10 zonas militares en el territorio
nacional, tres comandancias y catorce jefaturas. Por su
parte, la Policía Rural —o los rurales, como se les conocía
entonces— se dividía en Policía Rural de la Federación y
Policía Rural de los Estados, y agrupaba entre siete mil y
nueve mil elementos de acuerdo con cifras estimadas de
la época.
La Policía Rural constituía la fuerza de choque de los jefes
políticos y los gobernadores. Sus operaciones se
fundamentaban en un reglamento que expidió Porfirio
Díaz el 24 de junio de 1880, en el que se establecía que la
20
dirección de las fuerzas
de la Policía Rural
residía en el jefe de la
sección tercera de la
Secretaría de Goberna-
ción, y se denominaría
Inspección General de
Policía Rural. Cabe
señalar que al inspector
rural lo nombraba el
presidente y era elegido
entre los jefes del
Ejército.
No obstante la impor-
tancia que tuvieron para
la dictadura de Díaz el Ejército y la Policía Rural, existía
otra institución que los porfiristas valoraban tanto o más
que a las anteriores: la Policía Secreta, que no era otra cosa
que un organismo de espionaje político.
La Policía Secreta estaba subordinada a la Secretaría de
Gobernación, dependencia creada durante la
administración del presidente interino José Justo Corro, en
abril de 1837, también llamada en un principio «del
Interior».
Poco se sabe de la Policía Secreta de don Porfirio, salvo
testimonios de la época que dan cuenta de cómo operaba
esta organización. Los espías se infiltraban entre la
población y usaban vestimentas variadas, con el fin de
aparentar ser ciudadanos comunes, muy al estilo de los
modernos servicios de inteligencia.
Su tarea consistía en vigilar todo acto sospechoso; nada se
les escapaba y todo lo registraban. No se tiene una cifra
exacta de los elementos que conformaban este aparato de
espionaje; sin embargo, las referencias indican que
representaban el doble de los gendarmes.
En la época revolucionaria, el periodista John Kenneth
Turner logró recabar un testimonio en torno a la policía
secreta de don Porfirio: «Hay dos veces más policías
secretos que policías regulares. Usted puede ver solamente
un policía uniformado en medio de la calle; sólo de eso
puede darse cuenta, pero apoyado en la pared, a la entrada
de ese callejón, hay un hombre al que tomaría usted por
un vago; un poco más allá, está descansando otro que
21
parece un peón. Trate usted de hacer algo y de escapar,
entonces verá cómo esos dos hombres lo persiguen. En
México no hay escape, todas las calles y todos los
callejones están bien guardados.»
La Policía Secreta conocía la vida de los ciudadanos y de
los visitantes extranjeros tan bien como ellos mismos. Con
estos últimos extremaba la vigilancia, al punto de que
—una vez que habían cruzado la frontera— averiguaba si
los datos que habían proporcionado eran correctos.
«Sabían a qué vino usted a la ciudad y antes de llegar ya
habían decidido lo que iban a hacer al respecto», le dijeron
a Turner.
En asuntos de espionaje es difícil conocer con exactitud los
detalles; sin embargo, para los mexicanos de la época el
servicio secreto, aunque temido, representaba una
institución respetada y era valorada por su capacidad de
mantener informado al régimen porfirista.¦
Jorge Torres Jiménez es periodista independiente egresado de la
Escuela de Periodismo Carlos Septién García. Está especializado
en temas de seguridad e inteligencia secreta.
Ilustración pág. 18: José Guadalupe Posada, Admirabilísimo
milagro.
Ilustración pág. 20: José Guadalupe Posada, Calaveras del
montón, calavera de Madero.
Y EL PORTAVASOS DEL DÍA ES:
22
IDEAS
Relatividad para principiantes
Primera parte
por Carlos A. De la Guardia González
E N SU LIBRO RELATIVIDAD PARA PRINCIPIANTES, EL DOCTOR
SHAHEN HACYAN NOS INTRODUCE A LA TEORÍA DE LA
RELATIVIDAD Y SUS
CONSECUENCIAS DE
UNA MANERA
INTERESANTE, QUE
BUSCA PROVOCAR LA
IMAGINACIÓN.1 NO
SE LIMITA A EXPLICAR
LO QUE ES, SINO QUE
DISCUTE LO QUE
PODRÍA SER,
PERMITIÉNDONOS APRECIAR LO MARAVILLOSO DE ESTA TEORÍA Y
AYUDÁNDONOS A COMPRENDERLA MEJOR.
En una de estas discusiones, el profesor Hacyan nos habla
sobre una aplicación de la relatividad «a un tema que, si
bien no es de uso práctico por ahora, podrá ser muy
importante en el futuro y es bien conocido a través de los
libros y películas de ciencia ficción: los viajes
interestelares». Este tema es sin duda muy interesante y me
propongo hablar un poco más sobre él, así como sobre
otro tema que el profesor Hacyan apenas toca, pero que
también resulta sumamente atractivo para la ciencia ficción
y la imaginación: los viajes en el tiempo.
I. ¿QUÉ TAN LEJOS PUEDE LLEGAR A SER «MUY LEJOS»?
Para poder hablar de los viajes interestelares de una
manera suficientemente real, necesitamos comprender,
primero, la increíble magnitud de las distancias entre las
estrellas. El doctor Hacyan nos dice que «al tratar
distancias cósmicas utilizaremos el año luz como unidad
de medida: es la distancia recorrida por la luz en un año y
equivale a unos nueve billones de kilómetros». Ahora bien,
nuestro universo probablemente tiene billones de años luz
de diámetro, así podríamos decir que es muy grande; pero
la pregunta es: ¿Qué tanto? ¿Qué tan grande es, en
realidad, un año luz? ¿Y un billón, cuánto es?
23
Empecemos desde abajo: la luz viaja muy rápido. En un
segundo recorre nada menos que 299,792.5 kilómetros,2
que es una distancia suficiente para darle la vuelta a la
Tierra más de siete veces. Denle tan sólo unos ocho
minutos y la luz llegará hasta nuestro Sol —unos 90
millones de kilómetros—; una hora y habrá llegado más
lejos que Júpiter; un día y habrá recorrido dos veces el
diámetro de nuestro sistema solar. En fin, si viaja durante
todo un año, la luz recorrerá 9’460,563’614,000
kilómetros, que es una distancia tan grande que ni siquiera
podemos apreciarla. Eso es un año luz.
Muy bien, entonces ya sabemos que un año luz tiene más
de nueve billones de kilómetros, ahora sólo necesitamos
saber qué tan grande es un billón. Veamos, imagínense
que alguien les ofrece el siguiente trato: tengo un billón
de monedas de un peso y necesito acomodarlas en
torrecitas de 100 pesos cada una. Si las acomodan todas,
les regalo la mitad. ¿Qué les parece? ¿Aceptarían el trato?
Después de todo, parece prometedor ¿no? Quinientos mil
millones de pesos por un rato de trabajo. Pero ¿qué tanto
tiempo nos tardaríamos en realidad? Se los voy a decir de
un golpe: si acomodáramos una moneda por segundo, lo
que es bastante rápido, terminaríamos el trabajo en unos
32 mil años. De modo que un billón también es algo
grande, ¡imagínense lo lejos que es un año luz, que tiene
nueve de éstos!
Ahora sí podemos hablar de las distancias entre las
estrellas sin tratarlas a la ligera. Muy bien, empezaremos
por la más cercana: Proxima Centauri, que está a unos 4.3
años luz de distancia.3 Muchas otras estrellas se encuentran
dentro de un radio de 100 años luz de nuestro Sol.
Solamente nuestra galaxia mide como 100 mil años luz de
lado a lado. Millones de estrellas, que sólo podemos ver
con nuestros telescopios más potentes, están a miles de
millones de años luz de distancia, así que ya podemos
comenzar a apreciar lo que nos separa de algunas de las
galaxias más remotas.
II. ¿SERÁ POSIBLE ALCANZAR LAS ESTRELLAS?
Bueno, si las distancias interestelares son tan grandes, más
vale que encontremos una manera muy rápida de viajar, si
es que queremos alcanzarlas. Una de las velocidades más
altas que han logrado los objetos hechos por el hombre la
alcanzó la sonda especial Helios-B, que en 1976 se movió
24
alrededor del Sol a
una velocidad de
68.4 kilómetros
por segundo.2 A
esta velocidad
podríamos viajar
desde México hasta
Acapulco en sólo
seis segundos.
¿Sería suficiente
con esto? Pues no.
Para llegar a
Proxima Centauri
viajando a esta velocidad necesitaríamos 22,800 años. Lo
cual es mucho hasta para Matusalén. Necesitamos ir más
rápido todavía.
En este punto alguien podría decir que si Proxima Centauri
se encuentra a 4.3 años luz, por qué no viajamos a una
velocidad de un año luz por hora y nos quitamos de
problemas. Por desgracia, esto es más fácil escribirlo que
hacerlo. Resulta que la teoría de la relatividad implica,
según nos dice el doctor Hacyan, que «la velocidad de la
luz es una barrera natural a todas las velocidades en la
naturaleza: todo cuerpo masivo está restringido a moverse
más lentamente que la luz». Esto se ha comprobado
muchas veces, de muchas maneras y por mucha gente, así
que ningún físico espera que se sobrepase la velocidad de
la luz algún día.
Entonces, esto significa que la velocidad más alta que
podría alcanzar una nave espacial es de 299,792.5
kilómetros por segundo. A este paso se necesitarían 4.3
años para llegar a la estrella más cercana, 30 mil años para
alcanzar el centro de la galaxia, 300 mil años para darle
una vuelta completa, 2’300,000 años para llegar a la
galaxia Andrómeda, 1,000 millones de años para alcanzar
el cuasar más cercano, 10,000 millones de años para llegar
al más lejano y tal vez 40,000 millones de años para darle
al universo una vuelta completa.2 ¿Qué tal? La velocidad
de la luz, que es muy alta, resulta demasiado baja para los
viajes interestelares. Parece que, a pesar de lo gigantesco
que es nuestro universo, estamos atrapados en nuestro
sistema solar.
Pero, ¿es ésta la última palabra? No, seguramente muchos
habrán oído hablar, ya sea en algún libro o en una película,
25
 sobre lo que los escritores de DISEÑO
ciencia ficción llaman el
«hiperespacio», una
especie de pasaje Alimento visual
para llegar de un por Patrick Burgeff
lugar a otro en un
tiempo
prácticamente «Es más fácil hacer algo complicado; es
cero. Stephen más difícil hacer algo sencillo.»
Hawking, en su Bruno Munari
libro Historia del
tiempo, nos habla de una
idea que la ciencia ficción tiene para aprovechar las
dimensiones extra del espacio-tiempo que proponen
algunas teorías modernas: «La idea de la ciencia ficción es
V IVIMOS EN UN MUNDO COMPLEJO; LAS CALLES, AVENIDAS
Y BULEVARES SON LOS RENGLONES DONDE SE ESCRIBE O
DIBUJA EL ASPECTO DEL DÍA A DÍA DE UNA CIUDAD.
que tal vez se pueda tomar un atajo a través de una
TODO CITADINO QUE SE TRASLADA A TRAVÉS DE UNA URBE SE
dimensión superior. Es posible imaginárselo de la siguiente
DARÁ CUENTA DE LA CANTIDAD DE ELEMENTOS QUE LA
manera: supongamos que el espacio en que vivimos tiene
CONFORMAN Y QUE, MEZCLÁNDOSE, GENERAN UN CARRUSEL
sólo dos dimensiones y está curvado como la superficie de
QUE SUBE Y BAJA, DA VUELTAS, Y JAMÁS SE PARA.
una argolla de ancla o toro —una dona. Si se estuviese en
un lugar del lado interior del anillo y se quisiese ir a un Las grandes urbes se han convertido en un escaparate lleno
punto situado enfrente, se tendría que ir alrededor del lado de información y/o contaminación visual. Cuando
interior del anillo. Sin embargo, si uno fuese capaz de paseamos por una calle, estamos expuestos a un
viajar en la tercera dimensión, podría cortar en línea sinnúmero de mensajes gráficos, desde el nombre de las
recta.» Esto parece interesante, pero por el momento no es calles hasta los molestos espectaculares, tan abundantes en
más que un sueño de la ciencia ficción, y aun si se esta Ciudad de México.
comprobara que existen más dimensiones en el Podríamos decir que, en la actualidad, en el Distrito
espacio-tiempo, quedaría el problema de encontrar sus Federal existen áreas en donde uno se siente como si
entradas y la manera de aprovecharlas, ¡podría ser que estuviera aprisionado en un juego de video; y sin importar
estas entradas fueran tan pequeñas que no permitieran el rumbo que se tome, siempre aparecerán elementos que
siquiera el paso de una nave espacial! Éste quizá no sea un —lejos de tratarnos con
panorama muy prometedor, pero no todo está perdido. La amabilidad— agreden no
teoría de la relatividad puede imponernos un horrible sólo a la vista, sino también,
límite de velocidad, aunque hay algo que nos entrega a a largo plazo, a nuestra
cambio: la contracción del tiempo.¦ forma de percibir las cosas,
y por ende, a la forma de
Continuará…
expresarlas.
Referencias
El problema en el cual
1. Hacyan Shahen. Relatividad para principiantes. FCE, México, 1978. (La
estamos sumergidos es más
Ciencia desde México, 78).
2. Asimov Isaac. Exploring the Eath and the Cosmos. Pelican Books, 1984. profundo de lo que parece.
3. Gibilisco Stan. Black holes, quasars and other mysteries of the universe. TAB No sólo la información o los
Books, 1984.
mensajes visuales son
Carlos A. De la Guardia González ganó el concurso de ensayo del generalmente agresivos, la
Instituto Tecnológico de Estudios Superiores en 1990. Éste es el mayor parte de las veces son
ensayo con el cual ganó el primer lugar a los 22 años.
aburridos y con poca

26 27
 Cada día, el contexto visual urbano nos ataca, nos aburre,
nos confunde y nos expresa claramente un alto grado de
conformismo, confusión y mediocridad. El alimento visual
es indigesto y poco nutritivo, reflejo de lo que somos como
sociedad.
Una sociedad que comienza a conformar un paisaje urbano
coherente, organizado y limpio de basura visual es una
sociedad que va clarificando su mente y sus metas. El
diseño es una disciplina muy importante para el continuo
chispa. Las composiciones visuales demuestran la poca o desarrollo del ser humano. Ya es momento de darle su
ninguna maestría del lenguaje gráfico, y reflejan lo mucho lugar y de valorarlo más allá del aspecto cosmético,
que les falta por aprender a sus creadores —muchas persuasivo o aspiracional. No hay que demeritarlo; ¡al final
escuelas de diseño están únicamente interesadas en lucrar de cuentas, el diseño gráfico, el industrial y el
con la enseñanza de esta profesión. Son pocos los maestros arquitectónico son una forma de vida!¦
que comprenden a fondo la importancia y complejidad del
diseño gráfico y son muchos los que convierten a este
Patrick Burgeff es un reconocido diseñador gráfico. Ha realizado
noble quehacer en un curso de cosmetología barata. proyectos de imagen muy importantes, como el de El Globo
pastelerías. Ha ganado diversos premios, entre ellos, la Mención
El diseño gráfico no está aislado. El diseño industrial y el
Oro en Quorum 2000, con el proyecto de branding Biga Bakery/
arquitectónico, así como muchas otras profesiones, USA. Recientemente fundó su propio despacho: Burgeff Creativo.
intervienen en el aspecto, funcionalidad, organización,
etcétera, de una urbe; son agentes que influyen en la
manera de actuar de una población. Si nuestro contexto
visual es caótico, nuestras acciones también lo serán.
Nuestro entorno visual urbano, y no me refiero
únicamente a los mensajes gráficos, sino también a las
fachadas de los inmuebles, las banquetas, los árboles y las
plantas y todo aquello que se hace presente en nuestro
andar, debería de generar un grado de armonía y balance
interno y externo, pero la mayoría de las veces sucede lo
contrario. Nunca se toma en cuenta el efecto generado con
un elemento vecino. Por lo general, la carga de
incongruencias visuales es muy alta. Un niño que camina
diariamente de su casa a la escuela y en el trayecto se va
fijando en los diferentes tonos de gris de los parches de la
banqueta, así como en las texturas y alturas de la misma
frente a cada entrada, las grietas, el bache, la basura,
etcétera, está leyendo un mensaje colmado de
improvisación y caos, carente de orden y unidad. La
lectura diaria de un mismo entorno visual urbano se hace,
habitualmente, de manera inconsciente. Ésta se almacena
en nuestra experiencia y formará parte de nuestra
biblioteca mental.
Si nuestro bagaje visual es desordenado, probablemente
nuestras ideas también lo serán.

28 29
EL ORIGEN DE LAS LETRAS
D, la puerta del alfabeto
por Victoria García Jolly
La figura fue primero una imagen
después fue una idea,
luego la palabra,
en seguida la sílaba,
y al fin, la letra.
ESDE LA ANTIGUA CIVILIZACIÓN DE
FARAONES Y DIOSES, HASTA
NUESTROS DÍAS, EL VALLE DEL
NILO Y SU DELTA HAN SIDO LAS
ARTERIAS VITALES DE EGIPTO. SIN EMBARGO, HACE SEIS MIL
AÑOS EL DELTA DEL NILO NO ERA CONOCIDO COMO TAL,
PORQUE LA LETRA DELTA, DE LA CUAL TOMA SU NOMBRE,
SENCILLAMENTE NO EXISTÍA.
Todos sabemos que la delta es la cuarta letra del alfabeto
griego, pero ellos ¿de dónde la sacaron? La historia nos
hace volver al antiguo Egipto; después de pasar por la
escritura jeroglífica, hierática y demótica,* hacia 1500 a.C.
habían establecido 24 signos que ya representaban
sonidos; es decir, fonogramas. Entre éstos estaba la imagen
de una puerta que representaba el sonido d.
Los egeos —habitantes de Creta—, quienes por su cuenta
ya habían desarrollado su escritura hasta obtener sus
propios fonogramas, tomaron de los egipcios el signo de la
puerta o entrada para la d.
Posteriormente, los fenicios, al adaptar los fonogramas
cretenses para su propio uso convirtieron a «la puerta» en
la letra daleth —hacia 1200 a.C.— conservando su
significado. De ahí fue tomada por los antiguos griegos y
rebautizada como delta ∆∂ —tercera consonante de su
alfabeto. Los romanos, al conquistar a los griegos, no
perdieron el tiempo en adoptar toda la cultura griega como
propia y la delta no fue la excepción, pasó a ser nuestra
conocida D. Su trazo manuscrito se fue deformando de las
romanas rústicas a la unciales y de éstas a la minúscula,
siendo Alcuino de York, ya en siglo X, quien estableció su
*La escritura egipcia se clasifica por su trazo en jeroglífica, hierática y
demótica; los primeros son más complejos y antiguos —básicamente
pictográficos—, y en los siguientes se simplifica el trazo casi hasta la
abstracción.
30
Romana clásica Transición Uncial Carolingia
forma final. A partir de entonces, la d sólo se ha molestado
en cambiar de estilo de trazo —como muchas otras letras.
La d es una letra buena, por lo menos en español. Todos la
queremos mucho porque nunca provoca la mala
ortografía. No nos confunde con otra que suene igual, ni
necesita auxiliares, como la g y la q; es una consonante con
sonido suave que tiene una correspondencia exacta entre la
letra y el sonido dental que representa. Lamentablemente,
gracias a sus bondades y a su suavidad, tiende a ser
La puerta en ignorada en el lenguaje oral, producto de acentos
distintas sevillanos, aragoneses, gallegos o navarros y los muy
escrituras a
cantados y sabrosos tropicales. La d intervocálica
través del
tiempo: simplemente es desdeñada en las palabras acabadas en
ado, ada, ido —cansao, tumbao, herío, partío—; y si resulta
estar al final de palabra, la verdá queda en duda y la
oscuridá puede no serlo. Estos vicios de la lengua podrían
hacer pensar que la d es una letra en vías de extinción,
China como opinan, en forma muy pesimista, José P. Gómez y S.
Lodares. Si ellos llegaran a tener razón —Dios no lo
permita— ya no tendríamos tantas maravillas que la d
nos ha brindado, no jugaríamos a los dados, no
podríamos saborear los duraznos, ni tendríamos dientes
Sumeria para comerlos, ni dentrífico para lavarnos, no habría
dadaísmo, ni conoceríamos a Degas, y mucho menos
podríamos mencionar la «esaparición de la _».
Mientras la d impresa permanezca y la necesitemos para
completar la verdad y la oscuridad, para decir y dotar de
Rúnica (däg-día)
riqueza al lenguaje, tendremos d para siempre. Además, la
d se emplea como abreviatura de deca y deci; su forma
griega —la delta— se usa en matemáticas, y los números
romanos se sirven de ella para representar el quinientos,
aun cuando no es propiamente una D, sino la mitad
Fenicia
derecha de un antiguo signo griego que representa el mil
O. La d se utiliza en varios símbolos químicos, y hoy en
día, los nombres de las maravillas tecnológicas se abrevian
con esta letra: el DVD, el CD, el DD, el DDD, la 3D y
cualquier cosa que sea digital, sin olvidar su uso
Griega
estratégico en el famoso “día D”.¦
Victoria García Jolly es diseñadora gráfica especializada en diseño
editorial, caligrafía e identidad corporativa. Se ha dedicado a la
docencia durante los últimos 5 años impartiendo, entre otras materias,
Romana tipografía. Actualmente realiza el diseño editorial en Aljamía.
31
LITERATURA Un estruendo conmovió la tierra. Poco después
irrumpieron dos capitanes, que traían una inmensa cabeza
de dragón empapada de sangre. La arrojaron a los pies del
El cuento chino emperador y gritaron:
—Cayó del cielo.
A DOLFO BIOY CASARES Y JORGE LUIS BORGES, DOS
GRANDES ESCRITORES ARGENTINOS, REALIZARON EN 1965
UNA ANTOLOGÍA DE LA LITERATURA FANTÁSTICA —JUNTO CON
Wei Cheng, que había despertado, la miró con perplejidad
y observó:
SILVINA OCAMPO. EN EL PRÓLOGO DE LA MISMA, DICE BIOY:
—Qué raro, yo soñé que mataba a un dragón así.
«VIEJAS COMO EL MIEDO, LAS FICCIONES FANTÁSTICAS SON
Wu Ch’eng-en (c. 1505-c. 1580)
ANTERIORES A LAS LETRAS […] TAL VEZ LOS PRIMEROS
ESPECIALISTAS EN EL GÉNERO FUERON LOS CHINOS. EL
ADMIRABLE SUEÑO DEL APOSENTO ROJO, HASTA NOVELAS
ERÓTICAS Y REALISTAS […] Y HASTA LOS LIBROS DE FILOSOFÍA
SON RICOS EN FANTASMAS Y SUEÑOS.» AQUÍ REPRODUCIMOS
DOS DE SUS CUENTOS.

LA SENTENCIA
Aquella noche, en la hora de la rata, el emperador soñó
que había salido de su palacio y que en la oscuridad
caminaba por el jardín, bajo los árboles en
flor. Algo se arrodilló a sus pies y le SUEÑO INFINITO DE PAO YU
pidió amparo. El emperador accedió; Pao Yu soñó que estaba en un jardín idéntico al de su casa.
el suplicante dijo que era un dragón y «¿Será posible, dijo, que haya un jardín idéntico al mío?»
que los astros le habían revelado que Se le acercaron unas doncellas. Pao Yu se quedó atónito:
al día siguiente, antes de la caída de la «¿Alguien tendrá doncellas iguales a Hsi-Yen, a Pin-Erh y a
noche, Wei Cheng, todas las de casa?» Una de las doncellas exclamó: «Ahí está
ministro del Pao Yu. ¿Cómo habrá llegado hasta aquí?» Pao Yu pensó
emperador, le que lo habían reconocido. Se adelantó y les dijo: «Estaba
cortaría la cabeza. caminando; por casualidad llegué hasta aquí. Caminemos
En el sueño, el un poco». Las doncellas se rieron: «¡Qué desatino! Te
emperador juró confundimos con Pao Yu, nuestro amo, pero no eres tan
protegerlo. gallardo como él». Eran doncellas de otro Pao Yu.
«Queridas hermanas, les dijo, yo soy Pao Yu. ¿Quién es
Al despertarse, el emperador
vuestro amo?» «Es Pao Yu, contestaron, sus padres le
preguntó por Wei Cheng. Le
dieron ese nombre que está compuesto de los dos
dijeron que no estaba en el
caracteres: Pao (precioso) y Yu (jade) para que su vida
palacio, así que lo mandó
fuera larga y feliz. ¿Quién eres tú para usurpar ese
buscar y lo tuvo atareado el
nombre?», le reclamaron y se fueron riéndose.
día entero para que no matara al
dragón. Al atardecer, le propuso Pao Yu quedó abatido: «Nunca me han tratado tan mal.
que jugaran al ajedrez. La ¿Por qué me aborrecerán estas doncellas? ¿Habrá de veras
partida era larga; el otro Pao Yu? Tengo que averiguarlo.» Poniendo manos a la
ministro estaba cansado obra, llegó a un patio que le pareció extrañamente familiar.
y se quedó dormido. Subió la escalera y entró en su cuarto. Vio a un joven

32 33
acostado; al lado de la cama reían y hacían labores unas
muchachas. El joven suspiraba; una de las doncellas le
TRIVIA
dijo: «¿Qué sueñas, Pao Yu, estás afligido?» «Tuve un
sueño muy raro. Soñé que estaba en un jardín y que
Iberoparlantes en la economía
ustedes no me reconocieron y me dejaron solo. Las seguí mundial
hasta la casa y me encontré con otro Pao Yu durmiendo en por José Vicente Sicilia Rosado
mi cama.» Al oír este diálogo, Pao Yu no pudo contenerse
y exclamó: «Vine en busca de un Pao Yu; eres tú.» El joven
se levantó y lo abrazó gritando: «No era un sueño; tú eres
Pao Yu.» Una voz llamó desde el jardín: «¡Pao Yu!» Los dos
Pao Yu temblaron. El soñado se fue. El otro le decía:
«¡Vuelve pronto, Pao Yu!»
Pao Yu se despertó. Su doncella Hsi-Yen le preguntó:
«¿Qué sueñas, Pao Yu, estás afligido?» «Tuve un sueño
muy raro. Soñé que estaba en un jardín y que ustedes no
me reconocieron…»
Tsao-Hsueh-Kin, Sueño del aposento rojo.¦

LO QUE REZA EL REFRÁN

Más tiran dos M UCHO SE HABLA DE NUESTRA IDENTIDAD LINGÜÍSTICA Y

CULTURAL CON RESPECTO AL RESTO DEL MUNDO, PERO
NO LO SUFICIENTE SOBRE NUESTRA POSICIÓN ECONÓMICA EN

tetas que dos pares UN CONTEXTO DE NACIONES DE HABLA ESPAÑOLA O

PORTUGUESA CUYA CLASIFICACIÓN, EN ESTE CASO, ES SÓLO
—LAS DIVISIONES SUELEN HACERSE POR
de carretas CONVENCIONAL
REGIONES GEOGRÁFICAS—; ASÍ, ESPAÑA Y PORTUGAL ENTRAN
BAJO PARÁMETROS ECONÓMICOS DEL DESARROLLO DE LA
COMUNIDAD EUROPEA, EX COLONIAS PORTUGUESAS, COMO
ANGOLA Y MOZAMBIQUE, EN LOS DE PAÍSES DE FRANCO
SUBDESARROLLO AFRICANO, Y EL GRAN BLOQUE DE AMÉRICA
LATINA, CUYA MAYORÍA DE NACIONES TIENEN COMO LENGUA
PRINCIPAL U OFICIAL AL ESPAÑOL Y QUE SON CONSIDERADAS EN
VÍAS DE DESARROLLO.

Establecida la aclaración, podemos decir que es válido e

O JALAN MÁS UN PAR DE TETAS QUE VEINTE CARRETAS, O MÁS
TIRAN NALGAS EN EL LECHO QUE BUEYES EN BARBECHO. ESTE
REFRÁN PROPONE A LA DULCE FIGURA FEMENINA COMO MOTIVO
DE INCONSCIENCIA.COMO PROVOCADOR MÓVIL, LA BELLEZA
CONVENCE, NUBLA EL ENTENDIMIENTO; NO HAY HOMBRE QUE
NO CEDA ANTE UNA LÁNGUIDA MIRADA O ANTE UN PAR DE
BUENAS TETAS, POR LAS QUE GENERALMENTE SOMOS CAPACES DE
CUALQUIER COSA.¦
T.D.K.
interesante saber, ahora sí, cuál es entonces, bajo criterios
lingüísticos, nuestra identidad económica, por así decirlo,
y qué rebanada de ese gran pastel llamado «globalización
económica» nos corresponde. Éstos son algunos datos.
El producto interno bruto (PIB) —medición principal de
cualquier economía nacional— de estos países en su
conjunto es de 2.75 trillones de dólares,* lo que representa
* Nos referimos a dólares americanos.

34 35

casi el 9 por ciento de la producción mundial, cifra muy
similar a la que nos corresponde en cuanto a la población
se refiere, ya que ésta es del 8.8 por ciento.
Desglosado de lo anterior, se infiere que nuestras naciones
pertenecen a los niveles de ingreso por habitante
intermedios, hecho que se comprueba por el ingreso
promedio de la región, que es de 4,500 dólares y que nos
ubicaría en el nivel medio-alto de un total de cinco, según
clasificación del Banco Mundial.1 Este ingreso per cápita
está encabezado por España con 14,800 dólares anuales,
seguido por Portugal con 11,030 y en Latinoamérica por
Puerto Rico,2 con 8,200 dólares.
México, con un ingreso por
persona de 4,400, se ubica un
poco arriba de la media, pero por
debajo de países como Argentina y
Chile. El curioso país de Guinea
Ecuatorial —único de África cuya lengua oficial es el
español— tiene el ingreso por persona más bajo de la
lista, con un microscópico de 160 dólares al año.
Las tres principales economías, por su tamaño, son Brasil,
con 752 billones; España, con casi 600 billones; y México,
con poco más de 480 billones de dólares al año. Estas tres
naciones representan el 67% del total de ingresos.
Si hablamos de nuestra inserción en el llamado proceso de
globalización de la economía internacional, las cifras ya no
son tan afortunadas. México y Brasil ocupan posiciones
por abajo del lugar número 50 en ingreso per cápita,
mientras que otros países como Nicaragua —410
dólares— ocupan los últimos sitios en una lista que abarca
poco más de 200 naciones.
Al comparar el tamaño de nuestras economías con el de las
compañías más importantes del mundo, tomando como
base a la prestigiada revista Fortune en su edición especial
36
Global 500, se observa que sólo
hay 12 empresas pertenecientes a
iberoamericanos —3 de Brasil, 2 de
México, 1 de Venezuela y 6 de
España— de un total de 500, lo
que demuestra que nuestra vocación definitivamente no es
la empresarial.
Exxon Mobil, la empresa número uno de la lista, con
ingresos anuales por 210 billones de dólares, sería la
quinta economía de la región por su tamaño y está muy
por arriba de la mayoría de nuestras naciones. De esta
manera, Exxon Mobil con sus ingresos por ventas en el
2001, duplica al PIB de Colombia —86 billones—, es
el triple que el de Chile —68 billones—, diez veces
el de Costa Rica —19 billones—, representa más de 25
veces el de Nicaragua —7.5 billones— y no está
demasiado lejos del de Argentina —297 billones. Todo
esto lo ha logrado Exxon con una nómina de casi cien mil
empleados, cantidad muy inferior a la población de
cualquiera de nuestros países.¦
Notas del autor
1 La clasificación de ingresos que establece el Banco Mundial es, de menor a
mayor, la siguiente: low income, 420 dólares; lower middle income, 1,200
dólares; middle income, 1,980 dólares; upper middle income, 4,870 dólares; y
high income, 26,440 dólares.
2 Puerto Rico con frecuencia no es considerado un país independiente por su
situación de Estado Libre Asociado de Estados Unidos de Norteamérica y
haría que Argentina lo desplazara del tercer lugar en ingreso per cápita con
7,500 dólares al año.
Fuentes de datos:
—The World Bank Group-International economic indicators.
—Fortune magazine-2000 Global five hundred.
José Vicente Sicilia Rosado es egresado de la carrera
de Relaciones Internacionales de la UDLA. Es
geógrafo por afición, por lo que se ha especializado en
temas de geografía política y económica. Es también
un gran aficionado a la trivia.
37
DE BOCA EN BOCA —Sí —le contestó.
—Le voy a proponer un trato. Déjeme llevarme a su hijo
y ofrecerle una buena educación. Si es tan parecido a su
padre, como yo supongo, crecerá hasta convertirse en un

E N ESTE NÚMERO INAUGURAMOS UNA NUEVA SECCIÓN QUE

ESTARÁ DEDICADA A NARRAR ANÉCDOTAS, LEYENDAS,
CUENTOS, CRÓNICAS, ETCÉTERA; ES DECIR, HISTORIAS QUE
hombre del cual usted estará muy orgulloso.
El agricultor aceptó.
LLEGAN A NOSOTROS «DE BOCA EN BOCA» Y QUE NUNCA Con el paso del tiempo, el hijo del campesino Fleming,
SABREMOS SI SON VERDADERAS O NO. EMPEZAREMOS CON UNA
bajo la tutela del noble, pudo graduarse de la Escuela de
TAN FAMOSA QUE PARECE INVEROSÍMIL, AUNQUE SE ANTOJA
Medicina de St. Mary´s Hospital en Londres, y se
VERDADERA.
convirtió en un personaje conocido a todo lo largo del
mundo: el notable doctor sir Alexander Fleming,
descubridor de la penicilina.
Un trato
Algunos años después, el hijo del noble cayó enfermo de
justo pulmonía y lo único que pudo salvarlo fue la maravillosa
Su nombre era penicilina. ¿El nombre del noble inglés? Randolph
Fleming y era un Churchill ¿El nombre de su hijo? Sir Winston Churchill.
agricultor pobre de Parece ser que en la vida recibimos a cambio lo mismo
Inglaterra. Un día, que ofrecemos.¦
mientras trabajaba
para ganarse el
sustento para su
familia, escuchó a
alguien pidiendo ¿Sus clientes no llegan?
ayuda desde un
pantano cercano. ¡Salga por ellos!
De inmediato, soltó
sus herramientas y corrió hacia el sitio. Allí, enterrado
QuickCounter cuenta con accesorios como:
hasta la cintura en el lodo negro, estaba un niño portafolletos, charolas para degustación,
aterrorizado, gritando y luchando, tratando de liberarse. El portaproductos, vitrinas
labriego salvó al muchacho de lo que pudo ser una muerte desmontables, puerta con chapa
lenta y terrible. para guardar objetos, etcétera.
Al día siguiente, un carruaje muy pomposo llegó hasta los
predios del agricultor. Un noble, elegantemente vestido, se
bajó del vehículo y se presentó a sí mismo como el padre MR

del niño que Fleming había salvado.

La solución integral de
—Yo quiero recompensarlo —dijo el noble—, porque promoción punto de venta
usted salvó la vida de mi hijo.
Grupo Rúbrica, S.A. de C.V.
—No, yo no puedo aceptar una recompensa por ello; lo
hice por elemental humanidad —respondió Fleming. Tel.: 5536 1739
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En ese momento, el hijo del agricultor salió a la puerta de quick@rubrica.com.mx
la casa de la familia.
PATENTE N0.10251

—¿Es su hijo? —preguntó el noble.