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    cinco Robert te ad tla) algo completamente : distinto oa ey A Oe =] lea tae Lat eatc Meee eM oe nary $5.80 Male AVN NRL OTELO bE: ORSON WELLES HAMLET = ve: GRIGORI KOZINTSEV OTELO pe: SERGUE! YUTKEVIC = EL MAESTRO DE MUSIC/ pe: ANDRZEJ WAJDA La ZONA be: ANDRE! TARKOVSKY SOLARIS pe ANDREI TARKOVSKY ANDREI RUBLIEV pe: ANDREI TARKOVSKY SORGO ROJO ve: ZHANG YIMOU is@BBAS MABSIRAS DEL GINEVNIMERSAL om.ar ‘San Juan 1386 - 2° Piso Dto. 5 - Tel.: 304-6783 Film9 6 Wyatt Earp - Kasdan Uno de los grandes mitos del seste es el de Wyatt Earp y Fernando M. Pefia recorre las versiones que el cine ha dado hasta lieger a a de Lawrence Kasdan. ‘Assu vez, la obra de Kasdan segun Julia Solomonoft 12 {Nuevo cine argentino? I! ‘Segunday titima parte de une encuesta a jéveres cineastas argentin: Sergio Wolf pregunta y extrae conclusiones, 18 Bresson Cronica de un encuentro entre el maestro Robert Bresson yel cneasta Carlos Valina, 20 Dossier David Cronenberg Elcino de Cronenberg os la tragedia del cuerpo, dice Sergio Wolf Filmografia completa y comentada por Fernando M. Pefia, Elvio Gandolfo, Yvonne Yolls, Axel Kutchovatzky, Pablo y Nicolas Meda, Paula Feéllx-Didier, Diego Curubsto y Luciano Monteagudo. Entrevista por Stanley Wieter El Gltimo Cronenberg, de Pacto de amor aM. Butterfly, en la mirada de Elvie Gandolfo, 38 Video Lanzemiento: Posse, de Mario Van Pebbles Ciasico: von Sternberg y Marlene Dietrich Realizadores: Eduardo Milewicz Festivales: Gessel ‘94 48 Monty Python Teda la singularidad de este grupo cultor del humor absurdo y cernavalezco, Los toman en serio, Paula Félix-Didier y Fernando M. Pefa 52 Uroizukidoji Elvideasia Pablo Rodriguez Jauregul, fascinaco por estos mangas janoresce uitraviolentos 54 Tinayre Una de las obras mas controvertidas del cine argentino revisada por Abel Posadas. 60 Libros Un ofco del siglo XX, G. Cabrera Infante 64 Clasicos Nativos Hombre de la esquina rosada, 61a vez por su diroctor: René Mugica, Agosto/Sept 94 Archivo Historico de Revig eniatapa David Cronenberg enta pagina ‘anterior Kevin Costner ico de Resnstas Staff Hacen Film Fernando Martin Petia ‘Sergio Wolf Paula Félix-Didier Aldo Paparella Diego Cabello Direcci6n Editorial Fernando Martin Pefia Sergio Wolf Paula Félix-Didier Disefio Diego Cabello Direccién Comercial Aldo Paparella Colaboran en este nimero Marcelo Bello Diego Curubeto Elvio E. Gandolfo Axel Kuschevatzky Pablo y Nicolas Meda Luciano Monteagudo René Mugica Abel Posadas Pablo Rodriguez Jauregui Julia Soiomonoff Carios Vallina Diego Wolfson Yvonne Yoiis Corresponsal en N.York Gabriela Chistik Impresion Impresora Americana Distribucion Vacearo Sanchez & Cia. Film espera ansiosamente suerttica, opinién ‘comentario en Cochabamba 868 Buenos Aires Agents | www.ahira.com.at Z s i 5 l a Flim os una publicacién de Mavienbad SAL. BUENOS AIRES HERALD Si su publicidad tiene objetivos juan G Rue Mas de 75.000 lectores diarios, hay presidentes servicio apunta a ese Perera eer Is Pree CONC ent adquisitivo y de todos Passer oer True ten FemineeReeCs enna ated apuntar al Herald. erento ere footrest eee Ponte tera) Pyiion) Y dentro de esos Tos tK Si su producto o Buenos Aires Herald Wratt = Una de las frases méscitadas de la Historia del Cine esté en una pelicula de John Ford. Sela dice un periodisia al se- nador Stoddard, tras enterarse de que El hombre que matéa Liberty Valance no fac 4, sino un oscuro cowboy que ha muerio olvidado: “Cuando la leyenda se welve realidad, hay que imprimir la leyenda”. Ford sibiade leyendas. En My Darling Clementine (Pasién de {os fuerwes, 1946) conts su propia version de la leyenda de Wyatt Earp, en parte por el simple placer de contar y en parte porgue el Tibreto le permitfa volverse poeta: se tratabs de una ficcién con ‘nombres reales sobre Ia que Ford afirmé su visiGn roméntice de la ‘onguista del oeste. Esa visin contenfa tanto afecto porlos hombres que permitian la civilizacién, como nostalgia por lo salvaje que se perdi, y el resultado de tal combinacién fue wn film fascinante que segufa al pit de la letra aquella frase del periodista. Earp (Henry Fonda) acepta ser comisario de Tombstone para vengara su hermano menor, asesinado por la familia Clanton. Mientras lega el momento el enfrentamiento, Barp conoce a Doc Holliday y entabla con él una ‘mistad conflietiva. Llegado el momento, Earp, su hermano mayor Morgan y Doc Holliday enfrentarén a los Clanton en un corral de ganado llamado O.K. A quién le importa la verdad después de ver Pasién de los fuertes? A Ford, curiosamenie, En una secuencia de su ultimo weston, Cheyenne Autumn (E! ocase de los Cheyennes, 1964), eh realizador hizo que James Stewart interpretara a un Wyatt Earp Jjugador, egofsta, interesado y mujeriego. Para entances el género se habia vuelto “crepuscular”y las leyendas cafan. Este segundo Earp ‘ce Ford fuc mis sproximadoalarealidadgueetcineamericano se hhabfa permitido hasta la fecha. Avalimo vylistorico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar A decir verdad En parte, la leyenda se explica porque el verdadero Wyatt Earp (1848-1929) pass los tltimos aos de su vida en Hollywood. Allf conoci6a ‘William S, Hart, Tom Mix y John Ford, todos loscusles dealizabanel mundo del que Earp provenfa y estaben perféctamente dispusstos a escuchar sus historias,acteerlaseinclusoa filmatlas. Earp colabors ademas conelescritor Stuart N. Lake en la redaccién de una biografia autorizada (Wyatt Earp: Frontier Marshal) que se publicé en 1931, dos aflos después de sa maerte. Ellibro proporcioné muchos de os elementos ficticios que edificaron el mito ‘inspiraron algunas de las peliculas més idealiias, como Frontier Marshal (EL aguacit de la frontera, de Allan Dwan-1939) con Randolph Scott, © ‘Tombstone, the Town Too Tough to Die (Hombres de peligro, de William MeGann-1942) con Richard Dix. Earp fue el tercero de cinco hermanos, vivi6 como cowboy, jugador y ‘cazador de bifalos hacia 1874se estableci6 en Wichita, donde suhermano ‘mayor tenfa un bary un prostbulo. Allse uni6 formalmente a la ley y pocos aos después traslads a Dodge City, donde obtuvo el grado de asistente del ‘marshal. Ser parte de 1a autoridad de un pueblo suponfa tratar a quienes ‘operaban el juego y la prostitucién, y fue asf como Earp conaci6 y trabé amistad a personajes como Doc Holliday y Bat Masterson. En 1879 se establecié con sus hermanos Morgan, James ¥ Virgil en Tombstone, un pueblo de Arizona. All buscaron y obtuvicron dinero de los comerciantes locales a cambio de proteccién: mantener la paz equivalfaa le prosperidad ‘econémica. Los enfrentamientos mayores de los comerciantes tenfan lugar con las familias ganaderas locales, que a su vee, lideredas por los Clanton, formaron su propio grupo de presign. Ese conflico se resolvi6 a tros en el ‘OK. Corral, el 26 de octubre de 1881. Los Earp salicron vicoriosos pero ‘poco después Virgil fue herido en una emboscada y Morgan fue asesinado. ‘Wyatt resolvi6 vengarse, empreadidsu propia bisquedk y leg6a matara dos. ‘hombres, aunque nunca se supo con certeza si habfantenigo alguna respon- stbilidad de la muerte de su hermano. Tras ese episodio, Earp paso varios 1s en una relativa oseuridad, viviendo como jugador en distintos pueblos rmineros. ‘Aunque Earp no se establecié como leyends hasta Ia publicacién de Frontier Marshal, elcine volvi6una y otra vez sobre su figura y lo incorpors ‘de tal modo al folklore del orste queen algunos films, como Winchester ‘73 (dem. Anthony Mann-1950)0 Masterson of Kansas (William Castle-1955), s6lo aparece en un plano secundario y casi decoraivo. ‘Ademésde asiéndelos fuertes debe ctarse destacadamente Gunfight ‘at OK. Corral (Duelo de titanes, 1956). cuyo enorme éxito devolvié al sgénero un vigor comercial que parecfa estar perdiendo. El realizador John Sturges film6 magnificamente el duelo con los Cianton, pero con toda su ‘eficacia como espectéculo a pelicula se resentia a causa de uns descripcién ‘nidimensionalytotalmente idealists de Earp, interpretado por Burt Lancaster. -Elpersonaje fue retomado por Sturges de un modo mucho ms interesante en ‘una tarda secuela de Duelo de titanes titulada The Hour of the Gun (La hhora de ta pistola-1967). All, el libreto de Edward Anhalt tazaba la bbisqueds obsesiva que empreadfa Earp (ames Gamer) pari vengar Ia rmueriedesus hermanos despuésdelduslo delO.K. Coral!.Conintcligencia, Anhalt y Sturges modificaron muy pocola figura deDoc Holliday, que habia resultado uno de 10s elementos mejor definidos de Duelo de titanes, permitiendo asf que larelacién entreambos personajes ganara una dimensin cariosa. En Duelo de titanes Earp era la encammaciém de todas las virtudes y casi “adoptaba” a Holliday (Kirk Douglas), que se mantenfa resentido, tubercules6 e impulsivo; en La hora de la pistola Earp vive un proceso de corupecién moral al que Holliday (Jason Robards) asiste con una actitud que scila entre laresignacién y a tristeza: no solo porque sabe de cafdas morales, sino porque ademas ha visto asuamigo entlempos mejores. Duelo de ttames hhabfa sido un westem tradicional y La hora de Ia pistola fue reslizada en pleno revisionismo, pero ese juego que Sturges se permiti6 enire Earp y Holliday estableci6 un vinculo coherente entre ‘amas: el tiempo transcurrido entre un film y otro quedaba ‘ncorporado ala fccién argumental. Juris, las dos peliculas ‘proponfanunareflexién bastante explicits sobre ia trayectoria del género. ‘Con toda su dureza y pesimismo, La hora de la pistola noaleanzaba los extremos delirantes a los que el relizador Frank Perry se arrimé en Doe (idem-1971), donde Earp (Garris Yulin) roraba Ia caricatura al see descripto como un {nescnupuloso manipulacor polftico. Wyatt vuelve Ta ifea de regresar sobre Wyatt Earp fue de Kevin Costner, peroLLawrence Kasdan se apropis de ella cuando el actor fueapedirleopiniGn sobre el proyecto. LarelaciSnentre ambos Se remonta asta'The Big Chal (Costner hizoun papel ‘que Kasdan climiné del montajedefiniivo),pasapor Silverado y llega hasta The Bodyguard (£1 euerdcespaldas. Mick Jackson-1992), siceso multimillonsrio del que Kasdan fue argumentistay productor, Segtninformé una extensa nota de larevista norteamericana Premiere, Costner habfa pensado en una miniserie de seis horas y Kasdan la convinié en un Jargometraje de tres. En ambos casos la ngitudtuvo que ver on ladecisin de que la pelicula nose concentra en uno o dos episodiosde la vida de Earp, como lareciente Tombstone con Kurt Russel, sino en toda su biogrefia. ‘Kasdan yCestner conocenel pasado cinematogritico de supersonaje y desde ese conocimiento proponen un film que ““histdricamente resulta mucho md: fiel que las versiones revias”. También conocen la historia del género, saben qué quiere la industria y cOmo sacar adelante un film de costo ‘sideral sacificando la menor caniidad posible dematerial que cel mainstream pudiera considerar riesgoso. Pesea la propuesta fideidad, elresultado no se priva de ‘deatirar a su personaje, aunque esta ver la leyends se traza ‘desde un regodeo en la figura del roe impertecto que ya es ‘caracterfsico de mucho cine modemo. Kasdan ha sabido Justficarlo may bien explicando que entiende a Earp como “El tipico norteanericaro bisico, Es fuerte, es brutal, cree ‘muy firmemente en algunas cosas ys atiere alla. Eso es To que nos gusta pensar de nosotros mismos: que tenemas ciertos idealesy cierios modes honorables de actuar. Eso 6s Joquenos gusta pensar acerca de Norteamérica: que cuando lafuerza es necesaria, lausaremos, que somos lo suficiente- ‘mente fuertes para enfrentar al adversario mds temible. Y, ‘como Noneamérica, Wyatt Earpno stemprettiene razon), de hecho, no resuelve todos los problenas' ‘Wyatt Earp saleadelante gracias aun insoslayable vigor narrativo,al evidente afecto de los responsables por su tema yalespectador predispuesto arecuperar un poquito ms aquel ‘ine de los espacios abiertos, 4, En 1988, Blake Edwards convood a Camer para que iaterretara ‘muevanente a Earp en Sunset, una hstora pesumiblemente Policia “ambientada en ol Hellywood de los aos “0, inspira en laverdadera Amistad ene Eap ye sto Tom Mix por Fernando M. Pefia Archive bistasico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar icha subms izonte. ¥ exis Unico banco de fotogratias ilustraciones y cine publicitario Jorge Fisbein Representaciones S.A. 943-3 piso (1088) Buenos Archivo Historico de Revistas Argentinas | www.ahiracomials Kasdan ‘Turista accidental en el Gran Cafion “La auténtica experiencia de comprensién, cuando nos habla otro ‘ser humano 0 un poeme, es de una responsabilidad que responde, (.) La respuesta hace del proceso de comprensién un acto moral George Steiner, Presencias reales Entramos a las pelfculas de Kasdan como aunacasa cuyo cerco hasido vviolado. Todavfa queda algo de aquel bienestar hogarefio pero laamenaza de laviolencia de una violenciaaleatoria, sin motivos- irrumpe en la vida de los protagonistas, intranquiliza su suefio, los fuerza ala vgilia. Los personajes ‘deben abandonar su ingenuidad, su ilusién de estara salvo. Acaban de ser ‘sacudidos por una muerte cercana que gravita sobre sus vidas cotidianas, enfrentdndolos a una bisqueda de sentido que es, esencialmente, moral por Julia Solomenoff El accidente como via de conocimiento En Accidental Tourist, Macon s© dedica a escribie aguias para ejecutivos que se ven “forzedos a viajorautas para ira los lugares mds ex6ticos sin advertirlo, siniéndose siempre como en su living”. Macon esiste el contacto con el undo con todas sus fuerzas: se atrinchera en su sll6n, se resist a slira mirar, a toca 0 ser focado. Inteta hacer del ‘mundo tna prolongacién de su casa, no alterar sus costum- bres, no actuar ni reaccionar ante nada. En sus espaldas, fatigadas, su cintura dolorida, sus ojos hinchados y sutensi6n ‘contiene el dolor antela muerte accidental de su hijo, victima douna violencia absurda,incomprensibl. Sarah su mujer, lo deja con un reproche: ella teme “distanciarse de los otros, encerrarse como é1”. Macon interpone su cuerpo entre él y el mundo como luna coraza, cuando en realidad es blanco de dolores y ac ‘deates permanentzs (Ley basica de les ates marciales ovien- tales: no ser piedra sino agua; ante el golpe, la piedra se ‘quiebra mientras que el agua fluye). En sv propio intento Clsificador, sa cverpo cae preso como un rehén del miedo a Jo desconocido. Una caricia es capaz de desermarlo: Muriel, adiestradora de perros (aun de los hurafios) s2 le aczrca: “Macon rehuye ese “entrafa” mujer. Ellano se parece a ély a sus hermanos no porgue sea excéntrica ni mistericsa, sino simplemente porque se trata de una “desconocida Empajado por Sa perro, Macon cat, es enyesado y se rofugia en a casa do Ia infancia cox sus hermanos, que se niegan a recibir visitas, atender el teléfono 0 spreader lot nombres dela calles. Ordenan alfabéticamente la heladera y se imponen un pacto riguroso: no crecer, repetir los mismos Juegos, ser siempre idénticos, no cambiar (una especie de Perjurio de lanieve), no permitir queentee ls Vida-es deci, el Caos- ala casa, ‘Macon viajaa Parfs con su valijta protija que incluye lo indispensable ("no llevar nada tan valioso que su pérdida pueda ser irreparable”), Muriel lo sigue, Macon jaevita. Con ella vislumbréna felicidad hogarefis que parece reclamarle is de To que 61 estédispuesto a da. En el hotel. Mariel ‘golpeaa supuerta, pero Macon{a cierma aunque pienseenella, Esa noche, su espalda dotorida lo deja inmovilizado por segunda vez. A la mafana siguiente Muriel llama pero él no responde. En cambio, pide ayuda asuhermana y éstale envia 1 Sarah, que lo condena a mantenerse idéntico, a sera cons. {ante repeticign de un pasado al que no pueden volver y del ‘cual ambos estin egotados. ("Nunca crete en hablar abier- tamene. El problema contigoes...nuncatomas decsiones”) Sarah insisteen darle pastills y mantenerlo adormeci- do,pervesta vez Macon se niega adormir,aseguiranestesiado Esté despierto y mira a Sarah como antes a Muriel. Ha recobrado la lucidez, reconoce el momento de elegir y esta linica accién de la que debe hacerse cargo lo convierte en rotagonista deest “historia moral” (enel sentidode Rohmer). Hiasta aqui, Macon se resiste a actuar (a ver), oculta sus ‘emocionesy, mientras puede, evita tomar decisiones. Pero el protagonista no es aquel que realiza més movimientos sino ‘aquel que es movilizado por lahistora,atravesado porellaen tun punto que impide eludir el riesgo de erecer. Despiesta a Sarah y le dice: *Regreso con Muriel”. "Sabla que lo ibas « decir” ~"Tenlas razén. Rares veces tomo decisiones pero qui- Artiiive Hiseorico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar ‘zs no seademasiado tarde, (..) Quieé lo importante no sea cuénto se quiere al otro ‘sino quién sos cuando estés con el otro (... Esta extraa mujer me ayud6, me esté dando otra oportunidad para decidir quién soy”. ‘Macon abandoma su valija, despide el recuerdo de su hijo que le deseaun “bon encuentro de Muriel, a quien por primera vez puede nombrar como yretez! Stop for thet... woman. El vidrio del taxi espeje, pero la mujer a secas: ‘mirada de Muriel lo raspasa, encuentra la de Macon y descubre su primer sonrisa abjerta. Este discreto recurso requiere una rigurosa planificaciénde la puesta y es und de los hallazgos formales del film; Kasdan ya lo haba probado en Body Heat. Los nuevos héroes Grand Canyones una recuperacién de Silverado. El pueblo se convirtiéen la ciudad de Los Angeles, los caballos en autos, Cobb (el sheriff-duefo del saloon) en Davis (productor de films comerciales y violentos). Mack (Kevin Kline) sale dew partido debasquet (los negros domesticados), toma una autopisiaatascada,entonces un desvio, se pierde en un barrio negro (Jungle, los negros temidos), lo rodea wn banday es salvado por Simon, dequien lo primero que vemos son sus botas vaqueras EsDanny Glover, negro amigo, que en Silverado fue salvado por Kline: se deben lt vida, Los amigos Se reencuentran y, de manera platnica, sir “reconosiendo” en elfilm, Mack (antes sheriffhonesto, ahora abogado deinmigraciones) est anestesiad en su comodidad americana. Tiene mujer, hij, dos autos, tabajo estable yuna insistentecandidata aamante, EnLos Angeles, Mackyy Simon andan desarmiados, as ‘armas han cafdo en manos de los desesperados olosinconscientes. Las dias armas > lode Lumiére ya se sabe, Gofnpuse und frase arbitra La fueni. de land, Conde no RE nc Le! pregunté si tenfa un proyecto filmico. Me dijo que los Japoneses querian que volviera a reday pero babfa un problema: estaba desarsollando un guicn qie diera cuenta del origen del» ming, pero no habe sentient Jews pags misirae La primera vez que of de Beeson fe respecte a os primeros fltns de Eavio. Quid su desolacién, i temenda capacidad/el ‘alizagor Argentino de ir for el Jade Is percepci6n zeta Io > Alquiler Venta * Proyecciones a Cursos Seminarios Ciclos Ph Abierto todos los dias Entrega a domicilio en Capital Avda. Diaz Velez 4710 Tel: 982-0176 (1405) Cap. Fed. cmparcis con el moesto freee Me gus guinea Glo.” _Elnieo¢ealizador nacional, junto con Tome Nilsson, tao en st roffiance:como el ata en el crimen, captaban Jo esencial, la «fue de lo ral, nas discuss sabre els x A las 22s; cualido” Sliamos & las! aes epeaitos tan ariable y alegremente eof a rvestr anibo, Brétson cers su puta. Y yo abrial aati paginas desu.ibro!'Monlerunsfinr—- let ler les persomtes Ye we au autres et aux objets par les regards". Montar una peltcula es enlazaralaspersonas unas con Giras con ls obetos tases de fas maa. “Cree, como] porsoaa Ekin Vian de MUTA qub ment “un film, un cortometraje en mis sentimientos, en fhihumilde moral. Y Ginematogriticn sdartfo Gieiila del valor de e34 semana parisina nds, _itan suefo butuelano gue omor6niet Enests peqheta obr-——~ Ssoyrcodiector dels Mast que aya poddo concer.» ArchivoutiseHee t a Avista porCarles Vallina 7 ‘A ; ‘ a fire GUE 4 Stent ota Cation "Chin a ie ‘nla Facutac de Bellas Atos dala Universidad Nacional 6 ‘mientras temira, con Oscar Tafftan, una road moviesobre Heroldo Cont. david ONE la tragedia del cuerpo dossier Una zona importante de la ciencia-ficcién, el fantastico y el terror esta atravesada por laidea del accidente, através del relato del hombre que, queriendoigualarse a Dios, cruza vademasiadolejos creyendo poder vencer los peligros que acechan “més alla’, se equivoca y produce monstruosas catadstiofes. En la obra del canadiense David Cronenberg (Toronto, 15 de marzo de 1943) el accidente, el error, o la anormalided, no importan por su génesis 0 por la intencién primera que los motivé, porque no hay en sus films un afén moralizador que los preexiste. Mas bien, lo que estd en e! centro os la descripcién de un proceso, el modo en que ese problema original conduce los relatos hacia la tragedia. Y la tragedia va a > manifestarse, siempre, como la tragedia del cuerpo. Archivo Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar Si la concepcién medieval del horror entenda al cuerpo ‘como vehfculo de autofustigacién, la visién de Cronenberg parece ‘exponer que la tragedia y el castigo estan dados por la que es la ‘esencia misma de los cucrpos: su inestabilidad, Los cuerpos son radicalmente inestables, slo tiendenhhacia su decadencia porque esa es sui despraciada condicién, En sus films, la progresién top 2upod ¢ asyponsa ‘so}1289 ‘sus up1omjoaa4 Map sap) ‘uua7] ow0> op!20u0 SM “soUnNL? YI UIPDYA yo 2jp| “oaIstA9|9[oued un ap busosauowisond yuan ‘o[duafoiod’,.umog PHO. 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Es obvio que no tard6 en aparecer un sujeto menos idealista, que robo esas técnicas y mont6 una fabrics de ‘animacién a la que para efectuar un par de miles de dibujos ‘contaba con tn par de decenas de dibujantes. E| matrimonio entre arte industriaesté desde siempre plagado deinsatisfacciones y frustraciones parse primerode ‘ambos. Aunque desde su prehistoriael génerocuentaconuna importante conriente de realizadores independientes que 10 dignifican como arte, es un hecho que lahora dela distribu ‘cién masiva y del contacto con el publico es s6lo el dibujo ‘animado comercial el que esié instalado en la dieta de los espectadores. ‘Como en todos los campos del arte industrial (comics, videoclips, videogames, etc.) hay autores que saben impont su estilo aun cargando productores, contadores, abopados financistas sobre sus espaldas. Los hermanos Fleischer, Tex Avery, Ralph Bakshi y algunos innovadores cuyos nombres se pierden detris de les grandes marcas como la Disney, la Metro o Ia Warner, han batallado contra an proceso de productiGn en serie cue elimina todos los aspectos de la creacida que no puedan mantenerse rigurosamente bajo con trol Dados los altos costos de largometrajes y series anima- das, los estudios se ven obligados a evitar cualquier tema paz de dificultar su distribucién internacional, dejando al aénerosembrado deinocuos animslitos que hablan yeaminan en dos patas, 0 dietéticos robots que viven intrascendentes aventuras En este campo la industria japonesa le sac6 siempre varios euerpos a la americana. A pesar de lo limitado de st ‘animaci6n (no ms de 6 dibujos por segundo) y dela insisten. cia en disefiar a todos los personajes -sean hombres, mujeres animales- con los mismos rasgos que Candy-Candy, los mangas (historietas) animadosofrecenal aburridoespectador oceidental grandes dosis de violencia, melodrama y salvajis- mo. De la més reciente produccién japonesa proviene Ia miniserie Urotzukidoji, de Hideki Takayama, condensada por su realizador en dos largometrajes para su exhibicién fuera de Japon. Si en los ailos 40 Disney propuso Fantasia como el summum de a animacién alservicio del libre albedrio eeativo de un grupo de artistas (cen resultados tan edulcorados que ddan ganas de echarse a correr),en los aos "90 Urotzukidaji ¢,enefecto, Iaanimacién al servicio delaanimacién desata- dda, La subversion en formato industrial. Fay que imaginar a Roman Polanski pesefdo por un espirity del medioevo japo- és, y aeso agregarle al Divino Marqués guioaando sus més creativas hazaias, Unainstitutrizde aspecto disciplinario avanza sobre una bella jovencita con aparentes intenciones Issbicas, El unifor- me de colegials de la nifia estalla hecho jirones, mientras la institutriz abre la boca desmedidamente y en lugar de sacar tuna lengua emite un largo y espinoso gusano que esulta ser un apéndice sexual. La jovencita, que no difiere mucho de Heidi, gime y se reterce atrapada por las circunstancias, ‘mientras la escena se demora en deliciosos detalles. Un sludable muchachito -el héroe- muere atropellado por un ‘camién y yadepositadoen la morgue, horriblemente desfigu- nado, reencamaen una bestia mitica. Asfescomolaemprende el suefio del pibe Urotzukidoji ivistas Argentinas | www.ahira.com.ar ‘contra una bella cnfermera, a quien tora por sorpresa mientras st iad incandescente desencadena wna escena verdaderamente cochina. No contento con esto, el joven/bestia se carga a todo el hospital chupando a todo el mundo con sus tentéculos pegajosos. El machachito -vueito ¢ la normalidad: y sa novia, qinceaferos ‘ambos, se besuquean y se toquetean por debajode I opa mientras simulan hacer la tarea escolar y sus padres toman el téen la pieza contigus Replanteando las reglas de juego desde el primer minuto del ‘ydeo (donde un locutor aclaraqueeste mundo donde vivimos en realidad contiene en dimensiones paralelas al mundo de los hom- ‘bres bestia y al de los demonios), estos realizadores y dibujantes hacen realmente 1o que les viene en gana, sin perder nunca el coneepto de entretenimiento, Cuando una secuencia es atraciva, ‘eserrotan ia animacicn y la puesta en escenade manera especta- cular. Cuando s6lo se trata de ilusiar largos parlamentos, pricti- camente nada se mueve. A veces los personajeslucen hiperrealistas y hasta rotoscopiados ¥ en ottasesceaas son un simple dibyjto hhumoristico. Desconozco la historia del Japon al respecto, pero supongoque nodeten tne equivalents al macartismo americano alcédigo Hays demoralidad y buenas costumbres. Quizis6lo se trate deun saludable sentido dela audaciay del iesgoempresario. Tnitil es hacer una resefa argumental de Uroteukidoji: al final éstaes slo una leve excusa para queuna docena de persona: jes se embarquen en complicadas subkramas que no son més que luna reediciGn de los pices de la ragediaclsica (traiciones entre hermanos. duelos por una doncellay pactos de sangre). Lo que la convierte en una experiencia trascendente es el hecho de que realiza nuestros suefios infaniiles: ver implicadas a la novia de ‘Meteor 0 a Claita (la amiga de Heidi) en situaciones que pondrfen coloradaa la propia Cicciolina. La inclusign del humor, ain en las secuencias violentas,y la estilizaci6n del dibujo nos pemiten disfrutar -sia ningén tipo de culpas- de detalladas y minuciosas crueléades, desastres y cataclismos. Nos dejamos fenvolver por una agradable sensacién de improvisibilidad y extatiemientomuy diffcl de conseguiren el inecortemporines. Enel fondo, stbemos que s6lo se trata de un dibujo animado, ‘Yi despues de tres horas y media de enredos y desmanes, un ‘monstruo cormudo de 500 metros arrasacon toda la vida de laterra ¥ sus cumensiones anexas, que le pascn a factura a Pixie y Dixie. © Nota: ennuestropafsladstibuciénde series y lrgometrajes En A sangre fria (1947) -con guién de Saslavsky-, cesta clase de mujer, especie de mascara ya que no experi- meata ninguna transformacién a medida que avanza el texto, es sorpendida en laprimera sesuencia saliendode la cércel. Ira trabajar de enfermera a la mansién donde su ‘madre trabaja comoamade llaves. Conoveré alli al hombre ue la induciré.a matar dos veces: en primer término a una Vieja intl, solvente y de qué modo; en segundo lugac al ‘médicoinoportuno -esta tltima es una secuencia organiza- da con toda la violencia de la que Tinayre hacfa gala en aquellos afios-. Esjustamente enel seguadocrimen donde puede apreciarse hasta qué punto el realizaior se las ingeniaba para manipalar mejor al piblico. La méquina de ‘malar avanza hacia el médico atizador en mano, mientras la camara en una toma fija aguamda pacientemente 1a reaccién no tanto del asombrado instigador sino de quien se halla viendo el film. Ellibro es una excusa® parainternarnos enotra delas mansiones propuestaspporel realizador ysufot6grafo-esta vez Alberto Etchebehere- en complicidad con la escenografia de Raul Soldi, Y aquy se hace necesario mencionar que estas casonas pocas veces fueron iconografiadas en el cine argentino de estudios con tal carga higubre, educindonos de paso para apreciar a posteriori trabajos como los de Gregg Toland para El ciudadano (Welles, 1941) 0 Laloba(Wyler, 1941), obien elde Leo Tover para La heredera (Wyler, 1949). Tinayre insistria en ésto hasta Extrafia ternura (1963). ‘Caminan por esas mansiones en penumbras seres de voces crispadas cuyo gesto de comunicacién suele ser la agresividad contenida -Danza del fuego (1948)- 0 explt- cita-lamayorfa delas veces-.Elsexoes un buenindiciode quehabré un crimen mas que de tipo pasional con eldinero como aliciente. Se diré que esto constituye unainvariante del thrllery estamos de acuerdo. Lo que interesa aqui no ¢s la primera articulacién: en el mejor Tinayre se sabe siempre quién es el asesino. Lo que importaes el discurso, el modo en que el realizador se preocupa por subrayaren Ja profundidad de campo la sordidez.de las mansiones. La ‘dama paralitica en Deshonra (1951) sorprende a su mari- 4do.en pleno funcionamiento con la enfermera. Ha debido arrastrarse porelcorredorhumillindose como pocas veces se ha visto en cuadro. A la matfiana siguiente caeré por el ascensar. La téenica que este hombre se planteaba respon- fa alas necesidades de una tuculencta de caracteristicas espectaculares. Alrespecto son ilustrativas las secuencias del tren en A sangre fria donde los eémplices se autoeliminan, el crimen final en La bestia humana (1954), la lucha que conduce a la muerte de los ex-amantes en El rrufién (1960) y, por fin, el crescendo organizado para que el ritual se cumpla en La Mary (1974) -esto de los asesinatos intersexuales es otra de las invariantes de este realizador, incluyendo el de Ia monja estrangulada por clegir la salvacidn de la prostituta en Bajo un mismo rostro (1961). El seductor Convengamos en que el Tinayre de les viejos estu- dios posefa un modo personal de articular e elato. Habfa ‘nesta época varies realizadores que intentaban un estilo ain en produc- tos manufecturados para la venta de figuras de rigor. Las entidades ficcionalesilamadas personajes padecfandeciertaclasede enfermedades particulares que integraban elimaginario de fo femenino. En elepicentto de estos mundos cerrados se hallala curiesa hermanade La gata (Soffici, 1946), a quien a cimara le dedica un plano de 34 segundos - incidenialmente, uno de los mejores de ese entonces- para registrar qué ‘experimenta luego de haber asesinado al marido. ‘Asimismo esta gente de Tinayre se diferencisba bastante de Ia de Saslavsky con sus casonas pertenecientes al viejo patriciado. El eligio a «se escurridizo sector social conccido genéricamente como alla burguc- sfa -el mismo de Amadori- para colocarlo en el habitat que hemos mencionado. Desde el punto de vista del negocio -y él ha jugado mucho conesta palabra- los arquetipos de este grupo funcionan mejoren el cine que tiene como modelo al MRI y en esto resulta evidente que comenz6 ‘tabajando para losnorteamericanos, aquienes tantoadmira, Nolosimito de manera obseeuente. En todo caso el hilo conductor que une a Hangover Square (Concierto macabro, John Brahm. 1945) con Danza del fuego es una excusa para que este hombre construya una historia que tiene como fundamento psicologista una violacin experimentada en la pubertad. Lo que ocurre es que ensu mejor momento demostr6 quedesde Argentina podia reelaborarse un cédigo para offecer una particular y cfnica visién del mundo. Si se accpta que el thriller clisico norteameri- cano ampliamente disfrutado por el realizador Ilega aproximadamente hasta Touch of Evil (Sed de mal, Welles-1958), vamos a encontrar que ni siquiera Billy Wilder (Double Indemnity / Pacto de sangre-1944).0 John Huston (El hale6a maltés-1941, The Asphalt Jungle/ Mientras a ‘iudad duerme-1950), por ejemplo, privaban a sus héroes de una cierta ‘uota de identidad rastreable en ladiégesis. Ad cuando Tinayre intentara plasmarel éiscursomodélico del MR, sus historias tienen mésen comin con el Pierre Chenal de La maison du maltais (La casa del maltés, 1938)" oconlaselegidas por Henr'-Georges Clouzot, sin excluirsegmen- tos de Claude Autant-Lara y André Cayalte. Detodos modos, el realiza- dor comprendié muy pronto que esa alta burguesfa de aque hablbamos se deslizaba con mayor precision porel andativel de consumo de la clase media blanca de América Latina ‘Cuando inten6 pasearse por otras avenidas -los empleados de La vendedora de fantasias, las presidicrias de Deshonra, los ferroviarios de La bestia humana (1955),loseso%éricos habitantes de Kuma-Ching (1968), los crecidos estudiantes de La patota, o los seres pequefio- bburgueses de La Mary- se hundi en ia caricatura no s6lo através de una iconografia mal organizada sino que los e6digos soneros demostraron que no rozaba siquiera el veresimil filmic. Los j6venes ya no soportan hoy dfa las bromas de la secuencia titulada La boda en La vendedora de fantasfas. Las encuentran absolu- tamente perimidas y se desentienden del juego de palabras de la aiolon- ‘drada novia que anuncia: o¥ desde hoy me comprometo aser una buena esposa y una mejor amante. ‘Tampoco hallan hilaridad alguna en tes bocadillos que desliza el sereno durante la fiesta. Lasalda de una mujer extremadamente obvia del hotel Lacigarraes saludada desde la banda sonora por una aclaracién que tiende a provocar Ia carcajada mediante la recurrencia al viejo teatro de revistas: ~iA ésta la trojeron engaftadal, La joven libérrima del hotelucho de La vendedora... comenta con Ia duefia refiriéndose a la pareja central: ~éTe fijaste en la rubia? Con razén el tipo no me respondia. ‘qué querés? jTeléfono ocupado!. Larecign llegada a lacarcel en Deshonra es saludada de este modo: Adttiwo tristorico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar “Todavla ienés olor a hombre. Nose trata solamente de que estos agregados de lose6igos sonoros funcionen como un pleonssmo también la mésica de Juan Ehlert hace lo propio en Pasaporte a Rfo- sino que, porlo general,aludenal sexocomo sieste componente humano resultare francamente degradante, en espe- ial cuando se adjudica a lo femenino. Todo espectador tiene derecho a realizar su propio gesto seméntico al respecto y puede hallarse con ‘algunas sorpresas. El victorianismo del MRI funciona en Tinayre preci- ‘samente porexaltar lo que esa sociedad negaba, terminando también por aislarlo del continente humano. Si hacia 1947 en A sangre frfa la pareja asomaba en cuadro -ella ‘sentada y apoyando lacabezaen las rodillas del hombre- a través de una ituminacién significante que salvata la imagen del cli -asesinarin porque el sexo es pulsisn de muerte-,amedida que Tinayre avanzaen los sfios °50 y se despefiaen la déceda del ’60 terminaremios cor la dupla massmedisticadedicadaalsexosin ora apoyaturaque lade su iconografia ampliamente reconocible en cierta prensa -La Mary-, tal y como el espectador promedio la imaginaba enuna realidad extracinemalogratic. Eseneste sentidoen quela segunda articulacién -eldiscurso- deeste antiguo seductor al que frenara Lis Saslavsky se tie de perversicn y se convierte en operador de la massmedistica de losatios 60 y'70.Siel cine de estudio implicaba, ante todo, un buen negocio, Tinayre continué por el mismo carilatin cuando las fabricas hubieran desaparecido. Paralela- mente habia diversificado sus actividades tanto en teatro como en television’, Estrellas de Buenos Aires Luegode cumplircon la remakede Monte Criollo (Arturo S. Mom, 1935) que se llamara Vidas mareadas (1942), hubo otra constante en su ‘filmografia: la wilizaciOn exclusiva ce grandes nombres para itegrar los clencos, Desde Camino del infierno y hesta La Mary no vacilé en ‘ransformarse en el nico director argentino capaz de convocar atantos actores mediante el aliciente de los cheques respectivos’. Cualquiera puede darse cuenta de que ciertas bromas con respecto a las figuras por 4 utilizadas salen del texto para instalarse de. manera directa en el repertorio de informaciones privadas, demostrando una particular rela~ «ign con quienes aparcefan delante de la eémara. Cuando Ta empleada de su comedia més conocida pregunta de maneradirectaal espectador, gracias aunprimerplanoensambladoluego en la sala de montaje: “;Acaso no soy la vendedora de fantasias?”, sabemos muy bien que nos aguarda el referente si queremos entender la broma. Haba adn en ¢1, sin embargo, ciertadiscrecion, Pero cualquiera queda invitado a revisar el casting de El rufida, La bestia humana 0 Extrafia ternura para comprobar esto de las bromas intemas -siempre referidas a] sexo- en lo atinente a los actores elegidos. Ahf tenemos, asimismo, a aquellos novios de Adolescencia (Francisco Mugica, 1942), encerrados y odiéndose en medio del hastfo pequefioburgués de La cigarra noes un bicho. Podria decirse que la safia descontrolada de este realizador en material actoral estalla sin mesura alguna partir de Ena ardiente oscuridad (1959)". Si en el primer periodo de su carrera ayudado a veces por Saslavsky, habia demostrado solvencia para digit aos componentes humanos de la puesta en escena, en el segundo se Jimit6 a la seleccién de nombres sin imporiarle si eran capaces no de ‘esponder & los requerimientos de las emtidades ficcionales. Lejos del ci La sociedad que formé con el hispano Eduardo Borrés para sus os parecié darle muy buenos dividendos, a juzgar por los jévenes > Notas 4.Lacbra de Amando Disoépolohabia sido Nacional de Buenos Ais el 14 de marzo de 1923, {merpetado en es oportunidad por Gregorio Cleareli ‘seeligba cro especalisiaenestos roles como Luis Aratay? ‘Samos Discepoto se hizo cargo de Severino, 2.6 conversacones con el autor, Luis Saslasky afm ex 1979 ‘ge haba ogra “eunar criteria cox Tinayre. aunque se most Sumamente esquivoa Ia hora de destinda responsabildades en el tribal de colaboraci6n, Del mismo modo setal6 que de aula roca resetaha Ia amised de su colega, de Minha Legrand, de ‘Alber de Zavalia, de Delin Garé y de Amelia Bence y, por ‘sepueso, desu colaborador habia, Lai de Eicalde quien aba genersmente como Carlos Aden 3.Cateiaanalivar ls dos clases de mujeres del mando tnayiano ‘seg las diversas aproximaciones de feminismo al cine en Evens, Patricia (ed), Sexual Sirtagems: The Word of Women in Film, New ‘York, Horizon Pret, 1979, En exe mundo existen siempre la mujer ara y su antagonist, ala {ue el feo connota como positva. La isénica de Camino del Inflerno seri sucedila porlaasesina de A sangre ria. achantajiia de Pasaporte a Rio, la decadeate corista de La vendedera de fantasfas, la parlitica de Deshonra, esa actante de Tren mternacional or trplicado-GloriaGuzmén, Danalngeo. Herminia ‘Franco lahiricarinfémana de La bestiahuumang laiasatsfecha ‘yjoven malrasta de En la arlene oscuridad, ct. Excuumiosla segunda calegertaslaabnegada vids de Camino det {oflerao le segurdala edimida vagabunda de Pasaporte a Rf, la ‘despisada lecora de novelas policales de La vendedora de {antasas. a trgica provincana de Deshenra. la joven suicida de ‘La bestia humans, la viginal protgorista de En la ardiente ‘scurddad, hasta legar, por in, aa cunada eremiga de La Mary. [Aa y todo y por mis bles que porezcan naa les garatiza el

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