La escenogratia CMC] CHAC HE arte de Ia aparieritia ~Félix:‘Murcia | Se ima,Direccién de arte a profesién del engaiio [La direciin de arte es una de las expectalidades no espectiss 4a cine? Sa principal comecdo es lograr la verosiltu de Jos excenaio,y se sive, para ello, de la ecenoxecia como recur tanto nico como antiico. También debe data 2 ‘tos esonaros, ya sean naturales (pasjs), artificial pree intents (lificaciones), construidosarificalmente (decor dx) 0 adaptaos (pss yeifiaciones reales y deorados anifciale), tanto de funcionalidad como de expresvidad, desde les exigencias que planea cualquier sec dramdtiea ‘que se pretends flmar Independictements, lx decors apie batman dig ‘ics i Gl" Macks MEIN Hepa cd oe, Bsns loa Gc, 198), poseen también, por s! mismo, su propia expresvidad para sugerir ambiente realar ideas. Durante la década de 1930, en Hollywood, los decorados cinematogréfcosinfla- vyeton nocablemence en la sociedad de consumos tanto, que Jn gente legaba a pedir en as tiendas determinados mue- bles, limparas u otos objeros que hablan visto en las pelt clas. Asis lag pensatseramente en exear unos dere- chos de autor, oun copyright, para evitar que se hicieron copias especialmente de todo lo disefiado bajo I influen- in ar-decd,y también de outs estlsteinventadoso cra pete poe camer ae nmr ym md foro pin“ aad mba tan clr epee, pana ands “aes sddos expresamence para el cine, que fueron imitados con descarn por asquitetos, empresatios de ceed, decondores be inetiores 0 caprichososmillonaros. Fe fue el caso de tun rico hacendado de La Habana, que coasteuyé en Sibo ney, para su residencis, una réplica exacea de la peculiar mansién de los O'Hara en Ia pelicula Wind, 1939), de Geo 1 que evento se Hesé (Gone witht Cukor, Vie- tur Fleming y Sam Wood, y cuyo director de arte Lyle ‘wheeler, obtuvo un Oscar, entre ota distinciones impor antes, pr el dite de este decors, Fundamental en la narraisn fica Las apatienciasesenogrificasnilen convencer por st rmismas Riicamente antes que por la imagen cinematogedi a, puesto que muchas de las, ademésde form y colo, nen texture tangibles cuando a acabado lo permite, pu ier perectamente nga al primera impresd visual y tic. Ea lapel Ja Menard (1998), de Antonio J. Been coy se puede contemplar uns ermita blanca en fo alto de vans empinada Joma negra de ceniza voeinica, ala que sube tun grupo de pessonajes en una dramitica secuencia. La loma existe cm un para elegido ex profso, en la ila de Lanaaroce (Canarias), pro la cease transport en eamsio-res y la ermita se dsead y se conseuys de Forma atic Este decorado esaba previo para ua determinado a por sl plan de rodae; si embargo, por rizonescénicas hubo 4 pospomnero a dos semanas despuss, una ver acabado en su toaldad Dado que e ugar eta apartado de rms fre cuentas y el buen tempo es uns constant, dejanos 2 su sure, relativamenteconttolado por una persona durante la noches. Solamente cuando se a fel momento del sods, dos das anes, acu al gar pa comprobar que 20 habia ning problema, Ea ef, all = xmita de bustidore de madera y ola, La sorpresa fue que un mumeroso grupo de curistas sscandinavos, que habia descendide de un autocar, daa vueleas alrededor de I edifaciin disparando sus cimaras Ae foros desde todos los ingles, sin saber qu era una si ple apurencia, puesto que nose pia ver su isa estuct "a imeroe al estar cerada la puerta com live, Desde hacia ‘woa semana, nuestra ermitaextaba includ en las visas ‘uristcas dela isla que progrataban las agencis pra el ‘oie ites. Anges come ésas son fe grupo de vi ‘centes en los das de peliculas, en las que ls decoraos ‘ngafian,suscitando eacciones como la desctit.ined dea Desde sus comicntos los decorados han eercido una ‘especial atrcciin, no sélo en la panclla, sino cambign foera de ell, incluso durante su consruccién, Hegando ser este proceso wn motivo de atencién para las diversas perwonas interradas, como periodstas y publicists o im ples cutiosos, pars quienes, en algunas ocasones, se pro _raman visizas ~en algunos famosos esudios— cone fin de mostrar tanto los procedimientos tdenios y ardsticos con que se conserayen ecorexpacios come To que representan en su aparienca cinematogrficamente. En cualquiera de sus fases de acabado, los decorados ransmiten la sensacin de que nos hallaios ance algo dnieo, por su fnaidad ie sotia, lo efimero de ou existencia , sobre todo, por su cade de lo que puede infisryrepercutr en otras especial ds que se apoyan en su base, como I deer, a iterpe= acin, le forograi, los efectos expecales, € ncn, veces, cl poxproduccn, I msica y ol montaje,y em oo lx jpusde condicionar ¢ incluso extorsiona, poe determina ‘una dirccinviual perepible antes de sr filmads, permi- tienda sizer ale otras espcialdades anses de empera ss ‘tabs. También pucde condiionarel resultado tanto de una sccuenca como de la pelicula enter, porque trabajo lo ret Jia durante procsse de preprodaccién y lo termina cuanda comienza el de las ox especalidades que inervenen en el radaje, por lo que tanto sorpresas como errores son difcies de sume o sect ene imo momento. De manera que, pata bien o para mal inluyeen a planifcacién, en el rate smiento esérico, ¢ incluso a veces en la accin dramdtic, A pest dela importancia que la dieccinaristin tiene como “Daten endo ea nn nl oy ae tite can con contests eso de Pe ES ‘Enemas (Canoga Mend, V9) wb Mande, "lina, ps, sitet Di insten yl, is Foran, Raber i ie De oi pois: ompeteciyattcon base de ls ourasespecilidades, mentablemente est ical aucorida y fctividad profesional desde un punto de ‘vista ceativo, aunque sign contando con cla en el émbito ‘A continuaci, se exponen algunas circunstncias que inflayen actualmenteen el desempebo de as actividades pro fosionles de i dvecign de arte, y que son la an de su degradacin, tanto por lo que alec al calectivo cinemato sie en todo el mundo como por los prblemas nacions- les! Tambien se dtallae Ia pedida de valracién desu apor- tacidn arisica y eenica, tao dexde dentro como desde fiers del cine en este punto, la lamentable slain con daterinadas cpecafidaden, que acennia alguno de estos problemas, Respecto a los males generale que acta a todas as ‘spcildades del cine estn causdos por su ambighedad, su ma, Sly Fela Raber snes nah i ani, ee ens ue tc er mau pl: Em xp, enc eo pe, no rn ns oe ep spn Pe i ny pn i hy Gan aye armada de bontril MLA MAIL ead BIBT) ‘impo, menos da ycou nota ge pun: ofan [Hear na paalten menosinecién de ate sicuacién entre lo arctica y lo industrial. Eto permite ala _mayorfa dels prodctorasarisgar el minim capital y sacar el miximo sendimiento, especialmente del mano de obra: s ‘es cultara, hay que hacedo con dl gasto minim, porque no habe renabildad,y resolve con muchs ereatividad 0 inge tio, Si, por el eontaro, es un producto comercial hay que resolverlo también con mucha cretividad e ingen, por la comperencie, ytmbidn con el gasto minimo, puesto que es cas imposible, a we invierten més de 250 millones en cul- quer pelicula, smortizatos,y mucho menes ganar dinero. EL Tema es que hay que ariespar lo menos que se pueda pars no perder, Pero aunque se pcr, no ocurre nade si se comienza Jnmediatamente oro proyecto, cya inanciaién ise desi, erm cancer La deus contalas pore fracaso ane- rior. De eta manera, se establece una cadena que permite subsist «Ia mayoria de las productora, en espera de que algn proyecto les permit obtenes, alguna ver, las ganancias lescadas. Es dei un primer proyecto fllido “se sluciona’ con el dinero del paisimo, y asl sucesivamente, De este modo, en gener, no se eotesponden la aporacén de maiosy Is pretend dels proyectos por rai, ‘La elacion de los directors de arte con la produccién la dsccidn sel ser controvertida, obligindole aadoptar ‘una posta diplomitica, puesto quesitven de conexién etre amas, A os dicecrores no sles puede nage ninguna de sus peticiones, aunque lo que pan sea algo que s sabe ine _uible por fla de recurs, y menos ain decides que es por ‘sacs, Esto originarla un problema en as elaciones con el Alrscror cuando tte pidise rans al productr, quedando eseutorizado el director de ae, incluso el diet de pro- uci, tanto por dl director dela pelicula como pore pro pio productor, que aporearia inmediatamente lo soliciado, con el angumento de que nunca flan los recursos neces. ‘Bsa controvesa genera sitaciones en las que suele quedar cen entreicho ls labor dl directo de at, con as corespon- lentes comsecuencias en los resultados finales. ‘Uno de ls capielos mis caros de os presupuestos de las peliculas el de I direc de arte especialmente, en It comerciales, Las presupucstos bas y las condiciones labors Jes actuals som las principales ausas del deteroro profesional que afta a eta espcialidad, sa que, por ello, se esiena la calidad arsica del producio obcenido, aforrunadamente pat las productorasydesgraciadamente para los drectores de tute, que mantenen como pueden un alto nivel de rend ‘miento, po prtito personaly exo profisional. No se enien- ddecon claridad cul esa pola industial cultural del cine que ve pratia en must pals, respaldada incluso por las sdainistraciones correspondiente, Sise compara con la poltice de expansisn y competiiided que practican ors indus ‘vias menos protepidas ¢ igualmente en vis de desroll, como ls dervadas del ise, la alimentacin ols artes g- ficas, se descubre la carenia de determinades comportamicn- 10s lboralesy de planes de capuctacién profsional de los téenicos. Estas industrias en desarrollo xe procupan notable- mente de la formacién de sus profesionales y de su perma- nents especialiaacin, deforms que cada comet espectio ita, en ob menor tempo posible y eficintements, con el fin de entabi- lina tanto las jornad aborales como los gute. Es evidente ‘que una sola pessonaexpertarealna su abajo antes, sijory pueda ser vad 2 cabo por Is persona ci «con mayor tendimieno, Sin embargo, en nuestra empress roductors se tende cada vex més « hacer lo contraros se mpone usa ey propia bao In amenaza del desemplen se poe ‘ech el abaratamiento que éste produce en la mao de obra, favoretdndose en especial a empress productos insolventes ‘que propician contrat de trabajo texcermundiss, el int siamo dedleal de personas insufiientementepreparads o el Noto ec ot pcp in mtn wn es ge buan h De a ar pectin compete aici, acceto de iniciados que asumen varios puestos de tabs, come es el caso del imprescndibe “carpintoratecisassene” eos rode. {a mayoria de los productores cinematogrficas de ruestro pats, por muy buenos productores de peliculas que sean, son péimos empresas, La files de infaestructura Industrial, Ia ausencia de estimulos eulturaes, las empresas isolventes, los productores ecasionales, In reduccién de mano de ob especaizad, la puestosy las condiciones aborles-dncas en nace pale imuficiencia de los presu- sin una regulacién espctia y sin conven ene empresas _ytrabajadores hacen dif el devarollo de la dirccin de are taly como se concbe universalmente en el debito de a inemarogefla’. Algunas asociaciones de direcrones de ate ‘uropeas loraron contener la degradacin de I especial ded, como la SEK, que agrupaba en la antigua Replica [ederal de Alemania los diretores de ate y diseiadores de vestuatio y que logrda implantarse en la Alesana une ficada seqularizando su rengo y condiciones labora en ordre y fe Peder alone, jan com PC Inn Gc Meds Nicol Een SUPT foment aceon a Ne ae eee 2) to cre qe pen om riained dear todo el pais Su mayor logso ha sido conseguir ls derechos de imagen de los decorados que apareen en as pefculas @ cualquier otro meiio audiovisual, respaldados por una ley aprobada por el parlimento alemin. Es de esperar que sa juisprudencia se haga extension un futuro peéximo a todos los plies de la Union Europe, Hay que afadir que hay oxas i‘lucncias en el endi- rmientoaristico y eica deena expecaidad. Una dels, {que mina la necesacia complica alae ontasespeciali- dade, + lt que procede de algunos direcrores: muchos de cllosdeegan la responsabilidad casi absolura de la plisica de sux poiculas en os dicerores de Forografla,contsbs- vendo a ensalae sf de arte, a pose de que una buena pléstica cinematogrifica 1a en desimento dela del diretor sustentada en la dircsn de arte no exige una buena foro- pafia, mientras que pars que la fotografia en el cine sea novos pisticamente necesita una buena ditecidn de are Fm algunas peliculas de nuevos direcrores, de direcones mis prencupados por ls originadad ola espectacularidad de los encuadresy Tos planos en movimiento que por su cexpresividad dramtics, tienen los directors de forogrfia mis atoridad en los rodajes que los propos drecrores de Ia pelicua La direcin de arte desarola toda su actividad guinda por una linea enttica dfinida en lo etic por dl director de a pei y debi péicmente por el director de arte, ceo, por el dissiador de la produecin, y que se utiliza com fin de no apatarse, dure a claborcin de proyecto eno téenico, dela ide ol esilo dela pail que prtende evar cab, Su aplicacién acta por igual 2 todos Tos essnarios, amo nares como ati, y se pone en prdctica durante la peproduccin, Como se puede spon, la drccdn de arte se pone en marcha con anclacin al mse, mientras que ireccin de orgy ni patcpn en estos proceso, ni xx comet spectico hace. Su partcipacin previa a filma cin const en comprobur que todos os scenarios props ys elements (cspaco, ora y color retinen las condiciones recess pan ser foragraiados dee el panto de vista que impongaeiector dela pelicula, aunque, dada su cuslidadce- aia, se xtrio poison es imporante siempre que sea raonablo~y debe et rnido en eonsiderain, Por oto lado, ‘cure a wees que lor diectoes de fotografia son las ikimos en incomporarse al equipo de preparacign, por zones que slo ellos ya direscin de producsiin conacen.;Cémo puede dscansar sobre su figura a facatad de retficarconcepos arias en proces intervene, ya veces i sigue compruc- tan, sab visera del omens del vodaje? Ea qué bse de‘onocimintas dela esenoreniao del ane en goer descinss autora? Es desenaor para quienes pracican la desc arc icv en nuesto pals comprabat peamanentemente, fio per sonata quienes es supone un nivel alo de erdicin cine rmatogrfca se pronuncian, mediame los y publiaciones cepsialzats de odo tipo, de forma ambigua cuando no equ ‘ocado com evidentedesconocimienodelos proceso alex de Iaprsiucin flier ensalando el uabaj de os drerores de focogrataen detent dels decors de arte como cssdo- res del aspect yl dso visual des pica meine fe lian de au principalmente el color depen, amas coss como mei de expresin. Asmgue nae ctestiona ‘que estos vals arcs sin, 8, por liga, relatvamen te en sus manos, nadie puede disocirlos dela escengralia, dasa ef punto de que, pars acer isos de a expesivdad de Jn lure el cine hay que parc neosramente del disc auc, no slo como media fico sn el asl no habs sg do al forma de expresién visu, sno también como refeente ‘loge. Pua dare] momento hstrco en el que Iz comiena a ser un securso de expesivdad dram, nevi ‘le hablar de determinads plus hiseticas, Fass jst mente por su aportacin see en su conjunc, al cinemaeo- gafia universal. Peliculas en ls que su escenoteeniae elem. De a wor a pois competency sib tela que, por su propio peso sxpcfc, ha dado Fnwamena al tratamiento deamdtco del, y no al ees, Reiindose ab cxpresionismo lens, Beyoia Gutidrer San Miguel a ext: medinda dela primer dca del il com ef naci- ‘mie de expesionissa alemin, lt thminacion cbr sine imersin divine del que bas shone habia tod, adi rend fines exprsvos. Grande zonas de larscro vest les ncwadres mds signifies. EL espreoniomo mnge como heen ia de soda una tradi gis o fence dele bratuns nacional gui a denomincién de cine diabiioo dems lac, Las tomas prefrides por el exresonio halen de aie nin, anicortariomo,paifimo, eden tees del anor _y bse ci a sociedad barge ence. Hsia visual dels plicaas ref el prion del movinicn, om les pine adn (Genenahmente por pitoresexpresonias como Hermann Warm Wider Reiman Waler Rig, Hans Poco.) domi- andes las euros as formas bias, as perpecias del bercdamenedsosonadas ls mules egesdament larga ts. Tad ele. con la flidad de dewremar al epecrder ¢ inuraducile en un abet cargidey opr, ‘te movimiento sarge en wn periad de ger mundial, por lo que eiston wna sere de candicionamsete de todo tipo adele, materiales). Fel cas de a fide mein elie rice. A ts exis sees imcorparan laces 9 rms pinadasinerién de ate ~inirduciend ol onecpto de atrezo- on los propos decorates, lo qe ed a tener wna gras serio hacia ts elements pictiricas exenngifcs, dechando la movida del mars el poderereader de! monte yl rodajeen ecenarisexterions ‘La ilaminacién puramente expraionsa podem enconrala olementeen cet plc, oma Bl inet del doctor Cl avi (1919), de Robert Wien, o Nosferatu, el varpivn (192), le Mura. Pasa ee periods, ta iuminacn dja sus tints extremes para insertare come wn elemento expresivo 9 expliat- omic" Alhablar deen visual autora dest aril die sido a proesionales de I cinematogeaiaen general, expres inyoluntaramente cai lo contrat de lo que pretend, com firmando que tanto ene easo que presenta como en todos Jos demas, la concepeién que define el aspects visual procede, sn haga «dudes, siempre del proyect realizado por los dise- adores dela produccin o por ls dirctors de arte: Incluso podila eaarc de otros creadores 0 arts de ls imagen, come los gue, de forma equivocad, se mencionan, provo- cando una vea ms a confisn, al dara entender que Warm, Reimann, Rig y Poelsig ean pintoresexpresionisas, cumn- ile mis de seguidores de dicho movimiento arttieo y, sobre oy realmente, eran direeotesatiticos profesional" todo, pcttio,Tampoco se puede negar, sin embargo, que la luz es Fundamental como elemento cxpresivo ene cin, igual que en cuslquiers de as ares plisias™. acm Giese Sen Mig: La come crete apsive inenogeli, em el Bol nei 55, eI Acar de i Ae he ‘Gances Cnc de pata, 2000 ee pr leh deanicament yo si aan propio de ena yb cn ded ip sal pie lee Biba ch al pre ao smn ow decradoradete apes ePrice en a ecole, ‘ene nce depo ieee bcnentace ts oon ‘ait deuor semuign de sombre ole cami vce set atte dente senor vlna empl plato dealers sn san pn eben i act one os foe cor 4 hy ue eb, por Caan rane pede ma acne ah fr melo Sl clon psi dee nce, apes oe ‘fe cei denned ca "propa inant emai de ‘ali ae qu ec: See 1986 eprom, ty Clery Warren eso Ihde Me rely con cn de Ware SEES Seg 2 lc ber Mado, 181) ert Lng cdr arta de War oe Rita ade rn god gy equ ae dain ve ‘an pees omni, ambien dl coro mae de ptr, estar ainc cos bos de enduro un see Ia dis ais ee cs pl Sa hn GIRS Mitts Atanas Din d an man Selon, Sm Baral 198) ermine pro Scere opal Se Fas cons ae rw bligca ne pas de forma prfsnal kad a pole manne dc.Por eso se comprende menos por qué se le da tanta mportancia creatva als diecroes de forall ativan te, respocto al aspecioplsico, visual o expresivo de las pla tas y no a los directors ations. Un cos squids Ivan a ‘ato ln plasmacinfovogrdfics © cinematogrfica como fina ad dima de lo que entendemos como cine un proceso creaivo en l que imvervenen previaments otras components vic, apontando ala ena oto rcuros Qc wr se inconporan con el criterio de quienes los uilzan para enrique ‘cer un acabado defini, y oa ques, yen primer po hacia es final, imterprean, dexellsn, dein y ditigen la ‘matriaizacin de as ides suridas de un gui y sobre todo al director de una peliul, mediante ropuestas que res _men en un proyecto ecenocenic que sre pas defines x= Jo view aver que conc ls expcis, sara ys color Sintonizads con la comespondente sein draritica.” 1a expresividad de la Jar cieramente 4 hizo notora «como expresn dramatic en pint del decor liga (Das Kaieee des De. Calg, 1919), Sin embarg, pienso que no Dela ora apts compat anibcones fe por romper com la berencia tetra de pinta uz sabre tear ‘sn por fla de eleccdad oe decors widimensionales no slo fuer ules en esta alc, sno que se vena yo reaizndo dee 1902 (Coronacién del ny de Inglater Eduardo Vil, de Melts), aunque os fuse elementals conseruciones sin seid deamiic pra ubicar asin sina debi al re ‘aiento plistico ques dio a dca pelicula pesar de que cer ‘amente has entonces la uz no habia sido ulirada mis que paral btencid de a foogras, fundamentalmente, ya medi- ‘de que progres l escenotecnia como recurso, mbién para teal volimenes y define espacioe, De cuslier tamer, no ‘abe dada de que, preciumente como consscuencia de dicho ‘ratmiento, se utd como un recurs pleco ms, fai ‘© ineonporad ala defini linea plisica de os decorados,y x cefideme que su expesividado discursa vil se ssteta en arquitecturadstosionads de soe. En el caso de sa pei y ‘en cualquier ot que iva para que alu desempefie un papel rotagoisa en cuanto x expeividad, se debera tener en cuen- ‘9 -efectuando una simple reflesién sobre el proceso de pro- ducin— que el méxit artstieo no es solamente dels disco- sn ie in so, al 90, ems "ng ne fp pc de een ao ee ee iets aan ten tes ee er ert Leite hee bch ue ‘oe epee dsr mane Noy urna bce ast pl snDiss de ate res de fog sino también inckwo eon mayor dencho, de les dliccores de ate y dseadores de a produccién, que son quienes realmente pcnsany prevn emo ha de se alu da Andtca que ihn los ambintes rados por ellos. y sabre todo, por dine por qué meds ha de ur en cualquier espe i donde se vaya desorbed cualquier plical. “Lod Tels inicarias que presentaban los poneros el cine emia fat oman ems ambi pr placa le imagen real hz, Sin ella, ra imps apr, epraduciry mesa as mig Per no sent baa 1897, cuando a Melts Le encargn el rede dela aruaibn del eantanse Peas, dex nada ata explain de cf cocierto, que Uh ob er~ dadevaimpertani. Dio cantante ve negaba ctar sina ert en um acenaria, com lo que Melts se vio obligad a radar ene interior det Robert Hin clocande tina proyectos de arco pene a ininacn. Por primera vex, aparece sm planteaion 0 de bisqueda exprsoa ena pleomacn dew acntecimien- Se abrenkas pera lasers” Tampoco en ext ocx, que menciona la aurora dl culo ct antesiorment, fae ulzada com intencin dra ica la Ie como expres sino enicamente, cone fin de igualar ala eiidad dismay obtener las imagens cinemato- gcamente lo que era imposible de ota manera por encon- cs Hasta 1906, Malts se vio oldigado a war babi mente hue nau ebido a godavia impels hz aii- ial), en 0 extudicaboratoro de Moneruilsur Mer, con trio on 1897, El mismo lo dsciba as El eificio ex de hiro erstalado, En un extremo ne encuentran la efmaray el perador, mientss que onl otro se ba coastuide un entri- mado exactamente ig que ol del esenaio de un texto"! En Montrail, cineana fame atc todas las abo- ‘es elacionaday com la peodceiin: "Mals, ademas, ous ba peronamente de a dean deb escenogafia: no Sat bal de una ocaié para scar provecho de sus dots pitd- rics, sino del problema pristari relative al imagen cine ators mac Gunmen Mic: "La como cenent expe inemangls en lan Acad w 99, Aad de as Ary Ciscie (Ghat Se Et, 200 Chad en GaOHGEE SADA i Ginna ee me, Pt, Dene, 1972. jen Tansy Saeos Zovetsu (onan): Mira ea de Cine enon I: Ones del cin Mai, BA. Cie, ‘Sgnfimagen, 9K,Los ecenais © decorados tienen Ia poilidad real de ser iuminadasexprsivamence al margen de la cnematogafia, pete as sevidumbes de ts eondiionan que ent shea tea como la ekenica tengan que ser resis por un mismo ‘expenw en ambos casos, lo que no permite quel decors de are luminen con intencin drama ss dorado, bcm sca ances 0 preeistents, po su cuenta. Aunque los decorados incmatogyficos saan vives y pucdsn subse por mismos exprsiamente, aliments con su propia I, pensad y el Dorada para este fn, deen move por Fare en a oral dl plats con el propésito de resus, adiantes como flor de un la Yom los isos cuerpo y ans que vero Abrimos un paréncsis, por nersaria conveniencia de ‘slarcer—con sincera voluncad de informa sobre Is reslidad ‘que rodea al dvecién arta nel desarella cosiiano de ‘labor, desde un punco de visa empiieo~ algunos aspects © sine apron msn el ff cms ty ener Si Fotacgn rl deer de spl, Seno cojunmer pope ier. : Tea sce psrscompeery sce ‘que enturbian las relaionss profesional ene direcores de ante y dirctores de forgrala “l miserio que envuelve la actividad téenics del oper or ~Cinematografla: ‘Capacisn proyecibo sabre una panralla de imagenes frogeficas en meimiento” (RAE) es Jo que contibuye princpalmence a otorgles munca han venido impussas por ninguna norma o rehiment laboral- cleras parceas de poder, especialmente durante! roa, por su responsabilidad”, cuyo amparo subyace un deseo de pro- tagonismo tan innecesaio como ostentoso ariticamente puesto que, ademas, para esos cometidos ya existe las fig rasdel ditto y el products, ysu responsabilidad no es tam- poco mayor que otras de hs que e desempensn en ls prin cipales ofcios cinematogudicas, incluso poor pagador~. Y bligade es deci, para entenderos, que sno se loge abil mente la pelicula cuya facta est en sus manos tcnicamen- ‘te; nose podid ver nunca nada dl tabs de lox ders —aun- sci. uns cimp gs e xe qe compen eee & ecm soft inc hs rh ive ae cote a es aes Bile feet eda etd me inti gee ec Pepe erep rere terete ey rep agri Sf eee pe a ae ee ee ee ie ans oon dcop yi ino pm neni a glainat pe de ence oe Erin dec dee etn cna iain nm oo por dj de Se meyer nga enc expigae pfesoa al qu enamine esinecin dae que en conta de eta teorl mbién se puede argumentar ‘otra en la que se defenda que sin ln aportacion dels dems tampoco se podrd ver pelicula alguna, entendida segin dl ‘cancepco popular. Peo esto esd al margen dl rema que nos ‘cups, que dnicamente cata de ls competencias y, como consecuencia, también de as atribueiones de unos ¥ ots ¥ que, hoy por hoy, y hasta que sean nuevamente actalzadas y egulidas com autridad legal 0 conven ro pucden ni deben sex mas defo que por ora sone deci, especulacin sobre una aurridad psicolgieacereida slo en Fancién de que vluntariamente se quirasometers ll Los directres de Frografia sn los mejores omplices Aelos directors de ate, tanto come puden se us principe colecivamente, les enemigos. Esto depende incamente de que s impongan necesario respeto personaly Ta muua confanza en el tax bajo y la sapienca del ovo. El director de fotografia José Luis Aleaine viene a Sb a hmioatnde ells Le Mn de (Die Margie vm O, 1975) de sc Rare, Naor Alen ue: “[-} Us ao anc dd be Ober iy snes Raber y 3 tom eel Tce! Nac ars omit encores futon la ul ic gu 0 ea ee un Seu pls pr oe ‘eae large dl EG fena gr ah dl oak al perros name, pe ao on ‘os Br drat mare ‘Sher 82) ene Alans desl tan, (Ea que se ee pecan a dsb at moma pendapade enti y rom {eas ceded deb peal nil de mers edo [1 (RESTOR ALDinwén dete achrar siempre que diferencia de los fondgrafostradiiona- les, de frografla ja ellos no conciben o elgen el motivo 0 tema a foogrfir con criterio propo, ni tampoco les dan 2 Iw der to que To expresin un ertemiento piso, ai manipulan petsonalmence le materia © modelos bn para conseguir un fin aristico, ni fica ni qumicamente,y ‘que sev para responder sguificados, efectos Spicos, mon ‘ajc, ctudion o instantineas, 0 a un deseo personal de su imaginacin. Esta difeencia entre unos y otros en el are de Ja forografia expla peefctamente que pusda producise una confi en cuanto a as comeridos dels directors de fto- raflacinematogrfia, vstos desde fuer dela profi, al sgrupar mediame una misma vou a todos ellos por ual. De a ambign la exgeracién en lo que concieme a su valors in artic: en muchos fsivales de cine, premis amuses, cetera, nacionalese inernaionaes, hay un galaén ata forograi, cos que no ocurte con oxeasespecildades, como, por ejemplo, ka drcecién arisen ‘Amie In aria, la lta de veronica, las con ‘vencioniismos, ols investigucidn y experimentacién de nue ‘vs nica de expres pic, ee, han ido histicamente siempre por delane los excendgraos, las decorates, o los dlrecores de are desde ls emp de Malis. AL arte de la cscenotecni shan aplicd numerous esos rdacionads ‘on materials, esracutas,apariencias o sucedneos para la creciéa de argos mecinicos, maquetas, instruments, ‘velco, habitats, univeros de cenca fcén... O, por el coattatio, ucéticas econstrucciones 0 reprdceiones del presente, como sucede, por ejemplo, por citar una lima peaduccién de cine de enterenimiento, em EL mando mune 4 sufcewe (The World is Not Enough, 1999), de Michal Apted, en la que se puede comprobar a evolucién de los ecorados en estudio, dande no hucle ya a “carén-piedat ‘como antafo, aunque, ayer como hoy, ello depend no slo de un concept, sno, ademis, de una euestén de prst- pest. Lo uno siempre ha exado condicionado po lo ott, dade as ideas hase ls acshados. Desde que ol cinematégrfo comemé siendo una araccién on ol dmbito de las diversiones inuascendentes, hasta hoy, la cinemarografla ha evolucionado en ros sus ‘campos, Sin embargo, no sé por verdaderasapiencao ate vids ignorancia, ¢ erate dado las dstinsas especaidades profesionles ls que hacen posible eon sus aportacones el neceratio conjunte de valores parcisles dea teaidad de una pelicula y 2 quienes as desempetian en sus principales cate- ‘gor no se comespond con la welded Permitaseme pete, ‘am reconocible reentimient, causado por una gran parede la Historia excita sobre el cine -mis por quienes la eae ‘an que por quienes I hacen planando aqui que haga el lector una eeflexin sincera sobre la contsbucidn, en an ‘orden de importancia, de las diversas especialdades cinema togficas sin ineluit por supuesto, direc, guid enter pretacin- que han hecho del cinematégeafo un arte, un tmansmisor de cultura, y un insuperable espeerdeulo durante ns de cin aos, ys es justo que se infavalnen w oman las apowtaciones de quiencs mis y mejor coneibuyen a eae 2a as jens. [No cae dd de que esa stuain ha sido propiciads ‘no slo por certs directors mediocres exticnse hisoriado- es sino también porlsdebildad yl fila de profisionaldad de muchos diecores de are Por tea lad, ext filta de consderaci sabre la ee atvidad y Ia autoridad del director de ate, como conse- cuencia de todo lo anteriog, se ha propagado no ya alos cespectadores, qu, ligicamente, igaoran en su mayoria ax De a oie pee compte y acon fuanciones de la diveccin artistic, sno «gran parte de los criticos que dicctamenteinflayen en lls, que ni squiera rmencionan esa especiaided fundamental ene cine de fe cin, para bien o para mal, en ls fchasecnicas de las pel culas que comentan, y también a pesiistas supuestamen- te especalzados, que © confunden los cometides de las copeialidades cinematogrsfca,o se expresan mal, conti buyendo a que el pblio xe confinda rambiéa, Es bascan- te comrente escuchar alsbanvas,inchso de gente iniciada, de Ia excepcional fotografia de mucha pllculas, como ‘nica expresin plistia exstente cn lls, cuando el méri- 1 realmente esti en el eratamieao © exprsividad de lox scenarios forogeafiados, cy dizeno 0 Loclizacién, sein cada caso, no sido propucsto por el director de fovograr fie, bin ceflexionar honestamente sobt los defoctos que tiene ino por el director de arte. Por fn, es necessio eam nuestra especialdad, drivados de la dformacign profesio- ral por causa de wna actividad mecinics, el conformismo, 2 Aa eine Miche 00% oH ine ym fie Maid, Che, 199) “Lar acon de dcr erga vata machin de om, Pode el ea Snipers cies on nr eras deo tsp, protease pene me [daar mano te Come er te astern Nesor Amended nnd eos ey et ‘nau Eben» Nase gue propa dete Peet dpi de toa mun epee Con wa sid cot ep) ‘nbn dee qe lor nun decors de opt coven en cab een ciao rea fe dan pena dpsce dea pin ‘iio clic de doer empl ope gn ndaDirecisa de are ta aceptacisn de condiciones ilictas™, las jonnadas labora- Tesy el desgaste que étasproducen, y también por a insol ‘vena o alta de preparsciin de algunos direcores de at, poco instruidos, que no cain al nivel de sus drectores ol Ae los proyectos que se les proponen. Tt conocimientos ‘nunca son suficientes en vida, pero es necesatio que quienes tienen como oficio contarla posean el mayor ts in dina ance aber ena Ci tapea i Eas Saeco sp oe hath ot (09), rimero de ello, Todos ests conocimientos se pueden aprender en excucas especalzadas 6 también trabajndo, asi como, sise sabe hacer, por otras was, aucoforméndose por distintos procedimients, teniendo en cuenta que la scnsiblided se puede educar por divesos meds, ademis dels académicns. Fl talento ni se ensfa al se aprende, se cava veh de at 1968 y fe mui so mens buen 1978. Dee tec li 10 Sem oy 7 ep lpr qc ape mga ache Tt kc mg cy cy ee ge ena dep de wa as Hees So apsul en ot 5 dese de 2003 BOE elt eum Comes Coli de dra ane