INFORME TÉCNICO DE INTERVENCIÓN

ESCULTURA, SAN BARTOLOMÉ

UNIVERSIDAD DE SALAMANCA

MIGUEL GARCIA GARCÍA

Tel. 699421542
miguel@restnova.net
INDICE
FICHA TÉCNICA

1. IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA

2. ESTADO DE CONSERVACIÓN, ESTUDIO DE FACTORES DE

DETERIORO

SOPORTE
CAPA DE PREPARACIÓN
CAPA DE POLICROMÍA

3. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN

4. PROCESO DE INTERVENCIÓN

LIMPIEZA SUPERFICIAL
SENTADO Y FIJACIÓN DE LA CAPA DE POLICROMÍA
LIMPIEZA MECÁNICA Y QUÍMICA
REINTEGRACIÓN CROMÁTICA
PROTECCIÓN FINAL

5. INVESTIGACIÓN

6. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA

7. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO

8. BIBLIOGRAFÍA
FICHA TÉCNICA

INTERVENCIÓN: Escultura de madera ensamblada, policromada San Bartolomé.

FECHA DE EJECUCIÓN: noviembre 2016 / abril 2017

DIRECCIÓN TÉCNICA: Miguel García García.

EQUIPO DE RESTAURADORES: Beatriz Casanova Sánchez./ Miguel García García

1. IDENTIFICACION DE LA OBRA

TIPO DE OBRA: Escultura de madera tallada, ensamblada y policromada.

IDENTIFICACIÓN ICONOGRÁFICA: San Bartolomé.

PROPIEDAD/UBICACION: Propiedad de la Universidad de Salamanca, Colegio Mayor San

Bartolomé.

DIMENSIONES: 120 x 51 x 30cm.

TÉCNICA DE EJECUCIÓN/ MATERIALES: Madera tallada y ensamblada. Policromía y estofado

en oro fino.

2. ESTADO DE CONSERVACIÓN, ESTUDIO DE FACTORES DE

DETERIORO

En primer lugar se realizó un examen organoléptico, para comprobar el estado de conservación,

alteraciones y daños, que la obra tenía.

Soporte Estructural

A nivel de soporte se observan diversas alteraciones mecánicas. Presenta grietas estructurales

longitudinales y fendas distribuidas de forma generalizada por toda la escultura y peana;
además se observan zonas con descohesión de los estratos pictóricos. Estas alteraciones son
producidas por los movimientos de contracción y dilatación del soporte, que debido a sus
características orgánicas e higroscópicas, ha sufrido estos deterioros físicos como consecuencia
de las oscilaciones de humedad y temperatura.

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También se aprecian nudos de la madera en diversos puntos que han provocado pérdida de la
capa de preparación y policromía.

La imagen presenta carencia de algunos elementos iconográficos identificativos: cuchillo y la

cabeza del demonio encadenado.

Capa de Preparación

Se observan faltas de adhesión y consistencia entre estratos, dejándose ver el soporte de

madera, numerosas lagunas y levantamientos de la capa de preparación y de la capa pictórica,
debido a la pérdida del poder adhesivo del aglutinante utilizado en los distintos estratos que se
encuentran sobre la madera.

Las lagunas más significativas se localizan en los pies, peana, mano izquierda y parte frontal del
manto , así como en las zonas adyacentes a las grietas, aristas y fendas como consecuencia de
los movimientos del soporte debidos a los cambios de humedad y temperatura.

En la peana la capa de preparación se conserva semidesprendida del soporte, degradada y con

falta de adhesión y consistencia.

Capa de policromía

Los pigmentos y aglutinantes han reaccionado alterando las características cromáticas de la

capa pictórica, que se encontraba muy oscurecida, con acumulaciones de suciedad, polvo y
manchas que están presentes a lo largo de toda la imagen.

La falta de adherencia de la capa de preparación y falta de cohesión, han provocado

levantamientos, desprendimientos, escamas, craquelados, desgastes y abrasiones de la capa de
policromía. Esto se observa de un modo más significativo en las carnaciones del rostro, manos,
pies y estofados del manto, dejando ver la capa de preparación y en algunos casos la madera
del soporte.

Se puede afirmar, por tanto, que la policromía ha sufrido una abrasión generalizada, agudizada
sobre todo en los elementos volumétricos más externos de la imagen y en zonas donde la
suciedad superficial y los materiales orgánicos se han depositado con mayor facilidad.

La abrasión producida consiste en un ligero adelgazamiento de la película pictórica que deja ver
el color subyacente en este caso el pan de oro y la capa de preparación blanca (estuco o
imprimación); afectando principalmente a los estofados de la policromía y dejando ver el pan
de oro en superficie. En otras zonas, el daño producido ha sido mayor, habiendo desaparecido
todo el estrato pictórico y dejado a la vista una capa de preparación blancuzca.

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3. CRITERIOS DE INTERVENCION

Se determina un tipo de intervención acorde al valor funcional y estético-artístico de la imagen

y de esta manera se identificarán las técnicas a desarrollar durante el proceso. En ningún caso
se modificará ningún aspecto original, ni se eliminarán parte primitivas del mismo.

La propuesta de conservación de la imagen es mantener la policromía conservada, y darle la

suficiente consistencia como para asegurar una mayor perdurabilidad de la misma; un buen
envejecimiento y facilitar su “retratabilidad” posterior, en caso de ser necesaria.

La finalidad ha sido eliminar los daños existentes a nivel estructural y funcional; y la aplicación
de unos tratamientos de restauración que contribuyeran a la restitución material y presentación
estética de la obra.

Se ha intervenido a nivel de todos los estratos, consolidando y restituyendo los volúmenes

perdidos y todas aquellas lagunas existentes con falta de preparación y policromía.

Los criterios generales a la hora de intervenir que se han llevado a cabo son:

Reversibilidad, que haría posible una “retratabilidad” de las técnicas empleadas, siempre y
cuando fuera necesario en el futuro.

Estabilidad, de los materiales, que por su calidad ofrezcan una buena resistencia al
envejecimiento.

Materiales inocuos, que no han de causar daño a la pieza original ni afectar a los materiales
constitutivos de la obra.

Compatibilidad de los productos y técnicas empleados con los materiales originales de la obra y
con otros productos o técnicas de tratamiento que se hayan utilizado.

Legibilidad o discernibilidad, permite que la intervención sea reconocible o identificable,

diferenciándolo de la técnica empleada por el artista. Lo que se ha añadido debe armonizar con
el conjunto sin que haya distorsión, sin desvirtuar ni anular los valores propios de la obra y
teniendo en cuenta los criterios de conservación ante todo.

En este caso se propone un tipo de intervención, que restaurará aquellos aspectoa que ayuden a
la unidad estética de la imagen y ayude a recuperar la función iconográfica de la misma,
manteniendo su veracidad histórica.

El respeto total al original se consigue subsanando los problemas que atañen a la conservación
de la policromía, así como la eliminación de las materias ajenas que le afectaban sustancial y
estéticamente.

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4. PROCESO DE INTERVENCIÓN

El proceso de intervención descrito en este apartado, se justifica a partir de las alteraciones y

diagnóstico detallado en primera instancia.

Limpieza superficial en seco de la suciedad superficial acumulada, y para ello se hace uso de un
aspirador y brochas de cerdas suaves.

Se iniciaron los tratamientos de fijación de la policromía con la revisión del estado de adhesión
de los estratos pictóricos y para ello se utilizó cola animal orgánica (cola de conejo).

Sellado de grietas. Se ha empleado como material de relleno, resina epoxi de dos

componentes, Araldit SV 427. Además, posteriormente esas grietas fueron estucadas y
niveladas.

Limpieza mecánico-química de la suciedad superficial, que impedía apreciar el verdadero color

de la policromía original, mediante el uso de unas proporción de disolventes adecuados, en
base a las pruebas de solubilidad realizadas previamente.

Estucado de lagunas con pérdida de preparación y policromía, con estuco de cola animal y
sulfato cálcico.

Reintegración cromática de las lagunas estucadas. Esta técnica se ha realizado siguiendo los
criterios de reversibilidad y discernibilidad, con técnica acuosa y utilizando el rigattino y la tinta
plana en pequeñas lagunas como método de diferenciación.

Protección final superficial, y para ello se ha depositado una capa de barniz tipo dammar
aplicado con brocha.

Elemento añadido. Con la intención de completar el valor iconográfico de la imagen y según

los atributos que identifican la representación de este apóstol; el mismo portaba en una de sus
manos el cuchillo o alfanje (especie de sable, corto y corvo, con filo solamente por un lado, y por
los dos en la punta) y hacía referencia al martirio sufrido por San Bartolomé, que fue desollado
utilizando este tipo de objeto. Según los criterios de intervención adecuados a este caso, se
decidió tallar un cuchillo en madera de haya y según referencias estilísticas contemporáneas a la
imagen, para dejar evidencia que se trata de un elemento añadido por el restaurador, que ayuda
a completar el significado de la imagen que realizó el artista y siendo totalmente reversible.

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5. INVESTIGACIÓN

Se plantean nuevos retos ante el uso de las nuevas tecnologías en diferentes campos y
actividades; del mismo modo, la conservación y restauración de bienes culturales ha
implementado el uso de herramientas y materiales como consecuencia de su desarrollo en
otros campos; no obstante sigue siendo una actividad profesional que requiere el criterio y la
actividad del ser humano en la mayoría de los procesos.

Una vez la escultura de San Bartolomé fue restaurada, se plantea el proyecto de colaboración
entre las empresas restNOVA y MyMe3D. El proceso llevado a cabo ha consistido en la
realización de un escaneado 3D por fotogrametría y la generación del modelo digital 3D;
además se ha realizado una réplica a escala a partir del modelo digital con el empleo de una
impresora 3D que ha generado una pieza en cerámica coloreada.

El objetivo de este proyecto es dar a conocer las ventajas del uso de este tipo de tecnologías
aplicados a las técnicas artísticas tradicionales, considerando el aspecto más importante al
tratarse de una obra de arte y es que durante el proceso llevado a cabo, en ningún momento
está en contacto con cualquier tipo de material u objeto que la pudiera deteriorar.

Su uso se fundamenta en la conservación de la obra de arte ya que permite por un lado generar
un modelo digital 3D que obtiene una imagen 3D que permitiría visualizar todos los detalles de
la escultura y de su estado de conservación actual. Además esta imagen da testimonio
estructural y estético de la obra para su consulta en el caso de necesitar contrastar información
si se observara algún tipo de cambio en la obra. Desde otro punto de vista, también se podría
emplear el modelo digital 3D para la elaboración de réplicas con distintos usos según los
intereses de la propiedad.

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6. DOCUMENTACION FOTOGRAFICA

Antes de comenzar la intervención se realizó una documentación fotográfica detallada de la

escultura en la que se reflejó el estado de conservación inicial. Se realizaron fotografías durante
el proceso y posteriores a la intervención.

Estado de conservación inicial

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Detalle. estado de conservación inicial

Detalle, estado de conservación inicial

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Detalle, estado de conservación inicial

Detalle, estado de conservación inicial

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Detalle, estado de conservación inicial

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 Detalle, composición estructural de la escultura

Detalle, proceso de intervención

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Detalle, estado de conservación antes de la intervención

Detalle, estado de conservación después de la intervención

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Detalle, estado de conservación inicial y después de la intervención

Detalle, estado de conservación inicial y después de la intervención

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Detalle, proceso de intervención

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Detalle, proceso de intervención

Elaboración del modelo 3D

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Detalle, estado de conservación después de la intervención

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Estado de conservación inicial y después de la intervención

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7. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO

Una vez realizada la restauración, las medidas de conservación son lo más importante para el
mantenimiento de la escultura restaurada. Para ello se harán unas recomendaciones, reflejadas
a continuación:

• Temperatura en torno a los 18- 20º C y una Humedad Relativa con un valor de 55% (±5%) ,
tratando de evitar cambios bruscos de temperatura.

• Los métodos de limpieza se reducirán a la eliminación de polvo y la suciedad mediante un

plumero o brocha suave rechazando todo producto de limpieza o incluso agua.

• La iluminación debe ser estudiada, evitando focos de luz y velas muy cerca de la obra para
evitar así deterioros.

8. BIBLIOGRAFÍA
• CALVO MANUEL, A. Conservacion y restauracion: materiales, tecnicas y procedimientos:
de la a A a la Z . Ed. El Serval. 2006

Salamanca 12 de mayo de 2017

MIGUEL GARCÍA GARCÍA

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Tlf. 699421542

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