Ondas de Propagación

La elasticidad y una fuente de energía son las precondiciones para el movimiento periódico, y
cuando el objeto elástico es un cuerpo entenso, el movimiento periódico toma la forma de una
onda de propagación.

Un estanque tiene un nivel de equilibrio,

y la gravedad opera como una fuerza
restauradora. Cuando se realiza trabajo
sobre la superficie para alterar su nivel,
se produce una onda transversal.

Una perturbación de la presión del aire

sobre un simple punto, produce una
propagación esférica de la onda de
presión (sonido). Una onda de sonido en
el aire es una onda longitudinal.
 Ondas en un Estanque

Una piedra arrojada a un estanque,

produce ondas circulares concéntricas que
se mueven hacia el exterior del punto de
impacto. Si en el agua hay un flotador de
pesca, el flotador sube y baja cuando por
él pasa la onda. Esta es una característica
de las ondas transversales. Tales ondas
obedecen la relación de onda.

Este es un ejemplo de ondas transversales producidas por las burbujas que suben desde el fondo de este
claro charco de agua a lo largo de la ruta Icefields en Alberta, Canadá. Aunque no es exactamente un
círculo, y no es exactamente una onda sinusoidal, estas ondas muestran la tendencia de las perturbaciones
de la superficie, a producir ondas que viajan en todas las direcciones a partir de la fuente de origen.

La forma de dependencia de los parámetros de propagación de ondas entre sí, es una consecuencia de
la ecuación de movimiento básica, y de las definiciones de los términos que describen el movimiento
periódico. La descripción de las ondas de agua de arriba está muy simplificada para demostrar la
naturaleza de las ondas transversales sinusoidales. Las olas en el océano son mucho mas complejas,
implicando además una circulación de agua cuando pasan las ondas, de modo que el movimiento real del
agua no es solamente un movimiento armónico simple.

Movimiento Periódico

Para producir un sonido musical estándar, (es decir, uno que tenga un tono definido y
un timbre determinado), es necesario el movimiento periódico de alguna fuente objeto. Por
ejemplo, para producir la A musical estándar (440 Hz.), el objeto fuente debe sostener un
movimiento periódico de 440 vibraciones por segundo, con una tolerancia de menos de 1 Hz
-el oído humano normal puede detectar la diferencia entre 440 Hz y 441 Hz-. Las condiciones
necesarias para el movimiento periódico son

1. elasticidad -la capacidad para volver de manera precisa a la configuración original

despues de ser distorsionado.
o a. Una configuración de equilibrio definida.
o b. Una fuerza restauradora que devuelve el equilibrio al sistema.
2. Una fuente de energía.

Afortunadamente, no es difícil encontrar vibradores que cumplan estas condiciones, de ahí la

riqueza en la variedad de fuentes de sonido musicales.

Términos para Describir el Movimiento Periódico

Una masa suspendida de un muelle, es un ejemplo de movimiento periódico con una

frecuencia simple, llamado movimiento armónico simple.

Descripción del Movimiento Periódico

El movimiento que se repite de forma precisa, se puede describir con los siguientes
términos:
  Periodo: el tiempo necesario para realizar un ciclo completo, T en segundos/ciclo

 Frecuencia: el número de ciclos por segundo, f en 1/segundos o Hercios (Hz)

 Amplitud: el máximo desplazamiento desde el equilibrio, A

y si el movimiento periódico está en forma de propagación de onda, se necesita también

 Velocidad de propagación: v

 Longitud de onda: distancia repetida de la onda λ.

Periodo, Frecuencia y Amplitud

En una gráfica de un movimiento

periódico como función del tiempo, el
periodo se puede considerar como el
tiempo que tarda el movimiento que se
repite. La frecuencia es el recíproco
del periodo.
 Movimiento Armónico Simple
Cuando una masa está sometida a una fuerza elástica que tiende a recuperar su
configuración de equilibrio y cuando esa fuerza es proporcional a la distancia de
desplazamiento desde su posición de equilibrio (o sea fuerza doble cuando la distancia de
su posición de equilibrio se duplica; como una fuerza que sigue la ley de Hooke), entonces
cuando se libere esa fuerza, el objeto quedará sometido a un movimiento armónico simple.
 Una masa sobre un muelle es un
ejemplo estándar de tal movimiento
periódico. Si se traza el movimiento
de la masa como una función del
tiempo, dibujaremos una onda
sinusoidal pura.

Energía del Movimiento

Armónico Simple
Resulta que el movimiento del medio en una onda también es un movimiento armónico
simple, cuando la onda pasa de un punto dado en el medio.

Descripción Matemática

Fuentes de Elasticidad y Musical

La elasticidad de un objeto, es la medida de la precisión en volver a la configuración
original, después del cese de cualquier distorsión. En las fuentes de sonido musical, se
requiere un alto grado de elasticidad, tal como una cuerda de violín, puesto que se espera
que vibre muchos miles de veces, sin que se produzca estiramiento que lo lleve fuera de
tono de manera notable. Si la cuerda se alarga lo suficiente para caer su tensión en la mitad
del uno por ciento y va de A(440 Hz) a 439 Hz., la agudeza humana en la percepción del
tono es tal, que todo el mundo puede oir la diferencia.

La elasticidad se puede decir que es una condición previa para todos los movimientos
periódicos, aunque su naturaleza puede ser vista de forma diferente, por ejemplo la
elasticidad de un muelle o la de una tira de goma. El aire soporta el movimiento periódico,
en forma de ondas que viajan a través de él, ya que el aire tiene una presión de equilibrio y
una fuerza de recuperación proveniente de la presión atmosférica que lo trae de nuevo a su
presión de equilibrio, cuando cesa la distorsión.
 Energía de un Oscilador
Una masa sobre un muelle transforma la energía de ida y vuelta entre energía cinética y energía
potencial. Si no hubiera disipación, la conservación de la energía habría determinado que el movimiento
continuaría para siempre. Para cualquier objeto real vibrante, la implicación del principio de
conservación de energía es, que el vibrador continuará la transformación de la energía cinética en energía
potencial, hasta que toda la energía sea transferida a alguna otra forma. Para iniciar el movimiento del
objeto, se debe aplicar una fuerza externa, para realizar el trabajo sobre la masa que inicialmente estira el
muelle. En el ejemplo de abajo la cantidad de trabajo es de 2 julios.

Velocidades de Ondas
Las velocidades de propagación de las ondas de propagación son características del medio
sobre el que se propaga, y generalmente no depende de otras características de onda tales
como la frecuencia, el período y la amplitud. La velocidad del sonido en el aire y
otros gases, líquidos, y sólidos se puede predecir de su densidad, y de las propiedades
elásticas del medio (módulo de compresibilidad). En un medio de volumen, la velocidad de la
onda toma la forma general

Esta relación funciona bastante bien para el agua con los valores tabulados:
Esto concuerda bien con la velocidad del sonido medida en el agua, 1482 m/s, a 20°C. La
situación con los sólidos es considerablemente más complicada, con distintas velocidades de
onda en distintas direcciones, en distintos tipos de geometrías, y con diferencias entre las
ondas transversales y las longitudinales.

Por ejemplo, un valor general tabulado para el módulo de compresibilidad del acero, da una
velocidad del sonido para el acero estructural de

Considerando este valor calculado como un promedio y comparándolo con el del acero
inoxidable del ejemplo tabulado, muestra una amplia variación con las velocidades de las
ondas longitudinales y transversales.

Velocidad del Sonido en Líquidos

Líquido Temperatura (°C) Velocidad en m/s
Agua 0 1402
Agua 20 1482
Alcohol metílico 0 1130
Agua del mar
20 1522
3,5% salinidad
 Seleccionadas Velocidades del Sonido en
Materiales
Densidad Vl Vs Vext
Metal
(gm/cm3) m/s m/s m/s
Aluminio, laminado 2,7 6420 3040 5000
Latón (70 Cu, 30 Zn) 8,6 4700 2110 3480
Acero, 347 inoxidable 7,9 5790 3100 5000

Velocidades de sonido tomadas del Handbook of Chemistry and Physics,65th ed.,

Chemical Rubber Company.

 Vl = velocidad de onda longitudinal plana en el material

 Vs = velocidad de onda transversal plana (shear)
 Vext = velocidad de onda longitudil (extensional) en varilla fina
 Temperatura por la Velocidad del Sonido
La velocidad del sonido en los líquidos depende de la temperatura. Esto es útil en el seguimiento de la
temperatura de los océanos y otras grandes masas de agua debido a que, los pulsos de sonido de baja
frecuencia, pueden viajar miles de kilómetros a través del océano, y continuar siendo detectados. El
tiempo transversal del pulso puede medirse con una red de estaciones, lo cual a su vez, proporcionan los
cambios en la temperatura del agua por donde transcurre el sonido. Cuando se compara con los cambios
predichos por los modelos climáticos, esto puede dar alguna indicación de si está ocurriendo
el calentamiento global por el efecto invernadero.

Los experimentos del océano son capaces de mostrar variaciones de temperatura en un intervalo de
centésimas de grados. Los experimentos bajo la capa de hielo del polo norte indicaron medio grado de
calentamiento en 10 años. Se han retrasado experimentos a gran escala entre California y Hawai, por una
evaluación de posibles daños a la vida marina.

Velocidad del Sonido en el Aire

La velocidad del sonido en el aire seco, está dada aproximadamente por

donde TC es la temperatura en la escala Celsius,

Normalmente este cálculo es suficientemente seguro, pero para una gran precisión, se
debe examinar la relación mas general de la velocidad del sonido en gases. Esta
velocidad del sonido, no se aplica a otros gases distintos del aire, por ejemplo el heliode
un globo.

Es importante notar que la velocidad del sonido en el aire está determinada por el
propio aire. No depende de la amplitud del sonido, frecuencia o longitud de onda.
Velocidades de Sonido en Gases
Gas Temperatura (°C) Velocidad en m/s
Aire 0 331,5
Aire 20 344
Hidrógeno 0 1270
Dióxido de carbono 0 258
Helio 20 927
Vapor de agua 35 402
 Velocidad del Sonido en Helio
La velocidad del sonido en helia a 0°C es sobre 972 m/s, en comparación con 331 m/s en el aire. Esto es
consistente con la relación general de la velocidad del sonido en gases, puesto que la densidad del helio
es mucho menor que la del aire.

La alta velocidad del sonido es la responsable de la divertida voz del "pato Donald", lo cual ocurre
cuando alguien ha inhalado helio de un globo. Nótese que si la frecuencia de vibración de las cuerdas
vocales no cambian, el tono real no es mas alto. Se podría elevar las resonancias de la cavidad que
determinan los formantes de vocales, como consecuencia de una velocidad del sonido mas alta, de modo
que el timbre de la voz podría ser diferente. Es posible que el tono de la voz cambie por la dinámica del
gas; es decir, que el efecto Bernoulli sea parcialmente responsable de la frecuencia de cierre de
las cuerdas vocales, pero no he sido capaz de encontrar ninguna datación que apoye tal sugerencia.

Relaciones en Propagación de Ondas

Un desplazamiento de onda de frecuencia única, tomará la forma de una onda sinusoidal. Se

puede utilizar una instantánea de la onda en el espacio, en un instante de tiempo, para mostrar la
relación de las propiedades de onda: frecuencia, longitud de onda y velocidad de propagación.

La fórmula del movimiento "distancia = velocidad x tiempo" es la clave para las relaciones básicas
de ondas. Con la longitud de onda como la distancia, esta relación viene a ser λ = vT. Luego,
usando f=1/T da la relación estándar de la onda

Esta es una relacion general de la onda que se aplica a las ondas de sonido y luz, a otras ondas
electromagnéticas, y a ondas sobre un medio mecánico.
Ondas Transversales

En las ondas transversales, el desplazamiento del medio es perpendicular a la dirección de

propagación de la onda. Una ola en un estanque y una onda en una cuerda son ondas transversales
que se visualizan facilmente.

Las ondas transversales no se pueden propagar en un gas o en un líquido, puesto que no hay
mecanismo para impulsar el movimiento perpendicular a la propagación de la onda.

Ondas Longitudinales

En las ondas longitudinales, el desplazamiento del medio es paralelo a la propagación de la onda. Una
onda en un "slinky" (muelle en espiral), es un buen ejemplo de visualización. Las ondas sonoras en el
aire son ondas longitudinales.

Ondas Sonoras en el Aire

Una onda sonora de frecuencia única desplazándose a través del aire, provocará en el aire una variación de
presión sinusoidal. Como característica de las ondas longitudinales, el movimiento del aire que acompaña al paso
de la onda de sonido, será adelante y atrás en la dirección de propagación del sonido.

Clint Sprott, profesor de física de la Universidad de Wisconsin, muestra una forma de visualizar estas ondas de
presión longitudinales en su exposición de demostración "Wonders of Physics". Un generador de tonos produce
sonidos de frecuencia única y alimenta un altavoz en un tubo que se llena con gas natural (metano). En el tubo se
perfora una serie de agujeros para liberar una pequeña cantidad de gas. El encendido del gas produce llamas que
aumentan de altura con la presión en la tubería. El patrón de las llamas muestra la variación de la presión y se
puede utilizar para medir aproximadamente la longitud de onda de la onda de presión en la tubería.

Frecuencia Baja Frecuencia Alta

A continuación se muestran más detalles sobre la conexión de los altavoces a la tubería. El altavoz está
alimentado por la salida amplificada de un oscilador sintonizable.
 Se perforaron en el tubo una serie de pequeños agujeros
regularmente espaciados. Sobre unos 8 mm. de separación
entre ellos.

Refracción del Sonido

La refracción es la curvatura de las ondas cuando entran en un medio donde su velocidad es
diferente. La refracción con el sonido no es un fenómeno tan importante como con la luz,
donde es responsable de la formación de imágenes por lentes, por el ojo, cámaras, etc. Sin
embargo la curvatura de las ondas sonoras es una fenómeno interesante en el sonido.

Estas visualizaciones pueden ayudar a entender la naturaleza de la refracción. Una columna

de tropas acercándose a un medio donde su velocidad es más lenta, como se muestra, girará
hacia la derecha porque el lado derecho de la columna llega primero al medio lento, y por lo
tanto se ralentizará antes que la parte izquierda que llega después. Los marchadores de la
izquierda, tal vez ajeno a la difícil situación de sus compañeros, siguen marchando hacia
adelante a toda velocidad hasta que llegan al medio lento.

No sólo cambia la dirección de la marcha, sino que se reduce la separación entre los
marchadores. Cuando se aplica a las ondas, esto implica que la dirección de propagación de la
 onda es desviada hacia la derecha y que la longitud de la onda disminuye. De la relación de
onda básica v = fλ, es evidente que una velocidad más lenta debe acortar la longitud de onda,
ya que la frecuencia de la onda está determinada por su fuente y no cambia.

Otra visualización de refracción puede provenir de la dirección de diversos tipos de tractores,

equipos de construcción, tanques y otros vehículos sobre orugas. Si se aplica el freno de la
derecha, el vehículo gira a la derecha, ya que se ha desacelerado un lado del vehículo sin
disminuir la velocidad del otro lado.

Refracción del Sonido

Si el aire por encima de la tierra es

más caliente que en la superficie, el
sonido porrefracción se dobla hacia
atrás y hacia abajo en dirección a la
superficie.

El sonido desde una fuente puntual se propaga en todas las direcciones. Normalmente, el oyente
sólo puede oir lo que inicialmente se dirigió hacia él, pero la refracción del sonido lo puede curvar
hacia abajo. Normalmente, sólo se recibe el sonido directo. Sin embargo, la refracción puede añadir
algo de sonido adicional, amplificando efectivamente el sonido. Sobre lagos fríos, pueden darse
lugar a amplificadores naturales.
 Refracción del Sonido
Los pescadores tempraneros de la mañana, pueden ser las personas más cercanas a la refracción del
sonido. Considérese la posibilidad de ir a un lago antes del amanecer. Justo cuando el sol se levanta
sobre un lago frío, se puede oír a alguien diciendo: "¡Buenos días!". Se mira alrededor y no se ve a nadie.
De todos modos, se está casi en el punto de cuestionarse la cordura, siendo este momento de la mañana,
se decide hacer caso omiso. Pero la voz llega de nuevo, "Buenos días". Finalmente se localiza al otro
chiflado que se ha levantado a esta hora, al otro lado del lago - mucho más allá de donde normalmente se
oiría una voz-. Aquel pescador es consciente del efecto del lago en la mañana temprano sobre la
transmisión del sonido. El agua fría mantiene frío el aire cercano, pero el sol de la mañana ha comenzado
a calentar el aire de más arriba, creando una "inversión térmica". El hecho de que la velocidad del
sonido sea más alta en el aire mas caliente, curva algo del sonido hacia atrás en dirección a uno -sonido
que no llegaría al oído de uno en circunstancias normales-. Esta amplificación natural sobre cuerpos frios
de agua, es uno de los pocos ejemplos naturales de la refracción del sonido.
 Reflexión del Sonido
La reflexión del sonido sigue la ley de "el ángulo de incidencia es igual al ángulo de
reflexión", llamada a veces ley de la reflexión. El mismo comportamiento se observa con
las ondas de luz y de otro tipo, y con el rebote de una bola de billar contra una banda de la
mesa. Las ondas reflejadas pueden interferir con las ondas incidentes, produciendo patrones
de interferencia constructiva y destructiva. Esto puede llevar a resonancias
denominadas ondas estacionarias confinadas. También significa que la intensidad del Índice
sonido cerca de una superficie dura se mejora debido a que la onda reflejada se suma a la
onda incidente, dando una amplitud de presión que es dos veces mayor en una delgada Conceptos
"zona de presión" cerca de la superficie. Esto se utiliza en los micrófonos de zona de de
presión para aumentar la sensibilidad. La duplicación de la presión da un aumento de 6 Propagación
decibelios en la señal captada por el micrófono. La reflexión de ondas de Ondas
en cuerdas y columnas de aire son esenciales para la producción de ondas estacionarias
resonantes en esos sistemas. Conceptos
de
Propagación
de Sonidos

Ejemplos de Onda Plana, Fuente Puntual, Fuente Puntual,

Reflexión Superficie Plana Superficie Plana Superficie Cóncava
 
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Índice
Cambio de Fase en la Reflexión
Conceptos
La fase de las ondas sonoras reflejadas por superficies duras y la reflexión de ondas de de
cuerdas por sus extremos, determinan si la interferencia de las ondas reflejadas e incidentes Propagación
será constructiva o destructiva. En los extremos de las cuerdas, las ondas sufren un cambio de Ondas
de fase, y esto juego un importante papel en la producción de las resonancias en Conceptos
las cuerdas. Puesto que la onda reflejada y la onda incidente cuando se mueven en de
direcciones opuestas se añaden la una a la otra, se pierde el aspecto de propagación, y la Propagación
vibración resultante se denomina onda estacionaria. de Sonidos

Cuando las ondas sonoras en el aire (ondas de presión) encuentran una superficie dura, no
hay cambio de fase en la reflexión. Es decir, cuando la parte de alta presión de una onda
sonora choca contra la pared, se refleja como una alta presión, no una baja presión, que
sería una inversión de fase. Téngase en cuenta que cuando se habla de la presión asociada
con una onda sonora, una presión positiva o "alta", es la que está por encima de la presión
atmosférica ambiental y una presión negativa o "baja" es una que está por debajo de la
presión atmosférica. Una pared se dice que tiene una mayor "impedancia acústica" que el
aire, y cuando una onda encuentra un medio de mayor impedancia acústica no hay cambio
de fase en la reflexión.

Por otro lado, si una onda sonora en un sólido choca contra una pared de aire, la onda de
presión que se refleja sobre el sólido, experimentará una inversión de fase -una parte de alta
presión se refleja como una región de baja presión-. Es decir, las reflexiones en un
dispositivo de menor impedancia serán invertidas en fase.

Además de manifestarse en la "zona de presión" en el aire cerca de una superficie dura, la

naturaleza de las reflexiones contribuyen a las ondas estacionarias en habitáculos y en las
columnas de aire que se constituyen en los instrumentos musicales.
Las condiciones que conducen a un cambio de fase en un extremo, pero no el otro también
se pueden prever con una cuerda si se presume que el extremo suelto de la cuerda está
limitado a moverse sólo transversal a ella. El extremo suelto representaría una interfaz con
una menor impedancia efectiva y no produciría ningún cambio de fase para la onda
transversal. En muchos aspectos, la cuerda y la columna de aire son justamente la inversa la
una de la otra.
 Aplicaciones de Zonas de Presión
 
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Zona de Presión
La intensidad de sonido cerca de una superficie dura se mejora porque la onda reflejada se suma a la
onda incidente, dando una amplitud de presión que es dos veces mayor en una delgada "zona de presión"
cerca de la superficie. Esto se utiliza en los micrófonos de zona de presión para aumentar la sensibilidad.
La duplicación de la presión da un aumento de 6 decibelios en la señal captada por el micrófono.
Este es un intento de visualizar el fenómeno de la zona de presión en
términos de la dinámica de las moléculas de aire que intervienen en el
transporte de la energía del sonido. Las moléculas de aire están por
supuesto, en movimiento continuo por su energía térmica y tienen energía
como resultado de la presión atmosférica. La energía involucrada en el
transporte del sonido en general es muy pequeña en comparación con el
total de energía. Si se visualiza los vectores de velocidad que se muestran
en la ilustración como justamente esa energía adicional que se asocia con la
energía del sonido en la onda longitudinal, entonces se puede argumentar
que las componentes horizontales de las velocidades se invertirán tras la
colisión con la pared. Suponiendo que las colisiones con la pared
son elásticas, no se pierde energía en las colisiones.

Viendo la colección de moléculas como un "fluido", se puede invocar la

idea de que la presión interna de un líquido es una medida de la densidad
de energía. La energía de las moléculas que se reflejan de la pared se suma
a la de las moléculas que se aproximan a la pared en el volumen muy
próximo de la pared, doblando efectivamente la densidad de energía y por
lo tanto la presión asociada con la onda de sonido.

Interferencia del Sonido Índice

Dos ondas que viajan en el mismo medio se interfieren entre sí. Si sus amplitudes se suman,
Conceptos
la interferencia se dice que es una interferencia constructiva, e interferencia destructiva si
de
están "fuera de fase" y se restan. Los patrones de interferencia constructiva y destructiva
Propagación
pueden dar lugar a los "puntos muertos" y "puntos vivos" de la acústica de un auditorio.
de Ondas
La interferencia de las ondas incidente y reflejada es esencial para que se produzcan
Conceptos
las ondas estacionarias resonantes.
de
Propagación
La interferencia del sonido, tiene consecuencias de largo alcance debido a la producción de
de Sonidos
"batidos" entre dos frecuencias que se interfieren unas con otras.
 Visualización de la fase

Interferencia con un Diapasón

 
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Índice
Interferencia con un Diapasón
Conceptos
Si se golpea un diapasón y se gira cerca del oído, se notará que los sonidos alternan entre de
fuertes y suaves a medida que se gira. En determinados ángulos de giro, la interferencia se Propagación
hace constructiva y en otros destructiva. It is challenging to visualize this in a diagram de Ondas
because of the large difference in scale between the tuning fork and the wavelengths of the
sound produced. A tuning fork to produce equal tempered middle-C (C4, 261.6Hz) would Conceptos
have a dimension of a few centimeters, but the sound wavelength at room temperature de
would be about 1.3 m or over four feet. Propagación
de Sonidos
 Esto es un intento de visualizar
cualitativamente la interferencia
de una fuente binaria utilizando
una foto del patrón de
interferencia en un tanque de
ondas con un vibrador doble. Esa
foto está superpuesta a un boceto
de un diapasón con la esperanza de
que pueda dar una idea de la
naturaleza de la interferencia en
las ondas de una fuente doble.
Pero la escala aquí es
profundamente diferente: la
separación de las dos fuentes de
onda del tanque de ondas es varias
longitudes de onda, mientras que
la separación de los dos dientes del
diapasón C es quizás 1/50 de la
longitud de onda. Este patrón
sugiere varios mínimos de
sonoridad, mientras que el
diapasón da cuatro mínimos a 45°
del plano de los dos dientes
cuando está girado.

Las animaciones de los patrones de

interferencia con fuentes únicas y
múltiples se pueden encontrar en el
sitio Dan Russell's site at Penn State. El
patrón de la derecha es de la animación
de una fuente de cuadrupolo lateral. Esta
es la mejor aproximación de la
interferencia del diapasón ya que los dos
dientes de la horquilla están desfasados,
y Russell observa que dos dipolos
opuestos de fase constituyen una fuente
de cuadrupolo lateral. Este diagrama se
acerca más a lo que se experimenta
girando el diapasón cerca del oído, pero
el problema de la escala sigue presente
ya que la longitud de onda del sonido del
diapasón C es cincuenta veces el tamaño
del vibrador físico.
 Este diagrama muestra que el cuadrupolo lateral de
Russell da intensidades iguales a 90°. Pero con el
diapasón, tu oído te dice que los máximos en el plano de
los dos dientes son significativamente más fuertes que
los máximos perpendiculares a ese plano.

Cada diente del diapasón produce una onda de presión que se desplaza hacia el exterior a la
velocidad del sonido. Una parte de la onda tiene una presión mayor que la presión
atmosférica, otra inferior. En algunos ángulos, las áreas de alta presión de las dos ondas
coinciden y se oye un sonido más fuerte. En otros ángulos, la parte de alta presión de una
onda coincide con la parte de baja presión de la otra.
 
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Índice
Fase
Conceptos
Si se hace girar la masa de una varilla con masa a velocidad constante y se ilumina la de
trayectoria circular resultante desde el borde, su sombra trazará un movimiento armónico Propagación
simple. Un período completo de la onda sinusoidal se corresponden con un círculo de Ondas
completo o 360 grados. La idea de la fase sigue este paralelismo, relacionando cualquier
fracción de un período, con la fracción correspondiente del círculo en grados. Conceptos
de
Propagación
de Sonidos
 
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Interferencia y Fase
 Índice
Difracción del Sonido Conceptos
de
Difracción: la curvatura de las ondas alrededor de pequeños Propagación
de Ondas
obstáculos y la propagación de las ondas mas allá de las
pequeñas* aberturas. Conceptos
de
* pequeña comparada con la longitud de onda Propagación
de Sonidos
La difracción forma parte importante de nuestra experiencia con el sonido. El hecho de que
se pueda escuchar sonidos alrededor de las esquinas y alrededor de barreras, involucra tanto
la difracción como la reflexión del sonido. La difracción en estos casos ayuda a que el
sonido se "curve en torno a" los obstáculos. El hecho de que la difracción sea más
pronunciada con longitudes de ondas mas largas implica que se puede escuchar las
frecuencias bajas alrededor de los obstáculos, mejor que las altas frecuencias, como se
ilustra en el ejemplo de una banda de música en la calle. Otro ejemplo común de la
difracción, es el contraste entre el sonido de un rayo cercano y otro lejano. El trueno de un
rayo cercano se experimenta como un chasquido nítido marcado, lo que indica la presencia
de una gran cantidad de sonidos de alta frecuencia. El trueno de un rayo distante se
experimenta como un ruido sordo, ya que son longitudes de ondas largas, que pueden
doblarse alrededor de los obstáculos para llegar a uno. Hay otros factores tales como la
mayor absorción de aire de las altas frecuencias involucradas, pero la difracción juega un
papel importante en la experiencia.

Se puede percibir que la difracción tiene una naturaleza dual, ya que el mismo fenómeno
que hace que las ondas se curven alrededor de los obstáculos, hace que se extiendan
pasadas las aberturas pequeñas. Este aspecto de la difracción también tiene muchas
implicaciones. Además de poderse escuchar el sonido cuando se encuentre al otro lado de
la puerta como en la ilustración de arriba, esta propagación de las ondas sonoras tiene
consecuencias cuando se trata de una habitación insonorizada. La insonorización adecuada
requiere que la sala esté bien sellada, porque cualquier abertura permite que el sonido en el
exterior se difunda en la sala -es sorprendente la cantidad de sonido que puede entrar a
través de una pequeña abertura-. Por razones similares, es necesario un buen sellado en las
cajas de altavoces.

Otra consecuencia de la difracción es el hecho de que una onda que sea mucho más larga
que el tamaño de un obstáculo, como el poste en el auditorio de arriba, no puede dar
información acerca de ese obstáculo. Un principio fundamental del tratamiento de imagen,
es que no se puede ver un objeto que sea más pequeño que la longitud de onda de la luz con
la que se mira. No se puede ver un virus con un microscopio de luz, porque el virus es más
pequeño que la longitud de onda de la luz visible. La razón de esta limitación se puede
visualizar con el ejemplo del auditorio: las ondas sonoras se curvan y el frente de onda se
reconstruye más allá del pilar. Cuando se está posicionada a varias veces las longitudes de
ondas del sonido más allá del pilar, no hay nada de la onda que dé información sobre el
pilar. Por consiguiente, de la experiencia con el sonido, se puede obtener ideas sobre las
limitaciones de todo tipo en el procesamiento de imágenes.

Otros Ejemplos:
Banda de Música Altavoces Pequeños
Difracción de la Luz
 
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 Índice

Conceptos
de
Propagación
de Ondas

Conceptos
de
Propagación
de Sonidos

Los sonidos de longitud de onda larga del bombo se difractan alrededor de la esquina, más
eficientemente que los sonidos de longitud de onda cortas de los instrumentos más agudos
y más direccionales.
 
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Contornos de Sonido en Altavoces

 Una consecuencia de la difracción es que el
sonido de un altavoz se propagará mas allá de
solo ir directamente hacia adelante. Como las
bajas frecuencias tienen logitudes de ondas mas
largas comparada con el tamaño de los
altavoces, se propagarán mas que las
frecuencias altas. Las curvas de la izquierda,
representan contornos de igual intensidad a
90 decibelios para el sonido producido por un
pequeño altavoz en una caja. Es evidente que el
sonido de alta frecuencia se extiende hacia fuera
menos que el sonido de baja frecuencia.

Estas curvas de igual intensidad se midieron en

un experimento de laboratorio de sonido de
pregrado.
Nótese que la longitud de onda del sonido de 100 Hz es unos 3,45 metros, mucho mas grande que el
altavoz, mientras que la del sonido de 2000 Hz, es de unos 18 cm, alrededor del tramaño del altavoz.

Las realidades de la difracción puede afectar la elección de los altavoces para la escucha personal. Los
altavoces muy pequeños a menudo son promocionados como de sonido tan bueno como un altavoz de
gran tamaño. Hay razones para ser escépticos sobre esas afirmaciones, por motivos físicos. Los altavoces
de gran tamaño, son inherentemente más eficientes en la producción de frecuencias de graves en una
habitación, justamente porque sus tamaños se comparan más favorablemente con las longitudes de
ondas de esos sonidos. Incluso si ese problema básico es superado por la ecualización electrónica de la
entrada del sonido a los altavoces y el diseño de las redes de cruce que proporcionan la señal a los
diferentes componentes del altavoz, no se puede escapar de las consecuencias de la difracción. Los
pequeños altavoces extenderán considerablemente más las frecuencias bajas que las frecuencias altas.
Esta diferencia entre los patrones de igual volumen de altos y bajos viene a ser cada vez más pronunciada
a medida que se fabrican altavoces más y más pequeños. Así que posiblemente podría obtener un sonido
equivalente directamente en el eje con el altavoz, pero a medida que se aleja del eje, las altas frecuencias
caerán más rápidamente que las bajas. En la práctica, esto limita la región de audiencia para la escucha
óptima. Podría decirse con justicia que si los altavoces son sólo para uno, se puede estar satisfecho con
los pequeños altavoces, ya que puede colocarse en el lugar de escucha ideal. Pero si se tiene invitados,
ellos no estarán tan satisfechos debido a las mayores variaciones fuera del eje de los altavoces pequeños.

Índice
La Ecuación de Onda
Conceptos
La ecuación de onda de una onda plana de propagación en la dirección x es de Ondas
donde v es la velocidad de fase de la onda e y representa la variable que cambia al paso de la
onda. Esta es la ecuación de onda que aplica a una cuerda estirada o a una onda
electromagnética plana. La descripción matemática de una onda, hace uso de las derivadas
parciales.

En dos dimensiones, la ecuación de onda toma la forma

la cual podría describir una onda sobre una membrana estirada.

Variedades de Ecuaciones de Ondas

 
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Índice
Ondas en una Cuerda Ideal
Conceptos
La ecuación de onda para una onda en una cuerda ideal se puede obtener aplicando de Ondas
la segunda ley de Newton a un segmento infinitesimal de una cuerda.
Referencia:
Kreyzig
Cap. 9
 Si se mantiene una tensión T constante en
la cuerda, entonces

la segunda ley de Newton viene a ser

La combinación de estas dos expresiones

para ángulos pequeños da

Mostrar Soluciones a la ecuación

Detalles de Onda
 
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Desarrollo de la Ecuación de Onda en una Índice

Cuerda Conceptos
de Ondas

Referencia:
El análisis de las fuerzas sobre un segmento Kreyzig
de cuerda estirada da dos relaciones: Cap. 9
 Combinando da

y relacionando esto con las pendientes en

los extremos del segmento, da

En el límite Δx→ 0 esto viene a ser

Ecuación de Onda
 
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 Limitaciones a la Cuerda Ideal
Con objeto de aplicar la ecuación de onda a las ondas en una cuerda, se deben cumplir ciertas
condiciones. En una cuerda ideal se asume que

1. La cuerda es perfectamente uniforme con una masa constante por unidad de longitud, y es
perfectamente elástica sin ofrecer resistencia a la flexión.

2. La tensión de la cuerda es lo suficientemente grande para poder despreciar los efectos de la gravedad.

3. Se supone que los pequeños segmentos de la cuerda se mueven transversalmente en un plano

perpendicular a la cuerda, y que los desplazamientos y pendientes de segmentos son pequeños.

Aunque estrictas, estas idealizaciones permiten el desarrollo de una ecuación de onda que describe así las
vibraciones de las cuerdas finas reales.