MAterial VIRGEN 5º ANÁLISIS 30-9-17 PDF

TERMINOLOGÍA FORMAL
Arnold Schönberg, fundamentos de la composición musical

Motivo
Elemento que debe producir unidad, relación, coherencia, lógica, integridad y fluidez
Constituido por elementos interválicos y rítmicos con una armonía inherente.
Podría considerarse el germen de la idea, el mínimo común múltiplo , a su vez, el máximo común
divisor de figuras musicales subsiguientes
Generalmente aparece de modo notable al comienzo de una pieza, y se repite.
La utilización del motivo necesita ser variada.
Los aspectos rítmicos de un motivo pueden ser muy simples, ni necesita contener una gran cantidad
de intervalos. El contorno y la interválica, a su vez, son muy importantes.
Fragmento fraseológico
Unidad estructural más pequeña, un tipo de molécula musical consistente en un número de hechos
musicales integrados, poseedora de cierto sentido de idea completa, así como adaptable a la
combinación de otras unidades similares.
Quiere significar una unidad aproximada a la que podría cantarse en una simple respiración y su
final sugiere una forma de respiración.
A menudo algunos hechos aparecen más de una vez dentro del fragmento fraseológico.
La longitud de un fragmento fraseológico puede oscilar dentro de límites muy amplios:
en compases compuestos, dos compases es el promedio
en compases simples, cuatro compases es normal
en tiempos muy lentos, medio compás puede ser posible
en tiempos muy rápidos, cuatro u ocho compases pueden serlo.
Podría interpretarse que, en general, los fragmentos fraseológicos están construidos por
combinación de motivos simples y sus variaciones.
Frase
Una idea musical completa o tema está articulada generalmente como un período u una frase.
Aparecen en la música clásica como partes de formas mayores: ej. como A dentro de ABA’.
Hay muchos tipos que se parecen en que giran entorno a una tónica y tienen un final definido.
Suelen constar de un número par de compases, generalmente ocho o múltiplos de ocho (16 o 32 en
tiempos muy rápidos donde dos o cuatro compases se consideran como uno solo).
La frase es una forma de construcción mayor que el periodo, no solo establece una idea sino que
inicia un desarrollo.
La distinción entre frase y período depende del tratamiento de la segunda frase y lo que siga tras
ella.
La construcción del comienzo de la frase es determinante para su continuación. Lo que la

caracteriza es que el comienzo se repite inmediatamente.
La segunda parte de la frase introduce formas variadas y formas comunes, como es la liquidación:
eliminación gradual de hechos característicos hasta dejar solo aquellos que no demandan continuación.
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FRASE
semifrase 1 semifrase 2
cc 1 y 2 cc 3 y 4 cc 5 y 6 cc 7 y 8
a a' b a'
fragmento fraseológico repetición igual o variada liquidación
I V cadencia I
I –V V –I V
I -V –I V -I –V (relativo, M o m) III
I –IV IV –I
I -II V -I
La repetición del fragmento fraseológico tiene una relación similar al tema de fuga: motivo en
forma tónica y respuesta en forma dominante:
Período
Solo un on pequeño porcenteje de tema clásicos, y aún menos románticos, se clasifican como períodos.
El período difiere de la frase en que pospone la repetición.

La primera parte del período no se repite inmediatamente, sino que se une con formas contrastantes del
motivo para construir la primera parte del período, el antecedente. A continuación (y para favorecer la
inteligibilidad) el consecuente se construye como una especie de repetición del antecedente (variada la
cadencia):
PERIODO
antecedente consecuente
cc 1 y 2 cc 3 y 4 cc 5 y 6 cc 7 y 8
a b a b'
motivo contrate motivo contraste
V I
I. V
(relativo, M o m) III
Algunos autores lo llaman período simétrico.

Deben constar de ocho compases, divididos en antecedente de cuatro compases y consecuente de
cuatro compases cada uno, separados por una cesura tanto melódica como armónica
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Clemens Kühn, Tratado de la forma musical
Motivo
Motivo es lo que mueve (del Lat: movere = mover) una célula germinal que hace sentir sus efectos.
Unidad musical significativa más pequeña constituida a partir de dos o más notas. Término
generalmente aplicado a la música instrumental
Tiene su origen en el soggetto, término más aplicado a la música vocal.
Motivo y teme quedan unidos por el concepto “motívico-temático”. Pero las formas externas de ambos
son completamente distintas.
El motivo puede manifestarse como elemento melódico, pero también puede presentarse como
determinado acorde, como elemento armónico, y como elemento rítmico.
Frase
La repetición en la primera parte de la frase niega la aparición de algo nuevo y las expectativas se
dirigen en mayor medida a lo que sigue: la segunda parte de la frase. La frase clásica es sucesora
históricamente del Fortspinnung
FRASE
antecedente antecedente consecuente
2 2 4
2 2 1 1 2
a a' b b cadencial
modelo repetición igual o variada propulsiva o de evolución
Período
Comprende ocho compases (con frecuencia se amplia a 16), y reúne dos semifrases: antecedente y
consecuente.
PERIODO
antecedente consecuente
4 4
2 2 2 2
a b a b'
motivo contrate motivo contraste
I - V - I
I. V
mezclas
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Joaquín Zamacois, Curso de formas musicales
Tema
Para la mayoría e un fragmento musical breve, pero de sentido completo y personalidad relevante, sin
cadencias que lo seccionen; constitutivo del elemento básico de una composición, sujeto a repeticiones
y desarrollos. Esencial característica esta última que eleva a Tema frases enteras aunque no sean
breves.
Motivo
Para unos equivale a Tema, y para otros es solo la cabeza de éste, su arranque, su grupo elemental
primero, su elemento generador.
Diseño
Denominación aplicada generalmente a un dibujo melódico, de ritmo uniforme o poco menos, sobre el
cual se insiste y que carece de la precisión del tema.
Ictus
Tiempos fuertes que toda frase, período y subperíodo tienen como soportes extremos al principio y
final, llamados: Ictus inicial e Ictus final.
Frase
Ciclo completo de una idea melódica, integrado por ideas parciales que dan origen a la formación de
secciones y subsecciones, cada vez de menor categoría. La frase puede contener al Tema, pero no a la
inversa.
Período: las principales divisiones de la frase
Subperíodos: las principales divisiones del periodo
Miembros del subperíodo: las principales divisiones del subperiodo
Grupos de períodos: entidad mayor que el periodo
Subdivisiones de
miembros de subperíodos: entidad menor que el miembro del subperiodo
No contempla el uso de términos como: pie, elemento, célula, inciso, etc por ser empleadas por otros
tratadistas de forma dispar. Además, lo importante no es el nombre elegido para las divisiones, sino
acertar donde empiezan y terminan las mismas.
FRASE
periodo periodo
subperiodo subperiodo subperiodo subperiodo
4 4
2 2 2 2
a b a b'
suspensivo - conclusivo
conclusivo - conclusivo
Frase de tres períodos

Para unos
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Jean LaRue, Análisis del estilo musical
Motivo
Pequeñas dimensiones Semifrase
Frase
Período
Dimensiones medias Párrafo
Sección
Parte
Movimiento
Grandes dimensiones Obra
Grupo de obras
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M. y A. Lorenzo de Reizálbal
Inciso
Célula rítmica más pequeña que contiene un Ictus débil y uno fuerte, independientemente de su
posición en el compás : dentro de la barra de un compás o entre dos compases consecutivos.
Motivo
Célula rítmica más pequeña que contiene dos Ictus (acentos) fuertes; abarca los tiempos fuertes de dos
compases consecutivos.
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Charles Rosen, formas de sonata
Tipos de formas binarias
Las formas binarias constituyen el esquema básico de los movimientos individuales de Suite barroca.
Las sonatas tempranas y cuartetos de la Alemania meridional incluyen a menudo una secuencia de
danzas
forma binaria dos frases: forma binaria simple
: a : : ba :
I V I
ejemplo: Zarabanda de la Partie III de la Neue Clavierübung de Johann Kuhnau
forma binaria tres frases: forma de minueto
: a : : b a’ :
cadencia débil V
I cadencia fuerte I V
sobre el V pero dentro del I V --- cadencia sobre VI I
Relativo
(contrastante,
a veces material nuevo) recapitulación
forma de binaria circular (reexpositiva)
I cadencia fuerte V V I
ejemplo: Minueto de la Partie III de la Neue Clavierübung de Johann Kuhnau

Forma común de Minueto desde 1760
Cuando la 3ª frase es idéntica a la 1ª, entonces se acerca a la forma ternaria A B A que con las
repeticiones se transforma en AA BA BA
forma ternaria: forma binaria simple
a : : b a :
I V I
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Vingt quatre Préludes .

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Beethoven Op2, nº1, III
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Beethoven Op10, nº1, II
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Beethoven Op2, nº3, III
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Beethoven Op7, II
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Haydn -- Symphony No. 94, Mvt. 2
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Sonata violín piano Op 12, II
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Brahms
sonata chelo piano, Op 99, II
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Brahms
sonata chelo piano, Op 99, II. extracto melódico
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15 Inventionen
J.S. Bach (1685-1750)
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BWV 772
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15 Inventionen - NDME. 002 www.ndmusicedition.wordpress.com

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17
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5
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7


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9
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23
Õ ÕÕ Õ ÕÕÕÕ Õ
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11
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Õ
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ÕÕÕ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ
13
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15

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Õ Õ ÕÕÕ Õ Õ Õ Õ Õ
ÕÕÕÕÕ
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17

Õ ÕÕÕ ÕÕÕÕ Õ ÕÕÕ ÕÕÕ
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19
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21
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Z
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30
BWV 786

15.


3

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5

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7
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9
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31

11
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13
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ÕÕÕÕÕ ÕÕÕÕ Õ Õ Õ Õ

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15
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17
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19
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21
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MODOS GREGORIANOS
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Messe de Nostre Dame
Guillaume de Machaut (c.1300–1377)

Agnus I & III
23

A gnus De i qui
23

A gnus De i qui
23
8

A gnus De i qui

3
2
A gnus De i qui

8

tol lis pec ca ta

tol lis pec ca ta

8
tol lis pec ca ta

tol lis pec ca ta

15

mun di: mi se re re no bis.
do na no bis pa cem.


8



Typeset 2007 by Matthew Collett for the Auckland Catholic Music Schola—www.schola.org.nz
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2
Agnus II

23

A gnus De i qui
23

A gnus De i qui tol
23

8
A gnus De i qui tol

3
2
A gnus De i qui tol lis
9

tol lis pec ca ta mun di:

lis pec ca ta mun di: mi

8

lis pec ca ta mun di:

pec ca ta mun di: mi
18

mi se re re no bis.

se re re no bis.

8

mi se re re no bis.

se re re no bis.
Da capo Agnus III
Music engraving by LilyPond 2.10.16—www.lilypond.org

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Messe de Nostre Dame
1. Kyrie
Guillaume de Machaut (c.1300-1377)

KYRIE I
Triplum
23
Ky ri e

23

Motetus
Ky ri e

Tenor
23
8 Ky ri e

2
Contratenor 3
8
Ky- ri e
10

8

8
19

e lei son.

e lei son.

8
e lei son.

8
e lei son.
Kyrie I and plainchant Christe

8
Ky ri e e le i son.
28

CHRISTE

23

Chri ste

23

Chri ste

23
Chri ste

8

2
3
8
Chri ste
Edited by Nancho Alvarez http://tomasluisdevictoria.org

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2
35

8

8

43

e lei son.

e lei son.

8
e lei son.

8
e lei son.

8
Chri ste e le i son.
50

KYRIE II

23
Ky ri e

23

Ky ri e

23

8
Ky ri e

2
3
8

Ky ri e
59

e lei son.

e lei son.

8 e lei son.

8
e lei son.
Page 171 of 189
3

8
Ky ri e e le i son.
67

KYRIE III

23
Ky ri e

23

Ky ri e

23

8
Ky ri e

2
3
8

Ky ri e
75

8

8
81

8

8
89

e lei son.

e lei son.

e lei son.

8

8
e lei son.
Music engraving by LilyPond 2.11.22—www.lilypond.org

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LA MESSE DE NOSTRE DAME
VI
- Ite, missa est - Guillaume de Machaut
 
(ca.1300 - 1377)
     
Triplum          
I - - - - - -
De - - - - - -
Motetus            
I - - - - - -
De - - - - - -
Tenor      
 I - - - - -
De - - - - -
    
     
 
Contratenor
 I - - - - -
De - - - - -
6  
          
    
- - - - - -te,
- - - - - -o
     
          
- - - - - -te,
- - - - - -o
      
 - - - - -te,
- - - - -o
      
 - - - - -te,
- - - - -o
       
 
mis - - - - - -
gra - - - - - -
       

mis - - - - - - - -
gra - - - - - - - -
    
 mis - - - -
gra - - - -
    
  

 mis - - - - - - -
gra - - - - - - -
13

                     

- - - - - -sa est.
- - - - - -ci - as.
 
     
    
   
- - - - - -sa est.
- - - - - -ci - as.
        
 - - - - - -sa est.
- - - - - -ci - as.
          
 - - - - -sa est.
- - - - -ci - as.
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Ma fin est mon commencement Ver.0.0.3
Guillaume de Machaut
Transcribed by n. nakamura, 2004
ÂÂ ÂÂ

Triplum G4
4 ?

?

- - - -
8
4
4
Cantus G -
4 - - -
8 1.4.7.Ma fin
3.Et te - -
5.Mes tiers
I
Tenor 4 (
4 - - -
6
\ \

G
(

- - -
8

\

\

\
4

G - - - - ÈÈ - - ÈÈ
8 est mon
- - - - - - - - ne - - - u - - -
chans trois
I 4
(
- >

11

G -
- - - - - ÈÈ
8
ÈÈ

G - - ÈÈ ÔÔ
- - - - - -
8 com - - - - - men - - - - -
- - - re vrai - - - - -
fois seu - - - - -
I
( (
- -
16

G
8

G
- -
8 - - - - - - - - - - ce - ment
- - - - - - - - - - e - ment
- - - - - - - - - - le - ment
I
(
-
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21
ÈÈ

G
- -
8

G
8
2.8.Et mon com - men - ce - ment ma
6.Se re - tro - gra - de^et ein - - - - si
I
(
-
26
ÈÈ

G - ÈÈ -
- - - - - -
8

G -
- - - - -
8
I

(
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ÈÈ ÈÈ - -

31
\ \ \
4

G - - - - ÈÈ - - ÔÔ

8
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8
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36
4

G -
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- -
8

G
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-
8
fin.
fin.
I
(
- - -
Page 178 of 189

Nuper rosarum flores
Nuper Rosarum Flores es un motete isorrítmico compuesto por Guillaume Dufay y

estrenado el 25 de marzo de 1436. La obra fue compuesta con motivo de la consagración
de la Catedral de Florencia, cuando se terminó la cúpula diseñada por Filippo Brunelleschi. La ceremonia fue oficiada
por el Papa Eugenio IV. El motete es notable por su síntesis del antiguo estilo isorrítmico y el nuevo
estilo contrapuntístico que sería desarrollado en las décadas siguientes por el propio Dufay, así como por sus
sucesores (Ockeghem y Josquin Desprez). El título de la pieza proviene del nombre de la catedral, "Santa María del
Fiore" o Santa María de la Flor.
Características
Aspectos melódicos y rítmicos
El método de construcción isorrítmica que se emplea en Nuper Rosarum Flores es el siguiente: el motete utiliza
un cantus firmus (el Introito gregoriano que se cantó al comienzo de la ceremonia Terribilis est locus iste). Dufay coloca
el cantus firmus en los dos tenores en forma de canon libre (el tenor II está una quinta por encima del tenor I). Ambos
tenores son isorrítmicos y cada uno presenta la melodía (color) cuatro veces, según esquemas rítmicos (o taleas)
diferentes.
El motete tiene una estructura isorrítmica en disminución. La voz de tenor, que define el plan estructural global de la
pieza, se basa en un cantus firmus gregoriano, una melodía tomada del introito para la consagración de las
iglesias, Terribilis est locus iste ("Terrible es este lugar", Génesis 28, 17). Sus catorce notas conforman un colorcon una
sola talea, total de una longitud de 28 longae, de las cuales las 14 primeras son silencios. Este tenor se repite cuatro
veces de acuerdo a un esquema de disminución, en el que cada longa es primero medida como 6/2, luego como 4/2,
luego como 4/4 y, finalmente, 6/4, resultando en total unas proporciones de longitud de 6:4:2:3. Dado que tanto el tenor
y el contratenor comienzan cada parte con 14 silencios, toda la pieza tiene una estructura de ocho partes con una
marcada alternancia de texturas: una sección cantada sólo por las dos voces superiores (bicinium) siempre es seguida
por una sección cantada por todas las voces
Texto original en latín Traducción
1. Nuper rosarum flores 2. Hodie vicarius 3. Igitur, alma parens 4. Oratione tua,
Ex dono pontificis Jesu Christi et Petri Nati tui et filia, Cruciatus et meritis
Hieme licet horrida Successor Eugenius Virgo decus virginum Tui secundum carnem
Tibi, virgo cœlica, Hoc idem amplissimum Tuus te, Florentiæ Nati Domini sui
Pie et sancte deditum Sacris templum manibus Devotus orat populus, Grata beneficia
Grandis templum machinæ Sanctisque liquoribus Ut qui mente et corpore Veniamque reatum
Condecorarunt perpetim. Consecrare dignatus est. Mundo quicquam exorarit, Accipere mereatur.
1. Pasado el áspero invierno, las rosas, 2. Hoy el vicario de 3. Así pues, 4. Por intercesión tuya
regalo papal reciente, Jesucristo y sucesor de dulce madre e hija de tu Hijo Dios y por los méritos de tu Hijo,
adornan perpetuamente Pedro, Virgen de vírgenes su Señor,
el Templo de la estructura Eugenio, a ti pide tu devoto debido a su tormento carnal,
más grandiosa dedicada pía en este mismo inmenso pueblo de Florencia seas digno de recibir
y devotamente a ti, Templo que quienquiera que ruega por gratos bienes
Virgen celestial. con manos sagradas algo Y el perdón de los pecados. Amém.
y santos óleos, con espíritu y cuerpo puros,
se ha dignado a consagrar.
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MAterial VIRGEN 5º ANÁLISIS 30-9-17 PDF

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TERMINOLOGÍA FORMAL

Arnold Schönberg, fundamentos de la composición musical

La construcción del comienzo de la frase es determinante para su continuación. Lo que la

El período difiere de la frase en que pospone la repetición.

Algunos autores lo llaman período simétrico.

Frase de tres períodos

Tipos de formas binarias

forma binaria dos frases: forma binaria simple

ejemplo: Zarabanda de la Partie III de la Neue Clavierübung de Johann Kuhnau

forma binaria tres frases: forma de minueto

ejemplo: Minueto de la Partie III de la Neue Clavierübung de Johann Kuhnau

forma ternaria: forma binaria simple

Vingt quatre Préludes .

'fu. • 'tl. * 'rtl.

#### # œ‹œ œ#œ œ œ œ ‹œ œ #œ œ

Õ ÕÕÕÕ ÕÕ ÕÕÕÕÕÕ ÕÕ Õ ÕÕÕÕ ÕÕ ÕÕÕ

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Da capo Agnus III

Music engraving by LilyPond 2.10.16—www.lilypond.org

 Kyrie I and plainchant Christe

Edited by Nancho Alvarez http://tomasluisdevictoria.org

Chri ste e le i son.

Music engraving by LilyPond 2.11.22—www.lilypond.org

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Nuper Rosarum Flores es un motete isorrítmico compuesto por Guillaume Dufay y

Texto original en latín Traducción

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Kyrie I and plainchant Christe