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La Imagen de La Ciudad Kevin Lynch
La Imagen de La Ciudad Kevin Lynch
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LA IMAGEN DE LA CIUDAD Kevin lynch..............................................................................1
1 CAPÍTULO 1............................................................................................................................3
1.1 La legibilidad.....................................................................................................................3
1.2 Elaboración de la imagen...................................................................................................3
1.3 Estructura e identidad.........................................................................................................4
1.4 La imaginabilidad..............................................................................................................4
2 CAPÍTULO 2............................................................................................................................4
2.1 Tres ciudades.....................................................................................................................4
2.1.1 Boston.........................................................................................................................5
2.1.2 Jersey City..................................................................................................................5
2.1.3 Los Angeles................................................................................................................5
3 CAPÍTULO 3............................................................................................................................5
3.1 La imagen de la ciudad y sus elementos.............................................................................5
3.1.1 Sendas.........................................................................................................................5
3.1.2 Bordes.........................................................................................................................6
3.1.3 Barrios........................................................................................................................6
3.1.4 Nodos..........................................................................................................................7
3.1.5 Mojones......................................................................................................................8
3.2 La imagen cambiente.........................................................................................................8
3.3 Cualidad de la imagen........................................................................................................9
4 CAPÍTULO 4............................................................................................................................9
4.1 La Forma Urbana...............................................................................................................9
4.1.1 Diseño de las Sendas...................................................................................................9
4.1.2 El diseño de las sendas..............................................................................................10
4.1.3 El diseño de otros elementos.....................................................................................10
4.2 Cualidades de la forma.....................................................................................................10
4.2.1 Claridad de la Forma.................................................................................................10
4.2.2 Sencilles de la forma.................................................................................................11
4.2.3 Continuidad..............................................................................................................11
4.2.4 Predominio................................................................................................................11
4.2.5 Claridad de Empalme................................................................................................11
4.2.6 Diferenciación de dirección......................................................................................11
4.2.7 Alcance visual...........................................................................................................11
4.2.8 Conciencia del movimiento......................................................................................11
4.2.9 series temporales.......................................................................................................11
4.2.10 Nombres y significados...........................................................................................11
4.3 El sentido del conjunto.....................................................................................................12
4.4 La forma metropolitana....................................................................................................12
4.5 El proceso de diseño........................................................................................................12
5 CAPÍTULO 5..........................................................................................................................12
5.1 Una nueva Escala.............................................................................................................12
6 APÉNDICE A.........................................................................................................................13
6.1 Algunas referencias a la orientación.................................................................................13
6.2 Tipos de sistemas de referencia........................................................................................13
6.3 Formación de la imagen...................................................................................................13
6.4 La función de la forma.....................................................................................................13
6.5 Desventajas de la imaginabilidad.....................................................................................13
7 APÉNDICE B.........................................................................................................................13
7.1 El uso del método.............................................................................................................13
7.2 El método como base para el diseño................................................................................13
7.3 Indicaciones para las futuras investigaciones...................................................................13
8 APÉNDICE C.........................................................................................................................13
8.1 Dos ejemplos de análisis..................................................................................................13
8.1.1 Beacon Hill...............................................................................................................13
8.1.2 Scollay Square..........................................................................................................13
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1 CAPÍTULO 1
Observar una ciudad puede causar muchas sensaciones, tal como miramos una obra
arquitectónica la ciudad también es una construcción en el espacio, pero en escala mayor.
Todo ciudadano tiene vínculos con una parte de su ciudad, su imagen está embebida de
recuerdos y significados.
Nuestra percepción de la ciudad no es continua sino, más bien, parcial, fragmentaria, mezclada
con otras preocupaciones. Casi todos los sentidos están en acción y la imagen es la combinación
de ellos.
La ciudad es el producto de constructores que constantemente la modifican, no hay resultado
definitivo, sino una sucesión interminable de fases.
1.1 La legibilidad
La legibilidad del paisaje urbano, la facilidad con que pueden reconocerse y organizarse sus
partes en una pauta coherente.
La estructuración y la identificación del medio ambiente constituyen una capacidad vital entre
todos los tipos: Las sensaciones visuales de color, forma, movimiento o polarización de la luz,
al igual que otros sentidos, como el olfato, el oído, el tacto, la cinética, la sensación de gravedad
y quizás de los campos eléctricos o magnéticos.
Más bien ha un uso y una organización coherentes de claves sensoriales precisas que proceden
del medio exterior.
Perderse por completo sin podernos apoyar en la presencia de los demás y en medios
específicos de orientación, como mapas, calles numeradas, señales de ruta y letreros de
autobuses.
La orientación, el vínculo estratégico es la imagen ambiental, la representación mental
generalizada del mundo físico exterior que posee el individuo, una imagen nítida permite
desplazarse con facilidad.
Un paisaje llamativo es el esqueleto que aprovechan muchos pueblos primitivos para erigir sus
mitos de importancia social.
Un medio ambiente característico y legible no solo brinda seguridad sino también realza la
profundidad y la intensidad potenciales de la experiencia humana.
Hay que reconocer que el elemento laberíntico tiene cierto valor en el medio ambiente, no debe
existir el peligro de perder la forma básica u orientación, las confusiones deben constituir
pequeñas zonas en un conjunto visible.
Tener una participación creadora en la elaboración de la imagen para adaptarse a necesidades
cambiantes.
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Imágenes públicas se trata de los puntos de coincidencia que puede esperarse que aparezcan en
la interacción de una realidad física única, una cultura común y una naturaleza fisiológica
básica.
El mundo puede ser organizado dentro de un conjunto de puntos focales.
1.4 La imaginabilidad
Es decir esa cualidad de un objeto físico que le da una gran probabilidad de suscitar una imagen
vigorosa en cualquier observador.
Una ciudad muy imaginable (evidente, legible o visible) parecería, en este sentido especifico,
bien formado, nítida, notable; incitaría a los ojos y los oídos a una atención y una participación
mayor.
Existen otras propiedades básicas en un medio ambiente bello, a saber, el significado o la
expresividad, el deleite sensorial, el ritmo, el estimulo, la elección.
2 CAPÍTULO 2
2.1.1 Boston
Barrios con gran densidad de poblacion, los cuales van desde los mas pobres hasta los sectores
para la clase alta.
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Es una ciudad de barrios muy caracteristicos y con sendas torcidas que inducen a confucion,
casi todas las partes de la zona central se sabe donde se esta sencillamente por el caracter
general de la zona circundante.
El sistema vial es bastante confuso, a travez del sector central pasan dos autopistas.
3 CAPÍTULO 3
3.1.1 Sendas
Son conductos que sigue el observador normalmente, ocasionalmente o potencialmente .
Como son CALLES, SENDEROS, LÍNEAS DE TRANSITO, CANALES O VÍAS FÉRREAS.
La gente observa la ciudad mientras va a través de ella y conforme a estas sendas organizan y
conectan los demás elementos ambientales.
Carácter de la senda es la concentración de un uso o una actividad especial en una calle.
Las cualidades espaciales o características son extremos de anchura o estrechez (calles
principales (anchas), secundarias (estrechas) A la hora de orientarse, la búsqueda de la calle
principal se vuelve automática, así como la confianza en ella.
Identificación de la senda tienen características especiales de fachada, la textura del pavimento
es menos importante y los detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y notorio. La
exposición visual de las sendas a las de otras partes de la ciudad acentúa su importancia. Las
sendas son importantes como mera estructura, como un elemento de vinculación con otras vías.
Continuidad de la senda dada por su anchura, fachadas, arbolado.
Dirección mediante gradientes o cambio regular de una cualidad acumulativa en una dirección o
gradiente de intensidad de uso (curva prolongada = gradiente en un cambio seguro de dirección)
Las sendas con orígenes y destinos claros y bien conocidos con una identidad vigorosa -
contribuyen a mantener ligada la ciudad y dan la sensación de la posición del observador. Esta
sensación de dirección puede estar remarcada por elementos visibles cerca de los extremos de la
senda.
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Escala: cuando hay esta cualidad directiva el individuo puede sentir su posición en la longitud
total (aprehender la distancia recorrida o la que falta por recorrerse.)
La escala puede estar acentuada por medio de mojones o nodos a lo largo de la senda.
las sendas pueden ser consideradas una red cuando las relaciones que se repiten son
suficientemente regulares o previsibles.
3.1.2 Bordes
Elementos lineales que el observador no usa o no considera sendas. Son los límites entre dos
fases o rupturas lineales de la continuidad como playas, cruces de ferrocarril, bordes de
desarrollo, muros.
Constituyen referencias laterales y no ejes coordinados tales como vallas mas o menos
penetrables que separan una región de otra; o suturas, líneas según las cuales se relacionan o
unen dos regiones.
Los bordes que aparecen más fuertes son los visualmente prominentes, de forma continua y son
impenetrables al movimiento transversal. Son más importantes la continuidad y la visibilidad
por sobre la impenetrabilidad. Pueden ser al mismo tiempo sendas en que la imagen de la
circulación es predominante.
Bordes aéreos que no son vallas que separan a nivel del suelo.Son elementos de identificación
muy importantes en una ciudad.
3.1.3 Barrios
Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas y grandes. Concebidas
como de un alcance bidimensional en el que el observador ”entra” en su seno mentalmente y
son reconocibles como si tuvieran un carácter común que los identifica.
Siempre identificables desde el interior, también se lo usa para la referencia exterior en caso de
ser visibles desde afuera.
Las características físicas que determinan los barrios:
Continuidades temáticas con infinita variedad de partes integrantes: textura, espacio, forma,
detalles, símbolos, tipo constructivo, uso, actividad, los habitantes, el grado de mantenimiento y
la topografía, etc.
Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser importantes. Para
producir una imagen vigorosa hay que reforzar las claves de identidad. Las connotaciones
sociales son muy importantes para la estructuración de las regiones. Ciertas clases sociales se
asocian con zonas de la ciudad con la identidad de sectores socio económicos o étnicos. Los
nombres de los barrios contribuyen también en la identidad.
Límites en la ciudad pueden ser muy variados: rígidos (elementos construidos: parques etc.) o
suaves e inciertos, e incluso hay regiones que carecen de límites.
Los bordes pueden desempeñar una función secundaria: pueden poner límites a un barrio y
pueden reforzar su identidad, pero no contribuyen a formar un barrio.
Un tipo de barrio: un fuerte núcleo circundado por unos gradientes temático que disminuye
paulatinamente. Un nodo vigoroso puede crear una especie de barrio, en una zona homogénea
más vasta, por “radiación”.
Algunas regiones pueden ser introvertidas, con pocas conexiones con la ciudad, mientras que
otras pueden ser vueltas hacia afuera y conectadas con los elementos circundantes.
Algunos barrios pueden ser independientes, solitarios en su zona. Otros pueden estar ligados
entre sí.
3.1.4 Nodos
Son los puntos estratégicos de la ciudad a los que puede ingresar un observador y constituyen
focos intensivos de los que parte o a los que se encamina con confluencias, sitios de una ruptura
en el transporte, un cruce o una convergencia de sendas, momentos de paso de una estructura a
otra o concentraciones/ condensaciones de determinado uso o carácter físico (esquina donde se
reúne la gente, una plaza cercada, etc.)
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Algunos de estos nodos se constituyen en focos de un barrio sobre el que irradia su influencia y
se yerguen como símbolos (núcleos)
Conceptualmente son puntos pequeños en la imagen de la ciudad, pero en realidad pueden ser
grandes manzanas o formar lineales algo prolongadas e incluso barrios centrales enteros, cuando
se considera la ciudad en un nivel bastante amplio. La ciudad puede ser un nodo si se considera
en una escala nacional o internacional
La confluencia o lugar de una pausa en el transporte tiene importancia decisiva para el
observador de la ciudad. En las confluencias deben adoptarse decisiones, la gente agudiza su
atención en esos lugares y percibe los elementos vecinos con una claridad mayor que la
corriente.
Estaciones de transporte o aeropuertos
En teoría, hasta las intersecciones de las calles son nodos, pero por ser insuficientemente
prominentes, se los imagina como cruces incidentales de sendas. La imagen no puede contener
un número excesivo de centros nodales.
El otro tipo de nodo como son parques, plazas, zonas comerciales, zonas residenciales bien
caracterizadas.
Los nodos pueden ser al mismo tiempo confluencias y concentraciones
La forma física vigorosa no es de mayor importancia para el reconocimiento de un nodo, sino la
forma del espacio en proporción a la importancia de las funciones. Si cumple con estas
condiciones, se convierte en un espacio memorable.
Igual que los barrios, los nodos pueden ser introvertidos o extrovertidos,
Introvertidos da poco sentido de la dirección a quien se encuentra en él o en sus proximidades.
Extrovertidos: las principales direcciones están explícitas y bien nítidas.
3.1.5 Mojones
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra en él, sino que es
exterior. Un objeto físico definido con bastante sencillez, por ejemplo, un edificio, una señal,
una tienda o una montaña.
Algunos mojones están distantes y es característico que se los vea desde muchos ángulos y
distancias por arriba de la cúspide de elementos más pequeños y que se los utiliza como
referencias radiales con formas aisladas, cúpulas de iglesias, colinas.
Otros mojones locales, siendo visibles en localidades restringidas y desde determinados
accesos: letreros, frentes de tiendas, árboles, tiradores de puertas y otros detalles de mobiliario
urbano que caben en la imagen de la mayoría de los observadores
Son claves de identidad a inclusive de estructuras usadas frecuentemente y se confía cada vez
más en ellas a medida que el trayecto se hace familiar.
La característica física clave es la SINGULARIDAD, un aspecto que es único o memorable en
el contexto.
Si los mojones tienen una forma nítida se hace más fácil identificarlos y es más probable que se
los escoja como elementos significativos. Y también si contrastan con el fondo y hay una
prominencia en la situación espacial. El principal factor: contraste entre forma y fondo.
La prominencia espacial: haciendo visible el elemento desde muchas ubicaciones o
estableciendo un contraste local con elementos vecinos (una variación en retroceso y altura)
La ubicación en una confluencia fortalece el mojón. La actividad asociada con un elemento
puede constituirlo en un mojón. Las asociaciones históricas u otros significados constituyen
poderosos refuerzos.
Los mojones distantes son conocidos por personas no familiarizadas con la ciudad que las usan
como organizador de las pautas de orientación.
Las personas familiarizadas con la ciudad organizan sus pautas usando imágenes que son
visibles en escala reducida (mojones locales).
Los sonidos y olores refuerzan los mojones visibles.
Una serie de mojones en los que un detalle evoca por anticipado al próximo y en que los
detalles claves suscitan movimientos específicos del espectador, aparecen como una forma
corriente de desplazamiento de la ciudad.
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Las secuencias deben ser continuas, exentas de largos vacíos. La secuencia facilita el
reconocimiento y el recuerdo y da seguridad emotiva y eficacia funcional.
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d.- Al multiplicarse las conexiones, la estructura tiende a tornarse rígida; las partes quedaban
firmemente conectadas entre si en todas las dimensiones; y todas las posibles distorsiones
quedaban estructuradas. El poseedor de un mapa puede moverse con mucha mas libertad y
puede interconectar a voluntad nuevos puntos.
4 CAPÍTULO 4
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Cuando el borde no es continuo y se cierra en si mismo resulta importante que sus extremos
tengan términos precisos, anclas identificables que completan y sitúan en línea.
4.2.3 Continuidad
Continuidad de borde o superficie (como en el canal de una calle, la línea del firmamento o el
retroceso); la proximidad de las partes (como grupo de edificios).
He aquí las cualidades que facilitan la percepción de una realidad física compleja como una sola
o interrelacionada, las cualidades que surgieren el otorgamiento de una sola identidad.
4.2.4 Predominio
El predominio de una parte sobre las demás por medio del tamaño, la intensidad o el interés, lo
cual lleva a la interpretación del conjunto como un rasgo principal con un racimo asociado.
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4.2.9 series temporales
Recordamos las melodías y no las notas. Los elementos de la imagen o una sucesión formada de
espacio, textura, movimiento, luz o silueta.
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adiestramiento del observador, enseñándose a ver su ciudad, a observar sus múltiples formas y
como se ligan entre si.
5 CAPÍTULO 5
6 APÉNDICE A
7 APÉNDICE B
8 APÉNDICE C
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