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llum· aci6 • Medici6n • Flash • Estudio • Kit esendal _

 Staff
• •
Dlrectora Nana G6mez
ienve
ran Li
Dlrectora de Arte Susana Lurgule
Coordlnacl6n Susana �lerreros,
Teresa Coronado y FAtlma Gordillo
Ha colaborado en este nlimero
Alberto GonzAlez. Cristian Montoro.
Juan Catlos Moreno y Jaime Valero
Jefe de Maquetacl6n Laura Garcia
Maquetacl6n Antonio Olz e ln�s Mesa
Fotografla Asimetrlca taf
Edita AXEL SPRINGER ESPAI-JA. S.A.

axe I springer ..
Dlrectora General Mamen Perera
Area de Publlcaclonea de
lnformitlca
Director del Area
Marcos Sagrado
Secretarla del Area
Eliana Cadena
Subdlrector General Econ6mlco-Flnanclero
Jos4 Aristondo
Dlrectora de Produccl6n y Dlatr1bucl6n
Virgina Cabez6n omar Iotograffas de personas es uoo de los generos mas populares
Director de Slstemas de lnformacl6n por dos razones: que el rerrato captura mucho masque la imagen
Javier del Val de! retratado, si es bueno extrae la eseocia de alguien y sus
Dlrectora de Marketing y Publlcldad
Belen FemAndez vivencias. y que forma parte de nuestros recuerdos. Pero tornar
Departamento de impresionantes retratos no es tan sencillo come algunos pueden
Publlcldad Jefa de Servicios pensar. Por eso
Comerclales Jessica Jalrne hernos reunido en El gran Libre de Fotograffa de Retrato todos los trucos y
Director de publlcldad Jose
Manuel Saco Coordlnacl6n
consejos que oecesitas. Desde la creaci6n de tu propio estudio casero a nociones
de Publlcldad Lucia M basicas come una buena ilurninaci6n. Adernas incluye una serie de gulas
artlnez tecnicas, con asesoramiento de estupendos profesionales, sobre temas tan
Redaccl6n y agradecidos ya la vez complicados come la fotograffa infantil. Disfruta de estas
Publlcldad
C/ Santiago de comeostera. 94. 28035
paginas y hazte un experto en realizar los mejores retratos.
Madrid
Tel. 902 111315 / Fax: 913 996 933
Coordlnacl6n de Produccl6n Roberto Rodas

Su•crlpclon••
Tel. 902 540 777 / Fax: 902 540 111
suscrlpclon@axelsprlnger.es

Dl•trlbuclon
S.G.E.L. Tel. 91657 69 00

Dlatrlbucl6n para
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Mispamedla, S.L. Tel. 902 734 243

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publlcaci6n, en toco o en parte, sin permlso
del editor. This magazine Is published under
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--
- - - - - - - PRIMER

'

•
...

Todo lo que necesitas para comenzar con retratos

8 Mejora tus retratos
Cinco leccones magistrales para que
hagas retratos perfectos a tus tarruliares y
amigos

16 20 Consejos para
realizar retratos fotograficos
Me1ora tus disparos con estos 20
fabulosos consejos explicados al detalle

18 Errores comunes del retrato

Aprende en estas paginas corno ev1tar
los problemas mas comunes al hacer retratos

''Aprende
de nuestros
consejos y haz
fotos increibles''
6 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO
 RETRATOSPERFECTOS

Aprende a mejorar tus retratos con

estas cinco lecciones fundamentales
anto si te consideras un fot6grafo
como si no, en algun punto de tu
vida seguro que has hecho algun
retrato. Con frecuencia puede que
sea s6lo una instantanea de
amigos
o familiares en una ocasi6n especial. Pero,
para
algunos, estas fotos no hacen justicia al
evento o no muestran la personalidad de
aquellos que contienen. Per eso, con
frecuencia necesitan retoques en Photoshop
para recortarlas o para eliminar los ojos rojos.
En las pr6ximas 8 paginas comenzaremos
directamente por el principio y
compartiremos aJgunos secretes y tecnicas
para que obtengas unos retratos perfectas.
Lo primero que heremos sera ilustrar
aJgunos de los errores mas comunes que se
cometen en los retratos, y despues te
mostraremos c6mo cambiar tus habitos de
fotograffa para que consigas mejores imageries,
con consejos sobre los modos y tecnicas de
disparo.
Es irnportante recordar que un retrato no
tiene por que ser el tfpico montaje estatico con
"di patata" justo antes del disparo. Se trata mas
bien de conseguir unos retratos relajados,
sonrientes
y espontaneos. Y si hace buen tiempo ... iPOr
que no pasas los retratos al exterior? Si eres un
poco mas creative con tu carnara, encontraras
nuevas formas de fotografiar a tus seres
queridos y guardar bonitos recuerdos.

En estas paginas: Consejos para que cualquier fot6grafo

haga retratos con cualquier tipo de camara

TOMADACON...
DSLR
TOMADA90N ... TOMADACON... TOMADACON ...
Ventajas...
Tlene un sensor moyor, de
UNTELEFONO UNA COMPACTA UNACSC
modo que obtendros fotos Ventajas ... Ventajas... Ventajas ...
mayores y de mos col/dad • � Slempre esto o mono, con lo que es • � Ugera y (dell de usor, con otustes • � Objetivos intercombiables y
I' perfecta para captor el momenta I' outomotlcos y modo de retratos modos
I' de disparo {lexlbles
C6mo podrfa
mejorar... C6mo podrfa mejorar... C6mo podria mejorar... C6mo podrfa mejorar...
Es mos dl(tc/1 de usar sf
eres un pr/nclplante, con X Sin oiustes de exposlcion y la
colldad de Imagen suete ser pobre
o ma/a
X Tlene un objetivo (ljo que suele
ser gran angular, poco util para
retratos
X El sensor no es tan grande como en la
DSLR. y la colidad de Imagen es peor
todas
esos ojustes
El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 9
 \

I ,

ii
 RETRATOSPERFECTOS
ti iza alustes
automaflcos
avanza os
Los modos de escena de Retrato te pueden
ayudar a conseguir grandes fotos
Configurar
La rnayorfa de cameras compactas y CSC ajuste del desenioque de fondo, lo que
dispones de modos de escena de retrato te permite conseguir retratos de aspecto
autornatico. Nunca ha sido tan sencillo profesional, sin tener que tocar los
fiarse del automatico, con la detecci6n controles de apertura. Otra ventaja de
de caras y de sonrisas. Los principiantes usar Auto es que no tienes que
pueden usar el modo de Belleza, que preocuparte de la exposici6n. De esta
mejora los tonos de pie! y disimula forma puedes centrarte unicamente
posibles imperfecciones en la rnisma. en colocar tu modelo y hacerle unas
Algunas cameras ofrecen incluso un buenas fotografias.

llo hace tu camara?

v DSLR
01 Modo de escena Retratos v Compact system
El modo de retratos te permite obtener los camera
mejores resultados. consiguiendo la exposici6n v Camara compacta
ideal para el sujeto y desenfocando el fondo. v Teletono
....................................•.................................................................................................................
llo hace tu camara?
02 Modo Belleza v DSLR
Los modos de belleza suavizan los tonos de piel y
v Compact system
camera
ayudan a disfrazar imperfecciones. Los modos v Camara compacta
mas avanzados te dejan ajustar la intensidad del v Teletono
efecto.
·•······•·•·····••·•·····•·······•·•······•••·····•········•·••········••···•···•·······•··········•·····•••·····•••······•·•··•···•••·····••···•··•·•
llo hace tu camara?
03 Modo Blanco y Negro v DSLR
v Compact system
Filtros integrados como B&N te permiten
conseguir camera
resultados mas artfsticos, sin que tengas que v Camara compacta
realizar v Teletono
retoques luego en el ordenador.
······················--···········································-��··············-·················-.···············--···········�····· ... ····•··•••
llo hace tu camara?
04 Ajustes AF (Autofocus) v DSLR
v Compact system
Estos le permiten a la carnara elegir un area de camera
enfoque. sin que tengas que hacerlo v Camara compacta
manualmente, con ayuda del anillo de enfoque v Teletono
del objetivo.
 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 11

PRIMEROS ETIQUETAR FOTOS

Muchos editores de foto y sitios de lrnagenes

PASOS online ahora te permiten etlquetar fotos con

nombres, ubicaciones y otra informaci6n, de modo
que puedas buscar lmagenes especfficas en el futuro
y con facilidad. Prueba las etiquetas de Facebook, por
ejemplo.

Hay muchas formas

divertidas de fotografiar a
mas de una persona

Fotos de
grupo
Las reuniones farniliares y los fines de semana
con los amigos pueden ser estupendas
oportunidades para reunirse todos delante de La
camara. Esta fotos son estupendas para el album
familiar o para tarjetas de navidad, de modo que
aprovecha al maximo el tiempo que paseis juntos
y consigue algunas fotos divertidas. Recuerda que
no todos los retratos familiares han de ser
formales. Debes intentar encontrar nuevas y
creativas formas de captar a tus seres queridos.
Las fotograffas de saltos son estupendas, porque
afiaden energfa a las imagenes y siernpre son
populares. especialmente con los nifios. Tambien
podrfas intentar disparar desde angulos extremes.
Pero,
sobre todo, procura que todos esten relajados y
muestren su verdadera personalidad a la camara.
 misma
direcci6n. Para
fotos como esta
seguramente
necesitaras
realizar varios
intentos antes
de conseguirlo.

COL6CATE
A SU ALTURA
Cuando fotografies nlfios es mejor
que te pongas a
su altura, aunque
a veces puede ser
conveniente
utilizar un angulo
alto, para
S destacar lo
I pequenos e
inocentes que
N son.
C
R
O
N
I
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l
a
 vita errores
comunes
Mejora tus retratos fijandote en los
detalles 3 de las mejores ...
Evita errores Manerasde
Cualquier cosa, desde un horizonte torcido hasta unos ojos
etiquetar fotos
rojos, puede arruinar tu retrato perfecto. De modo que si Facebook
sabes lo que has de vigilar cuando disparas, podras evitar Facebook te permite euquetar a
tamihares y amigos con un sobre
estos problemas en el futuro. sobre el lcono de etiqueta. tras
Uno de los errores mas comunes (y mas sencillo de subir tus fotos al sitio.
arreglar) es utilizar ajustes equivocados. Tanto siestas en
manual o en automatico, debes asegurar que los ajustes Flickr
Anade euquetas de tus cargas y
de tu camara son correctos para conseguir los mejores hace que sean mas factles

•
de encontrar. Puedes inclurr
resultados en la exposici6n. el nombre. lugar. etc
Ademas, tarnbien tendras que pensar concienzudamente
en la composici6n. Un retrato no ha de ser de cuerpo iPhoto
entero o de busto, de modo que date una vuelta Etiqueta tus irnagenes en 1Photo
• con palabras clave para ayudarte
alrededor de! sujeto con la camara, y echa un vistazo a orgarnzarlas en categorlas. Asr
aver que posici6n puede ser buena. Y no tengas miedo las encontraras mas tacilmente.
de hacer mas de una Ioto, ya que te dara mas
oportunidades de encontrar la fotograffa perfecta.
13 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 13
 Usa un reflector o
una cartulina
bla1'11!! para reflejar
la luz de vuelta al
sujeto.

••

c.,
'"il'l/'
• •
1c1 ones
•
..... ./.
veras c6mo sac

esenci a es mejor de tus re

es muy Iacil.

Utiliza un programa de retoque para

corregir tus retratos en el ordenador

Edici6n
Hoy en dfa, el retoque de imagenes es parte integrante
de la fotograffa, tanto si quieres realizar un ajuste menor,
como si necesitas eliminar polvo, marcas o personas de
una Coto. Software como Photoshop es estupendo para
retocar imageries y ayuda a mejorar la calidad de las fotos.
Los tecnof6bicos se pueden asustar ante la infinidad de
menus, pero si comprendes las bases puedes mejorar tus
retratos en muy poco tiempo. Sigue estos sencilJos pasos y
 ..J,O.�
W, -.

.,
,)','I.
It,'· (.\eo. I,.._

•
rl1I

Recorta la foto Elige la herramienta Recortar del menu de la

izquierda. Pulsa en la esquina superior izquierda y arrastra el cursor diagonalmente a la esquina
inferior opuesta. Manten presionado Mayus para mantener las proporciones de la imagen. y elige Ol
una de las esquinas. arrastrandola hasta que te parezca bien.
 RETRATOSPERFECTOS
Captura, edita
ycomparte
fotosen
Android
3 de las mejores...
Appsdefoto
Camera Fun Pro Esta
app de Android le perrmte ver
efectos folograficos en vivo en
la pantalla del telefono. antes
de disparar,

Fast Burst Camera

CENTRATE EN
OJOS
Centrate siempre en los ojos. El observador
sera
atraldo primero por ellos, de modo que
deberlan ser nltidos. Prueba a usar los modos
de enfoque autornatico de la camera. ya que
suelen ser mas rapidos que hacerlo a mano.
Estupenda para captar retratos
LOS PROFUNDIDAD DE CAMPO de acci6n raplda con los nii'los.
Puede hacer entre 5 y 10 fotos
Si usas una apertura amplia, puedes
crear por segundo.
resultados artlsticos. Una
profundidad de campo reducida Uva Silent Widget
desenfocara el Camera Free
Esta app te perrmte hacer fotos
fondo y entocara el sujeto. Recuerda
con obturacion silenciosa.
que
necesitaras una obturaci6n mas rapida.

Apps de edici6n
Colour Touch Effects
Una app de ed1ci6n de color que
le perrrute recolorear fotos en
blanco y negro o en sepia de
forma setecuva.

.
_
.. .
• .... . _ � ..... - ................. lllioo .........
• ._...,,,
• � C,• •••

--
flt ...... � .... -..
• A /! a, •
- • - ..... -
TouchRetouch
Una app Android de retoque
tantasnca, para ehminar objetos
no deseados de fas fotos que
haces con tu telefono.

Little Photo
Una interesante app de ediclon
Android que le permite anad«
••
�
efectos y flltros retro a fas fotos
• de la camara del m6v1I

Quita ojos rojos Tampon de clonar Blanco y negro

02 Elimina los ojos rojos
con la herramienta
"Elimiar ojos rojos" del menu
03 El tamp6n de clonar es
ideal para eliminar
marcas e imperfecciones.
atemporal
convirtiendolo en B&N. Ve a
Una app Android gratuita que
le perm, le sub« y comparlir tus
fotos y videos del m6v1I con
ubicado en la pa rte izquierda. Selecci6nalo de las 'Imagen> Ajustes > Blanco' y cualqurera en la red local.
Puedes ajustar el tarnano del herramientas y amplfa la zona negro para desaturar la foto. Plixi for Android
pincel para ser mas precise a la afectada. Ajusta el tarnano del Ahora puedes ajustar los Pt1x1 te perm,te compartir fotos
hora de pintar sobre el area pincel de forma adecuada y reguladores para conseguir un en Twittery Facebook. Puedes
subir imagenes de la galerla o
afectada. Haz clic sobre la elige un borde suave con la contraste tonal mas elevado. directamente desde la camera.
pupila, y arrastra el cuadro opacidad ajustada al 85-100°/o. Asegurate de haber activado la /E �1 PhotoBeam
� Free
hacia abajo en diagonal Presiona Alty elige un area casilla 'Previsualizar', para que
llenando el espacio complete limpia cerca del problema. puedas ver los resultados I !\i
1
-., , ·
que ocupa la pupila. luego pinta encima del mismo. directamente en pantalla.
, Esta apple ayuda a subir tus
fotos tavontas a Facebook.
Fhckr. Photobucket y Shutlerfly
en s61o un chc.
-PRIMEROS PASOS

20 Consejos para...

etrato •
oto �-CO
Mejora tus retratos con
estos 20 fabulosos consejos

01 Busca angulos favorecedores

Evita los angulos que no favorezcan a tus
modelos: ponte a la altura de su rostro o en
un angulo ligeramente inferior. Al fotografiar
nif\os. agachate para ponerte a su altura.

02 Da instrucciones
Mantener un ambiente tranquilo ayudara a
que el modelo se sienta relajado ante la
carnara y tacilitara el acto de darles
instrucciones. Evita colocar al modelo de cara
a una luz muy fuerte
o al viento. para que ast no aparezca con los
ojos entrecerrados en la foto.

03 Dispara desde la cadera

Si quieres sacar fotos espontaneas en la calle. usa una
carnara mas pequena y discreta. o prueba a disparar
desde la cadera. para ast evitar atraer la atenci6n sobre
ti mismo o sobre tu carnara. Esta tecnica requiere
paciencia y tiempo para dominarla. pero resulta muy util
para registrar momentos de una forma fantastica.

04 Contacto visual e
Hacer fotos espontaneas te r
permitira capturar h
momentos con un toque mas f
realista y expresivo. No t
importa que el modelo no o
mire directamente a la p
carnara, pues asf encaiara c
con el tono desenfadado de p
la imagen. Puedes incluso d
pedirle al modelo que mire n
en otra direcci6n en e
algunas fotograffas. y asf t
podras probar. y obtener a
diferentes resultados.
fotografiar personas.

05 Menos velocidad de obturaci6n

Anade movimiento a tus irnagenes usando
exposiciones largas y bajando la velocidad
de obturaci6n. Obtendras efectos como el
desenfoque de movimiento o la doble
exposici6n. Una forma muy creativa de hacer
fotos que puede dar grandes resultados: sin
06 Siluetas
Un retrato no tiene por que ser obvio.
Prueba a capturar solo los ojos o la boca. Las siluetas son una forma genial de hacer retratos
artfsticos. Comprueba que haya suficiente luz detras del modelo y de exponer solamente el
fondo.

07 Objetivos recomendados Utiliza un objetivo apropiado. El gran angular puede

producir distorsiones desagradables en el rostro, y el teleobjetivo puede dar resultados demasiado
pianos. Lo mejor es un objetivo con una distancia focal aproximada de 50-135mm.

08 Composici6n creativa Se creativo con la composici6n y note ajustes a las reglas.

Prueba con encuadres mas cerrados o a colocar al modelo a un I ado de la foto. Un retrato no
tiene por que ser el busto de toda la vida. Prueba a llenar el encuadre con mas elementos del
fondo o del modelo.

09 Blanco y negro
lntenta que los colores del fondo sean
uniformes, para evitar distracciones. y
rnanten el enfoque en el modelo. Prueba a
convertir
la foto en blanco y negro durante la post-
producci6n para ver si mejora la imagen.
Este efecto funciona muy bien para
capturas espontaneas o callejeras.
O Busca inspiraci6n
Puedes buscar inspiraci6n en el trabajo de
otros fot6grafos. Prueba a recrear irnagenes
famosas. eso sf, dandoles tu propio toque.
Analizar imageries de otros e intentar
replicarlas es una forma magnffica de
mejorar tu propia tecnrca.
11 El enfoque
Tu imagen debe ser nftida y estar bien
enfocada. Es muy importante enfocar la
carnara hacia los ojos del modelo. ya que
son los que primero captaran la atenci6n
de la persona que contemple el retrato.
2 Capturas callejeras
Planteate el reto de pedirle a un desconocido
per la calle que se pare para hacerle una
foto. Asf pondras a prueba tus habilidades
tecnicas bajo presi6n, y te ayudara a
aumentar tu confianza en ti mismo yen tus
capacidades.
13 Ten listos los ajustes
Al hacer fotos en la ca lie, comprueba que
tienes lista la carnara con los ajustes de
exposici6n y el balance de blancos que
desees. Asf no dejaras esperando a tu
modelo. sin hacer nada. mientras realizas los
ajustes.
14 El difusor de luz
Al usar iluminaci6n de estudio. evita luces
direccionales fuertes que puedan dar
sombras poco favorecedoras. Usa un difusor
de luz para suavizar el efecto del flash y
experimenta con la disposici6n de la luz.
Prueba una composici6n basics. iluminando el
rostro del modelo desde arriba. Dara una luz
uniforme que forrnara una sombra en forma
de mariposa bajo la nariz.
CONSEJOS PARA RETRATOS
19 Cambia tu perspectiva Altera la
perspectiva para obtener fotos mas dinarnicas y
creativas. Prueba a disparar desde angulos
picados o ladeando la camara
para obtener resultados curiosos y
experimentales.
15 Interactua
con el entorno
Vale la pena fotografiar al
modelo en un entorno en el que
se sienta c6modo. Prueba a
transmitir parte de su
personalidad en las capturas.
totograflandoles en un
entorno mientras esten
realizando
a Igo que les guste mucho.
16 Luz reflectante
Usa un reflector para rellenar con
luz las sombras del rostro del
modelo. tanto en el estudio como
en otra localizaci6n. El reflector es
especialmente util para hacer
fotos en exteriores. ya que te
permite dirigir la luz natural sin
tener que mover al modelo.
17 Utiliza atrezzo
Planteate af'\adir elementos de
atrezzo. Pueden aportar
interes y garra a tus retratos.
Prueba
a utilizar cosas que reflejen la
personalidad del modelo o la
atm6sfera general que
quieras transmitir con la
imagen.
18 Crea una serie
Prepara un proyecto de
retratos que suponga crear
una sene
de irnagenes centradas en
un modelo o un tema. Es una
forma estupenda de empezar a
crear tu portafolio. asr come de
entrenar tu tecnica de una
forma habitual.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 17
20 Poca profundidad
de campo
Usa una apertura grande para reducir
la profundidad de campo, centrando
as( la atenci6n en la imagen y en el
modelo. Asf obtendras un resultado
mas artfstico y evitaras que el fondo
pueda distraer al espectador.

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 18

James Nader
Web:www.
jamesnader.co.uk
Biografia: James
Nader es un
fot6grafo de moda y
publicitario, ast como
un experto
en retoque con
Photoshop. Tuvo un
aprendizaje ctasico
basado en grabado y
revelado ana 16gico. y
ahora esta
plenamente volcado
en las tecnologlas
digitales.
Un simple vistazo a
la fotografra de
moda de
James nos muestra a
un fot6grafo unico
del siglo XXI con un
linaje y un
conocimiento de
su oficio excepcionales.
Su comprensi6n
del diselio y los
conceptos. junto
con su
sensacional estilo,
perm iten
conceptualizar y crear
irnagenes perfectas
que le han granjeado
el respeto de
directores de a rte y
editores por igual.
Tarnbien retoca las
irnagenes con un
altfsimo nivel durante
la postproducci6n, lo
que le posiciona por
delante de muchos
otros profesionales.
James tamblen ha
aparecido como
fot6grafo invitado en
el programa del
Channel
4 "How To Look Good
Naked" yen el del
Channel 5" The
Gadget Show.
 ERRORES COMUNES

Ol lgnorar la importancia
def recorte Usar la camara para recortar la
imagen antes de abrirla en un ordenador es tarea POSE NORMAL
Una bonita foto de la
obligada hoy en dra, sobre todo con clientes. Todos lo modelo posando,
hacemos, pero recuerda que la foto tiene mas impacto si pero la mano distrae
la atenci6n.
se recorta correctamente. Deja el espacio pertinente y Detales de la foto:
nada mas. Nikon D3X con objetivo
70·200mm, ISO 400.

Como evitarlo
Al hacer una foto, se tiende a dejar mas espacio del necesario FOTOIDEAL
Recorte desde
alrededor del modelo. Siem pre oigo la voz del director de la carnara usando el
arte preguntandorne si hay espacio suficiente para el texto. zoom y un tripode para
estabilizar el movimiento.
Haz todos los retoques posibles en la propia camara: a Detales de la foto
veces el cliente quiere que le des los archives RAW para su Nikon D3X con objetivo
70-200mm, ISO 400.
propio equipo de edici6n. ya menu dote recuerdan y te
valoran en base a ellos. Deja espacio. pero nunca mas del
necesario.
"Te valoran en base a
los archivos que
entregas''
....... iBINGO!
JIIIIIII""'" la Imagen final tiene
una buena exposici6n para
el tejido y el rostro,
prestando menos atenci6n
a los pantalones.
DetaUes de la foto: Nikon
D3X con objetivo 24-70mm
a 48mm y fS, l/25seg.

�MUYOSCURA
T la modelo se pierde
en esta Imagen, dando un
resultado apagado y fallido.
Detalles de la foto: Nikon
D3X con objetivo 24 -70mm
a 48mm y fS, l/25seg.

03
u
Problemas
de rnedicion f
No siempre es bueno confiar en
las lecturas del fot6metro. sobre
todo al usar ajustes autornaticos.

Como evitarlo
La iluminaci6n con flash es un
poco mas indulgente con tu
exposici6n, y disparar en RAW es
una apuesta segura. por sus
posibilidades a la hora de editar.
Sin embargo. al
crftica. sobre todo en las zonas mas iluminadas. lluminamos esta imagen con un foco de cuarzo. El por debajo de 1/3 de paso para
autornatico de la carnara me dio la exposici6n que necesitaba, y la use para el rostro y los detalles del tener margen en el RAW
vestido. El resto qued6 con baja exposici6n. Realice un horquillado por tercios de paso durante una serie de ajustar los reflejos y las sombras.
de fotos hasta que quede satisfecho con la exposici6n y la imagen cobr6 vida. Suelo usar una exposici6n

El GRAN llBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 19

Mejora tus habilidades
alhacerfotos
22 Tu estudio en casa
No necesitas gastar mucho dinero para
hacer 1mpresionantes fotografias

30 lluminaci6n perfecta
Aprende a usar la luz con eficaoa
con nuestra gufa de ilurninaoon -
36 Se creativo con tu flash
Te mostramos c6mo utilizar el flash
mtegrado para hacer mejores retratos

38 Utiliza el flash externo

Aprende a usar el flash externo para dar a
tus fotograffas un efecto mas rnpactante

44 Aprende
a medir la luz
Te ensef'lamos las tecnicas mas
utiles para rnedr luces y sombras

''Usa nuestros
trucos para
transformar
tus fotograffas
caseras''
20 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
 -��...... ... ••

Unode ·, '•

estos retratos
cuesta 1.000€
y el otro menos
de 30€,
Lcual es cual?
Sigue leyendo para
averiguarlo... .,;
...,..,,_ ...
..........,..ea•••• . ....

Crea un estudio fotografco

en tu propia casa y
consigue fotos perfectas
22 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
 as fotos de estudio con iluminacion
profesional pueden ser
impresionantes, especiahnente los
retratos. La posibilidad de controlar
la luz, que incide sobre el sujeto, le
permite a los fot6grafos conseguir exactamente lo
que quieres. La fotograffa de estudio, sin
embargo, esta mas alla del alcance de la mayorfa
de nosotros. porque el equipo cuesta una
importante cantidad de dinero. Asl que hemos
''Es sorprendente lo que puedes conseguir con
un par de flexos y una escalera''
decido enfrentar una configuraci6n profesional
con nuestro montaje de estudio casero, para
En las pr6ximas 9 paginas:
mostrarte que puedes conseguir efectos similares Aprende a crear un estudio
a los de los profesionales en un estudio. En estas
paginas vamos a contarte c6mo crear tu equipo en casa, usando s61o
personal con cosas de uso comun que tengas en
tu casa. Ast que busca las larnparas de
elementos dornesticos para
sobremesa, hacer fotos profesionales
ventiladores y papeles de color o telas estampadas
que tengas por ahl. Esta mos seguros de que te
sorpredera el resultado.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 23
 1 Paraguas 30€
Dispersa la luz del flash bien
refle1�ndola o suavizandola.

2 Fonda
y soporte 180€
Puede ser utll para los retratos.
eliminando las distracciones
que haya en el rondo.

3 Trfpode 200€ Te
perm,te mantener la
carnara f,ja y dejarla en el
rrusrno lugar para todas las
fotos.

4 Reflector 30€
Se puede usar de muchas
formas. pero ayuda a reflejar
la luz hacia el sujeto,

5 Focos 500€-750€
Una luz de estudio es cara.
pero muy potente. a la que
puedes anadlr toda una
serie de rnodiucadores.

KIT CASERO = 30 C

1 Lampara 6€
Es una fuente de luz pequei'la.
pero con una bornbnla potente
puede ser muy util.

2 Fondos 5€
Existen en muchos colores
y con muchos dibujos.

3 Ventilador 10€
Un ventilador de sobremesa
puede confenrle movirmento
al cabello de la modelo.

4 Mesa/Taburete
Gratis
Puede ser un buen soporte
para tu camera.

5 Reflector 5€
Crear un reflector casero es
muy barato y sencillo.
ELMINI
TRUCO
Si tu Iampara
es demasiado
brillante, pon un
papel delante de
la misma, pero no
lo olvides, para
que nosequeme.

DIFUSl6N DE LUZ
La luz de cualquier fuente.
natural o artificial. puede
ser
demasiado intensa o dura
para el sujeto. Drfundir la luz
es el acto de suavizarla o
cambiar su direcci6n. lo que
habitualmente le proporclona
a tus fotos un
aspecto mas atractivo y uniforme.
TRUCOS
sa un,.._re ector •
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especi
alment
aleusar luces puntuales.
Aprende a utilizar un reflector
ya construir uno en tu propia
casa

Reflectores
Los reflectores son, con frecuencia, los accesorios
olvidados. Pero es una herramienta sencilla, que
puede cambiar completamente el aspecto de tus
fotograffas. Basicamente es una parte del equipo
que se usa para reflejar la luz de vuelta al sujeto.
Esta luz puede proceder de cuaJquier cosa, ya sea
una luz de estudio, una lampara de sobremesa o
luz natural. Asf que un reflector es muy util para
cualquiera.
Los reflectores no s6lo sirven para reflejar la luz
de vuelta al sujeto, sino
que tambien se pueden usar de forma creativa. Si
usas un reflector dorado, por ejemplo, devolvera
una luz mas calida.

SIN PAPEL DE ALUMINIO

REFLECT
OR

Cuando U
disparas sin s

Ol reflector. la luz
proyecta
una fuerte sombra en
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la cara del sujeto. La p

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causara sombras p
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Corta una pieza de papel de
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a Difunde la luz reflexi6n, cartulina.
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e tanto como la refleja. por lo que puedes 3 Pegamento El aluminio refleja mas luz que
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lo que le proporciona estar mas lejos de tu 1,80€ Haz una la cartulina blanca, de modo que
u teniendo doble cara, puedes
e en general un sujeto. Tambien es el bola con el aluminio y
c estrralo de nuevo. esto elegir la forma en que quieres
l aspecto mas suave mas potente a la hora produc,ra reflefos mas reflejar la luz hacia tu sujeto.
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al retrato. de reflejar la mayor d1fusos y rneior luz en segun la cara que uses.
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comparado con el cantidad de luz.
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26 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO
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o acercarte algo mas.
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 UN ESTUDIO EN CASA

Crea tu propio...
Fondo
Una selecci6n de fondos y texturas que infinito
te ofreceran posibilidades creativas Crea un fondo infinite
en menos de cinco minutes

Fondos 1 Radiador Gratis

Encuentra un radiador o
mesa a la que unlr el papel.
Puedes crear una colecci6n de fondos a partir de casi cualquier cosa,
incluyendo restos de tela o papel pintado, incluso grandes hojas de papel. 2 Celo2€
Los fondos son estupendos para afiadir un nuevo aspecto a tus retratos, Una nra de cinta adhesive
suletara et papel en su lugar.
eliminando fondos no deseados y ofreciendo una foto distinta cada vez. sin dal\arto.
Tanto si trabajas con bodegones o vendiendo tus cosas en eBay, los
fondos siempre son utiles. Los fondos infinitos ayudan a eliminar la 3 Papel 3€
Pega et papel al radiador y Pegar un rollo de papel a un radiador o una silla
presencia de un fondo por complete. Y los fondos oscuros eliminan las estrralo. Coloca tu producto creera un fondo sin fin. Perfecto para fotografiar
distracciones, centrando la atenci6n en el sujeto. y haz las totos.
los articulos que quieres vender en eBay.

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 27

TRUCOS

sa atrezo
ara tus otos
e estu io
Los accesorios pueden marcar grandes
diferencias en el resultado de tus fotos

Atrezo y accesorios
Unos sencillos accesorios pueden crear una gran diferencia.
Puedes usar objetos de tu casa o crear atrezo sencillo y
casero. Pero estos pequefi.os extras pueden cambiar
completamente el aspecto de tus fotos.
Prueba a afi.adir papel vegetal a tus fotos para suavizar la luz,
o crea un caja de luz para tus bodegones.

3 de los mejores...
Objetos utiles que
tener en tu estudio

EL MINI TRUCO
Un disparador remoto te

Ol Papel vegetal (1€) permitira hacer las fotos

sin tocar la camera.
El papel vegetal suaviza la Usa el temporizador
luz que incide en la modelo. Ponlo para lo mismo.
delante de la lampara o el flash.
pero cuidado que no se
queme.

02 Taburete o mesa (Gratis)

En lugar de un tr(pode, usa
una superficie plana y estable
para apoyar la camara. Ajusta la
altura con unos Ii bros o coloca
los codos.

03 Un tablero fino (5€)

Usa un tablero de madera
fino para crear soplos de viento
que anadran dinamismo a tus
retratos. Tambien puedes usar un
ventilador.
28 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO
Cuando
que acalies con
Iuerte tinte de color

EL MINI TRUCO
Usa los preajustes para
realizar las
correcciones. La
mayorla de los
programas tienen
ajustes automaticos.
TRUCOS

• •

Aprende a usar la luz con eficacia

con nuestra gua de iluminaci6n
a iluminacion es u11 factor clave bodegones y te ensefiarernos a realzar tus
en fotograffa y responsable de fotos terminadas con Photoshop.
casi todas tus fotos, buenas y Es el momento de empezar a prestar atenci6n a
malas. Al abarcar todos los la luz, y desvelar formas nuevas y creativas para
generos fotograficos, puede afectar hacer tus fotograffas. Sigue nuestras sencillas
al instrucciones desde casa, para obtener resuJtados
resultado de cada fotograffa. Para asegurar que profesionales en iodos los casos, con
aciertas cada vez que haces una, hemos independencia de que carnara uses en cada
reunido todo lo que necesitas saber para memento.
trabajar con
la luz disponible, y te lo mostramos en esta
sencilla gufa de iluminaci6n. ''Cuida la luz y
tendras formas
Si te gusta fotografiar paisajes,
retratos
o bodegones, en las siguientes 8 paginas,
tienes los consejos practices y las tecnicas de
iluminaci6n mas irnportantes para que
domines la fotograffa de interior y exterior, y
creativas para
aprendas
las nociones basicas de iluminacion. Aprende
asimismo a usar un y descubre cuando
reflector
debes emplear el flash. Tarnbien
incluimos
magnfficos consejos sobre iluminaci6n
tus fotos''
de

lntenta aprovechar la luz natural

y sacar a tu sujeto junto a una
ventana u otra area blen
Iluminada. Aquf no hizo falta
flash;
la luz natural era suficiente.

En las pr6ximas paginas:

30 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO
31
 lnspfrate y aprende a
iluminar retratos y
bodegones, asf como
a usar el flash de relleno

31 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO

31
 TOMADACON ...
i�fEtt�SNo TOMADACON ...
UNA COMPACTA
TOMADACON ...
UNACSC
DSLR
Ventajas...
Ventajas ... Ventajas ... Ventajas... • .J Gracius a sus sensores de gran tamaiio;
• � Hay algunas apps de ediclon fant6sticas que • � Con los modos de escena puedes obtener • � La mayoria cuento con flashes para la zopata, I' pueden produclr fotograf{as detaltados.
I' ayudan a rea/zar el controste de la iluminaci6n. I' resultados creotivos estupendos con lo camara. I' para fatos con poca luz y tienen flash de relleno.
Como podrfa mejorar...
Como podria mejorar...
V' Debido al pequeiio sensor, la calidad de imagen
I' es oobre y una desventaia al fotografiar.
Como podrfa mejorar...
V Con un flash fijo en camara, podrios ajustar la
I' direcci6n o intensificar la luz de/ flash
Como podrfa mejorar...
V No es probable que ofrezcan
I'
mucbos modos de
medici6n de /uz como lo baria una DSLR..
X Son caras para Ios que todovia no
entienden blen la aplicaci6n de las
modos manuales.
TRUCOS

a... .
• • �

a1 I aero
Mejora tus fotos
con estos 5
consejos de
iluminaci6n
on pacien
a
que los ra
del sol se
cuelen en
las nubes
ha
convertido
una foto
posibleme
e aburrida
en una
fotograffa
paiseje
arrebatad
.

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32 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO

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Un flash externo como este
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(www.robisa.es) es una
buena inversi6n para los

I e fot6grafos de retratos y te

a
permitirfl obtener mejores
lo resultados para tus
fotografias en situaciones de

s poca luz.

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(www.manfr
otto.com) te

j permitirfl
usar
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s mas largas
33 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
 IL MINACl6N P
La luz o
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creatividad que prestes
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a a FLASH DE RELLENO
f Es posible que hayas o(do
c i el termlno ••flash de relleno.• rela
a a al flash que ••rellena" cualquier s
resultado mas favorecedor. Act
p s para retratos de exteriores y
t , veras c6mo puede cambiar el
u resultado final.
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TRUCOS EL MINI TRUCO
Fotos de interior y
exterior conllevan

. .,
problemas
distintos. Usa luz
natural y una hoja de

ummacion papel para anular las

sombras.

maestra A
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ara retratos
orien
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la
mod
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Aprende c6mo iluminar tus retratos hacia
el
siguiendo esto sencillos pasos sol.
se

Retratos
obtie
nen
resul
tado
Los retratos son uno de los temas mas populares de la s
fotograffa, aso
pero no siernpre el mas Iacil, La iluminacion desempeiia un mbro
papel fundamental en el exito de tus retratos; en funci6n de sos.
c6mo favorezca la luz a la modelo, al incidir en su cara. Si estas pero
no
trabajando con luz ambiente o flash. asegurate de prestar tarde
atenci6n especial a la posici6n de tu modelo en relaci6n a la luz. s
Querras acentuar sus rasgos mas favorecedores y evitar crear dema
sombras molestas que distraigan. Para conseguirlo, siempre que siado
o la
puedas mode
usa un reflector o un flash de relleno con los que equilibrar las lo
sombras y devolver la luz a los rasgos mas com
importantes del rnodelo: los ojos. 3 de los enza
ra a

mas entre
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ojos

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mo tapa la cara de luz
em la modelo en la Sentarse
luz foto y la luz lateralmente
en solar directa e a una luz
res intensa la direccional
dis obliga a intensa como
entrecerrar los
rasgos esta origina
cla ojos. sombras
molestas en
un lado de la
cara. Para
tener un
buen
resultado.
recoloca la
modelo
o usa un reflector para rellenar las
sombras.

34 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 34

 ,
ILUMINACION PERFECTA
'' e ena'' tu
otocon e
Descubre c6mo cambiar la direcci6n del flash
puede afectar significativamente la apariencia de tu
foto
La
Flash
mayoria de los flashes integrados se disparan automancamente al detectar poca luz, pero no
siempre logran mejores fotos. Casi todos los sistemas de camara ofrecen flash emergente sencillo,
capaz de disparar directamente, pero los resultados no son siempre tan artfsticos como nos gustarfa,
con brillos quemados y fuertes sombras en el fondo. Algunas camaras avanzadas lo evitan, y
ofrecen diferentes intensidades de flash que puedes elegir,
o bien afiadir un flash externo en la zapata.
Si se usa bien, el flash externo puede realzar tus fotos de forma creativa. Con una cabeza
giratoria puedes ajustar la direcci6n y la intensidad del flash antes de hacer la foto. Mas abajo
hemos incluido algunos ajustes basicos de la cabeza de! flash, para mostrarte lo Iacil que es
convertir tus fotos en retratos con iluminaci6n profesional en tu propia casa.

Flash facial DISPARO DIRECTO

01 La I uz del flash ilumina el centre de

la cara, pero la luz se difumina
rapldarnente y crea sombras en el fondo.
La utilizaci6n del flash directo es ideal para
rellenar la luz en LUZ DE.FLASH I LUZ DER.ASH

fotos a contraluz.
ast como para I \
crear un
equilibrio entre el I \
0
primer piano y el
fondo que
utilices para la
I
totograna.
MOOELO

Reflexion en el techo REFL£X16N

ENEL TECHO
I
02 Al reflejar el flash en el techo. la luz
se dituminara primero y llegara
con naturalidad al sujeto de la foto.
En
//
mayor
casas de
techos altos,
I/
recuerda
incrementar la
potencia del
flash para
asegurar que
llegue luz M00£LO

suficiente
CAM..,.,. CON
al sujeto. REFLEX16N fl.ASH
EN LA
PARED
Reflexion en la pared Al
03 rotar la cabeza del flash
lateralmente en un angulo de 45
grades. haras que el flash se refleje en la
pared, de
modoque se
creara una luz
lateral
profesional y
favorecedora
en la cara de la
0
modelo, como
en la totografta.
TRUCOS
Loque
necesitas...
Camara digital
con flash

•
Tarjeta de visita en
blanco
Un/a modelo

Hemos usado...
Samsung NX200
y flash adicional

Prueba con...
Flash externo
Difusores de flash

Loque
Te mostramos c6mo utilizar el flash aprenderas...
Ajustes de flash
A reflejar la luz
integrado para hacer mejores retratos

olocar tu carnara en automatico y
disparar alegremente puede
proporcionarte, en ocasiones, Iotos de
las que estar orgulloso. Sin embargo,
si quieres conseguir grandes retratos,
la iluminacion es crltica, y deberas deterrninar lo
que la camara ha de hacer.
Cuando hagas un retrato (u otro tipo de foto
con personas). tu capacidad para controlar la
luz puede cambiar el aspecto de! sujeto, ya sea
dandole una luz mas consisrente, mas suave o,
incluso. mas creativa.
La luz que proviene de! flash integrado de la
carnara es, probablemente, la peor i1uminaci6n
con la que tendras que tratar. El flash LED es
rnuy potente y rnuy directo, lanzando un rayo
de luz directarnente hacia el sujeto. En espacios
abiertos esto puede darte resultados mas o menos
Retratos con flash Usa mejor el flash de la camara
Flash forzado
Ol
EI flash forzado (indicado por un
rayo).
es un ajuste que puedes encontrar
en la mayorta de camaras digitales.
normalmente en el menu de opciones del
flash. Con su ayuda la camera disparara el
flash siempre. sin importar la luz que haya.
Desenfoque
de movimiento
04 Si usas la cortinilla posterior. el
flash
se dispara al final de la foto y
puedes mostrar el movimiento de la escena.
Con un sujeto en movimiento habra
satisfactorios y, en muchas situaciones, es la unica
opci6n. No obstante, la mayor pa rte del tiempo
suele ser demasiado potente y acaba por estropear
la foto o produce el efecto de ojos rojos.
A pesar de los inconvenientes del flash
integrado, hay algunas formas sencillas de
combatir sus aspectos negatives y convertirlo en
un instrumento de iluminacion viable.
S6lo con ajustar c6mo la luz del flash incide en
el sujeto no s6lo podras iluminarlo mejor, sino que
tambien podras hacer que tenga mejor
aspecto, con tones de piel mas agradables
y menos sombras duras.
La fotograffa de retratos no es
tan dificil como puede parecer.
Simplemente utiliza los siguientes
trucos, que te ayudaran a sacarle
mas partido al Ilash de la camara.
desenfoque. pero el destello del final
congelara la acci6n.
02
05
FLASH CREATIVO
Refleja el flash
de forma creativa
En esta foto hemos utilizado la tecnica de
reflejar el flash. Al dirigirlo hacia arriba. al
techo coloreado de rojo. el flash da un
tono rojizo a todo el interior. ofreciendo
un aspecto completamente nuevo a una
foto que. antes. era aburrida.
Usa el flash en exteriores Activar el
flash creara un 'flash de relleno'. que es
especialmente util
cuando disparas a plena luz del dfa. La camara captara
la suficiente luz como para hacer la foto. pero el flash
ayudara a 'rellenar' las sombras que se produzcan.
Refleja tu flash
Reflejar el flash se puede hacer de
diversas maneras. Si usas un flash externo.
puedes apuntarlo hacia el techo. Pero si no puedes
cambiar su direcci6n. coloca una tarjeta de visita
delante del flash para redirigir su luz hacia arriba.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 37
Cortinilla posterior
La cortinilla posterior es un ajuste
algo mas avanzado que se
puede usar de forma creativa. Le
03
indica a la carnara que dispare el
flash al final de la exposici6n. en
lugar de al prinicipio. Se usa normalmente en
exposiciones de l/30s o mas.

Retratos de interior
Reflejar el destello del flash es una
tecnica estupenda para
retratos de interior, ya que
06
eliminan el efecto duro del
flash directo.Obtienes una luz
difusa. lo que te proporciona unos
tones de piel mas
uniformes y suaves en todo el sujeto.

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 38

TRUCOS
a luz natural es 111uy
convenie.nte y puede dar
resultados bonitos cuando
todo es perfecto. Por desgracia,
no suele ser asl, pero eso no
significa que no puedas sacar provecho
de ello. No te hace falta un equipo caro
y volurninoso para crear impactantes
y dramaticas Irnagenes iluminadas
artificialmente; solamente algo que
la mayorfa ya suele Uevar encima: un
disparador flash.
La gran mayor(a de los fot6grafos se
limitan a encajar el flash en la camara y
hacer la foto. Esto esta bien si no quieres
masque algo de luz para resaltar al sujeto
y no te importa la ilurninacion plana con
sombras marcadas y poco favorecedoras.
La rnejor parte de la diversion empieza
cuando alejas el flash de la camara, lo
que se puede conseguir usando tecnologfa
"La mayoria de los flashes tienen la
facultad de rotar para dirigir la luz''
40 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
inalambrica, con un cable 1·rL. con
interruptores por radio o con alguien que
dispare la luz a distancia.
No hay mejor memento de aprender
a usar el flash con creatividad que en
invierno: dias tormentosos y oscuros,
largas invemales y, a veces, un sol
invernal a poca altura que utilizar como
luz de fondo.
La mayorfa de los flashes pueden dirigir
la luz hacia arriba para hacerla rebotar en
un techo bajo, pared o reflector.
consiguiendo una ilwninaci6n mas suave.
Los flashes externos llevan esto un paso
mas alla y te permiten mayor libertad
sobre la situaci6n de la luz y las sombras
en tu imagen. Esto te permite conseguir
resuJtados mas narurales, en los que las
sombras se proyecten fuera del encuadre.
Por otra parte, puedes conseguir el efecto
contrario: una luz dura y direccional, con
-., CONGELADO
T "Siestas fotografiando
movimiento, el flash ilumina
la escena y el rapido destello
congela al sejeto",
DetaDes de la foto: Sony
A900 con objetivo de
l6·35mm a l6mm y
f8. l/800sec.
......._CIELOS
,,.... DRAMATICOS
"Subexponer esta Imagen y
un flash en un soporte a mi
lzqulerda me permrtieron
exponer el modelo, pero
creando un cielo tormentoso".
Detafles de la foto: Sony
A900 con objetivo de
24·70mm a 24mm y f8.
l/200sec. ISO 200. Flash
Sony HVL·Fl58.
sombras que den irnpacto a tu escena.
Los flashes externos tienen una ventaja
crucial sobre las grandes lamparas de
estudio, tambien, pues, al contrario que
estas, su duraci6n de flash menor les
permite sincronizarse con velocidades de
obturador superiores a 1/250 seg. Esto
da mayor libertad para controlar la luz
de ambiente y hace mucho mas sencillo
congelar a un sujeto en movimieruo.
Cuando no esta encajado en la camara,
el flash externo resuJta dificil de sujetar.
La opci6n mas simple es sujetar tanto el
flash come la camara con la mane. Con
un poco de practica puede dar buenos
resuJtados, pero, al principio, estate
preparado para unas cuantas fotos con
horizontes torcidos y luces caprichosas
por estar ma! dirigidas.
Una forma de usar tu carnara con una
mane es cruzar el brazo izquierdo. de
forma que, con el flash en la derecha, la
carnara pueda descansar sobre este brazo
para que resuJte mas ligera. Otra opci6n
es pedir a alguien que sujete y apunte
con el flash. Si no tienes la suerte de
tener a alguien que suiete y refleje la luz
 FLASH EXTERNO
)!:; xl
..,',,. .. .
�
-�
Utiliza mas de
.. '', ·& .-
un unico flash
( .-,.
/ ..
.·1· • \
Cuando no estas limitado a un flash
\. encajado sobre tu camera, anadir luz
I '\- �
con uno o mas disparadores abre un
.-·i.\\ \ mundo de posibilidades creativas. Para
algunas
ca maras. a menos que cuenten con un
accesorio para transmitir desde ellas.
como el transmisor Canon's ST·E2.
tendrils que conectar la primera
unidad a
la camera con un cable. Adernas, si
quieres mas distancia. hay alargadores
de la rnayona de las marcas.
Coloca tu primer flash. o luz clave,
donde quieras la fuente de luz
principal.
Ahora puedes colocar una unidad
secundaria para cambiar las sombras. El
receptor de esta unidad tendril que
estar en la linea de visi6n de la unidad
principal. Esto se puede lograr facilmente
colocando un cabezal esferico en un
soporte de luz y usando el accesorio de
rebote del flash
para asegurarte de que apunta
en la direcci6ncorrecta.
Tampocohay
necesidad de limitarse a unicamente
dos unidades. siempre que tengas mas
flashes en la bolsa de tu csmara
Para comprobar que todas las
unidades disparan. usa el bot6n "test" de
la unidad
principal. Un poco de gel de iluminaci6n
de colores. o papel celofan pueden
crear efectos geniales.

....., '.\. \"!-=:::-1.r" ·-""1!... -

""'1111111111 "Alejar el flash de la carnara te

p
..ollllllllll FLASH DE MODA d
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 41
 luz que serlan imposibles de otro
modo". Detalles de la foto: Sony A900
con
objetivo de 85mm a ru y l/250sec.
.A. ZOOMFLASH
� "Quitar el flash de la carnara y
hacer zoom a mano te permite controlar
las cafdas de luz casi como un snoot".
Detalles de la foto: Sony A900 con
objetivo de 24·70mm a 35mm y fl4.
l/125sec. ISO 200, Flash Sony HVL·Fl58.

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 41

TRUCOS

......._ ANADE FUERZA

.......... "Subexponer esta
imagen y un flash en un
soporte a mi izquierda me
permitieron exponer el
modelo. pero creando un
cielo tormentoso".
Detalles de la foto: Sony
A900 con objetivo de
24·70mm a 24mm y 18,
l/200sec, ISO 200, Flash
Sony HVL-FL58.
·� Nick Webster

Que acer •

h,
yqueno
hacer
• Utiliza flash con sol
No creas que solo
puedes usarlo en
condiciones oscuras.
Algunos de los
mejores resultados se
obtienen
en dfas soleados.
Puedes. incluso.
convertir el flash en tu
fuente de luz principal y
rebajar el sol a ser una
luz de relleno.
• Prueba combinaciones
Mezcla fuentes de luz
en tus lrnagenes. Una
luz fluorescente junto a
tu flash externo
al"ladira color al fondo.
• Note acerques mas
Cuando uses un flash
externo. resiste la
tentaci6n de acercarlo
al sujeto. La meclida de
la exposici6n del flash se
obtiene de la distancia
entre la carnara y el
sujeto. Si acercas el
flash, te arriesgas a una
sobreexposici6n.
• Congela el movimiento
Se puede usar el flash
para congelar a alguien
en movimiento. pero
permi te una velocidad
del obturador que sea
lo suficiente baja como
para difuminar el fondo.
• Haz rebotar el flash
La luz de un flash es
dura y direccional. Un
pequel"lo reflector
compacto. como un
Lastolite o un difusor de
flash es todo lo que
necesitas si no hay
techos muy bajos o
paredes claras.
• Considera la posici6n
de las sombras
Especialmente cuando
uses un flash externo.
Las sombras parecen
mas largas de lo
normal. cuando se
utlliza el flash sobre la
carnara.
42 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFf •
 FLASH EXTERNO

"Usar un
flash. extemo
requiere ma s /

planificaci6n
que colocarlo
en la zapata
y hacer fotos
alegremente''
por ti, un soporte para luces sencillo y
barato suele ser la mejor opci6n. Puedes
encontrar un adaptador, con tomillos
en la zona superior para encajar una
zapata en la mayorla de las liendas
de fotograffa u online, en compaflias
como UK Highland Photography (www.
ukhighJand.co. uk).
El medidor de flash es muy sofisticado
y, la mayoria de las veces, la carnara y el
disparador se cornunicaran al untsono
para obtener una exposici6n perfecta,
incluso con el flash fuera de la carnara.
Esto te ahorra el preocuparte sobre la
intensidad de la salida o la distancia
del sujeto, y te permite centrarte en la
composici6n de la escena.
Para conseguir los mejores resultados,
lo mejor es usar la camara en modo
manual, lo que te dara libertad para
controlar la luz ambiental captada por el
sensor. Si el medidor, en un dfa nublado,
da unos resultados de 1/90 seg. a f8,
poner la camara a 1/250 seg. a f8 hara
que el cielo nublado, blanquecino y sin
vida, se convierta en un drarnatico fondo
tormentoso. El flash tornara esta medida
de ambierue y calculara la luz que
necesita para dar la exposici6n correcta
al sujeto. En este caso, sobreexpondria el
flas una parada y media. Alejar el flash
del centro de la camara (donde estarla si
esruviese encajado), da una luz dramatica,
con mas contraste, similar a la que se
obtiene con una luz de estudio con un
"beauty dish".
Usar el flash de manera externa
requiere algo mas de planificacion que
simplernente colocarlo en la zapata de
tu carnara y hacer fotos alegremente.
Es bastante probable que tengas que
aprender a usar bien tu camara con una
mano, mieruras con la otra mano sujetas
_. MUEVE LA LUZ _. CHICO JOVEN
.. "Cuando el flash esta fuera de la camera. te ... Un retrato de clave alta que
el flash. Es posible, incluso, que tengas
que cargar un tripode o soporte para
a permite

..sureto",Detalles de la foto: Sony A900 con objetivo

_. dirigir la luz para realzar ciertos detalles del
usa
flash para exponer brillantemente
sujeto.
al luces, pero el bajo coste de un cable TIL
Detalles de la foto: Canon EOS·lDS
externo hace que valga mucho la pena.
ade 24-7011,m a 24mm, f16, l/200sec, ISO 200.
Flash Sony HVL-FL58.
con objetivo de 70·200mm a 140mm
y f4. l/500sec, ISO 100. EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 43
TECNICAS

Con los avanzados sistemas de medici6n de

hoy en da. Lpor que cuesta medir la luz?
os fabricantes de camaras bacen
grandes esfuerzos por desarrollar
sistemas de medici6n altamente
complejos. Pero ni siquiera los
mejores sistemas de medici6n aciertan
siempre. Esto se debe a que las escenas hay que
interpretarlas cuidadosamente, una labor que a
menudo podras hacer tu mejor que la carnara.
Para ernpezar, no es habitual que fotograffes un
solo elemento; tarnbien captures el
Iondo, el cielo y demas objetos
que forman parte de! encuadre.
Cada uno de ellos uene
un nivel de brillo
distinto, por lo que a
menudo no debes
pensar s6lo en
una "exposici6n",
sino en varias.
O al menos,
encontrar un nivel que se ajuste a todas, y no
siempre puedes confiar en que la camara adivine
en que elemento quieres basar la exposici6n.
Esa es la segunda raz6n por la que necesitas
tomar el control. Los sisternas rnodernos miden la
distribuci6n de La luz a lo largo de toda la escena y
la comparan con una base de datos, en un intento
por adivinar que estas fotografiando y optimizar
la exposici6n para ajustarse a ello. Pero esto no
siempre funciona. Puede que estes fotografiando
una silueta y que la carnara piense que estas
capturando un objeto con un Iuerte contraluz y
suba la exposici6n para compensarlo.
El tercer problema es que los fot6metros de
las carnaras miden la luz que refleja el sujeto
en vez de la que se proyecta sobre el. Asf que el
brillo inherente del sujeto distorsiona a menudo
la lectura del fotometro. El fot6metro no tiene
manera de saber cual es el brillo irurlnseco del
objeto. asl que lo unico que puede hacer es ajustar
la exposici6n para reproducirlo como un tono gris
media. Los gatos negros salen grises, los vestidos
blancos salen grises ... no puede hacerlo mejor.
Esto no quiere decir que el fot6metro de la
camara no sirva para nada. Sus lecturas pueden
dar exposiciones muy precisas y adecuadas, pero
solo cuando eres consciente de sus limitaciones y
sabiendo c6mo sortearlas.
Los sensores digitales tienen un rango
dinamico limitado y esto te da una "ventana"
fija de exposici6n. Las escenas de bajo contraste
tienen un rasgo de briUo bajo, asl que hay un
amplio margen de error en esta ventana de
exposici6n. Pero a mayor contraste, tendras una
menor Libertad de acci6n y la evaluaci6n de la
exposici6n tendra que ser mucho mas precisa. A
veces el range de brillo de la escena es mayor

llos histogramas son la respuesta?

En las carnaras digitales. el histograma de la imagen te
dice si las sombras o las luces han quedado cortadas.
para que decidas al memento si repltes la foto o no. Hoy
dfa las cameras ofrecen muchas mejoras para ayudarte
a obtener la exposici6n correcta. incluyendo una gama
de patrones de medici6n, compensaci6n EVy bloqueos
de exposici6n. Estas mejoras pueden llevarte en la
direcci6n correcta, pero si tienes un histograma en vivo,
Lde verdad necesitas algo
mas? LBuscas la exposici6n perfecta desde la ca mara. o
capturar todo el rango de brillo de la escena para editar
despues con Photoshop? En los dos casos. el
histograma y la compensaci6n EV pueden serde
utilidad. Los extremos derecho e Izquierdo del
histograma representan el rango dinarnlco de la
camara. y no benes masque ajustar el dial hasta que el
histograma encaje dentro. No todo se limita a eso. pero
sigue siendo una soluci6n raplda y efectiva.

44 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 45


"Medir la exposici6n puede parecer
una tarea muy compleja, pero
no es asi, lo que pasa es que hay
muchas formas de abordarla''
que el rango dinarnlco del sensor, y entonces es
cuando entras en el territorio del HOR.
La cuesti6n es que no puedes dejar la exposici6n
s61o en manos de la carnara. Tu tambien debes
hacer tus apreciaciones, y aunque lleve mas
tiernpo, acabaras desarrollando una comprensi6n
de la luz y del contraste que no tendrfas dejando
que la carnara trabaje a su aire. Por eso se
siguen vendiendo fot6metros de mano. Son mas
rudimentarios que los fot6metros incorporados,
pero te perrniten medir la exposici6n con mayor
conocirniento de causa y, con aquellos que tengan
accesorios de luz incldente,
podras medir la luz que incide
sobre el sujeto, y no solo la
que se refleja en el. Desde
la llegada de los sensores
En una reflex digital,
la medici6n se realiza con
un sensor en el
pentaprisma de la camera,
,
LUZ Y MEDICION
Los patrones
de medici6n
Medlcion evafuativa
Este sistema divide la escena en segmentos y
analiza la distribuci6n de la loz, comparandola
con una base de datos de escenas tipo. A
veces es
bastante 1mpredecible.
Medici6n con
preponderancia central
El medidor hace una lectura general de la escena.
dando pnoridad al centro. Asf funcionaban
antes los fot6metros. No es muy sofisticado. es
mas facil
predecirlo y saber si necesitara correcciones.
de silicio, los fot6metros incorporados y de mano abordado desde
han seguido caminos distintos. Antiguamente. los distintos angulos.
fot6metros eran simples fotocelulas. y con los de
mane lo siguen siendo. Los diriges hacia la escena
que quieres rnedir, o usas un accesorio para luz
incidente, te colocas [unto al sujeto yentonces
vuelves a dirigir el fot6metro hacia la carnara.
Los primeros fot6metros incorporados tarnbien
usaban fotocelulas, montadas en la carnara o,
en el caso de las reflex, dentro del pentaprisma,
para que pudieran leer los niveles de luz desde
la pantalla de enfoque. Los avanzados sensores
de silicio abrieron el camino para fot6metros
incorporados muches mas sofisticados que
superaban la relativa tosquedad de las
fotocelulas. En las carnaras actuales, se usa el
sensor para mediciones de luz o, en el caso de
las reflex d igitales, sensores especlficos de
medici6n mas pequefios dentro del
cuerpo de la Camara.
Las camaras digitales, incluso las mas
sencillas, ofrecen un amplio abanico de
patrones de medici6n, y una vez que
conoces los prosy contras de cada uno.
puedes calcular la exposici6n de una
forma muy precisa. a pesar
de sus carencias a la
hora de de medir la luz
reflejada por el sujeto.
Medir la exposici6n
puede parecer una
tarea muy compleja,
pero no es asf. lo
que pasa es que hay
muchas formas de
abordarla.
Aquf le mostramos
una serie de
"estrategias" de
exposici6n que suelen
dar el mismo resultado,
Medic16n parcial
Algunas Canon tienen este rnodo, a
caballo entre la medici6n central y la
puntual. Mide la luz en el 9°/o del area
central del visor y permite centrarte en
una zona especffica de la escena sin los
riesgos de la medici6n puntual.

Medici6n puntual
La camara mide la luz de un area
muy pequena, que suele estar en el
centro de la escena. pero tambien
relacionado con el punto de enfoque.
Es precisa. pero hay que usarla con
curdado. Tienes que ser muy preciso
con la ubicacion y tener en
cuenta los elementos que sean claros u oscuros.
TECNICAS
I,
lDisparar en RAW
y corregir luego?
El formate RAW wcaptura un range de tones
mayor que los JPEGs. A menudo puedes
recuperar hasta lEV mas de detalle en luces
desde un RAW con Adobe Camera Raw que
desde un JPEG con una cantidad similar de
detalle en sombras. As( pues. lde verdad hace
falta afinar tanto la exposici6n?
lNo bas ta con disparar en RAW usando la
medicl6n
evaluativa estandar y corregirlo despues? Hasta
cierto punto. sf. pero tiene sus desventajas. La
calidad de las luces y sombras recuperadas no
es tan buena come si tienes la exposici6n
correcta desde el principio. Las luces pueden
mostrar una aberraci6n crornatica (site excedes
e intentas recuperar mas detalle del que
realmente hay), y las sombras recuperadas
pueden generar ruido.
Adobe Camera Raw ha recuperado cerca de lEV de
detalle en luces en la toto superior, pero sigue sin
46 EL GRAN LJBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO
ser suficiente para una imagen de
1: Ensayo y error
calidad.
La soluci6n mas facil es hacer la foto con el
sistema de rnedicion de la carnara y ver que pasa.
Revisa el histograma en cuanto hayas hecho la Coto
para cornprobar que las luces y las sombras no
esten cortadas. Si lo estan, ajusta la exposici6n
usando el bloqueo de exposici6n o el control de
compensaci6n EV.
2: Usa el histograma
'Jen cuidado al intentar juzgar la exposici6n
basandote en la imagen que ves en la pantalla
LCD de la carnara, porque puede distorsionar el
brillo aparente de la imagen. Es mucho mas
seguro revisar el histograms. y si tu camara
puede mostrar un histograrna mientras estas
componiendo la Coto, mucho mejor.
3: Bloqueo de exposici6n
Todas las carnaras ofrecen una Iorrna rapida y
sencilla de ajustar la exposici6n. No hay mas
que apuntar la carnara hacia el sujeto o la zona
que queramos exporter y apretar ligeramente el
disparador, o si la carnara tiene uno, el bot6n de
bloqueo AE. La exposici6n queda bloqueada y ya
puedes encuadrar de nuevo y disparar,
4: Compensaci6n EV
El control de compensaci6n EV es otra soluci6n.
Reduce o incrementa la exposici6n relativa a
los ajustes automaticos de la camara. Se usa
para ajustar la exposici6n allf donde la camara
no ha medido bien y, mas importante todavia,
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 47
para cornpensar los sujeros que sean oscuros o
luminosos de por sf.
5: Horquillado de exposici6n
El horquillado es una soluci6n rapida cuando no
tienes tiempo de definir los ajustes de exposici6n. La
camara saca tres fotos con tres exposiciones distintas, y
luego no tienes mas que elegir la que rnejor quede. Puedes
ajustar la diferencia entre las exposiciones (lo normal suele
ser un valor de !EV). Algunas carnaras perrniten hacer
cinco capturas
en lugar de tres.
6: Medici6n preponderada
central El problema de los sistemas de
medici6n evaluativa es que suelen dar mucho
entasis a las zonas mas oscuras de la imagen. lo
que provoca que las
partes mas luminosas queden sobreexpuestas.
Prueba la medici6n con preponderancia central.
Es un sistema mas sencillo que se ve mas
influido por las areas brillantes de la imagen,
justo lo que necesitas si quieres conservar el
detalle en luces.
6: Medici6n puntual
La medici6n puntual se usa cuando quieres
exponer un area o un objeto muy pequefio de
la escena. Caloca el punto de medici6n (que
suele estar en el centre) sabre el lugar
deseado
y bloquea la exposici6n. Hay que tener cuidado
porque, si el objeto es oscuro o luminoso de
por
sf, puede estropear la exposici6n, asf que es
bueno anticiparse a esto con el control de
compensaci6n de la exposici6n.
T

LUZ Y MEDICION
•
ue ve a a esenci a con
Al usar una reflex
un ot6metro e mano digital, la luz
Simple, pero efectivo: astfunciona un fot6metro de mano normal ambiental influye
en el color de la
Por ejernplo, hacer una medici6n puntual de las
La aguja de medici6n luces con compensaci6n +2EV las pondra en lo Apunta el fot6metro
Esta aguja se mueve en funci6n alto del histograma y dentro del rango dinamico -----1 Aqul esta la celula de
de la cantidad de luz. Mantiene la del sensor. medici6n. Con la lumiesfera
posici6n unos segundos despues traslucida a un lado. toma
de que sueltes el bot6n. lecturas de la luz reflectada.
10: Exposicion manual
Todas las tecnicas anteriores requieren que estes -
trabajando en modo de exposici6n auromatica.
Pulsa el bot6n
pero situ camara tiene un mode manual, la Dirige el fot6metro
Lectur a de carnara sirnplemente te recomendara una hacia la parte de la
. .
exposicion
, exposici6n y dependera de ti que valores dar a la escena o del sujeto
apertura y la velocidad de obturaci6n. que quieras medir y
Elige combinaciones de
orra ventaja del modo manual es que, una vez pulsa el bot6n.
velocidad de obturaci6n
(dial externo) y apertura establecida la exposicion correcta para una escena,
de lente (dial interno) la carnara no estara continuamente evaluandola de
y transfierelos a la nuevo cada vez que cambies la composicion o la El dial principal
camara. posici6n de la carnara. ---'--.. i1�Esto te dara tiempo
para girar el dial principal
hasta que la flecha verde
,este alineada con la aguja.

Lectura del valor EV

Revisa tarnblen el valor EV. Establece el ISO
Es una medida numerica Muy importante. ya que con
de la cantidad de luz que es ;;, ----1 el. el fot6metro determina
independiente de las aperturas las combinaciones de
y velocidades de obturaci6n. apertura y velocidad de
....obturaci6n que puedes usar.

8: Lecturas puntuales medias En resurnen, la teorfa de la exposici6n puede ser

Las lecturas puntuales no son solo utiles para rnuy complicada, pero depende de ti hasta que
sujetos aislados, sino para evaluar el range de punto quieres tenerla en cuenta, o que tecnica
brillo de la escena. Puedes hacer una lectura de exposicion prefieres utilizar en determinados
puntual de la zona mas brillante de la escena cases. No es necesario usarlas todas, busca la que
y otra de la mas oscura, comprobar si estan lo mejor se adapte a ti y la que te de los resultados
suficientemente proximas come para entrar dentro deseados. No imports cuan sofisticados sean los
del range dinamico del sensor, y luego elegir una sistemas de medicion de la camara, ya que todos
exposicion a medic camino entre ambos extremes. intentan adivinar c6mo quieres tu que quede
la foto. Asf que, si quieres obtener la exposici6n
9: Luces y sombras perfecta en cada memento, tendras que usar tu
Otra opcion, tambien con rnedicion puntual, es criteria y no depender s6lo de la tecnologfa de la
decidir si nos interesa mas conservar los detalJes que disponga tu camara,
en sornbras o en luces, fijar la compensaci6n EV en
·2 o en +2 respectivamente, y despues hacer una
lectura puntual de la zona en cuesti6n.
''No importa
46 EL GRAN LJBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 47
cuan sofisticados imagen final
El balance de blancos autornatico (AWB)

sean los sistemas esta por defecto en la mayoria de reflex

digitales. y en muchos casos proporciona un

de medici6n
resultado perfecto. Pero como el AWB
intenta determinar los colores de la escena
usando una medcion reflectante. puede ser

de la camara, un tanto lmpreciso. Si "ve.. objetos de

diferentes colores a traves del objetivo. el
AWB hara distintas correcclones en base a •

tendras que estos datos. produciendo asf resultados

diversos.
· ExpoDisc' esta disei'iado para rnedr la

usar tu criterio" luz amblental que ilumina al suieto. No tienes

mas que colocar "ExpoDisc' delante del
objetivo y capturar la luz ambiental mientras
ajustas el balance de blancos personalizado
de tu carnara Usar esta herramienta evitara
la necesidad de hacer ajustes de color en los
RAWs o JPEGs posteriores.
El fot6graro estadounidense Scott Kelby
usa siempre 'Expouisc'; "ExpoDisc es el
arma secreta para afinar los colores en
cualquier momento. Es muy facil de usar y
la calidad de los resultados es indrscutible.
iEstas a unos pocos segundos de conseguir
el color perfectol"

Muchos profesionales utilizan E.xpoDisc.

disenadc para medir la luz amblental def
suJeto.

Para hacer una

lecture de la luz
tncidente, coloca
el fot6metro junto
al sujeto y
apuntalo de nuevo
hacla la
carnara La cupula
traslucida que
cubre el sensor
m1de la luz. que
cae sobre el suJeto

46 EL GRAN LJBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 47

 ,
TECNICAS

La guia definitiva para convertirte

en un profesional del retrato
50 Retratos fuera
de estudio
Descubre los problemas
tecrucos y creativos

62 Fotos de verano
Haz las rnejores irnagenes en extenores

70 Clave alta y clave baja

Dornina estas dos modernas
tecrucas de totogratla

76 lrnagenes de nines
y recien nacidos
T1 ucos profesonales para captar su belleza

''Consigue
espectaculares
instantaneas
con interesantes
trucos''
48 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO
TECNICAS

_., HESTON
.A. Heston Blumenthal
fotografiado en Cineworld
''A veces suplemento la luz natural diuma
con un flash difuso, para crear
Fulham. Londres. Un
encargo de Channel 4 para
la serie Heston's Mission

atm6sfera''
Impossible
Detalles de la foto:
Canon

EOS 50 Mark II a 50mm y Hace poco, James tuvo acceso exclusivo para fotografiar constantes me llev6 a mis primeros encargos; asl construl mi portfolio
rn, l/l25seg, ISO 100. a Michael Sheen en la cima de una montafia en Gales. "Habla y obtuve
terminado su interpretaci6n en The Passion y segufa
caracterizado en la rnontafia", cuenta James. "Se revel6 como
un hombre calido y amigable, y fue una delicia trabajar con
el. El unico problema que tuve durante la sesi6n fue 'escalar'
la montaii.a en la oscuridad, [con todas mis carnaras y equipo
de iluminaci6n!". James trabaja en este memento en un
nuevo libro, con fotograffas de los especialistas femeninos y
masculinos mas famosos del mundo. "Estan fotografiados en
algunas localizaciones increfbles, je incluso puedo prender
fuego a alguno de mis sujetos!" No hay muches fot6grafos
que puedan decir lo misrno ...
Otro profesional acostumbrado a captar imageries en
una localizaci6n es Will Amiot (www.willamlot.com). Will
trabaja en la fotograffa comercial desde hace mas de 15
afios y comenz6 con el retrato en la industria musical.
"Cubrfa sobe todo fiestas 'acid house', raves y la 'cultura de
club'. Era diffcil entrar en esa industria, habfa mucha
competencia. Tocar muchas puertas y hacer llamadas

52 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 53

 mas trabajos." Cada vez Algunos de los clientes mas importantes de Mark
se solicitaba mas a Will son
como Channel 4, The Guardian, Next y British Airways,
fot6grafo de la entre otros. Fue finalista en el concurso Taylor
escena Wessing Photographic Portrait, en 2008. "Cornence
nocturna, a como asistente; es la mejor
pesar de las
dificultades
logfsticas del
trabajo. "En los
90, los clubes
eran buenos
sitios para
trabajar; las
escenas acid
house y rave
evolucionaban
por todo el
pals", dice.
"Pero era un
entorno muy
duro de trabajo.
Todo estaba en
contra tuya:
trabajabas hasta
rnuy tarde y la
musica estaba a
tanto volumen
que es dificil
comunicarse
con rus sujetos
o con
cualquiera. Es
complicado
concentrarse.
Los asuntos
practices como
el enfoque eran
un problema, ya que los
locales eran oscuros y
con mucho
humo. Una vez
fotografiaba a
un famoso DJ
neoyorquino
en una noche
rave en el
Wembley
Arena, y
golpee sus
platos
por
accidente:
jmiles de
ravers
dejaron de
bailar
durante unos
segundos!"
Hoy. Will
esta
especializado
en el retrato,
trabajando
para clientes
editoriales y
de
publicidad.
Mark
Johnson
(www.markjoh
nson.eu)
tarnbien se
dedica a
retratos en una
localizaci6n y
trabaja para
diversas
marcas.
53 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 53
forma de entrar en la industria. En 2005, empece a trabajar
para mi rnismo", explica. "Tove mi primera oportunidad
con Channel 4 y no he mirado arras desde entonces." Mark
realiza la mayorfa de sus trabajos comerciales de retrato
en una localizacion para el popular canal de TV britanico.
A menudo trabaja junto al equipo de video para obtener
sus irnagenes, como explica: "Tienes que emender c6mo
funciona todo y ernplear muy poco tiempo para plasmar los
retratos. Consigo mucho trabajo porque soy capaz de hacer
eso. Tienes un tiernpo asignado para disparar, y ya esta: lo
normal es media hora o una hora como mucho. A veces,
tienes que esperar mucho tiempo a la estrella y conseguir su
atenci6n entre tomas, para captar su retrato. En una ocasi6n
estuve en el estudio durante 16 horas y s61o trabaie cinco
minutes. Puede ser frustrante, pero es parte de! trabaio",
En una sesi6n de retratos en localizaci6n, es muy util
la destreza adquirida en el estudio. James Eckersley usa
muchas veces una configuraci6n completa de iluminaci6n _.JACK
cuando trabaja fuera; pero hay que planearlo un poco. "Si es .A.DOCHERTY
Fotografiado en el plat6
posible, siempre intento utilizar la luz natural diurna para de la comedia de TV
retratos en una localizaci6n, aunque a veces la suplo con un Absolutely. para Channel 4,
flash difuso", explica. "Es una tecnica que he desarrollado Esta imagen fue adquinda
mas tarde por la The
con los afios. Un modo versatil y efectivo de crear retratos National Portrait Gallery
atrnosfericos. Aunque trabajes en una localizaci6n, no has Detalles de la foto:
de ignorar las tecnicas 'de estudio', como la difusi6n o la Mamlya C330 en pelicula
luz estrobosc6pica, sino aprovecharlas para expandir las llford FP4.
posibilidades de cada sesion", Cargar con tanto equipo
genera problemas logisticos, y un asistente o un par de
manos de ayuda suelen ser necesarios.
Como en cualquier sesi6n fotografica, es vital estar
preparado y contar con el equipo correcto. Antes de empezar,
planea tus imageries y elabora una extensa lista del equipo
que necesitas. Supone pensar en peluquerta, maquillaje y
vestuario, incluyendo los cambios necesarios; posiblemente,
 ,
TECNICAS

Gufa de iluminaci6n
El entorno atectara a tu configuraci6n de luz. pero hay
ciertas reglas que funcionan en varias condiciones.
Mezclar la luz natural y la iluminaci6n de un flash puede
ser muy efectivo: rellenar las sombras con una fuente de
iluminaci6n. tamoien.
Para la primera configuraci6n. si la fuente principal de
luz esta detras del modelo. el sujeto aparecera en la
sombra. Al usar un lanzadestellos o un reflector. la luz se
reltenara. Esta configuraci6n funciona en condiciones
brillantes.
En el segundo ejemplo. si la luz esta enunarea mas
oscura, una iluminaci6n de estudio convertira un area
apagada en
algo mas interesante. Ajustar dos fuentes de luz para los
sujetos y una de relleno para el fondo es una buena
f6rmula. Usa una lectura de medida del fondo y los
sujetos antes de comenzar a disparar.

FUENTE DE LUZ NATURAL

CAMARA CON FLASH

SUJETO

Diagrama 1 - Configuraci6n

� FONDOOSCURO �

SUJETO

SUJETO

Diagran1a 2 - Con{iguracwn

Mezclar luz natural y luz de flash

genera excelentes resultados.

_. JEFFQUINN
... "El decano de la
iglesia Carlisle Missionary
Baptist, en Carlisle,
Tennessee. EE.UU.
De la serie God & Guns.
A pesar de su apariencla.
fue muy acogedor"
Detalles de la foto:
Mamiya RZ67 Pro 110
con prime de lOOmm
y ni, l/60seg. ISO 100.
........ EL REPARADOR
Reparador de
""""111111111
neumaticos en La Habana,
Cuba. De la serie 'Workers'
Detalles de la foto: Canon
EOS 50, con una lente de
FUERA DEL ESTUDIO
''Nunca conffes en una sola camara:
el equipo de apoyo es crucial''
17·40mm a 17mm y f5.6. l/30seg. ISO 200.
estos no puedan realizarse en la localizaci6n. Piensa tarnbien en c6mo se
adaptaran a tu fondo elegido elernentos como vestuario, peluquerfa y
maquillaje; a veces conviene contar con un pequefio equipo si tienes una
ambiciosa idea.
Si olvidas piezas vitales de tu equipo, el trabajo supondra
un mayor reto o sera casi imposible. La mayorfa de fotografos
profesionales no suelen irse de casa sin una carnara de repuesto. Will
Amiot nos habla de ello: "Cada sesi6n
puede ser un desastre, pero depende de! fot6grafo planear
y eliminar problemas antes de que se produzcan. Nunca conffes en una
sola camara o una configuraci6n de luces; el
equipo de apoyo es crucial. A veces surgen problemas que no puedes
prever; por ejemplo, cuando fotografiaba en Siberia una fundici6n de
hierro que arrojaba fuego y azufre, mis cabezas de iluminaci6n
empezaroo a derretirse. Las rescate con un cubo de agua y, cuando se
enfriaron, con mucha
ci nta a isla nte",
En cuanto a las piezas esenciales, una de las mas
importantes es una fuente de alimentaci6n para las luces. Will describe
la configuraci6n que suele llevar a una sesi6n: "Uso una camara Canon. y
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 55
siempre tengo en el coche
dos paquetes Elinchrom de partida. Asl, si enciendo y falta potencia por
Ranger con cuatro alguna razon, se que al menos cuento con dos
cabezas, como punto configuraciones fotograficas distintas. Tambien
intento usar mi lente Canon fl.2 de 85mm al
menos una vez en la sesi6n. La profundidad de
campo
es increfble y consigues una gran fotograffa al
instante, sin importar el fondo. Tarnbien tengo
un estupendo Octobox, que ahora uso mucho
y que me ofrece gran calidad de luz; unido a
una retlcula, es muy versatil".
Will nos habla de la configuraci6n del equipo y de c6mo
afronta una sesi6n: "Es importante tener
suficiente potencia en el paquete de baterfa
flash para anular la luz ambientaL
1200 vatios es la potencia mfnima que
emplearfa. lntento usar al menos dos luces; una
es la luz principal y la otra de relleno. pero
tarnbien es iitil contar con otra luz que sea de
apoyo, para gestionar el fondo o que acuie
como 'pateador' para destacar el pelo e
introducir definici6n y forma en la cara o
cuerpo".
James siempre va preparado al salir de casa, y confiesa
que suele llevar consigo mas equipo del
realmente necesario. Sostiene que es importante
cubrir cualquier eventualidad en este negocio
impredecible. "Mi equipo normal suele contener
dos carnaras y tres luces portatiles de estudio,
paquetes de

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 55

TECNICAS
Trucos profesionales
sabre localizaci6n
@ James Eckersley
James Eckersley aconseja, "Desarrolla un estilo de disparo
que sea versatil. Es importante trabajar de forma efectiva en
cualcuier entorno. y debes conocer tu equipo a fondo. Haz
disparos de prueba para desarroUar tus habilidades. y practica
trabajando con tus sujetos para crear rnagenes interesantes".
Will Amiot aflrma, "Note quedes estancado con el equipo y
piensa en el fondo yen lo que intentas decir con la imagen. Lo
mas importante es establecer una buena relaci6n con tu
sujeto. Note preocupes demasiado si algo falla y muestra
siempre confianza frente a tu modelo. aunque no la tengas en
realidad. La experiencia te dara contenza; si las cosas no salen
come esperas. aprende de ello y trata de identificar que ha
fallado".
Mark Johnson cree que es mejor adaptarse a la luz
rapldarnente y sobre la marcha. "A veces tienes el lujo de
contar con el tiempo suficiente, peroa veces prefiero tener
menos tiempo. Para muchas de las lrnagenes que capte en
Cuba yen los Estados Unidos tuveque pensar con mucha
rapidez. Cuando ves el luger
y el entorno. tienes unos pocos minutes para decidir c6mo
vas a
disparar. Si estoy en una sesi6n. nunca enseno al sujeto las
fotograflas hasta que no las he editado. La gente siempre
cree que sale diferente en las fotograffas. y no es ast",
baterta. esclavos de radio, paraguas y reflectores. A menudo
llevo tarnbien Condos de lycra para crear un efecto de estudio
en la localizaci6n. o para bloquear la luz no deseada, Son
una adici6n versatiI a la bolsa de cualquier fot6grafo".
Las fechas de entrega tarnbien contribuyen a las dotes
organizativas de! fot6grafo. como nos explica Mark Johnson:
en ciertos trabajos, s61o tiene dos dlas de margen. Mark
siempre esta preparado con su equipo de iluminacion
Bowens, dos luces, dos paraguas, dos carnaras y unas cinco o
seis lentes. "Si puedo, siernpre compruebo la localizaci6n con
anterioridad y miro en Google Maps para ver d6nde aparcar
''Estuve en el plat6 16 horas y solo trab_,
cinco minutos. Puede ser frustrante.
56 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
I
I
y cuanta distancia tengo que cargar con mi En
cuanto a lentes, Mark usa una arnplia ga ·
primes, pero en particular le encanta la lent, 1
lOOmm. Tarnbien tiene lentes de 24·70mm y
serie Canon L; cree que la calidad es mucho
lentes estandar, Tambien lleva consigo una L
por si liene que introducirse en un pequeii.o
esquina. "No es rnuy rapida pero tiene rnuct
•
Pero no toda localizaci6n requiere un equ
rebuscado. Si tu presupuesto es bajo o no pu
de iluminacion, utilizar luz natural es un gr..
sacar el maximo partido a tu sesi6n, planea
y echa un vistazo a la localizaci6n antes de
anotar d6nde sale y se pone el sol y a que ho
mas propicia la luz. "Me encanta trabajar co
y creo que obtengo algunos de mis mejores
sostiene Mark. "Tienes que saber adaptarte r ......#,
luego improvisar".
Uno de los mejores ejemplos donde Mark Im Ut:,
enfoque adaptable en su beneficio fue cuano cr,1 :1
famosa disefiadora britanica Vivienne West,
explica: "Tenla que fotografiar a Vivienne w
el estudio de Channel 4, pero estaba muy ca
asistente intentaba que se fuesen. Ya tenfa lq,
plat6 que Channel 4 me habla encargado, pe
un retrato de ella que no fuese en el entorno
SaH con ella a un patio donde habfa un cafe
una mesa plateada, que emitla buenos reflej
estuviese c6moda. Termine charlando cone
•
 .A. VIVIENNE media hora y s6lo hice unos SO disparos. Me encant6 tenerla con la localizaci6n perfecta es vital para la sesi6n. Hay que
JlaWESTWOOD enfrente y obtener buenas irnagenes. Esta sesi6n fue una de considerar factores como la meteorologfa, o si el espacio
Fotografiada en Londres.
Relajada. fuera del estudio mis favorites y refleja lo importante de la localizaci6n cuando es abierto y el vieruo supondra un problema. Si hay nubes,
tras una sesi6n encargada fotograffas a alguien". 2habra suficiente luz? Y, por supuesto. como en cualquier
por Channel 4 Como Mark afirrna, coneguir que tu personaje este muy sesi6n fuera de un area controlada, tienes que adaptarte.
Detalles de la foto Mamiya
RZ67 Pro llD con relajado enfrente de la camara es de vital importancia. La "Wikipedia, Research o Google Earth son utiles herrarnientas
prime conexion y el entendimiento creado por el fot6grafo con el para hallar la localizaci6n perfecta", explica James. "Si viajo
de lOOmm y f5.6, sujeto, se refleja en la imagen. "En todo lo que fotograffo para para una sesi6n, suelo investigar tanto como puedo antes
l/30seg,
150160.
ml mismo" cuenta, "no tengo la presi6n de que el reloj corra; de definirla. y pido entonces consejo a las gentes del lugar
,;:i Mali< Johnsoo pasare el 85 por ciento del tiempo hablando con alguien y ya los taxistas. Asf surgen localizaciones interesantes e
s6lo el 15 por ciento disparando. Necesitas ese tiempo para inusuales, que no encontrarfas por tu cuenta".
crear una conexi6n con el suieto". La adaptabilidad, aprender a improvisar y sacar el
Cuando estes organizado con el equipo correcto, contar maxima partido de tu localizaci6n son habilidades vitales

58 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO

 FUERA DEL ESTUDIO

"La localizaci6n ha Retratos perfectas

de reflejar el caracter Cuatro pasos para retratos extenores con luz natural y un reflector

de una persona''
para producir buenos resultados. La localizaci6n ha de reflejar favorites, en Rusia. "No s6Io me
parte de! caracter de una persona y afi.adir algo extra a la fascin6 por las imagenes que
imagen. Cuando Mark realizaba su proyecto Cod and Guns en consegui", explica, "sino por la
Norteamerica, tuvo que pensar sobre la marcha para obtener relaci6n que entable con la gente,
las aunque
imageries que conectaran los sujetos con su entorno. "El
objetivo
1ni siquiera hablabamos el mis1110
idioma. De repente estas en
Busca UIIII loc:allzaclon Es mas facil usar espacios que no
tienen luz directa del sol.
Esa localizaci6n seria valida si lloviese, pero los resultados
es una localizaci6n que refleje a la persona. come las que su casa, conoces a su Iarnilia y bebes variarfan si hubiese oscuridad. Estar alejado de la luz directa del
sol hace que
fotografie en los Estados Unidos", explica. "Buscaba escenas de vodka con ellos. Conectas. la Imagen sea mas facil de exponer. edemas, tu
fondo con iconograf(a religiosa. A veces, tienes que encontrar Ese tipo de retratos son mis modelo no se pondra bizco.
un fondo o muro rapidarnente. Si no tienes mucho tiernpo, favorites; conectas con la gente en
pregunta al sujeto si hay un entorno en el que suele trabajar o un modo que no suele ser normal".
relajarse", James, por su parte. nos
Obviarnente, no toda sesi6n es tan fa.cit come a uno le habla de un reciente proyecto
gustarla, y cada fot6grafo tiene un historial de trabajos que incluye parte de las
desatrosos. "Una vez hice una sesi6n en una vieja grania," personas mas interesantes que
cuenta Will. "Mi iluminaci6n estaba conectada a su ha fotografiado en su carrera. "The
generador Last Few es nu libro
principal. Toda iba bien, hasta que querne los fusibles de la de retratos con los pilotos de la
casa. Eran a Igo antiguos (de cable de fusible) y no tenfa Batalla de lnglaterra, unos
ninguno a mano: ademas, no habfa ninguna tienda cercana. hombres extraordinarios. Retrate a
todos en sus casas. con una
Pero me las arregle para hacer un apafio temporal con papel de
plata de un envoltorio de Kit Kat. [Increlblel"
3 Dlsparos de pnieba Comprueba la exposici6n def fondo,
por si es diferente a
la de la de la modelo. Siempre que nose pierda informaci6n en los
Mark continua SU historia de desastres: "Tenla que plxeles, es posible manipular la Imagen en postproducci6n. Tras un
par de disparos de prueba, la cara estaba un poco oscura en un
fotografiar a un irnportante ministro en su oficina londinense, lado, y usamos un reflector para que la luz volviese a la modelo.
el primer trabajo que hacfa para un nuevo cliente. Era para la
portada
� FONDOOSCURO ��
de una revista, un trabajo muy bien remunerado. El personaje
contaba con rnuy poco tiempo y estaba muy ocupado. Un
periodista le entrevistarla mientras yo captaba instantaneas.
Fui a la sesi6n sin saber c6mo era el entorno ni cual era el
aspecto del sujeto. Este contaba con 45 minutos para todo, y SUJETO REFLECTOR
el
periodista consumi6 42 minutes de! tiempo. No habfa estado FUENTE DE LUZ NATURAL
en la habitaci6n cuando le entrevistaba; entre en la sala, hice
unos disparos de prueba para comprobar la luz, el personaje Diagrama3
pens6 que eso era todo y se fue. Tenla que volar a Nueva York.
Era un irnportante cargo del gobierno, un hombre encantador,
pero solo tuve unos pocos segundos a mi disposici6n y no
pude trabajar
en ese rnarco temporal",
En cuanto a James, nos explica los problernas que surgen a
veces y c6mo intenta resolverlos. "I le tenido muchas sesiones
de retrato que han sido un reto, sobre todo por falta de tiempo
con el personaje o lo impredecible de la localizaci6n o la
meteorologfa. Si trabajas en una localizaci6n poco
inspiradora, tienes que pensar sobre la marcha y sacarle el
maxirno partido. Es esencial planear de antemano al menos
dos fuertes ideas
para cada disparo que no dependan del fondo de la
localizaci6n. Seran tus disparos "de seguridad" si todo lo
demas falla,
pero seran desesUmados si la situacion lo permite. Limitar
la profundidad de! campo y difuminar el fondo es iitil come
disparo de seguridad. No s6lo oscurece un fondo
imperfecto, sine que aporta una cualidad tridimensional a
la Imagen".
A pesar de los factores de dificultad que presenta la
fotograffa de retrato, hay muchas razones por las que los
fot6grafos la adoran. Mark nos habla de uno de sus proyectos
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 59
 camara
Ajustes de Aunque estemos debajo del
muelle, sigue habiendo mucha
luz, por lo que puedes usar un bajo valor ISO.
2
En este ejemplo, utilizamos un ISO 200 con una apertura
en f4. la velocldad del obturador es l/200seg, pero quiza
haya que modificarta en funci6n del fondo.

4
Comunfcate con .Via modelo para
obtener los mejores resultaclos Tu
modelo se sentira mas c6mod@ si hablas con el/ella
cuando disparas. Dale buenas indicaciones y asegurate
que siempre antepones su comodidad. Si el sujeto es
trio y no esta de buen humor, es muy probable que no
consigas los resultados que buscas.

� COLOR
� Man1pular los
niveles en fase de
postproduocion y recortar en
la cara ofrece un mejor
resultado
Detalles de la foto
Nikon 05100 con
12·24mm a 24mm y f4. l/200seg,
ISO 200.

�MONO
� Convertlr la
imagen a blanco y negro es
efectivo, ya que el monocromo
iguata los tonos de piel
Detalles de la foto:
Nikon 05100 con
12·24mm a 24mm y f4. l/200seg.
ISO 200.

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 59

TECNICAS

"Es increible
pensar que la fotografia
_... ESPECIALISTA
.A EN ADOBE
"Una especiallsta en adobe,

me ha dado acceso a ese tipo de gente''

captada en una obra en
Suffolk. Use el sol como una
efectiva luz de fondo"
Detalles de la foto Canon
EOS l·DS Mark Ill a 28mm
y fll, l/200seg, ISO 160. configuraci6n portatil de estudio; el libro se public6 para
celebrar que hizo cada uno de ellos por nuestra naci6n". El
libro se vende en la pagina web de James.
Will tarnbien ha tenido en su carrera muches
mementos inspiradores y excitantes. "El trabajo mas
destacado de
mi trayectoria fue fotografiar a Nelson Mandela", confiesa
excitado. "Obtuve una gran satisfacci6n personal con ello,
ya que tuve que sortear multitud de problemas. Debido a un
faJlo de comunicaci6n, se me comunic6 diez minutes antes
de la sesi6n que sus ojos no son muy fuertes, y por tanto s6lo
pcdia usar un flash; ast, s61o podla hacer un iinico disparo.
En otras palabras, s6lo tenfa una oportunidad de hacerlo
bien. Adernas de eso, existla una presi6n afi.adida porque
esta persona cambi6 el curse de la historia y es, quiza, el
hombre mas extraordinario que jamas he fotografiado y
conocido. Por suerte, la fotograffa qued6 muy bien; Mandela
no pestafieo y la carnara funcion6 perfectarnerue. Fue una de
las experiencias mas inolvidables de mi vida". Para finalizar,
Will anade: "Es increfble pensar que la fotografla me ha dado
acceso a ese tipo de gente".

Gula de equipo Nuestros favoritos para sesiones en

localzacon
Reflectores
Recomendado: Re'flectores
Lastolite blanco/plata
7231
180x122cm
Peclo:120€
Webi www.lastolite.com
Un reflector versatil como
Lastolite 7231 es ideal para
los retratos en exteriores. Su
gran superficie arrolara luz
sobre el personaje que
fotograffas. Un reflector
tarnbien te ayudara a
rellenar la luz en areas mas
grandes del fondo.
Bater1a
Recomendado: Bowens
Travelpack (pequet'\o)
Preclo: 700€
Web: www.bowensdirect.com
En la localizaci6n casi
siempre necesitas potencia.
Una baterfa como Bowens
Travelpak es la soluci6n
perfecta. Te ofrece una
potencia de hasta 3.000W y
dura hasta 350 disparos en
una sola carga.
Flash portatil Camara de alta Flash
Recornendaclo: Conjunto resolucion Recornendado:Canon
Elinchrom Ranger Quadra RX Recornendado: Pentax Speedlight 430EX II
6450 -
Precio: 380€
_rec_l_o_2_3_0_0_€ Preclo: 12.000€ ----
_w_eb_w_w_w_e_i_c_h_r Web: www.pentax.com Web: www.canon.com
m_c_o_m
Tener un flash es vital para
Si no quieres conectarte a la Para obtener retratos de
gran corriente principal. has de contar calidad. necesitas rellenar la luz. El Canon
una buena con un flash portats. El conjunto camera. Por Speedlite 430EX II tiene un
ejemplo. una Ellnchrom Ranger Quadra RX Pentax 6450. poderoso flash con un
tiempo raoido de reciclaje.
Es un modelo Complete Set es un sistema compacto en un cuerpo compacto. El
de alta resoluci6n y portatil de 400W con baterfa flash cubre bastante
formate medic. con un sensor flash. lncluye 2 cabezas A. distancia y se adapta a
de 40 megapfxeles para skyport. 2 baterfas. cargador varias
recoger irnagenes con el situaciones.
global y 2 cables de conexi6n. rnaximo detalle. Tarnbien
puedesusar
Speedlite
430EXII
comoflash
esclavo
malarnorico.
60 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO
 ran

La guia definitiva para disfrutar de la fotografia de viajes

� rr ,..

('1 fff f
 ,
TECNICAS
EXPLORADORES
'J�, ar explorar cs foqu
tma.>n meJOf los n,i'ioe.
l , mana v
hermano
ei<ploran en r;;uruunta thee
l:l1� en chsparardes.de
una 1 ar ana de a1 bustos.
Eran rn�g,cos·•
La profundidad superficial
def campo unido al foco
en el colondo vestido de la
11rnc1, anaden un ambiente
veraniego y de brurna a es a
�Ila y atemporal 1magen.
Detalles de ta foto: Nil(on
0200 con una lente Nikon
SOmm fl.4 a f2. l/250seg.
0200

Consigue tus mejores retratos en

exteriores. Te revelamos c6mo sacar el
maxi mo partido a los meses de
verano
argos dias de brurna rebosantes de sol, parques 62 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
y jardines llenos de color con Hores en su
apogee, mientras que los nines corren por
cesped o iuguetean en la playa. El verano es una
epoca despreocupada, donde la genre suele
despertarse
con los rayos de sol entrando por la ventana y en general se
muestra mas optimista que en los meses de crudo invierno.
En Espana tenemos suerte con el verano, ya que casi
nunca hace frfo: y los meses de verano son perfectas
para
aprovechar al maxirno la luz natural y obtener estupendos
retratos en exteriores.

Lindsay Silsby
Web: www.piedpiperphoto.com/
www.piedpiperphoto.blogspot.com
C0tre0: info@piedpiperphoto.com
La retratlsta Lindsay se describe a
sl misma como "una madre,
esposa. hispanohablante,
adoradora del sol.
yonki del Photoshop. amante
de los sandwiches de mantequilla de cacahueteygelatina.
deseando lr a una escuela de especialistas de cine. una chica
de jeans y camiseta blanca, y fot6grafa de corazon",
"Mezclo ml pasi6n por la vidaenfamilla. los nir'los y toda la
magia que ello conlleva. iMe da mucha felicidad todo lo que
hago! Me encanta todo lo relative al arte parecrdo a un cuento
de hadas, lo que te empu]a a pensar, lo inspirado por Dlos. lo
espiritual. profundo. triste, feliz... Prodrfa segur, pero prefiero
quemis fotos cuenten la rustcrla",
1 En femenlno
Fotograffa tu cara banada por el sol. sin maquillaje. No hay
nada mas bonito que lo natural de verdad.
2 iDlvlertete!
Pasa tiempo en el jardfn con tus bebes en pal'\ales. y
losmas mayores regando a su padre con la manguera.
3 Haz fotos con destellos solares
Nada describe al verano como los destellos del sol. i Practica!
4 Ve a la playa al atardecer
Ve a la playa cuando se va la luz. iNunca decepciona!
5 Para comerselos
Haz una fotograffa en pnmer piano de tuspequenos
devorando unhelado.
 Fot6grafa retratista algo inspirador que aporta alegrfa en un mundo que no
profesional desde hace siempre
tres aiios, Lindsay la ofrece. Me encanta la gente a la que conozco y con
Silsby ("The Pied quienes trabajo. Una de mis situaciones favoritas es volver de
Piper" para sus una sesi6n, ver las fotos por vez primera y estar excitada por
seguidores) es una editarlas. jAdoro esa sensaci6n! ".
apasionada de su Lindsay intenta mejorar continuamente su destreza como
trabajo. El genero le fot6grafo. enfrentandose a nuevos retos y produciendo
atrajo desde siernpre, estupendas imagenes que van creciendo en caJidad para
dada su naturaleza aiiadirlas a su creciente portfolio de bellos retratos. Ha
sociable. Nos lo llegado hasta donde esta hoy gracias a duro trabajo y
explica: "Me encanta determinaci6n. combinados con mucha investigaci6n y
interactuar con la entrenamiento, como nos relata: "He acudido a varias
gente y creo clases, talleres, etc. Me gustan mucho los Lutoriales online
firmemente que una para Photoshop: creo que es u na de las mejores formas de
imagen vale mas que incrementar tus conocimientos. Mi mejor entrenamlento ha
mil palabras. Ser parte sido pracucar, practicar y mas practicer".
de eso es bastante Y continua diciendo: "Opino que cualquiera que quiera
ernbriagador". ser fot6grafo necesita saber c6n10 funciona su carnara
Lindsay defiende el (jlO que supone leer el manual!) y aprender a captar una
uso de la luz natural
durante los meses
veraniegos, siempre
que sea posible, y
afiade: "Creo que
supone un reto mayor
trabajar con una
meteorologfa y luz
impredecibles, rpero a
rnl me encanta porque
es natural! No hay
nada falso en las
irnagenes, ya que la
luz no miente. A veces
uso reflectores pero,
como suelo trabajar
con nifios, creo que
los distrae un poco; a
no ser que sea
absolutarnente
necesario, intento
evitarlo".
Si le
preguntamos
que es lo que
mas le fascina
de su trabajo.
Lindsay
responde: "iEI
resultado final!
Adoro
la reacci6n que me
ofrecen las familias
cuando ven las
fotografias y que
esos mementos se
recuercten para
siempre. Tengo un
mont6n de ideas que
me rondan la cabeza,
ideas que no me
dejan dorrnir, y que
me motivan
increiblemente. Creo
que ser capaz de
crear algo nuevo e
inspirador me aporta
mucha alegria en lo
que hago".
Lindsey se
confiesa una
amalgama de
artista. fot6grafo y
creador, y nos
revela la motivaci6n
que hay detras de
su trabajo: "Pienso
que creo recuerdos
que traen sonrisas y
felicictad. Espero
que la gente aprecie
mi trabajo como
 RETRATOS DE
VERANO

l
 ,
TECNICAS
....._JAMIE
......... "Una foto de mis
seslones Hot Mamas. Tras
unas fotos de prueba, ise
calent6 y me dlo esto! ".
La decision de usar una
apertura amplia en este
disparo mantiene la
atenci6n del pubtieo en esos
bellos ojos y afiade un tono
suave y femenino a la foto.
Detalles de la foto:
Nikon 0200 con una lente
Nikon 50mm fl.4 a
f2.5, l/800seg, ISO
200.
T ��;l�;!��o
cara divertida es esencial.
!Es siempre ml ultima foto
de la sesi6n!'' Divertlrte
con tus cllentes hara
que
consigas las mejores
irnagenes posibles. Unas
instantaneas asi aiiaden
variedad a la sesi6n y
hacen sonrefr a todos.
Detalles de la foto:
Nikon 0200 con una lente
Nikon 50mm fl.4 a
f2.5, l/250seg. ISO
200.
64 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO
Iotogralla con los ajustes adecuados. Me encarua Photoshop
y creo que es una maravillosa herramierua, pero opino
que muches fot6grafos captan Imageries con la idea de que
pueden arreglarlas mas tarde en Photoshop (o cualquier
otro software de edici6n). Siempre conviene hacer bien una
foto desde el principio. Aprender los tiempos de iluminaci6n
(mafiana, tarde y noche) es algo importante". Sise le
pregunta sobre el equipo clave que recomendarfa a alguien
que ernpieza en la fotograffa de retratos, Lindsay responde:
"Cree que es esencial una lente de SOmm si quieres usar luz
natural en el interior. En cuanto a la camara, invesuga un
poco para averiguar que estilo y marca se adapta mas a ti.
No te fijes s61o en la marca, busca la carnara que mejor se
cifia a tus necesidades".
Lindsay ensalza las virtudes de fotografiar en exteriores
y afirma que "la meteorologfa europea cuando brilla el sol
es gloriosa y creo que no hay nada mejor. Adernas, los dfas
tienen mas horas de luz, lo que garantiza mas horas para
disparar, res genial! Soy norteamericana (de Arizona, en
concrete), y mi zona natal es tan calurosa que cuando voy
allf no soy capaz de hacer foto alguna, hace demasiado calor.
.Creo que el verano en lnglaterra es la mejor epoca y el mejor
lugar para disparar!".
Preguntamos a Lindsay que hace para compensar la luz
mas aspera y brillante de esta epoca del afio, a lo que
responde: "S61o en que suelo hacer la sesi6n antes o mas
tarde de lo normal. A veces, el viento es un problema pero
es algo que tengo en cuenta al buscar localizaciones. Iniento
encontrar lugares que tengan algo de refugio frente a ello.
Tarnbien me preparo para la lluvia, y para luz solar directa,
luz de fondo, etc.".
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 69
 RETRATOS DE VERANO

Si haces fotograffas por diversion, el mundo esta a tus

pies en cuanto a localizaciones, pero si eres un fotografo
profesional, tienes que tener en cuenta los deseos de tus Sigue a la flautista...
clientes, come confiesa Lindsay: "Todo depende de lo que
busquen mis clientes, si quieren algo mas urbano o mas
Lindsay Silsby nos habla de sus excitantes proyectos
rural. Siernpre establezco antes de la sesi6n lo que Lindsay ha realizado varias series en su trabajo. como la serie Ladybug Picnic, la serie Piper's Marionette
y la serie Nursery Rhyme and Fairytale. Tambien imparte talleres. Adernas de su trabajo. nos dice:
quieren. Intento elegir areas que, obviarnente, crean la 'Tengo una comoana de recurses fotograticos llamada Hamelin Designs
estetica que buscan sin distraer demasiado. El objetivo (www.hamelindesigns.blogspot. com). En la pagina se venden mis acciones. texturas y plantillas.
final es que tu sujeto sobresalga del fondo. Cuando busco Seguid la pagina, porque en breve
localizaciones intento tenerlo en mente y busco cosas que lanzare un nuevo sitio para ella y ofrecere montones de descuentos cuando la presente",
no querrla en mis fotos (por ejernplo, coches, areas
congestionadas con demasiada genre, cubos de basura,
mas naturales posible. pero si posan intento que esten lo
seflales extrafias, etc.). Tambien busco areas con sombras
mas comodos que puedan. Eso siempre crea mejores
cercanas, ya que si es un dia muy soleado no quiero todo
Imageries para tus sujetos. Tarnbien existe una "sensacion"
ese sol en mis imagenes. Es importante buscar
al respecto. Siempre me tomo un respire para observar a a
localizaciones con anterioridad, pero es
mis sujetos antes de empezar a disparar: si no hay un buen
tarnbien crucial que cortes al fotografiar y que observes a
tu aspecto o la sensacion no es la correcta, empiezo de nuevo",
sujeto. Mira detenidamente al fondo y elimina elementos comenta.
que
distralgan". Tarnbien hemes pedido a Lindsay que nos ofrezca �FAMILIA
Si, como a Lindsay, te gusta un estilo mas informal de algun T DECUATRO
"Un momento emotivo con
fotograffa, es esencial crear un ambiente de confianza con truce para fotografiar nifios, y nos dice sucintamente: "jl- una entranable familia."
tus sujetos si buscas unos resultados naturales. Los retratos lay que dejarlos que sean nifiosl Las mejores y mas El marco descompensado
de Lindsay tienen un aspecto relajado sin esfuerzo, con admiradas fotograHas son las que captas cuando son ellos frente a un fondo simple y
rnismos", colorista fija la escena para
muchas sonrisas, diversion y juegos genuinos. Le este retrato familiar. En
preguntamos c6mo crear ese divertido entorno en sus La belleza de trabajar como Iotografa retratista es la vez de optar poruna
sesiones y se rle: "iGracias! Creo que muchos clientes (sobre gran imagen
todo los padres) se estresan un poco intentando que la mezcla de clientes con los que trabajas. Recien nacidos, posada y formal, Lindsay
esper6 a que se relajasen.
sesi6n funcione, y quieren que sus hijos se cornporten bien nines pequefios, quinceafieros, padres y abuelos. Hay capturando un momento
ante el fot6grafo. Insisto en que sean ellos mismos y que gran variedad de gente a conocer y con quien trabajar, lo donde todos muestran
obtendremos una buena fotograHa. Me encanta conocer que ayuda a que tus habilidades se mantengan en una fehcidad natural.
primera llnea Detalles de la foto:
gente nueva, adoro a los uifios, y creo que Nikon 0200 con una lente
eso se rnuestra cuando voy a la sesion", Y afiade: y tu portfolio fresco. Lindsay tiene varies proyectos Nikon SOmm fl.4 a f3.5,
"Intento que no haya mucha pose. Prefiero que mis creativos 1/SOOseg, ISO 200.
en este memento, que ejemplifican la gama de
sujetos sean lo posibilidades abiertas al fotografo retratista
contemporaneo: "Tengo
varies proyectos y suefios que intento reproducir yen
los que trabajo dentro de mi serie Ladybug Picnic
(basada en
 ,
TECNICAS
''Se trata de capturar a la persona real, autentica,
no la fachada tras la que todos nos escondemos"
'Hot Mamas', para madres que quieren bellas Iotos para su
..,MADAM
T "A las nltias les suele
gustar posar, ipero no a
esta! Nos ofrec16 un "no"
rotundo. pero esta Imagen
la plasma a la perfecc16n.
1Toda una mul'\equita!"
Detalles de la toto: Nikon
0200 con una lente Nikon
de50mm fl.4a f3.2,
1/lOOOseg. ISO 200.
...... SES16N
,...... ESPONTANEA
"La sesi6n que hicimos
v1a1ando para fotografiar los
narcisos de las Islas Sortlngas.
Me encanta que no fuese
planeado. Hay algo fabuloso
en reconocer y capturat lo
lnesperado".
Detalles de la foto: Canon
EDS 50 con una lente EF24·
105mm f4 l IS USM a
40mm
y f5. l/125seg. ISO 800.
66 El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
la canci6n). Ha sido divertido y maravilloso conseguir uno
de mis suenos. iFue geniall Supuso mucho trabajo, pero
merecio la pena. Tambien he realizado una serie llamada
marido sin tener que ir al tocador. I-la sido muy divertido; me
ha encantado hacerlas y hare mas en el futuro. Sin duda".
Siestas en una posici6n coma para cobrar por tu trabajo,
Lindsay avisa sabre los peligros de venderte demasiado
barato: "Cree que uno de los errores mas irritantes y novatos
son los fot6grafos amateur que intentan empezar su negocio
de inmediato y cobran precios irrisorios por su trabajo (sobre
todo por los archivos digitales). Conozco a muchos fot6grafos
(y yo me incluyo) que han cornetido este error para luego
lamentarlo. No s6lo hace dafio a la industria de la fotograffa,
sino que adernas abarata y devalue tu trabajo ya ti mismo.
Cuando has desarrollado tus habiJidades, has creado una
clientela que s61o quiere pagar unos centimes (coma has
cobrado hasta ahora), y tienes que comenzar de nuevo con
otra estrategia de marketing. iES un carnino dificil! Si quieres
ser un profesional, tienes (Jue hacer tu trabajo; construye tu
portfolio aJ maxi mo y elabora gran parte de ello de forma
gratuita. Estudia bien los talleres a los que acudes (gasta tu
dinero en los que merezcan la pena e investiga), aprende
Photoshop. ve a clase, estudia tutoriales online... jNunca
pares de aprenderl No te preocupes de crear una marca o
pagina web hasta que no puedas llarnarte a ti mismo un
profesional de verdad. Ten confianza. se tu mismo, admira a
los demas pero desrrolla tu propio estilo",
Tamara Peel cre6 su propio negocio hace 15 afios y
es capaz de ofrecer valiosos consejos sobre estupendas
fotograffas "que venden". Tamara empez6 a trabajar en la
fotograffa a traves de la educaci6n acadernica, como nos
explica: "Me Iicencie con altas calificaciones en los curses
de Fotografia y Fotograffa contemporanea impartidos por
Annabel Williams y Catherine Conner. Me hice profesionaJ
mas o menos cuando acabe el curso; era la epoca de la
ultirna gran recesi6n de los 90, no habfa trabajos para los
asistentes de fotograffa. Y cree mi propia empresa".
Con formaci6n en Iotografta artfstica, Tamara hace
hincapie en la creaci6n de Imageries que destacan sabre las
dernas: "He visto grandes cambios en la industria. Cuando
ernpece, tenfa mi propio cuarto oscuro e imprimfa a mano
todo mi trabajo. Echo de menos el cuarto oscuro. Ahora, la
mayorfa de mi trabajo es digital y lo manipulo de forma
similar. Yengo de una educaci6n artfstica, que influye mucho
en mi trabajo. Creo que para sobrevivir en este mundo
cambiante y veloz, has de establecene un niche".
Como a Lindsay. a Tamara le encanta la gente. a Igo
indispensable para cuaJquier fot6grafo retratista. Nos da
su opinion: "Siempre me ha hipnotizado la luz y me atrae
naturalrnerue la gente, creo que es fascinante. Se trata de
capturar a la persona real. autentlca, no la fachada tras la que
Tamara Peel
Web, www.tamarapeel.co.uk
EmaH: image@tamarapeel.co.uk
Tamara Peel es una persona
cafida. de espfritu libre. Combina
., su hablliad para hacer que la
gente se sienta c6moda con un
entendrmento instinttvo de la gente.
lo que permite que la personalidad de sus sujetos brille en sus
inclswos retratos.
Estudiante de arte. Tamara ve el mundo a traves de sus ojos
de
artista: siempre esperando y observando para capturar
irnagenes frescas y originales en sus fotograffas.
Tamara invierte nemoo en conocer a sus clientes y entender
sus intereses. para astreflejar su fndividualidad en las imagenes
cue captura.
Tamara fusiona con exito las tecnicas tradicionales y
mas
modernas. para crear trabajos bellos y unicos de arte
moderno. Anade: "Mi estilo es honesto y divertido. celebra la
vida. el amor y la familia".
1 Balancea la luz aspera
El sol de verano no hace Justicia cuando cae drectamente sobre
tu cliente. Busca una sombra supenor o dispara desde el sol.
2 Experimenta con reflectores
Los traslocidos funconan para difundir la aspera luz del sol.
3 Ten creatividad
S1 captas una gran variedad de rnagenes diferentes.
"venderas" mas imagenes. Hacer la misma foto una y otra
vez. aunque sea brillante. llmitara tus opciones.
4 lncluye un cambio de vestuario para afiadir
un nuevo aspecto y ambiente
iloscolores vibrantes son fabulosos en verano!
5 Elige el mejor momento del dia para fotografiar
La luz de primeras horas de la maliana y ultima hora de la
tarde es rnagica en verano. Evita el sol de rnedioda.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 72
 RETRATOS DE VERANO

'

.A. DULCE Le preguntamos si quiere dar algun consejo a quienes buscan

�YCON LUZ todos nos escondernos. Yes lo mismo en mi pintura al 6leo. introducir el flash en sus retratos de verano, y nos
"Fotograffa captada cuando Siempre intento capturar el alma. Describe mi trabajo como
enseliaba en el estudio artlstico y con alma". Continua: "Me apasiona la fotograffa
de Annabel Williams. y reconocer y capturar ese 'memento decisive', esa fracci6n
Querla demostrar el
dramatismo de segundo donde todo encaja y sabes que lo has captado.
de experimentar con un Veo el mundo en 3Smm. Observe constantemente la luz ya
gran angular". menudo paro a la gente para decirles que tienen un
Datalles de la foto: Canon
EOS·lDs Mark Ill con una aspecto estupendo, no puedo evitarlo. Me encanta repasar
lente EF24-70mm f4 L USM revistas
a 24mm and fS.6, 1/GOseg, e ir a exposiciones para disfrutar de trabajos fabulosos. Me
150400.
inspira y me ayuda a mantener mi list6n alto".
Aunque la luz durante el verano es abundante (si
hace buen tiernpo), Tamara nos explica c6n10 intenta
complernentar la luz ambiental para levantar sus imagenes
un poco mas: "Cada vez usamos mas el flash en nuestros
retratos de estilo de vida. Creo que ya no es suficiente
crear
bellas imageries de estilo de vida con luz natural. Los clientes
buscan algo que no sean capaces de lograr por si mismos.
Afiade dramatismo a1 trabajo, pero lo combinamos con
imageries de bonita luz natural. Casi todo nuestro trabajo
comercial tiene un elemento de flash".
Tamara afiade que tarnbien usa otros modificadores de
luz en su trabajo, que le ayudan a controlar las fuentes de
luz con las que trabaja: "Adore el hurnilde reflector. Son
portatiles, asequibles. faciles de usar y te ahorran horas
de Photoshop. En los meses de invierno solemos usar los
plateados, mientras queen el verano combinamos el dorado
suave con los plateados. Me encanta el modo en que aporta
brillo a los ojos. Tarnbien usamos softboxes en los flashes".
 grande) para originar un fondo mas oscuro y asf
dice que incrementar
"el flash el impacto de! flash, o una apertura mas
funciona amplia (un numero mas pequefio) para crear
mejor si unbalance mas natural entre flashy luz
no esta ambiental. EI equipamiento esencial que
colocado Tamara recomienda para este estilo de
en tu fotograffa incluye: "Lanzadestellos, softbox,
carnara: Pocket Wizards, soporte para luces, mucho
usalo derroche de imaginaci6n, iY la capacidad de no
fuera de tomartelo muy en serio y divertirte!"
la carnara Adernas de dominar tu equpio de camara,
si tu Tamara resaha las virtudes de trabajar en tu
equipo lo destreza con la genre. Si haces de cada sesi6n
perrnite. una experiencia desenfadada y divertida,
Experime es mas probable que obtengas los resultados que busca tu
nta cliente. Lo resume: "Me gusta cuando un cliente entra en
sujetando el estudio nervioso, inseguro, con los hombres
el flash encorvados y veo c6mo se transforma durante
en la experiencia: puedes comprobar c6mo se
diferentes iluminan y florecen ffsicamente. Nos deja
angulos. llenos de confianza y de sonrisas. es
Colocamo maravilloso. Me encanta ser capaz de
s un establecer una diferencia y capturar un pedazo
pequefio de ellos que se pasara de generaci6n en
softbox generaci6n.
en Adernas, participamos en algunos de sus mejores
nuestro mementos".
flash para
crear una
estupenda
luz
difusa.
Tarnbien
uso estas
gufas
simples al
crear
efectos
drarnatic
os de
flash: la
luz
ambiental
se crea
con el
150 y la
velocidad
de!
obturador
, y el
dramatis
mo de!
flash se
controla
con la
apertura".
En otras
palabras,
fija tu ISO
y
velocidad
del
obturador
en
funci6n
de las
condicion
es y usa
entonces
una
apertura
mas
pequefia
(un
nurnero
mas
 ,
TECNICAS

"El sol de verano favorece poco si cae

directamente sabre el retratado; busca la sombra
superior..." como un fondo siempre cambiante, que me permite crear
Al preparar una sesion, Tamara explica el proceso que Siempre busco areas
sigue: "Siempre busco tres cosas: sombra superior, algo diferentes y unicos ambientes. iEI uempo es mi amigo! con sombra y uso un
organico ya Igo urbane. El sol de! verano favorece poco si reflector trasluctdo para
cae directamete sobre tu cliente; busca la sombra superior o difundir la luz si es
dispara desde el sol. Funciona en nifios, al crear un efecto necesario.
de En todo memento
halo en su cabello. Fija los ajustes de tu carnara para evitar llevo un paraguas e
las siluetas. En esas situaciones, uso la compensaci6n de la investigo diferentes
exposici6n. Cornienzo sobreexponiendo por una parada y areas de refugio con las
voy ajustando. A rnenudo difumina parte del fondo, pero no que no estamos
es algo que me importe". familiarizados. Nos
Aii.ade: "Haz que la gente se sienta c6moda y segura. ofrece opciones
Suelo adoptar la posici6n que busco para que el cliente vea alternativas".
exactamente lo que hago. En sesiones de grupos, pienso en Si quieres introducirte
ellos como en formas, por lo queen general coloco al padre en la industria del
o a la persona mas alta en primer lugar. Ai'iado luego al resto, retrato fotografico,
uno por uno, para crear una forma agradable. El secreto Tamara te explica que
es no acelerar el proceso, tomarte tu tiernpo y mover a la hacer, adernas de
gente si el resultado no es id6neo. Se feliz y atento, tomate practicar mucho y
interes de verdad. Los nines y animales en particular son estudiar con
muy inteligentes, y pueden ver a traves de ti. Otorga tiempo profesionales:
suficiente a la gente", Al fotografiar nines, Tamara aconseja: "Aprovecha todo lo que
"Asegurate de contar con diferentes visiones e incluye siempre te rodea. Pide a tus
un par de botas de agua. Manten el ritmo en todo memento y familiares y amigos que
ten a mano bebidas y snacks por si decae el nivel de energfa posen para ti. Observa
(tanto para ti como para los nifios) ", en las revistas el trabajo
En cuanto a la rneteorologfa, Tamara trabaja con cualquier de otros fot6grafos.
estado de la Madre Naturaleza, y afirma que "jIodo valet
En cualquier epoca del afio. lnglaterra es fabulosa por eso;
tenemos que lidiar con condiciones muy diversas. Lo veo
68 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO El GRAN LIBRO DE FOTOGRAF[A DE RETRATO 75
Aprende que ocurre ahl afuera. La forma mas rapida y quiza _.. DOS... MEJOR A.QUE UNO "Imagen captada en
mas exitosa es una playa portuguesa. durante una sesion familiar. Use
acudir a un curso como "Build Your Portfolio" en el estudio la bella luz del atardecer
mientras los niiios jugaban en las dunas". Disparar
de Annabel Williams. iES genial!". en el sol es ideal para
Si consigues vivir de este tipo de fotograffa sin problemas ,ntroducir un ambiente
de fndole econ6mico, obtendras importantes recompensas de bruma a los retratos de verano. Este rnetodo funciona blen en
que practicamente re solucionaran la vida. Con ello en mente, retratos de estilo contemporaneo,
al aiiadir un efecto de 'halo' al pelo del sujeto para
Tamara nos recuerda una de sus sesiones mas memorables crear un tono angelical que
hasta la fecha: "Una de las sesiones de verano que mas me se adapta a imagenes de
ha inspirado fue en las Islas Sorlingas. Mis instrucciones n1f'los.
Detalles de la foto: Canon
era realizar una sesi6n de estilo de vida de los narcisos. EOS SD con una lente EF24·
Antes de la sesi6n, no estaba muy segura de lo que eran, 70mm f4 L USM a lOSmm y
pero ahora se encuentran entre mis flores favoritas. Toda f4, l/400seg, ISO 320.
la experiencia fue increfble y diflcil de olvidar. Ademas,
aprendf mucho de ese trabajo. Volamos en un avi6n con
las alas reparadas, que parecla sacado de otra epoca. Me
inspir6 tanto su interior, que hice una sesi6n a personal de
moda a Sarah (mi estupenda y eficiente asistente), mientras
viajabamos. Seleccionamos nuestras localizaciones mientras
nos conducfan por la la isla en un quad. Me encant6 el reto
de crear fotografia de estilo de vida a partir de esas pequefias
curiosas y pequefias flores",

68 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO El GRAN LIBRO DE FOTOGRAF[A DE RETRATO 76


• lnsp(rate con estos fantasncos
• retratos veraniegos
� �����.!��i�'�:!��ear algo diferente
y opte por un angulo y perspectiva bajos. La lfnea del
agua nos llevaba hasta el sujeto".
Detalles de la foto: Samsung GX-10 con una lente Schneider
D-XENON 18-55mm a 18mm y f4, l/1000seg, ISO 100.
Web: www.dphotographer.co.uk/user/Cobalt
• ��i!�n ��i�;"Me encanta la luz natural,
.._ las bellas localizaciones y las buenas modelos.
� iAlgo sereno, simple y veraniego!".
Detalles de la foto: Nikon D300 con una lente Nikon
de 50mm fl.8 a fl8, l/1600seg, ISO 250.
Web: www.dphotographer.eo.uk/user/CharStone
,
INSPIRACION
• ;n�?.1Jc������trabajo, Anna, y yo
hicimos una sesi6n al salir de la oficina. Usamos un reflector
dorado para rebotar luz sobre ella y una gran apertura".
Detalles de la foto: Canon EOS 7D con una lente Canon de
24-70mm f2.8 a 63mm y f2.8, l/1250seg, ISO 100.
Web: www.dphotographer.eo.uk/user/ScottM
• {!��!:a�l�o�"Mi nieta, Marie, a lo suyo. la
brillante luz del sol ofreci6 contraste, pero me gusta este
retrato porque 'rompe las reglas', sin contacto ocutar",
Detalles de la foto: Canon EOS 40D con una lente Sigma
de 70-300mm a 300mm yf5.7. l/250seg. ISO 200.
Web: www.dphotographer.co.UK/user/ejamos
� �;l�.��i��s�! sobre una estructura de
cemento, hacienda alarde de equilibria en un dia soleado en
Dash Point State Park, Tacoma, Washington".
Detalles de la foto: Nikon D300 con una lente Sigma de
18-200mm a 200mm y f22, l/500seg, ISO 100.
Web: www.dphotographer.eo.uk/user/Pete
 ,
TECNICAS
Altas y bajas
FLASHES DE ESTUDIO
Recomendado: Bach-Import.com
Preclo: 294 € aprox.
Web: www.bachimport.com
72 EL GRAN LIBRO OE FOTOGRAFIA DE
RETRATO
Grandes consejos para
mejorar tus claves alta y
baja
a clave alta es un buen
principio para este capituJo.
No obstante, es irnportante
ir por partes para que no te
confundas con los dos
tipos
de clave alta. Por tanto, es el memento
de distinguir entre la fotograffa de clave
alta y el fondo de clave alta, puesto que
es frecuente confundirlos. El fondo de
clave alta es, simplemente, un fondo
blanco, mientras que la fotografia en
clave alta se entiende como un tipo de
fotografia en
la que predominan tonos suaves y altas
luces en ausencia de negros.
En esta secci6n nos centraremos en
los fondos de clave alta, c6mo configurar
diferentes iluminaciones y c6mo lograr
el efecto deseado. Contaremos con los
consejos de la fot6grafa profesional
Annabel Williams. enfocados en este
tipo de fotografla y, adernas, te
mostraremos las alternativas de
postproduccion rapida de imageries que
puedes utilizar para
HORA DE
....111111111
""111111111 PONERSE SERIOS
El Lastolite plegable de terciopelo
negro funciona realmente bien. y
esta especialmente indicado para
su1etos
cercanos al fondo, puesto que mantiene
un neg10 casi total facilmente. utihza una
sola luz y proyecta proft.Jndas sombras.
Lastollte de reroopeto negro plegable para tondo
Modelo
ysaxo
Cajadeluz
de60x60
C�maraafll
Material paraclavealtayclavebaja
FONDOS PARA CLAVE BAJA FONDOS PARA CLAVE ALTA
Un mfnlmo equlpo de flashes es esencial para
la fotograffa de estudio. Los flashes Bowens
Gemini son
dar a la fotografia ese aspecto de luz
y contraste tan caracienstico.
La belleza del fondo de clave alta
radica en que es capaz de conseguir una
Imagen limpia y totalrnente neutral.
Adernas
de esto, logra centrar La atenci6n del
espectador en lo mas importante de La
Imagen (el sujeto). Este tipo de
fotograffa no s6lo funciooa muy bien
con todos
los estados de arumo de! modelo, sino
que tarnbien proporciona una
dimensi6n especial cuando esta
impresa. El alto contraste que logra este
tipo de fondo
lo hace ideal para cualquier tipo de
impresi6n, desde papel, hasta el famoso
canvas. Tanto si trabajas en estudio
como si lo haces en exteriores. deberas
tener
en cuenta que la exposici6n lograda a la
hora de disparar determinara, en gran
medida, las posibilidades tonales de
las que dispondras en postproduccion.
Si por ejemplo, tieoes una imagen con
muchas zonas oscuras. probablemente
no re sirva para obtener una imagen
en
clave alta. Normalmente podras apreciar
que el efecto de clave alta se acennia
en postproduccion, ya sea utilizando
curvas u otras tecnicas de Phostoshop.
Podras hacer uso de estas tecnicas
siempre que
cuentes con una buena Imagen en
origen. Procura obtener buenas
exposiciooes
con un histograma correcto, es decir,
con un buen equilibrio entre altas luces
y sombras. teniendo en cuenta que esto
te facilitara enormemente el
postprocesado. Asf tendras un rango de
retoque mucho mayor para editar o
conservar las altas luces. Es importante
conservar los
detalles de las altas luces, ya que estos
son muy delicados. La mayorfa de la
informaci6n de una imagen se conserva
en las sombras. y sera mas facil recuperar
iniormaci6n de estas. Si sobreexpones
deliberadamente la imagen desde la
camara, re arriesgas a obtener una
imagen descolorida y plana, y lo que es
mas
un buen ejemplo de
este tlpo de material, y
dlsponen de una extensa
 gama de accesorios Recomendado: Lastolite de Recomenclac:lo: Fondo blanco de Lastolite
para cuando quieras terciopelo negro plegable de 1,5 x 1.8
mejorar tu equipo RMgo de preclo: 193 € aprox.
m
de luces. Se Web: www.cromalite.com
trata de una PY.eclo: 193 € aprox.
SI la falta de espacio es un
marca de gran Web: www.cromalite.com
tema que te preocupa, te
prestlgio. Es muy importante tener aconsejamos echar un
experiencia de trabajo en vistazo a los fondos Hi lite de
estudio. Este Lastolite para clave alta. Con
innovadorfondo de Lastolite los Hi
es id6neo para la fotografla lite podras disponer rapida y
en clave baja. La tela de c6modamente de un fondo
terciopelo negro absorbe luz limpio y blanco. Asl podras
y nos proporclona un negro olvidarte de los aparatosos
profundo libre de arrugas. Al portafondos. y decir1e
ser de Lastolite. podremos tarnblen adi6s a los
plegar1o en un c6modo problernattccs fondos de
tamai'\o. papel.

72 EL GRAN LIBRO OE FOTOGRAFIA DE

RETRATO
CLAVEALTAYCLAVEBAJA

Fondo de papel blanco

Luces de estudlo
Bowens
equ,padas con
reflectores de alto
rendlm,ento

Modelo

Luz principal
con paraguas
plateadoaFl Luz de
l relleno con
ventana a
F5.6en alto

Camara

''El alto
contraste
de un fondo
blanco lo hace
perfecta para
cualquier tipo
de impresi6n''
 ,
TECNICAS
Fondo blanco de LastohteH, lite

Luces de
estudrc con
refleetores
estandar
Bowens Bebe en
posabebes
Lastollte

Flash de
estudlo con
paraguas
plateado a Fll

Camara

<fJ Christian Hough

_.. HAZLO FACIL

.A Los bebes pueden
Procesado
-
ser diflciles de fotografiar.
pero su iluminaci6n es
sencilla y resulta posible
-:;::...
·J:j(J-
. en clave alta
·J- .
configurarla en un espacio Para la clave alta con Photoshop se puede
pequePto. Utihza tu Lastolite
Hi lite, u otro fondo blanco. ·Ii- •
.-!
.,_
- .
II usar la paleta de curvas. pero en esta
ocasi6n te mostraremos otra tecruca
y coloca una alfombra
de plel sobre el posador
de
•

- . bastante sencilla.
para lograr ese efecto. Es raplda. facil y
babes. Ahora ajusta tu luz adaptable a tu estilo. Puedes ajustar ca
principal a Fll y regula la pas. saturaci6n. colorear selectivamente o
luz
seadel fondo hasta que
2Quita color a la imagen con la barra convertir a monocromo. Se creativo, juega
y
necesario. lRapldo y facil
de hacer!
l Abre tu imagen y selecciona 'Tone/
Saturaci6n' de la paleta de ca pas. de
saturaci6n y pulsa 'Aceptar',
experimenta con la imagen. Aver hasta
d6nde puedes llegar.
[ O.,erlay
- ' •J
'
Lock:
ol..i'l+la I Fill: 100!(
•
[ii
�-'D'
" it l JI Hue/S.tur1rion - � ,._. ·-.,......
re [JJ
2
·tl- •
Baclcground �

r - .., • J

3 Resalta la capa 'Tono/Saturaci6n'

haciendo clic sobre ella. 4 Desde el menu de la paleta 'Capas'
selecciona 'Superponer' y 'Mezclar'. 5 Ajusta la opacidad de la capa
'Tono/ Saturaci6n · a tu gusto.

74 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO

 CLAVEALTAYCLAVEBAJA
''La clave ENTREVISTA baj Annabel Williams es
una experta en

a fotograf(a de clave
alta. Le preguntamos
c6mo adaptar la

es tecnica de clave alta a

su moderno estilo
fotografco
tan
. im o Echa un
vistazo a
los

pac estad sernnan

os de
Annabel.

tan os de
Tel: 01539 821791
Email:
enquiries@annabelwilli
ams.com

te amin
� /
Web:
www.annabelwilliams.
com

co o P: Te veo en lo mas alto de la

fotograffa en clave alta.

mas
LCuales son los factores

mo determinantes de esta tecnlca

totografica?
R: El concepto de clave alta esta

la disef'lado para fotografiar en estudio.

Curiosamente. llevo anos sin disparar
contra un fondo de clave alta. Veola

cla
fotograffa en clave alta como una
estetlca de rnagenes de
luzdescolorida y la desarrollo en
exteriores.

ve P: LQue tipo de iluminaci6n

prefieres para la

alta fotogratla en clave alta?

R: Prefiero utillzar luces planas y
suaves para las caras de los modelos.

, Tarnbien me gusta utilizar luz solar

fuerte para los fondos yen partes de
la ropa, pero siempre manteniendo la

per
luz suave en los rostros.
P: LC6mo podemos hacer una

o
exposici6n correcta? R: Revisar
el histograma no es parte de mi
trabajo, puesto que invierto la

se
mayorfa del tiempo en conseguir
las
expresiones mas naturales posibles

util
en mis modelos. Siempre
disparo en modo AVy utilizo
diafragmas muy abiertos.
Normalmente expongo

iza haciendo mediciones en la cara.

ma
s
para
moti
vos
dra
mati
cos
 p o s l s os a con suaves. como ta
P r n d d retr diafragma arena de una playa.
: o s e l n ato s abiertos por ejemplo. Intento
c e P e s para fusionar colores
L e g e R c en consegur claros en la ropa con
C s u l 7 e cla desenfoqu el fondo para dar un
u a i s ve es efecto de iluminaci6n
a r r a a alta agradable hornogenea Evita
n l n r r s. Utiliza sobreexponer deliberadamente en
d p o g i R: rondos carnara
o a u o Oispar claros y y sobre todo. sal a disparar.
r e l .
d
i
s
p
a

s
n
c
u
o

q
M
i
se importante, a perder
detalles en las altas
impor
tantes
como
rie
a a u luces que seran
a b d e l las
r imposibles de
e r e luces
a r a c m recuperar. asf que
y se
s"
s n o a meior exp6n
e d n correctamente tu utiliza
e l o s e Imagen como punto n
r i s para
e r e d de partida. Existen
s e x e " varias formas de dar
s a r h conseguir el aspecto Iorma
c u c o a de clave alta. Oesde y
a l t z textur
p t a o l
mod.ificar las curvas
hasta fusionar capas.
a a tu
a a m p o
z model
d e o La fotograffa en
o n r f o. Se
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d t t a puede
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f e u c
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i a o . " tonos oscuros y
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i p L la clave alta, pero se
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m e equtosdas estados de animo mas de
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e r o 6 Bowens de los disparos nocturnos
n e alto de
e 1 funcionan realmente
t c o s rendlrmento clave
a p o c bien y se maximizan baja.
l r n u o las areas en sornbra. El
m e s t n cosa que al mediodfa espaci
e v e i s
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t o u i de lograr. Las sombras de que
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3

EL GRAN LIB
FOTOGRAFfA

C
a
m
a
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a
TECNICAS
Capturar la belleza de un recien
nacido o la personalidad de un
nino en una fotograffa es alga
que busca todo padre. Hemos
entrevistado a algunos
profesionales para ayudarte a
hacer este tipo de fotos
76 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
a delicada suavidad de un bebe recien nacido, o
la picara sonrisa de un niiio, capturadas por
una Camara, van mas alla de lo que podriamos
llamar contenido "normal" de una fotografia.
El enfoque personal de este tipo de imageries
puede convertirlas en uno de los objetos mas valiosos que
unos padres puedan guardar. Por ello, la fotografia de ninos
y recien nacidos es un mercado en creciente expansi6n.
donde tan s6lo un reducido grupo de selectos fot6grafos
alcanza la cima de! exito. Lo que diferencia a la ..creme de la
creme" de la infinidad de fot6grafos y .. copiones", es su
habilidad para perfilar un estilo unico y, por tanto, lucrativo.
Carrie Sandoval, de San Diego, y Brittany Woodall, de
Atlanta, empezaron como simples conocidos online que
compartfan su pasi6n por los bebes y la fotografia. Hoy.
dirigen juncos uno de los estudios de fotograffa para
bebes mas famoso de America, "Baby As Art". Gracias a
su habilidad para obtener ese "look" tan buscado. la lista
de

clientes de! duo se extiende por toda California del Sur y.
aunque su base se encuentra en San Diego, tienen
cientos de clientes en sitios como el Condado de Orange y
Los Angeles. Tarnblen han volado este afio a Hawaii,
Colorado.
Washington, Nueva York, Tennessee y Montana, a
fotografiar bebes. Ademas, en su catalogo de clientes hay
personajes
tan conocidos como Jeff Gordon. corrector del NASCAR.
j unto a toda familia.
Famosas por su lirnpia, suave y crernosa imagen, mas
cercana al arte de alto nivel que a la forograffa, Carrie
y Brittany no han tardado en convertirse en decanas de
este delicado genero, Desde que se unieron en 2008,
sus imageries reflejan sin esfuerzo la ternura de los
bebes, y su habilidad fotografica para reflejar Ia
felicidad de los niiios en los ambientes mas serios.
tanto en exteriores
come en interiores, Jes ha hecho ganarse el respeto de
sus compafieros y clientes. "Desde el principio de mi
carrera, pude describir mi estilo en una palabra:
organica", explica
,
FOTOGRAFIA INFANTIL
Brittany. "Quiero que mis imageries reflejen la beUeza
orgaruca de un recien nacido sin nada que distraiga de ella".
Su compaiiera esta de acuerdo: "Britt y yo buscamos poses
y accesorios nuevos para los bebes. pero es importante que
el bebe siga siendo la estrella, para lo que mantenemos el
fondo del escenario y Ios complementos en un segundo
piano. Hay algo que hace nuestro trabajo unico:
conseguimos muchos accesorios en mercadillos y tiendas
de antiguedades de la zona, ademas de contratar artistas
como sastres y tallistas para que nos hagan piezas.
Tarnbien nos gusta coger cosas
de la Madre Naturaleza, corno pueden ser ramas y troncos
OJOS BRILLANTES
grandes de arboles", "Una imagen en blanco y
Con la creciente competencia del sector, la pareja negro que muestra a un
sabe bebe relajado. pero en alerta".
Detales de la foto: Nikon 035
de la importancia de crear un estilo unico y moldearlo with 50mm lens at 50mm and
hasta que sea una marca casi tangible con la que padres y f2.5, l/320sec. ISO 500.
clientes se puedan identificar. "Per desgracia. la moda @ came Sandoval. Baby as Art 2010
actual consiste mas en copiar que en crear algo nuevo.
Nuestro trabajo es imitado muy a menudo, lo que reduce la
variedad
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO n
TECNICAS
"La calidad se ve al ajustar las componentes
tecnicos,
coma el balance de blancos y la exposicion"
� 1�;����:;;A!
sA
a una bebe colgando de la rama
de un melocotonero. af\adlda
digitalmente a posteriori".
Detalles de la foto: Nikon D3S
con objetivo de 50mm a 50mm
y rz, l/320sec. ISO 160.
''• C.,rne Sandoval I Baby n, Art 2010
78 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAF[A DE RETRATO
de opciones en el genero, aunque esto no afecta a nuestra composici6n creativa con un protagonista que duerme el 90%
creatividad, de hecho, nos anima a buscar novedades del tiempo!", cornenta.
nunca antes vistas. ·· Estos dfas. he ernpezado a Famosos por sus tmagenes organicas y naturales, la
aventurarme
fuera de! estudio a algunos de los paisajes exteriores mas
pareja ha fotografiado docenas de bebes en Iarnulosos
escenarios exteriores, de las colinas de Hawaii hasta el
hermosos que se pueda irnaginar para hacer Iotos a bebes glaciar de Montana. Sin embargo.y a pesar de esto. el duo
nuevos. Combinar el bebe y la Tierra es una de las formas confiesa
de arte mas puras y organicas, y es enorrnemente
inspirador para ml", La reputaci6n del equipo por su
fotograffa suave, mimosa y natural ha atrafdo una gran
cantidad de atenci6n que "Baby As Art" ha sabido
capitalizar rapidamente, ya
que su estilo no s6lo es rnejor que la mayorta, sino que sus
sutiles diferencias del grupo de fot6grafos "tradicionales"
de recien nacidos que toman las imageries mas tfpicas, han
convertido a este equipo en una fuerza que marca
tendencia en esta industria. "La fase de recien nacido tiene
algo muy especial," opina Carrie. "S6lo dura unas semanas
y yo estoy completamente loca por estas criaturitas! Desde
mi prirnera sesi6n con recien nacidos supe que querfa
especializarme
en ellos. rrambien me encanta el reto de obtener una
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 79
que hacen la mayorfa de las
fotos en interiores. "El 85%
de nuestras sesiones se
hacen en mi estudio con luz
natural", revela Carrie. "Es
una habitaci6n pequena y
humilde que se caldea con
facilidad y tiene una luz
perfecta y Iacil acceso
a nuestras mantas y
accesorios. El 15% restante se
llevan
a cabo en la casa de nuestro
cliente. Es ernocionante usar
su casa como fondo y trabajar
con su luz pero, sin duda, es
mucho mas trabajo. Creo que
muchos clientes se sorprenden
por los lugares (muchas veces
esquinas) que elegimos para
las fotos. Lo que buscamos es
luz natural. Lo mejor serfa
una ventana del techo al suelo
que recibiera luz solar
indirecta.
Si es directa, la difuminamos,
Me gustan las ventanas que
estan a 90° con una pared
que podamos usar como
fondo para las fotos de
Iarnilia. Se nos conoce por
recolocar el mobiliario y por
guitar los cristales de las
ventanas para que entre algo
mas de luz. Las ventanas
bajas y las puertas de cristal
son las rnejores, ya que
solemos fotografiar al bebe a
ras de suelo, sobre una
manta o almohadon". Para
reducir
el tiempo de preparaci6n en el
sitio, Brittany confiesa que
el equipo prefiere echar un
vistazo al lugar antes del dia
de
la sesi6n: "A veces, incluso,
pedimos a los clientes que
nos manden fotos de de la
zona mas lurninosa de la
casa antes de la sesi6n. Si
cuando vemos la
iluminaci6n consideramos
que no es suficiente, les
sugerimos hacer la sesi6n en
nuestro propio estudio con
todas las comodidades".

78 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAF[A DE RETRATO EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 79

 Adernas de fotografiar recien nacidos. estas chicas dan
cursos de fotograffa en una preciosa casa en la playa en su
Estado. Por tanto, no es una sorpresa que estas dos
maestras esten mas que dispuestas a compartir sus secretos
con
todos vosotros: "Mi objetivo al fotografiar recien nacidos es
capturar la imagen con mi carnara," empieza Brittany. "Hago
muy pocos retoques, asf que todo tiene que ser perfecto en
la camara: ilurninacion, disposici6n, escenario, balance de
blancos, hasta el tamafio del recuadro. Uso aperturas
arnplias, como fl.4-1.6, para dar suavidad. Iluminar a un
recien nacido es un concepto complicado para los fot6grafos,
ya que la mayorfa de las personas fotografiadas estan en
vertical respecto a la fuente de luz. mientras que los bebes
estan tumbados. Carrie y yo opinamos que la iluminaci6n
tiene un enonne impacto final en la Imagen" Siguiendo con
la corriente de pensarniento de Brittany's, Carrie afiade: "La
iluminaci6n es fundamental. Le dedicamos rnucho tiempo en
nuestros cursos de fotograffa. Muchas veces nos preguntan
c6mo hacemos nuestras imageries en blanco y negro y
siernpre respondo lo mismo: se empieza con una fotograffa
bien iluminada y se acaba con unos retoques sencillos
con Photoshop. Tarnbien nos gusta probar accesorios y
composiciones unicas. ya mi me encanta conseguir primeros hemos usado hasta lSO 2000 en casa de algunos clientes." ..6. UNAPAREJA
pianos con mis objetivos Micro de 105 mm 2.SC. Muchas de Ambas mujeres son fieles a la marca Nikon, Brittany usa � EMBARAZADA
nuestras lmagenes favoritas son prirneros pianos de los labios, la 03, mientras que Carrie opta por la mas moderna D3S.
"Esta foto refleja el entenduniento
pestafias, orejas y dedos, partes completamente "neonatas", y la qulmica entre una pareja.
En conjunto, poseen un modesto pero completo arsenal Simplemente el la adora. Adernas
Otra caractertstica clave de "Baby As Art" es que la escena de equipo: Nikon 0700 OSLR, Nikkor SOmm C 1.4, Nikkor se capta la belleza natural de
tiene el peso en la zona inferior. Una caracterfstica que lOSmm C 2.8 micro, un Mac Pro con una pantalla de 30", todas las mujeres que esperan un
arnbas mujeres adoran. "Para ml, bajar la gravedad de una Adobe Photoshop CSS, un creador de ruido blanco, un
bebe", Detalles de la foto: Canon
EOS
irnagen colocando el bebe en la zona inferior de! cuadro calefactor y muchos accesorios. como mantas, cestas. caias, SD Marrk II with 24-70mm lens at
hace que este tenga un mayor impacto y se convierta en el boles de madera, almohadas. tapetes. etc. 58mm and f7.l, l/l25sec. ISO 125.
protagonista de la fotograffa," inforrna Brittany. En cuanto a Cuando les preguntamos por un dla normal de fotograffa
tecnica. Carrie describe sus preferencias: "Pongo el obturador en "Baby As Art", Carrie respondi6: "Siernpre ernpezarnos
a mas de l/320sec, para evitar cualquier movimiento. Subo el con lo mismo y luego preguntamos a los padres si quieten
lSO antes de bajar la velocidad del obturador, pues la 035 algo en especial y, de ser asl, intentamos cumplir con
controla muy bien el ruido ISO. Para un solo nifio, la apertura ello, aunque la mayorfa de los padres nos dan vla libre, lo
suele ser de fl.4-{2.8, pues me gusta una profundidad de cual es estupendo. Ninguna sesi6n es exactarnente igua1 a
campo cremosa, aunque para fotos Iamiliares uso f3.2 para otra. Odiarlarnos aburrirnos. Solemos ernpezar a las 11 am,
asegurarrne de que todos estan bien definidos. Mantengo el cuando llega el bebe. Lo desvestimos y envolvemos en una
ISO tan bajo corno puedo, entre 100-600 en estudio, aunque
 , C> Brittany v.loodal I Baby as Art 2010

TECNICAS
"La diferencia de mis retratos
infantiles es que suelo
mostrar al las ninos alga
vulnerables''
 ,
FOTOGRAFIA INFANTIL

Brittany Woodall y Carrie Sandoval: "Baby As Art"

Web: www.babyasart.com Emall: workshop@babyasart.com
Aunque Carrie Sandoval ten(a 1 Caldea el cuarto
experiencia en arte. no consider6 la Haz que recuerden el calor del vientre materno, y lleva muchos accesonos que puedan
fotograffa hasta que tuvo ninos en 2003 ayudar a mantenerlos caltentes, como un buen mont6n de mantasy un saquito.
y se compr6 una reflex. No fue hasta el
nacimiento de su cuarto hijo que decidi6 2 Slempre a salvo
especializarse en recien Nunca hagas nada con un bebe si no estas 1000/o seguro de que esta a salvo.
nacidos. Al contrario que Carrie. Brittany Woodall. que ahora tambien reside en Puede ser convenJente tener ayuda. Pueden sujetar las mantas. palmear la espalda
San Diego, lleva entusiasmada por la fotograffa desde que era nif'la. "Practicaba del babe y. lo mas mportante. vigilar que el bebe esta a salvo en todo momenta.
haciendo fotos a ml hermano pequeno. a nuestras mascotas ya los ninos que 3 Practica con amigos
cuidaba. Busque libros de fotografla en la biblioteca y, con el tiempo. empecs a Es taras mas c6modo trabajando con babes de amigos, y el bebe notara tu
afinar los detalles tecnicos ya explorar el lado rnascreatlvo de la fotografia. De tranquilidad. Practicar sin presl6n sempre trae recompensa.
momento. nunca he recibido clases de fotograf(a. Soy totalmente autodidacta. 4Creatlvldad
Tampoco pretend(a llevar un negocio fotografico. Fue algo que surgi6 sin mas. Las
familias de estos ninos a los que solfa Se creativo y original, pero siempre centrate en el comportamiento y las necesidades
cuidar empezaron a poner mis fotograffas en las paredes, y empez6 a correrse la del bebe. No hay que complicarse.
voz de queera la canguro y fot6grafa del barrio. astque ml negocio fotogratico 5 Sigue nucstro curso
empez6 cuando tenfa 17 anos", Hoy. el trabajode esta pareja esta tan demandado Estos dos ultimas anos hemos ensenado a mas de cien fot6grafos de todoel mundo a
que han decidido limltar su horario a una o dos sesiones semanales. lo que ayuda fotografiar recien nacidos. Su trabajo ha mejorado mucho tras acudir a nuestro curso.
a mantener fresca la creatividad del duo, ya que tambien impartencursos de
fotograffa de recien nacidos
con luz natural. Para mas informaci6n. visita su web: www.babyasart.com

manta suave. Mama le da de comer y tuego hacemos
fotos at bebe en el saquito un poses simples y curvas
durante
mas o menos una hora. Luego pasam.os a unos accesorios y
poses mas creativos. Si hace falta. se vuelve a dar de
comer al bebe y luego le hacemos las Iotos con los padres.
Es mejor
hacer esto despues de darle de comer, para que nose
ponga nervioso por el olor de ta madre." La sesion dura
unas tres horas, Brittany ad mite que, mientras tanto, va
repasando rnentalmente los puntos clave para reducir
errores y aurnentar al rnaximo el numero de Imageries
aprovechables,
"Me pregunto a inf rnisma: tEsta a salvo el bebe? i.Parece
cornodot i.La cornposicion es perfecta? iEstan los dedos en
su sitio, las mantas suaves, la Juz perfecta, las opciones de
configuraci6n bien, ere? tHay algo que prefiera cambiar?
i.ES
el escenario lo suficientemente original? i.Que toca hacer
para
hacer la sesi6n suficienternente variada!"
Cuando les pedimos que nos dieran su mejor consejo
para tos lectores, Carrie puso especial enfasis en la
importancia
de un ambiente perfecto: "Manten al bebe tranquilo y
adormilado. Una habitaci6n calida, a unos 30°C. algo de
ruido blanco y un toque suave y deticado. pero que
inspire confianza son muy relajantes para el bebe, pero
lo mas importante... paciencia." El consejo de Brittany
refleja su afan por la perfecci6n: "Lo mejor que puedo
aconsejar a otros es que consigan tenerlo bien en carnara.
La calidad
se ve al ajustar a ta perteccion los componentes tecnicos,
como el balance de blancos o la exposici6n. La
exposici6n
es fundamental en los recien nacidos. debido a su
tendencia a tener tonos de pie! mas oscuros y desiguales.
Si La imagen esta subexpuesta, s61o resaltara el tono rojizo
de la piel
clel bebe. Ademas, como la piel de los recien nacidos
suete tener variaciones de color, conseguir un balance de
blancos correcto es esencial. Las cosas que hacen "sahar"
la fotograffa pueden quedar bien cuando se trata de nifios
y bebes mayores. pero no ayuda al tono suave que se
busca
con los recien nacidos. Por tanto, evita acciones que creen
un
alto contraste de color como si de la peste se tratase.
82 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO
Con10 las profesionales de Baby As Art, la Britanica
Lisa
Visser tambien se ha dado cuenta de la importancia de
crear un estilo unico que los clientes puedan identificar
como atgo exclusive de ella y su estudio. Sin embargo, al
contrario de
las Imagenes alegres, suaves y centradas en lo ''010110" de
sus
compafieras americanas, las irnagenes de lisa son. de
alguna
forma, mas sombrfas, conmovedoras y amenazantemente
ernotivas. "Me gusta describir mi estilo Iotografico como
clasico, que hace pensar, convincente evocativo y
atemporal," sefiala la fot6grafa con base en Sussex. "Asl,
Lisa Visser Fine
El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 81
AJ't, de los Hamilton Studio se ha ganado
una reputaci6n por especializarse eo
artlsticas fotograffas de nifios, y son estas
sencillas imagenes en blanco y negro las
que han demostrado ser de mayor agrado
para tos clientes. Muchos de los retratos
infantiles que hago con nifios de dos afios
o mas pueden resultar algo inquietantes.
lntento mostrar a cada nirio herrnoso de
una forma simple."
No siempre fue asl, ya que hasta hace
tan solo cuatro afios,
Lisa hacla el misrno tipo de fotograffas
alegres y divertidas que sus coetaneos.
"Simplemente, un dta decidf que querla
capturar algo diferente," expllca. ''Me di
cuenta de que queria hacer algo que
re(lejase quien soy, asf que ahora
creo imagenes muy emotivas. Creo que
es muy diffcil y que,
cuando hayas creado un estilo propio,
1nuchos fot6grafos iotentaran imitarte.
asi que note mantienes distinto durante
mucho tiempo. La ctiferencia de mis
retratos infantiles es
que 1nuchas veces muestro a los ninos
algo vulnerables, en
vez de ensefiar su lado sonriente. Al
principio no estaba muy segura de c6mo
reaccionarfan los padres al ver a sus bijos
representados asi. pero las fotos se estan
vendiendo muy bien."
..._ ����e������ con pestanas ,1s1.
Este bebe de ocl10 meses decidi6 hacer una siesta
durante su sesion. Siemp, es dlvertJdo hacer fotos a
bebes
111ayores. en poses similares a lcb
de los rec1en nac1dos. La clave para catTibtar .5U
posh.Ira es hacerlo muy despacto".
OebOes de la foto: Nikon 03 con
objetivo de 50mm a 60mm y f3 5..
l/320sec. ISO 1000.

'Wf' HERMANITA CON

T MUCHOAMOR
"En mt estud10 Luz natural con
fondo de madera autentica" DetaJles de ta foto:
Nikon 035 con olJJetivo de 50mm a 50mm y f3.2
l/320sec. ISO 320.

82 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 81

TECNICAS
Mientras que "Baby As Art" se centra casi exclusivarnente
en recien nacidos, Lisa prefiere trabajar con nines tarnbien
para conseguir sus inquietantes irnagenes. "Los nifios son
muy impredecibles, lo que me permite conseguir las mejores
imageries. Creo que mis mejores fotos han sido siernpre las
de nifios pequeii.os. Son muy naturales y puede resultar muy
divertido trabajar con ellos, aunque tienes que tener mucha
paciencia. Disfruto mucho siendo fot6grafa infantil; cada niiio
es diferente y me encanta retratar su Inocencia. Puede ser algo
complicado a veces, pero adoro la sensaci6n que da el haber
capturado algo especial".
En su trabajo como profesional desde 1998, Lisa ha obtenido
mucha experiencia fotografiando cosas diffciles: "Cada nifio
es distinto. Algunos son callados y ttmidos, mientras que otros
estan Uenos de confianza y nose quedan quietos un minute. A
base de prueba y error, he aprendido lo que funciona. Tienes
que ser rnuy perceptive para saber c6mo sacar lo mejor de
cada niiio y, sobre todo, hace falta paciencia. Tienes que estar
calmada y no puede afectarte ningun tipo de comportamlento.
Si entra en padre con un nino de 18 meses que empieza a
berrear, lo mejor es distraerlo. Para cada edad hay distintos
trucos, pero, en este caso concrete, creo que lo que ernpezarla
a hacer pompas de jab6n y a explotarlas con la nariz, al
tiempo que pido al nifio que las explore tambien. Asl se rompe
inrnediatamente el hielo y no suele tardar mucho en dejar de
llorar y ernpezar a sonreir. Con nifios callados y tlmidos, intento
hablar mas, normalrnente sobre su serie Iavorita, sus amigos o
lo que se me ocurra".
� 1!m�l!;!�hica ya terua
5 arios, pude d1rigir1a para que se
mantuviera en una pose
slrnetnca. Una imagen atractiVa
reforzada por el intenso contacto
visual". Detalles de la foto:
Hasselblad
503cw con Phase One P20 back
y objetivo de 80mm lentes a
80mm. f8. l/125sec, ISO 100.
Entre el arsenal fotografico de Hamilton Studio
encontramos una buena colecci6n de objetivos,
incluyendo uno de 80mm y otro de 50mm, un
trfpode Manfrotto, cabezales Bowens esprit 250/500,
una caja de luz de mas de un metro, un reflector de
15cn1 con
rejilla de panal, un triflecto. un panel de substracci6n de
negros y una maquina de viento Bowens. A la hora de
elegir carnara, Lisa tiene gustos caros:s una Hasselblad
1-13011-31 y una Hasselblad 503cw con Phase One P20.
"Antes de empezar, tengo que tener todo listo ya mano. En
una foto normal, suelo usar una velocidad de obturador
de l/125sec y una apertura de entre f8 y fll," revela la
fot6grafa con autoridad. Para conseguir su estilo oscuro
y sensible, Lisa usa fondos negros o de tonos de gris, la
esquina de su estudio, pintada de marr6n oscuro, o una
pared del mismo, con unos curiosos motivos, tambien
grises. "Siempre tengo claro lo que quiero conseguir.
Como no puedo saber cuanto tiernpo tendre con un nifio
antes de perder su atenci6n, siempre tengo todos los
accesorios, ropa, iuguetes, etc. cerca antes de ernpezar.
Siernpre trabajo en el estudio. Soy una fot6grafa que
aprendi6 en estudio yes donde me siento mas c6moda y ......_ POLLY
donde tengo mayor control de la luz" Lisa usa una gran 111111""'" "Polly tema 20 meses en
esta foto, pero era muy mayor
caja de luz, proxima al nifio, y, norrnalmente, una luz ie insistia en no soltar el bolso!"
de efecto. Para regular la cantidad de luz que va hacia Detalles de la foto: Hasselblad
el sujeto, usa un reflector plateado y un panel negro. 503cw con Phase One P20 back
"Siempre intento que el sujeto este iluminado de forma que y objet:ivo de 80mm a 80mm, rs.
11125sec, ISO 100.
resalte su cara y sus ojos, ya que suelo acabar haciendo
 ,
FOTOGRAFIA INFANTIL

''Intento conocer primero la personalidad del nino y

luego decido que tipo de imagenes podria conseguir"
fotos muy de detalle. Creo que me atraen mucho las imageries de
partes de la cara, norrnalmerue en horizontal. De hecho, suelo
tenes que hacer un esfuerzo para alejarme y Iotografiar mas
"cantidad" de nifio." Phocus. Cambio el balance de color y luego, en Photoshop, ajusto la densidad y las paso a
Como en cualquier estilo de retrato, Lisa recomienda blanco y negro. Soy algo perfeccionista,
conocer un poco al modelo antes de ernpezar. "lntento asf que, aunque me lleva mas tiempo. prefiero pasarlas a blanco
conocer primero la personalidad del nifio y luego decido que
tipo de imagenes se pueden conseguir," comenta. "Siernpre
tengo una idea general
de lo que quiero lograr. pero todo depende de la capacidad
de! nifio y de lo que crea que puedo sacar de el. Empiezo con
disparos simples. de cabeza y hombros desde distintos
angulos. Aunque me encantan las fotograffas sertas, siempre
hago algunas sonriendo. Una vez tengo estas imagenes
aseguradas, empiezo con otras ideas. Una vez mas, dependo
de la edad
de! nifio y de lo que yo considere que resulta realista para el o
ella en particular. Estey constantemente observando c6mo va
el nifi.o y come responde. Me gusta hacer una foto emotiva y
directa de la cara del nifio, mirando directamerue a la
camara. Tambien una 3/4. Ambas se venden muy bien. Tienes
que aprender a adaptarte al nifio con el que estas trabajando
y estar siernpre atento. Centrarte demasiado en tus ideas
puede hacer que pierdas algunas buenas capturas. Muchas
veces entro en
el estudio con todas estas ideas que no se llevan a cabo,
pero entonces veo algo, una mirada, una expresi6n, algo
que hace con las manos... Hay que estar listo para cuando
suceda".
Aunque el estilo de Lisa, su equipo, sus decisiones y su
pensarniento creative Corman parte de la creaci6n de estas
imageries, los secretes de su AON se encuentran en el cuarto
oscuro digital. "Capruro todo sin ediciones. asl que, una vez
que tengo la Imagen, la importo con Capture One Pro o con
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 83
 Lisa Visser:
Lisa Visser Fine Art en Hamilton
Studios
Web: www.lisavisserfineart.co.uk
Email: lisavisser@mac.com
Alimentando un amor por la
fotograffa desde la escuela. Lisa
Visser, cropeterta de Lisa Visser
Fine Art en Hamilton Studios.
llefa
fotografiando profesionalmente desde 1988. "Estaba
desesperada por ir a la universidad a estudiar Fotograffa. pero
por motives econ6micos tuve que buscar traoaro. Qued6 ab1erta
una plaza como aprendiz de fot6grafo de retratos en una cadena
de retratos muy conocida, asique decidfque era mi oportunidad.
Descubri que hacergrandes cantidades de retratos a bajo precio
para una gran cornparia no era el mas creatlvo de los trabajos,
pero me ayud6 a conseguir una base s61ida en retrato de estudio
y me ensef'l6 a sacar buenas expresiones que vendiesen ya
trabajar rapido con
los mas pequelios."
Lisa dej6 el puesto sels anos mas tarde para tener nilios. pero.
con el tiempo, volvi6 al trabajo como fot6grafa infantil para
Hamilton Studios. en el este de Grinstead. Sussex. "Fue ahfdonde
despegaron tanto mi pasi6n come mi carrera fotograrica...
explica. "Per fin pude tomarretratos como yo querfa y probar
estilos distintos." Mas tarde. Lisa ysu mando. un companero
fot6grafo de la empresa. se rucieron cargo del negocio y hoy son
uno de los estudios con mas exito del area.
1 Contacto visual
Conseguir contacto visual es la clave de una imagen
bonita.
2Sencillez
iNo te compliquesl Usa luz simple y suave para realzar
al modelo.
3 La paciencia es una virtud
Se pacente. paciente y mas paciente.
4 Piensa en el modelo
Asegurate de tener la camera a un nivel que realce al
sujeto.
5Expresi6n
La expresi6n lo es todo. Estate preparado a desviarte
de tu idea mlcial
• para lograr este objetivo.

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE RETRATO 84

 ,
FOTOGRAFIA INFANTIL
y negro individualmente para afiadir distintos efectos segun de familia en dos o tres siiuaciones distinras, parando para ...11111111111 MIAMO.R
la imagen. Adernas, prefiero desaturar la imagen y luego dar de comer o limpiar al bebe. Luego hago fotos individuales "'11111111 FRANCES
ajustarla en Levels and Curves. lo que me da un blanco y de cada padre con el nifio y del bebe solo, tanto sencillas "Esta es n,r htJa. Tess. de dos anos
negro rnuy llamativo. Tambien afiado un filtro calido para como algunas mas complejas usando accesorios." y medio. Comp re
ese abrigo am,
sobrina hace diez af'los. cuando
darle un tono agradable, y, a veces, una textura de fondo. Otra caractertstica destacada del trabajo de Jo es su estaba de vtaJe con rru novio. El
Luego hago una limpieza baslca de cada Imagen, quitando tendencia a usar accesorios y adornos para crear una abrigo lo han ido heredando las
irnperfecciones, sombras bajo los ojos y manchas, para lo runas de la familia hasta que llego
historia alrededor de los modelos. "En estos mementos, a Tess, a quien le queda muy bien,
que uso la brocha Healing y la Brush tool, lo que, ademas, estoy pasando per una etapa femenina y vintage y compro Esto me recuerda lo que amo a
suaviza la piel", Lisa nos deja con una ultirna perla de faldas grandes de volantes y hago colgantes para las nifias rm marido, lo mucho que me
sabidurta: "Asegurate siernpre de que la cara del nifio esta pequefias. Me encanta comprar y fabricar accesorios. Nos gusta la p,cardla de Tessy la
lmportancla de la famiha''
lirnpia, especialmente la nariz, iY vigila la baba de los bebes! inspiran a mi ya mi equipo y nos ayudan a tener ideas Detalles de la foto: Canon
Te ahorrara horas delante del ordenador", aconseja. nuevas. Tarnbien tengo muches clientes que vuelven varias EOS50 Mark II con objetivo
Mientras que el estilo de Lisa refleja una energfa mas veces, asf que tengo que asegurarme de darles algo distinto de 24-70mm 3 43mm y
frfa, la fot6grafa neozelandesa Jo Frances crea imagenes que fS.6,
cada vez. Miro el trabajo que hice para ellos antes y luego 1/12.Ssec. ISO 125.
revelan una naturaleza mas calida e fntima: "Me gusta hacer pienso ideas nuevas que vayan con ellos y con su hogar".
fotos de gente en contacto, y se me conoce por hacer que la Al contrario que otras profesionales, Jo confiesa no ser la
gente se toque. Para ello, forrno triangulos y pido a la gente fot6grafa mas tecnica. En vez de eso, sus caractertstlcas se
que junten las orejas para dar una sensaci6n de unidad. No basan en su personalidad bondadosa y sus ideas instantaneas
hago fotograffas de gente separada sin un objetivo concreto". y creauvas: "No estoy muy interesada en el equipo mas alla
En las antipodas, y con una experiencia de casi una de conseguir que haga lo que quiero bacer. Tampoco hago
decada es conocida por sus acogedoras imagenes de Iarnilias muchos planes, pero se me da bien hacer que la genre se
j6venes. "Cuidar de un nifio es algo tan Intimo que resulta sienta segura y relajada. Creo que, site encuentras c6modo y
un privilegio capturar algo asl, Me gusta fotografiar familias �ANGELITOS
te centras en conectar con tu cliente, el trabajo llega s6lo. Con T "Esta fue una sesi6n de
porque siento una gran conexi6n y ernpatia por la gente Iarnilias j6venes, es importante crear un ambiente hogareiio prueba y estuvimos trasteando
en esta etapa de su vida. Ser padres es diflcil. asf que es e informal. Las mamas con bebes son muy vulnerables. unas tres horas. Consegur dormu
a estos dos gemelos y los puse
importante recordar las panes buenas. y las fotograffas Preguntar c6mo estan y confirmar que no les duele antes de en
pueden ayudar." Una sesi6n tfpica de tres horas suele pedirles que se pongan en posturas raras ayudan mucho". pos1c16n con cutdado. La imagen
ernpezar con una charla informal para relajar a los padres y Como otros compafieros. Jo hace fotos sin retoques, y usa onginal era sabre seda, pero
determinar lo que quieren de la sesion. "Empiezo con fotos pusimos la piel de oveja meses
una Canon EOS SD Mark ll con un objetivo de 24-70n1m 2.8 despues para carnbiarta un
poco
La mama defin16 a la nrl'la como la
madre gallina" del otro pequeiio.

"Cuidar de un nifio es tan intimo que

ast Que los celocamos de torma
que reflejasen esto."
Detalles de la foto: Canon
EOS 50 Mark II con ob1etivo

considero un privilegio captar alga asi"

de 24-70mm J 45mm y
f7.l. l/12Ssec. ISO 12.5.

t.f,j��1fMt•1•jWltfUM.il•I
Jo Frances: Fotografias de Jo Frances
Web: www.jofrancesphotography.com
Emalt jo@jofrancesphotography.com
lnicialmente. Jo Frances tenia pensado dedicarse a la fotograffa
como hobby y trabajar como pslc61oga. pero la atracci6n de la
fotograffa fue demasiado fuerte. "iSoy mucho mejor fot6grafa de
lo que nunca habr(a sido psic61oga! ". r(e esta profesional
autodidacta alojada en Wellingtong. Nueva Zelanda. La fot6grafa.
que tambien tiene un estudio en Auckland. es profes1onal desde
hace casi una decada. "Cuando empece mi negocio. tuve la
suerte de tener un mando d1spuesto a mantenerme. Me diJo que
dejase mi trabajo en desarroilo comunitario y me arriesgase.
Tuve perdidas el pnmer ar'!o. Durante el segundo, mi nir'!era
cobraba m;js que yo, pero todo despeg6 al tercer ar'!o. Trabaje
muy duro esos al'los para conseguir una cartera de clientes y
hacer que se sintieran valorados. S,n duda fue una ayuda el ser
una madre primeriza. pues sabla "hablar bebe ... Al princ,pio. me
mangoneaban un poco loschentes, especialmente los mayores.
Pedfan descuentos y yo cedfa, Con el tiempo. empece a tener
confianza en mis habilidades ya serm;js autontaria. con lo que
tambien me gane su respeto. Hoy, la mayorra de nuestros
clientes son encantadores y nuestra reputac,6n nos precede".

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 85

TECNICAS

...._ PERDIDA
.......... "En la foto de esta
nina de 8 ahos, se usa la
bufanda para enmarcar
la cara y luego se recort6
la foto para centrar la
atenci6n en la cara y oios",
Detalles de la foto:
Hasselblad H3Dll·3l,
obJetivo 80mm a 80n1m y
f8, l/125sec, ISO 100.
Usa V1s10r

.........._ MADREEHIJA
.................. "Esta unagen muestra
una bella madre con su prectosa
bebe. Me encanta el contraste
de pieles. como melocotones y
erema",
Detalles de la foto: Nikon D3S
con objetivo de SOmm a SOmm
y f2.8, l/320sec, ISO 800.
'" c,n,e Sandoval, Baby asArt 2010
CONSEJOS:
lComodidad
LParecen estar c6modos
todos
los modelos que estan
posando en la foto?
2Conexi6n
LParecen unidos unos a otros?
LSe queda alguien fuera?
3 Todas las zonas
LQue sucede con
hombres. mejlllas y
brazos? LSe ven?
4 lluminaci6n
lEs favorecedora la luz? LHay
alguien o alguna parte que
queramos facturar que esta
mas oscurecido porque le da la
sombra?
4Expresi6n
Da algo de vida a tus modelos
haoendoles reiry sonreir.
Ten un juguete a mano o
intenta comunlcarte a su
nivel.
para realizar sus Intirnas capturas. "Tarnbien uso un objetivo
Sigma de SOrnm 1.4 para los bebes." explica. "Usamos un
kit Bowens, una caja de luz grande y un paraguas blanco
traslucido. Tenemos un reflector dorado que usarnos rnucho
y un foco alargado que usamos como luz de efecto. Cuando
fotcgraffas nifics, es importante que el equipo no moleste.
Hay que centrarse en ellos. No solernos hacer mas que unos
pequefios ajustes de iluminacion y nunca tengo a la gente
esperando cuando los muevo. El ritrno es importante con los
pequefios. Tienes que llegar, empezar con el trabajo y acabar
en cuanto veas que lo tienes. A veces. un bebe solo dura
contento unos 20 minutes. pero si me be organizado bien,
puedo conseguir todo lo que necesito en ese tiernpo. Tarnbien
uso un "palo de cosquillas", que no es masque un plumero,
para hacer reir a los nifios, y les hago decir cosas corno
"pedo" para romper el hielo. Tras la sesion, Jose aventura
en la fase de posproducci6n, que no suele incluir masque
el paso a blanco y negro, recortes, cambios de exposicion,
correci6n del color y enviii.etado.
En cuanto a los negocios, Jo vende trabajos tanto
enmarcados como no, ademas de lienzos y albumes, pero
admire no ser una vendedora muy insistiva. "Hacemos
una venta muy suave, y dejamos a los clientes en la
habitaci6n durante 10 minutos para que puedan decidir.
Es rnuy importante que nuestros clientes vuelvan y
nos recomienden a sus amigos. asi que priorizamos el
servicio bueno y arnistoso frente a sacarles hasta el ultimo
d61ar. Gran parte del entrenamiento de mi personal verso
sobre hacer sentir comodos a los clientes durante todo el
proceso. Creo que cuando la genre siente que es decision
propia y no estan siendo manipuJados, estan dispuestos a
gastar una buena cantidad de dinero en fotos de sus seres
queridos. A la hora de hacer beneficios. es importante
animar a la genre a gastar mas, ofreciendoles extras a
cambio de mejores compras. Otra parte importante del exito
es ser sincero con el precio desde el principio. Tenemos
un porcentaje muy bajo de gente que no compra, del 1-2%.
Muchos fot6grafos engafian a la familia para que vaya y
luego esperan que la venta funcione sola. I-le ofdo de gente
con un 50% de clientes que no compran. Supongo que ese
mcdelo de negocio puede funcionar si haces gran cantidad
de fotos y no pagas mucho a tu personal. aunque yo lo
encontrarfa devastador. Tarnbien me he dado cuenta de que
es mejor ser rnuy bueno en algo, en nuestro caso, farnilias
iovenes, que intentar hacer un poco de rodo, pues los
clientes sienten que estan con los mejores, y no con un uo
que fotograffa cualquier cosa",
Capturar la belleza e individualidad de los nifios es una
habilidad que, claramente, hay que afinar. Esperamos
que, tras leer como lo hacen algunas profesionales. tengas
la inspiracion necesaria para crear algunas imageries
memorables que puedan ser aiesoradas para siempre.

Gufa de equipo Kit para sacar el maXIITlO partido a tu fotogr af(a infantil
OBJETIVOS MACRO ORDENADOR SOFTWARE OBJE11VO FIJO
Recomendado: Canon EF lOOmm YPANTALLA DEEDICION RKC>mendlldo: Nikkor 35mm Recomendado: John Lew
F2.8L Macro IS USM Recomendado: Mac Pro y cinema Recomendado: Photoshop CSS Fl.4G Lens trinidad Beanbag Lagoon
Preclo: 850€ display Predo:690€ Preda: 1.700€ Prec:lo: 70€ aprox.
Web: www.canon.es Prec:lo: Desde 2.000€ Web: www.adobe.com Web: www.nikon.com Web: www.johnlewls..com
Un objetivo estable de alto Web: www.apple.com/macpro Un software de elite perfecta Un objetivo fijo y rapido perfecta Usar una amplia veriedad de
rendimiento perfecto para capturar Un equlpo muy moderno y un para fot6grafos de bebes que para retratos. Su amplia apertura accesorios de distintos colores
cosas pequenas, como las manos y monitor capaces de cubrlr todas quieran retocar, perfilar y mucho hace que la profundidad de y texturas rnejorara
ojos de los bebes. Permite capturar tus necesldades tecnol6gicas. mas. cam po sea suave y cremosa. enormemente el
pianos de detalle sln trlpode. interes de tu
fotograffa. Los
saquitos son
perfectas,
yaqueson
atractivos
peromuy
c6modos.

86 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO

 ,
INSPIRACION

• Dejate inspirar por estas

• fantasticas fotos de bebes
� NATALIE
�JOHNSON
"Este objetivo es perfecto
para retratos,
particularmente de bebes,
gracias a la velocidad,
agudeza y amplitud de los
objetivos fijos. Hice este
cuando el bebe estaba en
su cochecito. Me encanta
su sonrisa descarada".
Detalles de la foto: Nikon
040 con objetivo de
35mm a 35mm y f4,
l/250sec. ISO 400.
Web: www.dphotographer.
co.uk/user/natalie

�scon
T MAWSON
"Fue tomada con la luz
difusa de una ventana
por la tarde, haciendo
necesario un alto ISO. El
bebe estaba boca arriba
con su osito de Mr Bean
y yo me coloque sobre el
y dispare directamente
hacia abajo. lntentaba
enfocar y aislar sus ojos,
manteniendo el resto de
la cara algo borrosa y
difuminada".
Detalles de la foto: Canon
EOS 70 oon objetivo macro
de lOOmm a lOOmm y
f2.8,
l/20sec, ISO 2500.
Welle www.dphotographer.
co.uk/user/ScottM

© Rlch•rd HM1plon

1
.. ·� u��r!��d�!i�:UI��rse de arena era muy divertido. Le
hice una foto desde abajo y, para dar mayor impacto. resatte la camiseta".
Detalles de la foto: Sony A230, objetivo de 18-SSmm a 35mm.
f8, l/160sec. ISO 100.
Web: www.dphotographer.eo.uk/user/Richampton

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE RETRATO 87

•
 Staff

dePaisaje
Dlrectora Nana G6mez

E Gran Li
Dlrectora de Arte Susana Lurgule
Coordlnaci6n Susana �lerreros,
Teresa Coronado y FAiima Gordii lo
Ha colaborado en este n(imero Cristian
Montoro, Antonia L6pez, y Jaime Valero
Jefe de Maquetacl6n Laura Garcia
Maquetacl6n Antonio Olz e ln4s Mesa
Fotografla Asimetrlca taf
Edita AXEL SPRINGER ESPAI-JA. S.A.

axe I
springer"

Dlrectora General Mamen Perera

Area de Publlcaclonea de
• •
lnformitlca
Director del Area
Marcos Sagrado
Secretarla del Area
Eliana Cadena
Subdlrector General Econ6mlco-Flnanclero
Jos4 Aristondo
Dlrectora de Produccl6n y Dlatribucl6n i quieres hacer Iotograflas de paisajes como las de un
Virgina Cabez6n
Director de Slstemas de lnformaci6n
profesional, tendras que asumir algunas tecnicas claves y,
Javier del Val a
Directors de Marketing y Publlcldad veces. complicadas para hacer que sus tomas resulten imponentes.
Belen FemAndez
Despfdete de horizontes sin esencia, aburridas vistas y Iotos
Departamento de subexpuestas con poca luz, El Libro de Fotografta de Paisaje
Publlcldad Jefa de Servicios
Comerclales Jessica Jalrne
te
Director de publlcldad Jose va a ayudar. Te introduciremos en este apasionante apartado de la fotograffa y
Manuel Saco Coordlnacl6n viaiaras desde lo mas basico a tecnicas especializadas como filtros e
de Publlcldad Lucia
MartInez
histogramas, o la creaci6n de panorarnicas. Adernas analizarnos en
Reclaccl6n y
profundidad las temaucas mas interesantes del paisaje, como los costeros o los
Publlcldad inmortalizados con poca luz. Con las guias paso a paso y los consejos de estos
Cl Santiago de comeostera. 94. 28035 expertos,
Madrid
Tel. 902 111315 / Fax: 913 996 933
pronto podras compartir tu propia visi6n del mundo,
Coordlnacl6n de Produccl6n Roberto Rodas

Su•crlpclon••
Tel. 902 540 777 I Fax: 902 540 Ul
suscrlpclon@axelsprlnger.es

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.
•
•
EL GRAN LIBRO OE FOTOGRAFfA OE PAISAJE 5
PRIMEROS PASOS
•

Todo lo que necesitas para tener los mejores paisajes

8 lrnagenes de paisajes idnicos
La gura definitiva para hacer fotos de extenores

14 20 Trucos sorprendentes
Aprende c6n10 captar asombrosas vistas

16 Errores mas comunes

Evita cometer ciertos fallos

''Sigue nuestros
consejos y obten
las bases que
haran ue
mejores rapldo us -
fotos de paisajes'' -
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6 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE

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PRIMEROS PASOS
• •
Aprende a tomar fotograf(as de paisaje
espectaculares con nuestros consejos
I paisaje es un terna en constante
evoluci6n. Un mismo lugar sera
distinto segun vayan pasando los
dlas, meses o afios, y nos
brindara la oportunidad de hacer
buenos
disparos. A pesar de ser uno de los generos
mas populares y fotografiados. conseguir
resultados notables no sera tan Iacil como
pudiera parecer
en principio y para ello existen varios factores
que debernos tener en cuenta.
Si cambiamos un poco la forma de disparar y
encuadrar nuestras fotografras de paisaje,
apreciaremos un cambio espectacular en
nuestros
"Cambia tu forma de componer
y cambiaras tus resultados''
En las pr6ximas paginas: Consejos de fotograffa de
paisaje para cada tipo de fot6grafo y tipo de
camera
TOMADACON ...
UNTELEFONO
Ventajas ...
• � Fune/ones como el HDR y disponen de
I' apllcaclones fotogra{icas
C6mo podrfa mejorar....
resultados. Vamos a pasar de obtener
fotograffas basicas a increfbles paisajes. Los
paisajes son impredecibles y pueden cambiar
en cuesti6n
de segundos puesto que dependemos de la
meteorologfa. Conviene estar preparado y
conocer bien nuestra camara y sus
posibilidades.
Os daremos los consejos para aumentar el
nurnero de fotograffas satisfactorias conseguidas,
configurar la carnara de la manera mas
provechosa y editar el trabajo final.
lndependientemence de!
tipo de carnara que tengamos a mano,
podremos aplicar los mismos consejos y
tecnicas que os vamos a mostrar con todas
ellas.
TOMADACON... TOMADACON...
UNA ULTRACOMPACTA COMPACTA
Ventajas... Ventajas ...
• � Ajustes creatlvos y una colidad • � Alta resoluclan y gron cal/dad de Imagen.
I' de Imagen aceptobte I' Perfecto para poder amplior al lmprimlr
C6mo podrta mejorar... C6mo podrfa mejorar...
 X X
Con un ob/etlvo limitodo la col/dad no
es siempre aceptabte
8 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE
No tenemos ope/ones de opt/ca nl
aiustes manuales Este moao de trabaiarpuede ser complicado para novatos
X
FOTOGRAFfA DE RODILLAS PARA
RESALTAR LOS PRIMEROS
PLANOS El segundo disparo se tom6 en
cuclillas. Esta sencilla
tecnica magnifica la importancia de detalles del primer
piano, confiriendo a la imagen una sensaci6n de
profundidad al distinguirse sobre el fondo. De este
modo enriquecemos la imagen notablemente.
 MAESTROS DEL PAISAJE

Se creativo y experimenta
diferentes configuraciones de
carnara

Configuraci6n
Desde las cameras incluidas en
los telefonos m6viles, hasta las
mas modemas y profesionales
cameras del mercado, nos ofrecen
una gran
variedad de prestaciones que van
desde el automanco hasta el control
manual de la imagen. El modo
automatico o el modo paisaje son
ideales para personas sin muchos
conocimientos fotograficos.
Dichos prograrnas se encargan de
tomar
las decisiones tecnicas que el fot6grafo
todavia no es capaz de tomar. A parte
de esto, disponemos de un amplio
abanico de efectos, tales como el HDR o
los
filtros de color, que nos podran ser
iitiles para fotografiar paisaje. El modo
manual es mas apropiado para los
fot6grafos
mas experimentados puesto que se
tiene un control absoluto sobre
todos
los pararnetros. Sacale rendimiento a
tu camara y atrevete a experimentar
con sus diferentes configuraciones.

.
•

Filtros Modos Ajustes

•
•
•
•

creativos ••
. auto manuales
yHDR
•
•
•
Ideal para aquellos El modo manual y los
•
fot6grafos que estan programas P,A,S y M
La mayorfa de carnaras •• aprendiendo. requieren mas
• El modo autornatico te conocimientos de lo
actuales disponen de •
• permite apuntar. que se entiende por
ellos. Filtros como el
denominado "vivo" . encuadrar y disparar.
••
habitual y los utilizan
complementan nuestra . Los diferentes modos
• •
los usuarios mas
•
creatividad. mientras • autornaticos se
• avanzados. Adernas.
•.
que el HDR emula • encargan de establecer permiten controlar los
nuestra prodigiosa • ajustes para pararnetros como la
percepci6n visual de . diferentes situaciones velocidad de obturaci6n
•
I•
•
102 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE I El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 11
 •
una trnagen. en que te puedes y la apertura .
• . encontrar.
•

llo hace tu carnara? •

•
llo hace tu carnara? llo hace tu carnara?
)( DSLR •I t/ DSLR t/ DSLR
v Compactas •
• . v Compactas t/ Compactas
t/ Ultracompactas
•
.. • t/ Ultracompactas )( Ultracompactas
t/ Ielefono m6vil • )( Telefono m6vil )( Telefono m6vil
'

103 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 11

 rea una
o ra maestra
Mejora la calidad de tus paisajes
con software fotografico Recortar imagen
01 Podrem�s rnejorar
muchas tmagenes
Edici6n reencuadrandolas con la
herramienta de recorte.
La mejor forma que existe para mejorar nuestras tomas de
paisaje es utilizar un software de edici6n Iotografica. Adobe Selecciona la herramienta de
Photoshop es por todos conocido y nos centraremos en el para la paleta de la izquierda. Haz
ofreceros aJgunos consejos. Se puede utilizar para estabilizar clic en la esquina superior
el horizonte, o para mejorar el color y el contraste de nuestras izquierda de la imagen desde
instantaneas, Nos proporciona un control creativo total sobre donde deseas empezar a
la imagen final. Carga tus imagenes en el ordenador y empieza recortar, y sin soltar, arrastra
a familiarizarte con las herramieotas de Photoshop. En breve el rat6n hasta la esquina
pasaras de crear Imageries mediocres a increfbles paisajes.
inferior derecha.
 MAESTROS DEL PAISAJE

UN orA DE VERANO DiA TORMENTOSO

Muchas
escenas veraniegas pueden resultar
como una imagen plana, con cielos muy
luminosos, sin detalle. Prueba a
fotografiar al amanecer. que es mas
agradecido. La mayorla de camaras tienen
programas que favoreceran esta escena.
Las nubes enriquecen visualmente Cinco maneras de ..
el cielo. Asl que los dias grises son un
buen momento para salir con la
carnara, Lleva la camara con su bolso
o mochlla especlfica por si tienes que
Mejorar
protegerla bajo la lluvia.
tus paisajes
Mejora tu trabajo
poniendo atenclon
en estos cinco puntos
I nspiraci6n
Fotograffa todo aquello que
te haga sentir algo
especial. Prueba a disparar de pie y
tumbado para observar la diferencia
entre ambas perspectivas de vista

Composici6n
Crea tu imagen situando el
motivo de interes en algun
tercio del cuadro y reencuadra tu imagen
sin elementos que nos puedan distraer.
.. .
. - .,.. =
,.

i" : •
.
-
-· · ..•. .. -
-
Configuraci6n
Si ponemos la carnara en
autornatico seguramente
saquemos una imagen correcta. pero si
entramos en el modo paisaje sacaremos
unos verdes y azules mas potentes.

Horario
i,'

(
Endereza pincharemos y moveremos el Ajusta el color tiempo real para este trabajo. Mueve con cuidado

02 Si observamos que la rat6n para poder girar la Mejora los colores de tambien los cursores y ve probando los ajustes de

03
linea del horizonte esta selecci6n y poner en orden las la color en medics tones. sombras y luces.
torcida podemos ponerle verticales y horizontales. imagen usando la
soluci6n con la misma herramienta equilibrio de color
herramienta recorte. Una vez (lmagen/Ajustes/Equilibrio de
hayamos hecho la selecci6n de color). Y acuerdate de tener
recorte situaremos el cursor seleccionado el bot6n de
fuera de la selecci6n y previo para ver los ajustes a
13 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 13
Contraste S
Busca darle a tu
imagen un contraste
adecuado respetando los
i

h
04
detalles en luces y sombras. a
Alterna entre las herramientas s
Brillo y contraste (Imagen/
Ajustes/Brillo y contraste) y c
o
Sombra/lluminaci6n (Imagen/
n
Ajustes/ Sombra/lluminaci6n)
s
No olvides tener seleccionado e
el bot6n de previo para poder g
ver los cambios al memento. u
i
d
o

e
n
c
o
n
t
r
a
r

u
n
a
localizaci6n y una composici6n
que te han
dado buenos
resultados pueba a
hacer la misma
totograffa en otro
momento del dia. El
atardecer suele
funcionar.

Edici6n
Un poco de
edici6n
pued
e mejorar mucho
nuestra imagen.
Aunque sigas
nuestros consejos
paso a paso echa un
vistazo al menu
ayuda de tu
programa de
edici6n.

14 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 14

PRIMEROS PASOS

Resalta detalles
La fotogratra de paisaje no es
s61o una visi6n global. Trata
de destacar detalles.
Experimenta con diferentes
diafragmas y enfoques para
lograrlo.

Larga exposici6n Usa

largos tiempos de
exposici6n. para lograr
desenfoques de
movimiento. Uno o dos
segundos de exposici6n
mantendran algunos
objetos quietos.
El efecto sera global si
obturamos mas
tiempo.

Temperatura de color
Este ajuste puede cambiar
profundamente la atm6sfera
de la escena. Experimenta
con irnagenes RAW.
diferentes temperaturas de
color. y juega con la
herramienta (equilibrio de
color).
 CONSEJOS PARA PAISAJES

Embarcaderos
Son perfectos para jugar con
las lineas de interes,
Fotograf(alos centrados en la
imagen o situalos a un lado
de la composici6n.

Filtros graduados
Emplea filtros
graduados de densidad
neutra. para
equilibrar la diferencia de luz
entre el cielo y el resto de la
irnagen.

Aprovecha la costa
Cuando vayas a la costa
presta atenci6n a los
cambios meteorol6gicos. Si
puedes captar olas agitadas
o
nubes tormentosas
lograras imagenes mas Convierte la imagen
dinarnicas. en blanco y negro
Si la instantanea es pobre
Punto focal en colores. prueba a
Utiliza la profundidad de pasarla a blanco y negro.
campo y el enfoque. para Utiliza la herramienta
destacar puntos de interes mezclador de canales en
en la escena. Utiliza postproducci6n, para tener
diafragmas abiertos. para control sobre la tonalidad y
dejar enfocada y resaltar el contraste.
una s61a zona.

Teleobjetivos Utiliza Bloqueo

Cuando fotografres en
lentes de larga distancia condiciones clirnaticas
focal. para poder adversas. con fuertes
comprimir perspectivas o vientos. la vibraci6n sera tu
magnificar los objetos que peor enemigo. Evita usar
te interesan. trfpode
y si no tienes otra opci6n. no
extiendas las patas de este, y
dispara sentado. En lugar del
trfpode. usa saquitos
rellenos. que estabilicen la
camera sobre algun objeto
inm6vil.

Utiliza papel de cocina humedo y

dejalo secar.

Protecci6n contra lluvia

Limpia tu equipo
Si utilizas tu equipo cerca del mar. el salitre
puede meterse en tu material y corroerlo.
Especialmente, si despues de utilizarlo, lo
almacenamos en un lugar mas calido.
Note eches atras por un poco de lluvia.
Construye tacllrnente una capa para tu
carnara. Bastara con una bolsa
agujereada por la parte del objetivo y por
la parte del visor. Asegura la bolsa al

15 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 15

 objetivo con una goma. Mete la mano por Condensaci6n
debajo de la bolsa. y tendrils acceso a Si llevas tu equipo de
todos los un lugar calido a uno
controles.
frfo, o viceversa,
rapidarnente. se
ernpanaran nuestras
lentes. estropeandolas a la
larga e inutilizandolas por el
momento. Permite una
transici6n mas progresiva.
Si hace trfo y entras en el
coche. lo mejor es que
pongas la calefacci6n
templada.

Se original
Normalmente. las fotograf(as
premiadas, muestran
algo fuera de lo cornun.
Busca irnagenes
originales o patrones
abstractos.

16 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 16

David Clapp Sobrepolarizaci6n
Este es un error cornun en muchos fot6grafos. El
Web:
www.davidclapp.co.u
k
Blografla: David Clapp
01 efecto del polarizador es muy atractivo y, en
principio.
siempre parece aportar calidad a la imagen. Pero el uso
es un fot6grafo de excesivo de polarizador. con 6pticas angulares. produce
prestigio.
especializado en fallos tecnicos. como el oscurecimiento de las esquinas
paisajes. viaje y superiores.
arquitectura. Trabaja
para Getty Images y
para la compar'\fa Light
& Land. Este fot6grafo
Como evitarlo
viaja por todo el Ten en cuenta que el efecto de sobrepolarizaci6n es mas
mundo y se confiesa pronunciado cuando el angulo de la camera con respecto
fanatico de las
6pticas. Nose al sol es de 90 grados. Si adernas, estas utilizando lentes
conforma con las muy angulares. el efecto sera todavfa mas notorio. En caso
modernas y c6modas de tener que disparar en este angulo, mira por el visor. y
lentes actual es. Utiliza
objetivos de las tres gira lentamente el polarizador. hasta que veas como el
ultimas decades. efecto disminuye. Toma la instantanea y revisa en la
compatibles con
cuerpos Canon DSLR. pantalla LCD de la carnara. la imagen completa. Observa
Es un maestro de elite. desde cierta distancia. que sera la forma en que mejor
que imparte clases apreciemos si disminuye el efecto. lncluso si observas la
particulares y
organiza talleres de imagen en
fotogratra de aurora miniatura. te sera mas facil visualizar los sutiles cambios en
boreal. en Noruega,
junto a el cielo. Si note convence. ajusta el polarizador otra vez.
Antony Spencer. dispara, y comprueba de nuevo.

� ���!?s�;�!�!?da
esta muy polarizada, lo que se traduce
en un cielo un tanto extrafio. El efecto
se aprecla mejor cuando Jo vemos
en rnmiatura,
Detalles de la foto: Canon EOS·lDs
Mark Ill. 6ptica 17·40mm a 20mm
y fll, O.Gseg, ISO 100.

� MEZCLA PERFECTA
.......... Al regular el polarizador con
cuidado, reduces el efecto, y logras
conseguir el resultado deseado.
 De O.Gseg. ISO 100.

ERRORES COMUNES

........_ PROPORCl6N
......... El tamaflo de el
arbol es desmesurado y
desequilibra la
composici6n. Detalles
de la foto: Canon
EOS·lDs Mark Ill. con
6ptica
35 ·70mm a 60mm y fl1.
1/SOseg, ISO 100.

......._RESPETA
......... MARGENES
La piedra ya no esta
dominada por el
arbol. Ahora funciona
como una linea de
interes.
Detalles de la foto: Canon
EOS·lDs Mark Ill, con
optica 35-70mm a
35mm y ni. l/50seg.
ISO 100.

Composiciones agobiantes
03 EI equilibrio en la composici6n no es algo que se
consiga facilmente. A menudo pensaras que la
escena va a quedar mas o me nos igual desde diferentes
perspectivas. puesto que tu cerebro procesara la imagen
a su manera. pero prueba a variar distancia focal. y
distancia respecto al sujeto.

C6mo evitarlo
Para empezar. no cometas el error de dejar la carnara anclada
al trfpode. Mira por el visor de la carnara y muevete
con ella para determinar la altura y el angulo desde
donde tomar la instantanea. Mas adelante, empieza a
jugar con la distancia focal. a traves del zoom. para
definir c6mo seran las proporciones de la imagen.
Satura el cuadro Esto deterrninara. en gran medida, la relaci6n entre los
02 lntenta dejar una imagen limpia y ordenada. Alejarte demasiado
en la escena. incluir elementos que ensucien los bordes. o
elegir un mal angulo de carnara, restaran fuerza a tu imagen.
distintos objetos. Ahora. ya puedes anclar la carnara al
trfpode y experimentar con los ajustes. Busca la arm on
fa entre todos estos para metros y deiate llevar por tu
C6mo evitarlo intuici6n. para conseguir tu toque personal.
No hay nada como salir a fotografiar con ilusi6n y emocionarnos con
nuestro trabajo, pero tambien hay que ser crltico con uno mismo. y
ver que podemos mejorar. En la imagen inferior, la casa sombreada
del fondo. atrae poderosamente nuestra atenci6n. Funciona como
una lfnea de interes que no nos lleva a ninguna parte. En la pa rte
inferior izquierda. encontramos una zona tonal muy oscura, y sin
interes. Si recortas estos
dos elementos. conseguiras una imagen mucho mas equilibrada.

_.... �! lDs Mark Ill, 6ptica 70-200mm a

c��i�e�2i�q�i�rdo
es insignlficante, pero no
pasa desapercibldo, Lacasa
de final tampoco aporta
mucho.
Detalles de la f'oto: Canon
EOS·
80mm y fl1. l/60seg. ISO 100.
........_ MAYOR IMPACTO
......... Excluyendo la casa del
fondo y el coche, la imagen cobra mucha mas fuerza y consigue un aspecto abstracto.
Detalles de la foto: Canon EOS·
lDs Mark Ill, Optica 70-200mm a
155mm y fl1. l/60seg. ISO 100.
"
q
p
n
detall
e
puede
ser
un
i
o
la
i
n
 •

•-

Mejora tus habilidades para

hacer incre1bles fotos de paisajes
20 Adapta la luz
Toda la inforrnacion que necesitas
para conseguir una luz perfecta
32 Fotos de calidad con la
ayuda de tu histografa
Conoce el funcionamiento de esta herrarruenta
y los benefices que reporta

36 Metodos para calcular

la distancia hiperfocal
Meiora tus fotografias con esta tecnca
40 Usa filtros con originalidad
Crea fotos ongmales con el uso de filtros
46 Exposiciones largas
Usa filtros ND para reducir la
velocidad de tus disparos
52 Produce sorprendentes
fotos HOR
Atrevete a traoaiar con rnagenes HOR

18 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE

TRUCOS
._ CHAPARR6N
A. EN
CALLANISH Un dia
entero de clisparos
al c!rculo de piedras de
Callanish termino en
este atardecer E\pico de
cumulonimbos gigantes
con llurnmacion lateral. El
hecho de que el tiempo
fuera tan camblante hizo
que la sesion fotografica
fuera extremadamente
emocionante, con ocho horas
de lluvia, sol y alre puro. Este
grandioso momento hizo que
rnersciera la pena quedarse
con la ropa empapada.
Detalles de la foto: Canon
EOS·lDs Mark Ill con Contax
35-70, f3.4 a 35mm. ISO
100.
y doble exposici6n.
'El contraste es la esencia
de la espectacularidad''
22 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE
Ahora, sin intentar hacer de este articulo un ejercicio de
procrastinaci6n, es irnportante entender los principios de una
buena luz y c6mo identificarlos. Aprender aver y predecir
las condiciones ambientales es una habilidad en sf misrna.
Aprender a reaccionar, a cuando esperar o. lo que es mas
importante, a que direcci6n mirar. lleva su tiempo de practica,
Los mejores fot6grafos paisajistas son aquellos que han
aprendido a adaptarse. Quedarse quieto y esperar a que las
condiciones mejoren no es necesariamente la mejor soluci6n,
pero tampoco lo es largarse corriendo. Hay unos cuantos
factores que pueden incrementar tus posibilidades, pero
como con todo lo creative, si sientes un impulso, serla una
tonterfa no seguirlo.
Cuando empiezas en fotograffa. las sutilezas de la luz
pueden crear mucha confusi6n. Esta claro que todos
podemos apreciar un atardecer Iantastico y la luz excepcional
que se crea. pero hay muchas cosas que un ojo inexperto
puede pasar por alto. Una buena iluminaci6n puede ocurrir
a cualquier hora del dfa yen cualquier momento de! afio y
aunque es normal sentirse atrafdo por los amaneceres o los
atardeceres. estos mementos agudizaran tu habilidad.
A medida que el sol sale y se desplaza en el cielo, el
angulo de incidencia de la luz cambia. El ojo aprecia la luz
que tiene
mas colorido, por lo que despues de! amanecer, la luminosidad
se incrementa y la tierra es percibida de forma diferente: la
longitud de las sombras se reduce y las dirnensiones parecen
cambiar. Las dimensiones y la profundidad son factores
esenciales para una buena fotograffa de paisaje y estas
cualidades se reducen drasticamente a medida que el sol se
eleva en el cielo. Valles y laderas pierden su forma, mientras
que los arboles se sumergen en sornbras, al mismo tiempo
que la luz se hace mas "dura". Los objetos tarnbien pierden
densidad y con eUos las mejores condiciones de luz se
desvanecen. tSignifica esto que debemos dejar la carnara en el
bolso? Nada mas lejos, la clave esta en adaptarse.
Las diferentes horas de! dfa producen diferentes intesidades
de luz. A medida que el sol sale o se pone, la luz se difunde
por la atm6sfera terrestre, lo que suaviza la luz, pero tambien
cambia el color. Este cambio bana la tierra de tonos mas
atractivos y, esta es otra raz6n por la que los fot6grafos
prefieren hacer fotos al comienzo o al final de! dfa. A menos
atm6sfera la luz liene que atravesar, mas intensa y luminosa
sera. El sol cambia a una luz brillante y dernasiado intensa para
la vista, que intensifica las sombras y reflejos de las superficies.
lmagina un dfa de Uuvia Iuerte, no de lloviznas, sino de
curnulos bajos con forrna y estructura. Ahora visualize un
hueco en las nubes con un haz de luz intenso que emerge.
El contraste. ya sea evidente o contextual, es la esencia de
la espectacularidad. Cuanto mas dramatismo, mas
persuasiva sera la Imagen. Ahora imagina la misma
torrnenta, pero con un hueco bajo las nubes hacia el oeste.
A rnedida que el sol
se pone. ese espacio sera cada vez mas y mas luminoso hasta
 ,
ADAPTATE A LA LUZ

El balance de
blancos afecta
a la imagen
El balance de blancos es crucial
para conseguir una buena imagen.
por lo que te puedes llegar a
sorprenderde la frecuencia con la
que se pasa por alto cuando
haces una foto. Es justo decir que
el balance de blancos tendril que
cambiarse en la mayorfa de las
fotos. ya sea para lograr una
mayor exactitud o un efecto
artfstico. Esta es la raz6n por la que
el modo RAW es vital.
El balance de blancos
automanco- hace una estimaci6n
del tipo de iluminaci6n. Si una
imagen contiene mucho azul, la
carnara cornbatira este problema
incrementando la temperatura de
color hacia un matiz mas calido. Si
retratas una puesta de sol
anaranjada. ocurrira lo opuesto.
ya que la carnara intenta enfriar el
exceso de tonos rojizos. lncluso si la
camera esta puesta en unbalance
predefinido en lugar del
autornatico, tambien puede ir mal.
Elegir el sfmbolo de la nube ode luz
dfa haran que la camera trabaje
con unbalance fijo. por lo que no
podra reaccionar frente a los
cambios. Si la luz cambia
continuamente. las totos pareceran
err6neas.
Dedicar tiempo ajustando el
balance de blancos o las
dominantes color (caIida o frfa)
tendril un efecto drastico en el
atractivo de la imagen.

En Auto WB la carnara reacciona

anadiendo un velo azul.

Usando el ajuste correcto la arena y el

cielo mantienen el tono calido.

� ��i�����.. e;c�!��!?N
exposiciones, se retienen las caracterlsticas
del peiion. Segun se iba poniendo el sol, no
parecla que las nubes reflejaran ningun
color. pero acabaron produciendo tonos
rosas. Alrededor de una hora antes el cielo
estaba cubierto de nubes bajas de color gris.
Detalles de la foto: Canon EOS-lDs Mark
Ill con optica de 24mm, a f16, 3", ISO 100.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 23
TRUCOS

24 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE


que emerje inundando el paisaje con una magnifica luz
lateral. Como si se tratara de una vela brillando en la
penumbra a traves de un resquicio, el sol nos ilumina.
El contraste es la clave y una vez que seven estas
condiciones, se buscaran continuamente.
Ahora vamos a centrarnos en la situacion opuesta a
estas condiciones atmosfericas: la luz difusa. Un paisaje
puede resultar evocador incluso con una luz mas debit.
Las condiciones atmosfericas pueden crear un efecto
de "softbox" en la intensidad del sol, lo que puede crear
oportunidades increfbles en una sesi6n de fotos. Desde
atardeceres brumosos hasta montafias rodeadas de
niebla, la luz difusa puede ser muy util, no solo en los
paisajes, sino tarnbien en detalles mas pequefios. Para
hacer fotos a flores la luz difusa es esencial y, sin duda
alguna, los fot6grafos de exterior, a menudo cambiaran
el terna de la foto si no tienen esta luz.
El tiernpo es un Ienorneno complejo y bastante
irnpredecible, pero entendiendo un poco de nubes
y patrones metereologicos, el fot6grafo se puede
adaptar y elegir las localizaciones mas convenientes. El
tiernpo carnbiante proporciona las situaciones mas
ernocionanres para hacer disparos, pero esto conlleva
viento e, incuso, inundaciones. Para mi gusto lo rnejor
es una tormenta de nubes grandes, chaparrones, claros,
y vientos fuertes azotando el paisaje con una luz
cambiante. La gran variedad que esto crea significa
que nunca habra un momento deslucido. Fotografiar
paiasaje puede ser rnuy emocionante, incluso a
rnediodla, cuando que el cielo lanza focos de luces y
sornbras en el paisaje abrupto.
Si no se sabe leer un mapa del tiempo, basta con
saber ver lo que pasa en las nubes y en el cielo para
poder adaptarse. A menudo el cielo se compone de
nubes de un solo tipo o de multiples capas a diferentes
,
ADAPTATE A LA LUZ�
alturas. Puede resultar muy Irustrante mirar a una
masa blanca sin saber si hay claros o no los hay, ya
que las capas pueden esconderlos, lo que se evidenci ,
cuando vuelas entre las nubes. S6lo porque parezca
una sabana infranqueable, no significa que el sol no
pueda colarse. A mayor altura las nubes se mueven
mas despacio, lo que crea con frecuencia un tono
plateado en las nubes mas bajas.
Aunque un cielo lleno de nubes puede crear dibujc y
formas interesantes que rellenan el azul, lo bueno
viene cuando las nubes pasan por encima. Las nube
tienen diferentes grosores y densidades y difunden l;..
luz segun avanzan. A medida que se acercan las nut .
crean una bajada de los niveles de luz, que puede
resultar muy utll, Masque oscurecer el paisaje, se en
una transici6n en la que se pueden tomar Imageries
de una gran variedad. Por ejemplo, imagina un mar
cortado a la rnitad por la sombra de un acantalido. L
claros y oscuros de la foto estaran delimitados por
lfneas duras y, segun avancen las nubes, estas lineas
ernpezaran a difurninarse hasta perderse. Durante e I
-
secuencla, una de las imageries contendra el equllibi
perfecto: sin sombras duras, pero con buena luz.
No hay nada como la niebla y la bruma para afiad
• ..
misterio y dramatismo a tus fotos. Entre los equinoc
de primavera y otofio, a primera hora de la mafiana
el aire se condensa en valles y depresiones. debido a
la diferencia entre las noches frfas y los dfas calidos.
La bruma se adhiere al suelo, mientras que la niebla
puede resultar de nubes bajas que envuelven la
tierra. La bruma y la niebla tambien se mueven con
las corrientes de aire, son como el oleaje, fluyen y
retroceden en medio de la tierra. Su espesura variab
hace que la luz cambie tambien. Para captar haces d,
luz espectaculares. primero has de sumergirte con la:
�TRUCOS
_. LALUZ
all SE RETIRA
Un comienzo sin incidentes en
un predeclble dfa nublado se
convirti6 en unas
condiclones inmejorables. A
medida que
el cielo se componfa. el sol se
retir6 detras de una sabana de
nubes, lo que dio un contraste
y una luz increibles a la tierra.
Cuanto mas se retiraba el sol.
mas espectaculares eran las
condlclones del paisaje.
Detalles de la foto: Canon
EOS-lDs Mark Ill con objetivo
Contax 35-70mm a 50mm.
f3.4 y doble exposici6n.
26 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE
con la carnara en la niebla, dentro del bosque. La densidad
de la niebla tiene que ser la justa: si es muy ligera, el efecto
apenas se nota, y si es muy espesa, el sol se convertira en
una bola blanca en medio de un mar gris. Tienes que estar
preparado para darte una buena carrera porque a medida
que carnbia la luz, tambien lo hara la intensidad, por lo que
los focos y rayos de luz apareceran por cuaJquier lado.
De entre todo lo que produce el tiempo inestable, lo mas
espectacular son los arco iris. Aunque a menudo aparecen
dentro de casa, cerca de las ventanas, puede resultar mucho
mas productive enfrentarse a un chaparr6n con la esperenza
de encontrar uno de ellos. Esta es la raz6n por la que hacerse
con un buen equipo para la lluvia. Aunque las predicciones
no suelen funcionar, podemos decir que los arco iris
aparecen en mementos de alto contraste cuando los rayos de
luz brillan a traves de los claros entre las nubes.
Las estaciones mas inestables produciran toda clase de
cambios en la luz. Segun la tierra rota y gira sobre su eje, se
producen los dlas mas cortos y los mas largos. Este cambio
pendular de horas de luz se debe al acimut del sol, o su
altura sobre el horizonte. En Escocia hay mas horas de luz
en verano queen Cornwall (sur de lnglaterra). Aqul el sol
apenas se esconde bajo el horizonte en pleno verano y el
crepusculo se prolonga sin apenas oscuridad.
En los meses de invierno ocurre lo opuesto, con dfas mas
cortos y noches mas largas, lo que significa que la trayectoria
del sol es mucho mas baja en el cielo. Los angulos cortos
producen luz muy favorecedora durante todo el dfa. El sol
esta un poco mas colorido. las sornbras son mas Jargas y el
paisaje parece mas rico visualmente queen los meses de
verano. En definitiva, como el sol pasa mucho tiernpo por
debajo del horizonte, los cielos son mas oscuros.
La visibilidad esta relacionada con las condiciones
atrnosfericas, que cambian con las estaciones. La humedad
puede jugar un papel irnportante en la claridad de una
imagen y, una vez mas. crea efectos en la misma. A menudo
la falta de claridad (al margen de brumas y niebla) puede
utilizarse para bajar los niveles de contraste. Pero, por otro
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 27

lado, los dfas secos tienen una claridad llena de vitalidad, ya
que la tierra mas distante retiene el color y la nitidez, lejos
de los velos azulados. Estas condiciones dependen de la
ternperatura y aunque estan ligadas a las estaciones, algunas
veces pueden ocurrir en cualquier mornento de! afio,
Aunque no parezca posible, algo negativo, como el aire
de baja calidad puede beneficiar al fot6grafo de paisajes. Por
ejernplo, la nube de ceniza que irrumpi6 en lnglaterra en abril
del 2010, cre6 unas puestas de sol espectaculares que duraban
mas de lo normal. Norrnalmente, el aire de calidad desciende
cuando las partfculas de polvo y humo en suspensi6n
aumentan. Esta concentraci6n hace que haya menos claridad,
pero, a medida que el sol se pone, ernpieza a brillar y reOejar
los colores. Aunque la niebla t6xica y La calima no son
beneficiosas para la salud, pueden crear efectos visuales rnuy
interesantes: en las ciudades, los edificios se convierten en
siluetas y adoptan un efecto renderizado de grafito.
,
ADAPTATE A LA LUZ
Controlando la luz con Photoshop
Aunque muchos fot6grafos afirman que el secreto de una
buena Imagen s61o ocurre en la camara, tener una base de
conocimientos de mtorrnattca ayuda bastante. Es mportente
respetar siempre las condiciones de la luz. por lo que si la
fotografia no contlene los mgredientes adecuados. el
ordenador no tendra nada que mejorar.
Aunque hay algunas maneras de controlar los niveles de
luminosidad en el momento de la captura. llevarlas todas a la
oractica puede resultar un tanto complicado. Utilizar el
"bracketing" autornatico ofiltros ND degradados es una
buena forma de asegurarse que se ha capturado todo el
rango de luces. Sin embargo. la concurrencia de todos los
ajustes. o mcluso saber cue hacer. puede resultar diffcil.
El ajuste del contraste. a menudo, se lleva a cabo de una
forma demasiado agresiva. Me1or hacerlo a pasos. Se
comienza aiiadiendo tonos sutiles con el programa de edici6n
de RAW, y luego se continua el trabaio con Photoshop.
Desoues. ajusta los niveles y las curvas con mfnimos cambios
y pensando en el
resultado. Te recomendamos alejarte del PC un rato Y luego Debes tener mucho culdado
cuando retomarlo para ver silos cambios son demasiado evidentes. edites lmagenes oon
contraste alto
"El aire de baja calidad
puede beneficiar al fot6grafo''
I-Jay algunas tecnicas fotograficas que se puden mucho contraste, la luz cambiante
emplear para fotografiar luz cambiante. por ejemplo los puede producir algunos problemas,
filtros. Con pero con una practica y tecnica
s6lidas, se puede capturar esta luz con
precisi6n o, incluso de forrna artistica.
Cuando los niveles de luminosidad
cambian tan rapido, el
fot6grafo necesita reaccionar cuanto
antes. Sin saber lo gue puede ocurrir,
la carnara podrfa sobreexponer o
subexponer la torna. por lo que aqul
tienes unos consejos de medicion.
La mayorta de las carnaras tiene tres
o cuatro modos de
medici6n, pero cuando la luz cambia
rapido, ciertos ajustes de medici6n son
mas problernaticos que otros. En la
mayorfa de los casos, es mejor utilizar el modo evaluative o ..&. LA DISTANCIA
matricial, ya que la carnara mide la luz en segmentos en los .& FOCAL CAMBIA
que todas las areas, tanto oscuras como lurninosas, son Como si se tratara de un
tomadas como referencia. Las mediciones ponderada y parciaJ monolito. en esta imagen las sombras de montalias
en la
pueden utilizarse si el objeto de la foto tiene unos niveles de distancia se proyectan sobre la cohna. Cambiando la
luz consistentes, pero afectan solo a la zona central. ignorando dtstancia focal y cerrando un ojo para
las areas externas. La medici6n puntual es muy compleja no ver el campo alrededor.
consegul hacer de esta toma un exito, La increible luz
de usar, ya que ignora el 95% de la composici6n. Aunque el lateral le dio a esta montalia mas forma, acentuando la
modo manual es la forma mas exacta de medir la luz, cima, mientras que las sombras aumentaron et rango
tonal.
Detalles de la foto: Canon
EOS-lDs Mark Ill con objetivo
70·200mm a 200mm. fll. 1.3".
ISO 100 y polarizador.
TRUCOS

.6. UN MISMO MOTIVO

_.. CON CINCO LUCES
Estas cinco fotos muestran c6mo la luz
puede influir en un mismo motive y c6mo
hay que adaptar la toma en cada disparo

Detalles de la foto: Canon EOS 50

a 35mm y fll. ISO 100. doble exposici6n.
Detalles de la foto: Canon EOS 50
a 50mm y fll, ISO 100, doble exposici6n.
Detalles de la foto: Canon EOS 50
a 24mm y fl6, ISO 100.
Detalles de la foto: Canon EOS
50 a 35mm y fll. ISO 100.
Detalles de la foto: Canon EOS·lDs
Mark Ill a 24mm y fll. ISO 400.

Las epocas
del ario
cambian la luz
Las estaciones afectan de
forma drastica a la manera en
que la luz
dibuja el paisaje, asf como al angulo
del sol y su posici6n. Las estaciones
•
juegan un papel fundamental en el I
fondo yen la calidad del aire y de la luz. • •
Aunque se disfruta mas de un paseo y
una sesi6n con buen tiempo. a las
fotos les puede faltar la intensidad
l • • I • .:i..
de otros mementos del ano. -, :t?
Para los fot6grafos de paisaje. el
verano representa un tiempo en el
que se sufre de frustraci6n y
•
.. . . . 'I •

�
cansancio. Una vez que finaliza el •
estallido de la primavera y el cam
pose asienta en el , '
verano. el verde pierde su tono • • •
·,
vibrante y tamoien lo hace la luz. La •
subida de temperaturas incrementa I
la calima, pero tarnolen el acimut del
sol . que cambia hasta ponerse casi
en posici6n vertical. lo que produce
luz dura y angulos poco
favorecedores. A pesar del mal
tiempo. el invierno resulta mas
interesante, ya que el sol esta mas
bajo.

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"The Photographer's Ephemeris"

informa sobre la salida y puesta de sol.
 ,
ADAPTATE A LA LUZ

"Los polarizadores
afiaden
espectacularidad
a los cielos''
EOS·lDs Mark Ill con objetivo
17·40mm a 33mm y rn. 1.7"

A �!�!�ncia focal
larga aplana la perspectlva
debes estar preparado para un trabajo duro si la luz cambia rapido.
Primero, debes ajustar la abertura para controlar la profundidad de campo
requerida en la composici6n. Luego, ajusta la velocidad de obturaci6n
en capas. y acentua la niebla
con la luz lateral. Las sombras
poniendo el indicador de exposici6n en el centro (en cero). La mayorfa de
alargadas se vierten en el camaras funcionan con escalas de exposici6n de un 1/3 de incrernento, lo
paisaje, pero las sombras de la que significa que cuando se gira la rueda, cada muesca representa un
base revelan que este efecto tercio. Con esto se puede hacer frente a los cambios de luz
no durara mucho.
Detalles de la foto: Canon sobreexponiendo o subexponiendo. Esto te llevara algo de tiempo, pero te
EOS·lDs Mark Ill con opuca de dara buenos resultados.
300mm a fll. 1/160",ISO 100 Con la prioridad en la abertura. la carnara carnbia la
velocidad de obturaci6n para ajustar la exposici6n, asf que cuando la luz
cambia rapido, resulta muy util. La carnara reaccionara a la medici6n de
luz, ajustando la velocidad de obturaci6n. El unico fallo de este modo se
produce cuando hay contraste extreme, ya queen las areas mas
INCREiBLE luminosas la camara puede subexponer la toma, a Igo que no ocurrirfa
LUZ LATERAL con el modo manual.
Las condicione de este
momenta epico en Castlerigg Los filtros polarizadores aiiaden espectacularidad a los cielos y
se deben a un claro en el constituyen unas magnfficas herramientas por varias razones. A medida
cielo y una gran visibilidad.zEI que neutralizan la luz reflejada de las partfculas del aire, el brillo del cielo
alre limp10 le dlo fuerza a
la intensidad de la luz del se reducira en relaci6n
sol. que mundaba la a las nubes. Esto hace que los blancos se intensifiquen y se oscurezcan
escena de color y los azules, lo que no solo realzara el contraste,
dimension.
Detalles de I.> toma: Canon
30 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 29
sino que moruar la imagen con el PC. De esta manera, la
incrementara su camara hara diferentes tomas de forma
espectacularidad. inmediata con exposiciones por encima o por
Adernas son muy debajo de la medici6n correcta, asf que todo el
utiles para mejorar rango de luces queda capturado a partir de tres
los arco iris. Si la luz fotos.
se refracta, los Algunas carnaras pueden hacer hasta siete tomas. El proceso
polarizadores pueden esta automatizado, asf que basta con hacer un
usarse para realzar solo click para tener una secuencia completa.
los colores sobre Cuando se editan las fotos, el principal
el fondo. Tambien problema es la cantidad de contraste que hay
vienen muy bien en que afladir. Aunque resulta muy tentador
situaciones de baja obtener un histograma perfecta con buenos
luz prolongando las tones oscuros y claros, merece la pena tener en
velocidades de cuenta que la
obturaci6n. Aunque Imagen no puede contener ta! profundidad de
la reducci6n solo sea color. La niebla y la bruma son el clasico ejemplo
de un paso, la de este error, ya que estas condiciones no dan
diferencia que hacen lugar a tantas sombras, ni a tantas luces,
en el amanecer y el
atardecer puede ser
importante. Un
tiempo de obturaci6n
de 15" doblarfa su
duraci6n.
Los filtros de
densidad neutra (ND)
constituyen una
forma muy cornpleta
de capturar los
cambios de luz,
controlando
las zonas de exceso
de brillo. Cuando la
luz cambia rapido,
los niveles en las
nubes y la tierra
pueden hacer que
la carnara
sobreexponga o
subexponga la
torna, asi que usar
un filtro para
igualar la diferencia
entre el cielo y la
tierra
es una buena
opci6n. Esto significa
que se pueden
capturar
exposiciones
consistentes y
uniformes en una
sola imagen.
Una vez que el filtro
esta correctamente
colocado, ajusta la
apertura y el modo
elegidos (manual ode
prioridad a la apertura)
y haz una prueba para
asegurarte de que el
filtro no sea demasiado
intense. Si puedes ver
efectos irregulares que
oscurecen la imagen,
entonces el filtro es
demasiado intense.
Usar filtros puede
funcionar muy bien
en los paisajes, pero la
mayorta de las veces,
el efecto oscurece
algunos motives como
acantilados, arboles o
trozos de mar, por lo
que es
una buena idea hacer un
horquillado automatico para luego

31 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 29

TRUCOS

Gufa de equipo
Aunque es mejor llevarse un bolso lleno de
optirrusrno. masque un mont6n de
equiarruento. hay complementos esenciales.
que van muy
bien con la carnara y las tarjetas de rnemona
de
Filtros degradados condensaci6
Preclo: entre 40 € y 90€ cada n.
uno. tarnbien disponibles en empat"lando
juegos los objetivos.
Soluci6nalo
Marcas: Lee. Hi-tech. Cokin con un
Utiliza estos filtros ND para cubremochil
controlar la iluminaci6n, comprimiendo los niveles de brillo as.
en la composici6n. Un juego de filtros degradados de dos
intensidades (fuertey suave) es muy util. ya que cubrlran
cualquier imprevisto en el paisa]e.

Polarizadores
Preclo: entre 30 € y 190
€. dependiendo de la .A. ISLA DE HARRIS
marca y el tarnano .A. Estos acantilados
Marcas: Heliopan, recibfan la luz del sol que salfa
de una nube. A medida que la luz daba en los acantllados. las
Hi-tech, Cokin,
Lee puntas de los penones empezaban a elevarse. Hice la foto justo antes de
que aparecieran sombras duras. Detalles de la foto: Canon EOS·lDs
Ten uno o dos para tus objetivos. Los mas comunes son los Mark Ill con Contax
de 77 mm, pero situ 6ptica tiene otro tarnano de rosca. es 35·70mm, a fll. 3". ISO 100. con un filtro ND de 6 pasos
posible ajustarlos con anillos adaptadores. Los polarizadores
funcionan de maravilla subiendo el constraste entre el cielo y
las nubes. CAN6N KINGS
La callma reducia la
visibihdad y bajaba el contraste,
Rollo de papel de cocina
�������������
pero en lugar de ser algo negativo para la toma. vino muy bien. Tienes que
� procesar la foto con cuidado para retener esta astm6sfera. Detalles de la
No hay nada mejor para absorber la lluvia y limpiar los filtros foto: Canon EOS·lDs Mark 111 con 6ptica
cuando estas en acci6n. Asegurate de que el papel no deje 24-lOSmm, a 40mm y fl6,
pelusas (como lo harfa el papel higienico). C6rtalo y l/40". ISO 100.
d6blalo en trozos individuales y luego guarda estas
"servilletas" en una bolsa, donde las tendrils secas y listas
para usar.

Cubremochilas impermeable
Muchas mochilas vienen con este tipo de accesorios para la
lluvia. pero tarnbien los puedes encontrar en tiendas de
deportes. La mayorfa de las mochilas iran bien con lluvia ligera.
pero un bolso de carnara empapado puede producir problemas
por lo que forzar las imageries de esta forrna, ajustando los niveles o
las curvas, es en realidad muy destructivo para la Ioto.
Afiadir conrraste estira e interpola los datos de la imagen, por lo que
debes pensar bien lo que haces y prestar especial atenci6n a la estetica.
Recuerda que los fabricantes de carnaras emplean mucho tiempo
haciendo que sus productos capturen el sujeto lo mas preciso posible.
Un trabajo cuidadoso asegurara que el PC
no tome el control de la imagen.
Lo peor que un fot6grafo puede hacer es reducir las posibilidades
de conseguir una luz espectacuJar. Quedarse en casa esperando
unas condiciones perfectas nova a mejorar
tu trabajo. De hecho, despues de un tiempo, se hace evidente que las
condiciones perfectas son las poco estables, de tiernpo borrascoso y
cambiante. Esto es lo que hace que Irlanda y Escocia sean tan
maravillosas, pero tarnbien algo diffciles,
La luz espectacular y las condiciones fabulosas que se ven en
algunas unagenes de exterior normalmente esconden historias
complicadas de decepci6n y euforia. Pero sin esta lucha tan necesaria
resultarfa diffcil ser un virtuoso detras de la camara.
Si la llevas siempre contigo, aprovechar todas las posibilidades te
ernpujara hacia adelante en el camino de la fotograffa.
 ,
INSPIRACION

• Aprende e insp(rate con

• estas fantastcas magenes

,..,.. SIMON STANLEY

� "Volvfa a casa despues de
una tarde fotografiando la nieve.
Vi la niebla que se formaba en
la distancia y corrf por el campo
cubierto con 45 cm de nieve
para dlsparar esta imagen".
Detalles de la foto: Nikon 0300
con 6ptica 17-70mm a 60mm y
f4.2, l/8000", ISO 200.
• ����Ja�!
�g���r de Hooker nos llev6
tres horas. Alcanzamos el
glaciar
a las slete de la tarde y
esperamos a que la luz iluminara
la cima del Monte Cook".
Detalles de la foto: Canon EOS
SD Mark II con objetivo 17-40mm.
a 35mm yfl6, 4", ISO SO.
T,.t��;;::1�l��I�
esencial para contar tu historia.
Tuve que esperar a que las
nubes taparan el sol, ya que no
tenia los filtros adecuados en
ese instante".
Detalles de la foto: Nikon 090
con 6ptica 12-24mm a 16mm
y f20. 1/125", ISO 100.

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 31

TRUCOS

• ·-

--- ....
Necesitaras... ace poco tiempo, el lado derecho. La altura de cada hacer las cosas bien desde la fase
Una carnara. un cuando se usaba valor representa en que cantidad se de captura mediante el histograma.
trfpode, y pelfcula, podias hacer encuentra cada tono. Debes interpretar la escena que ves,
software de una fotograffa, y Para una exposici6n mas o antes de fotografiarla. Si observas
edici6n descubrir, al revelar, menos correcta, la grafica no que la imagen que vas a fotografiar
que la Imagen estaba subexpuesta. tendrfa que representar valores en tiene muchos tonos claros despues
Hemos utilizado... los extremes, puesto que estos
Una camara Canon Para entonces ya era demasiado tarde. de disparar, el histograma deberia
DSLRy Adobe Afortunadamente, hoy en dla, puedes representan el representar una grafica situada mas
Camera Raw comprobar la imagen al momento, a negro puro y el blanco absolute. Si a la derecha. Si por el contrario, la
traves de! LCD de la carnara. Te haras observamos la informaci6n en escena tiene predominancia de tonos
Prueba con... una buena idea de la imagen que has ambos extremes, debemos entender oscuros. la grafica deberfa desplazarse
Cualquier carnara con tornado, pero los detalles lumfnicos que la imagen es err6nea, tanto hacia la izquierda.
funci6n de nistograrna s6lo se pueden evaluar bien a traves por sobreexposici6n como por En estas paginas vamos a explicar
o software de edici6n de! histograma. Trata de entenderlo subexposici6n. A pesar de que c6mo interpretar y utilizar el
con hlstograma incluido como un grafico donde las zonas mas las imagenes en RAW tienen un histograma aplicado al paisaje. Todo
oscuras se representa n en la parte amplio rango de correcci6n que lo que necesuaras es una camara con
Aprenderas a ... izquierda, y las zonas mas claras en nos permite subsanar muchos de ajustes manuales.
correglr la
estos problemas de exposici6n, es
exposici6n de tus
lrnagenes
mejor

32 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 32

 HISTOGRAMA
Usa el histograma La exposici6n perfecta
Exposici6n
Debido a que los sensores de las
cameras digital es captan mucha mas
informaci6n en las zonas iluminadas, las
irnagenes subexpuestas son mas
propensas a
presentar ruido. Si intentas avivar una
imagen subexpuesta. aparecera el molesto
ruido en las zonas sombreadas. Por esta
raz6n. muches profesionales tienden a
sobreex· poner un poco la imagen. para
despues, sombrear lo que sea necesario al
editar en RAW. Mientras note pases
sobreexponiendo
y quemando las altas luces. esta sera la
mejor forma de evitar ruido en tus
Encuentra tu paisaje Comp6n tu imagen
imagenes. La ultima generaci6n de Sal a pasear con la carnara y el
cameras digitales. incluye sensores que
minimizan, en gran medida. el problema del
ruido. por lo que actualmente es un
problema menos importante. Ten en
01 trfpode hasta que encuentres un
escenario que
te resulte de interes. Busca siempre un
traves del visor para probar
diferentes composiciones. A continuaci6n.
mueve la carnara en los ejes vertical y
cuenta que una imagen subexpuesta primer piano y un elemento principal. lntenta horizontal. Acercate a la imagen, si es
siempre sera menos prob· lernatica que
una sobreexpuesta. Con mucho contraste despues encontrar lineas de interes que posible. en lugar
de luz, es inevitable sacrificar informaci6n gufen nuestras miradas en la imagen. de hacer zoom.
en luces o en sombras. Es mejor
exponer pensando en conservar los
detalles de las altas luces. aunque
perdamos informaci6n en algunas
sombras.

Estabiliza el trfpode Ajustes de exposici6n

03 Una vez hayas encontrado la mejor
composici6n. prepara el trfpode en
el
lugar desde donde has escogido disparar. Fija
la
carnara firmemente en el, y asegurate de
equilibrar la linea del horizonte. para que
quede lo mas recta posible.
04 Ajusta tu carnara en el modo Av
(prioridad a la apertura) y elfge
el
diafragma con el que quieres disparar. La
camera se encargara de elegir la velocidad.
Como disparas con trfpode. note
preocupes
por las velocidades lentas de obturaci6n.

Apertura y foco
OS
 Ajusta la apertura a Fl6. Si cierras mas el diafragma. puedes tener problemas de
difracci6n de la lente. Fl6 sera mas que suficiente. para sacar toda la escena enfocada.
sobre todo. si
estamos tirando con 6pticas angulares. que son las que normalmente usaras para retratar paisajes.
TRUCOS

Primera exposici6n Examina el histograma Comprueba los extremes

06 Si tu carnara tiene distintos modos de

medici6n. elige la medici6n evaluativa
o
matricial. Con este sistema. puedes hallar la
exposlci6n correcta al primer disparo. Prueba
a hacer la fotograffa y abre el histograma. en
la pantalla de la carnara.
07 Si el paisaje tiene predominancia
de tonos oscuros. la grafica debera
mostrarse desplazada hacia la izquierda. Si la
08
La grafica no deberfa tener
informaci6n al final de los
extremos.
puesto que estos representan el blanco total
escena es rica en luces y tonos claros, la
y el negro absoluto. Si en ellos. aparece
grafica tiene que inclinarse a la derecha.
informaci6n. es un claro sfntoma de
Utiliza la imagen que estas viendo. como
sobreexposici6n o subexposici6n.
referencia.

Ajuste de exposici6n Comprobaci6n final

09 Existe. en algunas cameras. una herramienta para compensar
las lecturas erroneas del fot6metro. La herramienta de
compensaci6n de exposici6n. Ajustala en la medida que te sea
necesaria.
lo
Vuelve a disparar y comprueba tu histograma. Estudia si los
valores de los tonos se corresponden con la realidad de lo que
estas viendo
y asegurate de no registrar informaci6n en los extremos del histograma.

-- --
.. . -
•
- •

Vuelca tus irnagenes Abre una capa de curvas Prepara un degradado

Descarga tus irnagenes en el ordenador. con Adobe Camera Raw. Abre tus Gracias a tu trabajo previo de carnara, te

11 y irnagenes en Photoshop con los ajustes de has asegurado de no omitir detalles en

abre las seleccionadas. Si has tirado en RAW por defecto.
RAW. las imagenes se abriran previamente.
34 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 34
las zonas oscuras ni en el cielo. Aun asf.
equilibra un poco la luminosidad. segun tu
criterio. Para ello. abre una capa de curvas.
35 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE
12
punto central. para aclarar la imagen.
Presiona (G) para elegir herramienta
degradado. (D) para restablecer la paleta de
colores. Pincha el icono de degradado y elige
color frontal.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 35
 HISTOGRAMA

-,.1 ..... -- ..

J"I.\•• ..,.�.

- ft. a f:>. :..J :s1 Oscurece el cielo

"

15 Pulsa 'Ctrl+clic' sobre la capa de curvas.

para cargarlo como una selecci6n.
lnvierte la selecci6n con 'Ctrl+Shift+l'. Crea otro
ajuste de curvas y arrastra la curva hacia
abajo. tirando de un s61o punto. para
oscurecer el cielo.

Aviva los colores

Dibuja el degradado 16 Ahora lo que tienes que hacer es crear
una capa de ajuste de

14 Pincha en el primer bot6n de la barra de herramientas de degradado. y elige

'Tono/Saturacion'. desde la paleta de capas.
Realza la saturaci6n
hasta +60 para avivar un poco los colores de la
degradado lineal. A continuaci6n. dibuja una l(nea desde el horizonte hasta la parte escena. Lo siguiente es crear otra capa de
superior para ajuste de 'Brillo/Contraste'.
crear una transici6n que sea suave.

• RI - • II -
--
-· •

-·- •
�

-�
ii
.....
• 121
-.
- ·Iii
-· -- - . .. '

Potencia el contraste Oscurece las esquinas Cambia el tono de color

 Lleva el Contraste has ta 30. Con
17 la capa superior seleccionada.
teclea
'Ctrt+Alt+Shift+E', para combinar capas.
Picha en 'Filtro/Enfocar/Mascara de
enfoque, y establece Cantidad en 30, y
Radio en 80.
Duplica en este momento la capa
18 superior tecleando 'Ctrl+J' y pincha
en
'Filtro/Correcci6n de lente'. Establece Vir"leta
en
-100. para oscurecer las esquinas. y el
Punto medio, lo dejas en 50.
Para conseguir una tonalidad de color
19 mas interesante. crea una capa de
ajuste
de 'Tonc/Saturacion', y establece el Tono en ·15
para convertir los amarillos en anaranjados. y
los azules en turquesa.
TRUCOS

Necesitaras ...
Un tripode y una tabla
de distancia
hiperfocal

Utilizamos...
Una tabla de distancia
. hiperfocal
' ,
Prueba con ...
Una app de iPhone
o un metro

Aprenderas a...
Calcular la distancia
hiperfocal
 DISTANCIA HIPERFOCAL

• •

Te mostramos c6mo sumergirte en esta tecnca fotografca

para mejorar tus fotograf(as de paisaje
ara utilizar la distancia hiperfocal
en nuestras Iotograffas, tenemos que
que entender que es, que le influye y
como ponerla en practice. Se trata de
la distancia de enfoque, para cualquier
apertura, en la que todo aparece aceptablemente
nltido desde la mitad de esta distancia hasta el
infinito. Recuerda cuando en el colegio te hacfan
dibujar una lente con lfneas de luz que la cruzaban
y converglan en el punto focal. que determina la
distancia focal de la lente. Este era el unico punto
focal de ta tente. Sin embargo, hay zonas cerca del
punto focal que tienen una nitidez aceptable yes
este enfoque aceptable el que nos da la profundidad
de foco entre el sensory la lente y, la profundidad
de campo en la escena. En los complejos sisternas de
lentes que utilizarnos hoy en dla, el punto focal
representa el punto principal de enfoque, aunque en
la practica este foco se extiende. Casi todos sabernos
que la profundidad de campo depende de la
apertura,
estrechas (p.ej: cifras como f16). Por otro lado, debes
saber que la profundidad de campo efectiva tambien
cambia segun sean el tamafio del sensor, la
distancia focal del objetivo y la distancia al sujeto.
En la pracuca, vemos que la distancia focal
cambia en funci6n de dichos factores, queen la
teoria se reducen a un aspecto: los clrculos de
confusion optica (CCO). Los fabricantes de lentes
disefian sus productos en funci6n del tamafio de
CCO necesario para producir un punto definido que
aparezca nltido en una foto impresa. Sin embargo.
tambien hay otras variables, como la calidad de
nuestra vista, el tarnafio de la fotografia y desde
que distancia se ve. Estas variables deben tenerse
en cuenta y deben aceptarse en conjunci6n con
la practica que sigue a continuaci6n. Como con
cualquier Imagen, debemos visualizarla antes de
componerla con la carnara. Sabiendo el area de
la foto que requiere un foco aceptable, podremos
determinar la profundidad de campo y, por tanto,
nuestra distancia hiperfocal. Sigue leyendo nuestro

Haz tu tabla de con aperturas grandes (cifras bajas corno por ejemplo,
f4) hay menor profundidad que con aperturas
paso a paso para ver c6mo se hace.

distancia hiperfocal Oblebvo de 50mm en Lin sensor de medlo formalo a rll

0.022xll
Dis Lancia hi perfocal = 502
Crea tu mismo una tabla de distancla
hiperfocal descargandote una de Internet ode Dtstancra h1perfocal = 10.33 m (1033 mm)
alguna aplicacl6n. Tarnolen puedes guiarte
utilizando objetivos cue disponga de las
distancias hiperfo- cales inscrltas. A
continuaci6n te mostramos la f6mula para
calcularla.

La f6rmula es la
siguiente: Drstasta hlperfocal = t•
dxF
f = drstancra focal d = ctrculo de
contusion
F = numero
f

Con una hoja de calcuo. puedes crear una tabla

para cualquier nurnero de dlstancias focal es y
norneros f. En cuanto a los cfrculos de confusi6n
que son aceptables: 0,030 mm para sensores
de35 mm y 0.022 mm para sensores de medio
formato
(18 x 24) para una fotograffa de 20 x 25 cm a
una
distancia normal.

Ejemplo:
38 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 37
Enfoca
perfectamente
Calcula la distancia

D
De
desees
que
ace
01
obj
necesa
compo
fot
un
dista
foca
28 mm en este caso.

38 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 38

TRUCOS

Los lfosde
la hiperfocal...
En la mayorla de los objetivos. las
escalas de distancia hiperfocal y de
profundidad de campo vienen
impresas. Selecciona la apertura.
alinea el infinite con dicha apertura y
mira la distancia cercana al foco y la
distancia hiperfocal. Parace (acll, pero
a medida que la distan· cia hiperfocal
cambia con la distancla focal en un
zoom. la escala de profundldad de
campo no coincidlra con las distancias
focales del objetivo. por
eso es mejor no seguir las Ajusta la apertura El juego de las cifras
inscripciones. Debemos utilizar tablas
hechas por nosotros. descargadas de
Internet ode aplicaciones. LPor que
los fabricantes no incluyen en las
02 Una apertura pequena te dara mas
profundidad de campo que una
apertura
03 Utilizando tu tabla o app, mira la distancia
hiperfocal para la apertura y distancia
focal
cameras un menu o memoria grande. Aquf un fll es perfecto. con lo que tendras del objetivo elegidas. asf como el tarnano del sensor
autornatica para esto?
la claridad justa para el fondo y el primer piano. si corresponde.

. ,
� ue
apertura
debo
utilizar?
Decfdete por la
profundidad de campo
Cuando eliges la apertura, lo mas
normal es escoger una de las aperturas
mas cerradas (por ejemplo: f22) para
lograr mayor profundidad de campo
(PC), aunque esto no siempre es lo mas
acertado. La difracci6n, que es el desvfo
de la luz cuando choca con un objeto
opaco, puede afectar a las aperturas
menores a fll, produciendo un efecto
borroso. Algunos objetivos son mas
exactos en los detalles que otros, por lo
que puedes tener la maxima PC, pero si
el objetivo es "suave", tus fotos tendran
un ligero desenfoque.
El rendimiento de la mayona de
las lentes disminuye en los extremes de
la escaJa de apertura, funclonando
mejor entre f8 y fll. Elegir una apertura
pequena, conlleva usar un tiernpo 111as
largo, lo que aumenta la probabilidad Situate
de que se rnueva la camara. Debes
considerar todas estas variables antes de
decidirte ciegamente por el numero f22.
04 Coger el metro para medir la distancia exacta entre el piano del obturador y la distancia hiperfocal
es
un poco extremista. pero puedes hacerlo si quieres. En realidad. si necesitas medir, situa un
objeto como punto de referencia. En este caso el punto de referencia es el bolso.
 DISTANCIA HIPERFOCAL

Comprueba
la distancia
hiperfocal
Si las condiciones de luz son buenas.
podras utilizar el bot6n de visuahzaci6n
de la profundidad de campo. Con este
bot6n, el objetivo se aiostara a la
apertura elegida. permltiendote ver la
profundidad de campo. Si tienes modo
'Live View·. puedes usarlo para
comprobar las areas seleccionadas. Si
no tienes 'Live View' y esta muy oscuro
como para usar la visualizaci6n de
profundidad de campo. haz la toma y
revfsala ampliada en el monitor de tu PC.
Esto te llevara algcn tiempo para
Calculando la distancia acostumbrarte. segun sea la calidad de

05 Enfoca a la distancia hiperfocal. Te sorprendera ver lo cerca que esta. Lo tfpico de "enfocar a un tu monitor. pero con un poco de
practice. es una alternativa viable que
tercio de la escena" es un poco problematico, ya que la distancia hiperfocal esta lejos en esta puede funcionar muy bien.
escena.

07 M inimiza los movimientos usando un trfpode. Bloquea el espejo y el disparador

antes de hacer la foto. comprueba el enfoque, la exposici6n y el histograma antes de marcharte.

Haz unos pocos ajustes

06 Si lo crees necesario. puedes hacer
algunos ajustes para asegurarte de que
tienes la
profundidad de campo que necesitas. Puedes
cambiar la apertura. la distancia focal. o alejarte del
sujeto mas cercano para lograr un enfoque
aceptable. Afina el enfoque un poco mas lejos o
mas cerca para estar seguro de que es el enfoque
buscado.

Manten la camara estable

El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 39

Menos calculos, mas
capturas

08 Por ultimo. note agobies mucho

con los nurneros. La practice es
masque importante en el
mundo real de la fotograffa.
Puede que con tantas variables
pases mucho tiempo
calculando y no demasiado
capturando lrnagenes y aunque
incluso pases horas y horas en chats
y foros. los autenticos fot6grafos
simplemente salen al campo y
idisparan!

El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 40

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TRUCOS
''Los filtros de colores son utilizados en la
fotografia de blanco y negro para mejorar el
constraste''
,.,JUNCOS DE SOL
T Esta foto fue tirada
usando un fittro naranja, que
acentu6 los tonos naturales de
los juncos y mejor6 la calidez
de la luz natural.
Detalles de la foto: Nikon
080 con 6ptica 28-80mm a
66mm y 116.1/100". ISO 200
y filtro naranja.
42 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE
os filtros fotograficos se
utilizaban mucho antes de
los avances en el medio
digital. Sin embargo, con
los programas de eclici6n
modernos, como Photoshop, que se ha
convertido en una parte fundamental de!
proceso Iotografico, los filtros de colores
y efectos especiales. a menudo, se
afladen
al final de! proceso de edicion. Pero
dejarlo todo en manos del software no
va a mejorar tu habilidad con la
fotograffa. por lo que es mejor que
comprendas
el funcionamiento de los filtros y c6mo
pueden rnejorar tu creatividad. Sigue
nuestros consejos para hacer que tu
proceso de creaci6n y edici6n sea
mucho mas eficiente y efectivo.
Disefiados para filtrar la luz entre tu
objetivo y la escena, los filtros se utilizan
para subir o bajar el contraste, cambiar
el color de la irnagen y corregir el
equilibria de color, modificar la
exposici6n o afiadir un efecto visual.
Los filtros de colores basicos se
disefiaron originalmente para
prevenir la aparici6n de dominantes de
color con el uso de ciertas peliculas en
combinaci6n con cliferentes
temperaturas de color. En la actualidad,
podemos ajustar el balance de blancos
de cada escena presionando
simplemente un bot6n. De hecho, los
filtros de colores
son utilizados en la fotograffa de blanco
y negro para mejorar el contraste y rango
tonal de una imagen en escala de grises.
Cada filtro produce efectos cliferentes,
que cambiaran el rango tonal de una
Imagen, permitiendo que ciertas
longitudes de
onda lumlnicas pasen y otras se
bloqueen.
Por norma general, el filtro que uses no
bloqueara su propio color, sino que se
grabara corno un tono en la escala de
grises, rnientras que otros colores de la
escena apareceran mas oscuros,
creando mas contraste en la imagen.
Los filtros azules. naranjas, amariUos
y c6mo el velo verde complementa este
verdes son los mas comunes en
fotografia de blanco y negro, junto con el
rojo, muy utilizado en paisajes. ya que
oscurece el azul y aiiade constraste al
cielo. Cuando
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE
uses filtros en blanco y negro, es mejor
que pongas la camara en este modo, asf
podras ajustarla para mejorar e1 efecto
de los filtros y corregir la exposici6n.
Los filtros de colores pueden Uegar
a ser demasiado intensos en fotograffa
de color. Sin embargo, te pueden traer
una nueva perspectiva creariva que re
Ueve a buscar nuevas formas de
capturar imageries increfbles, adecuadas
para el color y el 10110 del filtro.
El filtro rojo tiene un efecto
impresionante en color. creando cielos
rojos y siluetas espectaculares. Debes
experimentar con los ajustes de la
camara: oscurece la exposici6n para
conseguir fotos mas artisticas cerrando
el diafragma para obtener mas detalle
y
ampliando el tiempo de obturaci6n para
compensar la exposici6n.
Los filtros de colores como el verde, no
son comunes en color, pero si intentas
fotografiar con ellos en bosques, veras
entorno natural y mejora toda la
escena.
42
43 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 43
FILTROS CREATIVOS

Efectos y filtros
fotograf icos

Tipos de filtros
Enroscables
Es el tipo de fittro mas cornun, se enrosca a la
lente externa y esta disponible en diferentes
tamanos para adaptarse a los distintos
diametros de los objetivos. Tambien es posible
acoplar varios filtros de este tipo al objetivo para
lograr un efecto mas elaborado.
Cuadrados y rectangulares
Este tipo requiere un poltafiltros que se adapta a la
parte externa del objetivo. de manera que el fittro
se pueda deslizar segcn las necesidades de la
toma. Es una buena opci6n si tienes objetivos o
cameras de diferentes marcas. ya que se pueden
acoplar a casi
todos los diametros. Los mas conocidos son
los sistemas de Cokin y Lee. disponibles en
varios precios yen la rnayona de tiendas
especializadas.

Propiedades de los filtros de colores

Rojo
Los filtros rojos se utilizan en color para
conseginr cielos rojos y siluetas espectaculares.
Tambien intensifican el contraste en blanco y
negro. aclarando los tonos roios y naranjas y
oscureciendo los azules y verdes. Ideal para
paisajes.
Amarillo
Estos filtros hacen cambios sutiles tanto en color.
como en blanco y negro. Cuando se utihzan
en blanco y negro. se usan para aclarar los
tonos amarillos. naranjas y rojos.
Verde
Se utilizan de forma creativa en color para
fotografiar escenas con bosques y colores otona
les. En blanco y negro oscurecen los tonos rojos y
naranjas. ldeales para conseguir atardeceres
espectaculares.
Azad
Enfria la la temperatura de color si se utiliza en color.
Tiene un efecto similar al fittro verde cuando
seutiliza en blanco y negro.
Nanqa
Utilizado para dar un tono calido a la temepratura de
color cuando se fotogratra en color. En blanco y
negro se usa principalmente para eliminar las
pecas
e imperfecciones.

Proveedores y fabricantes
La mayorla de fabricantes de camaras y objetivos
tambien producen sus propios filtros especfficos
para sus modelos. Nosostros hemos utilizado un
objetivo Nlkkor con un diametro de 58mm.
Consulta su gama de filtros en la pagioa
www.nikon.es
 Tarnbien puedes ver la oferta disponible
de sistemas y tipos de filtros a traves de
otros distribuidores: www.fotocasion.es,
www. fotografiamania.com,
www.cablematic.es
TRUCOS
�CASCADA
Usados para cascadas y
""'11111111111
fotografia marina. las filtros ND
convierten el agua en una especie
de niebla.
Detalles de la foto: Nikon 080
con 6ptica 28·80mm a 70mm y
f36, 0.6". ISO 200, filtro ND 4.

IJJ.. �J;�O us������ltros

con efectos creativos en capas
diferentes. lntenta usar un filtro
calido degradado para resaltar el
cielo y otro violeta para resaltar el
mar. Mira el resultado.
Detalles de la foto: Nikon 080
con 6ptica 28·80mm a 70mm y
t36. 0.6". ISO 200. ND filter X4.

W'DEGRADADO
T Los filtros ND degradados te
permiten equilibrar las exposlciones.
Pon la parte oscura del filtro sobre el
cielo y ya no tendras que lidiar
con las zonas sobreexpuestas, ya
que los colores seran mas
intensos. Detalles de la foto:
Nikon 0200 con 6ptica
18·200mm a 22 y fl6.
1/30", ISO 100. filtro ND.

Conoce los filtros

ND
Los flltros ND son muy utilizados en fotograffa marina yde
arquitectura. A menudo. son usados en escenas de cascadas. ya que
suavizan el flujo del agua, creando un efecto sedoso y etereo queen
muchas ocasiones nose logra s61o con exposiciones largas.
Los filtros ND tarnolen se emplean para fotografiar estructuras y
atracciones turfsticas llenas de gente. ya que los tiempos de obturaci6n
mas
largos crean interesantes efectos borrosos y, al mismo tiempo. hacen
desaparecer a la gente. Existen muchos usos creativos para este tipo de
filtros
y son una parte importante del equipo fotogratico en la que se debe invertir.

Asegurate de que utilizas un trfpode cuando fotograffes con

velocidades
lentas. incluso utilizando un filtro ND. para cerciorarte de que el resto
de la imagen esta nftida y enfocada.
Los filtros ND estan disponibles en formatos circulares con rosca y
cuadrados o rectangulares. Se pueden adquirir en una variedad de
graduacio· nes para efectos diversos en tiendas especializadas.
Echa un vistazo a la tabla para ver las diferentes graduaciones
disponibles y su relaci6n con la reducci6n de nurnero f necesaria en
cada caso.
Grados de filtros
ND
Gufa general de filtros ND y la variaci6n en la cantidad de luz que recibe el
objetivo.
Grado del flltro ND Red�ccion Cantldad de luz
de numero f que pasa por el flltro
SIN FILTRO 1000/o
-
ND2 1 50% •
• I •
ND4 2
NOS
250/o
3
- 12.5% - - "
ND16 4 6.25°Ai •

ND32

ND64
5

6
3.125°Ai

1.563%
,
ND128 7 0.781 OA, • •

ND256 8 0.391 o/o

ND512 9 0.195 o/o

ND1024 10 0.098°/o
ND2048 ll 0.049%

ND4096 12 0.024°/o
ND8192 13 0.012o/o
• , •
"
; '
 FILTROS CREATIVOS

"Los filtros ND reducen

la intensidad de la luz''
Los filtros naranjas son menos intensos l
y, a menudo, los mas practices en a
fotograffa de color, ya que acennian los c
tones de! atardecer y le dan calidez a la C
luz natural. Puedes mejorar el contraste y q
los efectos afiadiendo mas filtros o l
incluyendo filtros ND graduados para
oscurecer ciertas
zonas de la imagen.
Los filtros ND (densidad neutra) estan,
a menudo, infravalorados y se
consideran simples trozos de cristal
transparente y sin color. que no infunden
inspiraci6n. Tambien se les confunde con
los polarizadores. Pero estos "simples
trozos de cristal" son capaces de
convertir el agua en niebla, crear efectos
borrosos y hacer desaparecer a la gente
sin tener que recurrir a Photoshop.
Estan disefiados para reducir la
intensidad de la luz que pasa a traves de
la lente y estan disponibles en diferentes
intensidades que te perrniten utilizar
- diafragmas mas abiertos con tiempos
mas amplios para obtener asf un control
de la exposici6n mas creative. Si, por
ejemplo, quieres crear un efecto borroso
en un dfa luminoso sin sobreexponer la
imagen, afiadiendo un filtro ND podras
hacer una exposici6n mas larga para
lograr efectos crealivos en sujetos en
movimiento, o
para suavizar el flujo del agua con
un efecto sedoso.
El uso de los filtros ND con liempos
 Los filtros ND degradados tienen el rnismo efecto, pero s61o afectan
a la mitad de la foto. Esto hace que sean muy comunes en la fotograffa de paisaje, ya que evitan que el cielo
salga sobreexpuesto, algo que suele ocurrir con las exposiciones largas.
Fotografiar con filtros no es tan
complicado o tan tecnico come puedas pensar. Para ello s61o necesitaras
compensar la exposici6n unos pocos pases. Como el filtro se coloca delante de la lente, el fot6metro de la carnara
sera capaz de calcular la exposici6n correcta y no s61o
la intensidad del efecto. Revisa las fotos
en la pantalla LCD a medida que las vas hacienda para comprobar el resultado. Al final. te sorprenderas del
rendimiento obtenido con ru carnara.
TRUCOS
os fiJtros de alta densidad
no son nada nuevo, aunque
su uso en fotograffa ha
evolucionado con los
aiios. Schneider Optics,
frabicante
de la marca. de filtros de diez pasos
B + W, afinna que "el principal campo de
aplicaci6n es la observaci6n y
documentaci6n de procesos industriales
con luminosidad extrema, come los
hornos de acero. las incineradoras y los
filamentos de las bombillas" El factor de
filtro es de lOOOx, que quiere decir que
s6lo deja pasar solo un 0,1 % de luz.
Este filtro es tan oscuro que no nos
sorprende que, a simple vista, no se
pueda ver a traves del rnismo.
A pesar de la aplicaci6n original de
estos filtros densos. ofrecen muchas
posibilidades para experimentar con
"Los mares agitados se convierten
en aguas blanquecinas y tranquilas''
48 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE
GENTE
Se us6 un filtro de seis
pasos con luz dia intensa para
bajar la velocidad a 1/3" y asl
crear moviemiento en la foto.
Detalles de la foto: Nikon
0700 con objet,vo Nikkor
16-35mm a 16mm, fll. y
1/3", ISO 200.
�PUERTO
.......... En fotos artlsticas
como esta. utiliza elementos
compositivos como el muro.
Detalles de la foto: Nikon
080 con objetivo Nlkkor
18-135mm a 18mm y fl4.
150". ISO 100.
exposiciones super-Jargas durante el dfa.
La cualidad de un filtro de convertir una
exposici6n de fracciones de segundo en
minutes puede transfonnar escenas de la
vida cotidiana en imageries surrealistas
que no se pueden repetir con otras tecrucas,
Los fot6grafos de arquitectura utilizan
a menudo filtros de densidad neutra (ND)
mas ligeros (de tres o seis pases) para que
la gente aparezca borrosa en tomas de
edificios en dlas lurninosos y asf conseguir
una foto mas dinamica. lncluso con un
filtro de diez pases se puede conseguir
que la gente y los coches desaparezcan,
ya que el incremento en el tiempo de la
exposici6n hace que el sensor no registre
los objetos en movimiento.
Pero para la mayorfa de los fot6grafos,
el uso principal de estos filtros es
crear imageries artfsticas etereas de
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 49
aguas sedosas y nubes que reflejan su
movimiento en fotograffa urbana o de
paisaje. Los dlas sombnos con viento
fuerte ya no acabaran con nuestros viajes
fotograficos, ya que el efecto de borroso
del rnovimiento de estos filtros funciona
mejor en dfas en los que preferirfas estar
en tu sofa tapado con una manta.
Las localizaciones en la costa van
muy bien con los mares agitados, que
se convierten en aguas blanquecinas
y tranquilas, mientras que las nubes
corren en el cielo. Los objetos inertes
se pueden utilizar en primer piano para
contrastar con el movirniento, como rocas
o arboles que asoman en el agua como
elementos extrafios, Si tienes suerte (o lo
planificas muy bien), una brisa de interior
empujando las nubes hacia la carnara
puede darte una buena vista de las nubes
avanzando hacia el borde de la foto.
Hay filtros ND con diferentes opciones,
desde ND 0,3 Cun paso), hasta ND 3,0
(diez pases), normalmente son redondos
y de rosca, o en porta-filtros rectangulares.
Cuanto mas transparentes sean, mas luz
 EXPOSICIONES LARGAS

Ajusta la exposici6n
• b!�c���!
i�er piano dan un punto
focal
estatico que gula la mirada
Los tiempos de obturaci6n no tienen
, ----
·..- ...
0

la linea del horlzonte. que ajustarse con milisegundos.

1111
Detalles de la foto: Nikon Para exposiciones de varios
080 con objetivo Nikkor ., minutes unos segundos arriba o

18-135mm a 18mm y fl4,
60", ISO 100.
CASCADA
En un dla lurrnnoso un
filtro de tres pasos consigue
bajar la veloc:idad de 11125"
a 1/15" para ver el
movimiento del agua.
Detalles de la foto: Nikon
080 con 6ptica Nikl<or
20mm a fl6 y 1/15", ISO 100.
_
abajo no tendren mayor relevancia.
Un filtro de diez pasos
incremen- tara el tiempo de
exposici6n doblandolo en cada
paso. Asf que si
una medici6n correcta te da un
tiempo de obturaci6n de 1/30",
con
un filtro de dos pasos serfa 1/15". a tres pasos 1/8", a
cuatro pasos 1/4". ya diez pasos 32 segundos.
U tiliza la tabla de exposiciones de abajo para tener una
referencia con la que ayudarte. Tambien hay apps para
iPhone, como 'Fot6metro EV'. Sin embargo, esta guia
s61o debe ser usada como punto de partida. ya queen la
practice necesitaras anadir alrededor de medio paso de
exposici6n para conseguir el tiempo correcto. debido a
que el filtro puede absorber o reftejar algo de luz. Con un
poco de practica. seras capaz de escoger el tiempo de
exposici6n correcto. Tambien es una buena idea quitar la
opci6n de reducci6n de ruido cuando hagas exposiciooes
largas. ya que la camera tardara en procesar la
informaci6n tanto tiempo como dure la exposici6n y
cuando se trata de exposiciones largas. sera demasiado
tiempo de espera. Tus fotograffas saldran bien con esta
opci6n apagada.

Duradon de la exposici6n
Sin ftltro N00,6 NO 1,2 NO 1,8 N02,4 N03,0
(2 pHo•I (4 puo•I (6 puosl {8 pasos) (10paJoJ)

1/SOO 1/125 1/30 1/8 1n 2'

1/250 1160 1/15 1/4 1· 4•

11125 1130 1/8 1n r 11'

1160 1115 1/4 1" 4• 16·

.
1130 .
1/8 1/2 2· �
r 32"

1115 114 1" 4" 16' 64.

118 112 2· 8' 32' 2'

114 1· 4• 16. 64. 4'

in 2" 9· 32· 2' 8'

1· 4• 16" 64' 4' 16'
TRUCOS

Prueba una foto ast

Empieza con la carnara en el trfpode. Pon la camera en el
modo manual y utiliza un diafragma cerrado para conseguir
nitidez
de adelante hacia atras. Enfoca a la distancia hiperfocal
(utiliza el enfoque manual para evitar que el enfoque
cambie cuando
aprietes el bot6n de disparo). haz una toma de prueba
para comprobar que el histograma tenga una exposici6n
correcta.
Posiblemente. tendras que usar un filtro ND
degradado para evitar que el cielo salga
sobreexpuesto. Mantenlo alineado antes de poner el
filtrode diez pasos. ya que no
podras hacerlo despues. Con el filtro ND degradado todavia
puesto. retira todo el portafiltros y enrosca el filtro ND de
diez pasos, vuelve a poner el portafiltros con el filtro
degradado y ya lo tienes listo. Calcula la nueva exposici6n
con el tiempo de obturaci6n de la toma de prueba. Pon la
camera en posici6n B y con un disparador con cable o
mando. efectua el disparo con ycomprueba el histograma
de la toma. Recuerda que debes ajustar la exposici6n con
medio paso de mas. Por ejemplo, en dos minutes de
exposicion se anadirfa un rmnuto mas.

......... CIELOYAGUASUAVES
......... Con una exposici6n de dos minutos en un dfa nublado se
consigue una foto de arquitectura sin gente rondando
Detalles de la foto: Nikon 0700. 6ptica l6·35mm a 20mm.
fll.122", ISO 200, ND de diez pasos y Cokin P degradado.

Otros filtros
En la actualidad existen muy pocos
filtros que puedan recrearsecon
programas de edici6n. Los fil tros de
color rojo eran muy conocidos por los
fot6grafos que utilizaban pelfcula de
blanco y negro. Estos filtros oscurecfan
los cielos azules
para darle mas espectacularidad a la
foto. Ahora este efecto se puede hacer
facilmente con Photoshop.
Sin embargo hay otros muchos
filtros que son diffciles de generar,
como por
ejemplo los filtros polarizadores o los
de infrarrojos. El polarizadorcirculares
basico para los fot6grafos de palsaje.
ya que sirve para controlar los reflejos.
Los cristales de los edificios se
pueden volver
- --
transparentes. mientras que la
vegetaci6n se pondra de un tono verde
exuberante.
El filtro de infrarrojos se puede
usaren la mayorfa de cameras reflex
digitales para eliminar toda la luz.
excepto el
espectro de luz infrarroja. creando
fotos misteriosas y surrealistas. Los
artoles y la hierba se vuelven blancos
y esponjosos y el cielo de un azul
intense. El exlto de este filtro depende
de lo efectivo que sea el bloqueode
infrarrojos en tu cemara. El filtro
infrarrojo Hoya R72 funciona en la
mayorla y adernas es muy oscuro, por
lo que tambien aumenta el tiempo de
exposicl6n. Osalo para conseguir fotos
surrealistas.

50 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 51

 •t!-:; �����!�!;fusion en los
tiempos de exposici6n En este caso se ariadio
mas de medio paso a la exposici6n final
Detalles de la foto: Nikon 080 con 6ptica Nikkor
18·135mm a 18mm y ft4. 68", ISO
100.
50 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE
......_ LA CIUDAD BULLE
......... Un tiernpo de 1/3 hace que la gente
aparezca borrosa. Con este fittro de seis pasos
el tiernpo de 1/250" se alarga.
Detalles de la foto: Nikon 0700 con 6ptica
Nikkor 16-35rnm a 16rnrn y fll.1/3'' ISO 200.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 51
EXPOSICIONES LARGAS

dejaran pasar al sensor. Asi que para

una exposici6n de 1/2 segundo,
aiiadiendo
un filtro de un paso se obtendria una
exposici6n de un segundo y un filtro de
diez pasos necesitaria ocho minutos. Los
filtros mas claros son muy uules en dias
luminosos sobre todo si se requiere poca
profundidad de carnpo, y para que no
exceda el tiempo de obturaci6n minimo,
o tarnbien para awnentarlo y que pueda
sincronizar con el Ilash, Sin embargo,
el filtro de ocho pasos hara que el dia
parezca noche y necesitara tiempos de
minutes en lugar de segundos.
Veras que las exposiciones de unos dos
minutes bastan para producir un efecto
borroso razonable en las nubes y el agua
(y tarnbien para hacer desaparecer a la
gente). La exposici6n original para este
caso seria aproximadarnente de 1 /8",
lo que se alcanzaria en un dla oscuro y
nublado, incluso bajando la sensibilidad
y cerrando el diafragma. Sin embargo,
no hay reglas concluyentes ni rapidas,
asi que debes probar con todas las
exposiciones, tanto cortas, como largas.
Hay otras consideraciones que han de
tenerse en cuenta cuando las exposiciones
son largas. Los dias con viento van bien;
. .
i. s
para estas expos cri ones, pero neces tara
un trfpode s6lido y tarnbien ponerle un
peso (o la mochila) para estabilizarlo.
'Iambien es aconsejable bloquear el espejo.
De entre todos los fabricantes de filtros
ND. siernpre es mejor que elijas el sistema
que normalmente utilices, Uno de los
mas conocidos es el "Lee Big Stopper"
de diez pasos que sigue el sistema
de acople Lee y se puede combinar
Iacilmente con filtros ND degradados. Sin
embargo, estos filtros son laminas de
cristal bastante fragiles. B + W produce
diversos filtros eruoscables, que sellan
la lente previniendo fugas de luz, pero
estaras obligado a usar un determinado
tarnafio de rosca, lo que puede limitarte
en el futuro al elegir un objetivo. Tanto
los filtros de Lee, como los de B + W son
de cristal de gran calidad, pero como la
mayorfa de los filtros, tienden a producir
un velo de color (magenta en los de
B + W y azul en los de Lee). que se puede
corregir facilmente al procesar en RAW
Otros filtros ND que merecen la pena
incluyen el de Hoya de nueve pasos y el
de Hitech de diez pasos.

''Dos minutos
bastan para ver
el agua con un
efecto borroso''
•

- •
•

--
•
• •
TRUCOS
''Una escena de alto contraste, que resulta natural al
ojo, puede ser dificil de capturar con una camara"
11rCAMBIO
T CLIMATICO
Sol de mafiana templado para
mostrar el detalle de la
nube. El efecto HOR tambien
se ha utilizado para la
iluminacion del fondo.
Detalles de la foto: Nikon
080 con objetlvo de 10·20mm
a 12mm y f14. l/20·lsec,
cinco exposiciones, ISO 100.
54 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE
PAISAJE
ORI, o creaci6n de
imagenes de alto rango
dinamico es el proceso
consistente en combinar
distintas exposiciones en
una misma imagen, para capturar asi
un rango dinamico de luz mayor del
que se obtiene con una sola fotografia.
Aunque las camaras se van volviendo
mas sofisticadas, no pueden competir
con el ojo humano en campo dinamico.
Una imagen de alto contraste que
parece natural al ojo hurnano, puede
resultar
diffcil de capturar con una camara. Lo
que mejor sabe hacer una camara es
rnedir la luz disponible y escoger una
exposici6n media, pero en escenas de
alto contraste,
el limitado rango dinamico del sensor,
probablemente deje luces
sobreexpuestas o sornbras subexpuestas.
Paquetes de software como Photoshop
y Photornatix ofrecen opciones para
producir imagenes 1-IOR. que
representan la escena con mas precisi6n.
Sin
embargo, el HORI ha sido vfctima de
una sobreexplotaci6n, con muchos
fot6graios experimentando con las
posibilidades
y creando Imageries exageradas e
irreales. Aunque, a veces, esto puede ser
una opci6n valida para crear un efecto
surrealista. lo mas normal es que lo que
se consiga, sea una imagen
distorsionada del sujeto original y de la
luz natural.
Sin embargo, si se usa con
moderaci6n,
las imagenes de alto rango dinarnico te
pueden permitir capturar una escena
de manera muy natural. ta! como la
ven
tus ojos. Las claves son escoger el tipo
correcto de escena para HDR, obtener
las mejores lmagenes para combinar y
un buen manejo de! software. Pero,
2c61no reconocer una buena
oportunidad para una imagen HDR? Si
vas a fotografiar
un conejo blanco sobre la nieve, lo
mas probable es que tu camara
capture el rango dinarnico completo
de la escena en una sola imagen, asl
que no hay necesidad de hacer mas
disparos.
Una buena candidata a imagen HOR
sera aquella escena con un contraste
elevado y una composici6n variada
que haga complicado capturar el
campo de
luz completo. Por ejemplo, un paisaje
con un horizonte irregular, una fotograffa
del interior de una arquitectura donde lo
que se ve por la ventana es importante o
la imagen de una ciudad con edificios
que crean sombras y reflejos lurninosos.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE
Cuando hayas tornado la
decisi6n de capturar una escena
usando
HDRI, vale la pena tomar notas de la
apariencia de la escena, para poder
consuharla posteriormerue, cuando
estes procesandola. Puedes escribirlas
o simplemente recordarlas, pero es
un
paso importante para producir Imageries
realistas que reflejen tu impresi6n
inicial de la escena.
Consigue un buen trfpode para
asegurarte de que cada imagen esta
alineada con la siguiente y de que no
hay movirniento en la camara. Tomando
un paisaje como ejemplo, pon ru camara
en modo Apertura Prioritaria y bloquea
la apertura. Para un objetivo de angulo
amplio, fll-fl6 asegurara una definici6n
de! frente a fondo. Tambien te interesa
mantener el ISO bajo, a 100. Si puedes.
haz la captura en RAW para que
consiga toda la iniormaci6n posible.
Antes de nada, pon la carnara en
modo "Medici6n de Punto", dispara a la
zona mas oscura y recuerda la velocidad
del obturador. Repite este paso de nuevo
con
la zona mas luminosa.
Si se da el caso de que sale el sol,
haz
fotograflas hacia el cielo, lejos del mismo.
61
54 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 62
PAISAJE
 IMAGENES HDR
Todo lo que necesitas para
,.. PSEUDOHDR
.A. Un 'pseudo HOR' en
una sola exposici6n para
mostrar los detalles de la
nube. Util en situaciones en las
que
sea complicado librarse de
objetos fantasma,
O.talles de la foto: Nikon
080 con objetivo de
18-l35mm a 18mm y f9,
l/125sec, ISO 100.
. OIIII I IIIFUSl6NDE
""111111111 EXP OSIC 16 N
La fusl6n de exposicion se
usa a menudo en fotografia
arquitect6nica. Las 5 capturas
de esta imagen se pasaron a
TIFF antes de unir para
controlar el balance de blancos.
Oetalles de la foto: Nikon
0700 con objetivo de
16-35mm a 16mm y fll.
1/80-1/Ssec. clnco
exposiciones, ISO 200.
a mano. opciones para reducir el movimiento.
el ruido y las aberraciones cromaticas,
Compra maestra
magenes HORI
CAMARA
CON
AUTO-
BRACKET
Recomench1da:
Nikon0700
Preclo: 2.000 c
Web: www.nikon.com
Una carnara con autobracketing hace el HORI
mucho mas facil. y la Nikon 0700 es una de
las mejores. Entre sus muchas caracteristicas,
incluye la posibilidad de enlazar tres. cinco,
siete o nueve capturas, dandote mucha
ffexibilidad para fotografia HOR. Cualquiera de
los botones programables se puede establecer
para que active la opci6n de autobracketing.
y su rafaga de alta velocidad hace que las
HOR a mano afzada resutten muy sencillas.
Si note llega el presupuesto. prueba la 090
o fa nueva 07000. las cuales tarnblen
traen incorporada la opci6n de
autobracketing.
Loque te ofrec41: lncreible cafidad de imagen
con un sensor de cuadro completo y un
elevado nivel de flexibilidad de configuraci6n.
TRfPODE
Recomendado: Manfrotto
055XPROB
Preclo: 199 e
Web:
www.manfrotto.com
Para capturar varias
exposiciones con distintas
velocidades de obturador
para lmagenes HOR,
necesitaras un buen tripode con un cabezal de
calidad. El tripode Manfrotto 055 X PROB, por
ejemplo, tiene un ampfio rango de ajustes y
una buena estabilidad para asegurar la
inmovilidad de tu carnara en cuafquier
posici6n. lncfuye liberaci6n rapidad. una
columna central
(que puede usarse en vertical u horizontal) y
un nivelador. Encaja perfectamente con un
cabezal Manfrotto 322RC2, que permite un
posicionamiento rapido con una resistencia
suficiente para una carnara pesada. El 055 X
PROB tiene una extensi6n maxima de 178.5
cm, que se puede reducir hasta 10 cm, y
pesa tan solo 2.4 kg.
Loque ofrece: Un trfpode compacto. pero
robusto. en tres secciones. con muchos
ajustes y rapida colocaci6n.
SOFTWARE HDR
Recomendado:
Photomatix Pro
Preclo: Aprox. 82 €
•
Web: www.hdrsoft.com
Tendras que unir tus
exposiciones con un
software de edici6n. Photomatix sali6 en 2003
y se ha convertido en uno de fos lfderes del
mercado de software HOR. Con sus opciones
de plug-in para Photoshop y Lightroom.
podras conseguir una transici6n directa a tu
programa de edici6n preferido. La interfaz
principal es muy intuitiva y te guia a traves def
proceso en sencillos pases. Para los mas
experimentados. cuenta con multitud de
ajustes y opciones.
Loque ofrece: Programa independiente para
fa creaci6n y procesado de imagenes HOR.
fusi6n a HOR y mapeo de tonos, fusi6n de
exposiciones, alineaci6n automatlca de fotos
automatizaci6n de procesado por grupos.
Plu-in para UghtRoom y Photoshop.
TRUCOS

Crea lmagenes HDR paso a paso con Photomatix Pro

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1 Escoge las lmagenes El primer paso es pinchar

sobre el bot6n 'Load Bracketed Photos button' y
escoger las imagenes. Si hiciste las capturas en
RAW,
utiliza estas, ya que la informaci6n que contienen
esta sin procesar yes mucho mas adecuada para
ser manipulada por el programa de HDRI.
2 Recuadro 'Photo Merge' Si disparaste a mano
alzada, marca la opci6n 'Align by matching
features', en caso contrario, deja 'horizontal and
vertical shifts'. Si habia objetos m6vlles. marca
'Reduce ghosting artefacts'. 'Noise Reduction' ayuda
en escenas oscuras.
3 Preconflgurac16n Photomatix tarda un par de
minutos en unir las fotos. En la primera escena
hay un panel de control con opciones de
preconfigurado en la base. Son una buena forma
de empezar y te ayudan aver la gran cantidad de
resultados finales posibles.

-
.
- .- .
.
. -·
-
, _ . ..
·-
-
-iUn "look" natural! -
4 Este tipo de efecto es el
que ha dado a HDRI su mala fama. pero tienes
que aprender a consegulrlo para saber c6mo evitarlo.
5 Atenclon a los detalles ifacil con el Smoother!
Hay varias formas de ajustar Imageries con
Photomatix, pero 'Details Enhancer' es la que te da
6 Histograma y 'lupa' Usando el histograma y 'lupa'
como guia, juega para establecer los niveles, brillo y
balance de color. Las barras 'micro smoothing'. 'shadow
Presta atenci6n a lo que ocurre en el panel de control mayor control. La opci6n que mas afecta al resultado smoothing' y 'highlights smoothing sliders' son utlles
de la izquierda mientras cambias las distintas final es el 'Smoother'. Es una barra deslizante, asf que para controlar el ruido si se usan junto al zoom. Coloca
opciones, en especial el control de suavidad (Smooth). pruebala y escoge el mejor resultado. Mantenla cerca el puntero del rat6n sobre la imagen y aparecera un
Mantente tarnblen atento a lo que va sucediendo en el de la zona central o la derecha para resuttados mucho recuadro. Ahora, pincha en cualquier parte para ver un
histograma a cada momento. mas realistas. zoom de la zona.

La zona oscura podrla, por ejernplo, enfoca. Luego, pon la velocidad rapidarnente, pero con suavidad, repitiendo este paso
tener una velocidad de obturador de un de tu obturador en 1 segundo (la aumenta la velocidad cle tu hasta alcanzar la
segundo, y las lwninosas, de 1/1000 seg. ex.posici6n de la zona oscura) y, obturaclor dos paradas (1/4 de
Monta tu camara en el trfpode y cambia usando un mando o un cable, haz segundo) y haz otra foto. Sigue
a 'Modo Manual', prepara el disparo y tu primera Ioto. Ahora,
56 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 64
ex.posici6n de las zonas mas lwninosas
(1/1000 seg., en este caso).
No existe una regla acerga del ruimero de
capturas necesario para hacer una buena
imagen 1-IDR, ya que depencle de la escena.
Sin embargo, deberias evitar hacer mas de
ocho o nueve fotos, ya
que aumenta las posibilidades de que el
movimiento de la camara afecte al resuJtado
final y, adernas, aumenta el tiernpo de
procesado. Puedes controlar el numero de
imagenes a combinar
aumentanclo o reducienclo el numero de
56 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE
paradas entre capturas. Una vez tengas
todas las exposiciones, haz un chequeo
final del histograma de cada una en los
extremos. La exposici6n oscura deberfa
tener las sombras tocando el borde
izquierdo del histograma, mientras que
la exposici6n luminosa tendra las zonas
mas claras tocando el borde derecho, sin
ningiin lipo de recortes.
Ya puedes trasladar las imageries a ru
equipo e importarlas con tu programa
HDRJ favorito. Consulta tus notas para
asegurar el resultado final deseado.
lllli.... CONTROL DE
......... EXPOSICl6N
Esta escena se habria
perdJdo en la oscundad. HDR permrti6
exponer el fondo sin necesidad de
sobreexponer el cielo.
Debllles de la foto: Nikon
D80 con objetivo de 10-20mm a lOmm y fl4.
l/4·4sec. tres exposlciones, ISO 100.
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 65
 ,
IMAGENES HDR

Usa 'Autobracketing'
y consigue un buen HDR
Eltipico rnetodo de combinar distintasexposiciones. desde la oscuridad
mas profunda hasta la zona mas clara es, sin duda. la que da mejores
resultados. Sin embargo. tembien produce un gran numero de
exposiciones y lleva tiempo prepararla como es debido.
Por suerte. las reflex mas modernas incorporan una funci6n de autoex·
posici6n ('Autobracketing') que te permitra capturar de tres a nueve
exposiciones sin cambiar la velocidad del obturador. Y lo que es mejor, las
camaras de mas alta gama tienen un · Modo Rafaga' con el que mantener
pulsado el bot6n del obturador y hacer una serie de fotograffas en raoida
sucesi6n. Estas funciones pueden, en ocasiones. ser usadas a mano
alzada. lo que te permitira capturar algunas escenas que podrfas perder
porno tenerun trfpode a mano. Si haces esto, ponte un Ifmite de tres
capturas y una velocidad de obturador minima de 1/80 segundos. Esto
reducira considerablemente la cantidad de movimiento existente entre
cada captura y hara que el software tenga mas posibilidades de alinear
las irnagenes correctamente.

.A. CONTRASTE
� INTELIGENTE
Un uso sutil del HOR intensifica
detalles en nubes y rocas, pero lo mas
irnportante era mantener el contraste
original de la imagen
Detalles de la foto: Nikon 080 con
objetivo de 18·135mm a 24mm yfl6.
l/15-l/4sec, tres exposiciones. ISO 100

IZQUIERDA
SUPERIOR: BLANCO Y
NEGRO
HOR no es solo para imagenes en color.
Puede ser un gran efecto para mostrar
detalles en lrnagenes en Blanco y Negro.
Detalles de la foto: Nikon 0700 con
objetivo de 16-35mm a 16mm y fll,
1/125-1/lSsec, cinco exposiciones,
150200.
Chns Huml)h,eys
 - -

Estas gulas te convertiran en

un experto fot6grafo de
paisajes
60 Paisajes de costas
Descubre todas las posioilidades que te ofrece
el trabaar en un entorno cercano al mar.
Paisaies rocosos. acantilados. onllas desiertas.
playas paradisiacas...
72 Paisajes extremos
El arte de la fotografia extrema combinada con
una profesion de aventura. Fot6grafos
especiahzados cuentan su expenencia
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TECNICAS
a doble cara que Uene el mar, a veces hostil, a 5 iDlsfruta!
veces inmensamente bello, hace que muchos Note obsesiones con los detalles. Respira hondo. relajate y la
fot6grafos amen la costa y por constgulente, la inspiraci6n vendra por sfsola.
elijan siempre como tema en sus tmagenes, El
fotografo y disefiador grafico Benjamin Mercer es
uno de ellos. Afincado en la costa este del Reino Unido, Ben se
sinti6 atraldo por la Iotografta de costa hace unos anos, cuando
clisfrutaba de una experiencia inolvidable en el extranjero. El
mismo nos lo cuenta: "Viaje a Jap6n hace unos afios. Me lie
la manta a la cabeza y como peregrine, hice la ruta de los
88 templos en Shikoku. No terua ni un duro, asl que dorrnla
en los sanruarios vacfos. Pero al Uegar al ultimo temple, no
encontre ningun santuario cerca y al ver que estaba ubicado
en la costa, me dije: tPor que no dormir en la playa? Ese dla, el
mar me mostr6 lo que me estaba perdiendo.
jUna playa, al arnanecer, es uno de los lugares mas
maraviUosos del rnundol Es una de las principales razones
por las que hago este tipo de paisajes, y mas que la foto en
si, me gusta el placer de caminar por la playa a esa hora
del dfa. Ademas la costa siempre es diferente, cambia.
Aunque
fotograffe la misma playa una y otra vez, siernpre es diferente
debido al tiernpo y a la marea.
Fotografiar la costa implica estar subordinado a los cambios.
Dicho de otra manera, y tal y como explica Ben, en este tipo
de fotograffa es imposible planificar la sesi6n de fotos aJ detalle.
Las escenas con mar se transforman segun las condiciones
climaticas, la rnarea ... hay que adaptarse a esre tipo de
'irnprevistos'" ( ... ) "Nunca voy con una idea preconcebida,
cuando salgo a fotografiar. prefiero improvisar. I-le intentado
elegir un Ingar y buscar la cornposicion y esperar a la luz. El
proceso que se supone que hay que seguir en la fotograffa de

CONSEJO DEl. EXPERTO

Benjamin Mercer
Web:
www.henroben.co.uk
EmaU: Contacto vfa web
.. Soy disei"lador grafico y tengo
experiencia de mas de dlez anos
en la indus trla Con el tiernpo, me
he dado cuenta que mis
fotograffas hablan de mr. A
principios de 2006.
me tome un ano saoanco y viaje a Jap6n para recorrer los
88 temples de peregrinacl6n de la isla de Shikoku. La
experiencia despert6 en m( el amor por la costera. Este
sentimlento lleg6 una madrugada y se ha quedado conmigo
desde entonces.
Las costas de Essex y Suffolk me inspiran. Parece que no
cambian, pero site fijas veras que hay un alto grado de
erosi6n causado por la marea y el tiempo. Esto hace que
sean diferentes. Y aunque no tiene forrnaciones rocosas
irnponentes como otros lugarescosteros de Gran Bretana.
su topograffa plana y sus suaves playas inclinadas permiten
captar el cielo al amanecer.
en todo su esplendor.
Taroblen he tenido la oportunldad de fotografiar otros
lugares de Gran Bretana. la costa norte de lrlanda del Norte
y la zona de Glencoe en Escocia. En proxrnos viaJes, me
gustarfa 1r a Gales.
Cornualles y por que no. volver eigun dfa a Escocia. Esperando,
es
sf, que me haga bueno.

1 Levantate pronto
El precioso amanecertrensformara la escena.
2 No tengas prisa, imlra!
Si no, delaras pasarbuenas oportunidades.
3Acercate
Busca un detalle curioso en el patsare y centra la
composici6n de tu foto en el.
4 Tomate tu tlempo
No dispares sin mas. Espera a que la luz sea buena.
62 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE
63
 paisajes. Y, tsabes que? A ml despertador temprano para aprovechar al maximo:
no me funciona. Soy "Levantate pronto y saJ ", dice.
demasiado impaciente y ''iNO te quejes si llegas 15 minutes despues de! amanecer y
curioso. Siempre me digo a mi rus fotos no parecen de revista! Por otra parte dire que, en la
mismo que seguro que hay exposici6n en este tipo de fotograffas debes buscar un
algo mas interesante unos equilibria de luz. Por eso. es imporlante 1ener filtros graduados
pasos mas alla. Y por lo de densidad neutra. No hay ninguna regla para ull1izarlos,
general... ilo hay! Eso es lo aparte de poner los bits oscuros en el cielo y los bits claros
bueno de la orilla del mar, en la tien·a ... Simplelnente experimenta. juega con las
siempre hay algo curioso condiciones de luz que tengas y en fw1ci6n de ellas, mezcla
'varado' en alguna parte... Una los filtros. Por ejemplo, uso filrros graduados de luz suave para
vez buscados los temas, hago los reflejos en la arena. el agua o zonas bfunedas, y a estos les
un repaso mental de todos ellos anado w1 filtro ext.ra para el cielo".
y elijo con Ben usa filtros ND graduados en muchas de sus ilnagenes,
cual quedarme en funci6n del tiempo y la rnarea etc. Y si veo porque le ayudan a suavizar el tono de cielos brillantes y le
que las nubes tienen una permiten hacer exposiciones mas largas que revelan
formaci6n interesante para detalles en pruner plano importantes. Al preguntarle cuales
hacer un piano de ellas. no son Los accesorios fotograficos imprescindibles para el
me lo pienso... ;disparo! ", paisaje de costa, Ben se entusiasm6: "Sin duda. jtener
cementa. buenos filtros
El Mar no es cosa de risa. graduados! Para los que est.in empezando en esto, reco1niendo
Los medics de comunicacion los portafiltros Cokin y los filrros Hi1ech. Y si eres de los que
nos advierten de eUo algunas va ·rnas en serio'. gastate w1 poco mas de dinero en los Lee.
veces, con noticias sobre merecen la pena. Ademas, necesitar.is un trfpode. I-lay dos
personas sorprendidas per tipos de filtros de densidad neurra. los de transici6n dura y
mareas altas o barridas por las los de transici6n suave. La mayoria de los fot6grafos utilizan
olas en malecones. Tener los de transici6n dura para paisajes marines, pero yo creo
respeto al Mar es algo que Ben que los suave funcionan muy bien si los mezclas con duros.
nos deja Por ejemplo, yo uso uno dw·o para el cielo y uno suave para
claro: "Adernas de las hipotermias en el agua, hay que Lener en destacar algunos aspectos de! agua. Ademas de los filrros
cuenta la marea. Comprueba el estado de la mar antes de salir graduados, creo que es importante tener un polarizador para
y procura no arriesgarte si la marea arrastra 'hacia dentrc' y usarlo de vez en cuando". Y continua: "Muchos fot6grafos
no 'hacia fuera ·. Ten cuidado utilizan disparador remoto, y debo coruesar que es Cttil porque
en las playas con marea baja, reduce el dolor de espalda ... pero siempre tem'lina cubier10
en especial en los estuaries. de agua y roto. As( que te servira de poco si eres un fot6graJo
Creerne, no es facil salir de cuidadoso y exigente con tu equipo".
ellos. Me he perdido muchos
arnaneceres por quedarme
atrapado en
su faogo. Y no olvides la
marea al atardecer. no es
divertido escalar rocas a
oscuras y con el equipo a
cuestas"
A menudo, ir a fotografiar
luga.res desconocidos nos
trae muches quebraderos de
cabeza, pero Ben tiene un
truco. Siempre va
acornpanado de algun
fot6grafo local. Sabre esto,
ahade: "Por mucho que te
informes, nunca vas a
conocer el sitio igual que
alguien de alli. Pero a pesar
de esto, si se trata de un lugar
cornpletarnente nuevo,
recomiendo echar una
vistazo a Google Maps para
hacerse una idea aproximada
de
lo que hay. Siempre intento viajar con un lugarefio, pero no lo
encuentro, no me come la
cabeza, hago fotos iguaL La
suerte juega un papel
irnportante en esto y soy
optirnista al respecto. En
cualquier sitio puedes
encontrar una buena
oportunidad para disparar la
camara, jS61o tienes que
buscarla!".
Sonara a cliche, pero 'la hora de oro'. el amanecer y el
atardecer. son los
mementos en los que la
costa se Uena de vida. Ben
recomienda poner el

62 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE

63
PAISAJES DE COSTA

....illlllllll LA SOLEDAD ""111111111

DEL PESCADOR "Use
dos filtros para obtener una
exposici6n de unos 20 segundos
y as, crear un efecto lechoso en
el agua. Aproveche la luz brillante
que reflejaban las rocas del
primer piano para hacer la
imagen mas impactante", Dennis
Reddick. Detalles de la foto:
Canon EOS
400 con lentes Canon 10-22mm y

' lSmm y fl6, 21sec, ISO 100.

....illlllllll....illlllllllLINEAS
""lllllllll""IIIIIIIIIDEMAR
"Bahia de Saltwick en Yor1<shire,
al amanecer. "De esta roca salfan
muchos canalillos de agua. al
baf'larla la marea. Me pareci6 una
imagen preciosa y para
componer la foto. lntente que se
vieran todos los surcos posibles
 con el mar de fondo", Benjamin
Mercer.
Detalles de la foto: Canon EOS
3500 con lentes Sigma 10-
20mm y lOmm y f20. l.6sec,
ISO 200. Filtro Lee 0.6 de
transici6n dura.
 ,
TECNICAS
..6. lUNBANO?
� Esta imagen
infrarroJa, combinada con
una normal. Sus colores
alegres son habituales de
Davis Park en las Fire Island.
Detalles de ta foto: Canon
EOS 400 con lentes EF
20mm f2.8 USM y
fll, l/60seg, ISO 100.
64 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE
PAISAJE
Cuando el mar esta revuelto, con esa espwna blanca
bellfsima, y en constanie movirniento, fotografiarlo se
convierte en todo un reto. Hay que utilizar exposiciones Jargas
con rnucha habilidad para que la imagen no resulte exagerada.
Si quieres hacer una foto de este estilo, Ben aconseja: "Yo
pongo la carnara en ISO 100 para evitar el ruido, y selecciono
fl6 para la profundidad de campo. De vez en cuando, varfo y
le doy fl8/20, pero la ctifracci6n se convierte en un problema,
asf que mejor un fl6. Los surcos que deja el agua en la orilla
me parecen maravillosos,y siempre intenta captarlos jugando
con los tiempos de exposici6n. Pero, no hay una regla para
esto. Seleccionar uno u otro es pura intuici6n".
Una buena composici6n es clave para hacer paisajes de
costa esplendidos. No te centres s61o en las olas o el agua,
tienes que incluir otros elementos en el marco de la imagen
para darle mayor riqueza. Y no subestismes el poder del
primer piano porque, en general, da muy buenos resultados.
Ben nos da mas consejos para conseguir fotograffas con
buenas composiciones, El equilibria de los elementos es uno
de eUos. "Aquello que 'no te cuadre' en la escena, dejalo fuera.
jAunque este consejo no es de mucha ayuda, la verdad! Quiero
decir que lo irnportante es concentrarse en el primer piano, el
piano medic y el fondo para crear profundidad. Es un consejo
muy basico, pero fundamental porque: ifunciona! Note voy
a negar que puedes hacer composiciones excelentes con mar y
cielo exclusivamente, pero por experiencia, se que es mas dificil
conseguirlas. Las nubes o los rastros de agua tarnbien te
pueden ayudar a equilibrar la composici6n, o dirigir el foco de
atenci6n del espectador. A menudo las pasaras por alto y luego
te rnaldeciras a ti mismo por no haberlas fotografiado".
"En primer piano puedes poner cualquier cosa que te Harne
la alenci6n. Yo siento predilecci6n por los trozos madera. Estes
suelen tener formas y texturas interesantes asf como colores
magnfficos, en especial si estan mojados. Por otro lado, usa la
regla de los tercios, te sera de ayuda. Por ejemplo, si tienes olas
grandes y un primer piano interesante, dedica el tercer tercio al
cielo y dos tercios, a la tierra, Con un cielo bonito, luego podras
invertir. En cuanto al 'lead in lines', centralo en las nubes o en
los surcos del agua en la orilla ".
Ben confiesa que es un purista. Prefiere hacer la Ioto
perfecta en el memento en que dispara y no despues, como
el mismo dice: "Procure hacer el menor retoque posible
EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 65
 PAISAJES DE COSTA

"Para tener buen ojo, mira muchas fotos .& REFLEJOS

.A. Las lmpreslonantes
nubes se reflejan en las olas

y decide que esta bien y que esta mal"

del mar. Una gran fotograffa
de las Fire Island hecha por
Titus Kana.
programa. En general, en ternas de Informatica soy un
despues, Y eso es porque me he pasado la vida poniendo y autodidacta". obra en los anos 80 y 90 se debe a
quitando cosas en Photoshop. Y quieras o no, este programa Tras decades dedicado a la fotograffa profesional, es una Hasselblad. Cuando la totografla
le quita magia a la fotograffa. En general. los unicos ajustes obvio que por las manes de 'fit us han pasado muches digital empez6 a despegar, se pas6 a
que hago son balance de blancos y equilibrio de color, ajuste modelos de camara. Empez6 con dos Rolleiflex las Canon. "Mi prirnera Canon fue la
de contraste y pequeflos arreglos de saturaci6n, si son heredadas de su padre. Despues pas6 por la moda de las 100. Luego la sustitui por una 10
necesarios. Me gusta tener la mejor foto con poco retoque". Y Nikon y la belleza de su Mark II N, y todavia la utilizo para
ai'iade: "Cree que 'tener oic' para la fotograffa es algo que se hacer fotos publicitarias y algunos
va adquiriendo con el tiempo. He pasado afios rnirando Iotos paisajes costeros'' En poco tiempo.
de portadas de revista, Iolletos, etc y creo que esto me ha Tito descubri6 un nuevo
ayudado mucho a la hora de mejorar mis composlciones. y emocionante genero de la
Observa muchas fotos y decide que funciona en ellas y que fotograffa: la de infrarrojos. "Mi
no". prirnera camara digital de
Si hay un fot6grafo innovador, con una perspective inirarrojos era una Minolta Dirnage
diferente en los paisajes de costa. ese es Titus Kana de 7, en internet lef que tenfa
Long Island. Ha trabajado como fot6grafo profesional desde infrarrojos muy sensibles y era
1981, pero su primer contacto con este arte fue en 1970, en bastante potente. asl que me
la escuela secundaria. E' l nos lo cuenta: "En 1971, hice decidi por ella. Durante 2004,
algunas exposiciones y vendl fotos artisticas. Old inlet hice todas mis fotos infrarrojas
Dunes, una de mis fotos mas conocidas es de aquellos con ella y con un punto de
tiempos. Esta colgada exposici6n de l/8sec a f2.8. Desde
en mi web. podeis verla'' Tambien nos explica que el 2005, tengo una Canon 200.
fot6grafo "no nace, se hace" ( ...) "Fui al Rochester Institute of Le he elirninado el filtro de bloqueo
Technology y me especialice en Fotograffa Profesional. de infrarrojos para hacerla mas
'Iambien asistl a un curso de Photoshop, cuando sali6 el sensible y para que te hagas una
idea. en un dla soleado
disparo a 1/SOOseg en f8''.
Para aqueUos que quieran modificar su camara, o comprar
un modelo modificado. Titus recomienda: "Cornpre mi carnara
en Hutech Corporation (www.hutech.com/AstroCamera.htm).
Pero hay mas sitios: Pixel Vida (www.lliepixel.com). MaxMax
(www.rnaxmax.com) ... Si le pones un filtro infrarrojo a tu
objetivo. tieues que saber que perderas mucha luz natural. El
campo o el agua se ven mas claros. el cielo mas oscuro. Yo uso
un filtro Hoya R72, para dar mas luz a la imagen y conseguir
efectos de color interesantes que luego retoco en Photoshop.
Titus creci6 junto al mar asl que no fue una sorpresa que,
tras descubrir su pasi6n por la fotografia, se decidiera a hacer
paisajes de costa. Como el rnisrno explica: "Creel en Long
Island, a unos 100 km de New York. Lacosta sur tiene una de
Detalles de le foto: Canon EOS 200 con lentes 20mm
y f7.l, l/320seg. ISO 100
UN TOQUE ""'1111111111 DE COLOR Un
...11111111111
trozo de madera a
la deriva en la playa de Walton·on·the·Naze en
Essex, Reino Unido. Su
irnagen en primer piano es el contrapunto a la escena
costera, al amanecer Ben ha utilizado filtros Lee 0,6
de transicion dura y un filtro ND 0.3. Ademas ha anadido
unos lee de transici6n suave y una exposicion de un
segundo para 'atrapar' el movimiento de las olas.
DetaUes de la toter. Canon EOS 3500 con lentes
Sigma 10·20mm y lOmm
y fl6, lseg. ISO 200. Filtros
Lee 0.6 duros. fittro ND y
filtros Lee 0.3 suaves.
 PAISAJES DE COSTA

"No hagas fotos en u11 dia con viento,

saldran desenfocadas par el movimiento" No tienes excusa, Ila fotografla
las playas mas maravillosas de! mundo, con una extensi6n
digital te lo permite!
de SO kin largo y menos de I km de ancho. S6lo se puede
acceder a esta playa en ferry o en barco privado. La mayor
parte de las Fire Island no tiene carreteras. Me encantaba ir a
esta playa cuando era pequeiio, navegabarnos hasta ella mis
amigos
y yo, en un barco privado. Hoy por hoy, puedes caminar
kilometres por la playa yen algunas zonas ver ciervos y
zorros antes que otro ser humano. Cuando ernpece a bacer
mis primeras fotograffas con Rolleiflex de mi padre, me
enarnore inmediatamente del paisaje de costa y, por
supuesto, pase mucho tiempo fotografiando las Fire Island."
Si miras con atenci6n el trabajo de Tito, te daras cuenta
que tiene una visi6n artfstica unica. tOue es lo que la
inspira?: "Supongo que siempre fui un pintor frustrado. No
tuve talento, ni paciencia 11i mano firme, pero siempre he
admirado a los irnpresionistas co1110 Monet, Renoir y Seurat y
el surrealismo
de Dali y Magritte. Estudie la obra de Ansel Adams en la
universidad y tarnbien fue una gran influencia para mi. Al
igual que los pintores, a pie de campo, compongo la escena.
miro la luz, decido c61110 plasmar la Imagen, y luego termino
el trabajo en el esrudio, afiadiendo color, quitando elernentos
de distracci6n y combinando areas irnpactantes"

CONSEJO DEL EXPERTO

Titus Kana
Web: www.fireislandvision.com I
www.kanaphoto.com
Email: titus@fireislandvision.com
Titus Kana creci6 en Bellport.
Long Island. en los al'los
cincuenta y sesenta.
lnfluenciado por Ansel Adams.
su abuelo Herb Austin y su
padre Milan Kana (ambos asplrantes a fot6grafos en ta zona)
se inici6 en el mundo de la fotograffa en la escuela
secundaria. fotografiando oasaies terrestres y marines en
las zonas de Bellport y las Fira island. Expuso sus primeras
obras en la Librerfa Sueste de Bellport y la galerfa
Westhampton en 1973 y 1974.
Tras graduarse en el Rochester Institute of Technology.
Titus se mud6 a New York City donde comenz6 su carrera
come fot6grafo trabajando para clientes come Saks en la
Quinta Avenida, Altman's, J.C. Penney. Sony, Womans Day,
Cosmopolitan. Simplicityand Town & Country,
Hoy dfa es uno de los fot6grafos mas reconocidos en este
tipo de fotograffa. Titus ofrece sus consejos sobre fotograffa
digital y este negocio en AIIExperts.com. Cuando
aparecieron las primeras cameras digitales y empez6 la
imagen infrarroja. Titus se introduro en este mercado.
Comenz6 experimentando en Photoshop. asfsurgi6 Feu
lnfrarouge (Fire Island Infrared). Oespues, hizo que
modificaran su camera Canon 200, de tal manera que
pudiera fotografiar con infrarrojos y sin ellos cuando quisiera.
El resultado es que combina dos tipos de foto en Photoshop.
una normal y otra infrarroja. y crea irnegenes subrrealistas
de las preciosas Fire Island.
llnspirate
lnvestiga la obra deotros fot6grafos y artistas.
2 Prueba dlferentes tecnlcas
Tales come los infrarrojos. el HOR, el blanco y negro...
latrevete a
experimentar!
3Setumlsmo
Busca tu propio estilo a la hora de fotografiar.
4 Echa mano del ordenador
No tengas miedo a probar las herramientas de Photoshop.
5 Haz muchas fotos
Si quieres crear imagenes infrarrojas como las de Tito, sigue leyeodo. Te da algunos
consejos para ernpezar: "Necesitaras un filtro I Joya R72 lo suficientemente grande para
cubrir
tu objetivo (aunque se puede regular y adaptar a objetivos pequefios), y un fillro de
infrarrojos. Para crear estas Imagenes, es rnejor tener una camara coo los infrarrojos
modificados pero si no, hay modelos de camara sensibles que le serviran, con la Dimage,
Minolta 7 u otras camaras (los modelos digitales mas antiguos tienden a funcionar mejor en
este aspecto). Por otro lado, olvfdate de disparar en dlas con mucho viento, porque las fotos
saldran desenfocadas por el movimiento del viento ".
"Antes de hacer ninguna foto, pen la carnara en manual y haz
un balance de blancos. Puedes disparar a un trozo de hierba iluminada por el sol, te sera
muy util para anadir efectos de color mas adelante. Me gusta combinar colores en las fotos
infrarrojas y darles una sensibilidad especial. Para caprurar las imagenes que compondran
la foto final, coloco la carnara en
el tnpode y ernpiezo con una exposici6n de colores normal:
sin filtros. Si tienes una camara modificada, usa el filtro
de bloqueo infrarrojo de! objetivo (un filtro de color verde compatible con la camara), a
continuaci6n, cambia el filtro de bloqueo por el filtro de infrarrojos, por ejemplo, el R72
Hoya. Despues, usa el histograms en la carnara digital para hacer
una Ioto normal (con la Ilecha sefialando al centro) y dos fotos entre corchetes, una con la
Ilecha dos puntos por debajo y otra con la flecha dos puntos por arriba. Puedo usar las
fotos entre corchetes para suprimir el contraste, que tiende a acentuar
las sombras. Para conseguirlo, puedes recurrir a Photoshop
y retocarlo en funci6n HOR, pero yo utilizo otro programa: Photomatix. A veces, tarnbien
uso filtros graduados de Singh- Ray para controlar el brillo del cielo".
El proceso de retoque que Titus Lleva a cabo para
perfeccionar sus Imageries. es el siguiente: "Despues de quitar saturaci6n a la imagen,
veras que esta tiene un ligero color rojizo, es entonces cuando aplico los oiveles. Cojo la
foto oonual y coloco sobre ella una capa con la Imagen infrarroja, de esta manera se
fusionan los colores. Todas mis irnagenes tienen esta base. Recomiendo seleccionar zonas
de la imagen
y trabajar en cada una de ellas el color y el contraste. Lleva
mas tiempo pero se consiguen mejores resultados, y despues
lo iinico que hay que hacer es eliminar los elementos de ruido
y preparer la imagen para impresi6n o para Web. Si quieres jugar a dar efectos de color, sin
intercalar capas, puedes probar a tocar Los canales azul y rojo mediante el mezclador de
canales de Photoshop. Adernas, si hay algun 'objeto fee' en la
imagen, una de dos, o no lo incluyes en la composici6n o lo elirninas en Photoshop. A
pesar de su belleza natural, las Pire Island tienen signos de actividad hurnana, como
cualquier otro lugar. Normalmente tengo que quitar de mis Imageries cables telef6nicos o
botes de basura, e incluso muevo arboles u otros elementos si eso mejora la composici6n ''
En cuanto a las dilicultades que se encuentra con la
fotografia infrarroja, Tito duda: "Parece que 'estas ciego'
porque no ves a traves del objetivo y la imagen que te devuelve
la pequefia pantalla es rara. Por eso, me gusta hacer una foto normal primero y en ella, ver
la composici6o y la luz. Hacer w1 horquillado tambien es importante para asegurarte de
que cubres el contraste, especialmente si hay muchos reflejos en
el agua" Y continua "A veces camino durante horas cargando
con el equipo, en busca de la foto perfecta. Otras, encuentro la imagen al lado de casa.
Tengo una casa de veraneo en las Fire Island, y eso me da la opotunidad de hacer grandes
fotos, puedo ir a la playa cuando quiera, con buen clima, a la hora que quiera, con todo
tipo de mareas o tormentas''

EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 67

TECNICAS

CONSEJO DEL EXPERTO

Dennis Reddick
Web:www.
dennisreddickphotography.co
m
Email: Contacto via web
Dennis Reddick es un entusiasta
brigthoniano que comenz6 como
profesional en la fotograffa en el
al'\o
2003. En principio. su idea no eraser un profeslonal de esto,
pero poco a poco ha acumulado un gran nornero de imagenes
y conoclmientos que le han revelado tener un don para esto. El
comenta: "Cada fotograffa captura un instante en el tiempo.
Este en Dorset o cerca de mi casa en Brighton, busco la
inspiraci6n a cada memento. A veces es diffcil de conseguir,
otras veces viene come un rayo. Ves danzar la luz y la sombra
sobre el paisaje y parece magia. Transmitetranquilidad.
emoci6n. sorpresa, belleza. lNo has tenido nunca un momento
magico asf? "
Dennis Reddick y la fotografia de costa
"Vivir en Brighton, en la costa sur de lnglaterra. me ofrece
muchas oportunidades y diversas condiciones clirnaticas
esptendidas
para mis fotografias. Esto fue lo primero que me anim6 a
buscar un nuevo punto de vista en mis fotos. Con el tiempo
he fotografiado otros lugares. desde Dungeness en Kent a
Lyme Regis, en Dorset. Si voy a un sitio a fotografiarlo durante
el fin de semana me preparo para una mini aventura. Con la
costa sur en la puerta, nunca se sabe que te vas a
esperar cuando llegues a la playa. El clima en la costa sur es
impredecible. lo que me obliga a hacer una sola foto antes de
perder las buenas condiciones. Muchas veces he vuelto al
mlsmo lugar a la hora exacta. para repetir la fotograffa.
Equllibrar la luz es la clave de mifotograffa de costa. lo
consigo utllizando fil tros graduados. sobre todo para corregir
el brillo del solo algunas zonas oscuras horribles. Los filtros
son fundamentales para cualquier fot6grafode la costa.
Normalmente. uso dos filtros graduados en mi objetivo y los
com bi no con un polarizador circular, que se utiliza
principalmente para controlar los reflejos de luz en el agua.
Si no conoces el sitio que vas a fotografiar. te sera muy
diffcil hacerun buen paisaje de costa. asfpues. la
preparaci6n es esencial. Lo primero que hay que hacer es
mirar Google Earthy
comprobar hasta que punto es accesible el lugar y cual sera el
estado de la marea. En inviemo. fotografiar la costa se hace
mas duro. Hay que llevar impermeable, calzado resistente,
ropa que te mantenga caliente... lo que sea para pasar
bastante rato a la interperie. Yo edemas, llevo una toalla yun
protector
impermeable para la camera. lnunca se sabe cuando lo
vasa utllizar! Salgo a fotografiar al amanecer yen el
atardecer. Normalmente liege una hora antes para que
me de tiempo a preparer la camara y el equipo.
Cuando estas en el lugar, hay que buscar una composici6n
que abarque el aspecto total de la escena. Tienes que
mostrarla en todo su esplendor. En ocasiones, las fotograffas
seven poco equillbradas y muy oscuras a traves del visor.
Algo muy frustrante. Sin embargo. en otras ocasiones, he visto
objetos que podfan 'dar color' a la composici6n y los incluyo,
destacandolos como punto de interes en mis fotograffas.
Tienes que ser consciente de lo que
te rodea y tener claro que quieres mostrar. para
asfconfigurar la camera del mejor modo posible. Y ten
presente tarnoien que una buena composici6n puede estar
a la vuelta de la esquina iy note has dado cuenta! El clima y
las mareas hacen la costa lmprevisible, ast que si no logras la
foto que querfas. no desesperes. la pr6xima vez te ira mejor.
Los primeros pases en este tipo de fotograffa pueden ser
muy frustrantes. pero tarnolen son gratificantes. Cada vez
que vayas a la cos ta haras miles de fotos, y debes ser
consciente de que el mismo lugar nunca sera el mismo
porque variara segun las diferentes mareas, amaneceres,
puestas de sol ... por eso es maravillosa la foto de costa.
porque siempre es diferente".

........_ LAMURALLA
.......... "Foto hecha en Lyme Regis. Dorset. Con mis dos filtros graduados
(Cokin xl2lm xl2ls +) atrape la salida def sol que fue muy rapida. Ml
intenci6n era mostrar el muro de pledra en la parte inferior para dlrlgir
la mirada def espectador al horizonte. Use un paraguas para proteger
68 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 69
 el objetlvo de las flnas gotas de agua ", Dennis Reddick.
Detalles de la foto: Canon EOS 400 con lentes Canon 10·22mm
y lOmm y fl6, 8seg, ISO 100.

68 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 69

 PAISAJES DE COSTA

_.. DUNAS ILUMINADAS

A. Esta hermosa foto en blanco y negro
muestra unas impreslonantes dunas bafiadas
por una bellisima tuz. en las Fire Island.
e• Titus Kena

Las Fire Islan estan en constante movimiento y siempre muchas fotos del oceano al amanecer. y del atardecer
hay algo nuevo a la orilla de mar. Todavfa tengo mucho que sobre la gran bahla
explorar, estoy descubriendo nuevos horizontes'' sur. que es donde esta mi casa. Curiosamente, no
Los principales problemas de Tito son la insolaci6n y la consigo cielos dramaticos con los rayos infrarrojos y el
salina, como el mismo explica: "Me preocupo mucho de objetivo es muy suceptible a los rayos de sol.
proteger mis camaras digitales de esto. La sal en el aire y la Fotografio amaneceres y atardeceres con mi 10 Mark IL
humedad pueden ser muy perjudiciales. La mayoria de las Ny carnaras similares porque
fotos las hago de dia y con buen tiernpo, pero cuando hay
un
dfa con viento, niebla llena de salina y demas, procuro no
tener
las carnaras fuera mucho tiempo. En cuanto al trlpode y la
bolsa de la camara, son cosas que me pesan mucho, ast que
trato de estirar y mantenerrne en Iorma" Y afiade: "La
mayorta de mis fotos las hago entre mayo y octubre y esta
temporada
es la favorita de rnosquitos, moscas y abejas. Por eso,
nunca olvido el repelente de insectos, .en un grupo de 12
personas, los insectos siempre me prefieren a mi".
Muchos fot6grafos de paisaje de costa adoran las imagenes
del mar al amanecer o al atardecer, pero Titus opina que no
tiene por que ser el mejor memento de! dia para hacer fotos
infrarrojas. Sin embargo, si las condiciones son las
apropiadas, vuelve a casa con fotos tantasucas: "He hecho
las exposiciones en formato HDR son mejores para procesar",
Haz un portfolio "Iacil y divertido" dice Titus. "Sal a disparar
y desarrolla tu estilo. Yo be desarrollado un arte a partir de un
montaje propio y una estructura sencilla. Vendo mis pequefias
piezas de arte a restaurantes y empresas que quieren hermosas
fotograffas en sus paredes, En algunos casos, les ofrezco una
comisi6n por la venta de las fotos. Las galerias, son buenas
para exponer, pero se llevan un buen pellizco de comisi6n,
de modo que cuando gastes el dinero en imprimir, montar la
exposici6n, enmarcar las fotos... te daras cuenta que al final, a
penas sacas beneficio. Por eso, es importante que seas
capaz de hacer todo lo posible en casa. Invierte en una buena
impresora, por ejemplo la Epson 7900. Adernas, Proseal es un
gran montador de pre-pegados en planchas de espuma,
contactalos. Y enmarca las fotos al por mayor. Una vez que
tenga su estilo, ponte en contacto con futuros clientes por
telefono o email, y envtales unas muestras JPEG para solicitar
una reuni6n. Lleva las muestras de las fotos enmarcadas. Por
ultimo, puedes usar redes sociales como Facebook o Twitter para
promocionarte".
En resumen, si eres poco u·adicional o sientes predilecci6n
por imagenes inusuales. buscar un punto de vista diferente a
hermosos paisajes costeros puede ser una tarea diflcil, pero sin
duda muy gratificante. Lo malo: las horas de espera sin cruzarte
con nadie, y un oceano siempre cambiante con sus mareas. Lo
bueno: las fotos que haras seran espectaculares.
TECNICAS

........_ PETE ANSARA

...........Hice esta foto en la playa
de la costa 4. al suroeste de la
Peninsula Ollmpica en el estado
de Washington. Aqul hay miles
de especies marinas. sus aguas
son un refugio seguro. El medio
ambiente marino y las Islas del
litoral estan protegidos por
tres refugios nacionales que
conforman el Olympic Coast
National Marine Sanctuary. Queria
compartir este entorno porque
creo que es importante hacer ver
que debemos proteger1o".
Detalles de la foto: Nikon 0300
con lentes Sigma 18·200mm y
18mm y f22, l/125seg, ISO 100.
Web: www.dphotographer.eo.uk/
user/Pete

......_......_DAVID
,.......,....... CONSTABLE
"La imagen es de Deal. en Kent.
en un dla particularmente trio,
hurnedo y con viento. Me gusta
fotografiar con este tipo de
clima. Me relaja y hago el trabajo
tornandome mi tiempo".
Detalles de la foto: Nikon 0300
con lentes Sigma 10·20mm
y 15mm, fl4, siete disparos
l/100sec, l/50sec. l/400sec,
1/200sec, l/25sec, l/13sec and
l/6sec, ISO 200. Convertida a
HOR en Photomatix, importada a
Photoshop y convertida a mono.
Para el ruido en el cielo se aplic6
un filtro al que luego se dio forma.
Web: www.dphotographer.co.uk/
user/RedEyes

70 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 71

 ,
INSPIRACION

• Fijate en estos paisajes de costa

• y saca ideas para los tuyos

.. ��!�!e�d���!�n las costa mediterranea

de Tunez, Las dos personas que seven al fondo son dos
pescadores locales. Me gustaba c6mo quedaba su sombra
al contraste con los extraordinarios colores del cielo y del
mar al amanecer. Ademas, equilibre la escena poniendo
unas cuantas algas y conchas en primer piano".
Detalles de la foto: Canon EOS 4000 con lentes Sigma
17-70mm y 17mm y fll. 20seg, ISO 100. Flltro polarizador
Hoya Circular, graduado Cokin Pl21M ND y trfpode
Manfrotto.
Web: www.dphotographer.co.uk/user/horia
 -

• •
- •
• •
-. - ,

-
 1
-
-

....

'
TECNICAS

..6. AURORA•
.A.KARASJOK,
NORTE DE
"Me apasiona estar tan cerca de la
NORUEGA
"Esta es una de mis fotos de Naturaleza y sentir su inmenso poder"
auroras
favorita. La
rodillas en la meve y llevando el
equipo 'a cuestas', Al
noche final, me decidl por esta cabana sunamis, tornados, terremotos,
estaba una instantanea perlecta. Y la
especialmente huracanes. Esta es la respuesta
verdad. quede satisfecho con la
despejada y las claridad de la Naturaleza a las agresiones
condiciones de de la imagen porque le di un tJempo contaminantes que le enviamos.
luz eran de exposicron largo. de un rmnuto.
buemsimas. La Fen6menos climaticos extremes,
El gran angular de 7-14mm me vino
rnaglca luz del genial para que se viera el cielo
ante los que el hombre mas
Artico 'bai16' completo y la cabana en primer valiente correrfa, pero que los
delante de mis
ojos durante
piano". fot6grafos de viaje
Detalles de la foto:
unas seis Olympus E3 con lente
ven como extraordinarias oportunidades para
horas. 7·14rnm y f4.S. 60seg, hacer grandes
Ademas.
el lugar donde
ISOlOO. instantaneas. "Estaba persiguiendo un
estaba era tornado en EEUU con unos colegas cuando,
perfecto. de repente, el cielo se puso verde. Fue algo
Recuerdo rarfsimo", recuerda el fot6grafo Mark
que recorri
el camping Humpage."El tornado acab6 persiguiendonos
arriba a nosotros y tuvimos que refugiarnos en el
y abajo s6tano de una gasolinera de un pequeno
buscando la
mejor pueblo de Missouri. Las sirenas de alarma
composici6n aullaban y empez6 a cundir el panico entre
para la escena. la gente. Los lugarenos
Y no fue
facil. nada
porque
estaba a se sorprendieron cuando cornentarnos 'Esto
-1o·c. con las es come
darse una vuelta por lnglaterra persiguiendo
unas cuentas
74 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO OE FOTOGRAFIA OE PAISAJE 75
tor imagenes asoma a la bolsa de su
men para que tengas, equipo, se encuentra con
tilla ilustrar es lo que un arsenal de grandes
s... ". sus cuenta angulares, ideales para
cem reportaje capturar cualquier tipo
para sacar
enta s. Pero, de cicl6n. Una de sus
una foto
Mar iPOr que lentes favoritas
se juega 'de
k. portada. es La ojo de pez Olympus
M la vida 8mm, la considera
con cada Pruebo
a todos los perfecta para
r una de "fotografiar un tornado
sus angulos,
k objetivos y completo en un solo
fotograHa click", tarnbien usa la
s? "Me accesorios
e del equipo panoramica para los
s resulta horizontes de climas
fascinant que me
pueden extremos. "Use lentes de
u e estar medic alcance. 12-
tan cerca ayudar a
n hacer la 60mm, porque me
de la permiten
Naturalez foto
c perfecta". hacer pianos cercanos
a a, sentir de la tormenta y del
'su Mientras
z cielo. Pero ademas, con
a alientc', hablamos.
Mark los 180 grades de la
d sentir su panorarnica, consigo
o poder", juguetea
abarcar mucho radio de
r explica. con su
imagen. Despues, trato
"En este nueva
trabajo las Iotos con un software
d Olympus
hay que especial, el Panorama
e E-5: "Las
olvidar Maker."
carnaras
t las reglas. que tengo
o El se pueden
r equipo, usar bajo
n la el agua.
a planificac resistir
d i6n y la tormentas
o reacci6n de arena,
s temperatur
as de
c -36°C y
o huracanes
n con
vientos de
e 120 km/h.
x tQue mas
p se puede
e pedir?"
r Mark
i planea su
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n anual de la
c siguiente
i manera:
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q fen6menos
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es contar. por
de ejemplo los
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mun inundacione
do s" Si uno se
74 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO OE FOTOGRAFIA OE PAISAJE 75
 ,
PAISAJES ''AL LIMITE''

Diariode un piano (la hierba seca o el trigo, por eiemplo), nunca

hace
fot6grafo 'boreal' un horquillado porque no hay tiempo. Mirando las Iotos
de
Mark Hurnpage 1n Trornso, Mark (www.markhurnpage.com), re daras cuenta de
Noruega que el paisaje apenas ocupa espacio en la escena, s6lo el
"La primera vezque fui a fotografiar tercio
una aurora boreal. nosabfa que
esperar. Antes de empezar el viaje.
vi que el pron6stJco del tiempo
daba como bastante probable la
tormenta geomagnetica. ast que
llegue a Tromso en Noruega. con
las expectatlvas altfsimas. Te
puedes imaginar mi decepci6n
cuando vi el cielo cublerto de nu
bes. Fui a un restaurante local para
pensar en
que hacer. De repente , mien tras comfa, mire por la
ventana y vi el cielo despejado. a pesarde que el pron6stlco
local decfa todo lo contrarlo. Corr( al hotel a por el equipo y
fu1 a las afueras de la ciudad con la esperanza de fotografiar
algo la primera noche.
Me sente y espere, mirando al cielo. Al poco, empezaron a
aparecer lfneas de colorverde en el horizonte. Despues.
aquello se transform6 en hileras de color encima mio,
algunas mas fuertes. otras mas dsblles. Me quede
boquiabierto y el nerviosismo se apoder6 de mf, cuando
cornence a montar el trfpode y poner la camera a punto. No
poda creerlo. estaba viendo la aurora la pnmera noche. inferior de esta. Los otros dos
nada mas llegar. tercios estan dedicados a los
En realldad. eso s61o fue el principio. Los sigulentes dfas. un
mont6n de colores cubrieron el cielo. Los primeros en verse sorprenderues fen6menos que
fueron los verdes pero mas tarde lleg6 todo el espectro: rojos. tienen lugar en el cielo.
rosas. amarlllos y naranjas. No he visto nada 1gual en toda ml Ir "a la busca y captura" de
Vida. Me slento afortunado por haber sido testlgo de esto. Su paisajes extremes, requiere viajar
magniflcencia es lndescriptible. Nlngun lapiz puede dlbujarla.
no hay colores para pintarla nl palabras para describlrla". mucho, grandes cantidades de
dinero y un equipo Iotografico
especializado. Ademas, estos
Para la iluminaci6n de sus irnagenes, Mark confla en profesionales tienen que buscar
·• Lightning Trigger", un disparador de flash ultra sensible que clientes a los que vender sus fotos.
permite hacer fotos con una iluminaci6n increfble tanto de La revista National Geographic es
dla come de noche. "Con rnal tiempo, los fot6grafos tenemos uno de los mayores "cornpradores"
rnuy complicado conseguir fotos con buena luz", nos dice. de este tipo de fotograffa.
"Mis probabilidades de exito se multiplicaron por diez "National Geographic publica
cuando me hice con el Lightning Trigger. Capturar la luz del reportajes que nos hacen viajar
dla sin disparador era imposible, [no te digo mas!". a lugares ios6litos y
Tras seleccionar el Modo 'Prioridad de Apertura' con un fascinantes" dice Sadie
valor de rango medic de f8, Mark enfoca un elernento en Quarrier, editora senior de esta
el paisaje para hacer la foto a escala sin que el tornado lo publicaci6n en Washington.
abarque todo. "En el marco pongo un coche, una persona "Ya casi no quedan sitios en el
o un arbol y el resultado es una perspectiva alucinante de rnundo que la gente no
el hombre contra la naturaleza". explica. La exposici6n la conozca, asl que es genial
hace en base a los colores neutros de los elementos en ofrecer paginas con lugares
primer increlbles, sobre todo si tienen
paisajes de otro rnundo", Esto es algo que Sadie y su equipo
tienen en cuenta a la hora de elegir a los Iotografos. "Busco
profesionales que nos aporten algo nuevo", explica. "Lo
diffcil es encontrar uno que tenga una buena condici6n ffsica
para hacer expediciones ya la vez, nos ponga sobre la mesa
Iotograflas nunca vistas. Buscamos gente con un punto de vista
diferente, alguien que sea capaz de contar hisrorias con
imageries asombrosas. Si conoces a alguno ... soy toda otdos".
Norrnalmente National Ceogrsphic le asigna un tema a
un fot6grafo y le paga una tarifa por dlas, Otras veces. se
compran las Imageries del profesional por paquete y se
pone precio aJ total. Para secciones come "Visiones de la
Tierra", donde se publican _paisajes sorprendentes, se utiliza

A RELAMPAGOS
�TIJCSON
"En esta foto, utiltce la
Olympus E·3 con SWD
lentes SWD de 12·60mm
sobre un tripode. Sin olv1dar el dispa1 ndor de flash. Una
vez tuve clara la composicion y enman:ado el
honzonte en el cuadro
selecclone el modo 'Manual' y puse uria apertura media
variando los tiempos de
expos1c16n entre 5 y 20 segundos. Una vez hecho esto,
deJe que el disparador hreiera el resto. Cuando
la carga etectnca del
rayo nurmna el cielo. el
dlsparador se activa. Hice esto hasta que termin6
la tormenta, El resultado es una unagen hecha a partir
de cmco tiempos de
exoosicion. superpuestos
a part1r de capas y planes 'y que tienen valores entre 5
segy2Dseg".
Detalles de la foto:
Olympus E-3 con
50 200mm lentes SWO
y f7.l. 5 20seg. ISO 100.
 ,
TECNICAS

un archive de Imageries (visions@ngs.org) y se paga un

precio estandar por ellas. Dicho esto, iQue debe tener una
imagen para ser publicada? "Busco fotos con composiciones
originales, que capturen la belleza y autenticidad del lugar",
confiesa Sadie."Para contar historias necesitamos variedad,
desde pianos generales con intensidad drarnatica a pianos
detalle interesantes. Adernas, llegar hasta estos lugares
remotes requiere vivir una aventura ya nosotros nos interesa,
no s6lo el paisaje, sino tarnbien las fotos de la aventura".
EJ fot6grafo Carsten Peter, ganador de un World Press
Photo, es colaborador habitual de la revista desde 1996. El
ser bi6logo y un confeso adicto a la adrenalina, han hecho
que se encapriche con la naturaleza extrema. Ha desafiado a
la muerte en glaciares, tornados e incluso volcanes, prueba
de ello son las fotograffas que componen su portfolio. "Es
valiente y le encanta 'contar historias' que mezclan la ciencia
con entornos repletes de geologfa inusual", explica Sadie.

,....illllllll CUEVA HANG KEN

"""1111111111 "Una columna gigantesca envuelta en estalagmiticas
de carbonato calcico se yergue sobre los exploradores, que nadan
en una de las 20 cuevas descubiertas el afio pasado en Vietnam".
Detalles de la foto: Nikon 03 con lentes 16mm
f2.6 y 16mm fS.6, 6seg. ISO 400.

76 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE

n
 PAISAJES ''AL LfMITE''

......... CONO VOLCANICO

llll""'PU'UO'O
"El cono vctcanlco PU'U O'O expulsa
lava como para llenar dos veces la
dimensi6n del Sol".
Detalles de la foto: Pentax 6711
con lente Pentax de 45mm y fS.6
al 30seg.

. . il lllllllTUNEL
DE: LA CUEVA
""1111111111
MAS GRANDE DEL
MUNDO, VIETNAM
"Un edificio de 40 pisos podna
caber en este tramo iluminado del
tunet Hang Son Doong, el pasillo
subterraneo mas grande del
mundo".
Detalles de la foto: Nikon 03 con
lentes 14-24mm f2.8 y 18mm f6.3,
l/4seg, ISO 400.

1
� �H�e��d�!9a ��ehoe
tlotando en el Oceano Pacifico".
Detalles de la foto: Nikon
FlOO con lentes Nikkor
80-200 yf8, 3seg.

El ultimo encargo de National Geographic para Carsten es

escalofriante. Tuvo que sumergirse en la Cueva mas Grande
del Mundo en Vietnam, para fotografiar su gigantesco tunel
con mas de 2.5 kil6metros de longitud y unos 600 metros
de profundidad. "El problems era la falta de luz" confiesa
Carsten. "Use las bornbillas de flash mas grandes que
encontre y me hice unos disparadores especiales..."
Carsten tarnbien tiene en su haber, un premio Emmy por
una videograffa grabada en el interior de un volcan activo
en el Pacffico Sur. A pesar de estar peligrosamente cerca de
la lava, a unos 2.000 grados, disfrut6 como un nine. "Los
volcanes son corno seres humanos. Van evolucionando con el
paso de! tiempo. Por ejemplo, las erupciones del Etna en 2000
y 2001, me parecieron distintas a las anteriores. El Etna se
rnostro con mas caracter", dice. Segiin Carsten, el momento
mas peligroso de la explosi6n de magma es cuando esta
emite monoxide de clorina y di6xido de azufre. Estos gases
pueden dafiar los pulmones, por no mencionar lo le puede
pasar al equipo. "Use mascara de gas y gafas especiales
para protegerme, pero el fluoruro de hidr6geno dafia las
lentes, disuelve el vidrio. Te lo digo por experiencia". Hay
que situarse en el lugar mas ventilado, algo que Carsten
sabe porque previamente estudia las corrientes de aire. Por
TECNICAS
Como fotografiar el desierto
Los conseios de Marco Ryan
LA HORA DE "ORO"
Denomino, hora de "oro" al amanece.r
y el atardecer. Es el momento en el
que el sol esta bajo y su luz lo inunda
todo de tonos calidos, sombras
alargadasy
poco detalle. Aprovechala en palsajes
con dunas, y crearas irnagenes
de suaves tonos ocres e increlble
profundidad.
OBJETIVO:
ACERCARSE Si quieres
imagenes originales, usa gran
angular. Este tipo de objetivo te
"acercara" al elemento que vas
a fotograftar y como resultado,
consegulras composiciones mas
impactantes.
BRILLOS EN RAW Fotograffa
en RAW y podras tratar mejor los
brillos de la foto. Veras que hay mucho
mas detalle en los brillos queen las
sombras. Usa el histograma para
comprobar la exposici6n. Y no
te preocupes si de primeras note
gusta la imagen, ten en cuenta que
esta en proceso.
LA ARENA, TU AMIGA
A veces, el polvo o la arena en el aire te
eyudaran a conseguir grandes fotos
ya que podras distinguir en que
direcci6n irradia la luz. Mi consejo es
que busques temas en los que la
acci6n este envuelta en polvo. Esto
generara una escena impresionate con
una increlble sensaci6n de
movimiento.
78 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE
otro lado, si el magma empieza a volar, lo mejor es quedarse
quieto y analizar la situaci6n. En vez de huir, rnira d6nde
caen las bombas de lava y sal de su camino.
Brad Lewis es otro profesional que vive el peligro de
fotografiar volcanes en primera persona. Sus fotos han sido
portada de Life, Geo y Earthy vive en la cima del volcan
Kilauea en Hawaii. Con mas de 20 anos de experiencia,
Brad se ha visto motivado por los incesantes avances de
la tecnologfa digital. "Normalrnente, hago fotos HDR a
cualquier cosa que considero digna de ser fotografiada por
mi camara", comenta. "Me gusta usar el modo prioridad
de apertura y hago Imageries con larga exposici6n". Esto se
puede ver en su portfolio (www.volcanoman.com), en el que
encontramos hermosas fotos en las que la lava "de neon" se
vierte lentamente en el oceano. Pero, esto tiene un precio
muy alto: "Llevo un respirador para que los gases toxicos no
daiien mis puJmones pero siernpre veo c6mo mi camara se
destruye lentamente ante mis ojos", dice, "y norrnalmerue
disparo con dos camaras a la vez". Tanto Carsten como Brad
tienen reflex digitales profesionales. Brad apuesta por la 03S
mientras que Carsten opta por la 0300 y la nueva 07000.
Por el contrario, el "explorador" de desiertos Marco
Ryan, prefiere disparar con una Canon EOS 50 Mark 11. Se
denomina a sf mismo fot6grafo de viajes, pero ahora se ha
aficionado a los paisajes inhospitos. "Desde que me mude
a Egipto, no he parado de investigar desiertos. Cada uno es
distinto" dice. "desde el Gran Mar de Arena, en las fronteras
de Libia y Sudan, hasta el Oesierto del Sinaf, que limita con
Israel." El atuendo de Marco es singular, lleva una pafluelo
anudado a la cabeza, unas gafas de sol buenas y camisa
de manga larga. "Estar expuesto a la arena, sin proteccion,
es perjudicial para la pie!", advierte. "Unas buenas botas
de montafla tambien son fundamentales" Por otro lado, el
fot6grafo aconseja que, para estar hidratado, hay que evitar el
cafe y las bebidas gaseosas y apostar por te caliente o agua.
Y. ique hay del equipo? Sin darnos cuenta, la arena fina se
puede colar en alguna rendija de la camara y daiiarla. "Tapar
el objetivo cuando no estas fotografiando, es importantfsimo,
al igual que tener la carnara guardada en la bolsa y sacarla
solo cuando la necesites, dice Marco. "La clave es tener la
mochila perfecta yen este aspecto, la mejor empresa es
Think Tank Photo. Su lfnea de mochilas Iotograficas con
sistema de correa moduJar en genial. Permite que muevas
las manos libremente y mantiene la carnara segura, lejos de
la arena". Adernas, cada noche, Marco quita polvo y arena
...- FARO PEMAQUID, MAINE, USA
T "Foto de el faro Pemaquid en Maine, tomada desde el agua
y al amanecer, tras una Jarga noche de tormenta en el AttantJco".
Detalles de la foto: Canon EOS 50 Mark II con lentes 24·70mm
f2.8L y 24mm fi4, l/60seg, ISO 100
El GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE 79
 a su camara con un ventilador Giotto y limpia las lentes
con un lfquido especial. Las baterfas, las pone a cargar y
comprueba la luz que habra en los lugares que va a visitar
al dfa siguiente. Para ello, recurre a la aplicaci6n de iPad,
LightTrac: "Sus imageries de satelite me muestran los angulos
de! sol al amanecer y al atardecer, yen cualquier memento
de! dfa. Esto me ayuda a planificar los angulos, perspectivas,
y a saber cual sera el rnejor momento para disparar ". admire.
El desierto esta lleno de insectos mortales, serpientes y
escorpiones, que se pegan a las botas cada mafiana. Marco
tiene en cuenta todas las criaturas que pueden aparecer y
que hacer si le muerden. "El desierto esta Ueno de
sorpresas
y hay que saber actuar con rapidez", advierte. "Lo mejor es ir
con alguien que conozca la zona y que sepa el idioma. Llevo
tres veces mas de cornida y agua de lo previsto. un botiqufn
medico, saco de dormir, tienda de campafia y una manta
pequefia y ligera."
Para Marco, este tipo de fotograffa es 90% preparaci6n y
10% suerte. El obturador es la unica parte Iacil de la misma.
Hay que usar trfpode siempre que sea posible, ya que ahorra
trabajo, y permite tener tiempo para decidir corno hacer la
foto 'bonita' y los ajustes de carnara necesarios para ello. "EJ
trfpode da estabilidad y eso me permite seguir la norma apoyo seguros. Me 1Iev6 casi dos horas subir, yen algunos
ISO - ISO 50 en la carnara sin tener que preocuparme de si la .6. P,AISAJE
momentos resbale o golpee la camara sin querer. Lo que me .A.ARTICO
velocidad de obturaci6n es larga o no", comparte. "Tarnbien hizo replantearme si verdaderamente merecla la pena". Imagen tomada en la
recomiendo usar el bloqueo de espejo y el disparador a Si Marco soporta el calor inhumano, otros fot6grafos de coste este de Svalbard. El
distancia para evitar tocar la camara, incluso con trfpode. Si paisajes extremes, prefieren trabajar bajo cero. Es el caso de
blanco y negro le da un
toque de dramatismo a la
no tienes disparador remote. usa el disparador autornatico", Bjorn Anders Nymoen. Vive en el archipielago de Svalbard, estampa de este enorme
En cuanto a la composici6n, Marco no hace nada fuera de en el Oceano Glaciar Artice, el hogar de los osos polares y 1ceberg."Soy consciente de
lo normal. Sigue las reglas de cualquier fot6grafo de paisajes: los glaciares. A menudo, recurre a la musica clasica de su que puedo hacer 100 fotos
usa la regla de los tercios y busca texturas interesantes. a un mismo horizonte y
iPod en sus sesiones de fotos: "Cree que la musica es mas que solo me guste una.
Gran parte de su trabajo indica el buen ojo que tiene para importante para rnf que para otros fot6grafos. Me ayuda a Pero no me preocupa.
lo original, un buen ejernplo es su foto Cueva Africa. "La inspirame en el trabajo", nos dice. Sin embargo, dejarse Llevar simplemente descarto las
cueva estaba a unos 300 metros sobre el suelo", recuerda. por la rmisica y le ha puesto en peligro mas de una vez. "En
otras" dice. Detalles de la
foto: Nikon F4e lente
"La unica manera de llegar era haciendo escalada libre y la una de las primeras ocasiones que fotograffe osos polares, 20mm y f2.8.
roca era resbaladiza, por lo que no habla muchos puntos de me 150400.
TECNICAS

centre tanto en el paisaje que olvide que estaban all!" recuerda. • ��;,!�a�� j�s?o�n�!�d��!3o�;na? Ahi es donde vivo.
"Uno de ellos me atac6 y se pare justo en el momento en que Esta foto me gusta porque se aprecian muy bien los colores del otofio.
dispare y levante la cabeza. Me encanta la Ioto, y por suerte. Ademas. mi novia tiene miedo a las alturas y casi le da algo cuando le
dije que se subiera al pico para hacer la foto. Al final, lo consigul6".
la historia tuvo final feliz." Detalles de la foto: Nikon 0300 con lentesTokina 12·24mm y
Lo ultimo de Bjorn, es un estudio sobre el paisaje hostil 24mmC a f9, l/200seg. ISO 200.
de Noruega, un proyecto que realize en poco tiempo y que
consistio en hacer un gran numero de fotograffas de una
misma escena y montarlas para crear una secuencia a gran
velocidad. "En mayo cruce el Devil's Dance Floor", comenta. Como fotografiar el hielo
"durante siete dlas cruce el oceano en un barco de vela. entre Consejos de Darwin Wiggett
Noruega y Svalbard. Vi ballenas, el mar agitado y hielo,
Web: www.darwinwiggett, y el
muchlsirno hielo" Vestirse para este tipo de trabaio, no es blog
tarea Iacll. I-lay que elegir prendas que te mantegan caliente. a darwinwiggett.wordpress.com
pesar de estar mojado. "Ropa impermeable hecha de Core-Tex Darwin Wiggett es una fot6grafi
y botas de montafia" revela "Si notas que los pies empiezan a canadiense. autorde 11 libros de
congelarse, es que pronto se te va a congelar el cuerpo fotograffa. Al ser canadiense. esta
entero". acostumbradoal frfo. soporta
temperaturas invernales mas de la
El fot6grafo y gula turfstico Ian Robins tarnbien vive en mitad del ano. Esto y su
Noruega, en Vesteralen. "Supongo que escalar una montafia experiencia como fot6grafo le han
a -10 ° C. a oscuras y cuando soplan rachas de fuerte viento se convertido en un experto en
puede denominar extreme, pero creo que s61o es extremo si no paisajes helados.
se esta preparado", dice. "En este trabajo no solo cuentan las 1 Capas, capas y mas capas
capas de Photoshop, tarnbien cuentan las que te protegen del Abrfgate. Ponte varias capas de ropa desde el principio. de este
Irfo". "Un dia", recuerda Ian. "la aurora boreal apareci6 antes modo guardaras el calor de tu cuerpo y evitaras congelarte.
del anochecer. Cogi la carnara, el trfpode y me dispuse a subir 2 No toques superflcies metalicas
la montafia. No me abrigue lo suficiente y el sudor, al escalar la Yo envuelvo las patas del trfpode con cinta aislante para no tocar el
rnontafia, se me enfri6. metal. Este tipo de material es un buen conductor del trio.
Con solo una ligera brisa, la ternperatura corporal puede 3 Ueva baterias de repuesto
bajar rapida y peligrosamente, y no dames cuenta de lo que Abaja temperatura, la baterfa se descarga facilmente. Lleva un
esta pasando hasta que es demasiado tarde y no hay rernedio", par de repuesto y guardarlas en un bolsillo pegado a tu cuerpo.
nos advierte.

"Si sopla una brisa suave, la temperatura

del cuerpo disminuye alarmantemente''
80 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE
 ,
TECNICAS
C> Tony Bynum

Tu equipo
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de fotografia extrema.
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frfo intenso en
alta montaf'la
es fundamental
para no
congelarse. Las
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chaquetas termicas Reserch
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fotografia necesitas practica y preparaci6n''
hechas de Gore-Tex Pro.
son reslstentes a la
abrasi6n del hlelo y llevan
capucha y dos cremalleras
de ventilaci6n.
LED Arctic Butterfly® 724 (Super Bright) te perrnitira � !.���!s��� por el Parque Nacional de los Glac,ares".
Cintur6n localizar Detalles de la foto: Nikon 0300 con 70·200mm f2.8 y 70mm.
acolchado con mas facilidad el polvo. fll. l/250seg.

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Nacional de los g1aciares. es gruesa. incluso en la onlla" .
Web: www.fotocasion.es Detalles de la foto: Nikon 0300 con 12·24mm y 12mm y f16, l/30seg.
Cuelgatetu
reflex Ian busca lugares cuya belleza este intacta. En sus
digitaly fotograffas se pueden adrnirar enormes paisajes con aguilas,
otros
accesorios en la cintura nutrias y Iocas, pero asegura que encuentra cada vez menos.
con este cintur6n "Han encontrado petr61eo a unas millas de aqul", dice. "Este
acolchado. El modelo es u110 de los ultirnos paralsos de Europa y lo estan
denominado "Speed Pro" destruyendo."Una de las ventajas de la fotograffa digital es
esta disel"lado para que
vayas c6modo, y puedes que se puede retocar, pero Ian procura reflejar el
girarlo o bloquearlo para irnpresionante Artico fotografiando escenas en las que 110 se
distribuir el peso. advierte la mano del hornbre. "Si quiero mostrar nieve pura,
110 hay nada rnejor que aprovechar los brillos que desprende
Limpiador su blanco cuando le da la luz del sol", confiesa.
del polvo La mayorla de los fot6grafos de paisajes salen al amanecer o
Recomendamos: Artie al atardecer, y los que estan especializados en lugares
Butterfly 724 (Super Bright) lnhospitos, no son una excepci6n. El reconocido fot6grafo
Precio: 95 € aprox. canadiense, Darwin Wiggett, acampa por la noche para no
Web: www.visibledust.com
perderse estas horas magicas. "Cojo barritas energeticas
para el desayuno y recojo el saco de dormir y la tienda antes de!
Con el pequef'lo
ventilador quitaras
arnanecer", nos comenta. "Despues de hacer estas Iotos, salgo en
el polvo busca del mejor lugar para ver el atardecer o el amanecer del dfa
rapidarnente y el siguiente." Le encanta experimentar con juegos de luces durante
la tarcle-noche. Con el flash. consigue crear un efecto en el que
parece que el paisaje esta pintado. "Tengo objetivos que se
pueden inclinar y desplazar y esros
82 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE El GRAN llBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 83
me permiten controlar mejor,
la perspectiva y la
profundidad

de carnpo" Ademas, Darwin usa filtros polarizadores y ND

para matizar el alto conrraste de las escenas nevadas.
En resumen, las dos condiciones para dominar este
tipo de fotograffa son la practice y la preparaci6n.
Tienes que ser el primero en levantarte y pasar horas
solo, ante un impresionante amanecer, pero tarnbien
seras el ultimo en acostarme porque tendras que
limpiar, mimar y preparar tu carnara para la siguiente
excursion. Tony Bynum, uno de los fot6grafos del
Parque Glaciar Este en Montana, nos da el siguiente
consejo: "Tienes que conocer tu carnara al
dedillo, dominarla a la perfecci6n al igual que Tiger Woods
controls su palo de golf. Si consigues esto, no tendras
ningun problema a la hora de hacer grandes fotos al
Iimite".

83 EL GRAN LIBRO DE FOTOGRAFfA DE PAISAJE El GRAN llBRO DE FOTOGRAFIA DE PAISAJE 83

 ,
INSPIRACION

• Echa un ojo a estas incre(bles

• fotos de paisajes extremos

... �!a��;��;r;sult6 interesante porque site fijas, las formaciones del

caMn, una enfrente de otra. crean una especie de cueva sin techo. Esta serfa la
entrada", Detalles de la foto: Nikon 0700 con lentes 24-70mm y SOmm y f8,
l/250seg. ISO 200. Web: www.dphotographer.co.uk/user/Mark Sykes

... ·�!'!s���l g�enji en Jap6n. Fue

mi primera salida con una reflex digital. y estaba
a
-10 • C. El viento soplaba a 30 mph. los arboles
estaban congelados y el suelo eran bloques de
hielo. Decidf centranne en la luz del fondo que
se filtraba a traves de los arboles".
OetaUes de la foto: Sony AlOO con lentes
18-70mm y 27mm y no. l/80sec, ISO 100.
Web: www.dphotographer.co.uk/user/
RonSutton

� ��n�!r!!��f��ciones rocosas
de Dingalan, Aurora, Filipinas. las olas
chocaban furiosas ya una velocidad tremenda.
En la cirna temf por mi vida. Mi objetivo era
hacer queen la foto, las nubes parecieran olas
del modo que 'el agua' bafiara las montafias
desde el cielo", Detalles de la fotoe Canon
EOS SD Mark II con
lentes 17-40mm y 17mm y fll O.Sseg, ISO
200. Web: www.dphotographer.eo.uk/
user/ctlim76