La nueva guia con 81 artistas contempordneos internacionales jonisti de! panorama ancistico internazionale 1S contempORaNeos internacionais Lo nuova guida eon &l proto © novo catlogo de 8! arti Editado por / A cura di Uta Grosenick TASCHENGlenn Brown 1966 bor in Hexham, ives end works In London, UK Pera un srtsta cuya principal arms es la dlstorsién, Glenn Brown se ha distorsionado notablemente a s! mismo como pintor y cresdor Denunciado como plaglario en 2000 durante su exposicién pare el Premio Turner por la obra The Loves of Shepherds, 2000, para la que ome come punto de paride la iustracion de la sobrecublarta de un libro de clencaflelén de 1974, Brown fue acusado de lo diametrelmente spor, toa tu ntencién atstiea, Sus aproplaciones de otres pinturas, ya sea de atistas que tienen un puesto en le historia, como Rembranch ber Baseliz,o de ilstradores de cienciaflecién menos conocides como Anthony Roberts (quien de hecho lev6 a los tibunales a Brown por une uestion de copyright) no pretenden ser moras semejonzas, sino hertamientas de su propio juego pletérico de esconder, buscer, estrus. Muestias de ~bajor 0 alton arte son sometidas a cambios de ascala,torcimientos, distorsiones 595 © hiperrealistas pine ‘constr y ¥.2 la postre,igualadas por las prec, Jas de Grown. En America, 2004, que es una sifonie de rojs, azules y blancos, subvierte una figuta de Frayenars eplicando a su foto un enfermizotono azul y unas proporciones a imiacion do Ei Greco, y elavando hacie el cielo le mirada del persone na lo que tl vez sea una buona referencia @ ls arogancla del gobiemo de Estedos Unidos en su paliea exterior. De modo somelente los ave rantemente amerfas Lumpenescuturas de Brown, realizadas con gruosssfranjes de pinute al leo, son una amplacion de su cepacidea os ‘ewes en cu obra el uege y el himor, como hace en todos sus tos desde Dirty. tomedo de una eancién pop de Cristina Agulers, nex ‘The Loves of Shepherds. una expresién que descibe los lilos pastas decimondnicos. que Brown eplica aqui al espace tern Sienn Grown utllza come sima principale la menipolazione di rappresentazion|atistiche altrul, ma tartista stesso & stato tavieeto Sr aamae ‘me come pitore che come cretore, Denunciato per plagio durante le sua mostra al Tuner Prize del 2000 per opera we Sate ee cece ania suilusvarlone di opartna dun Ibo & fantascenzs, Blown & stato accusato por ragion! damcrloerns cp itosrcton a eee nt atistiche, Quando artiste prende in prestito del dipint alu, siano diets storei come Recbrandy Dale gence, fe «sublime» o di sbasso livellore le ingrandisce, ne madi i eo © blu, Brown ritocea una figu Wi di El Greco, deviands lo sguardo es equalizs, in America, del 2004, una sinfonia dl rosso, bie cameras spbleande a voto une camagione arzura malacia e dle proportion pice del deny 2" Brown por questées de direitos de autor) n8o Préprio Jogo plistica de eseand: storcidas e, por um sinfonia de vermetho, baneo 8 arul amente aul 8 proportes 8 El Greco no towo orneena rcoene do govern note amerearo ivamente ee ir comes de gosss pincelnds de tna eee oe ‘abate, como tax com todos os seus tulbe dec um termo que descreve os: i istas de Brown. Em America, 2004 the ums cor de pele docnti la sarcéstia & posh ‘parentemente contrasa timento @ humor no seu The Loves of Shepherds, fim, contrabalangadas pelas pinceledas precisas Pintor subverte uma figura de Fragonard aplicando- ner da personagem para 0 oéu, talvez numa foforéo ica externa, As suas esculturas amortas, desprovidss, ima extensBo da sua capacidade para intioduzi diver Bproptiado de uma cangso pop de Christina Aguilera, até idillos pastorais do século XIX que Brown aplica ao ‘espaco interplanetério. om 2004 Serpentine Gait 2ooe's z004 ¢ aliens Loncon 2008 ice Hor - Recery P: Sern See NS CCST cee, eee ranean to isealeee aC cen mamta Remy Saat on see Pom, Pans1 Sex, 2003, cil on panel 126 x 851 em 4 On Hearing of the Death of My Mother, 2002, ol on baer d, 19 «88 em 2 The Osmend Family, 2003, oll on panel, 426 x 1006 em 5 The Aesthetic Poot (fr Tom Buckley) siter John Martin, 2002, 3_Ameriea, 2003. oll 9n panel, 140 * 223 em clon earwas, 2205 x 333 em Sono plenamente cosciente della contradaizione ted bolo e il bruto, “Tonho plone conselénela da contradicdo entre o bela @ @ feo. Gosio que Mi placclone | soggett gurativ e al cantampo astra in apperenza ‘a cole eojam simukeneamentefiguativas e abstractas, parecendo moras mottima ancora vv, deli sessusita ambigua ‘mas 96 mesma tempo eatande vvas, 0 jo cexo soja ambigua «Soy plenamente consciente de la contradiccién entre lo bello y lo feo. Me gusta algo que sea a la vez figurativo y abstracto, que parezca muerto Pero esté atin vivo, y cuyo sexo sea ambiguo.»‘Jake & Dinos Chapman UK siake Chopman, 1968 botn In Cheltenham, and Dinos Chepman, 1962 born In London; tive and work In Lends El poeta suireaista Andeé Breton insistia en que la belleza fuera compulsive y los hermanos Chapman piden lo mismo de su obra, pie: afos después de tu primera recieacion de Los Desasires de la Guerra de Goya en forma de miniaturas tridimensionales, Jake y Dino, Chepmen retomarcn y desfigutaron fsicamante un juego de ochenta bocetos originales para producit Insult to injury. 2003. En cada giaba Go, los cabezas de los soldados y de los cadéveres mutlados han side retecadas pintarrajeando encime rostfo9 de sonrientes payasos y cara, elormes de eachorros de perros, al tiempo que se ilumina u oscurece simulténeamente ls bérbara expresion de lo tortura y la muerte, ese haber perdido su formidable obra Hell 2000 -nueve montones de figurtas ensangrentadas en maquetas montadas dentro de vitings- en G1 spocaliptice incendio declarado en 2004 en el almacén de Brtat, ev decicacién mondstica a proyectos que requieren psrecida tebsis Intensivo no ha cesado en ningun momento, Su ingeniose Works from the Chapman Family Collection, 2003, se presenté como el tipo de esi bicign de arte -prmitivo- del siglo XX por el que sentian tanta veneracion Picasso y sus adlsteres, salvo por la circunstancia de que en los {doles tallados a mano se habia inrodueido une iconogralls subliminal de McDonalds. T@s cade sobresalto ante una instalacién escutsrcs (0 una serie de dibujos de los Chapman. sigue un realuste del sisteme de creoncias, una aceptacién de cuslesquiera atrocidades hayan dec, {ido pinta, que abarca combinaciones tan irraconciliables como Infancia con sexusldad, fascismo con arte de vanguardia, artesania con con epte y religion con spatia.¥ mientras mengua el factor eacéndalo, su desentreno estético cobra cada vex mayor crédito. Por es0 Ia iniuen cla corruptora de los dos hermanos se extlende como la de las grandes multinacionales a las que satirizan. 1 posta sureatista André Breton affermava sempre che Ia bellezza @ cosrcitva, ed @ cl che | tratelli Chapman esigono dalle v9 oro ution. A distanzs di diec! anni dalla prima volta che rimodellarone | Disasti della guerra di Goya miniaturizzandollin formato ti Jake © Dinos Chapman hanno rvisitato ¢ sliguratofisicamente una serie di ottanta acquetort originall per produrre Insult to Injury 2 ‘ogn’ stampa, le teste dei soldat e | corp! mutlat gone statlritoccati © vasformatl in paglacc! ghignantt @ cagnolini deform, slum ‘escurando al contempe Tinclinazione barbare alla tortura @ alla morte. Sebbene Ia loro opera piv straorainaria, Hell, 2000, nove mo) soldatini macchiat di sangue collocal In una vetrina, sia andate perduta nel 2004, durante Fepocalitice incendio de! magazzine dela foro zelo monastico nel contionti di progettl ugualmente labotlos! non @ alftto diminulte. Lingegnoso Works from the Chapms Collection, 2003, ricordava le proposte di arte primitiva opparse ai principio dol XX secolo, tanto amate da Picasso e sequaci, solo ch Intaglion 9 mone eran intis! delliconografie subliminole di McDonalds, Dopo ogni sconvolgente incontro con uiinstallazione seule: ‘una serie di disegni del Chapman, ha luego un sladattomento delle conuinzion| personall, unaccattazione di tutte Ie atrocita che cl I>) 1a, che comprendono combinazion! aseolutamonte incompallbl como: Infonzla @ eo2ea, feaclamo o arte davanguardla, pratice @ tec | ne @ spatio, entre loro sconvolgent! valor! perdono protagonismo, acqulata credibiltala loro seduzione estetica, E cos! s! espan 22 cortuttiva de! due fratell, cosi come quello dele compagnie iternazienali oggotto deli loro sat. © poste surrealista And'é Breton insistia que e belezo ore compulsive e 08 Itmaos Chapman oxigom o mesmo do sau trabalho, Dex aps 9 sus primelia rinterprotacbo miniaturala 8s dimenabes de Oesostrox de Guorra de Goyo, Jako 0 Dinos Chopman covsitatom © figuraram tiicamente um conjunto do oltenta grovuras originals pare produzlt Insult to Injury, 2003. Em euda gravuro foram sobrepos!s? cabegas dos zoldedos © 003 corpos mutlados caras de palhacos sorridentes @ focinhos. de cachorros dotormados, luminando e silo amente ensombrando o estado de eapiito bérbaro de tortura @ da morte. Apesar de torom pordide o sou tabalho mols impressionante He 2000, nove montanhas de manequins ensangventados encertados em vitinas) no apocaliptice fogo do atrmozém da Briar, em 2004, 9 $Y? dedicacae mondstice a projectos de trabalho intensivo semethantes n80 parou, O original Works from the Chapman Family Colection. 2002. parecta ser 0 tipo de exposicto de arte -primitve- do Inicio do século XX do reverenciada por Picasso w polos sous soguidores, $0 que °° ram satutados de iconogratia subliminar da McDonald's. Dopols de cade estimulante encontro com uma nse lacde de esculturas ou grupo de desenhos dos Chapmans, surge um realustamento dos sistemas de crenga, uma aceltaca0 de todas 28 2° cidades que eles representaram © que reiinem associacées to Inieconcilavels como infancia e senualidade, fasclemo e arte de vanguarse euesanato @ conceptuslidede, religido @ apatla. A medida que o seu valor de choque diminul, © seu deboche eststico ganna creciblidase Portante, @influéncia comtuptora dos inmaos estd a alastar. assim como 9 das empresos globals que eles satiicam. om 2003. rep tester Bonk, London,112 Ingul to Injury, 2003, Francisco de Goya “Disasters of Wa". pontalio. 10180 etchings reworked and improves, exch 37 x47 em (amed) 2 Unholy Metriniyt, 2003, painted bronze, 180 # 210% 60 em 4 ere mada8s91 2002, painted bronze, 82x 41x 9 om “are patsce Ia resporaablta oi dover avers core iealsiche da oe ‘iguardo si mondo, Not samo profondamente pessimist lspeto al compl ‘Biarana enepano aia unaone sociale deltane — 4 5. CFC 76211561, 2002, wood, paint. 92 x58 x 49 em 5 “Works om the Chapman Fomly Collection extion ve London 2002 ¥ lon View, We Cue T+8 Rape of Creativity, 2003, mlxed media, dimensions variable ‘are tm a enponsabidade de isa dealts par guaro ‘mundo. Nés somos nvensamente pessmisor sobre pace Seay oe f sobre o qua a arte faz em termot socials te «El arte sufre la responsabilidad de tener la obligacién de decir cosas idealistas acerca del mundo. Somos intensamente pesimistas acerca de la tarea de ser artistas y sobre lo que hace el arte en la sociedad.»“John Currin 1862 bor in Boul (CO), Ives and works in New York (NY), USA A finales de la décado de 1960 irumpen en la escena artstica los cuadtos figurativos de John Curtin. Su perversa representacién de insxbresives escolares se inscribe, a pesar de crear conlusién, de lleno en el Arte Con maydsculas. Sus cuadros, minuciosos, exagerados, wc ‘Tasers intedos con especial stencién a las anomalias, toman de la tradicional pintura burguesa formatos y temas para ofrecer un rena, Se rescherag Unts de a sociedad ctu Currin estd convencido de que la mayoria de emociones que esoclamos con la religicn (elpa peng Siac ae ee han cembiado en era moderna, yeaa las wansgresiones de nuestro tlempa, Si bien sl mismo se conldera mas oe crrnsee aiaeste. Max Beckmann e incluso a Willem de Kooning, su obra, de claro contenido lsionste, sigue la estela de Francis Peng crrigussida con imagenes de conocidas peliculas y desnudos de las revistas. Los personajes quedan redk sa {uence ne Hoerados de sus modelos originales. estos concede el oxto de actices de revisis vejs o progromas ese, ‘ups. el mundo en el que viven es completamente artical. Por este motivo hay quien le ha considerede un Galt evar @ cabo un cuadro en el que todos los personajes aparezcan ataviados con un tr} “dejar patente lo falso y anscrénico que es todo esto. sin embages que lucidos a cericaturas, a arquetipos Wus posmoderne. A propo j€ exético, Curtin sefala que El artista no tiene ningun interés en seguir tradicion alguna, y reconce ipo de Chace ane © Historia del artes, Sobre uns misma supertcie combina pasado y futur y hace suye le hana fisice de Giorgio de Chirico, 8 un tempo «nostégica y futristan servis pare ' aiping figuratia ot despressione diturbana, religione, come il senso di copa, Pe tale. Anche se sirichiams volentier! a Pat {ue opere dente di ilisionsmo si siuano nella scla della pittera oi nud att da rviste. | persenaggi sono ridotti @ caricature, ad archet endo che soins co onan aditura perdu. Uartista a lor vise hatte! hate sore ie fiviste © pubblicazion: teats dene rie che stone « pslesemente artical, Per questo, soto deveitto anche eer Balthus postmoderno, Riguardo al suo pro: {28H 3 reaizare un quacio in cul tutte le figure indossino eu *Sole per affermare con chiarez 22 quanto i tuto sia fatullo ¢ anacronistico. ammette candidamente di «non fare aleuns diterenza ua arte © storia dellarten, coniuge po mporale © si richiama alla pitura metafisice dl Giorgio De Chico, -nostalgica # futuisticar Picab) med Franc! al tempo stesso. 4s pintures figurativas de John Currin surgrem ne mundo a Bressivas incomodam, mas tém, mesmo assim, de ser ncluldes ne ‘83, pintados com um marcada sentido de anormalidede fem um retrato estianho ico no final dos anos oitenta. As suas pin de alunas inex tenta. As suas pinturas perversas de alunas inex “grande pinta Os seus quadros minuciosos, exagerados e assustado ance lrmatos temas 6 pinture de eavalete de closee noo pone revstas antigas ou programa © -Balthus+ pos-maderno & pr £9, Curtin atiemau que ¢ «36. Problems que =n8o faz qual isiantes. ov mesmo perdidos. Dota-as de rostos de actt- Go ces (at, © © mundo em que vvem # totalmente one ore também ter sido descrto como opésito do seu projecto de realizar um quadio com « Para mostrar como tudo isto ¢ faleo iQuer tipo de distingio entre estabelece uma relagdo com a pintura metalsice de Gia lodes 28 figuras vestidas com uma espécie de traje ex3t 2B menasenlco~ Bem longe de se orientar pela treuicee "gio de Chirico, a qual si " * ‘SELECTED ExweiTions SELECTED PuBLIcaTionS 2005 John Parenti rst Cutt Vasseur of SION ct the ewer, $9 Bree‘1 7 5 Bent Lady, 2003, oil on canvas, 121.9 x 96.5 cm_ ia, 727 3 1323 om 5 onves, £08 x 406 em Anne, 2068, ll on corwas, 61 x 457 em va. Si pub colo Comunicare «0 wma de um quadro 6 sempre 0 autor, 0 artista. Apends se pode veiul WJestals funaione Gola 9 lvsdo de que se vata de outa coisa, Creo que ex raphe Semagso,emprestar a uma imagem a uso de um te a 1 soggets dun quadro 8 sempre To ittestne che svat qusteosae a rapprovertasione: prestae @ un quadro Filusione dun soggetton «| sujeto de un cuadro es siempre el autor, el artista. Sélo se puede transmitir la ilusién de que trata de otra cosa. Creo que esa es la funcién de la representacién: dotar a una imagen de la ilusion de ser sujeto.»1 > Peter Doig 1959 born In Edinburgh, UK, I id works In Port of Spain, Tnidad Los pinturas de Peter Doig representan hombres solos sepultados en el espacio: la humanidad empequenecida por el palsaje. Sus crac. fesse coe Supertcis borrosasy el collage de fuentes ~instanténeas de vacaciones, revstas y peridicos que Son luego fotocopiads, mana, Ladesy fetogafiadas de nuevo~ crean un lugar y un tiempo indeinbles, en el que el sueto que le sive de tema flota como en una espone sy intra antihlsteria. Convertide hoy en un influyente personaje de la pintura figurativa contempordneo, Doig ha regresado recientemente Comlenzos de la infancia y se ha tasladado a Tinidad, complicando aun mas su miologio privada, que abarca recuerdos adolescentes de in, tetas agrestes del Canada, junto con elementos del romaniicismo noreuropeo y tepresentaciones hollywoodienses de la América profunds. £5 Gontasie con Sus anteriores llenzos, en fos que la piiuta estaba densamento coagulada, Doig ha empezado a vaclar su plano pletovieo sinar, Sea naarhat Y delendo que l intra lqulda goteoy cee ests verticales on la super, pero mantione la estucturacien horgontl la cons ota neblina nivea y la antigua colorackin quemada por dcido. Una Imagen. rshecha con trecuencia, de dos figutas de pie lente» la pated sex ticolor de pledra seca que conduce a un hotel en Gasthof zur Muldotulsporr, 2001-2002, a primera época ola obra de un pintor tinlandés, Akseli Galler-Kallela. con la (vontalidad de la cub {2, Mentas, u obra recorte tod la gama de estes desde el posimpresionismo de Bonnatd a las chabacanas pinlures para habitasones cs ceeds romas Kinkade. Es probsble, con odo, que Doig vuelve también ls expalda a este wanico comentario acerca de sus imagenes cone [97 su vista junto al mar de Onftwood, 2001-2002, destacando consiguientemente el sentimiento de slienacim ra Ia atmésfora magica de un Kandinsky de tn wta de un dlbum psicodélice de los afi eoten | Gipit dl Peter Doig iraggono uomini soltar sommersinello spazio, Tumanité minimizzsta dal paesaggio, Le sue caratteistich: fick nebbose ei colage «i material diversi ~ fotografie di vecanze, rvete e glomal, luno spazio e un tempo indefnibile in cul i suoi soggetti galeggiano, una sorte i ptt tiva contemporanea, Doig & tornato a recente a logia personale che include | moment delfadolesce Fitratt hollywoodiani di unAmerica che guarda solo fotocopiat,fotografsti di nuovo @ infine ritoccati tyra antistorica, Attuale staista di peso della pttura sue origin, alla sua infanzia,e si @trasferito a Trinidad, complicando ancer pis la sy enza trascorsi nella selveggia natura canadese assieme al rom ranticismo nordeurope> = sto con le sue prime produzioni pesantemente soliificate, Day + do Ia tela in veri Pittoe finlandese Akseli Galen-Kallela con la frontalita di una copertina psichs< fa dhol eee ent Setanta. Nonstant reora une vasta gamma a ld postmpressionisme ei Bonnard al vison eueth de on ‘a dhotel di Thomas Kinkade, Doig sta probabimente dando eapale a tutta questa onicasegnalatce tere alleggerendo i suoi dipin ‘nlotmazion| eccessive, come nel peesaggie merino Dritwood, 2001-2002, @acutzzando di conseguenta i sestinerto es shewannn ‘As pituras de Peter Doig representam homens soltéros engolido pelo espaco, a humanidede dimin renomenn agers ave sto a sua imagem do mates (stantecs define, revtas«Jomale que s80 depun toreorniee wrrnien senate mempuades) cam um lige © um tempo indetnvet onde os seus temas fluem, una eepecs oe en oe ‘Acwalmeto um nomem respetado a dre da pinta fgurava contemperénes, Doig regessou rorentoneere aac origens de infincio = Jo moments er ad comptcando ands masa sv ritlogiaprivada que inch memos edclescentos da vests severe ua ere Sea Hare do Note do Europa erevatosholywodescos de Amie rurale estagnada. Em eontans som ee oa heen ie pesados supers oo geared a esazaro eu plano de pnture trando espessura a suas pinclades © permitngs aus sents near odene« baad do de nous sian #estutuacao herzonal a coloragdo eabatdee ida dos veo tempor mogom Ieauencneae ns. cana de duas figuras parades frente a uma parede de pedra multcolorida que conduz @ um hotel em ceathe/ ne ‘Muldetalsperre, 2001-2002, do cope rceeta magica dos primeiros wabalhos de Kandinsky ou o trabalho do pinto filandés Ake Galericnens oe ioe {d9 capa psicadélica de um disco dos anos setenta. Enquanto |) SELECTED exnieivions ‘SELECTED PUBLICATIONS > Fence emege rrmaionakCernege Museum ofA. Pas: 2008 sloesion Mon ec der Medeine hunch Fae ntt Ger Moderne, Munich 2009 Charey’s Space. hesinergesslachalt, Honoee ty poe ec ne of COO Museum Maostnent Cone dat Wines PatwasParing Chosoe cree ces 0 bears 390, rPanng Cicagp. Charley's Space Ostiders st 2088 10 Yet erm Weng Der Mush 164-2003 80 Barnale Gh Verona havo Galen teres oe aun Door anne i oai tke Tese. Tate Tenn Tate Bian. Londen. ot At Santa tomes Sour a ee Jp, 222 Pacser “Fong the Figure ater Pesta Kersttote Woon 91 Gate: Unverty ct Brash Colombia vancouve? Le ona Setien Kunsinate Featuring, Cente Ronde sas “guar sobre a8 i lealdode abo apenas menogene secrets «Puedes preguntar de qué son las pinturas, pero yo no te lo puedo decir en realidad. De hecho son sdlo cifras para tu propia imaginacién»SS Robert Gober 1954 born In Wallingford (CT, les and works In Now York (NY), USA, Nerias de las esculturas de Robert Gober dan la impresion e primera vista de ser ready-made: un lavabo (de la serie Sinks), un dess Qe (Drains), un vestid de novia vacio (Weddin 1g Gown, 1989), dos puertas apoyades conte la pared (Two Doors, 1989). Sin embargo toa, wine Opetes Son copies artesenas de tos originales, y sus respectivas superficie rellean una suave y vvida meteraidad. La linea que sen, 2 los objets de las personas queda por defini. Elavabo puede tenet sobre el desague dos, cuato, sels aberturas semejantes al ojo onan $5 fingune. De le pared surge una pierna humana, con zapato, calcetn y velo sobre la pial cerlea. La cabecera de una come devions EE humane, entre masculino y femenino. ¥en todas partes estd presente 6! dosague, que puede abrise en el suelo, en la pared, cn ela, Poe inluse sobre a piel La simple literaidad de los objetos se tambeles y abreaterredores obismos en lo hasta entonces conocido él pose ntact tanging Man/sieeping Man. 1989, ¢8 un magniico ejemplo: en! se elternan la figura de un hombre blanco dormide y un hare negro ahorcado El linchamiento, simbolo historico de la violencia conta las minorias en Estados Unidos, aparece asi como el such oe ‘az6n una pesadila (Lo un into deseo?) que adorna la paz del hogar. Gober se valié del espacio concedido en el pabelion estedeane Snrarts ta Slennale de Venecia en 200! para llevar a cabo una erica més explicta La disposieién especula de las distntasplezas exe cee amelie Pabelon cuestionabs de forma radical la condicién de objetos de las escultuas. Le instalacién, que temticamente ve piss Gabe sobre crimenes cometides recientemento conta homosexuales, se consttula eal en agudo contrapunto de la apsremte seer, ‘srmoniosa y equitatve del neopaladiano edifici, emblema de la Constitucién estadounidense y de los valores ooeidemelas AA prima vista, eleuni degli oggetti scultorel di Robert Gob: (della serie Drains). un abito da sposa vuoto (Wedding Gown, 1989) ‘quest! oggetti sono fattia mano ed esprimono una mate Un lavandino possono aprisi dua, quattro, sel © nessun foro 2004 Reber Got Reley-Chnstopher Wock Paka de ‘abet Gate , Neneine pe 2008 Ospiacements Asp Feariey iucee for Caer Teenie eI HON 78 Bs hve. uremtet Gove Displocements Reoe 2001 Kathavna Fischsben Gover tavseum Ose 001 Ronen ee "a Ucdeene runst Fraunhton, 48 Bicones on ae Une aaah Segue Crawg Vises AitConee aang San Rober Gabe The nied ses Poin ria Ronn Cen econ A : vert 999 Potes! Sober SOUP ‘Fen DC. San Francisco Museum of Contemporary A Nate Senha eT Cec(seta, 200808 drone 2508. pavte! and grepinte on paper 659 » 673 cm Fonds bronze. Beesaax lead crystal. cil paint ihe eat em leders! actanto cosa e289 #18 1M CONCIELO Di Cosa ¢ fattafisicamente, 4 Unlag, 200405, Fibreglass, Beesmas, human Mar Nickel lated bron ‘noad’ semi goss enomel paiat. graphite on paper, water, 2 2ud 0 357 189 em Procure sempre que a3 pessoas no 88 sintam compeldas a enconvar ny obaino um -rigniieada’ ou um “tems” ou pela menos que nao comecee oral man smeque se concentiem no que le 6 em concrete De auc Constnuigo em tevnaslisicos @ coma foi felo MURBE vetes © props reg pode encoror metatoras «Procuro siempre invitar a la gente a no concentrarse (por lo menos no al principio) en identificar un “significado” o un “tema” en la obra, sino en comprender de qué trata concretamente la obra. Cual es su composicién fisica y como esta realizada. Muy a menudo pueden encontrarse metaforas en los elementos mismos.» Res Winker Bh ASI Mons Ds his Pete A Grave SinceDouglas Gordon 1965 bor in Glasgow, ives and works In Glasgow, UK, and Now York (NY), USA En 24 Hour Peycho, 1993. Ia obra més conocids de Douglas Gordon, e! autor rompla Ia narracién lineal tiempolsecuencla que de tade en el cine, mediante la sencilla estategia de ralentizar radicalmente el conocido filme de Hitchcock Creabe asi un presente ‘are y slestico. en el gue el pasedo no se resignaba a desaparecer y el climax permanecia frustrantemente lejos, Ya sea aislando una e: ‘epveracls en un interminable Bucle: ya dividiendo un filme en tes proyecciones contiguas, cada una de las cuales paca a velocidad lige Gstrta y8 proyectando simultgneamente dos filmes en los lados opuestos de una sola pantalla, Gordon burla las estructuras formales de Tes Faro su teres por el cine tiene mucho que ver con su funcidn social y con su implicacién con la memoria personal. Por ello esco9e + v= ye evertan con una mitologie propia (Psicosis, Taxi Diver, E/ Exorcista) para desencadenat una serie de asociaciones tan important. 54 2uator0 coma las suyas propies, Su reciente instalacién cinematogréfica Play Dead: Real Time, 2003, muestra un cambio de enloque fe le escala. En dos enormes pantallss exentas y un pequefio monitor, vemos a una elefanta caminando pesadamente, echandoss en . (easrde sobre sy weluendo a ponerse Sobre sus patas. Todo ello en el amplio y majestuoso marco blanco de una galeria de arto La « cele (nature con el elegante y refinado espacio de exposicién es un espectéculo conmovedor, cuyo significado es abiertey |. ver ure metators ds los apuros en que oe debate el artista, o quizd una maliciosa referencia al papel de la escala en el arte (eon ont Nara Sea nebie erpuesto en €| mismo espacio anormes esculturas de acero), ee Is 29 creszione pil famoss, 24 Hour Psycho 1993, Douglas Gordon dlstorce la "in un fim, atavera la sempice stategia 3 rallentare radicalmonto la tamigerata px She Im eu passat recede con nilulanaa mentie Laem dol prone wn iim in 0 0 due NimaN snuhaneamer Wwenza temporale logica della narrasione ola di Hitchcock. creando un presente 8 fensiono shmane frustato @ istante, Sia Isolando una scena 8 1)! " paraiele, chascuna prodatta a una velecitd leggermente diversa, oppure lun tala schermo diviso in due, Gotdon gioca con lo suture narrative delle policale che prend re! confront del cinema # aittetanvo legato al lala @ al suo vincoll con la memota individ ® dele oper gia dotatw duno propria mtoionin WPsyco. Tas! wer. Lesorclstah, por dav mano libata a un nove encore potaron hanna ly ote stallion etn Play Dead: Real Time, 2003, mostia us "sion! Due enim’ scherml separall con accamo Wn piccolo monitor mostiano unieeton ® si imert@ % pods uMtO 0 un vastn sala wspositva, manatosa w dominota dal biomes todontica invadotta in un elegant isco tno spettacolo inattoso 6 toccanto, i cu: (eere inane aveno @ Hurdo forse uno metatorn deg store defosta.o un orion allusvo nol Contiont del udle dole ancerora x tw (Richard Sena ha a cus volta wsposto delle ho in questo stoss0 spac) nportanen desl ment del punto tocale, dal tempo alle dun sposta con pa Le recent Dinazions di questa creature Em 24 Hour Psycho 1999, 9 obra mais conhacida de Douglas Gordon. 6 ata nto16 a soquéncla temporal da nartativa linear ave 0 Hino do tchcock. Cia-n0 un presenta eldstico, constr ontesnons ‘olando une cena, eopetindo-0 0 © 0 climax so mantéin tubs projec ultineo em exttemos epostos da tela, G noungivet Soja i nica. cada uma comn une volocid jordon brinca Com ws estHuturas forrnn “ Jodo ligokamonte dilorente, ou project Nimes do quo e# aproprla, Mas 0 seu ine 100 social como com 9 sup itorhgacto Com a moméria possoal Goidon eacolhe limes | reese at fae pepe mscioga (Psycho Tox Drver, Tho Exorcist pat da vdeo seta aun woman de weeccee dan cea crane come 9 plopras ossocies do otsta Ainsalacto cinematoy dic recent Play Dead, fed tng tan Coen, rnc nner be para a da escola Em duos ercimes tas autcnomas © num pequano manor adjerene ore ec exes Camere banca a cenncntandovan retolango © evertando-e noumerte tudo isto no candi de uina elon wone soetenno ara amore brane combnacdo Secs as calle neausie slegorte espaco expose 6 uma vséo inesporadomento comovente, cu 3 2@ na cinematograta tem tanto 9 ver com a sus tun HEN 99 papel da escola na arte (Richard Serra tinho exp0st° Ke 3 em ace naquele mesmo wa 5 SELECTED PUBLICATIONS © ez 2008 athe 68 Ram ec) eneton 2008 eke 16 2001 Festa eden ho 2001 °ye 2004, tamed sch! board reyes, 2004, amd archive! Boar and mies nes mien i len re «Uno sabe que hay algo al otro lado de la pantalla, ya sea ficcién o realidad»‘Thomas Hirschhorn 1957 born In Bera, Switzerland ves and works In Parle, France Las obras de arte de Thomas Hirschhorn sobrevuelan las categorlas: escultura y arquitecturs, ate y no-arte, interior y exterior en een. ccurso de la pasada década ha combinade deliseradamente materiales maltechos (Incluyendo cartén, cinta de embalaje, papel de alum. rilén y vitutas de maderal, con una Indiferencia culdadosamente medida hacia el material politico y los bienes de consumo ineluidos en. ‘exposiciones. Todo esté trabajosamente hecho a mano, de foima que las radicales yustaposiciones de objetos dispares ~fotocopiae de uyio: que van desde Arendt a Zizek, gigantescos relojes Rolex envueltos en papel de estafo y cartén y distintivos de los coches Mercedes, mics nes y estadisticas de las atrocidades del mundo, recortades de revistas~ aparecen como dispuestas en un campo de juego al mismo nivel ios ingiscriminadas asoclaciones de Hirschhorn remedan el doslizamiento del valor objetivo al reino més nebuloso del intercambio de signos. Con todo, su perspectiva no ideolégica e ntenclonadamente simpllsta situa tamblén en los espectadores la responsabllidad de converti—se en par. Xlejpantes activos. Recientemente Hirschhorn ha apalancade su renombre apravechando las oportunidedes pera ubicar sus monumentes, ci res, kioscos y pabellones en espacios publicos: en documenta Il, en Kassel, construyé un Monument fo Georges Batalle en un barrio humide ‘esse in tutto il mondo ritagiati dalle riiste ~ sono propaste su un campo di gioco equilibrate: le essociazioni indiscriminate di isch tana il gradusle ingresso dei prodotti di mada, nel regno nebuloso dei simboll. Tuttavia, i sue approccio volutamente eempliisica e ideologe fa inoltre assumere allosservatore la responsablltd dl clventare atvamente pertecipe. Di recent scimento ottenute per collacare i evel monument, Hirschhorn ha fatto loves rs chioschi © padiglon! In spazi pubblict: ala documenta 11 di Kessel, ha costu Monument to Georges Bataille In un modesto quartiere d'immigrant; ha edifieato un Musée Préceire Albinet, pleno di tesori del Centro Poms alla peitria di Parig ha presentato un chiosco dadicato ¢ Robert Welser e un altare per Reymond Carver in alcuni spez) pubble! el Zuri. ha costiuto un monumento a Spinoze ad Amsterdam. Sono tut loro dei tentath dl incoraggiare la percezione collettve Il primo pess0 ve" autonomia,@ cul Hirschhorn attibuisce Il pid grande di tut i valor ‘As obras de arte de Thomas Hirschhor pairam entre categorias: escultura e arquitectura ate e néo-arte, interior @ exterior. Ourante 9 Ut ime décade, Hirschhorn combinou delberadamente materials deeréptos (incuindo catso, ta de embalagem, papel de alumni, nylon @rs!0> {de madeira) com uma nBo-postura deicadamente sintonizada relativamente ao material poltico e bene de consume inclacies nox gues ve bigdes» Tudo ¢ penosamente feito & mo, de forma que 9s staposides radicals ente abjecios dterentes letoconlas de textos de Arendt ® Zieh, teldgios Rolex e ornamentos sobredimensionades das capotas de Mercedes em papel de aluminia, imagens © ecmtisices de avecldadet mundlaisreconades do revistas) S80 colocades a0 mesmo nivel as essociacbes iniecrminadas de Hirechhomn reprosnern o deszomento do valor dos objectos para o dominio msis nebuloso da troca de signos. No entanto, @ sue abordor também stribuiresponsabilidades 30 observador, para que este se torne um partcipante eet ‘thecimento do sev nome em oportunidades para colocar 0s seus monumentos,altares, Imenta 11, erm Kassel, construiu um Monument to Georges Bataile num baitro de im Albinetrepleto de tesouros do Centro Pompidou nos subirbios de Pars, apresentau u 390M nBo ideolégics,intenclonalmente simpista Wo, Recentemente, Hirschhorn transformou o reco ‘uiosques e pavilhbes em espacos publics: ne docu: igtentes de baixos rendimentos, ergueu um Musée Précaire Im quiosque dedicade a Robert Walser e um altar a Raymond Carver em espacos piblicos de Zulque e construu um monumerto a Spinoza, em Amesterdie. Todas estos tarvennoes form tevtatvos Pa? ‘encoraar a percepeto coletva, 0 primeio paseo em diecgto & autonomia 8 quel Hrschhomn atribu o malorde eae sence, as ‘SELECTED EXHIBITIONS » SELECTED puBLicaTions > sents Pace etc as Bepsoue hefonre 2008 amas hecho itate usc Ben, Copeegoer Sonn Schn finial Fbhhaon Usha Sa Beale Sesuane ee anata 2008 shat Giga Bae veneza vores 2008 Ludo Pagons Kosh WIG euncieh. ripe 2000 Winer nen eo Maer PERN: Wks thosk r8 Unvers ob Zucherehs dacomena I Kase! “ a al 2001 Witscrooneschat Ooves Kurahave tach, Shu Sxter ‘Staten Stangroa Par Colacbon Catte Pompou, ehadgy ar Engagemene see set Conempa'n de Bcors| Mcane eens 4: cate Lee Haar, 2005 nalion view Galere Chan Sean 200 wetallaton view. “Common Weel’ tae nesses? a ooe ion’ of uses Pica ance a 1 Untnished Walls, 2004, instalation vw, Stephen Friedman Galery 2 Stand-n, 2004, instalation lew, “The Beauty of Fallure!The Flore of Beauty Fundacio Mir, Barcelona ee ete ee asic assoc mah «He elegido mi vocabulario escultérico de forma que no excluya a la gente, sino que, en lugar de ello, la implique en mi trabajo... 0, mas bien, la implique en el} mundo. Eso es lo que trato de hacer. Por eso trabajo. Es mi profesién politica» = ca & B xecrion feRie TNO AR AMG MNS “Mike Ke ey 1954 ber in Cato (Ul, lves and works in oa, ue ang tte Feliey el arata que mas ha contibuido @ la reanimacién del ambiente antistico en Los Angeles, nacio y crecis en Dstrot (Michigan) ‘Segun cuerts €! mismo fue al jest un comic cuando por primera vez desarollé conclencia estética. La postura de -reversion~ coracteniza sin sccmo Ge voria y de forms clare el arte y el modo de pensar de Kelley, Su fascinacién por Robert Crumb, maestro del comic undergrouns rorta ie evo a teresarse gor la pintura de Peter Saul y a cuestionar la impenetrabilidad de la linea que separa as artes -mayores> y «meno: ‘esr Fara cenurciar las exuuctutss de poder qua se ocultan ras estos astereotipos cultuales, Kelley inicio su actividad en la década do 1970 eel terreno de performance. pata mss adelante abrazar el dibujo, la pintura, la escultura as insalaciones, a musica, el video y el libra 0 rs oe Marin Kippenberger. a quien se siente muy préximo. El arte, la politica, el sexo. la moral: Ke -y ebm y lo mezela todo en un I gusto, con el objetivo de mostrar las represiones de la modernided y el inconsciente de America. que Herr) ‘rvers coms -peesaila con aire acondicionado-. Las poco convencionales instalaciones de Kelley dan sobradas muestras de un 38 5 cer mscsbro, Se vale indicintamante y en acasiones simultaneamente de los registros post-hippies. de! heavy mes unk y grunge oe iat subcultures y ls corttacultute. Le insialacion Pay for Your Pleasure, techada en 1988, pretende investigar do este moss crs erve crostvidad y ctiminsided En ey oma inetalazien. The Uncanny, 2004, en la Tate de Liverpool. K ley explora la memoria humor el mcuerd el horcr y ol minda mediante ls exposicion de una coleccion de objetos muy personales controntados con esculturas 4 cart Nguoi te Lorist che pis ha eortbute all tina centn che 6 rails suo ch natale cho ho tw del mondo dellore a Los Angolos 1 noto o erescluto a Detiot, Michigan: Mike K: to it 2v0 primo sh estetico,sfoglando le pagine dol scomless. Questa posizione =< rows in Totte #1 pensieto di Kelloy Wl tascino osorci A180 presto intovossars alla ptture cd Pator Saul w 0 An 1084 dll dol maestro del fumotto un! ‘ound Rover Crumbs lo hi evn in discussione Fimpormneabiitd el contin’ ta 9 moggore- 9 -nnoien Pet altace | rappel di potete che sora ala base di quest! sloteotpl cultaal ala line deg tanta Kelly ‘20 In wo0 comneta con Invon chw parton dalfambita date gertormarce per pt amplrsi al dlsegno, alla pitta, sila seutute atinctatnn fll asic, oven @ of Mr, wall toluaiga dM loinn Kipperberger cul a! sente moh vino Atte, polllca, swsa0. morale - Kelloy ae Miles he desctato come -Fincubo ad wn con noss0 dalla moclamnita # Mhieonscio doltAmerica, quolto che H onata- Ln stnordnaria installation! tt Kelley dimositang uno huanor woro ch imultaneamente \lvegisto dai post hipple, deltwavy mata. punk fine alla crude Lartista al dale et a grunge, dela sot: 2 tude Hy JuBHIO Modo L apport ta cv68. 89! 2008 ala Tate Liverpoot, Kollny di Hagia un ta pevre. gustepponendo una raccotie mol 190, ricardo, tow ‘om Los Angolos, 6 oriundo do Dott no Me on, onc ua proptas palavins tor nesta edad 1 primaira choque estético ao folher 1 da bana deser loro 9 que a0 interosnnssn pola platura do Pater Sou! im n9-bmbta do performance, alargondo n v9 acco a 8 do Mottin Kipponborgar, do quem Kelly se sentio pro 4 goto. com 9 object de most o que a moder 'e apeidora de -posade'a i eee ee 2 chmavadon fe invulgnnes in ee olacons de Kelley aviden do-t0 ateradame do punk © do grunge. da subcutura e da contacutut ® oy em simuitinen, do regato dos pos: hippies, do heavy metal. veocen taco range da subcuture © da contacutura A sus mstalacbo Pay for Your Pleasure, TUBB eo fa oa natu ene tentative do explo The Uncanny 2004 na Tats Lisntpool, Kelley explora 0 memét 2 intinos © ecules ligura 9 sua mois recente rstalagbo So contraste entre uma eoleccto de ebyec ys rook sc SELECTED Exemimions a s98 1 A Continuous Screening of Bob Clarks Film “Porky's” (181), the Soundtrack of which has boon replaced with Norton Subotnik’s el ‘Composition “The Wa Bul" and Prosented inthe Secret su ent of (Otico Cubicles). 2002, etal ntoor of ponell marker ecliage fon photocopies g ‘wood panels Plotgias, hardware, chor, light fixtures Intercom system, 15 x 829 x 366 om Prima dl scoprite | funet underground, nen ero mal venuto in eontatto Con fare rdieale o davangvardl 2 dohn Glenn Memorial Detroit River Reclamation Project, 2002, instalation view, “Black OUT, Pavick Paice Ine. Santa Nonice 2. rawing fox Reprossed Spetial Relationships Rendered 92 Fat, No, John Glenn High Schoo! with White Panther Satelite, 2002, msoyS, ‘on butcher paper mounted on fog paper 857 x 1575 cm : 4 Rapressed 5 atonships Rendered as Fuld, N.S: John Glenn High School with White Panther Satelite, 2002, stee| Plenglaee 1087 x 1826 x 1626 em ‘Aanios de descobrir a banda desenhada atenatva, {qualquer contacta com formes de arte radical ou avan «Antes de descubrir los cémics underground, no habia tenido ningun contacto con el arte radical o de vanguardia»“Jere Koons 1955 born In York (PA), les andl works In Now York (NY), USA, elf Koons esté considerado generalmenta como uno de los artistas més elgnticativs de finales del siglo XX. En sue obras de los afos fochenta, Koons elev6 el legado de los ready-mades de Ouchamp @ un nuevo nivel, igéndoles con los principios pop del consumismo de mases ¥ estrataglas de oxposicién. Con une tlociturs werhollana, Koons tomaba objets cotidianos de la natuteleza mas banal y los transformaba, ces, 2 través de un proceso de slquimia, que requetia las dotas téenleas de los mejores artesanos, en elegios monumentales sobre el gusto y el eh. tismo. Rabbit, 1986, un conejo hinchable sosteniendo une zenahorla, vertide en reluciente acero inoxidable, es ahora una obra iconica de esa Poca. Sin casi ningun poder posible de seduccién, buile ahora de preguntas a propésito del consumiemo, del gusto, del valor, de la inacen Cia, la corrupcin y el deseo, Tal como lo expresa Arthur C. Danta, Koons encontré una forma de hacer arte noble de un arte vulgar. Su mse reciente serie de trabajos, Popeye, 2009, marca un retorno al barato vocabulatlo de los juguetes inllables para piscina, esta vez tealizados en aluminio y repintados para parecerse a los originales, pero suspendidos por cadenas 0 exhibides en amblguas combinaciones junto con obje. tos reales, lo que provoca una sensacién de incomodidad y asocleclones deslustradas que subyacen bajo su simplicidad infantil Las pituray ue la acompaion, basades en collage, presentan igualmente turbadoras combineciones de juguetes infantis, comestibles y partes corpors les sexualizadas, plasmadss tan juntas que producen el efecto de ocupar todes la superficie: un tumulto de informacion superficial que niege |e profundidad © impide une coherencis visual por el hecho de implicar ausencia, invsibilded: una sociedad, en suma, carente de ale, Left Koons @ riconosciuto generalmente come uno degli artist piu important della fine del XX secolo. Nelle sue produzion’ degli ann tanta, Koons innalzail legato det ready made ai Duchamp a un nuovo lvello, agglungendow principi pop del consumismo di masse e delle strategie espositve. Con fiorture alla Warhol, Koons prende gli oggett! quotidian pid bonali e li tesforma, ataverso un processo ques! alchemico che richlede le competenze tecniche esclusive del migioi artgian, in elegie monumentali sul gueto ¢ Teltisme, Rebbit 1960, ceniglio gontabile che sostene una carota riprodoto in acciaio Inox evigato e brillant, & oggi uriopera iconica di que! periodo. Un ogget'~ dalle capacita di seduzione ques! impossibil, che rimanda @ urinfina di tematiche come Il consumismo, il guste 1 velon, Corruzione @ il desiderio, Secondo Arthur C, Danto, Koons ha trovato il medo ai creare arte sublime 2 partite da utvarte di basso vel ta eu serie dl opere pli recente, Popeye, 2003, marca un rtorno sl vocabelarlo scadente dei pupazzi goniiabil, stavolta in elluminia fuse e verniest Per ottenere un effetio pil realstico, me appesia delle catene o espost! in combinazioni ambigue essieme a oggetti real provocend ino ‘modo una sensazione di disagio © delle associazion fosche sottostant la loro semplcta infantile. | dipiti con eallage che li accom pegrore Presentano allo stesso modo delle combinszlniproblematiche, come glocattal per bambin. prodotti commestibil e part del corpo sggettow sessuaizazione, collate in mado cos! compatto da produrre un effeto di superficie untaria, un tumulto al Information supertical che nege la profondita ed evita la coerenza visiva implicsndo al contempo aesenza e invsibilta; una carenza di anima delle sectors vt Koons ¢ considerado, na generalidade, como um dos artistas mals significatWos dos finals do século XX. Nos seus trabethos dos ‘anos 80, Koons elevau a herance da producdo em série de Duchamp a um nove estatto,sobrecartegendo-a com principios pep de eoreume de massas e estratégias de exibi¢éo. Com um dramatismo & Warhol, Koons pegou nos mais banais oblectos do quotdione e navetomeuce, através de um procosso quase alguimico que exige a competéncia técnica dos melhores artesdos, om elegias monuments scbve 6 gosto @ eltismo. Rabbit, 1986, um coelhoInsuévelsegurando uma cenoura fundide em aco inexidével polo, & hoje em dia um icone daguole epoca Sendo um objecto de ums sedugdo quase impossivel, est repleto de questtes sobre o consumlemo, gosto valor nscéncla,cerrasedoe dese Jo. Come al Arthur C. Danto, Koons encontrau uma forma de fazer grande arte a partir de uma arte menor, A sua série de otras murs seconte, Popeye, 2003, marca um regtesso a0 vocabulério de gosto duvidoso dos brinquedos Insuflavels usados em piscinas, deste vec tundidee om aluminio¢ pintados de forma a parecerem 08 aiginais, mas suspensos de cadeados ou exbidos em combinagoes ambigues om corjunte com objectes resis, deste forma tansmitindo-nos uma sensa¢éo de desconfortoe associagées sombrias, que sublinhem a sus simpleldede wfor. Ui. As pinuras & base de colagens que os ecompanhem apresentam combinacbes iguelmenteinquietantes de bringquedos Infante, produtos a mentares ¢ partes de corpos imbuides de carga sexue, reunidas de uma forma téo proxima que produzem 0 elelto de ume superficie sabe a, uma rebelido de informacso superficial que nega a profundidade e evite 9 coeréncia visual, e 20 mesmo tempo implica ausenci, imvisiblidade: @ auséncla de alma de uma sociedade Ke SELECTED exworions Grburh Gaggenbom wiawumn Biboo 5 Geral de Sia Pam Fert cance sar tona en toemn eda pm Warr i fle 2004 heouoe op Ferly sae or Moers Ka j Silvana wen Acreciejco Naor, Nope, To Lo Fre” SELECTED PUBLICATIONS» i \eonapeis Ihe onmer cecum, Loe Arges £008 Pararigs—Kunet Ono 2008 ei naan atenburses Maoesbes nuns BS oer esia Boaanoanatne’” Seb ace ea men Soe esEl arte es una forma de autoayuda que puede infundir en el espectador una sensacion de confianza.»“Jirn Lambie nln Glasgow, lives and works in Glasgow, UK im Lambie imbuye sus instelaciones de un minimalismo cargado de glamour y acentas psicadélicos: casi podriamos decir que las exco nifica, Sobre el escenario se produce el encuentro de géneros, tales como: Ia pintuta, la escultura y los ready-mades, un encuentro de ca influencia pop que explora la efectividad del Op Art. Mediante esta técnice de escenificacién, Lambie transforma Ia sala de exposiciones ns imegen transitable. Desde 1999 inciuye en el proyecto también el suelo, para ella, o recubre por completo con motivos lineales realias con cinta adhesive chillona (la mayoria de las variantes Zobop, 1999-2002) o blanca y negra (Male Stripper, 2003) Si bien parece senciic ‘resultado ottece resultados sorprendentes: gracias 3 este metodo coneéntrico, el plano de planta de la sala se reproduce hacia el interior « la misma y sufre el mismo tempo un progresivo acortamiento. Cada lrregularided, cada angulo y columna se hacen més y mas eviderve= Lambie reteia asi sobre lo superficie una versién progresiva de la sala, al tiempo que le fia. Independientamente del evidente efecto pricass Nico. y pese a la aparente cercenia para con a pintura, el conjunto pone de manifesto una convincente percepcién escultérica del espacia, ms cercana » Corl Andre que 2 Gridget Ailey. En un universo paralelo semejante, Lambie introduce nuevos objetes con une inquietente vids a. Muchos de ellos guerden relacién con la culture musical pop: las obras y las instalaciones reciben el nombre de bandas 0 cancion algunos abjetos se construyen 2 pertr de discos (Funkadelic, 2002), portadas (Karma Man, 2000) 0 incluso con tocadiscos cubiertos 6 Nantina (Gratin, 1999). Apsrece entonces cierta nostalgia iénica: Lambie presenta la técnica obsoleta como artefacto fetiche uelio che Jim Lambie esprime nelle sue Instaazioni ven quasi da dite: mette in scena - & un minimalisme atascinante, che : peichedelia. Su questo palcoscenico si mescolano goneri come la pittua, la scultura, loggette e il ready-made, profandamente intist di poy eccezionalmente carichi delfeficecia delOp Art. Nel suol=staging~. Lambie trastorma lo spezio esposhive in un quad in cui 81 pud mo ‘mente entrare. Da! 1999, fantista utllzza a questo scopo ancho il pavimento,rleaprendolo Integralmente di element! linear colorat (lor parte delle variant di Zobop, 1999-2002), 0 di nastto adesive bianco w nero (Male Stripper. 2003). Sembra semplice, eppure crea un eff. vo sconcertante: landamento concentrico dilata Ia pianta dela sala verso Festeine @ allo stosso tempe Faccorcla progressivamente, Og olart, quali ad exemple angol o colonne,afferma la propria piosenea,cistandos\ sempro pl. Lambie costruisce cos lo specie wadve lo sulle supstticie ¢ ol contompo ricollegandene gli elomenti tra loro, creando evident! effet! psiehedelie! In un opprocelo ello sposio onostante Fapparente olin con la pittura, & anche convincentemente seuitoreo quind! forse pli vicino a Carl Andro cho a Bridget fi questo universo paralelo, Lambie introduce pol altri oggett dotati di una splecata vito propria, E forte Il legame on Ia »pop cultures mu ‘opere @ installazion! prondone il nome di band musical od titel di canzone, o gli age sono fat! eon dish di vine (Funkadelic, 2002) cc tine (Karma Man, 2000) 0 giradischi usot ricopert di palletes (Grail, 1999). Cid rivela anche unitonlea nostolgia, con cul Lambie trastorn tecnologia ormal superata in oggetto i fetieismo, E um minimalismo mais glamoroso @ psicadélice aquele quo Jim Lomble domonsira nas suas Instalagoes, do tol modo que quase tece dizer que © poe om cena. Nuste palco também 34 encena um enconto de génera9 como pintura, ascultura, objecto « ready made, cor samente embebido om Pop Art © com uma dose devotes casual da eliedcia da Op Art. Auavés do =staging-, Lambie uansfenme o wenace & cxpo8i¢d0 num quadro no qual se pode caminhor Desde 1999. integra neste quadro também o chao, eobrindo toda @ superticle com uma est tra tnear de tita adesiva ora garrida, como na maioria das variantes Zebop, 1999-2002, of@ preta e branca como em Molo Stripper, 2003 © ‘que patece simples produz resultados visuais surpreendentes. Aravés do método concéntrico, o plano da sala propaga-se sucessivamenle para o interior, tornando-se mais pequeno e todas as itegularidades, angulos ou pares se vo acentuando, Lamble conetioi assim 0 @=p2Ce uma progiessiva tanspesic#e pata a superficie e associa-o simultaneamente, Isto val lém dos efeitos psicadéllcos sensivels e apeset 3° suposta pronimidade com a pintura, ndo deixa de ser um surpreendente modo escultusl de lidar com o espace, colocendo-o porventuta mai proximo de Carl Andre do que de Bridget Filey. € num universo paralelo deste tipo que Lambie depois inroduz objectos de exposicio adic ‘ais com uma vida propria bem vincada. Ha muitos pontos de contacto com a cultura pop musical as obras @ as instalagées recebem 2 nome de bandas ou titulos de cancdes e os objectos si feilos de discos (Funkadelic, 2002), capas (Karma Aan, 2000) ou glra-discos cobertos J bone Gra 199) Encerram também ume rostagawénic quondo Lambie oresera tecnologia utrpassada como atleto cs? de alimentar feuiches. ‘SELECTED ExwaTiONS = ‘SELECTED PUBLICATIONS = 2008, 2004 ents BODE iowa Catz, Barse Colectonee ———-- 1 Mental oyster, 2008, instalation viow, Anton Kern Gallery. New York 2. Sks's Not Deed. 2001, turntable glitter. glove. mised medi, 2 The Jesus and Mary Chain, 2004 metal, waod. Hondbagr, concrete base, 4 Master Blaster, 2001, poste eye college, densi Installation view Caraga Intemational, Ganagie Museum of Ar. Patsburgh In questo preciso momento vogho andare piu denvo, in protondita € slo_-Heste momento, quero mal fundo, bem fund. levo 0 exteno inyoro todo comge.. todos os iulos. todbs 0 vas, od: todas 08 coleecoes de discos. tudinho E quando volar 8 feal o vosso mundo, parecervos-6 fami. mos no sera {Brite ma non io 2313 «Ahora mismo quiero adentrarme mas y mas en mi mismo. Y pienso llevar todo el exterior conmigo, me lo llevo todo... los titulos, los guantes, los espejos, las colecciones de discos, todo. Y cuando todo reaparezca en el mundo real, en vuestro mundo, os resultara familiar, pero no lo sera.»> Lucy McKenzie 1977 born n Glasgow, lives énd works In Glasgow, UK ‘A menudo resulta diticll decir dénde estan los limites de la obra de Lucy MeKenzie, Pongamos. por ejemplo, | enorme mural de unos ast lieros polacos, pintade junto con su amiga ytrecuente colaboradora, la artista polacs Paulina Olowske. que integré en su dso graft preons: tontes y pésters de los trabsjadores de las salleros en huelge. Aunque estaba claro que las estlizadas figuras habian sido realizadas por las artistas, no era tan fécil comprender la procedencie de las atiquetas de los graft cansre ¢ cerita da trampoline di lancio per promuovere le attvitd di unistituzione di beneticenza polacca che si batte contro lo sfruitame fenminile menue il suo studio di Glasgow he accelto «Flourish Nights, un ciclo dl attivta artisiche con musica dal vivo. Nol Iuogo in cui do vino alent unespositione, a Varsavia, ele Olowska hanno invece creato un bar ilegale chiamato Nova Popular, locale che ha accota eve {i portclar, curandone Ferredemento e gestendolo personalmente nel rusia cosciente di ferministe bohémien di elovata estat. Mekencc i eelinca Ie simanté dei paesegg) urbeni tra Glasgow ele regioni ex socialite del'Europa dellEst, ma ricorre anche al carettere specifi & per dar vita a sistem) fertile diversi ol attivta creative. ‘queste citta, ubicate olla periferia del mondo dela mutes vezes dificil determinar onde se situam os limites do trabalho de Lucy McKenzie, Um enorme mural num estaleiro pola, por exemplo intado am conjunto com a amiga © colaboradore frequent, a atta polacs Paule Olowsk,integrava na sue concepeto grafts aera cartanes das groves dos tabalnadores do estlefo. Apesar de ser claro que a8 figura esiizadaseram 0 produto dos artistas. 2 Po” rntcte doe grfft tege -Globel Joye ou «Depeche Moder era menos fall de compreender. O seu titulo PastyceneIntegracje(egroeso wriincay 2001, uma chave Sil pare @ abordagem de McKenzie, abordegem asta que ¢ gocisimente comprometida se destina aries et Ccnveneses insttucionsis que mantém 2 arte iolada uma arena especializada, As suas pinturas figuativas adoptam o esta manstono d® = digto social realste para estimular as nocdes contemporéneas da ‘ou 0 cruzamento da histbia da arte com 3 publerdode. Uma exposicso individual na Galerie Tete, em Londres, transformou-se numa plataforma pare promover as actvidedes de ume Hs Truigao de carldade catdhes que trabelha contra a exploracdo das mulheres, enquanto que o seu estudio em Glasgow acolheu . eee eon ary At Boston The Undiscovered ‘2004 Global soy Lucy Mekente. Galerie Darel Buns ‘County tne Hammar thvcaum, cos angels, Daath Yor 2008 Enon Ean Raver Aschene unsere Aachen 2008 Lv) iq asvunsum tororen 200 Te Gan aon Faved, Merge The Bet Bok Att Fssenam Ee FRAY Oo" Form Tre Saceeuen vers Bran Ero. Never Aachen Yansiveren, Sachen 2002 The Bast 800k About Passmism | Ever Bead tansiaren Brouncohwe, Pontrg on the Move, Kunsthalle 252e, Basie 2001 Love by Women Loved by Mera de Toulouse {Sutra invtiatn Howse Royal Bctane Garden Eanburghzadas que se estabh para reorient, su propio entendimiento es una ta cémaras contemplat onas: puedo ser la guard creadora del experimento sociala “Richard Prince 1948 berm in Panama Canal Zo les and works In New York (WM), USA, estas alluras, los antecedent de ls historia probablemente seen ya conacidos cuando el artista Richard Prince trabsjaba en Tne Life por los aos setenta, y empleabs el slmacén del sotano como improw'sado estudo. recogia anuncios elas fests de mayor dluscn, voll 0 fotogratia las imagenes y las exhibia como obras de arte propias A part de estas apropiaciones, entre las que la mas famosa fu 8u uso del Hombre Marlboro fo os Hombres, en realidad), Prince camenzo una larga investigncion sotve la mitolagia cultural americana. In bicicletta e Ie infermiere compongano, nel complesso, un acute rizatto degli Stati Unit A meta deg anni Ottanta, ha creata i Joke F: cche fondono un umorismo facile con le gocciolature © le scolature doll Espressioniemo astatto, apoteas della pittura post-maderns stencil, che a volte ei ripetone e si sovteppongono, come se balbettasseto,rvelano carenze imbarazzantie situazion dalla psicolag2 Ccontrasto con Fatteggiamento vile dei suo} cowboy. A tat produzion sé recentemente aggiunta la serie Nurse Paintings, in cul le isr— ‘che apparivano eulle copertine dei romanzi scadenti degli anni Quaranta e Cinquanta sono state stampate getto dinchiosto sulle tels © scate in diverse gradazioni dal suo pennello, e Hoods, una serie i cofani di «muscle care, in lagna e lana di veto, dipiti con pennellate 3 Ii Se le prime produzioni dl Prince analizzavano personeggi delentroterra americano, le ambiziose creazion proposte tecentemente cerca” riconciliare quel gergo con una storla delfarte americans che il pttore ha gia plasmato in modo indelebile. ‘SELECTED PUBLICATIONS = “SELECTED EXWIBTIONS > -D x 2005 Saeieng Gost: Munch 2004 vines Ber 2008 2 a -apchs 2003 Amancan Tableaus, Ma 1 veri 2008 Frees! - Gersoe soxg ar 2002 4El tema que elegi no era precisamente popular, pero tampoco oscuro. Simplemente, no estaba de moda. Se asemejaba mas bien a los grandes cultos. A esos que aun siguen existiendo a nuestro alrededor. Que se dejan ver en los aeropuertos. Que celebran sus convenciones.”ndy Sherman 1984 born In Glan Ridge (NA), BE and works Now York (WY), USA fegar a oe Sie Sherman supuso le fulgurate reanimacion de la fotografie esceniticada a finales de la décad de 1970. En 1677 con Tos roe tense cmplsimo pubiico con sus United Film Sills 68 tomas en blanco y negro de pequefo formato muestian ala sista onan coven Sate ee (acuerdan vagamente als heroinas cinematogisicas de ls peliculas holywoodienses dels aos cncweney Ie Tomine omeble serie de imagenes, casi anodina, pone de manifesto lo limitado intercamblable de los estereotipas matculinos an sniaminidas, ast como su reduplicactén medial en cine y telovsién, Gon la aproximacién al absurco y alo grotesca, la obra penta at ‘rman hace suyas determinadas tredciones de la fotografia sureaista (Hans Bellmer, por ejemplo). Ale largo de las dimes tes dese Us ieata a desarraliade un complejo juego de roles de inquetanto intensdad que planta en dferontes contests lo eveson dela hace G6.12 idemtidad femenina en la sociedad. En los afos ochenta y noverta dol pasado siglo, sus representaciones de Volencle y comataey {fate las que oe valia de diversas méscaras y prétess)dieron ple 9 no pocas controversies, La estética festa propugnads por Shemec a, vie intensificade con une serie de fotografias de marcados acentos pictéricos en las que recogia, a modo de bodegén, materiales come exec, mentos, mucosidades, sangre, penes prostétices, etc. En una de sus Gtimes seties de Imagenes sin ttulo (Untied, 2004) Sherman vost, senitse de si misma como modelo. Oeciocho instanténeas chilonas y maniouladas cigtslmente muestran a la artista en dstntos ey Payaso, Ala ambigtedad entre tragica y cémica del motivo se afade la puesta en tela de juicio del papel de a artiste en ta aveiedso jas de ‘Verso Ia fine degli anni Settenta I tadizione della messinscena fo 1977, tartista si mpone rapidamente allattenzione del ‘colo formato mostrano Cindy in divers uoli femminl tografica vive una grande ripteta con Fopera di Cindy Sherman. te grande pubblico con le sue United Film Sis: queste 69 foto in bianco © nero civ che ricordano generlcamente gil schemi del cinema hallywoodiano degli anni Cinqusn'o @ Sessanta, Questa serie gi immagini poco appariscenti smaschera in maniera geniale la rstiettezza di vedute e Pintercombebines de ‘maschiisti sulle donne, 6 ne mostra fampiiicazione attraverso i media, i! cinema e la televisione, Nella cua vicinarze aileesande eo 8c, fopera successive di Sherman si iccllega @ determinate tradizioni della fotografia sutrealista, come quelle dh twentenni, Fertiste he sviluppato un complasso glace di tual al inquietante intensita che, Hans Bellmer. Nes) in diversi contest, solleva Ia questione della = ione sociale dellidentita femminie. Negli anni Ottanta e Novanta le cue opere, che reppresentano scene al sesco v ei viclenes eave Protes! © o maschere, hanno destato accese polemiche. In queste foto color bizzarramente suggestive, che ralfigurane nature morte poste do materiali quali feci, muco, sangue, protesifaliche acc, estetica del bruto della Sherman eubisce Un uiterore Inasprimente In delle sve uitime serie, Untitled, 2004, Sherman rimette di nuovo in scéna se stesse: in dcioto fot puter, artista si rite in diversi costumi da clown, Ove alfambivelenza del sot brano anche analizzare criticament il ruolo delfartista nella soclet tografie dai colori sgargiant, itoceate alc get, tragico 8 comice allo stesso tempo, queste opere se A obra de Cindy Sherman trouxe uma dramdtice revitali2agio & tradigbo da encenagso fotogi 8 artista atralu subitamente o interesse de uma larga no final da décade de 1970. €m 1977 nja do pisbice com Untitled Fim Stils. 69 fotografi a preto e branco de pequeno formato mostiam @ artista a desempenhar diferentes pepsi femininos, que fazem lembrar vagamente idolos do cinema de Hollywood des décadas de 1950 e 1900. Esta discreta série de imagens desmascara, de forma genial, a tacanhor e a volatiidade dos esteredtiposfominines cunhados pelos homens, bem como a sue propagaczo medidtica no cinema @ na televisdo. As afnidades com o absurde a o grotesco apt ximam a obra posterior de Cindy Sherman de certastradigBes da fotografia surreslista (por exemplo, Hane Beller). Aa longo das utmos décadas, a artists desenvolveu um complexo jogo de encenagées de ums Intansidade inquietante que, em diferentes contextos, questions @ ctistalizagéo social da identidade ferinina, Nos anos 80 @ 90, as suas ilustragdes de violencia e sexvalidade criadas com recurso a proteses © mascaras deram oz0 a acesas polémicas. Nas fotogratias a cores com um efeito estranhamente pictolco de colocgoes de material fas de fezes, ranho, sangue, prdteses penianas, etc, a esiética da fealdade promovida por Cindy Sherman conheceu um primeira Impulse. Numa dos suas ultimas séries fotogrsticas, Untitled, 2004, Cindy Sherman volta a surgir frente da objective. Dezoto fotogralias de um Intenso ¢olo Fido, manipuladas digitalmente, mostram a artista em diferentes trejes de palhace, Além da ambivaléncie wegiedmice do sufelto, estas obras parecem também questicnar erticamente 0 papel da artista na eociedade, oun. ‘SELECTED EXHIBITIONS > ‘SELECTED PUBLICATIONS > 2008 Faces im ne Crowe = Petonng Mcastn Lis fem Manet 2004 Cindy sherman hesiargeselischat Mano to Today Wihtechace Art Galery Lerdon 2008/08 The Last Acture 2000 Cindy Sherman hassetleg Canty, Gamera ‘Shaw Paorruseum Winterthce sone of Amenea Sammng "iesteneburg 2004 hesiergazelscnat,nanove’ 2000 De verze Ova Hansveren Munchen, Siactzche Galera en Cenbach-El arte tradicional no me interesa en absoluto.»1871 born In Brescia, vos and works In lan aly a obra de Francesco Veztal ombina lo ue a primera visa e antojan dos préctices completamente ejenss one sla cinematogais Yyl0s bordades, Ambas tematlces esta n estrechomante unidas y se entrelazon en las teatelesinsalaciones de Vezz0l, dedicadas al manda a 2, 2004, e9 un homenoje 8 Pier Paolo Pasolini y hace referencia 0 dos de sus peliculas l video de vowca, {documenta do Paso en un programa telelsivo de entreistas, en el que coma cy thes atecana fates del cine hablan sobre a sonal y ol omar. ata 120 Seats of Sodom 2004, Verzl se ho con un coniere ee siles Mackintosh empleadas por Pasolin en la me Ws famosa escona do la pelicula Said 0 fos 120 dias de Sodoma. A continuacién, taped les eg Gants or aon sc epresertan I tal de os partpants on ~Comil dame Los bordados, con todo tienen menuto Una vice edmons, sina ala gbra de Vezzlt muy al eslo do as imégones vetivas populares, cose sobre los relists estampados delat estelue deine re Fee de eegulale de antasia 0 centelleanes lagrimas. El esto del aista tambien es inconfundible en sus videos, Interprotectones nena tings, 2004, transforma lavoro di Francesco Vezzoll coniug 62 @ quella del ricamo. Nele installazion!teatall di Vezzoh, apa stretiolegame tematico e si sovreppongono, Trilogia della morte, , 2004, € un omagglo a Pier Paolo Pasolini erappresenta scene tatte ao oie ‘40 fm. I video Non -Comiai 'amores, 2004, traspone ll document 92 due ambit che epparentemento non hanno nulla 9 che fare Tune con alr: arte cinemstogrt to al mondo del cinema e alle sue star, questi due univers! preventane wn ginale, stelle del cinema p: rpretazioni di flim di famos re tista introduce allusion] e collage a fiim della loro banalita. La fine della voce uma: sla Warhol: dramma di una donne ls realizzazione del eoga! delfartista A obra de Francesco Vez20ll combina duas prétices aparentement éstdo Intimamente interligadss @ ertrecruzam-se nas Instalacdes teatiais de Vezzol, dedicedas ao mand ae cay della morte, 2004, 6 uma homenagem a Pier Paolo Pasolini e recria cenas de dois dos s \waduz 0 documentério de Pasolini «Comizi damorer num talkshow televisivo, em que, uestées relacionadas com a sexualidade @ © amor. Para The 120 Seats of Sodom 20% ue tinham sido usadas como aderegos na ferosa sequéncla finel de Sald ou os 120, ‘as com bordados que mostram os retratos dos intérpretes de »Comizi camoree ‘Com frequéncia uma vida prépria, pols © artista borda nos retatos estampados do: brithantes a0 estilo das imagens de adoragéo tradiclonals, A escrita do artista tom es flimes de realizadores famosos dos anos 60 @ 70, nos quais Vezzali teve parti ‘colagens de flimes muito diversos no plano estilitico, mas que se encontrem u humanos da sua banalidade. Le fine della voce umana, 200), de Vezz0l, cite fi uta pelo seu amante, numa slusso a Blanca Jagger ¢ & reaizacdo dos sonhos fe dispares:a arte cinematogratice © @ arte do bordade. Porém, amb: wma e ae cuas estelas, Toa 8 filmes. O video de Vezz0li Not Love Meetings, 2004 semethanca do original, estrelas do cinema discutem 04, Vezzoll disp6s um canjunto de cadelras Mackintoth Dias de Sodoms. Vezzoli cobriy 03 assentos des cede! Porém, na obra de Vezzoll, as imagens bordadas adaulrem 38 artistas fomininas uma mequilhagem cintiante ou légrimas 'bém deixa marcas indeléveis nos seus videos, iterpretacées ipagBes menores. Vezzoli combin ras suas obras, alusbes © nidos em termos de conteddo pela tepresentacio de cramat losselin © Warhol para descrever 0 drama de uma mulher Que do artista, aM SELECTED EXHIBITIONS = SELECTED PUBLICATIONS 2008 5! Benale i Venezia venice, Museu Serralves, Porto 2004 Francesco Vezzol Germano Cetant ed) Fenazone Frac 2004 Tiogy cf Death Foedazone Prada ian 25 Bens de S80 kas S00S nee Castelo cs Ro, Turn 2008 Te Paulo 2008 The Fms of Parcasco Va2z0), Now Musecsnch vezzoh, Galen fut Zezgencsesche een 00 Benn Case ch nie a vena, Venice nto Naxonala pale Ara Contanporare Rem rnatary fet New eee 2 Ls Tin 2001 Piceau ef Humans! 2000 tigrazom onetLefong LeipelgMe gusta moverme en situaciones extremas. Por ejemplo, me gustan las peliculas de Fassbinder y también las de Hollywood. Uno puede encontrar muchas referencias al cine y la literatura en mi trabajo. Puedes percibir mi obra como totalmente superficial o completamente profunda.a Panay FONT JOV@VICHLs concepcién del arte de Franz West se centva on la ralacién entre la escultura y el cuerpo humano. Ya los PassstUcke de la década de 1980 procuran que el cuerpo se adapt s ellos. Son objetos de cartén pied, o bien de yeso y metal, de formas indeinidas y sorprendentes, Del visitante se espera que tome entre sus manos estos abjetcs eparentemente desprovistes de funcién y los utlce, lo que proveca torpes y sntlanatémicos retorcimientos del cuerpo. West documenta con videos y fotos el uso de los Passstucke y los presenta como una especie de sinsruciones de uso», Esta idea de performance y dol impicacién directa del cuerpo dernuesta la proximidad de West a ls esis Gel acco nismo viens, Sus muebles escultura y sus piezas de Inteiorlsmo funcionan en un plano similar a los Passsticke. West disens los asientos para el vestibulo el cine al aire libre de documenta X (Dokustuh 1997), y para la cafeteria del Wexner Center for the Arts in Columbus (Ohio) creé dlversos sofés, mesas y sillas (2Topia, 2001-2002), Pese a su funcionalidad, los muebles, mercad a sus formas amorfas, alos toscos acabados alla eleccicn de materiales, conservan un indiscutible aspecto escultual A partir de estos entornos puede considerarse a West un precursor de la westtica relacionaln propugnads por artistas como Jorge Parda, Liam Gilicko RirkritTravanij, sin por ello expresar su ambicin de crear ‘espacios sociales en museos e insttuciones. Esculturas como Drama (Modell, 2001, por su parte, despiertan en lo formal y lo cromético, at como en el acabado de los materisles, una asociacién clara con miembros 6 funciones cerporales, El «dramas del lacénice titulo de esta eccul. ‘ura de aluminio, hinchada y pintada de rosa en forma de intrincado Intestino sin principio ni final, es por tanto también fisico, Le conceztone artistica di Franz West siincentra sul ra Seno fat in modo che il corpo visi adatt, SI tratta di oggetth, ‘oggelt. Ai visitator viene richlesto di prender Contorsioni impacciate e Innaturali 2pporto tra la sculturae Il corpo umano, Gia | suoi Passsticke deg anni Ottanta 'm papier maché oppure in gesso e metallo, le cui bizzarre forme non rieveceno in mano quest! oggetti apparentemente privi di funzione @ di trasporterli, determinando cos) del corpo, West illustra Fimpiogo dei Pasestdcke con lausiio i video e i foto, ‘che presenta al pubblico Ni conservano una chiara valenza scuitorea nelle loro forme amorte, nels lata lavorazione grezza nella scelta del meron ambient, West pub essere considerato un precursore de-estetica rclazioneles date! qu ditferenza det quell uttavi, non avanza la pretesa di creare spazi social all (odei), 2001, rlchiaman associazion| ditette con part del corpo 0 con le lor {dei material. ntatt, fopera dal laconica titolo Drama & uriestesa scultura Viglito senza inzio né fine; anchiessa molto corporea, Con questi Jorge Pardo, Liam Gillick o Rikrit Tiravania, ero dei musei e delle Istituzion|. Invece, sculture come Drama 9 funzioni mediante Ia loro forma, | loro colori e la lavorazione luminio verneiata al rosa la cul forma evoca un intestino aggro © concelto aristico de Franz West gia em torno da relagdo ent haviam sido concebidos para o corpo se adaptar @ eles. S40 objectos feltos representativas. Os vsitentes so incentivades a peger nestes objectos ap, ‘ue gera contorgdes deselegantes e pouco naturals do corpo, West deeer luma espécie de manual de instiugbese, Este conceito de performance kde West a0 Accionismo Vienense. Os seus méveis-esculuras © os ol Pesssticke, West concebeu as cadeltas Dokustuhl, 1997, para o aivio do mesas @ cadeiras (2Topis, jescultura @ 0 corpo humano, Ja nos anos 80, os seus Passsticke s de papel maché, ou gesso e metal, com formas estranhas v née arentemente desprovidos de qualquer funcao e a tansporté-los, 0 imenta com videos a utlizagao dos Passeticke e apresenta-cs come & Integragéo activa do corpo demonstiam a proximidade da igacso blectos de decoragdo funcionam de uma forma semelhante sos Sinema 90 ar lve da exposi¢éo documenta X. bem como os sofée, one a celetaia do Wexner Centar fr the Ais em Columbus (One) Apecor de sus tence hence artes anklones meee Sebel claramente excita devid a formes amas, 205 acabomentos goseenne ® escolha de materia. Com Sem gue ha sat ode se visto como precursor domestica relalonal de artstes come loge cares aoe Gillick ou Ritkrt Travani, cam aasocln ten erat, iat espacos socials om muses @ insiugdes, cults come rane thosen: one Por outro lado, invo- ‘SELECTED ExiiBITIONS > 2006 oxy nest Linesin ‘SELECTED PUBLICATIONS > ert forthe Pertrming Ate Naw Yk 3008 Heoeres 3906 no ea Une aan om Fen fe Frans West Works J973-2008 Landon 2008 Fanomesie Hes faz Hrmechops olay 2002 Apcorement Hamburg 2001 Gnadenioatiercloss MAK Wen Lorde 2008 Arcane satan Homa Burne. err peng, Gate Bartel Goren ease nade heroes Ne ree fates 2 Morsete S061 2000 Fake Weer oc ee