Apuntes para una estética de la arquitectura industrial del siglo XIX

Author(s): Covadonga Álvarez Quintana

Source: Ábaco, 2 Epoca, No. 8, Patrimonio industrial. Museos y su contribución al desarrollo
local (1996), pp. 47-56
Published by: Centro de Iniciativas Culturales y Estudios Economicos y Sociales (CICEES)
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20795769 .
Accessed: 12/06/2014 19:09

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 or varias razones, que merecer?an ser

Apuntes para una est?tica tratadas por separado y espec?fica

mente, el historiador del arte no ha

de la arquitectura sentido tradicionalmente inter?s por el

estudio del
patrimonio industrial.
Partiendo de esta premisa, propone
industrial del siglo XIX mos desde estas p?ginas su implica
ci?n en el ?rea de conocimiento multi

disciplinar de la arqueolog?a indus

Covadonga Alvarez Quintana trial, tanto a nivel de investigaci?n
como de conservaci?n y difusi?n del conocimiento
sobre este segmento del patrimonio integrado por el
espacio, las construcciones y las artes industriales.
Y dentro del patrimonio industrial tres l?neas de
investigaci?n ata?en directamente al historiador del arte.
Una, las llamadas artes industriales (vidrio, cer?mica, hie
rros art?sticos, estampaci?n de papeles, etc.), provistas de
un largo pasado vinculado a los procesos artesanales y
desde la Revoluci?n industrial sometidas a la fabricaci?n
mecanizada. Dos, estudios urban?sticos proyectados sobre
conjuntos constructivos inherentes al maquinismo tales
como las f?bricas, las minas, las canteras e incluso los
puertos; las colonias o poblados y los barrios de empresa;
o el h?bitat industrial, denominaci?n que engloba la con
vivencia espont?nea en el paisaje de edificios e instala
ciones de trabajo con figuras del poblamiento industrial
(viviendas y per?metros obreros) y el rural intercalados,
tan frecuentes desde el siglo XIX en los per?metros de las
ciudades o en los enclaves intensamente industrializados.
Y tercera, la arquitectura industrial de la que aqu? nos
ocupamos, divisible en dos grandes bloques: los edificios
y espacios de trabajo (f?bricas, minas canteras, construc
ciones portuarias y ferroviarias), y el patrimonio social de
empresa (viviendas, cooperativas de consumo, ateneos
obreros, hospitales, colegios, templos, etc.).
Tras enunciar los objetos de estudio de la arquitec
tura industrial y despejar su entronque con la historia del
arte, ensayamos aqu? una propuesta epistemol?gica a?n
en estado de borrador, esto es, una estrategia de estudio

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 de vocaci?n interdisciplinar y globalizadora, circunscri
ta a tres apartados o tareas fundamentales: 1/La docu
mentaci?n de los sujetos arquitect?nicos sirvi?ndose de
fuentes literarias, tr?tese de documentos o fuentes pri
marias, o de textos impresos de naturaleza bibliogr?fica
y hemerogr?fica; fuentes ic?nicas tales como planos,
fotograf?as, grabados y cuadros de ?poca; fuentes orales
y, finalmente, m?todo arqueol?gico. 2/An?lisis e inter
pretaci?n formal de los edificios. 3/Estudio hist?rico de
los mismos, a la luz de los hechos de naturaleza tecno
l?gica, econ?mica y social que ayuden a comprender y
expliquen de forma interactiva el pasado del inmueble.
Y por ?ltimo, y siempre en tono de reflexi?n o
ensayo, desarrollamos con m?s detalle una propuesta en
torno al apartado concreto del an?lisis e interpretaci?n
de las formas de la arquitectura industrial, sin duda el
aspecto m?s espinoso y d?bil, debido a la ausencia de un
planteamiento sistem?tico en esta direcci?n de los con
tados trabajos historiogr?ficos publicados en Espa?a
sobre arquitectura industrial1. Los apuntes que aqu? se
ofrecen para un boceto de est?tica de la arquitectura
industrial del siglo XIX (1800-1930) -est?tica entendida
como suma de rasgos formales identificadores a nivel
visual de este fragmento de la arquitectura respecto a la
culta y popular coet?neas-, se sustentan sobre una tra
yectoria investigadora desarrollada a nivel regional2, si
bien atenta al patrimonio construido y a los trabajos his
toriogr?ficos en este terreno desarrollados en las comu
nidades vasca y catalana, como la asturiana implicadas
en la industrializaci?n hist?rica del pa?s.
LA ARQUITECTURA INDUSTRIAL Y LA HISTO
RIA DEL ARTE
La arquitectura industrial conforma, desde sus
comienzos en la segunda mitad del siglo XVIII, una
categor?a arquitect?nica que se suma a las
preexistentes
definidas por la arquitectura de estilo o culta y por la
arquitectura popular.
La historia y el historiador del arte han mostrado
tradicionalmente una inclinaci?n exclusivista por el
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Secci?n transversal de nave industrial imperante en Asturias entre 1890 y
1930. El esquema de apoyos perimetrales e interiores de acero laminado
soportando un tri?ngulo de cuchillos del mismo material se repet?a a inter
valos iguales a lo largo del eje de la nave, configurando su esqueleto.
Puede imaginarse el alzado exterior de este frente corto de nave: tres
vanos verticales rematados en arco, ?culo en el pi??n y
sobret?mpano
correspondiente al lintern?n corrido, ambos para la evacuaci?n de humos
y aire caliente. Taller de fraguas, F?brica de Armas de Trubia, P. 1915.
monumento de estilo, abandonando la arquitectura
popular y la industrial a especialistas de otras ?reas de
conocimiento: al etn?grafo la primera, al historiador
arquitecto ambas y,m?s recientemente, al arque?logo la
?ltima.
La inclusi?n de la arquitectura industrial en la his
toria del arte contempor?neo, a la que pertenece por cro
nolog?a y por condici?n de objeto edificado, obliga,
debido a la sobreespecializaci?n que impera en la disci
plina art?stica, a reubicarla dentro de la l?nea concreta de
estudio de la arquitectura del siglo XIX, que a pesar del
t?tulo se retrae en busca de sus ra?ces a los ?ltimos dece
nios del siglo XVII, despidiendo su identidad bien entra
do el XX. La inclusi?n de la arquitectura industrial en
este espacio de estudio explica, s?lo en parte, su margi
naci?n como objeto historiable. Nos referimos a la
 juventud de la historiograf?a de la arquitectura ochocen
tista, que en Europa apenas alcanza el medio siglo de
vida, tiempo que no obstante duplica el de los primeros
trabajos publicados en Espa?a. Pero pese a lo reciente
del inter?s por la arquitectura decimon?nica, sabido es
que favorecido por la crisis del orden racionalista impe
rante desde los a?os veinte de este siglo, la densidad de
trabajos publicados hasta la fecha informan de un campo
de investigaci?n art?stica tan seductor como los m?s
consagrados y reconocidos. En ?l imperan los estudios
sobre tendencias arquitect?nicas y estilos, monograf?as
de arquitectos y evoluci?n de los conjuntos urbanos. En
cambio se ignoran los repertorios que integran la arqui
tectura industrial en el sentido m?s estricto (naves,
vivienda obrera), trat?ndose secundariamente los temas
constructivos afines o directamente vinculados con
aqu?lla.
Los principios de econom?a y utilidad que rigen el
proyecto y la ejecuci?n de la arquitectura industrial, y el
hecho de omitir o minimizar las preocupaciones forma
listas y sem?nticas, prioritarias en la arquitectura de esti
lo, explican lamarginalidad de la historiograf?a sobre el
patrimonio industrial. En contrapartida, razones de peso
sustentan su estudio inexcusable. Entre ellas, su condi
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Los vol?menes de grandes dimensiones, definiendo un paralalep?pedo en
disposici?n apaisada cubierto a dos aguas tuvieron una aplicaci?n indis
tinta en la nave industrial y la vivienda obrera. Modelo de f?brica inte
grada por una secuencia de naves adosadas. Champanera en La Carrera,
Siero, desaparecida.
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ci?n de pr?logo de la vanguardia arquitect?nica (con la
que comparte los mismos principios filos?ficos y simi
lares resultados formales), que no irrumpe de lleno hasta
la d?cada de 1920, con la consagraci?n de la
Arquitectura Moderna. La corriente funcionalista, larva
da desde mediados del siglo XVIII, cuando surge por
efecto del racionalismo ilustrado, permanece en estado
let?rgico durante buena parte de la centuria siguiente.
Hasta que se produce la activaci?n definitiva, esa poten
cialidad de la arquitectura de vanguardia es matizable:
se cimienta, act?a y madura en la vertiente te?rica, y
ensaya la transferencia al terreno pr?ctico precisamente
en el ?mbito de la arquitectura industrial. As? entendida,
incorporada a la dimensi?n de vanguardia o protovan
guardia arquitect?nica, la arquitectura industrial reclama
una consideraci?n y una dedicaci?n equiparables a las
profesadas a las vanguardias pl?sticas dentro del seno de
la historia del arte.
La arquitectura industrial hist?rica (la anterior a la
Segunda Guerra europea), descubierta en primer t?rmino
por los arquitectos de vanguardia de la generaci?n de los
veinte, inspirar?a buena parte de sus planteamiento te?ri
cos y programa de formas, permaneciendo latente desde
entonces el germen de la est?tica industrial en otras ten
dencias arquitect?nicas de la ?ltima mitad del siglo pre
sente, especialmente en la llamada arquitectura de alta
tecnolog?a, con el Centro Cultural Pompidou de Par?s
como buque insignia, o en la po?tica de las grandes
dimensiones de macroestructuras. No obstante, la poten
cialidad de esta est?tica industrial como fuente de crea
ci?n no se limitar?a al ?mbito arquitect?nico. En la pl?sti
ca las vanguardias hist?ricas que siguieron al impresio
nismo recogieron desde sus respectivos registros formas
de la arquitectura y del patrimonio industrial. M?s
recientemente la propia fotograf?a de creaci?n, en espe
cial la que trabaja a partir de la imagen arquitect?nica, ha
desvelado las posibilidades est?ticas tanto de las ruinas
industriales como de las instalaciones en activo.
A tenor de lo antedicho, todo parece indicar que el
historiador del arte es el menos sensible a la est?tica
Algunas f?bricas y otros temas constructivos espec?ficamente industriales optaron por los estilos de la arquitectura culta del momento, desde?ando la ima
gen racionalista m?s genuinamente maquinista. La conservera Cabo Pe?as de Luanco (desaparecida) es, adem?s de un ejemplo de lo primero, una aproxi
maci?n a la f?brica vertical, desarrollada en un edificio principal de m?s de una altura. Su front?n mixtil?neo recoge igualmente la soluci?n escalonada de
ascendencia hanse?tica.

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 citados, a los que les
industrial de todos los colectivos
une, si no un mismo tipo de relaci?n con la obra indus
trial, s? una com?n pertenencia al espacio art?stico
visual.
El inter?s y la seducci?n por las formas de la arqui
tectura industrial hacen suponer la existencia de un len
guaje formal que le confiera unidad interna, al tiempo
que especificidad respecto a la arquitectura culta y popu
lar coet?neas. De ah? la necesidad de definir como hip?
tesis de trabajo, y en consecuencia desvelar el sistema
formal imperante en la arquitectura industrial, que a su
vez entrevemos como el resultado de unos principios
te?ricos sobre los que se fundament? el proyecto y la
ejecuci?n de esta dimensi?n industrial de la arquitectura
del siglo XIX. En suma, un segundo supuesto de traba
jo: la existencia de una est?tica industrial, entendida
como teor?a sobre el arte -en este caso sobre un ?mbito
concreto del arte, la arquitectura, y espec?ficamente la
industrial-, y no sobre lo bello, categor?a a nivel de pen
samiento y forma ausente del patrimonio construido m?s
genuinamente industrial hasta la irrupci?n del funciona
lismo de los a?os veinte. Sin embargo, y al hilo de esta
segunda acepci?n de la est?tica, el paso del tiempo, en
diferido, ha ido incorporando la noci?n de belleza a los
objetos del patrimonio industrial, originariamente tan
ajeno a ella; un nuevo canon de belleza, alternativo de la
diociochesca belleza ideal, no en vano convulsionado
por el nuevo impulsado, entre otros
orden hist?rico
agentes, por la propia revoluci?n industrial.
ASPECTOS B?SICOS DE ESTUDIO EN LA
ARQUITECTURA INDUSTRIAL
Proponemos como tales, y siempre desde el marco
disciplinar de la historia del arte, cuatro puntos de an?li
sis que, una vez desarrolladosy no s?lo esbozados como
aqu? se presentan, creemos capaces de detectar la identi
dad de la arquitectura industrial respecto a la culta y
popular de desarrollo simult?neo; a saber: principios
te?ricos, materiales y tecnolog?a constructiva, definici?n
de tipolog?as y lenguaje formal. Los cuatro cap?tulos se
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circunscriben al marcocronol?gico de la revoluci?n
industrial y la llamada segunda era maquinista, esto es,
la proyectada desde mediado del XVII hasta la crisis de
1929.
PRINCIPIOS TE?RICOS DE LA ARQUITECTU
RA INDUSTRIAL
Resumidamente, los dos criterios prioritarios que
rigen la arquitectura m?s genuinamente industrial (cum
plimiento del programa o funci?n y econom?a de coste)
difieren de los que inspiran la arquitectura culta de la
misma ?poca en la desestimaci?n de los principios for
malista (belleza, estilo, decoraci?n) y expresivo (comu
nicaci?n a trav?s de las formas constructivas).
El utilitarismo y la econom?a, ?sta en cuanto una de
las manifestaciones posibles de los principios de simpli
cidad y sencillez, surgen del sistema l?gico y racional
que postula el pensamiento ilustrado. Las mismas m?xi
mas de funcionalidad y ahorro alientan la propia pro
ducci?n industrial, al aplicarse al proceso de obtenci?n
de bienes de consumo. No extra?e por ello que ambos
principios hayan dirigido el dise?o y la ejecuci?n de la
arquitectura industrial, no s?lo de la que alberga directa
mente la transformaci?n y producci?n mecanizada, sino
tambi?n del resto de los temas constructivos implicados
en alguna fase del ciclo econ?mico moderno. As? valo
rado, el conjunto constructivo del que tratamos se erige
en el producto m?s industrial de la arquitectura del siglo
XIX, y ello no ?nicamente por las bases filos?fico-mate
rialistas que lo inspiran, sino tambi?n por el uso de
m?todos propios de la producci?n mecanizada: consumo
de materiales industrialmente y recurrencia a
obtenidos
m?dulos susceptibles de repetici?n y adici?n, tanto en la
fase de dise?o como en la ejecuci?n de edificios e insta
laciones.
Los principios positivistas de funcionalidad y eco
nom?a de coste que rigen para la arquitectura industrial
definen a su vez las bases de lo que se dio en llamar,
dentro de la cultura arquitect?nica contempor?nea,
racionalismo. A tales categor?as se asociaron otras afines
e inherentes, corno el repudio ornamental, la sinceridad n?s constructivas fundamentadas en lasm?ximas de eco
o evidencia de los materiales y elementos constructivos, nom?a y utilidad que desde siempre rigen la reacci?n de
o la capacidad potencial de ?stos para definir por s?mis los bienes de equipo; bienes en este caso de naturaleza
mos los recursos formales b?sicos la arquitectura
de constructiva y sometidos a las mismas leyes que cual

(composici?n, orden, jerarqu?a, diversidad, etc.). El pro quier manufactura industrial. En la nave, tema por exce
grama racionalista, fundamentado en la segunda mitad lencia de la arquitectura maquinista, por lo com?n de
del siglo XVIII y principios del XIX por figuras como grandes dimensiones, el empleo de materiales de cons
Laugier, Lodoli, Milizia y Durand, consume el siglo trucci?n fabricados industrialmente abarata el precio de

pasado desde una vertiente dominantemente te?rica los mismos, pero tambi?n el de la colocaci?n en obra.
(Ruskin yViollete-Duc), de la que se salva como excep Permite, adem?s, disponer de espacios di?fanos, grandes
ci?n la arquitectura industrial ejecutada. El salto decisi ambientes generosos en flechas y luces, resistentes a
vo y extensivo a la pr?ctica arquitect?nica no se habr? de presiones y vibraciones, al tiempo que favorece el cala
dar hasta m?s tarde, con la varguardia de los a?os vein do profuso de los muros -ahora, una vez conquistado el
te,
generosamente hi storiografiada y bautizada esqueleto portante, ?nicamente con funci?n de cierre
(Funcionalismo, Racionalismo, Arquitectura Moderna). con vanos de iluminaci?n, o, al prescindir de lamadera,
Desde entonces la filosof?a, pero tambi?n las formas reducir las posibilidades de incendio.
puras, desnudas
y esencializadas hasta el momento
patrimonio de la arquitectura industrial, invaden el TIPOLOG?AS ARQUITECT?NICAS
?mbito de la arquitectura ll?mese culta, burguesa, urba Las aportaciones de la arquitectura industrial a la
na, monumental o
representativa.
historia universal de la arquitectura no se reducen a las
Hasta que el Movimiento Moderno se propuso ela hasta aqu? aludidas. La arquitectura maquinista, adem?s,
borar la doble propuesta, estil?stica y est?tica, la arqui
tectura industrial hab?a procedido de dos maneras dife
rentes. Una, omitiendo de su programa ambos puntos, lo
que no impidi? generar un c?digo propio de formas o
estilo y un concepto de belleza involuntaria que la van
guardia arquitect?nica habr?a de percibir y reinterpretar.
Y dos, trasladando a la edificaci?n industrial la noci?n
de belleza y las propuestas estil?sticas vigentes en la
arquitectura culta y monumental del momento.

MATERIALES Y SISTEMA CONSTRUCTIVO

La ?nica raz?n que impuls? la historia de la arqui
tectura del siglo XIX a acercarse tangencialmente a
algunos temas de la construcci?n industrial (pabellones
feriales, mercados cubiertos, puentes, siempre dentro de
la llamada arquitectura del hierro) fue el uso adelantado
y experimental en ellos de los modernos materiales y
m?todos de construcci?n surgidos del mismo fen?meno
Recursos constructivo-compositivos t?picos de la fachada imperante en
Asturias: encintado de ladrillo visto en los ?ngulos (recercado de vanos y
esquinas). Cuando el presupuesto era mayor, reaparec?a en las l?neas hori
zontales de las impostas o divisoria de pisos. El color rojo del ladrillo des
taca sobre el pardo del revoco de arena o el blanco de la lechada de cal.

A estos repertorios acceden las innov?ci? Casas para obreros en el poblado minero de Rioseco, Riosa.
maquinista.

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 incorpor? nuevos temas constructivos, tales como la
nave industrial, susceptible de transformarse en merca
do de abastos, pabell?n ferial, matadero, cobertura de
andenes de estaciones ferroviarias, etc., la f?brica, suma
de talleres, almacenes, dep?sitos y parques formando un
complejo arquitect?nico; o la misma vivienda obrera,
sin apenas precedentes hist?ricos.
La necesidad de definir nuevos temas constructivos
(f?bricas, talleres, alojamientos para productores) impon
dr? en un principio a la arquitectura industrial el consumo
de tipolog?as concretas de repertorios editicativos ya exis
tentes. Caso, en Espa?a, de las Reales F?bricas diecio
chescas, construidas de nueva planta seg?n la tipolog?a
del renacentista palacio c?bico provisto de patio interior;
el de los primeros alojamientos obreros, a la manera de
los barracones de madera y una planta utilizados por las
tropas; o el de las naves, concebidas sobre el invertebrado
esquema del templo griego, recurrentemente retomado a
lo largo de la historia de la arquitectura. S?lo con el paso
del tiempo, el consumo de nuevas tecnolog?as y el riguro
so cumplimiento de los principios racionalistas conduci
r?n a la arquitectura industrial a la definici?n de tipolog?
as espec?ficas y propias para sus principales temas.
EN TORNO AL LENGUAJE DE LA ARQUITEC
TURA INDUSTRIAL. INVARIANTES
Hemos tratado de esbozar provisionalmente un
conjunto de rasgos formales que confieren unidad e
identidad a la arquitectura industrial respecto a la culta y
a la popular. La mayor?a de estos invariantes proceden y
funcionan como tales para el tema de la nave industrial,
haci?ndolo en menor grado para la vivienda obrera, en
cualquier caso los dos repertorios constructivos indus
trialesm?s representativos.
Por otra parte, en esta definici?n de un sistema de
formas espec?ficamente industriales, hemos prescindido
de aquellos edificios provistos de contaminaciones pro
pias de los estilos cultos, entonces vigentes, que a nues
tro juicio se alejan de la arquitectura m?s genuinamente
industrial.
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La repetici?n y monoton?a de los elementos constructivos invaden las
fachadas largas de la nave industrial y la vivienda obrera. Alzados princi
pales de uno de los tres cuarteles para productores de Junigro, Trubia.
1.- Volumetria
A efectos de volumen, el taller y la vivienda indus
trial presentan similares caracter?sticas. Grandes dimen
siones, consecuencia en la nave de la concentraci?n de
operarios, m?quinas y materias en transformaci?n o
almacenadas; y efecto, en la vivienda, el aprovecha
miento exhaustivo del suelo y el volumen edificado.
Vol?menes que adem?s de una escala notable observan
una geometr?a simple: un paralelep?pedo tumbado defi
niendo un edificio tipo pastilla, exento y de planta abier
ta.De sus tres dimensiones,cobra superior desarrollo la
longitudinal, responsable de una planta alargada, segui
da de la anchura y finalmente de la altura, cuya discre
ci?n infunde una sensible horizontalidad al cuerpo cons
truido. ?sta contrasta de otro modo con la verticalidad
propia de otras construcciones industriales, como las
chimeneas, dep?sitos o castilletes.
Por su parte, el volumen de la cubierta en el taller y
la vivienda industrial mantiene tambi?n el principio de
la geometr?a simple al describir un prisma triangular
acostado sobre una de sus caras rectangulares, lo que por
otra parte constituye el tipo de cubierta dominante en la
historia de la arquitectura occidental. La cubierta a doble
vertiente del taller responde al uso primario de la pro
tecci?n clim?tica, pero tambi?n al de la evacuaci?n del
aire contaminado por las m?quinas (lintern?n corrido) y
a la provision de luz vertical (claraboyas practicadas en
los faldones, cubierta en dientes de sierra). Linternones
y cubiertas en shed definen, por otra parte, emblemas
fundamentales de la arquitectura industrial.
2. - Iluminaci?n
En este punto la vivienda obrera, a diferencia del
taller, no presenta soluciones genuinas respecto a la
arquitectura no industrial. Por el contrario, caracteriza a
la nave la ambici?n y generosidad lum?nico-natural,
resultante de su condici?n de lugar de trabajo, acentua
da en los talleres de precisi?n o acabado. La investiga
ci?n de soluciones constructivas de aprovechamiento
lum?nico-natural desembocar?a en la definici?n de resul
tados espec?ficos en la arquitectura industrial. La estruc
tura de esqueleto portante que desde temprano se impu
so en la nave favoreci? en un principio el incremento
(sistema de iluminaci?n tra
sustancial de luz horizontal
dicional) procedente de los vanos, que al practicarse en
muros sin funci?n sustentante, ampliaron generosamen
te su superficie y n?mero. Por su parte la luz de proce
dencia vertical o cenital, t?midamente ensayada primero
con las claraboyas, alcanzar?a en el cambio de siglo la
soluci?n ?ptima con la cubierta en sierra, que conlleva
r?a a su vez el desarrollo de una modalidad de techum
bre genuinamente industrial: los dientes de sierra o shed.
3. -Espacialidad
La singularidad espacial del taller tampoco la cum
ple la habitaci?n obrera, sometida como el grueso de la
arquitectura civil al principio de compartimentaci?n
m?ltiple del espacio. La amplitud espacial de la nave
industrial se hace acompa?ar del principio de diafanidad
m?xima o absoluta, que persigue la libre colocaci?n de
m?quinas y el desplazamiento de puentes-gr?a y mate
riales, as? como el control de las labores de los opera
rios. En una tendencia progresiva a la erradicaci?n de
obst?culos y con el concurso de las nuevas tecnolog?as
constructivas, acabar?n desapareciendo las hileras de
apoyos interiores y conquist?ndose los ambientes ?nicos
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y di?fanos como la Sala de M?quinas de la Exposici?n
de Paris de 1889.
4.- Elementos constructivos
Los son a la arquitectura
elementos constructivos
industrial lo que el vocabulario al lenguaje convencio
nal. Se ha seleccionado un l?xico m?nimo, que permita
una comprensi?n b?sica pero operativa del lenguaje
industrial. Se ofrece, al mismo tiempo, el vocabulario
m?s representativo, capaz de asociarse a otros t?rminos
y configurar frases tan emblem?ticas del c?digo visual
industrial como los propios elementos por separado.
Muy pocos de estos t?rminos asumen un cometido ?ni
camente formal; los m?s son coherentes con el positivis
mo propio de la filosof?a racionalista. Igualmente, s?lo
una minor?a de estos elementos operan a un tiempo en la
otra arquitectura, la no industrial, lo que deja entrever su
condici?n de identificadores del lenguaje constructivo
maquinista. Tambi?n es cierto que todos ellos proceden
del tema edificatorio del taller y que la vivienda obrera
suscribe ?nicamente una m?nima parte.
En un primer apartado cabr?an aquellos elementos
con funci?n estructural, integrantes del esqueleto por
tante que desde fechas tempranas se introduce en la nave
industrial. Se trata siempre de elementos met?licos, que
preceden a la armadura de hormig?n armado, cuyo uso
en el campo de la arquitectura industrial no se generali
za hasta terminado el per?odo que se estudia. Dentro de
este grupo figurar?an de una parte los apoyos verticales
interrumpidos, sean de disposici?n perimetral o interior:
columnas de fundici?n, pilares laminados de secci?n en
o H y pilares de celos?a reblonada. De otra parte se
recoger?an aqu? los elementos sustentados u horizonta
les, a saber, las j?cenas y arcos de celos?a roblonada y la
armadura de cuchillos.
Un segundo apartado se abrir?a para los planos o
superficies de cerramiento, tanto horizontales (cubierta
de chapa, teja plana y el primitivo fibrocemento) como
verticales o muros, ahora desprovistos de la funci?n
sustentante que tradicionalmente detentaron. En algunos

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Muy excepcionalmente se procedi? a un dise?o exclusivo y cuidado de
habitaci?n obrera, de formas exteriores entra?ables por pr?ximas a la
arquitectura popular y no repetitivas ni m?nimas en beneficio de la auto
estima de la clase trabajadora. Estos planteamientos inspiraron el proyec
to de las Casas Baratas de Mieres, debido al notable arquitecto Teodoro
Anasagasti. Balcones, ventanas, miradores de cristal, solanas y airosos
aleros amenizan y dignifican la fachada.
tipos de industria y en relaci?n con programas producti
vos espec?ficos, el taller carece de cerramientos vertica
les, decidiendo su imagen exterior el esqueleto met?lico
visto, con la consiguiente decantaci?n por una est?tica o
estilo met?lico-abstracto, por oposici?n a la arquitectura
del hierro emparentada con el historicismo y el eclecti
cismo a tenor del acabado figurativo que se imprime a
las piezas de fundici?n.
No obstante, el taller tipo cuenta con fachadas de
alba?iler?a, que protegen a trabajadores, m?quinas,
manufactura y materiales de la intemperie y de los aje
nos a la propiedad empresarial. En los muros largos de
la nave se repite el elemento vano, con funci?n lum?ni
ca, y en menor n?mero el de acceso, por lo com?n situa
do en las fachadas cortas. Ambos ofrecen un formato de
acusada verticalidad, proporcional a la altura del taller y
al espacio iluminable. El remate superior de los huecos
opta por la l?nea curva, en consonancia con el material
latericio en que se conforma y con su despiece en dove
las, tr?tese de arcos de medio punto o de los no menos
frecuentes rebajados, denominados curiosamente, dinte
les curvos. Los vanos dejan visto el encintado de ladri
llomacizo en que fueron construidos informando de los
principios de econom?a (inferior conste de los huecos
rematados en sillar, producto de la labra manual), utili
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dad (propiedad del ladrillo para un edificio industrial) y
sinceridad, que no enmascaramiento de los materiales,
como el ladrillo, tradicionalmente considerados pobres.
Este encintado de ladrillo macizo rojo y visto que encua
los vanos es
aprovechado,
a su vez, como recurso
cuando el aparejo, de ladrillo o maniposter?a, se acaba
con un revoco luego pintado a la cal. Pero de ning?n
modo el juego de hiladas de ladrillo sobre fondo blanco
ha de entenderse como un recurso exclusiva o priorita
riamente formal, ya que, por el contrario, supuso el
resultado visual derivado autom?ticamente del cumpli
miento de las leyes de utilidad y econom?a constructiva.
Se ejemplificar?a en esta soluci?n la tesis de Durand a
prop?sito de la capacidad de los elementos constructivos
para generar por s?mismos recursos formales, por con
traposici?n al vocabulario exclusivamente decorativo,
tanto de naturaleza arquitect?nica como escult?rica.
Lasoluci?n del encintado de ladrillo rojo contras
tando crom?ticamente sobre la carga blanca, o el mismo
destac?ndose por un ligero resalte sobre el muro tam
bi?n de carga blanca, o el mismo destac?ndose por un
ligero resalte sobre el muro tambi?n de ladrillo o cara
vista (estilo latericio o manchesteriano), reaparece en
otros puntos de las fachadas del taller industrial: esqui
nas, cornisas, pilastras e impostas; en las primeras sin
perder su fundamento racionalista, en las dos ?ltimas
como recurso formal que contrarresta la monoton?a de
fachadas de tales dimensiones y les confiere, a un tiem
po, cierta dignidad acad?mica.
Por su parte, a las fachadas cortas asoman, adem?s
del l?xico citado, otro elementos en superior medida dis
tintivos de la arquitectura industrial. Es el caso del ?culo
de ventilaci?n colocado bajo los hastiales, resuelto con
similar tratamiento latericio al indicado. O los mismos
pi?ones, distanciados por sus proporciones, ?ngulo de
inclinaci?n, ausencia de cornisa y desnudez del front?n
cl?sico. El hastial genuinamente industrial, adem?s de
con el ?culo, cuenta con otra se?a de identidad: el sobre
pi??n generado por el lintern?n corrido. Ambos definen
el m?s NOTAS
temprano hastial industrial escalonado, predece
1 No nos referimos tanto a trabajos puntuales sobre un edificio o
sor del frontispicio hanse?tico cuyo uso se impondr? en
conjunto industrial, difundidos a trav?s de publicaciones peri?di
la arquitectura industrial desde el cambio de siglos. se multiplican a
cas, actas y congresos, y que afortunadamente
buen ritmo en los ?ltimos a?os, como a estudios de conjunto a

5.- Repetici?n, nivel nacional o vinculados a una comunidad. En este apartado y

seriaci?n, monoton?a
Las notables dimensiones de las superficies y vol? siempre dentro del enfoque disciplinar de la Historia del Arte y la
Arquitectura, figuran dos t?tulos de referencia b?sica: CORRE
menes construidos en los temas del taller y la vivienda
DOR MATHEOS, J/MONTANER, J.M., "Arquitectura industrial
obrera imponen el efecto de repetici?n practicado a par a Catalunya, del 1732 al 1929", Caixa de Barcelona, Barcelona,
tirde los elementos arquitect?nicos citados. La longitu 1984, y SOBRINO SIMAL, J. 'Arquitectura industrial en
1830-1990", Banco de Cr?dito Industrial, Madrid, 1991.
dinalidad que caracteriza a ambos repertorios construc Espa?a.
Sabemos que el ?ltimo autor prepara su tesis doctoral sobre la
tivos convierte las fachadas largas en el principal sopor
arquitectura industrial en Andaluc?a, disponiendo la Universidad
te de estas series de pa?os de muro incluidos entre dos de Oviedo de otra tesis doctoral in?dita, le?da en 1992 y centrada
en las construcciones
pilastras (nave), de ventanas (vivienda y taller), de tra y espacios de trabajo, excluida la miner?a:
TORAL ALONSO, E. "La arquitectura industrial asturiana
mos de corredor (vivienda tipo cuartel). Algunos tipos
(1840-1914). Formas y modelos".
de cubierta (shed) participan del mismo principio, y por 2 ALVAREZ "Casa y Carb?n. La vivien
QUINTANA, Covadonga,
supuesto los elementos estructurales, tanto por separado da en la cuenca del Caudal", Li?o, 6, Universidad de Oviedo,

(repetici?n de apoyos, vigas y arcos diafragma en el 1987, "El nacimiento de la tipolog?a de nave industrial. El caso
del taller de artiller?a de la f?brica de armas de Trubia", Actas
taller) como asociados (reiteraci?n del m?dulo construc
Primeras Jornadas Ib?ricas Patrimonio Industrial y Obra P?blica,
tivo tipo, tridimensional, integrado por cuatro apoyos y el
Sevilla-Motril, 1990; "Territorio y arqueolog?a Industrial",
sus correspondientes estructuras horizontales, y que adi pueblo-industria de Trubia y la f?brica Nacional de Armas",
cionado a otros conforma la nave). Actas VIII Congreso Espa?ol de Historia del Arte, C?ceres, 1990,
t. II, pp.993-938; "Nacimiento y evoluci?n de la casa de empresa
La producci?n seriada de una elemento y su poste
de la F?brica de Armas de Trubia", Li?o, 10, Universidad de
riormontaje e integraci?n en el todo son leyes que pre Industrial en la F?brica
Oviedo, 1993, pp. 125-150; "Arquitectura
siden la producci?n industrial de bienes de consumo, de Armas de Trubia. Naves y espacios de trabajo (1794-1936)",

pero tambi?n la arquitectura industrial que la alberga. La BRIDEA, 141, Oviedo, 1993; "Arquitectura y artes industriales
en Asturias", fasc?culo en coautor?a, Historia Econ?mica de
diferencia entre ?sta y la arquitectura culta de importan
Asturias, La Nueva Espa?a, en prensa; "Defensa, concepto y
tes dimensiones estriba en que en la ?ltima la repetici?n, m?todo de de la arquitectura
an?lisis industrial", Actas de
y su efecto la monoton?a, al entenderse como defectos Segundas Jornadas Ib?ricas do Patrimonio Industrial, Lisboa,
constructivos se suavizan y corrigen con elementos 1994, CEHOPU, Madrid, en prensa.

entresacados del c?digo estil?stico correspondiente, en

definitiva, con recursos ornamentales ausentes en la

arquitectura m?s leg?timamente industrial.

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