TFM – RCSMM

ANÁLISIS COMPARATIVO DE LAS POSIBILIDADES DE GRABACIÓN EN LA

PARTE FIJA DE “ELECTRIC COUNTERPOINT” DE STEVE REICH.

ANALÍSIS COMPARATIVO DE LAS VARIABLES INTERPRETATIVAS EN LA

PARTE FIJA DE “ELECTRIC COUNTERPOINT” DE STEVE REICH.

RESUMEN:

La obra Electric Counterpoint (1987) de Steve Reich, pertenece a un ciclo de obras para
instrumento y parte fija junto a Vermont Counterpoint y NY counterpoint, que Steve Reich
compuso durante los años ochenta. La primera interpretación de la obra fue encargada al
guitarrista Pat Metheny, y la obra se compone de una guitarra en vivo y 10 guitarras y 2
bajos. Al contrario de en otras obras para parte fija, donde el compositor compone y graba
la parte fija tal como el quiere que suene, en esta obra el propio Reich anima a los
intérpretes a crear su propia parte fija con la que tocar en vivo. El actual trabajo versa
sobre las diferentes variables a la hora de grabar e interpretar esta parte fia y como
afectan a la estética general de la obra.
ELECTRIC COUNTERPOINT

ANÁLISIS DE LA PARTE FIJA Y DISECCIÓN PARA EL TRABAJO DE LOOPS

ELECTRIC COUNTERPOINT III

BASS GUITAR 1 Y 2

PRIMERA PARTE (PONER CUANTO DURA)

1. Primera Frase de Bajo x 2 c24

2. Segunda Frase de Bajo x 2 c28

3. Tercera Frase de Bajo x 20 c32

SEGUNDA PARTE (PONER CUANTO DURA)

1. Primera Frase de Bajo Modulada x 2 c74

2. Segunda Frase de Bajo Modulada x 2 c78 (primera asimetría, no cambian juntas) FF

3. Tercera Frase de Bajo x 2 c82

4. Cuarta Frase de Bajo x 2 c86

5. Quinta (3) Frase de Bajo Modulada x 2 c90

TERCERA PARTE (PONER CUANTO DURA)

1. Primera Frase de Bajo Fade c106

2. Segunda Frase de Bajo Fade c108

3. Tercera Frase de bajo Fade c110

4. Cuarta Frase de Bajo Fade c112

GUITARRA 1
1. Primera Frase x 73 (c1-c73)

2. Segunda Frase x 8 (c 74 – c81)

3. Primera Frase x 8 (c82-c89)

4. Segunda Frase x 8 (c 90 – c97)
5. Primera Frase x 4 (c98-c101)
6. Segunda Frase x 4 (c 102 – c105)
7. Primera Frase x 4 (c106-c109)
8. Segunda Frase x 4 (c 110 – c113)
9. Primera Frase x 3 (c114-c116)
10. Segunda Frase x 3 (c 117 – c119)
11. Primera Frase x 2 (c120-c121)
12. Segunda Frase x 2 (c 122 – c123)
13. Primera Frase x 3 (c124-c126)
14. Segunda Frase x 2 (c 127 – c128)
15. Primera Frase x 5 (c129-c133)
16. Tercera Frase x 5 + coda 2
 GUITARRA 2

1. Primera Frase x 67 (c7-c73)

2. Segunda Frase x 8 (c 74 – c81) – entra en anacrusa

3. Primera Frase x 8 (c82-c89)

4. Segunda Frase x 8 (c 90 – c97)
5. Primera Frase x 4 (c98-c101)
6. Segunda Frase x 4 (c 102 – c105)
7. Primera Frase x 4 (c106-c109)
8. Segunda Frase x 4 (c 110 – c113)
9. Primera Frase x 3 (c114-c116)
10. Segunda Frase x 3 (c 117 – c119): OJO – Aquí hay un cambio de simetría importantísimo,
es la misma frase pero la simetría del canon emplea otra figura) entra sin silencio.

11. Primera Frase x 2 (c120-c121)

12. Segunda Frase x 2 (c 122 – c123)
13. Primera Frase x 3 (c124-c126) OJO – Es la misma simetría que en c117.
14. Segunda Frase x 2 (c 127 – c128)
15. Primera Frase x 2 (c129-c130)
16. Primera Frase x 3 (c131-c133) – OJO –es igual a 124