UNIVERSIDAD ANDINA DEL CUSCO FACULTAD DE

INGENIERÍA Y ARQUITECTURA
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

FRANNK LLOYD WRIGHT EL MAESTRO DEL ESPACIO

MATERIA:
INTRODUCCION A LA ARQUITECTURA
DOCENTE:
ORDOÑEZ MUÑOZ CINTHIA
ALUMNO:
TORRES COAYLA KEVIN
SECCIÓN: 2B

CUSCO – PERÚ
2019
 FRANK LLOYD WRIGHT (EL MAESTRO DEL ESPACIO)
I
Posiblemente, Frank Lloyd Wright haya sido el último gran representante de todo
aquello que se entendía en los estados unidos cuando la palabra América llevaba
implícito algo revolucionario, era símbolo de absoluta libertad.
Norteamérica era ese lugar fabuloso cuando nació Wright en la década de 1960.
Como una de las muchas rarezas de wirght se desconoce la fecha exacta de su
nacimiento.
Se vanagloriaba encantadoramente de su apariencia personal y de su juventud, durante
sus últimos años fue más sensible respecto a las fotos que se publicaba de su persona.
Después de su muerte en abril de 1959 , fue sepultado en Spring Green, Wisconsin, a
solo unas millas de su lugar de nacimiento.
Los padres de wright no tenían nada de ordinario nacido en Inglaterra enviudo en
Wisconsin luego cuando tenia casi 50 años conoció a anna Lloyd que tenia 20 años
menos se casaron y tuvieron 3 hijos frank fue el mayor.
El joven frank estuvo bajo la egida de su tio cuya granja de convirtió en un segundo
hogar para el. Allí paso buena parte de los veranos trabajando duramente cerca de la
tierra. Sintió que trabajando con la naturaleza se unía a valores que habían cambiado
muy poco con el paso de la historia además vio que la naturaleza era una excelente
maestra que daba respuesta a interrogantes que los conocimientos teóricos son podían
explicar adecuadamente.
Asi creció el joven frank muy dominado por una madre extraordinariamente fuerte que
lo adoraba y hizo todo lo posible para llevarlo a la grandeza y cerca de tradiciones
rudamente románticas.
II
Cuando William Wright dejo a su familia, frank decidio ir a trabajar ayudando al sosten
de su madre y sus hermanas, entonces tenia unos 14 años.
El joven Wright comenzó como aprendiz en conover y progreso al punto de llegar a
supervisor de las construcciones.
Uno de los tíos de Wright, el reverendo Jenkin Lloyd Jones, había encomendado a
Lyman Silsbee, reconocido arquitecto de Chicago, la construcción de una iglesia para su
congregación se le dio a Frank la oportunidad de participar del estudio de Silslbee en el
proyecto, Frank acepto participar.
Silsbee aplicaba muchos elementos de moda en ese entonces: Paredes de madera,
pórticos con arcos, habitaciones hexagonales, o rincones que sobresalían, juegos de
techos en pendie4ntes; Silsbee no tenía normas establecidas, él era flexible a la hora de
realizar sus proyectos.
Wright abandono el estudio de Silsbee a fines de 1887, para trabajar en la oficina de
Adler & Sullivan. Louis H. Sullivan había escrito y hablado sobre una nueva
arquitectura democrática, cuya forma se desprendería naturalmente del estudio de la
función.
Sullivan logro con el Art Nouveau solo una decoración superficial; pero para Wright,
las formas naturales parecían revelar un sentido más profundo; porque estas eran en
efecto formas estructurales.
Sullivan se inspiraba en la forma de las plantas para dibujar su ornamentación, es así
que más adelante Wright percibió a través de los trazos de los ornamentos de Sullivan
y otras obras una gran verdad arquitectónica , el principio que más tarde habría de
llamarse “ARQUITECTURA ORGANICA”
A los 21 Wright consiguió su propio despacho al lado del de Sullivan. Como la oficina
de Adler & Sullivan no estaba debidamente organizada para proyectar viviendas
privadas, estos proyectos pasaban a Wright .Estas casas representaban las primeras
obras de Wright como arquitecto independiente, una de ellas la casa de Charnley 1891,
reveló al genio de Wright por primera vez.
Mientras que Wright proyectaba las casas para Adler & Sullivan en sus horas libres,
utilizaba las horas de oficina para grandes proyectos. Entre estos el más importante fue
el Pabellón del Transporte, para la exposición internacional de Columbia, realizada en
Chicago.
III
La madre de Wright llego de Madison a Chicago para reunirse con él , paso menos de
un año después ,madre e hijo se mudaron Oak Park ,un suburbio de Chicago
Wright recibía clientes independientemente, lo hacía muchas veces bajo seudónimos;
al enterarse Sullivan de estos tratos, tuvieron una fuerte discusión; y es así que Wright
en 1893 deja el estudio.
Es casi imposible catalogar el infinito numero de innovaciones que Wright introdujo en
la arquitectura residencia, con sus casas de la pradera.
Aparte de la ventana en hilera y de la ventana en la esquina ,Wright estudio un tipo de
abertura en forma de marcos salientes hacia afuera , envés de hacia adentro, comenzó a
proyectar sus casas tomando como punto de partida un núcleo útil.

IV
Wright trato de crear una nueva forma arquitectónica para envolver y abarcar los
espacios continuos que estaba manifestado por las estructuras naturales.
La plasticidad del concreto seguía abriendo un nuevo mundo de formas.
Wright gustaba señalar el carácter anticuado de las estructuras de columnas y dintel,
levantando su dedo índice de la mano izquierda colocándolo sobre el índice de la mano
derecha, formando una “ T “ , viendo que este es el viejo principio de la columna y viga.
V
“ La nación norteamericana tiene un corazón , una medula y una estructura propia y
rápidamente está formando un pensamiento propio” , dijo Wright a un auditorio en
Chicago en el año 1900.
VI
La iglesia Unitaria, Wright empezó a palpar las posibilidades del espacio en
movimiento, en sentido vertical, además de horizontal, empezó a sentir la emoción que
provoca los cambios de nivel y la luz cenital. Algo de todo eso estaba en el fondo de
Wright desde los días que vio por primera vez los ornatos interiores del Auditorium de
Sullivan, que tenían dos importantes características; fue que el ornamento era plástico,
este sugería continuidad.
VIII
Wright probablemente era el arquitecto mas famoso de america para esta epoca
Wight dio varias conferencias, una de las más conocidas se titula “arte y oficio de la
maquina”, donde decía que: ”El genio sabe dominar la obra del artefacto que ha
inventado”, nunca creyó que el aspecto de casa fabricada era un esencial producto de su
fabricación a máquina.
Wright había realizado su primer viaje al Japón en 1905 y quedo magnificado por la
arquitectura tradicional de las islas.
Wright recibió un llamada en la que le indicaban una gran tragedia; un negro de
Barbados ,sirviente de la casa, había enloquecido , mato a siete personas de la casa ,
entre ellos sus dos hijos.
IX
Tiempo más tarde le llego un telegrama de Miss Noel dándole el pésame , él no la
conocía , pero le respondió agradeciéndole
Poco después apareció Miss Noel en Chicago, ella era una mujer elegante y refinada.
Wright se enamoro de ella, llegaron a ser íntimos amigos.
Wright decía “La realidad de un edificio es el espacio que queda dentro y al rededor, no
su planta y elevaciones.
X
Algo de todo eso estaba en el fondo de Wright desde los días en que vio por primera
vez los ornatos interiores del Auditorium de Sullivan. “ La palabra mágica plástico fue
empleada frecuentemente por el maestro cuando se refería a sus ornatos, y la habitación
misma empezaba a revelar los efectos de ese concepto
Wright gustaba señalar el carácter anticuado de las estructuras de columnas y dintel,
levantando su dedo índice de la mano izquierda colocándolo sobre el índice de la mano
derecha, formando una “ T “ , viendo que este es el viejo principio de la columna y viga.
XI
La década de de 1920 fue un periodo de disgustos y desgaste para Wright luego de
separarse de su esposa , Taliesin East se incendio nuevamente.
Pero Wright volvió al trabajo y reconstruyo su casa.
Wright estaba endeudado por la reconstrucción de la primera Taliesin, cuando la
segunda se incendió, construir Taliesin III, significó endeudarse más que nunca, es más
había otra compilación, se separa de Miriam Noel.
Conoció a Olga Lazovich, su marido se unió a los abogados de Miriam Noel, y al poco
tiempo Wright casado con Olga se vio fugitivo de la justicia, siendo arrestado bajo toda
clase de acusaciones de los abogados de Miriam Noel y del marido de Olga.

XII
La fundación Taliesin Fellowship a fines de 1920 no fue solamente una manera de
resolver la situación frente a los acreedores. Sino también el comienzo de la mas
extraordinaria escuela de arquitectura de mundo moderno.
Wright tenía dos grandes dificultades de orden filosófica para el diseño de rascacielos,
le fue difícil justificar un edificio alto elevado, verticalmente, aparentemente poco
natural; segundo, su obsesión por los conceptos de continuidad y plasticidad.
XIII
A principios de la década de 1930 su obra se exhibía nuevamente, primero fue el
Chicago Art Institute; luego en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, donde en
1932 Wright fue incluido en la actualmente famosa Exposición de Arquitectura
Moderna.
Durante la década de 1930 Wright construyó cuatro obras de una belleza no superada en
América ni antes ni después. La primera de ellas realizada en 1936, fue la famosa casa
Kaufmann en Bear Run, Pennsylvania, en la casa que estaba en voladizo sobre una
cascada. La segunda, terminada en 1938, fue el edificio de la administración de las
fábricas de Johnson Wax, en Racine, Wisconsin. La tercera un grupo de edificios
empezados en 1938 que se llamó Taliesin West; y la cuarta era realmente un prototipo
de estructura, llamada casa Usonia.
XIV
Luego en 1938 Wright se encontró con un poco de dinero y pudo comprar una extensión
de unos 800 acres de tierra en Paradise Valley.
Taliesin West, los edificios contenían solamente las mínimas comodidades necesarias
para la Fellowship, más una sala de dibujo espaciosa cerrada con lona; en el corazón de
cada unidad importante había una estufa de concreto del desierto, y en todas partes
había signos de los materiales y la vegetación del desierto.
La casa Kaufmann construida para el director de una gran tienda de Pittsbeurgh, es
probablemente la manifestación más poética que ha producido Wright y la más
completa manifestación de sus convicciones románticas.
La casa Kaufmann es extraordinariamente simple teniendo en cuenta lo normal en
Wright: una composición geométrica de planos horizontales de hormigón.
XV
Después de la segunda guerra mundial tanto Wright como le Corbusier y Mies tuvieron
mas obras que nunca.
Además del Museo Guggenheim construyo la torre jhonson wax, el campus del colegio
Florida de su de Lakeland
Se terminaba el décimo sexto edificio cuando murió en Wrighten Bartleville, Oklajoma.
Wright entre 1939 y 1945 intenta proyectar para el futuro.
El museo Guggenheim estaba casi terminado cuando falleció Wright en Abril de 1959.

CONCLUCIONES
Lloyd Wright es uno de los arquitectos más importantes que se han presentado durante
el transcurso del siglo XX.
La naturaleza es uno de sus grandes amores, tanto que la aplico dentro de sus
estructuras.
Su paso por la granja le ayudo a desarrollar su estrecho contacto con la naturaleza
intensifico su apreciación de la forma y el color y lo impulso a buscar la realidad
intrínseca de las cosas.
Wright se proponía primordialmente servir a la sociedad, y no solo adquirir fama o
dinero pues estos últimos en su opinión tenían más importancia para la posterioridad
que para quien los recibiera.
Es un hombre que no se dio por vencido a pesar de todos los problemas que pudo haber
tenido a lo largo de su carrera. Un verdadero genio en el arte de la construcción,
promotor de la Arquitectura orgánica.