UN RECORRIDO POR

LOS ESTILOS Y SUS

TIEMPOS
Estilo griego clásico (aproximadamente del
año 600 a. C. al 146 a. C.)

Piedra caliza y el mármol. Sus

diseños destacaban por el uso
de columnas (pilares) y
capiteles (los remates de las
columnas) que seguían unas
proporciones estrictas y donde
se combinaban los diferentes
estilos decorativos: dórico,
jónico y corintio. Estos tres
órdenes, que van desde lo más
sencillo a trabajos más
elaborados como las hojas de
acanto, son la clave para
distinguir la arquitectura
griega de la romana.

El templo del Partenón en Atenas

Estilo romano clásico (aproximadamente del
año 509 a. C. al siglo IV d. C.)

Su punto fuerte eran las cúpulas,

diseñadas no solo para hacer el
edificio más fuerte, sino también
con una finalidad estética, junto
con los arcos, y así se ahorraban
el tener que usar columnas. Los
romanos introdujeron dos
nuevos órdenes: el toscano, que
era aún un estilo más sencillo y
el orden compuesto, en el que
añadieron una combinación de
toques florales a los capiteles.

El Coliseo de Roma
 Bizantino (aproximadamente V- XIII)

Imperio romano en forma

oriental.
La piedra se sustituye por
ladrillo. Formas que contienen
la tradición romana,
paleocristiana y aportaciones
orientales. La cúpula se
convierte en elemento
principal de las iglesias con una
carga simbólica. La luz es
manejada con efectos mágicos
y en combinación con la
cúpulas generan un ambiente
mistico y sensación de flotar.
Cambia la forma de estructurar
las cargas y surge el trabajo de
pechinas, pilares, b{ovedas de
cañón que distribuyen y
absorben las cargas de mejor
manera generando ambientes
mucho mas amplios.

Iglesia de Santa Sofía

Románico (aproximadamente del año 1000 al
1140)

Austeridad y simpleza.
Son típicos los arcos
semicirculares, los enormes
muros, los pilares, las bóvedas
de arista (las peculiares
bóvedas que se usaban para
cubrir espacios
cuadrangulares), las altas
torres y la sucesión de arcos,
también llamadas arcadas, que
se encuentran en los pasillos y
corredores.

La basílica de San Ambrosio, siglo XI

Gótico (aproximadamente del año 1140 al
1520)

Arcos apuntados, los

chapiteles (remate de los
campanarios o torres) y los
tallados religiosos.

La catedral de Milán
Renacimiento (aproximadamente del año
1425 al 1600)

Vuelta a los valores de la

cultura clásica. Se inició en
Italia y después se extendió
por toda Europa.
El diseño renacentista se
caracteriza por la simetría, las
cúpulas clásicas y los arcos de
medio punto, que
sustituyeron a los chapiteles
góticos y a los arcos
apuntados característicos de
la oscura Edad Media.

La basílica de San Pedro del Vaticano

Barroco (aproximadamente del año 1600 al
1800)

Ostentación y derroche son

las dos características que
definen el estilo barroco. Se
recurre a formas expresivas y
un tanto escultóricas que se
centran en intensificar la
decoración.
Además se usó la iluminación,
tanto interior como exterior,
para crear un efecto más
teatral, fomentando el juego
de sombras que hacían
destacar el diseño.

Palacio de Versalles a las afueras de París

Rococó (aproximadamente del año 1720 al
1789)

Recargado, estilo decorativo

francés que surge en
contraposición a la estética
barroca. Era más radical, y
se distancia del arte
barroco, inflexible y
ostentoso. El rococó se
caracteriza por el gusto por
los colores suaves, las
formas curvas, la asimetría
y los diseños elaborados.

Palacio de Catalina, Pushkin, Rusia

Neoclásico (aproximadamente del año 1715 al
1820)

Es una vuelta a la
simplicidad que se
plasma en líneas limpias y
elegantes, grandes
edificios, enormes
columnas y proporciones
perfectas. No hace falta
decir que lo que les
verdad les ponía era la
simetría.
Modernismo (aproximadamente del año 1885
al 1910)

Conocido por su arquitectura

decorativa y próspera y por su
reivindicación artística. Fue un
momento álgido donde se
restauró el romanticismo que
rodea al diseño en
contraposición a la producción
en masa de edificios simples y
pragmáticos.

Almacenes Old England y se encuentra en

Bruselas
Art déco (aproximadamente del año 1925 al
1940)
 Movimiento moderno o estilo internacional
(aproximadamente desde principios 1920 a
finales de 1980)
El edificio Bauhaus de Dessau se construyó
entre 1925 y 1926
Formas cilíndricas y
cúbicas, techos planos,
hormigón, acero, enormes
ventanales y formas
asimétricas… todas estas
características pertenecen
al movimiento moderno,
considerado uno de los
estilos más influyentes del
siglo XX, funcionalidad y al
uso de materiales.
Este estilo huye de la
decoración y los ornamentos
y fomenta la filosofía
minimalista en la arquitectura
haciendo del “menos es más”
su lema
Brutalismo (aproximadamente desde
principios de 1950 a finales de 1970)
El Ayuntamiento de Boston
Enormes edificios de
hormigón y el estilo
geométrico y monolítico. La
palabra “brutalismo”
proviene de béton brut, que
significa “hormigón crudo”.
Surgió para edificar
proyectos
gubernamentales,
universidades, centros de
ocio y centros comerciales.
Este estilo recurre a
materiales pesados, duros y
con un aspecto inacabado,
formas extrañas, pequeñas
ventanas y líneas
repetitivas.
Tardomodernismo o arquitectura high-tech
(década de los 80)

Innovación tecnológica dentro

del diseño de un edificio,
también conocido como
arquitectura high-tech.
Este estilo nace en respuesta al
modernismo, considerado como
un estilo monótono y
estandarizado.
Identifica el estilo por el
esqueleto del edificio: el uso del
acero y del hormigón tanto en el
interior como en el exterior de la
estructura son la clave.

sede central de HSBC de Hong Kong

Arquitectura posmoderna (desde el año 1945
hasta el presente)

Formas decorativas y
característico por el uso de
formas orgánicas o eclécticas,
el posmodernismo es otro
estilo que surge para
oponerse al modernismo, y
alejarse de los diseños rígidos
y sin contexto cultural.
El resultado es un diseño que
se plasma al usar muchos
colores y formas simbólicas.
Neofuturismo (desde la década de los 60
hasta el presente)
Visión idealista del futuro,
estética atractiva donde la
funcionalidad. Se usan nuevos
materiales que ayudan a
introducir nuevos conceptos en la
realidad, mientras que se buscan
soluciones ecosostenibles que
respondan a los desafíos
medioambientales.
El neofuturismo tiende puentes
entre el diseño pernicioso y las
soluciones conscientes y ayuda a
plasmar mejor las preocupaciones
del hombre en la sociedad.
Palacio de las Artes Reina Sofía de Valencia
Deconstructivismo (desde el año 1982 hasta el
presente)

El deconstructivismo reniega de
la decoración, altera la
apariencia estructural y apuesta
por un diseño que no sigue
ninguna lógica. Se centra en la
forma abstracta del edificio y no
le presta mucha atención a
cómo esa construcción puede
complementar el entorno que
la rodea.
En el deconstructivismo se
apuesta por la irregularidad y la
asimetría. El resultado: edificios
imprevisibles e impactantes.

Sala de conciertos Walt Disney Concert Hall de

Los Ángeles
https://www.momondo.es/explora/articulo/momondo-guia-estilos-arquitectonicos
EL ROMANTICISMO
(aproximadamente 1815 - 1920)
ORIGEN
EUROPA: ALEMANIA Y REINO UNIDO adquiere su esplendor en Francia

¿POR QUÉ SURGE EL ROMANTICISMO?

Contra el racionalismo y la ilustración

Antes (NEOCLASISISMO 1750-1820):

Literatura guiada por la razón y el equilibrio: normas y reglas
Surgió (literatura) como una reacción revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustración y
el Clasicismo, dándole importancia al sentimiento

El sentir romántico se origina en el descontento con el presente y la convicción de que en el

pasado se encuentran los auténticos valores de los pueblos.
Se vuelve la mirada hacia dos épocas olvidadas: la Edad Media y el Barroco. Se verá distinto
según la postura ideológica de los autores.

En este movimiento el sentimiento se impone sobre la razón y la libertad

sobre las reglas. Se luchar por la libertad, rebelarse contra todo que lo
sujete o limite e imponer su YO como medida del todo
 ROMPE CON LA TRADICION Y JERARQUÍA DE VALORES

CONTEXTO SOCIAL Y POLITICO

Fines XVIII se produce en Europa una serie de revoluciones que marcan el inicio del nuevo orden
social.
o Revolución industrial inglesa (1750-1840), que permite el desarrollo clase burguesa y sienta
las bases del liberalismo.
o Revolución francesa (1789) que proclama los principios de libertad, igualdad y fraternidad,
además de promover un espíritu nacionalista.
o Las campañas napoleónicas por Oriente, que permiten acercarse al Mediterráneo, con sus
civilizaciones desconocidas y misteriosas para Europa (especialmente las civilizaciones árabe
y judía), que dan origen al orientalismo.

CARACTERISTICAS
o Libertad individual
o Democracia
o El subjetivismo (yo es importante)
o La originalidad es valorada: tradiciones nacionales (NACIONALISMOS)
o Folclore valora (tradicion y sabiduría popular)
o Culto a la edad media y su presencia en las ruinas (TEORIAS DE LA RESTAURACION)
o A la naturaleza no se le imita, se la crea: REVELDÍA
o Gusto por el paisaje (Mirada subjetiva) la emoción es lo principal: pintoresco y
sublime (Inglaterra –paisajismo)
o Se asimila lo bello a la verdad
 1. El culto a la Edad Media, las «brumas del Norte» y el exotismo
PINTURA OBRAS (civilización árabe)
REPRESENTATIVAS 2. Violencia
3. Ideología política
4. Naturaleza

Francesco Hayez: “El beso” Eugene Delacroix: “La libertad guiando al

1859 pueblo” 1830 3. Ideología política
Primer cuadro político de la pintura moderna. En la enorme obra aparece un
1. El culto a la Edad Media, las «brumas representante de cada francés: burgueses con chisteras, mendigos con harapos,
del Norte» y el exotismo niños con pistolas y cadáveres por doquier en el suelo. Al fondo, una masa de
gente anónima lucha entre el humo y las explosiones.
 El romanticismo (protagonismo del pueblo y su voluntad,
Francisco de Goya “El fusilamiento del 3 atmósfera oscura…) y el impresionismo (esa pincelada suelta
de mayo” 1814 que inspiraría a Manet, padre del movimiento).
3. Ideología política

Representa sentimientos: el valor, el miedo, la resignación, la desesperación… Un héroe anónimo con los brazos en cruz,
está vestido de blanco, proclamando con ello su inocencia, y la luz de la lámpara cae sobre él, absorbiendo toda la luz de
la composición. Los franceses son una máquina mortal monolítica.
Teodoro Gericault “La balsa de la Medusa”
1819 4. Violencia y Naturaleza

El naufragio de Méduse, y debido a ello 147 personas quedaron a la deriva en una balsa construida apresuradamente.
Todas murieron, excepto 15, 13 días de infierno en los que se sufrió hambre, deshidratación, locura e incluso se
recurrió al asesinato y al canibalismo.
Gericault, realismo de esta escena.
Lleva muertos a su casa. Con ayuda de un amigo médico, Géricault sacó de la morgue algunos miembros cercenados y
los llevó a su taller: Piernas, manos, fragmentos de muslos, cabezas decapitadas…
 Para Friedrich la nieve era como algo cercano a la muerte. El invierno, por
Caspar David Friedrich “Paisaje de preceder a la primavera, al renacimiento de la naturaleza, simbolizaría la
invierno” 1811 idea cristiana de la resurrección. Los abetos, árboles perennes que lo
aguantan todo, eran un símbolo de la esperanza cristiana

4. Naturaleza

Dios está en todas partes, y esto, sobre todo, se demuestra al contemplar la naturaleza.
Si es así, no se necesitan templos ni iglesias. Se puede encontrar a Dios en paisajes nevados como este. Son
equivalentes los abetos de la imagen que las agujas de una catedral gótica.
John Everett Millais “Ofelia ” 1852 Descripción detallada de la flora en el río y en la orilla, despertó la
admiración de varios naturalistas victorianos, que aplaudieron la
La Ofelia de Hamlet yace muerta en el río representación milimétrica de un ecosistema

4. Naturaleza

Ofelia es un ejemplo de la calidad del artista. Personaje trágico del «Hamlet» de Shakespeare, la chica se
ahogó en un río y eso es precisamente lo que muestra Millais, pero amplificando la belleza y el romanticismo
del momento.
https://historia-arte.com/obras?movement=romanticismo
 LA REVOLUCION INDUSTRIAL -impulso-
Avances técnicos, industriales, economía capitalista

ROMPE CON LA TRADICION Y JERARQUÍA DE VALORES

EXITOS
o Teoría de la Restauración
o Defiende los valores tradicionales (iglesia y Estado)
o Romanticismo Liberal o Revolucionario: ciudadanos libres, buscan los derechos del
individuo frente a la sociedad
o Lo popular es puesto en la mesa de la valoración (valorado y genera un apego)
o En latinoamérica 1830-1860 se convierte en herramienta para los nacionalismos
(saliendo de guerras independentistas), surge la figura del criollo como representante
del hombre de pensamiento libre.

• BURGUESIA ALCANZA EL PODER POLITICO: sus valores se imponen en la

sociedad
• CLASE OBRERA: población aumenta, las ciudades crecen
• POTENCIAS EUROPEAS DOMINARAN a través del imperio que buscan nuevos
mercados.
 ¿QUE PASO EN LA ARQUITECTURA?
o EUROPA: INGLATERRA Y ALEMANIA
o FRANCIA: VIOLET LE DUC
o ESPAÑA: Neomudejar
o AMERICA (?)

INDUSTRIA DE LA CONSTRUCCION: hierro

NUEVAS POSIBILIDADES TECNICAS (?)
o XIX el hierro se utiliza sólo esporádicamente, y además sin una finalidad claramente estética,
su aplicación ocupa un lugar principal en los problemas teórico-artísticos de los arquitectos.
o El sector más conservador juzga con abierto escepticismo sus posibilidades en el dominio
arquitectónico.

Puente de Coalbrookedale, Inglaterra 1777-1779-

 ARQUITECTURA
ORIGEN: Reino Unido
o Se consolida en Francia y Alemania
Llega a España, México y Latinoamérica en general.

o LA REVOLUCION INDUSTRIAL ES SU IMPULSADOR

Busca nuevos mercados, busca conformarse nuevos imperios

Su influencia mas fuerte es evidente en los edificios públicos, (palacios, casas)

ROMPEN CON LO GRECO-ROMANO el clasisismo
ACERCAMIENTO AL GOTICO: NEOGOTICO (nuevos materiales)

INGLATERRA: Neogótico
Influencias de Ruskin, Viollet le Duc, Pugin

o Ladrillo policromo o Cubiertas inclinadas (casas)

o Decoración de cerámica
o Recreación en la época de riqueza del estilo
medieval
o Recreación de la casa de campo
o Ambientes exóticos, de espíritu romántico
o Casas aisladas dentro de terreno (pequeño)
o En la ciudad, pequeños burgueses en el centro,
casas en hileras adosadas, jardines en la fachada
(diminutos)
o Buhardillas (varias)
o Ladrillo policromo
o Enmarcados ventanas y puertas con estuco o
piedra artificial, adonados con follaje
BUSCAN una expresión artística propia, alejada tanto del feismo de las nuevas propuestas de la arquitectura del
hierro como del estilo neoclásico:

Recuperación de las formas del pasado un modo de demostrar el prestigio social y

económico que han alcanzado.

Estos códigos artísticos, basados en la tradición, sirven a la clase pudiente económicamente,

burguesía capitalista, industrial (y conservadora, porque ha conseguido el poder), y suponen una forma
de hundir sus raíces en el pasado, de “ennoblecerse”.

Se desarrollará así una arquitectura conocida como “historicista”

NEOS
El neobarroco, el neobizantino, el neogriego, el neocolonial, el neogótico,
el neomudéjar, el neorrenacimiento y el neorrománico.

• Estilos que muestran un especial interés histórico por las manifestaciones artísticas
del pasado e incluso de otras civilizaciones extraeuropeas, recuperando sus formas.
• Charles Barry y Augustus Pugin: Palacio de Westminster VALOR SIMBOLICO

BUSCAR REFERENCIA: MONUMENTOS AUTOCTONOS PARA UNA ARQUITECTURA NACIONAL -

LATINOAMERICA: NEOCOLONIAL-

TERMINA CON EL ECLECTICISMO (1880)

Es una arquitectura de “Neos” medievales: Palacio de Westminster,
Neo-gótico, Neo-románico, Neo-bizantino; mas Londres 1840-1865
empleado: neogótico

Construida como Residencia real 1045-1050

Primera reunion del parlamento official en 1294.
1529 incendio destruyendo estructura
Es usado por las dos cámaras de los communes
1834 incendio en Cámara de Loores destruye gran parte del palacio. DEBATE
ARQUITECTURA GOTICA: EXPRESION PROPIA, INHERENTEMENTE NACIONA
INGLESES
1834 INCENDIO
Sesionaba el Parlamento inglés XIII
DEBE SER RECONSTRUIDO EN EL MISMO ESTILO
Para adaptarse a lo que quedó

• Charles Barry y Augustus Pugin: Palacio de Westminster VALOR SIMBOLICO

Claridad, racionalidad, simetría: Clasico
Salas adicionales (eventual Monarca preside)
Ropajes y estilo arquitectónico: GOTICO

Partes medievales supervivientes con la nueva (UNION DISCRETA)

GOTICO : genuinamente inglés

ASOCIACION: Parlamento y Palacio

ESTILO CON FORMA DE GOBIERNO
(disposición de escaños de antigua capilla)
CAMARA DE LORES CAMARA DE LOS COMUNES
Camara Alta Cámara Baja
MEXICO: Palacio de Bellas Artes, Iglesia Felipe de Jesus
INGLATERRA: Palacio de Westminster, Londres
ALEMANIA: Parque Woerlitz, Basilica de San Bonifacio, Biblioteca del Estado en Munich, Iglesia de San Luis.
ESPAÑA: Congreso de los Diputados, Palacio del marquéz de Salamanca
FRANCIA: Opera de Garnier
 ROMANTICISMO FIN DEL
ORDEN CLASICO –simbolico-

ROMPE CON LA
TRADICION Y JERARQUÍA
DE VALORES

¿Qué pasa en Ecuador?


NEORENACIMIENTO
NEOCLASISISMO
1760-1830
1. Ideológica
Recurría a las leyes eternas
de la belleza.
El neoclásico inculca virtudes
civiles, ya que las formas
antiguas hacia recorder los
nobles ejemplos de la
historia griega y romana..
Orden y
conocimiento
La arquitectura consciente, es
portadora de significaciones y
aspiraciones culturales.
Otros revivals Neogótico,
HISTORICISMOS
2. Empírica
INDEPENDENCIAS…???
Arquitectura de los ingenieros,
“es una simple convención sin
significación espacial, que ¿Cómo se dio esto en y
permite olvidarse de los LATINOAMERICA y
problemas formales y enfocarse
en los problemas prácticos Ecuador?
constructivos y de distribución”
Fuera aspectos
COLONIA: referentes Madrid y Roma
culturales y estéticos
Capitalismo industrial
europeo XIX
 ARQUITECTURA
ESTILO NEOCLASICO, estilo oficial del imperio
COLONIA: referentes Madrid y Roma Napoleónico
La arquitectura clásica era identificada con valores
NUEVA REPÚBLICA: París cívicos, morales, con el poder. –SIMBOLISMO-

Se mantuvieron las clases

terratenientes y comerciantes, se
acomodaron en la nueva estructura
ARQUITECTURA NO CAMBIO
política. de manera inmediata

Influencia parisina:
1860-1875: GARCIA MORENO
NEOCLASISISMO
Profesionales europeos
graduados en la Escuela Si bien se trasladan las formas canonizadas
de Bellas Artes de Paris europeas, SUFREN UN MESTIZAJE en la
joven República del Ecuador. SIMBOLICA

Escuela Politécnica ELITES SOCIALES:

Nacional FACHADISMOS

Invita para que apliquen ELITES ECONOMICAS, consolidación

“novedades de la civilización
francesa en el país”.
Franceses, alemanes
Manifestación
simbólica del poder económico y
arquitectónica
político que tenían en la colonia y
cristiana: NEOGOTICO
habían mantenido en la república.
 ARQUITECTURA
ESTILO NEOCLASICO, estilo oficial del imperio
COLONIA: referentes Madrid y Roma Napoleónico
La arquitectura clásica era identificada con valores
NUEVA REPÚBLICA: París cívicos, morales, con el poder. –SIMBOLISMO-

Se mantuvieron las clases

terratenientes y comerciantes, se
acomodaron en la nueva estructura
ARQUITECTURA NO CAMBIO
política. de manera inmediata

Influencia parisina:
1860-1875: GARCIA MORENO
NEOCLASISISMO
Profesionales europeos
graduados en la Escuela Si bien se trasladan las formas canonizadas
de Bellas Artes de Paris europeas, SUFREN UN MESTIZAJE en la
joven República del Ecuador. SIMBOLICA

Escuela Politécnica ELITES SOCIALES:

Nacional FACHADISMOS

Invita para que apliquen ELITES ECONOMICAS, consolidación

“novedades de la civilización
francesa en el país”.
Franceses, alemanes
Manifestación
simbólica del poder económico y
arquitectónica
político que tenían en la colonia y
cristiana: NEOGOTICO
habían mantenido en la república.
 ARQUITECTURA
ESTILO NEOCLASICO, estilo oficial del imperio
NUEVA REPÚBLICA: París Napoleónico
La arquitectura clásica era identificada con valores
cívicos, morales, con el poder. –SIMBOLISMO-

Invita para que apliquen ELITES ECONOMICAS, consolidación

“novedades de la civilización simbólica del poder económico y político
que tenían en la colonia y habían
francesa en el país”.
mantenido en la república.
Franceses, alemanes,

Capitolio de Colombia
THOMAS REED: arquitecto de la República (Dinamarca) Museo Nacional
FRANCISCO SCHMIDT: Alemania La arquitectura clásica era identificada con valores
cívicos, morales, con el poder. –SIMBOLISMO-

Francisco Durini Italia Palacio Gangotena

¨Palacio de Najas
THOMAS REED Dinamarca Casa de Pedro de Veintemilla
FRANCISCO SCHMIDT Alemania Escuela de Artes y Oficios
Reed y Schmidt Panoptico
Gobernacion y Municipio de Ibarra
Teatro Sucre
JOHANNES MENTEN Alemania Observatorio Astronomico
Francisco Macaferri Italia Palacio Municipal de Guayaquil
Gobernación de Ibarra Observatorio Astronomico

Gobernacion del Guayas

Instituto Nacional Mejía Villa Luciano

Palacio Cordovez
Antiguo Hospital Civil Eugenio (Hotel Mansión del Ángel)
Castillo Llarrea, Quito Palacio de La Alhambra, Villa Herdoiza

Mansion de
los Hallos

Vicepresidencia
 TRASPLANTAR PROYECTOS DE EUROPA -comienzo-
Confusión socioeconómica heredadas de la colonia, no pensamiento reflexivo (fascinación cultural hacia la élite económica)

Identificar con símbolos europeos, generando una neocolonización.

 Neobarroco

Palacio Chiriboga
Colegio Femenino Espejo
NEOCLASICO EN LA COSTA: Municipio de Vinces 1910

Municipio de Vinces 2010

NEOCLASICO Y ECLECTISISMO

Casas de Vinces

Hacienda Petra , Manabí 1905-1915

Revista Quito Bicentenario
Guayaquil 1900; Edificio de la Sociedad Filantrópica del Guayas.
Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil

Revista Quito Bicentenario

Guayaquil 1900; El Telégrafo.
Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil

Revista Quito Bicentenario

Revista Quito Bicentenario https://www.flickr.com/photos/revista-quito-
Guayaquil 1900; Antiguo edificio del Colegio Vicénte Rocafuerte.
Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil
bicentenario/4495672952/in/photostream/
Guayaquil: Calle Eloy Alfaro 1870.
Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil Guayaquil: Calle Villamil 1890 (Casa de las Columnas).

Guayaquil 1900; Malecón de Guayaquil.

Guayaquil 1870; Calle Aguirre. Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil
Revista Quito Bicentenario
Guayaquil 1900; Banco del Ecuador.
Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil

Guayaquil 1870; La Catedral.

Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil

Revista Quito Bicentenario

Guayaquil: Iglesia de San Francisco 1880. Guayaquil: Edificio de la Gobernación 1890.
Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil
“@FotosarchivoEcu: Guayaquil 1900, la esquina d elos
compradores de café y cacao (RDA)
Vista del centro de la ciudad después
del incentido grande 5-8 octubre 1896

Guayaquil,1920 después de la reconstrucción

del Gran Incendio de 1896.

Plaza San Francisco en 1928

 Hacienda en Vinces 1901-1910
Calle en Babahoyo 1901-1909

Hacienda "Providencia" de Juan Pólit.s

1900-1909 Hacienda en Manabi 1900-1910
Casa principal de la Hacienda de cacao "San Francisco" de Guayaquil: Edificio de la Gobernación 1890.
Jaime A. Bowen, 1900 – 1910. Chone-Manabí Cortesía: Biblioteca Municipal de Guayaquil

https://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=167796
4&page=46
https://www.taringa.net/+imagenes/100-fotografias-de-ayer-y-hoy-de-un-hermoso-
ecuador_uxper#last
MESTIZAJE
Neoclásicos de adobe, de
bahareque, de madera,
fustes sin base ni capitel.
NORMA SIN APLICACION
SIGLO XX: otras miradas, al pasado, a las experiencias propias
Revolución Mexicana, Boliviana, Cubana, pensamientos sociales y políticos Martí, Zapata,
Sandino, Mariátegui, etc
CRITICA, REFLEXION: arte, arquitectura, procesos urbanos.

MIRADA A LO PROPIO.
Comprometido con lo popular, en contra del
eurocentrismo y del colonialismo mental.

REDESCUBRE Y PONE EN VALOR EL PASADO

Valor de expresiones vernaculares, de lo prehispánico

FUNDAMENTAR LA HISTORIA SIMBOLICA DEL ECUADOR

Búsqueda de formas que respondan a nuestras características territoriales

BUSQUEDA DE EXPRESIONES PROPIAS, entre lo andino y la costa.

Soluciones arquitectónicas y urbanas que respondan a necesidades populares y
dentro de eso el sentirse libres.

NEOCOLONIAL
 NEOCOLONIAL

Conmemoraciones de las independencias de distintos países americanos lleva a

reflexionar sobre sus características como naciones, ello influyó al pensamiento de
intelectuales y artistas. Reflexionar sobre las identidades nacionales que había
afectado la composición racial y cultural y que, en algunos casos, implicó un
impacto en la población criolla pre-existente.
En este panorama de profundas transformaciones, surgió la necesidad de encontrar
modelos arquitectónicos que fueran propuestas frente a la arquitectura extranjera
del pasado
 Corriente latinoamericana
del historicismo que buscaba
oponerse a aquellos modelos
europeizados como el
neoclásico o neogótico.

Toma elementos de la arquitectura

colonial española en Latinoamérica, y los
incorpora a grandes construcciones de Facultad de arquitectura de la
tipo palaciego características de finales Pontificia Universidad Católica del
del siglo XIX. Ecuador
 El palacio constituye el primer edificio
que responde a dicho estilo en el
mundo, que después se extendería
por toda América y la península
ibérica.

CARACTERISTICAS:
• portada de piedra y los balcones de
hierro y/o madera
• Influencias prehispánicas
Palacio Benjamín Carrión

(Casa de la Cultura Ecuatoriana)

Mansión Plaza Lasso

 ROMANTICISMO FIN DEL
ORDEN CLASICO

ROMPE CON LA
TRADICION Y JERARQUÍA
DE VALORES

ESCENCIA DEL
MODERNISMO
EL MODERNISMO
 La Revolución Industrial (1760-1840)
1764: hiladora Jenny, rueda giratoria, varios hilos
1768: Maquina de vapor: agua en caldera convierte en vapor
1779: maquina para hilar
1803: locomotora de vapor
1814: locomotora para carga
1837: Telégrafo (internet de ese siglo)
1859: “El origen de las especies” Charles Darwin
1865: Robert Davison primer automovil
1876: Graham Bell, telefono
La Revolución Industrial nace en Gran Bretaña mediados del siglo XVIII y se
extiende luego al resto de Europa.
Economía deja de basarse en agricultura y artesanía para depender de la industria.
Salía de una economía basada en el autoconsumo y no en la comercialización de
los productos obtenidos, puesto que además la productividad era muy baja.

Los cambios culturales se plasmarán en un impresionante aumento de los

conocimientos en todas las ramas, tanto científicas como técnicas y sanitarias. Los
cambios sociales más notables derivan del crecimiento de las ciudades y el
consiguiente éxodo en zonas rurales. SURGE LA CLASE OBRERA
A.- FRANCIA: Paris
Segunda mitad XIX y primera del XX
Antecendentes sociales y urbanas previo a la industrializacion: Problemas: aumento de
población, evidencia conciencia política (revolucion francesa 1789). Traza medieval y
compacta, suministro de agua potable, alcantarillado, calles estrechas, epidemia del cólera.

INDUSTRIALIZACION
Exige nuevas formas de proyectar la arquitectura
Surgen nuevos tipos arquitectónicos (donde ?)
Soluciones de crecimiento de cuidades: Londres, París.
Paris 1852: Napoleón III ordena reconstruir la ciudad de “forma grandiosa y salubre”, se
designa al Barón Georges Eugene Haussmann (1809 – 1891) Prefecto del Sena 1853-1870
o En el XIX, Londres era la ciudad más poblada del mundo. Más de un millón de
habitantes en 1800, a poco menos de 5 millones de habitantes a finales de siglo.
o Londres era el centro regulador del mercado financiero mundial, con Bolsa de
valores y sede de grandes sociedades, en particular de navegación y de seguros.
o Los muelles de Londres constituían el más amplio almacén del mundo, con las
mercancías más diversas y ricas, y los barrios del East End albergaban a una
enorme población que trabajaba en el puerto, la marina y las industrias de
transformación.

El proyecto cubrió todos los dominios del urbanismo, tanto en el corazón de París,
como en los barrios periféricos: calles y bulevares, reglamentación de las fachadas,
espacios verdes, mobiliario urbano, redes de alcantarillado y abastecimiento de agua,
equipamientos y monumentos públicos.
CIUDAD INDUSTRIAL
Industrias junto a ríos, obreros barrios obreros: viviendas con hacinamiento, 14-16 horas de trabajo,
sin servicios básicos.
Era una ciudad de máquinas y de altas chimeneas, de donde salían sin descanso interminables serpientes de
humareda, que se deslizaban por la atmósfera sin desenroscarse nunca del todo. Tenían un canal obscuro y un
arroyo que llevaba un agua enturbiada por un jugo fétido, y existían vastas construcciones, agujereadas por
ventanas, que resonaban y retemblaban todo el santo día, mientras el pistón de las máquinas de vapor subía y
bajaba monótonamente, como la cabeza de un elefante enfermo de melancolía. Contaba la ciudad de varias calles
grandes, que se parecían entre sí, y de infinitas callejuelas aún más parecidas unas a otras, habitadas por gentes
que se parecían igualmente, que entraban y salían a las mismas horas, que pisaban de igual modo, que iban a
hacer el mismo trabajo, y para quienes cada día era idéntico al anterior y al de después, y cada año el vivo reflejo
del que le había precedido y del que iba a seguirle”. Charles Dickens,
 Grasse, Francia siglo XIX, industria de la
extracción de esencias

Obreros franceses, 1880

LA COMUNA DE PARIS

Obreros franceses, 1840

LA COMUNA DE PARIS
A.- FRANCIA: PARIS TRANSFORMACION
Segunda mitad XIX y primera del XX

El proyecto cubrió todos los dominios del urbanismo, tanto en el corazón de París,
como en los barrios periféricos: calles y bulevares, reglamentación de las fachadas,
espacios verdes, mobiliario urbano, redes de alcantarillado y abastecimiento de
agua, equipamientos y monumentos públicos. (arranca 1853)

Intención simbólica, de crear la gran capital europea, digna del

gobierno de Napoleón III, con grandes espacios y lugares
simbólicos que representaran el triunfo de la gran burguesía
que le apoyaba.

TIPO DE CIUDAD CIUDAD DUAL

Ciudad segura y con mejor arquitectura ciudad que causa una
Mejor infraestructura división espacial,
Sistema de comunicación rápida y eficaz (zonificación) temporal y social
entre sus habitantes.
Ciudad para dar cabida a la expresión de la burguesía y
para “controlar la pobreza”
 HAUSSMAN
Desarrolla Plan Urbano a gran escala
Conceptos: saneamiento, seguridad y control,
paisaje y funcionamiento
CAMBIOS
• Grandes plazas de estructuras radiales, parques
urbanos,
• Sistema de cloacas, nuevo acueducto, redes de
gaseoductos para iluminar calles y edificios,
• Fuentes, baños públicos,
• Amplias avenidas planificadas con palacios urbanos
(patio frontal), homogeneidad estética,
• sistema verde de ciudad vinculado con un sistema
coherente de comunicaciones (centros principales y
estaciones de ferrocarriles),
• ESTABLECE NORMAS URBANISTICAS DE
REGULARIDAD FORMAL (coherencia visual entre
trazado visual y puntos focales), generación y
planificación de servicios secundarios
SEGREGACION SOCIAL
Barrios pobres en la periferia (350.000 hab.) con pobres servicios públicos
20 AÑOS -DEMOLICION-
Plan continúe luego de su
renuncia hasta 1920
Plan Urbano:
• Creación de nuevas arterias entre
barrios (vías anchas que
imposibilitaría bloqueo por estallidos
sociales o levantamientos) Bulevares
y avenidas.
• Puntos e hitos arquitectónicos
referentes conectados urbanística y
arquitectónicamente (norma
constructiva)
• Creación de mecanismos legales,
financieros y administrativos
(vinculados con intereses de las
clases dominantes
• SISTEMA DE CONTROL Y REPRESIVO:
cuarteles y estaciones de policía
Plan Urbano a gran escala
• Calles anchas y avenidas
• Conservan y aíslan monumentos, puntos de fuga para
perspectivas
• Normas que relacionan ancho y alto: H=1,5ancho
Plan Urbano a gran escala
• TRAZADO VIAL fue componente principal: enlazar centros neurálgicos que
permitan el cruce de Paris
• EMBELECIMIENTO: jerarquización de espacios construcción de nuevos
barrios en las afueras con espacios sencillos y secundarios.
• INFRAESTRUCTURA
Place Etoile y su entorno, una de las creaciones de más notables de Haussmann. La Plaza
de Olavide y su entorno, en la fotografía siguiente sigue en cierto modo este patrón,
pero sin las grandes avenidas y sin respetar la homogeneidad en altura o arquitectura.
Construir un espacio citadino donde la clase
económica dominante pueda hacer espacio de
exibición suyo. Cuadro impresionistas (los
Campos Elíseos serían su mejor expresión).
 PRINCIPIOS BASICOS DEL DISEÑO:
NUEVOS SISTEMAS DE ENSEÑANZA 1.- Entender bien cuál era la función del edificio y cómo dar el
acomodo
2.- Emplazamiento, clima que influyen en dar acomodo
Escuela de Bellas Artes (École des
(función)
Beaux-Arts 1671 y toma ese nombre 3.- Fácil construir
en la Revolución Francesa) Paris: 4.-Veracidad de la expresión arquitectónica
• Arte, 5.- Aspecto sólido y estructuralmente robusto
6.- Circulaciones fáciles y comprensibles así como el ingreso
• Arquitectura de luz natual
• Ingeniería 7.- La composición debe ser buena y bella garantizando su
utilidad y belleza
CLARIDAD DE EXPRESION ESTRUCTURAL, COMPOSICION
FUNCIONAL Y BELLEZA DE DISEÑO. – NEOS, NEOCLASICO,
ECLECTISISMO.

ASUMIDO POR ARQUITECTOS NORTEAMERICANOS

formados en París.

No respondía a los requerimientos en los EEUU

que buscaba envolturas barrocas, o del segundo
imperio. 1852-1870

Henry Hobsn Richardson: En EEUU, propio estilo

románico para edificios en altura.
Bibliothèque Sainte Genevieve de Henri Labrouste en París, 1887-1895
Cambió trama urbana, tipología y estilos de la
edificación, a través de altura uniforme, estilos
eclécticos que recogían arquitecturas anteriores
buscando majestuosidad de la ciudad y creación
de grandes perspectivas al modo barroco (ya se
habían iniciado en el periodo absolutista y
napoleónico con los Campos Eliseos) que se
culminaban en lugares simbólicos (arco de la
Estrella, Ópera, Asamblea…)
El plan Haussmann -1852- produce una
fuerte gentrificación del centro urbano
de París que desplazó a las masas
obreras a los barrios de la periferia en
un fenómeno que no parará hasta
nuestros días y está en el origen de
revueltas sociales

“Los parisinos fines del XIX acudían a la ópera principalmente por razones
sociales, antes que para oir música, es decir iban a la ópera para ver y ser
vistos”. Garnier proyecta un auditorio en forma de herradura rodeado de
palcos superpuestos para que los espectadores puedan mirarse mejor unos a
otros.
 Construcciones hacia bulevares debían
tener alturas similares, cada piso con
características distintas (costo buhardillas
mas bajo)

ESTILO NEOCLASICO, estilo oficial

del imperio Napoleónico
Imita, no como en el Renacimiento
que lo reinterpreta y supera
ESTILO NEOCLASICO, estilo oficial del imperio Napoleónico
La arquitectura clásica era identificada con valores cívicos, morales, con el poder. –
SIMBOLISMO-
El jardín se integra a la forma de construir ciudad como adorno y espectacularidad,
prefiriendo los modelos barrocos franceses para el centro de la ciudad (través de
setos recortados que generaban una estricta geometría, arboledas plantadas en
largas perspectivas, aparecen fuentes y esculturas adaptadas al diseño ortogonal,
generados en función de la arquitectura…) y los modelos románticos o paisajísticos
ingleses para crear amplias zonas de esparcimiento en su periferia (con masas
boscosas dispersas, pequeños y serpenteantes caminos, aparición de ruinas…)
Exposición Universal de París (1889) TERCERA EXPOSICION
Industrialización y comercio UNIVERSAL 1889
Reglamento Urbano Haussmaniano construye el edificio “parisino” de fachada típica de ese Paris.
Junto con la obra arquitectónica pública CONSTRUYE UNA NUEVA IMAGEN DE LA CAPITAL
FRANCESA CON UNA IDENTIDAD PROPIA Y DE GRAN FUERZA E INFLUENCIA A NIVEL MUNDIAL

Obras arquitectónicas se convierten en

referentes simbólicos y de identidad de
la burguesía parisina
Transformación urbanística que originó una transformación social, proletariado urbano
del centro fue desplazado a la periferia, este renovado es ocupado por una burguesía
comercial y adinerada.
Desaparece el París histórico siendo reemplazado por un París remozado pero moderno: una
ciudad con grandes paseos, comercios, bares, cafeterías, teatros, jardines, cabarets; el alumbrado
público de gas y luego el eléctrico, posibilitó que todas las actividades que ofrecían estas nuevas
dotaciones se pudieran experimentar también de noche, generando vida nocturna
 Van Gogh La Terraza del cafe de Paris -
Moulin de la Galette Pierre Auguste Renoir
B.- INGLATERRA ESTILO VICTORIANO
¿QUE OCURRIA? Reina Victoria 1837-1901
Segunda mitad XIX y primera del XX
elementos y diseños del gótico ingles

Monarquí no absolutista, creacion del

Parlamento.

INDUSTRIALIZACION
+ ESTRUCTURAS NUEVAS

la principal potencia
del mundo: IMPERIO
Se pasa de la agricultura a ser un pais
industrializado
Gran Bretaña contaba con
REVOLUCION INDUSTRIAL una gran flota y se había
hecho dueña del comercio
marítimo y preparada para la
gran revolución industrial.
PROSPERIDAD CIENTIFICA Y ECONOMICA
Crecimiento poblacional