 un régimen monárquico que sucumbiría ante su propia rigidez en el contexto de un mundo cambiante, y que, tras

varios intentos de adoptar medidas destinadas a atajar la crisis política y económica, capituló ante la violenta

reacción de la nobleza;

 una aristocracia (la nobleza y el alto clero) aferrada a sus privilegios feudales, que bloqueó todas las reformas

estructurales (de Machault, deMaupeou, de Turgot) que se intentaron implantar desde la Corte;

 el auge de una clase burguesa nacida siglos atrás, que había alcanzado un gran poder en el terreno económico y

que ahora empezaba a propugnar el político. Su riqueza y su cultura la había elevado al primer puesto en la

sociedad, posición que estaba en contradicción con la existencia de los estamentos privilegiados, nobleza y clero;

 la exasperación de las clases populares urbanas y del campesinado, empobrecidos por la subida de los precios –

en particular de los cereales y del pan, base de la alimentación— y por el incremento continúo de los impuestos y

derechos señoriales y reales. El diezmo que cobraba el clero, apenas servía para mantener el culto y socorrer a

los pobres. El campesinado contestaba además el origen de la propiedad de los derechos y servidumbres

feudales (recogidos en los llamados «libros terriers»), que les parecían abusivos e injustos;

 la expansión de las nuevas ideas ilustradas;

 la regresión económica y las crisis agrícolas cíclicas (la que estalló en 1788 fue la más violenta de todo el siglo

XVIII), agravados por las malas cosechas en los años que precedieron a la Revolución;

 la quiebra financiera provocada por los vicios del sistema fiscal, la mala percepción y la desigualdad de los

impuestos, los gastos de la Corte, los costes de las guerras, y por los graves problemas hacendísticos causados

por el apoyo militar a la guerra de Independencia de los Estados Unidos. Esta intervención militar se convertiría

en arma de doble filo, pues, pese a ganar Francia la guerra contra Gran Bretaña y resarcirse así de la anterior

derrota en la guerra de los Siete Años, la hacienda quedó en bancarrota y con una importante deuda externa. Los

problemas fiscales de la monarquía, junto al ejemplo de democracia del nuevo Estado emancipado precipitaron

los acontecimientos.

 Desde el punto de vista político, fueron fundamentales ideas tales como las expuestas

por Voltaire, Rousseau, Dideroto Montesquieu (como por ejemplo, los conceptos de libertad política,

de fraternidad y de igualdad, o de rechazo a una sociedad dividida, o las nuevas teorías políticas sobre

la separación de poderes del Estado). Todo ello fue rompiendo el prestigio de las instituciones del Antiguo

Régimen, ayudando a su desplome.

 Desde el punto de vista económico, la inmanejable deuda del Estado fue exacerbada por un sistema de

extrema desigualdad social y de altos impuestos que los estamentos privilegiados, nobleza y clero no tenían

obligación de pagar, pero que sí oprimía al resto de la sociedad. Hubo un aumento de los gastos del Estado

simultáneo a un descenso de la producción agraria de terratenientes y campesinos, lo que produjo una grave

escasez de alimentos en los meses precedentes a la Revolución. Las tensiones, tanto sociales como

políticas, mucho tiempo contenidas, se desataron en una gran crisis económica a consecuencia de los dos

hechos puntuales señalados: la colaboración interesada de Francia con la causa de la independencia

estadounidense (que ocasionó un gigantesco déficit fiscal) y el aumento de los precios agrícolas.
Un panel es un cuadro individual, o un dibujo sencillo, en la secuencia de múltiples panel de una tira
cómica o cómic. Un panel consta de un único dibujo que representa un momento congelado. [Cita
requerida]

Tiras diarias de periódicos suelen consistir en cualquiera de los cuatro paneles (Doonesbury, para bien o
para mal) paneles o tres (Garfield, Dilbert), todos del mismo tamaño. La tira de periódico horizontal
también puede emplear solamente un único panel, como a veces se ve en Wiley Miller Non Sequitur. [1]

En Asia, una disposición de cuatro panel vertical (yonkoma) es común en los periódicos, como con
Azumanga Daioh. En un cómic o novela gráfica, las formas de los paneles y el número de paneles en una
página pueden variar ampliamente.

El panel de la palabra también puede referirse a una caricatura que consta de un solo dibujo; el uso es una
forma abreviada de "comic-panel de sencillo". En contraste con las tiras de paneles múltiples, que pueden
implicar un diálogo ampliado en los globos de discurso, un cómic del panel típico tiene sólo una línea
hablada, impreso en una leyenda debajo del propio panel. Muchos tebeos del panel están sindicados y
publican diariamente, en una página de periódico con otras caricaturas sindicados que se conocen
colectivamente como las tiras cómicas. Historietas principales en formato de panel incluyen Al otro lado,
Daniel el travieso, The Family Circus, Ziggy, Herman y Ripley lo cree o no. En este contexto, los paneles
se contrastan con el formato de tira cómica más común, que consiste en un "tira" real de varios dibujos
que cuentan una historia en secuencia.
Jimmy Hatlo de que van a hacer cada vez que se dibuja a menudo en el formato de dos paneles como se
ve en este ejemplo 1943.
Hay dos estilos principales utilizados en los cómics de prensa, paneles individuales y tiras. Paneles
individuales por lo general, pero no siempre, no se rompen y carecen de continuidad. El Dennis the
Menace populares y The Family Circus son ambos paneles individuales. Tiras por otra parte son
generalmente más largos y se conforma en un rectángulo. Tiras incluyen cacahuetes y Garfield. JR
Williams a largo plazo fuera Our Way continuó como un panel diaria incluso después de que se expandió
a una tira Domingo, Out Our Way con el Willets. Jimmy Hatlo de que van a hacer cada vez fue a menudo
representada en un formato de dos paneles con el primer panel que muestra una cierta conducta humana
engañosa, pretencioso, involuntaria o maquinando y el segundo panel de revelar la verdad de la situación.
[2]

En Flandes, la tira de dos niveles es el estilo de publicación estándar de la mayoría de las tiras diarias
como Spike y Suzy y Nero [5] Aparecen lunes a sábado.; hasta el año 2003 no había periódicos del
domingo en Flandes. [6] En las últimas décadas, que han cambiado de blanco a color y negro
Cuando interesado en el dibujo arte cómico, por lo general la gente va para los cómics en los paneles.
Ahora, los paneles cómicos se considera que es un solo fotograma de una secuencia de varios panel de
encontrar en las historias de los cómics o historietas, o si el panel solo contiene toda la cosa como en los
periódicos, a continuación, el panel es la historia (o suele bromear) sí mismo, y que se llama un "único
panel de cómic". Cuando se habla de paneles en las historietas, estos paneles cómicos se distribuyen
dentro de las páginas del libro, y será la casa para su dibujo y la historia. Las personas que están
empezando a hacer tiras cómicas generalmente pasan por alto las consideraciones básicas que cada
dibujante de cómics debería ser capaz de hacer. El hecho es que no es todo sobre el dibujo. Usted debería
considerar también paneles de cómic, diseño de historietas, y la historia, por supuesto. El arte del buen
paneles de cómic es una de las habilidades fundamentales de cada artista del cómic no puede vivir sin él.

En primer lugar, el tamaño del panel dependen de la importancia de la escena que está tratando de crear.
Por ejemplo, la escena dramática después de una escena de acción drástica se da un gran marco, mientras
que las pequeñas escenas con un diálogo de pensamiento de un solo hombre puede conseguir un marco
más pequeño. Los márgenes también son importantes al hacer paneles cómicos, para uno debe ser capaz
de distinguir un cuadro de la otra, y no verlo como un cuadro grande, que sería confuso. Líneas
individuales están bien cuando se quiere tratar de conectar los dos paneles de alguna manera, pero usted
tiene que asegurarse de que está claro que esos son dos piezas separadas. Por lo general, se ponen en
espacios entre los paneles para significar que son diferentes, pero en secuencia. Algunas personas también
se utilizan para sombrear el siguiente panel de la historia lo que uno puede distinguir claramente que el
panel no es uno con el pasado, pero es continua.
Diseño Comic es tan importante como la historia. Asegura la transición sin problemas de paneles sin
mezclar la mente de los lectores. Hay algunas pautas a éstos también para asegurar que el lector sin duda
va a leer hasta la última página.