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MANUAL para El Niño-VOZ
MANUAL para El Niño-VOZ
Un resonador: mejora el sonido producido por la laringe. Los resonadores son la NARIZ,
CABEZA Y CUELLO. Ellos determinan el timbre de nuestra voz.
SIMETRÍA Y ALINEACIÓN
Alargamiento de la cintura para arriba para que tu cabeza se sienta ligera y la parte de
atrás de tu cuerpo esté equilibrado.
Tu respiración tiene que ser natural, que fluya con tranquilidad.
Prueba a poner tu espalda contra la pared, con los talones pegados en ella. ¿Estás
comodo?
EQUILIBRIO
Para probar tu equilibrio:
Ponte de pie, con los pies juntos rozándose. Mira al frente, abre los brazos unos 30 grados
aproximadamente. Abre los dedos de las manos. Estire el cuello y cervicales como si alguien te
tirara de un pelo desde arriba. Cierra los ojos. Respira. Comprueba si te balanceas. Concéntrate
y permanece en esta postura un ratito.
ESTIRAMIENTO
Cuando estiramos, nos relajamos. Realizamos ejercicios de relajación. ¿Se te ocurre alguno?
Estiramos todos los músculos de nuestro cuerpo, por partes. Tensar y destensar.
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Relajación
De pie:
Permaneciendo de pie, con los pies algo separados, a la distancia de
separación de los hombros, separamos los brazos del cuerpo,
alineamos la postura mirando al frente, sin fijar la vista en ningún
punto.
Sentado:
Dirige suavemente los hombros hacia atrás.
Tumbado:
Postura básica de relajación: cuerpo muerto.
Tumbados sobre el suelo, separamos las piernas unos 40 cm, dejamos caer los dedos de los pies a los lados. Los brazos
los dejamos sueltos a ambos lados del cuerpo y con las palmas de las manos hacia arriba y los dedos ligeramente
flexionados. La RESPIRACIÓN ha de ser LENTA, RÍTMICA Y DIAFRAGMÁTICA.
Tensión-distención: tumbados con nuestro cuerpo muerto.
Recorremos mentalmente todas las partes del cuerpo:
“inspiro, me concentro en mis pies, los tenso fuertemente… y al espirar relajo mis pies. Mis pies están
ligeros y relajados”
Continuar así, sucesivamente subiendo mental y físicamente por todas las partes del cuerpo: piernas, glúteos, caderas,
pelvis, pecho, espalda, brazos, manos, hombros, músculos de la cara, órganos internos, interior de la boca y terminamos la
secuencia con todo el cuerpo a la vez.
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Respiración: nuestra fuente de vida
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Ejercicios de soplo.
POSTURA: sentados frente a una vela con la mano en el diafragma.
Inspiración nasal lenta dirigida al diafragma, retenemos unos segundos u expulsamos
dirigiendo el soplo hacia la punta de la vela.
Inspiración nasal lenta dirigida al diafragma, retenemos unos segundos y expulsamos el
aire soplando lo suficientemente fuerte para tumbar la llama de la vela sin apagarla.
Inspiración nasal lenta dirigida al diafragma, retenemos unos segundos y soplamos fuerte
y de una vez para apagarla.
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Fonación:
acto físico de la producción de sonido.
Coordinación fono-respiratoria:
coordinar todo lo aprendido para mejorar nuestra técnica.
(postura, respiración, relajación y articulación)
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6. MOLDES VOCÁLICOS: coge aire y emite la siguiente secuencia de
los moldes articulatorios de las vocales. NO EMITIREMOS
SONIDO, espiramos expulsando el aire. Mantendremos la
posición unos segundos y sin cerrar la boca pasaremos a la
siguiente vocal.
AIRE – AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
AIRE – OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
AIRE – UUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUU
AIRE – EEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE
AIRE – IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII
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8. COMBINACIÓN DE VOCALES: Inspiración nasal diafragmática,
cuidando la posición de tus labios y lengua y EVITA
CONTRACCIONES EN LA MUSCULATURA FACIAL Y EN EL CUELLO.
Realiza combinaciones de dos, tres, cuatro y cinco vocales, con
esquemas amplios y evitando tensiones.
(AIRE) AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
(AIRE) OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
(AIRE) AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUU
(AIRE) UUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE
(AIRE) AAAAAAAAAAAAAAAAAAAOOOOOOOOOOOOOOOOOOOUUUUUUUUUUUUUUUU
(AIRE) UUUUUUUUUUUUUUUUUUEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII
(AIRE) UUUUUUUUUUUUUUOOOOOOOOOOOOOOOOOOOUUUUUUUUUUUUUUUUUUU
(AIRE) AOAOAOAOAOAOOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOAOA
(AIRE) OUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUOUO
(AIRE) IEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEIEI
(AIRE) AOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOUAOU
(AIRE) EIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEIAEI
* Vigila tu diafragma.
* Nunca agotamos el aire.
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Impostación vocal
Aumentar nuestra voz con el mínimo esfuerzo de nuestras cuerdas vocales.
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3. EJERICICIOS DE IMPOSTACIÓN: producción de palabras – frases.
Partiendo de las mismas condiciones anteriores de postura y respiración, en este ejercicio vamos
a soltar el aire que nos sobre después de la producción de palabras y frases. Si por el contrario,
no nos llega el aire para toda la producción debemos pararnos y hacer una nueva inspiración
diafragmática.
Producción de palabras: inspiración nasal suave y lenta para producir de una en una la
siguiente lista de palabras:
Sol – mamá – amigo – cuaderno – meteorología
(Siente como necesitamos mayor número de inspiración cuanto más silabas contenga la palabra)
Producción de frases: inspiración nasal lenta y profunda ya que tiene que servir para
producir la frase completa:
¡BUENOS DÍAS!
Producción de textos: con un texto largo. Intentamos con una sola inspiración, leer en voz
alta dos o tres frases seguidas, sin detenerse en puntos y comas.
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Prosodia y ritmo
Entonación, cambios y juegos que hacemos con la voz al hablar, el ritmo del habla, pausas
respiratorias, correcta articulación, melodía de las palabras y frases….
Para practicar debemos realizar lecturas en voz alta de textos en los que la
expresividad y melodías sean prioritarias, PRESTANDO ATENCIÓN A MI
JUEGO DE VOCES.
A. Lectura de frases: según las oraciones que leemos, nuestra voz debe cambiar
(interrogativas, exclamativas…).
Toma aire y emite las siguientes frases respetando la entonación (las grafías más grandes
corresponden a la subida en agudos):
¡Qué divertido!
Trabalenguas:
1. Puedes, Pepe, pedir perfectamente por pura precisión pelo prestado, pudiendo
presumido por peinado, ponerte perifollos propiamente, para pedir pardiez
precisamente, parécesme, Pepín, predestinado, pero para pagar, pobre pelado,
precisa perdonar pacientemente.
2. R con R cigarro, R con R barril, rápido corren los carros cargados de azúcar al
ferrocarril.
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3. En tres tristes trastos de trigo, tres tristes tigres comían trigo; comían trigo, tres tristes
tigres, en tres tristes trastos de trigo.
Poesías:
1. Mi hijo duerme en su casa y en su cama- Me he sentado a su lado esta noche a mirarlo
despacio: sus gestos que conozco, sus dulces labios, esa frontera rosa de besos
babeados. Mi hijo duerme sano y yo a su lado. Le contemplo en silencio. (Andrés
Averasturi).
2. Juntáronse los ratones para librarse del gato; y después de largo rato de disputas y
opiniones, dijeron que acertarían en ponerle un cascabel, que andando el gato con él,
librarse mejor podrían. Salió un ratón barbicano, colilargo, hociquirromo y
encrespando el grueso lomo, dijo al senado romano, después de hablar culto un rato:
¿Quién de todos ha de ser el que se atreva a poner ese cascabel al gato? (Lope de
Vega).
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